INDICE

INTRODUCCIN................................................................................................... 2
Arquitectura Griega............................................................................................. 3
Arquitectura helenstica........................................................................................ 4
Arquitectura romana............................................................................................ 5
Arquitectura Romana Tarda................................................................................. 6
Arquitectura Bizantina.......................................................................................... 7
Arquitectura Romnica......................................................................................... 8
Arquitectura Gtica.............................................................................................. 9
Arquitectura Gtica Tarda.................................................................................. 10
Renacimiento Italiano........................................................................................ 11
La crisis del clasicismo en la primera mitad del quinientos......................................12
Arquitectura del manierismo............................................................................... 12
Neoclasicismo y el Historicismo..........................................................................14
El movimiento moderno..................................................................................... 15

CONCLUSIN..................................................................................................... 15

BIBLIOGRAFA.................................................................................................... 16

INTRODUCCIN

Este trabajo consiste en la monografa del libro Introduccin a la arquitectura por

Leonardo Benvolo, que nos quiere mostrar los conocimientos en base a la evolucin de
la arquitectura hasta la de hoy da que es la Moderna. La unin de todas las edades y
cmo han influido unas sobre las otras. Con un razonamiento amplio desde los puntos de
vista de la ciencia y del arte, ya que antes la rama del arte inclua a la arquitectura,
escultores, pintores, etc. Detalles que hoy da an se consideran en los monumentos ms
representativos y han perdurado muchos aos debido a los mtodos constructivos y los
materiales utilizados.

CONTENIDO

Arquitectura Griega
Los templos griegos constituan los edificios ms importantes de su cultura. Eran la
morada de sus dioses y la tarea de la arquitectura era hacerlos bellos. Los griegos
consideraban la belleza como el tributo a los Dioses y su bsqueda como un ejercicio
religioso. Estaban convencidos de que los secretos de la belleza residan en las
relaciones o proporciones y trataban constantemente de mejorar los materiales con los
que hacan los templos. Cuando su experiencia fue mayor, parece que tomaron
decisiones de que iba bien con qu y el resultado fue la clasificacin de los rdenes
(Drico, Jnico y Corintio). De esta forma los templos se convirtieron en los principales
ornamentos de las ciudades. Progresivamente sigui la segunda conquista de la
Arquitectura Griega: su concepcin de las propias ciudades como obra de arte y con ella
la traslacin de las formas y detalles, originalmente reservadas a los templos, a un amplio
conjunto de edificios secundarios.
Los griegos inventaron la idea de orden, que consiste en la articulacin de las partes
fundamentales en una serie de elementos, dotado cada uno de una funcin determinada y
de una forma propia (columna con su base y su capitel, arquitrabe con su friso decorado,
etc), unidos sin embargo por reglas fijas de relaciones recprocas. Ello permita a cada
artista tener un esquema fijo sobre el cual trabajar, perfeccionndolo. No se utilizan las
formas y proporciones exactas de los rdenes, se mantena un margen de libertad para
adaptarse a cada uno de los casos. En el templo drico, por ejemplo, existen problemas
como interaccin geomtrica entre las partes del orden que son la columna y el
arquitrabe, la conexin entre el ritmo de las columnas y el triglifo trayendo problemas en
los ngulos del friso, la terminacin de la cabecera de albailera. Los proyectistas griegos
fueron poco a perfeccionado estos detalles con el tiempo llegando as a todas la
construcciones hechas durante esa poca.

Arquitectura helenstica
En los territorios conquistados por Alejandro Magno, el griego se convirti en la lengua
oficial y culta y se pusieron de moda el arte y la cultura griega. Durante la poca
helenstica, el ltimo perodo de la civilizacin griega antigua, la arquitectura, la escultura,
la poesa, el teatro, la ciencia y la religin de Grecia fueron conocidas y asimiladas en una
extensa rea geogrfica. El mundo helenstico era un espacio de grandes ciudades.
Alejandro Magno fund 34 ciudades. Los nuevos asentamientos seguan un plano muy
regular y tenan importantes edificios: santuarios, bibliotecas, museos, etc. Aparece
Hipodamo de Mileto, considerado el padre del urbanismo. El dise muchsimas ciudades
griegas a travs de una retcula con acrpolis, el gora en el centro, separando las zonas
comerciales, religiosas y polticas. El gora, ubicada al sur, sobre la terraza inferior, est
bordeada con galeras de columnas o stoai. Es el punto de partida de una calle que
atraviesa toda la Acrpolis: separando, por una parte, los edificios administrativos,

polticos y militares, al este y en la cumbre del peasco; por el otro lado, los santuarios, al
oeste a media altura. Este es el caso de Priene y Pergamo.

