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Ana Miguel
Annita Romano
Caroline Tavares
Daniela Mattos
Gabriela Noujaim
Helen Pomposelli
Katia Maciel
Rassa de Ges
Yolanda Freyre
curadoria
Fabiana de Moraes
Isabel Sanson Portella
ISBN
ficha catalogrfica
delas_elas
Museu da Repblica
Galeria do Lago
Rio de Janeiro
28 de maro a 03 de maio 2015
sumrio
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Fabiana de Moraes
Gabriela Noujaim
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Fabiana de Moraes
Ana Kesselring
Fabiana de Moraes
Glaucis de Morais
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Fabiana de Moraes
Annita Romano
Fabiana de Moraes
Katia Maciel
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Fabiana de Moraes
Bianca Coutinho Dias
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Fabiana de Moraes
Caroline Tavares
Fabiana de Moraes
Rassa de Ges
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Fabiana de Moraes
Dani Soter
56
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fabiana de moraes
isabel sanson portella
Um denominador comum agrega essas profissionais: a utilizao da escrita, seja como meio de expresso
principal, seja como matria, objeto
e/ou suporte para trabalhos em artes
visuais. Desse modo, o projeto explora a escrita em trabalhos de artes
visuais, mas, essencialmente, convida profissionais mulheres para uma
dinmica de troca, de colaborao.
Alm desse primeiro ponto de partilha (e de partida), as profissionais
que integram este projeto desenvolvem, ainda, (mesmo que parcialmente, para algumas delas), investigaes
que tratam diretamente ntimo, ou a
ele fazem aluso.
Virginia Woolf
Na sociedade contempornea, em
que prevalecem polticas de superexposio daquilo que at pouco tempo
pertencia ao registro do privado, que
lugar e quais estratgias a arte elabora para a construo, para o debate
e para a partilha do ntimo, daquilo
que nos prprio e passvel de transmisso? Ser que somos capazes de
criar, instaurar e compartilhar espaos para a experincia sensvel e para
a reflexo crtica, livres e despojadas
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Aqui podemos situar a inveno artstica como algo que passa pelos
territrios opacos da intraduzibilidade, aquilo que resiste em passagens,
barragens ou desfiladeiros da intimidade.
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Fabiana de moraes
Ana Kesselring
FM
Gostaria de que voc citasse algumas
referncias literrias, tericas, artsticas que sirvam como motor para sua
investigao (durante todo o percurso
profissional).
AK
Quando comeei a trabalhar, fui muito influenciada pelo trabalho de desenho e monotipias da Mira Schendel.
Como influncias mais tarde, acho
que a Kiki Smith uncontournable;
tanto por sua pesquisa em gravura
como pela pesquisa sobre a temtica
da mulher, do corpo e do animal. Ana
Mendieta tambm muito importante, assim que a Nancy Spero, por sua
pesquisa sobre o feminino e sobre a
gravura e a Louise Bourgeois que estudo sempre. Berlinde de Bruyckre
exerce, tambm, muita influncia no
meu trabalho, quando prope seres
em metamorfose entre animal, vegetal e humano. Os mundos encantados
da Janana Tschape, idem. Fui muito
influenciada, no incio do meu trabalho, pela maneira como Mark Dion explora mundo da histria natural.
Das referncias tericas, posso citar
[Georges] Didi Huberman que tornei
to presente no meu mestrado, a partir da leitura dos livros Resemblance
par contact e Ex-votos. As Palavras
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FM
A gravura parece ser uma linguagem
quase que central para o seu percurso, ainda que conviva com outros materiais, tcnicas etc. Mas interessante pensar que sua primeira graduao
foi em Letras. A impresso, a inscrio, essa forma de linguagem, de es-
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ISP
Imprimindo, como a gravura, a sua
marca existencial no mundo, voc
partilha experincias, prtica to
feminina. Como voc se coloca, ou
melhor, como voc quer ser inserida
dentro do universo da arte?
AM
Minhas gravuras, ainda nos anos 1980,
foram incorporando linhas, escritos,
se tornando pequenos objetos, configurando redes costuradas, ocupando
o espao. Gravar cortar a matriz, ato
que se explicitou nos palimpsestos
particulares, que desenvolvo a partir dos anos 1990. Nas duas dcadas
mais recentes recorro a diferentes
tcnicas, incluindo mesmo estratgias literrias, e acho muito difcil
falar sobre o trabalho. Afinal, uma
instalao existe para conformar uma
experincia. Proponho todos aqueles
detalhes, organizo e conduzo uma
movimentao no espao da exposio... Ali dentro pode acontecer, ou
no, a experincia do espectador, do
visitante.
