ESPECIALIDAD EN FOTOGRAFA

1. Explicar:
A. Los principios de la construccin de una mquina fotogrfica.
Construye una mquina y realiza el revelado de las fotos. Puedes hacerlo con compaeros,
amigos o algn familiar, para que te resulte ms fcil. Trabaja con cuidado.

Pasos para la formacin de una cmara fotogrfica casera:

Forrar por dentro la caja con el papel lustre negro, para que quede oscuro su interior.
En uno de los lados angostos de la caja, corta al centro un cuadrado de unos
un 5 cm.
Tapa el cuadrado con un pedazo del papel lustre, con el color negro hacia adentro.
Con el alfiler, haz un agujero en el centro del cuadrado, lo ms pequeo posible.
Con el parche curita, crea un tapa para el agujero.
En una pieza oscura, coloca un pedazo de papel fotogrfico (del porte del lado angosto
de la caja) en el otro extremo de donde est el agujero y sella la caja
B. Qu fin tiene la lente y el obturador?
Las cmaras ajustables se equipan con un diafragma de iris, un dispositivo ubic
ubicado en, o
cerca la lente que consiste en una superposicin de lminas delgadas que se pliegan juntas
para crear un hoyo de tamao continuamente variable. De esta manera la apertura, puede
ajustarse para admitir ms o menos luz segn se requiera. El diafrag
diafragma
ma se marca
comnmente con una serie de smbolos llamados paradas, que son designadas por nmerosnmeros
f (f-numbers),
), tal como f/5.6 o f/8. Los nmeros-f
nmeros f expresan la relacin entre longitud focal y
la apertura. Un nmero ms grande indica una menor apertura. "Parar"
"Parar" o "cerrar una
parada" es colocar el control de diafragma en la subsiguiente marca de parada de menor
apertura, por ejemplo desde f/4 a f/5.6, o desde f/8 a f/11. Esto reduce la cantidad de luz
admitida a la mitad. "Abrir una parada" significa colocar el controlador del diafragma en la
subsiguiente apertura ms amplia: f/11 a f/8, o f/8 a f/5.6, por ejemplo. Esto duplica la
cantidad de luz admitida.
Velocidad del obturador y ajuste de la abertura: El obturador es una cortinilla corrediza que
permite que
ue la luz pase a la pelcula. Los diferentes ajustes en un pequeo selector situado
en la parte superior de la cmara determinan el tiempo que el obturador permanecer
abierto. El selector de abertura es la anilla que est en el cuerpo de los objetivos. Los
Lo
nmeros que indican los diversos grados de abertura son los nmeros f o f-stops. La
velocidad del obturador y el f-stop
f stop determinan la exposicin, es decir, el tiempo y la cantidad
de luz que pasar a la pelcula.

No obstante, aun cuando la cantidad de luz sea constante, el efecto puede ser otro. Los
fotgrafos suelen experimentar haciendo combinaciones segn los efectos que quieran
conseguir.

La velocidad del obturador determina cuan efectivamente un objeto mvil puede ser
"parado" esto es, cuan correctamente puede reproducirse sin entorpecer o distorsionar la
imagen final. Con una velocidad de obturador rpida, el obturador se abre brevemente y el
objeto mvil tiene poco tiempo para cambiar su posicin antes de la exposicin sea
completa. Por otra parte con una velocidad de obturador lenta, el obturador queda abierto
un tiempo relativamente largo. As con una velocidad de obturador ms rpida, un objeto
mvil aparecer ms definido sobre la imagen final, con una velocidad de obturador ms
lenta, el objeto aparecer ms borroso.
Este principio tambin se mantiene para el movimiento de cmara. Con una velocidad de
obturador ms rpida, ser menos perceptible cualquier sacudida de la cmara en la
fotografa final. Esta es particularmente conveniente cuando se esta sosteniendo una cmara
mientras se esta tomando un cuadro con un objetivo de acercamiento. La lente magnifica el
efecto de movimiento de la cmara, si la cmara se mueve ligeramente cuando el cuadro se
esta tomando, la imagen final aparecer borrosa. Para evitar esto, muchos fotgrafos
seleccionan una velocidad de obturador ms lenta que 1/125 de segundo para tomar
fotografas con la cmara en la mano, aunque algunos fotgrafos tienen xito con una
velocidad de 1/60 o 1/30 de segundo. El obturador de la cmara debe parar la velocidad
evidente del objeto o la velocidad a que su imagen mueve a travs de la pelcula, sin
considerar el movimiento real de objeto mediante el espacio. Factores tales como la
distancia, direccin de movimiento, y la longitud focal de la lente debe se tomados en
consideracin. Generalmente, el objeto mvil ms cercano est en las cmaras, aumentando
su movimiento. As, si se desea conseguir una imagen ntida, la mayora de los fotgrafos
evitan un acercamiento extremo de los objetos en movimiento. En las imgenes en
movimiento, la longitud focal tambin juega un papel importante en la imagen final. Una
lente con una longitud focal larga magnificar la imagen y su movimiento aparente. El
movimiento aparente es ms grande cuando el objeto mueve en ngulos rectos a travs de la