Se utiliza el orden corintio. El genio griego de unir al ser humano, la naturaleza y los
dioses se expresa de manera dramtica en Delfos, el ms sagrado de los sitios sagrados
de la Grecia antigua. All se encontraban el santuario de Apolo y el orculo. Es una obra
maestra de diseo imaginativo, donde todas las rutas fueron planificadas para crear un
impacto emocional en el peregrino.
Las relaciones entre la arquitectura y la escena natural se encuentran profundamente
modificadas ya cuando la arquitectura toma un carcter paisajista, ya no son bloques
contrapuestos al paisaje sino que ya vienen formando parte del paisaje mismo y la
naturaleza es ms determinada como un cuadro o un fondo pintado. Por ejemplo, el
edificio como la terraza del altar de Zeus en Pergamo es una especie de pendant del
paisaje que encuadra, el paisaje observado desde dentro est encerrado en el marco
arquitectnico y observado desde afuera la facha arquitectnica est encerrado en el
paisaje segn un clculo proporcional.

Arquitectura romana
La arquitectura romana es una sntesis de tres grupos distintos de antecedentes: las
races centroeuropeas representadas por las culturas etruscas, los referentes de los
pases del Mediterrneo oriental que llegan a travs de la arquitectura griega y las
producciones mediterrneas que fluyen a lo largo de este mar. Se trata de la primera vez
que una cultura arquitectnica concreta debe hacer frente a un programa extenso y
diversificado, alejado de la inmovilidad y esquemas anteriores. Una arquitectura con
sentido prctico: buscan lo til por encima de lo esttico. Uno de los factores
fundamentales que hicieron posible el desarrollo de la arquitectura romana fue la
adopcin de materiales y tcnicas constructivas que facilitaron la realizacin de
construcciones y edificios en las condiciones que se necesitaban en aquel momento. Los
nuevos edificios necesitaban otros sistemas estructurales, como el arco y la bveda, cuya
complejidad tcnica provoco una verdadera revolucin en la realizacin de las obras de
arquitectura.
La asimilacin romana de las formas helensticas pasa por utilizar los rdenes
establecidos por los griegos. Sin embargo los romanos no son meros imitadores sino que
transforman y completan los elementos para que encajen mejor con su estilo y por este
motivo modifican y amplan los rdenes a cinco tipos bsicos.
Aunque siguen utilizando los tres tipos bsicos griegos, drico, jnico y corintio, aaden
otros dos: el toscano y el compuesto. El toscano es muy similar al drico griego pero con

basa, el fuste liso y, generalmente, el friso liso y sin decorar (no suelen poner triglifos y
metopas).
Finalmente introducen el orden compuesto, muy similar al corintio griego en sus
caractersticas y dimensiones, pero con un capitel ms complejo ya que supone la fusin
del corintio (con hojas de acanto) con el jnico (al llevar unas volutas bien desarrolladas).
Los arquitectos romanos utilizaron de forma simultnea los diversos rdenes en un mismo
edificio. El resultado final era de gran armona, como puede comprobarse en la fachada
exterior del Anfiteatro Flaviano (Coliseo) de Roma.
El proyecto de un edificio importante ya no era trabajado por una sola persona sino que
en un gran nmero de cooperadores individuales, todos poniendo de su esfuerzo en la
realizacin de la misma obra. La relacin entre los cnones tradicionales y la produccin
se invierten, los griegos tenan el problema de adaptar la exigencia tcnicas existentes
mientras que los romanos buscaron adaptar las normas tradicionales en el desarrollo de
las construcciones. Las bvedas y las cpulas, a veces artesonadas (Termas, Panten)
constituyen la principal innovacin de los romanos.
El arco y la bveda los heredaron de los etruscos, pero los romanos los llevaron a una
notable perfeccin. El Arco fue el elemento ms usado. Lo emplearon para coronar o
cerrar las puertas y ventanas, en vez del dintel horizontal. El arco se compone de varias
piezas talladas (dovelas) que se apoyan entre si. La pieza del centro (clave) completa la
curva y con su presin mantiene todas las dems.
La ingeniera romana ha sido admirada durante generaciones a lo largo de los siglos.
Algunas de sus invenciones son, sin embargo, en realidad mejoras basadas en ideas o
inventos ms antiguos. La tecnologa para llevar agua corriente en las ciudades fue
desarrollada en la zona oriente, pero los romanos la transformaron de una manera
inconcebible para Grecia.
En la arquitectura romana tuvo influencias de griegos y etruscos. Aunque las vas eran
comunes, los romanos mejoraron su diseo y perfeccionaron su construccin de manera
que duraron muchos siglos y algunos tramos an se encuentran al da de hoy en perfecto
estado. La arquitectura romana se encuentra al servicio de las necesidades del Estado, y
las polticas centralistas determinaron su fuerte unidad. La arquitectura monumental y
utilitaria derivada de las necesidades del Estado, hizo que en el mundo romano
predominase la arquitectura civil sobre la religiosa. El arte romano no es un fin en s
mismo, sino un medio para expresar su hegemona poltica.
El espacio en la arquitectura encierra un sentido fundamentalmente esttico, pues en los
interiores domina la simetra y el equilibrio. El espacio interno domina de forma grandiosa,
a diferencia de los griegos. La arquitectura romana es el resultado de la influencia etrusca
y helenstica sobre el sustrato autctono, a lo que se une desde sus comienzos el genio
utilitario de los romanos para constituir un estilo original. Por tanto, los antecedentes
culturales del mundo romano se deben buscar en la cultura griega y en el mundo etrusco.