18
Essa obra surgiu primeiro como desenho na folha do caderno, tornou-se tambm gravura, pintura e vdeo. Houve muita repercusso em
relao a essa imagem, inclusive por
a ter transformado em 1976, ano de
sua criao, numa reproduo de
uma obra annima, sem assinatura,
impressa em plstico transparente
como adesivo de carro, que estive
distribuindo gratuitamente por duas
noites seguidas numa das esquinas
da Avenida Paulista, tambm anonimamente.
ISP
Durante os anos 1970, expressar-se
claramente sobre as questes polticas era praticamente impossvel.
Vocs, artistas, tinham nsia pela liberdade, uma necessidade quase vital de expressar o que sentiam. Mas
voc no se calou e, com certa ironia,
conseguiu dizer o que desejava, mais
especificamente quando fez Burocracia. Explique um pouco como foi
escrev-lo assim to explicitamente
numa obra e como foi a repercusso
na poca.
ABG
A minha necessidade em criticar a
situao poltica nos anos 1970 atravs do meu trabalho se expressou
de maneiras diversas. Seja de modo
metafrico, seja de modo jocoso, irnico. Porm, no gostaria de reduzir
as questes que surgiram no meu trabalho naquele momento a uma nica
forma de procedimento.
Entre 1974 e 1976 produzi uma srie
de cadernos, ou livros de artista. Um
deles, denominado Sobre a Arte,
composto de seis pginas. Numa delas, desenhei quatro figuras de mulheres, s os seus rostos pronunciando as slabas BU-RO-CRA-CIA. Houve
um anncio nos anos 1920 de Brilhantina Lugolina, do qual me apropriei. Eu considerei, e ainda conside-
ISP
Independente do medium, voc transmite suas ideias. Como foi a realizao
dos vdeos e os trabalhos dos mapas?
20
ABG
Medium, como a prpria palavra significa, o meio pelo qual o artista
consegue transmitir suas ideias. Por
exemplo, o prprio trabalho Burocra-
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Fabiana de moraes
Annita Romano
FM
Em alguns trabalhos mais antigos,
voc chegou a usar sangue. Gostaria
que voc me falasse desse limite (ou
ausncia dele) entre a matria de seu
corpo e o material de sua arte.
FM
Entre tecido, trama, pele, afeto, escrita,
em que consiste sua proposta, sua investigao artstica?
AR
Algumas palavras poderiam resumir
a minha arte: alma flor da pele
. Em mim, uma alma antes latente
surda, sufocada, uma alma enraizada
em terra mida , um dia se fez escutar, doeu dentro e fora e me arrancou
do silncio. Em mim, nasceu essa flor
que hoje se manifesta entre o cu e a
terra e que perfuma a pele. E, enfim,
uma pele que no camada, reco-
AR
A interao entre o meu corpo e o corpo
do meu trabalho (e sempre foi) uma
relao de osmose entre carne, osso,
forma e movimento. Um gesto, em estreita relao com a gestao. Levada
pelo meu inconsciente e absorvida
pelo intuitivo, eu me rendo ao instinto,
que estrutura a minha obra por inteiro. O uso do meu prprio sangue, em
meus trabalhos iniciais, simboliza bem
essa intensidade emocional. A luta por
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23
Fabiana de moraes
bianca coutinho dias
FM
Antes de te conhecer, conheci sua escrita, a densidade e o cru de muitos
de seus textos. Lia vrios deles e, aos
poucos, voc se desenhava para mim:
sensibilssima, frgil, ferida, quando
derramava o sofrimento pelas palavras. Ao mesmo tempo e parado-
24
BCD
Estou trabalhando como coordenadora de um ncleo de psicanlise e
arte h quase trs anos no Instituto
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Fabiana de moraes
caroline tavares
FM
Entre corpo e palavra, entre o ntimo
e o pblico, onde voc situa sua atividade artstica?
CT
Meu trabalho tem muito de autobiogrfico e isto aponta para questes do
corpo e do ntimo. A reside a origem,
o lugar de onde brota o desejo, a motivao e a necessidade do fazer arte.
Ao mesmo tempo, a ao no espao
pblico me interessa, o n personas
homeoptico foi concebido a partir
da ideia de afetar o mundo e de envolver nisso pessoas de diferentes
universos. Os coletivos e as prticas
colaborativas tambm so campos
de interesse. Meu percurso iniciou-se com a graduao em psicologia e
leituras de Freud, Winnicott, Rogers,
Foucault, entre muitos. Motivao: o
outro.
26
FM
E a escrita, qual o espao que ela
ocupa no seu trabalho, na sua vida?