lnea de visin, y es menor cuando el objeto mueve directamente hacia la cmara o se aleja
de ella. La mayora de las veces los fotgrafos desean de parar todos de movimiento para
una imagen clara y ntida. Sin embargo, a veces, usan velocidades de obturador ms lentas
para producir una expresin de movimiento.
C. El efecto de la luz sobre la pelcula sensible y la accin del revelador y fijador.
Hay que tener cuidado con la luz, porque las pelculas fotogrficas son sensibles a la misma, y
provoca que la pelcula se devele, borrando as la imagen fotogrfica tomada.
En un cuarto oscuro, ten preparadas las tres cubetas con los lquidos correspondientes:
Cubeta 1:: Coloca el papel fotogrfico en el revelador
revelador a 20 C (preparado segn las
indicaciones del envase) durante 2.30 segundos, moviendo la cubeta constantemente para
que el revelador acte de la manera ms pareja posible.
Cubeta 2:: Luego, retira el papel del revelador, mojando por 30 segundos en agua.
agua
Cubeta 3:: Fija la imagen sumergiendo la foto en el lquido fijador por unos cuatro minutos
(guate por las indicaciones del envase del producto).

Ya tienes tu fotografa, eso s que en negativo. Si quieres transformarla en positivo, necesitas

sobreponerla (seca) sobre otro pedazo de papel fotogrfico, y exponerla durante 30 - 90
segundos a la luz de una ampolleta transparente de 100 W (segn las caractersticas del
papel). Finalmente, repite el proceso de revelado con el nuevo papel fotogrfico.
fotogrfico
2. Explicar el uso principal de la fotografa.
En la actualidad, la fotografa se ha desarrollado principalmente en tres sectores, al margen
de otras consideraciones cientficas o tcnicas. Por un lado se encuentran el campo del
reportaje periodstico grfico,
ico, cuya finalidad es captar el mundo exterior tal y como aparece
ante nuestros ojos, y el de la publicidad. Por otro tenemos la fotografa como manifestacin
artstica, con fines expresivos e interpretativos.
El reportaje comprende la fotografa documental
documental y la de prensa grfica, y por lo general no se
suele manipular. Lo normal es que el reportero grfico emplee las tcnicas y los procesos de
revelado necesarios para captar una imagen bajo las condiciones existentes. Aunque este
tipo de fotografa suele calificarse de objetiva, siempre hay una persona detrs de la cmara,
que inevitablemente selecciona lo que va a captar. Respecto a la objetividad, hay que tener
en consideracin tambin la finalidad y el uso del reportaje fotogrfico, las fotos ms reales,
reales