Arquitectura Romana Tarda

El siglo III se vio convulsionado por mltiples acontecimientos, tanto dentro como fuera de
las fronteras del Imperio. Roma tuvo que defenderse en los frentes de oriente y occidente
de los persas sasnidas y de los brbaros del norte. La guerra influy sobre la economa
provincial, repercutiendo seriamente en el presupuesto del estado y de las ciudades.
Aparte de los conflictos internos, la situacin ms grave fue la sucesin, rpida y
dramtica, de emperadores surgidos del ejrcito que dieron paso a un perodo de
anarqua militar. Tambin el arte es sensible a tal estado de cosas, y a partir del siglo III
acusa un crucial cambio en la forma, al irse apartando, progresivamente, de la tradicin
helenstica. La prdida del naturalismo, con el claroscuro y la perspectiva, en favor de
formas disgregadas o simplificadas, que tienden a la abstraccin y al simbolismo.
Se ha ingresado el claroscuro un carcter riguroso cuando la modelacin consiste en una
serie de ralladuras u orificios hechos con el taladro o con la gubia, siendo as una manera
de observar como en las rejas y se llega a sustituir materialmente las esculturas, capiteles
y cornisas con piezas de monumentos ms antiguos, evadiendo las desigualdades
mientras que no se noten a larga distancia.
Los romanos buscaron implementar el sistemtico refuerzo de bvedas as los empujes
quedan eliminados recprocamente donde solo a partir de cierto momento se delinea el
problema de un gran edificio abovedado aislado que debe sostenerse por su cuenta con
una articulacin interior. Llegan los constructores paleocristianos donde cubren grandes
ambientes necesarios al nuevo culto la solucin menos costosa y estticamente menos
compleja como el techo con madera, los espesores de los muros son reducidos
aceptando tomar en riesgo la duracin y la resistencia de los edificios. La iglesia cristiana
ya no se considera un edificio representativo sino usual la cual se le pona el mismo
empeo de las dems construcciones comunes. Existen columnas y arquitrabes pero y no
rdenes arquitectnicos.

Arquitectura Bizantina
Los edificios paleocristianos han sufrido grandes cambios de ideologa por el cristianismo
en la cultura antigua. Imperio romano de Oriente desde la cada del Imperio romano de
Occidente en el siglo V.
La capital del Imperio de Oriente era Constantinopla cuyo nombre anterior fue Bizancio
Algunas de las caractersticas distintivas de la arquitectura bizantina son, adems de la
forma ya indicada de las cpulas, el uso del ladrillo como material constructivo en
sustitucin de la piedra, el uso masivo de los mosaicos como elemento decorativo en
sustitucin de las esculturas, la mayor elevacin de los edificios como resultado del realce

de las cpulas, y el hallazgo de un sistema que permite conjugar el uso constructivo para
dichas cpulas, de un soporte de planta cuadrada, pero que permite el remate mediante
un tambor en una cpula redonda, en muchas ocasiones con prolongacin de
un alero ondulado. Es un sistema donde el uso de bveda permite transformar todos los
esfuerzos en simples esfuerzos de compresin y para sacar el mximo provecho son
distribuidos en los espesores de los muros teniendo en cuenta dos principios, el contraste
de las estructuras arqueadas que empujan y el conjunto monoltico.
Se debe suponer que las iglesias con una planta central deban disponer casi siempre de
una cubierta abovedada, puesto que la existencia de una cpula central era su autntica
razn de ser. El espacio central quedaba rodeado por un muro de gran grosor, en el que
aparecan profundos huecos por su cara interior. En la iglesia de los Santos Apstoles de
Salnica, del siglo VI, sobre una planta cruciforme se hallaban dispuestas cinco cpulas,
siendo la central de las mismas la emplazada a mayor altura. Ninguna otra iglesia
construida tras el siglo VI podr competir en grandiosidad con esta obra de Justiniano I, y
las plantas de las iglesias tendern a asimilarse a un tipo nico.
Se evita que el ojo encuentre pronto en una direccin los muros lmites por lo tanto
muchos organismos bizantinos resultan de una jaula interior, en una caja mural ms
simple. La luz era distribuida por muchas ventanas colocada en cada lado del ambiente
para as evitar los contrates de claridad que reflejan ms en las curvas y obtiene una
luminosidad que iguala a la superficies y a los arimeces. Las aristas no se perciben
directa y materialmente porque los ngulos no estn marcados por ningn elemento
plstico. Pero los mosaicos tienen un papel fundamental en el equilibrio de todo el
organismo y sustituyen una cualidad cromtica en todos los dems valores. Nace una
unin entre el organismo y sus complementos decorativos porque uno condiciona al otro y
viceversa.