CT
Gosto de escrever e da forma dessa
escrita. Escrevo desde cedo, como desabafo ou reflexo. Escritos antigos
se perderam, mas guardo os de 2000
para c que ganharam status de registro e de material de trabalho. Ainda
so, na maioria, um meio de me livrar
de algo ou de algum excesso, mas, depois desse primeiro movimento, surge
a possibilidade de reflexo. Tambm
h escritos de amor. E os intencionalmente reflexivos. Alm de contos e
crnicas. Tenho vrios trabalhos em
que a palavra elemento da potica.
Tela e papel servem de suporte para a
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CT
Para a Galeria do Lago, realizei 340
papis homeopticos, oriundos de
um tratamento que fiz, renem fragmentos de escritos pinados de publicaes do blog n personas e de
textos inditos.
FM
Gostaria que voc me falasse mais do
blog n personas.
CT
O blog n personas surgiu em 2007,
como um suporte amplo em que caberia tudo que eu quisesse tornar pblico. Despretensioso. O nome sugere
a nica inteno: dar lugar a qualquer
parte de mim.
FM
O corpo fragilizado encontra vigor e
desejo na arte e na escrita. Mas ele
tambm se expe, se desvela. Como
sua relao com seu prprio corpo
existe e transparece em seu trabalho
potico?
CT
Alguns trabalhos centram-se no meu
corpo e nos seus modos de estar
no mundo. De modo geral, procuro
afinar essa escuta, a escrita parte integrante e fundamental. Outros
suportes, materiais e processos alternam-se como nos trabalhos com radiografias e outros.
O trabalho potico, ento, ambiente
e processo de autopercepo e elaborao. Esse material de reflexo
comporta escrita, desenho, produo
de objetos, interveno nos exames,
pesquisa terica e simblica, dependendo do que v surgindo com a atividade artstica que no baseada em
planejamento prvio de resultados.
FM
esta ltima verso que voc apresenta na Galeria do Lago?
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Fabiana de moraes
dani soter
FM
As narrativas orientam, movem e ajudam voc a se deslocar nos trabalhos.
Mas at que ponto elas no so necessrias para voc fix-las em relao a si mesma?
DS
As narrativas so construdas medida que vo surgindo elementos que
dialogam entre si e comigo. O ponto
de partida pode ser um objeto, uma
frase, uma lembrana, uma fotografia.
Fujo de pontos finais, os quais, talvez,
encerrem a ideia de se fixar, parar de
se deslocar, como se houvesse um
muro atrs de uma porta.
De fato as narrativas me orientam
a escolher um entre vrios roteiros
possveis, mas procuro no interpretar demais as histrias que conto para
no me deparar com muros que eu
mesma teria construdo.
FM
Me fale do trabalho apresentado por
voc na Galeria do Lago, que envolve
mais uma dessas narrativas.
DS
Um texto acompanha o trabalho, cujo
ttulo Souvenirs de Siam - Coleo
das irms de Biddenden. Nele, explico que sou colecionadora de peque-
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DS
Meu av era artista plstico e convivi com arte desde pequena. Passava
minhas frias entre suas pinturas, desenhos e gravuras, desenhos do meu
pai, irm, primos, tios, quadros de
Glnio Bianchetti, Augusto Rodrigues,
Di Cavalcanti, Carib, Athos Bulco,
esboos de Niemeyer...Isso marca!
Mas na poca jamais pensei que fosse
me tornar artista um dia. Muito tempo
depois me formei em Literatura Lusfona e descobri a poesia de Fernando
Pessoa e a escrita de Clarice Lispector.
Tinha verdadeiras viagens visuais durante as aulas. Acho que da vem meu
gosto pela relao da escrita em meus
FM
Me fale um pouco de suas referncias, todas elas...
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Meu encontro com a escrita de Virginia Woolf foi algo que teve uma funo
quase curativa para mim: eu estava passando por um momento difcil de vida e
busquei a literatura como um lugar de acolhimento. O primeiro livro que comprei dela foi O quarto de Jacob, mas nunca consegui l-lo inteiro. Depois de
muito tempo, comprei O valor do riso, uma coletnea de ensaios traduzidos
para o portugus e finalmente Um teto todo seu, um ensaio longo escrito
no ano de 1929, que assombrosamente belo, desconcertante, imagtico e feminista. A partir da, me rendi e me apaixonei por ela e sua escrita, inclusive
reforando minha posio como artista mulher e feminista. Alm disso, intitulei
a exposio individual mais importante de minha carreira, realizada entre dezembro de 2014 e maro de 2015 no Museu de Arte Contempornea de Niteri,
como Um teto todo meu em homenagem a ela e tambm ao seu livro, que
um divisor de guas na minha vida.