y quizs las ms imparciales, pueden ser utilizadas como propaganda o con propsitos
publicitarios; decisiones que, en la mayora de los casos, no dependen del propio fotgrafo.
Por el contrario, la fotografa artstica es totalmente subjetiva, ya sea manipulada o no. En el
primer caso, la luz, el enfoque y el ngulo de la cmara pueden manejarse para alterar la
apariencia de la imagen; los procesos de revelado y positivado se modifican en ocasiones
para lograr los resultados deseados; y la fotografa es susceptible de combinarse con otros
elementos para conseguir una forma de composicin artstica, o para la experimentacin
esttica
3. Ser capaz de determinar, por medio de un examen visual, si un negativo tiene correcta,
poca o excesiva exposicin.
Cada tipo de pelcula posee un rango o latitud de exposicin caracterstico, que indica el
margen de error admisible en la exposicin de la pelcula que, una vez revelada e impresa,
reproduzca el color y los tonos reales de la escena fotografiada.
Los trminos sobreexposicin y subexposicin se utilizan para definir las desviaciones,
intencionadas o no, de la exposicin ideal. En la pelcula expuesta por ms tiempo del
adecuado, las zonas que reciben demasiada luz se vern obstruidas por un exceso de plata,
perder contraste y nitidez y aumentar su grano. En cambio, la subexposicin origina
negativos dbiles, en los que no se depositan suficientes cristales de plata para reproducir
con detalle las zonas oscuras y de sombras.
Con las pelculas de latitud estrecha, una exposicin adecuada para una zona en sombra
es probable que produzca una sobreexposicin de las zonas iluminadas adyacentes. Cuanto
ms amplia es la latitud de una pelcula mejores fotos resultarn, a pesar de la sobre o
subexposicin. La pelcula para negativos, tanto de color como en blanco y negro, ofrece,
por lo general, suficiente latitud para permitir al fotgrafo un cierto margen de error. La
pelcula para diapositivas en color suele tener menos latitud.
4. Mencione de qu depende la estancia del papel en cada bao.
El tiempo de estancia en cada bao depende del tipo de papel:
* Los papeles plsticos o RC son muy rpidos y resistentes y su precio es ligeramente
inferior. Se revelan en unos 2 min. Paro: 15 seg... Fijado: 5 min. Lavado: 5 min.
* Los papeles barritados o de fibra tardan ms debido al mayor tiempo de difusin de
los reactivos entre las fibras del papel y lo que se tarda luego en eliminarlos. Son ms
caros por la gran calidad de su papel, aunque resultan insustituibles en fotografa
artstica. El revelado dura unos 5 min. Paro: 15 seg... Fijado 20 min. Lavado: ms de
media hora. En estos papeles, la profundidad del fijado y del lavado determinan la
perdurabilidad de la imagen (hay copias perfectas con 120 aos). En estos papeles de
fibra, el secado y acabado final se realiza en la esmaltadora. Dependiendo de la cara que
se exponga hacia la plancha, se consiguen superficies granulosas o brillantes.
Todos los reactivos utilizados para el procesado de la copia son equivalentes a los
del revelado del negativo y, de hecho, pueden utilizarse los mismos reveladores para
ambos procesos, aunque aumentando su concentracin. En cualquier caso, lo mejor es
utilizar reveladores formulados especialmente para el positivado, con mayor energa y
contraste. El bao de paro y el fijador son exactamente los mismos. Aqu no se utiliza
humectador, aunque hay sustancias que favorecen la eliminacin del hiposulfito, lo que
permite acortar el tiempo de lavado.

5. Mencione como hacer una relevacin de negativo en blanco y negro.

Una rosa ha sido el motivo de esta fotografa en blanco y negro de 20 x 25 cm, de la que
se ha obtenido una copia por contacto. Una vez que la pelcula ha sido expuesta, se han
producido cambios qumicos que han formado una imagen al revs e invertida lateralmente.
Es lo que se llama una imagen latente. sta es invisible an, y la pelcula debe ser
introducida en un revelador de negativo para que se pueda ver la rosa. El negativo muestra
como claras las zonas oscuras de la rosa, y viceversa. Esto se debe a que los componentes
qumicos de la pelcula (llamada emulsin) se oscurecen en respuesta a la accin de la luz.
Para positivarla se coloca el negativo entre la placa de cristal y el papel sensible a la luz o
papel fotogrfico, y exponindola luego a una fuente de luz. Las zonas claras y oscuras de la
flor se invierten. Al introducir el papel en revelador, se obtiene una fotografa del mismo
tamao que el negativo.