Arquitectura Romnica
La poca en que se considera que se desarrolla el estilo romnico comprende los
siglos XI y XII, sin exclusin de otros siglos anteriores y posteriores, pues aunque algunos
edificios del siglo X tal vez ya puedan calificarse de romnicos, se erigieron otros
verdaderamente tales en diversas zonas (especialmente, en Asturias y Galicia) durante la
poca gtica hasta casi alcanzar el Renacimiento.
Desde el punto de vista exclusivamente arquitectnico el romnico fue un esfuerzo
continuo en construir templos perdurables con la mayor grandeza posible pero evitando
su posible destruccin. En este empeo la arquitectura romnica sigui un proceso
evolutivo continuo de perfeccionamiento y de resolucin de problemas tectnicos en
busca de la altura y la luz. Para ello el material empleado deba ser piedra
fundamentalmente. Otra condicin ideal era que el templo deba estar abovedado. Esto

era por dos razones: la primera, por dar mayor relevancia simblica al edificio y otra, ms
prctica, para evitar los incendios que los techos de madera sufran con cierta frecuencia.
Estos deseos llevaron a los arquitectos romnicos a construir sus iglesias con grandes
muros macizos de piedra que pudieran soportar los enormes pesos de las bvedas. Los
vanos, aunque deseados por el simbolismo de la luz, fueron practicados de manera ms
escasa que en el gtico -vanos estrechos y saeteras- pues suponan frecuentemente
menoscabo de la resistencia de los muros. Como consecuencia secundaria, el interior de
los templos romnicos se envuelve en una tamizada luz que invita al recogimiento.
Tambin esta luz difusa daba vida y magia a la policroma de las pinturas murales que
cubran sus muros.
En el periodo del romnico pleno la bveda ms empleada para cubrir la nave principal
del templo es la de medio can (bveda de directriz continua semicircular) con arcos
transversales de refuerzo o fajones, cabalgando sobre las arqueras inferiores. Esas
enormes bvedas ejercan una fuerza no slo vertical sino transversal que tena que ser
contrarrestada con otras naves laterales o la presencia en el exterior de los muros de
poderosos y macizos contrafuertes.
El punto central de la iglesia es el altar que est situado en el lugar de mayor visibilidad y
encuadrado por pinturas murales. Los muros exteriores son gruesos y estn reforzados
por contrafuertes exteriores, con ventanas de tamao reducido que sostienen el peso de
las bvedas. Estos muros pueden ir decorados con relieves geomtricos, arqueras
ciegas, bandas verticales, etc. En la entrada una o dos torres, de planta cuadrada y con
huecos de arco de medio punto, rematan el edificio.
El arco utilizado en la arquitectura romnica es el de medio punto (semicircular) y de
seccin rectangular, enriquecindolo en su intrads (superficie interior) con uno ms
estrecho, decorando sus ngulos con dos molduras (saliente con perfil uniforme) de
seccin semicircular.
Los constructores romnicos prefieren dejar ver las piedras y los ladrillos, en la parte
exterior como en la interior, de modo que el observador se imagine ms all de la
superficie la profundidad de las estructuras. Las esculturas que aumentan el relieve
plstico en los puntos notables del edificio dejando
las ciudades medievales
sobrevivientes.
Cada cosa es adaptada a las proporciones de las cercanas, como la forma del terreno, la
orientacin, las vistas inmediatas y lejanas, y de todas las condiciones sin que una regla
geomtrica pueda interferir una de las relaciones.