ISP
Convidado a partilhar segredos com
voc, convidado a entrar em cena,
no como um passivo consumidor de
ideias alheias, seu interlocutor contribui com narrativas fortes. Como voc
transforma tudo isso em seu trabalho?
EC
Projeto de Escuta
Eu encontroVoc
escuta
substantivo feminino
ao de escutar, de ouvir com ateno.
A proposta expandir os limites de
escuta para alm da audio, experimentar uma escuta com todo o corpo,
guiada pelo participante para seu espao e tempo.
O projeto de escuta Eu encontro
Voc tem como dispositivo relacional entre mim e o pblico uma agenda, que ficar exposta na galeria. Esta
agenda servir para a marcao de
encontros, nos quais me disponibilizarei integralmente para qualquer
atividade proposta pelo participante.
Todo encontro dever ser marcado
com uma semana de antecedncia.
Constaro na agenda regras para marcao, desmarcao e remarcao de
encontros.
EC
Meus interlocutores contribuem com
suas histrias pessoais, e durante os
encontro h abertura para a entrega
e compartilhamentos. Todas as narrativas escutadas so registradas por
mim, de acordo com o desejo de meu
interlocutor. Os registros so feitos
com gravador, cmera, ou at mesmo
com apenas papel e lpis.
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Bye Bye, Brasil uma srie de trabalhos iniciada em 2013, com o Livro
Serpentina.
Fabiana de moraes
Gabriela Noujaim
FM
O Livro Serpentina rene uma srie
de serigrafias. Voc vem de uma formao em gravura, no ?
FM
Lembro daquele dia como se fosse
ontem: ns no Amarelinho, voc fez o
pedido e me fez comer codorna. Tomamos um chope, voc me contou
que estava fazendo um trabalho sobre escritos do seu pai. Aquele dia foi
mgico, com passagem por seu ateli,
pelo ateli do Rodrigo Braga. E o que
ficou foi esse meu desejo de trabalhar
com esse material que voc estava realizando. Foi em 2013? Me conte sobre
esses escritos de seu pai e sobre o
trabalho que dele vem resultando.
GN
Eu sou formada em gravura e fiz anos
de serigrafia no Parque Lage, com
Evany Cardoso. O meu pincel a serigrafia e eu incluo outros elementos,
mas a serigrafia a forma pictrica de
expressar um pensamento que uso
aps os 12 anos no Parque Lage.
FM
E o Objeto Caixa?
GN
O Objeto Caixa envolve minha pesquisa com o grupo T na Rua e uma foto
tirada da apresentao deles no arcos
da lapa e ligo-o escrita do meu pai.
Se a arte no servir para nada, serve
para nos tornamos pessoas melhores.
Estes trabalhos tm relao com o livro que meu pai escreve h mais de
20 anos. Foi atravs desta produo
que eu pude desenvolver um afeto
pela escrita dele, e, assim, trabalhar
internamente mgoas e tristezas, porque seu livro uma obra-prima alegre
e potica. Ao desenvolver um afeto
por sua histria, pude compreender
melhor meu pai e transformar estes
sentimentos em emoes positivas.
Em seu livro, a realizao na vida de
Arcanjo, personagem central, se d na
descoberta do sentido da existncia
dele ao encontrar o circo. Foi partindo deste princpio que iniciei a minha
GN
Temos o quarto de fundos do apartamento e l guardamos fotos antigas
de famlia. Revirando para achar alguns documentos, encontrei a pasta
com os textos do meu pai, os manuscritos do livro. Comecei a ler.
FM
Era um livro que ele no publicou, no
? Voc pediu alguma autorizao a
ele?
GN
Isso, ele nunca publicou esse livro.
No. Tinha que pedir ? (risos) O Livro
Serpentina, que exponho na Galeria
do Lago, baseado no livro do meu
pai e foi o primeiro trabalho da srie
Bye, Bye Brasil a ficar pronto.
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busca interna pela Caravana Rolidei, do filme Bye Bye, Brasil (1979), de
Cac Diegues. Depois de retornar de
uma viagem a Juazeiro do Norte (CE),
solicitei produtora cinematogrfica
LC Barreto e ao ator Jos Wilker o uso
das imagens do personagem Lorde Cigano, que, dentro da minha histria,
remete a Arcanjo, do livro de meu pai.
Na minha produo autoral, frequentemente me aproprio de imagens de
filmes e de pinturas de outros artistas,
fazendo importantes releituras. Alm
das imagens desta minha srie Bye,
Bye, Brasil serem carregadas de uma
grande identidade cultural, possuem
um significado pessoal ainda maior.
Esta etapa da minha pesquisa, a exposio Bye, Bye, Brasil, topologia do
afeto, ter, em seu encerramento, a
minha atuao como uma artista circense, quando irei me apresentar pelas ruas do Rio de Janeiro em diversas
performances, incorporando este Lorde Cigano que existe em mim.