6. Explique la diferencia entre las pelculas a color y blanco y negro.

La pelcula de color es ms compleja que la de blanco y negro; se disea para reproducir la
gama completa de colores, adems del blanco, el negro y el gris. La composicin de la
mayora de las pelculas para diapositivas y para negativos de color se basa en el principio
del proceso sustractivo del color, en donde los tres colores primarios, amarillo, magenta y
cyan (azul verdoso), se combinan para reproducir toda la gama de colores. La pelcula de
color consta de tres emulsiones de haluros de plata en un solo soporte. La emulsin superior
es sensible exclusivamente a la luz azul. Debajo hay un filtro amarillo que evita el paso de la
luz azul, pero que transmite los verdes y los rojos a la segunda emulsin, la cual absorbe el
verde pero no el rojo. La emulsin inferior es sensible al rojo.
Cuando la pelcula se expone a la luz, se forman imgenes latentes en blanco y negro en
cada una de las tres emulsiones. Durante el procesado, la accin qumica del revelador crea
imgenes en plata metlica, al igual que en el proceso de blanco y negro. El revelador
combina los copulantes de color incorporados en cada una de las emulsiones para formar
imgenes con el cyan, el magenta y el amarillo. Posteriormente la pelcula se blanquea y
deja la imagen negativa en colores primarios. En la pelcula para diapositivas en color, los
cristales de haluros de plata no expuestos que no se convierten en tomos de plata metlica

durante el revelado inicial se transforman en imgenes positivas en color durante la segunda

fase del revelado. Una vez completada esta fase, la pelcula es blanqueada y la imagen
queda fijada.
7. Mencione la importancia de la luz artificial en la fotografa y su respectivo uso.
En caso de ausencia de luz natural, los fotgrafos utilizan luz artificial para iluminar las
escenas tanto en interiores como en exteriores. Las fuentes de luz artificial ms utilizadas
son el flash electrnico o lmpara estroboscpica, las lmparas de tungsteno y las lmparas
halgenas de cuarzo. Otra fuente es la bombilla de flash, lmpara desechable que contiene
en su interior oxgeno y un delgado filamento de aleacin de magnesio que se dispara una
sola vez. En la actualidad ha quedado obsoleta y ha sido reemplazada por los econmicos
flashes electrnicos. El flash electrnico (un tipo de estroboscopio) consiste en un tubo de
cristal de cuarzo que contiene un gas inerte (un halgeno) a muy baja presin. Cuando a los
electrodos sellados a los extremos del tubo se les aplica un alto voltaje, el gas se ioniza y
produce un destello de luz de muy corta duracin, es decir, un flash. A pesar de que los
flashes especiales pueden producir un destello de aproximadamente 1/100.000 de segundo,
los normales duran de 1/5.000 a 1/1.000 de segundo. El flash tiene que estar sincronizado
con el obturador de la cmara para que el destello de luz cubra toda la escena. La
sincronizacin se lleva a cabo a travs de una conexin elctrica entre la cmara y el flash,
que puede ser un soporte montado en la parte superior de la cmara, llamado zapata, o un
cable llamado cable de sincronizacin, que va del enchufe de sincronizacin de la cmara al
flash.
Los flashes automticos estn equipados con sensores, clulas fotoelctricas que regulan
automticamente la duracin e intensidad del destello para una toma en particular. El
sensor, que mide la intensidad del destello al producirse ste, interrumpe la luz cuando se
ha conseguido la iluminacin adecuada. El flash sincrnico, modelo actual del flash
automtico, est diseado para funcionar con una cmara determinada. El circuito
electrnico del flash y de la cmara estn integrados. El sensor est alojado en el interior de
la cmara y mide la cantidad de luz en el plano de la pelcula, lo que permite una medicin
ms exacta de la intensidad del flash.
Los flashes varan en tamao desde los pequeos incorporados en las cmaras hasta los
grandes de estudio. Por lo general, cuanto ms grande sea el flash mayor ser la intensidad
de luz producida. El flash incorporado en la cmara es adecuado para iluminar pequeas
escenas, pero cuando se trata de una escena amplia es preciso un potente equipo de flash
de estudio. La lmpara incandescente con filamentos ms delgados que los de las bombillas
corrientes, proporciona luz continua. Para conseguir un color normal en la fotografa, la
lmpara debe usarse con pelcula de tungsteno o con un filtro para equilibrar el color. La luz
de cuarzo, de uso corriente en la industria de la televisin debido a la gran intensidad de luz
que produce y a la relativa larga duracin de sus lmparas comparada con fuentes luminosas
de tungsteno, es tambin popular entre los fotgrafos.
8. Revelar cinco negativos con exposicin correcta de los siguientes motivos: paisajes
personas, animales, interiores y exteriores.
9. Presentar por lo menos una copia de buena calidad de cada uno de los negativos
arriba mencionados e indicar el tipo de papel utilizado.