Arquitectura Gtica
El surgimiento y desarrollo del Gtico coincide con cambios notables en Europa: inicio de
la decadencia del Sacro Imperio Romano Germnico y del sistema feudal puro a favor de

las monarquas y a causa del auge del comercio tras las Cruzadas, lo que favorece el
desarrollo de las ciudades y la aparicin de una nueva clase social burguesa; la
renovacin del saber en las universidades y el surgimiento de una nueva espiritualidad
ms humanizada y prxima a la naturaleza, que se expresa en las nuevas rdenes
religiosas mendicantes (franciscanos y dominicos).
Su expresin ms tpica es la catedral, edificio urbano, en la que encontramos todos los
elementos del arte gtico. Los cambios constructivos ms importantes se manifiestan en
la bveda de crucera y el arbotante. La bveda de crucera, derivada de la de arista,
consigue localizar sus empujes sobre cuatro puntos de arranque lo que permite cubrir
todo tipo de espacios. El arbotante por su parte es una especie de puente que transmite
las presiones desde el arranque de las bvedas altas hasta los ligeros contrafuertes del
exterior, permitiendo as abrir mayores vanos en la fbrica del edificio.
Utiliza tambin un nuevo tipo de arco ojival, apuntado. Gracias a su verticalidad, permite
elevar la altura del edificio. Con estos tres elementos los arquitectos gticos revolucionan
la construccin. Lograron muros difanos que se recubre con vidrieras. Los rosetones son
el marco privilegiado de las vidrieras de colores. Las vidrieras se organizan en traceras.
Cada vidriera posee un armazn de hierro y un emplomado. Al existir mayor espacio libre
de piedra, las ventanas adquieren gran importancia y en el interior de los vanos se
aprecian traceras caladas que se rellenan con vidrieras policromadas. El obstinado
equilibrio simtrico y la regularidad y geometrismo del romnico, son desplazados. El
arquitecto ya no tiene que apegarse a formas regulares para construir (crculos y
cuadrados fundamentalmente) sino que se ve libre para trabajar, no como une gemetra
sino como un ingeniero. Por tanto, si en el campo de las ideas se sustituye el idealismo
por el naturalismo, en el campo del arte se sustituye la inteligencia abstracta por el
empirismo. Utiliza este empirismo ingenieril es inventar ingeniosas soluciones tectnicas
para el fin de crear espacios de gran altura y colorido. La manera del siglo XIII de
simbolizar la Jerusaln Celestial es mediante la creacin de un grandioso espacio de luz y
color.

Arquitectura Gtica Tarda

Es el periodo final del arte gtico, correspondiente al siglo XV, y en algunos pases
prolongado hasta el siglo XVI. En este periodo, la arquitectura gtica pierde su papel
bsico de aglutinador de las artes y pasa a ser menos protagonista. Desde el siglo XIII las
experiencias arquitectnicas se destinan principalmente al campo de la decoracin. La
decoracin se centra ahora en las traceras, que decoran los muros con redes vegetales.
Las ventanas se cierran con traceras cada vez ms complicadas, como autnticos
tapices, dando el aspecto de una obra de orfebrera. Se usan muchos ms materiales que
slo la piedra, materiales que fingen ser otros, como yesos, maderas, estucos, etc., que
son ms baratos y ms ligeros, a la hora de ser colocados, por ejemplo, como remates en
las claves de las bvedas.

Las tres caractersticas ms acusadas son el barroquismo de la decoracin exterior de las

fachadas (puertas y ventanales), la eliminacin de obstculos visuales que perjudicasen el
aspecto ascensional y la complejidad decorativa (ya poco tectnica) de las bvedas de
crucera que incorporan infinidad de nervios trazando complejsimas figuras geomtricas
mediante terceletes, arcos combados, etc.
Las bvedas resultan ser los nicos elementos que muestran carcter novedoso, aunque
estas novedades resultan ser ms decorativas que realmente estructurales. Las bvedas
de los primero tiempos del gtico fueron sexpartitas, a las que siguieron las cuatripartitas.
Desde mediados del Siglo XIV los arquitectos experimentaron nuevas soluciones,
aumentando el nmero de nervios secundarios, dando lugar a bvedas mucho ms
decorativas, como las de tercelete, las de nervios combados, etc., pero siendo todas
variaciones de la bveda de crucera, de formas estrelladas.
En este perodo se finalizan muchos de los proyectos que se haban dejado inconclusos,
aunque el leit motiv sern las capillas funerarias. De todas formas, tambin ser haran
proyectos nuevos, muy vanguardistas, como las catedrales de Miln o Toledo, que sern
una sntesis de todas las ideas del perodo.
El siglo XIV haba sido un siglo de crisis, pero el siglo XV tanto la economa como la
demografa volvieron a crecer, volviendo los pueblos a tener dinero para terminar las
obras artsticas que haban dejado inconclusas. Se terminarn en esta poca fachadas de
los pies, fachadas del crucero, etc., usando los elementos decorativos.