FM
E o que o seu pai pensa de tudo isso,
dessa investigao e dos trabalhos
que voc realizou a partir dos escritos
dele?
GN
Ele no se fixa muito, mas ficou feliz
com a minha apresentao com os artistas de Rua na minha individual na
Rezende Assessoria de Arte, no Rio de
Janeiro.*
* Exposio Bye Bye Brasil, topologia do afeto (24 de maro a 14 de abril de 2015), que
foi concebida durante a viagem da artista
pelo interior do Brasil. Em setembro de 2013,
durante um ms, ela fez uma residncia artstica na regio do serto do Cariri cearense.
Fabiana de moraes
glaucis de morais
FM
Prprio, voc pode falar um pouco
desse trabalho, em que voc parte de
seu nome para encontrar outros termos, palavras, nomes, listas, relaes,
que dele derivam, como ramificaes
(infinitas, incompletas, abertas) ?
GM
Prprio um projeto calcado sobre
uma experincia de pesquisa, de busca por significado, pelo reconhecimento de uma identidade que se faz
tambm pela nomeao, uma nomeao como index que aponta pr-histrias e a reverberao
destas na vida. Surgiu da
necessidade de encontrar os possveis sentidos que um nome prprio comporta ou pode
suscitar,
imaginrios
que so disparados por
interpretaes, acasos,
errncias nas palavras,
experincias na linguagem
que contribuem para a elaborao destas fices de sujeitos. Me
interessa entender essa marca que o
ato de nomear deposita sobre as coisas, sobre as pessoas, e como o mundo passa a existir ou se manifestar
em ns - e vice-versa - a partir desta
ao. Este trabalho/procura procede
inicialmente de uma inquietao, de
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40
41
ISP
Como voc se encaixa no universo feminino e como a escrita entra nesse
trabalho?
HP
Sou filha e neta de mulheres muito
vaidosas e valiosas, alm de ter crescido numa famlia grande em que
as mulheres so maioria, e elas tm
muitas histrias para contar. Quando
se encontram falam alto, tm opinies, riem, so brincalhonas e adoram
danar e viver. Maior inspirao no
h. Delas, como sacerdotisa, herdei
a arte, o amor, a cozinha, a mania de
reunir pessoas, o misticismo, as crenas por cartas de tarot, ervas, a moda,
entre outras coisas que somente as
mulheres so capazes de reunir em
uma s mesa.
ISP
A narrativa faz parte de todos os seus
trabalhos?
HP
A narrativa faz parte de quase todos
os meus trabalhos, quando no est
presente na maneira de me expressar atravs de textos, escrita, est
no ttulo da obra ou da exposio.
Por exemplo, a exposio BINDI
rene fotografias, portanto o
ttulo que foi criado por
mim um poema cheio
de significados fortes
sobre a feminilidade. Na
minha primeira exposio
com fotocolagens de moldagens de
esculturas greco-romanas femininas,
peguei todos os nomes dos deuses
gregos e montei poemas em ttulos e
temas das obras. E assim vai...
ISP
O feminino marca a sua produo? De
que forma tratado por voc?
42
HP
Sim, o feminino um start, uma inspirao, um comeo para se pensar ou se
inspirar em algo que vai se transformar em obra, seja na fotografia, desenho,
pintura ou instalao. O feminino sempre foi inspirador para mim porque uma
forma de ver a vida, um caminho mais leve, sonhador, romntico, e secreto. O
feminino para mim sempre foi misterioso.
ISP
Que personalidades femininas na escrita te inspiram?
HP
Anas Nin, Florbela Spanca, Maria Antonieta, Isadora Duncan, entre outras.
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Quis entrar nessa conversa. Mas fazendo o qu? Pintar o qu? Como ser
mais uma camada?
ISP
A narrativa est presente em seu trabalho pelas ruas, apesar de ser em
cdigo, ela vital. Como resolver
passar de algo to particular e expor
assim nas ruas a sua escrita?
JC
Em 1992, comecei a pintar na rua. Meu
interesse pela pintura de rua no passava pelo grafite, mas pelas texturas
que eu encontrava nos muros as paredes descascadas, as cascas de tinta
soltando, os muros de musgo, o verde
das heras avanando na vertical, os
tapumes mofados, midos, com camadas de cartazes descolando; e os
postes sujos, com suas marcas velhas
de cartazes antigos parecia a minha
pele ali. Identifiquei diversos tipos
de camadas, casualmente provocados pela disputa de lugar nos postes
da propaganda ilegal. Pai Cludio de
Ogum e Me Valria de Oxossi se sobrepunham loucamente durante este
perodo.
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Um alfabeto codificado tornava possvel na rua este processo fechado do ateli. Usando um cdigo, cobertura e pintura ocupariam o mesmo plano. Era
a eliminao da camada. Passei a escrever intimidades nos muros. Escrever
sobre temas secretos era uma maneira de fazer valer a razo da existncia de
um cdigo, e questionar a fora dos contedos das coisas.
Fabiana de moraes
katia maciel
FM
Voc poeta, alm de pesquisadora, professora, artista. Gostaria de
que voc comeasse por sua relao
com a poesia, com a palavra, e como
a produo potica dialoga com suas
demais atividades, que concentram-se sobretudo numa pesquisa sobre
a imagem.
FM
Em entrevista em 2012, voc explica
sua relao com escritas que precedem seu trabalho de realizao de
imagens. Cito sua fala:
KM
Como afirma Antonio Ccero, citando
Goethe em seu livro Poesia e Filosofia
(2012), poeta gnero e artista espcie, ou seja, a poesia abriga todas as
artes.
46
KM
A tecnologia d acesso a fazeres poticos. No que o visitante ou espectador faa a obra, ao contrrio, a
responsabilidade pela abertura ao
trabalho sempre do artista e por ele
controlada. Mas a tecnologia permite
novos agenciamentos entre a obra e
seu pblico e ainda novas arquiteturas de exibio. Poder configurar o
espao a partir da relao entre as
imagens no deixa de ser uma escrita. Ondas: um dia de nuvens listradas
vindas do mar conjuga projees que
ocorrem na parede e no piso. Ao entrar na instalao o visitante dispara,
por meio de sensores de presena, as
ondas que invadem o piso. Na parede
as ondas se acumulam progressivamente at parecerem nuvens empilhadas. Por isto faz parte do ttulo a
frase de James Joyce um dia de nuvens listradas vindas do mar. Alguns
livros ou frases ou palavras me afetam to profundamente que fazem
nascer imagens e me lembram que
afinal sou imagem entre outras imagens (como na Inveno de Morel de
Bioy Casares).
FM
Em SUSPENSE voc evoca nveis simultneos de narrativa, num projeto que conjuga poesia, foto, vdeo e
dispositivo de interatividade. Qual
a importncia de se pensar, hoje, os
dispositivos que proporcionam essa
experincia imersiva em nveis distintos de narrativa?
KM
Na srie de obras que compem a
exposio Suspense os trabalhos se
relacionam a partir de palavras ana-
47
KM
Nesta exposio trabalhei com a ideia da durao como repetio. Na instalao Autobiografia
mostrei uma srie de vdeos que temporalizavam
a imagem de objetos ou aes, um copo que no
para de encher, mas permanece pela metade (Meio
cheio, meio vazio), uma ma que est sendo cortada (Ma no escuro), uma ampulheta que verte
areia nas duas direes (Timeless), dados redondos que no param de girar (Crculo vicioso), todos
em telas com formatos aproximados do tamanho
real dos objetos e, no centro de tudo, uma mulher
pendurada em uma estante de livros (Autobiografia). Nestes trabalhos h o simultneo de um tempo que no para de se repetir. O loop uma forma
e no um recurso de exposio, o loop a dobra
do tempo na linguagem do cinema e do vdeo, o
que faz o girar de um tempo em que o incio o fim
e vice-versa.
O verso Repetir esquecer o esquecimento deu origem a outro vdeo. Nele o verso passa lentamente
em uma tela branca e ao final assistimos o branco
da imagem como um apagamento do prprio esquecimento. Afinal, como voc se refere na pergunta, repetir faz ver, repetir faz ver o que vemos
e no vemos ao mesmo tempo. O artista sempre
repete e sempre inventa no processo de repetio.
Em 2001 realizei um trabalho intitulado Um, nenhum e cem mil, baseado no romance homnimo
de Luigi Pirandello. Trata-se de uma interface interativa composta por dez rostos diferentes. Ao
clicarmos em dois rostos, estes iniciam um dilogo. As frases de cada personagem so as mesmas,
sempre clichs amorosos, mas ao se relacionarem
so mais do que repeties, logo um clich que se
soma a outro clich no constitui necessariamente
um clich. E esta a forma que os artistas encontram para gerar a diferena e o novo, repetir gera
a durao e a variao de sentidos do tempo no
espao.
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Fabiana de moraes
Rassa de Ges
FM
Voc investiga a imagem: imagem de
si (autorretrato), imagem e memria, o apagamento, o esquecimento...
Voc escritora, poeta, desenha, realiza vdeos. E ainda tem uma tese
em andamento. A multiplicao de
linguagens, de suportes, definem sua
potica como sendo da ordem do
experimentalismo? Qual a sua formao e quais so as influncias que
guiam voc em suas investigaes?