Renacimiento Italiano
Comenz en la regin de Toscana, con epicentro en las ciudades de Florencia y Siena.
Luego tuvo un importante impacto en Roma, que fue ornamentada con algunos edificios
en el estilo antiguo, y despus fuertemente reconstruida por los papas del siglo XVI. La
cumbre del movimiento se dio a fines del siglo XV, mientras los invasores extranjeros
suman a la regin en el caos. El renacimiento italiano es bien conocido por sus logros
culturales, Pestes, migraciones y desmoronamiento de los sistemas establecidos van a
estar a la orden del da en estos momentos, provocando una inversin de las estructuras;
si, hasta el momento, el poder emanaba piramidalmente desde un punto divino en claro
descenso "ordenado" por las diversas clases sociales, ahora la conformacin de la ciudad
como centro econmico va a contribuir a cambiar esta situacin, oponindose a la
estructura feudal (con todo lo que este hecho supondr).
El avance de la ciencia y la tecnologa, el aumento en la difusin de la cultura y la
aparicin de una nueva clase social enriquecida, con peso en la toma de decisiones por lo
tanto, muy vinculada a las urbes y que, con el tiempo, se convertir en demandante de
arte: la burguesa. Lo que de novedoso aportar el Renacimiento es su ideal
antropocntrico: el concepto de la posicin y el valor del hombre en el mundo va a
experimentar una suerte de revisionismo, pasando ste a ser considerado eje central de
la creacin puesto que es la obra ms "perfecta" que en ella se puede encontrar (muy
unido a este hecho se puede establecer el individualismo inherente a dicha corriente

renacentista). Tambin ser muy sealado en estos momentos el afn por comprender la
realidad, al servicio del cual entrarn a formar parte la ciencia y la tcnica, adquiriendo su
desarrollo ahora un alto grado una vez liberado de lastres pseudoreligiosos.
La ciencia y el arte se unieron: los arquitectos fueron matemticos, los escultores
estudiaron el cuerpo humano y los pintores el espacio geomtrico. Fue precisamente en el
Renacimiento el momento en el que el arquitecto ya no representa el espacio, sino que lo
hace, y esto implica un gran entendimiento del espacio. A partir de un anlisis objetivo del
espacio, presidido por un cierto sentido emprico, llegan a conclusiones que impondrn el
propio ritmo del edificio y su entorno. En ellas, la intencin arquitectnica es que el
observador, desde el momento en que entra en el edificio, sea dominado por el espacio e
instintivamente alce su mirada hacia la cima, procurando as un movimiento ascendente
en busca de la figura de Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de este espacio
gtico tiene una funcin, entre otras, que es poseer la voluntad del individuo y determinar
sus deseos, la funcin de su estancia y el uso del edificio. En el espacio renacentista, la
intencin es justamente la contraria: el edificio no domina al individuo, sino que ste
reflexiona sobre su espacialidad y la maneja. Se traslada el concepto de una arquitectura
a la medida de Dios a la de una a la medida del hombre.

La crisis del clasicismo en la primera mitad del quinientos

Giorgio Vasari hacia la mitad de 1500 considera la historia de la arquitectura italiana con
principios tericos del clasicismo con fases sucesivas como los precursores Cimabue,
Giotto, Arnolfo sacaron el arte de la barbarie medieval. La otra desde Ghiberti a los
ltimos aristas del cuatrocientos donde se plantearon los problemas pero no lograron las
conclusiones por falta de dedicacin y en la tercera empieza con Leonardo da Vinci y
termina con Miguel ngel la cual resulta ser comparable y juzgar la dems edades.
El ideal de perfeccin aparece como una nocin problemtica y los elementos echados al
olvido llegan a ser de repente dificultades imposibles de resolver. Las leyes con la cuales
cuenta la arquitectura del Renacimiento no son leyes fsicas sino leyes ideales de
estructura. Las artes no deben imitar a la naturaleza, sino obtener de stas los principios
de sus formas, la antigedad ya complet este paso y es representado como una
segunda naturaleza ya rectificada. Se propone verificar el real alcance de los principios
forzando los contrates hasta exponer los lmites verdaderos y constitucionales del estilo.
La continuidad tradicional entre concepto general y terminaciones, entre pueden ser de
una manera pero tambin de la contraria. Desde 1499 a 1530 se rompe el equilibrio
poltico italiano y es sustituido por las potencias europeas, los complejos ordenamientos
de los gobiernos estn nivelados por la nueva organizacin de los Estaos absolutos,
concentradores y burocrticos, y la supremaca militar pasa de las milicias profesionales a
los grandes ejrcitos nacionales.

Incluso se pone en duda la comunicabilidad de las experiencias porque disminuye la

posibilidad de pensar los resultados de un modo abstracto, sin tomar en cuenta las
circunstancias especficas, la posibilidad de controlar indirectamente una serie de
experiencias particulares. El concepto intelectual de la personalidad es sustituido por el
concepto tico, donde la coherencia ya no es vista por la seguridad del conocer, sino por
la firmeza en el obrar y es una conquista que tiene que ser renovada continuamente.
Desde este punto los artistas no pueden ya quedar dentro de margen de los conflictos
civiles pues estn forzados al descubierto y pagan personalmente por los problemas de
todos.