RG
Minha formao institucional em
Letras. Me graduei em um dos primeiros cursos de escrita criativa do Rio;
Formao do Escritor, pela PUC-Rio.
Depois segui o caminho da literatura,
fazendo mestrado e agora doutorado
na mesma instituio. Junto a este
percurso acadmico, estudei artes
visuais, vi artes visuais. Acho importante dizer isso, que vi e vejo coisas
do mundo. No se trata apenas de
um estudo de sala de aula, importante olhar para o mundo e pensar
este olhar como um estudo. A base
da formao creio ser o teatro, e as
oficinas que fiz com meu tio, o ator
Leon Ges. Ali, aprendi a lidar com
a concentrao e com o processo de
criao. Ele me fez treinar o que chamava de ateno desconcentrada,
um paradoxo, mas me interesso bas-
FM
Voc est atualmente em Paris, para
um ano de pesquisa de doutoramento. Quais so os planos para este ano
fora do Brasil e o que esse afastamento pode aportar para seu trabalho?
RG
Estou aqui pelo programa de bolsa
sanduche da CAPES, esta viagem
uma chance muito incrvel. Poder
passar um ano da vida, um intervalo na rotina, me dedicando escrita,
pesquisa da tese muito bom. No
meu caso, o trabalho visual, escrita e tese no so muito separados,
as fronteiras so porosas e h uma
contaminao entre esses caminhos.
Gosto muito da ideia de contaminao, a escrita contaminada pelos traos do desenho, da viso e da
52
FM
Em sua pesquisa, voc constri a partir da noo de apagamento. Quando
foi que surgiu essa curiosidade fundamental por aquilo que supostamente se elimina, mas que, ao meu
ver, sempre resta?
RG
Me interesso pelo resto. Gosto que
fale em resto e no em vestgio ou rastro. Penso muito nesta distino entre
resto e rastro. O rastro uma pista,
algo que se resolver se o seguirmos.
O resto no, o resto aponta constantemente para a falta, no h o desejo
de completude, mas a falta que pulsa,
a ausncia. E no uma tristeza ou
uma melancolia, mas uma ausncia
potente, um trao. Essa curiosidade
surgiu antes que eu a percebesse.
Quando tinha uns vinte anos visitei a
53
FM
Quando converso com voc, percebo essas tais lacunas na sua prpria
maneira de dizer, contar, narrar, descrever. Sua fala lenta e densa, com
uma preocupao potica constante.
H pessoas como voc, que vivem
de e na poesia do mundo, que guardam um certo mistrio da fala, mas
que encontram outras maneiras de
se desnudarem. Penso nas suas performances, naqueles personagens
que existem numa malha elstica, de
mos atadas, rostos cobertos. Me fale
um pouco deles.
FM
Como voc mesma afirma, existem
espaos (ainda que infinitamente pequenos) entre dois corpos que pensamos estarem unidos. Do mesmo
modo, voc se diz interessada em
pensar aquele momento lacunar do
gaguejar: ali onde supostamente no
h nada, nessa zona de hesitao, de
incapacidade do dizer, do expressar, algo possvel. Aquela zona de
silncio do titubear talvez seja mais
expressiva do que pensamos. Me fale
um pouco sobre esse seu interesse.
RG
o intervalo. A suspenso. O momento do grito prestes a sair da garganta.
O golpe de vista. Gosto muito dessa expresso golpe de vista. Uma
coisa que voc v de relance, pode
nem estar l. Um susto. Um furo na
percepo, a tal ateno desconcentrada da qual me falou Leon, talvez.
Me interesso pelo mundo que habita
este intervalo. Quando disse que me
interesso em escutar o modo como o
mundo se apresenta a mim, falo desse mundo.
O mundo que cresce nos intervalos,
no titubear ou nas coisas ditas sem
vontade de dizer, sem querer. O meu
trabalho no grande, ele no est
em dialogo com o Mundo com letra
maiscula, nem com a grande Histria. Ele pequeno, feito no pequeno
das coisas. No canto do olho. Meu trabalho vai crescendo nas frestas.
54
RG
So as criaturas. Desde que fiz as tais oficinas de teatro com o Leon elas fazem
parte do meu convvio. S viraram trabalho depois, bem depois. Mas elas esto
por a, aparecem e as deixo existir, fazer ver e ouvir. Penso essas criaturas como
materializaes de pensamentos que ficaram pelo caminho, frases que s foram ditas at a metade, como se fossem resduos de narrativas que pensamos
enquanto no fazemos nada, mas a elas povoam o mundo, meu mundo pelo
menos. Sabe, quando voc passa do corredor para sala noite e pensa que viu
alguma coisa, um golpe de vista. Vai verificar, volta um passo, no tem nada,
no tem ningum? Pois , so nesses momentos em que as criaturas passam
por ns, se materializam.
ISP
Na obra Lgrimas de Pedra h um
fragmento do livro A Linguagem dos
Pssaros, de Farid ud-Din Attar. Fale
um pouquinho dessa sua escolha literria.
ISP
Buscando na literatura um fio para
iniciar suas pesquisas como artista, a
narrativa como inspirao, conte sobre esse seu processo. A escrita/narrativa/textos sempre estiveram presentes em seus trabalhos, como isso
se transforma em arte?
RC
Esses dois ltimos anos da minha pesquisa tm se encaminhado para autores orientais, para questes ligadas ao
feminino e a uma espcie de relao
da arte com a espiritualidade. Com
isso vamos esbarrando em textos,
fragmentos de poemas, cartas, significados.
RC
Os textos sempre foram referncia
para eu pensar o trabalho, tanto por
seu contedo, quanto pela forma.
No caso desse texto, o que achei interessante e quis trabalhar foi o lpis-lazli, como essa pedra teve importncia para a arte por ser, a princpio,
a fonte do azul. Mas tambm a dificuldade em encontr-la, extra-la e
transport-la. Liguei isso A Linguagem dos Pssaros, texto clssico do
sufismo.
Lgrimas de Pedra
Numa montanha da China, h um homem que junta pedras sem parar. Ele
derrama abundantes lgrimas que ao
tocarem o cho transformam-se em pedras, as quais ele recolhe novamente.
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Havia um ovo
Vida frgil e bela
Com a promessa de voar
Antes e depois disso, realizei outras
performances e instalaes. Na primeira delas, A hortnsia e a galinha,
criei faixas que deveriam ser carregadas por outras pessoas como se acontecesse ali uma passeata. E essas faixas sempre continham dizeres.
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59
Ana Kesselring
Chifres
esculturas em gesso acrlico
28 x 12 x 20 cm e 20 x 12 x 4 cm
2009
Preciosas
ouro, casca de ovo, fio metlico e agulha
16 x 16 x 16 cm
2015
Ana miguel
Nosso planeta
livro enciclopdia para crianas, l de veludo,
fio metlico, fio de algodo e fita de veludo
135 x 80 x 55 cm
2010
4 Frases
gravura em metal sobre papel de arroz
35 x 180 cm
2010
Burocracia,
gravura em metal sobre
folha metalizada dourada
72 X 47 cm
1975
Annita Romano
Caroline Tavares
N personas homeoptico
fragmentos de escritos em 340 papis de
homeopatia em caixa de vidro (manipulveis)
2015
Dani Soter
Objetos diversos
pedras, galho, texto
interveno
dimenses variveis
2015
Daniela Mattos
Feito mo
poemas caligrafados, fotografia e performance,
dimenses variveis
2013
Elisa Castro
Objeto Caixa
Posia:
Jorge Gabriel Noujaim
40 cm x 40 cm
2013
Gabriela Noujaim
Livro Serpentina
Poesias:
Jorge Gabriel Noujaim
3 x 30 cm - 1/3
2014
glaucis de morais
Prprio
cartes postais e texto
dimenses variveis
2015
Helen Pomposelli
#encontrome
vdeo-performance
performance realizada com mulheres
passantes no Museu da Repblica
2015
Joana Cesar
Interveno in situ
dimenses variveis
2015
Katia Maciel
Via
vdeo, looping
direo de fotografia: Daniel Venosa
edio: Paula Moura
2014
Lucenne Cruz
Alguns [sobrescritos]
Livro, registro em gaze e papel carbono
das cartas re-escritas e enviadas
2009
Autodesaparecimento 2
poema emoldurado
15 x 20 cm
2015
Rassa de Ges
Autodesaparecimento 1
Vdeo, looping
2015
Rosana Ricalde
Lgrimas de pedra
trecho do livro A Linguagem dos Pssaros
escrito repetidamente e pedrinhas de lapis lazuli
30 x 40 cm
2014
Yolanda Freyre
Dilma Rousseff
Presidente da Repblica
Secretaria de Poltica para as Mulheres
Eleonora Menicucci
Ministra de Estado
Chefe da Secretaria de Polticas para as Mulheres
Ministrio da Cultura
Juca Ferreira
Ministro de Estado da Cultura
Francisco Bosco
Presidente da Fundao Nacional de Artes
Francisco de Assis Chaves Bastos
Diretor do Centro de Artes Visuais
Andra Luiza Paes
Coordenadora do Centro de Artes Visuais
SensartLab
realizao