Arquitectura del manierismo

Manera se define como el conjunto de reglas universales propias de toda arte como el
modo individual de destacarse como artista. Si los maestros de la edad urea es
indispensable imitarlos para igualar su perfeccin, y la imitacin no disminuye, sino que
aumenta, las capacidades personales sacando ventaja de la experiencia de los mejores.
El trmino maniera, usado en el siglo XV para indicar el estilo de cada artista fue
empleado por Giorgio Vasari en el siglo posterior para describir uno de los cuatro
requisitos de las artes (orden, medida, estilo y maniera), refirindose especialmente a las
obras de Miguel ngel, tambin fue utilizado de manera peyorativa para definir el arte
italiano entre el Renacimiento y el Barroco.
Fase de la arquitectura europea que se desarroll entre 1530 y 1610, es decir, entre el
final de la arquitectura renacentista y el comienzo de la barroca.
En la arquitectura manierista, los edificios pierden la claridad de composicin y pierden
solemnidad con respecto al clasicismo pleno.
En los edificios se multiplican los elementos arquitectnicos, aunque no cumplen una
funcin arquitectnica. La decoracin gusta por compartimentar las fachadas de los
edificios. Si en la arquitectura del Renacimiento la fbrica de los edificios a menudo
denuncia su propia conformacin interna tambin hacia el exterior (mediante, por ejemplo,
la presencia de cornisa intermedia, extrads e intrads), las obras manieristas
generalmente se alejan de esta tendencia, escondiendo su propia estructura de base.
El punto de partida de la arquitectura manierista es la Villa Farnesia de Roma, construida
por Baldassarre Peruzzi alrededor de 1509. Presenta una planta en U con dos alas que
encierran una parte mediana en que, en el puso inferior, se abre un prtico construido por
cinco arcos de medio punto. En una sala del piso superior el propio Peruzzi pint algunas
columnas y paisajes, con el fin de dilatar el paisaje arquitectnico.

Clasicismo y barroco en los siglos XVII Y XVIII

Se le llama edad barroca y ya no como un movimiento compacto. El trmino barroco
sealan las tendencias no conformistas componiendo las exigencias conformistas y no

conformistas en el mbito de una tradicin ampliada, los momentos estn ligados que
paree conveniente indicarlos con una sola palabra. Y el clasicismo se refiere a un
elemento necesario a la cultura barroca.
La experiencia manierista est animada por dos tendencias contrarias, definir de un modo
exacto un ncleo de normas generales que sirva para ponerse de acuerdo sobre las
aplicaciones siempre ms diversa y numerosas. Y evadir de un modo sistemtico las
reglas mismas, expresndose mediante la tensin producida por la comparacin entre las
reglas y las trasgresiones.
La arquitectura barroca asumi unas formas ms dinmicas, con una exuberante
decoracin y un sentido escenogrfico de las formas y los volmenes. Cobr relevancia la
modulacin del espacio, con preferencia por las curvas cncavas y convexas, poniendo
especial atencin en los juegos pticos (trompe-l'il) y el punto de vista del espectador.
Tambin cobr una gran importancia el urbanismo, debido a los monumentales programas
desarrollados por reyes y papas, con un concepto integrador de la arquitectura y el
paisaje que buscaba la recreacin de un continuum espacial, de la expansin de las
formas hacia el infinito, como expresin de unos elevados ideales, sean polticos o
religiosos. El clasicismo tuvo en el comienzo del siglo XVII una contradiccin con
el Barroco, inicialmente en el terreno de la pintura y que con el paso de los aos se
extendi, como batalla de ideas, al terreno de la literatura, justo cuando los cnones
barrocos la dominaban casi por completo.
En este momento la cultura arquitectnica europea se configura en cada uno de sus
aspectos, produccin ulica y corriente, clasicismo y anticlasicismo. Regularidad
deductiva e irregularidad inductiva, y est cerca la aclaracin de las tradicionales
dificultades, estimulad por el iluminismo.

Neoclasicismo y el Historicismo
La arquitectura neoclsica puede ser analizada como una rama de las artes social y
moral. La Enciclopedia le atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las
costumbres de los hombres. Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a
mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc.,
pensadas con carcter monumental. Esta nueva orientacin hizo que se rechazara la
ltima arquitectura barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un
modelo arquitectnico de validez universal. `
Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los
comienzos del siglo XIX. El modelo del Panten de Agripa en Roma se repite en un gran
nmero de templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turn y San Francisco de
Paula en Npoles, ambos terminados en 1831, que reproducen el prtico octstilo y el
volumen cilndrico del Panten.
Otros arquitectos, los llamados utpicos, revolucionarios o visionarios, plantearon edificios
basados en las formas geomtricas. No despreciaron la herencia del pasado clsico y,

aunque respetaron las normas de simetra y la monumentalidad, sus edificios son a veces
el resultado de la combinacin caprichosa de las formas geomtricas. Tambin en la
escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado, muy presente si consideramos el gran
nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, adems de las colecciones
que se haban ido formando a lo largo de los siglos.
El historicismo es una tendencia filosfica, inspirada en las ideas de Benedetto
Croce y Leopold von Ranke, que considera toda la realidad como el producto de un
devenir histrico. Concibe al ser esencialmente como un devenir, un proceso temporal,
que no puede ser captado por la razn. Concibe el devenir como historia y utiliza ms la
ciencia del espritu. Segn el historicismo, la filosofa es un complemento de la historia. Su
tarea consiste en llevar a cabo una teora de la historia. Esta se propone efectuar una
exploracin sistemtica de los hechos histricos.
El historicismo tambin denominado romanticismo, desarrollado principalmente en el siglo
XIX y principios del XX concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de
tiempos pasados. Se trataba de imitar estilos arquitectnicos de otras pocas
incorporndole algunas caractersticas culturales de ese siglo mientras que la arquitectura
eclctica se dedicaba a mezclar estilos para dar forma a algo nuevo.

El movimiento moderno

Es el conjunto de tendencias surgidas en las primeras dcadas del siglo XX, marcando
una ruptura con la tradicional configuracin de espacios, formas compositivas y estticas.
Sus ideas superaron el mbito arquitectnico influyendo en el mundo del arte y del diseo.
El Movimiento Moderno aprovech las posibilidades de los nuevos materiales industriales
como el hormign armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones.
Al final del siglo XIX, la incorporacin de nuevos materiales y el desarrollo de nuevas
tcnicas, revolucionaron los modos tradicionales de construir.

El Movimiento Moderno en la historia de la arquitectura comprende un perodo situado

entre las dos guerras mundiales, y su objetivo es la renovacin del carcter, diseo y
principios de la arquitectura, el urbanismo y el diseo. Los protagonistas fueron
arquitectos que reflejaron en sus proyectos los nuevos criterios de funcionalidad y
conceptos estticos. El movimiento se identifica en el momento de su mxima expresin
en los aos veinte y treinta del siglo XX.
Aunque los orgenes de este movimiento pueden buscarse a finales del siglo XIX, con
figuras como Peter Behrens, sus mejores ejemplos se construyen a partir de la dcada de
1920, diseados por arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.
La llegada de Hitler al poder en 1933 y el cierre de la Bauhaus provocaron la salida del
pas de numerosos arquitectos y creadores que habran de difundir los principios de este
movimiento a otros pases. Pese a que tras la Segunda Guerra Mundial hubo an
importantes construcciones dentro de este estilo, las ltimas dcadas del siglo XX han
estado dominadas por otros movimientos crticos, herederos en cualquier caso del
movimiento moderno.

CONCLUSIN
La arquitectura se considera como el arte y la ciencia de proyectar y construir edificios,
que comienza en los tiempos prehistricos en que los hombres construyeron las primeras
cabaas de caas y barro. Comenzado desde la arquitectura griega, La construccin de
los edificios destinados a proteger y magnificar la existencia de los dioses, de los reyes y
de los muertos divinizados es la manifestacin esencial de la arquitectura Egipcia. La
construccin egipcia es maciza y muy a menudo est constituido por grandes bloques
aparejados con tal cuidado que an hoy ciertas junturas son apenas visibles.
La arquitectura moderna posee un mbito renovador que implica la necesidad de un
nuevo examen completo de la herencia del pasado. El movimiento moderno no slo ha
renovado el contenido de la actividad arquitectnica, sino que adems ha sacudido el
cuadro de conceptos en que est era tradicionalmente ubicada. La misma palabra
arquitectura cambia su significacin da a da, en tanto se establece una mutua relacin y
unidad en el dilogo entre arte y tcnica. Al considerar los valores figurativos de las
escuelas de arquitectura griega, romana, gtica, renacentista, barroca, neoclasicista, etc.,
no con relacin a estilos abstractos, sino en intima vinculacin con el mundo de la cultura,
poltico y tcnico-artstico, al que pertenecen, Benvolo restituye corporeidad e
historicidad a la forma arquitectnica. En esta obra se expresan esos conceptos con una

amplitud que invita al dilogo y a la renovacin de la educacin tradicional, en contra de

divisiones radicales y abstractas, en trminos que demuestran que la arquitectura no es
un problema de especialistas y que las experiencias pasadas deben asimilarse con
preocupacin del presente hacia el futuro.

BIBLIOGRAFA

1. Introduccin a la arquitectura, Leonardo Benvolo, Ediciones Tekne.