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La obra de Aristfanes
Historia de la comdia griega antigua.
.Introduccin
.La obra de Aristfanes
.Bibliografa
1.Introduccin
Posible origen de la comedia en Grecia.
s la comedia griega, ante todo un gnero de origen incierto y del que todava
desconocemos con exactitud el mdo de su nacimiento.
La mayor parte de las fuentes, coinciden en situar su origen en espontaneos actos festivos y populares, que tenan lugar en el teatro de Dioniso, situado al sur
de la Acrpolis ateniense, con motivo de las Grandes Dionisias que se celebraban en el ms de marzo. Es posble que las escenas de coro y los cortejos de boda , sean derivaciones, o evoluciones lgicas , de rituales practicados por coros
que participaban en los eventos dionisacos enfrentandose entre ellos: o bin provocando e insultando al pblico, haciendo burla de estos,o propiciando a los dioses en estado de embriaguez . Algo que es casi indiscutible, es que en un primer
momento predominara la danza con motvos burlescos, incorporandose despues
la narracin de hechos cmicos.
Encontramos confirmacin del origen mramente terrenal, desinhibido,y contrario a la seriedad de lo oficialmente solemne, en Aristteles (Potica, 1449-b 1)1:
... segn l las representaciones de comedias, en un primer momento, corrian a
cargo de quin quera hacerlo;por lo general grupos de borrachos que seguan a
un individuo,que los diriga improvisando:estos podan ser portadores de mascaras y de falos rituales. Segn la referencia, anteriormente citda, en algunos documentos, los megarenses se atribuyen la paternidad de la comedia.
Conviene, no obstante , citar la versin acerca del origen de dicho gnero que
nos proporciona, en los captulos IV, IXa y IXb Sobre la Comedia en los Prolegmenos a los esclios de Aristfanes ( Fr. Dbner, Scholia Ggraeca in Aristophanes Hildesheim 1969, Pars 1887)2 , en donde se d un orgen similar al
anteriormente citado, pero que posiblemente, sea an ms antiguo, y la denominacin que cito acontinuacin sea escasa, siendo ms comn la de komoida.
Segn Dbner, la raz filolgica se situara en el trmino Trygoida, deformacin , aparentemente cmica , del trmino tragoida , basada en las palabras tryx
y en tryg.
En el mismo texto anteriormente citado, encontramos otra posible exgesis ms
exacta del trmino, y , al parecer, mejor documentada: Se relaciona la comedia
con kme, aldea. La relacin se explica por medio de la presencia, en las aldeas,
de individuos agraviados con la ciudad de Atenas, que se acercaban de noche a
la ciudad con intencin de criticar a aquellas personalidades importantes, gritando por las calles su denuncia.Es un origen ms que probable ya que, trs los mltiples enfrentamientos entre las diversas pleis, y la polmica suscitada por el
traslado del tesoro de la confederacin de Delos a Atenas, esta ciudad gozaba de
bastantes enemigos institucionales, y ciudadanos descontentos con el poder poltico, y s ah, en el descontento, donde histricamente surge la burla espontanea
Cit. de MARTINEZ DEZ, Alfonso Comedia y Tragedia: La comedia y sus etapas. en
Aristfanes: Comedias (Primer Volumen) Madrid 1993.
1
Idem
Vease nota 1
Sn varios los autores que hacen hincapi en este concepto. Vease GL FERNANDEZ, Luis
Aristfanes . Madrid 1996 ; EHRENBERG, Victor en el prlogo de Aristfanes:Pz. Aves.
Lisistrata .Nubes Barcelona 1997. MARTINEZ DEZ, Alfonso Comedia y Tragedia: La
comedia y sus etapas. en Aristfanes: Comedias (Primer Volumen) Madrid 1993.
vencin de nombres prpios, pasando por la creacin de neologismos cmicos , Aristfanes se nos revela como un autentico maestro.
En el primero de los aspectos, el relatvo a los juegos de palabras , el autor
se aprovecha de la similitud filolgica, de conceptos antagnicos: este es
uno de los rasgos que ms ampliamente podemos advertir en todas las comedias de Aristfanes9.
En cuanto a la invencin de nombres prpios con intencin de hacer burla o
provocar la comicidad tenemos varios ejemlos claros, en los llamados nombres parlantes tales como el de Lisistrata (Licencia-ejercitos), el viejo Pisttero (Fidedigno) que protagoniza Los Pajaros , o Praxagora protagonista
femenina de La Asamblea cuyo nombre significa La-Maneja-asambleas.
Respecto a los neologismos Aristofnicos, pueden apreciarse en Clistenes en
la obra Las Tesmoforias, cuando hace referencia a su ginecomana.
Y por ultimo, es necesario hablar de otro de los mecanismos que, junto con
la mencin explicita de lo escatolgico y lo sexual , es muy prpio no ya de
la obra Aristofnica, si no de toda la comdia antigua en general 10.
Me estoy refieriendo al equivoco y el doble sentido que da lugar a la sorpresa. Por medio de la ambivalncia de ciertos nombres tales como Pluto (dis
y dinero) o Penia (diosa y pobreza), Aristfanes pretende que ese doble sentido, conduzca a una especie de guio hacia el espectador que entiende a la
perfeccin el doble contrasentido.
La manera ms clsica para lograr este efecto es la aparacin de una palabra de
contexto cmico, al final de una frase que se esperaba diferente.
1.2.1 La sociedad y la comedia
En un principio, el teatro trgico, anterior a la comedia, hubo de superar unos
problemas tcnicos, que luego desapareceran en la representacin cmica.
Originalmente la escena no era ms que unas tablas en forma de armazn , que
en algunos casos se cubra con pieles, junto con una especie de tienda en donde
los actores se cambiaban de vestuario. Las gradas eran desmontables y de madera, ya que hasta el siglo IV11 no se empez a utilizar la piedra en la construccin
de estas. Luego se pas a la creacin de estructuras ms complejas para disimular el trnsito de los actores, y se incluy la representancin escenogrfica de un
palacio o una gran casa. Aristteles atribuye la creacin de la escenografa a Sofocles12. Estos aspectos ya habran sido madurados csi por completo en la poca
de Aristfanes.
En cuanto a la celebracin del concurso cmico, se trataba de acontecimiento de
importante difusin social , y en el que participaba toda la poleis.
Las representaciones cmicas estaban ligadas al culto de Dioniso.Todos los meses haba representaciones teatrales de caracter local ,con la excepcin de las
Vease en Las Ranas la utilizacin que hace Esquilo de los versos de Eurpides. Las mltiples referencias a lo flico por medio de la confusin lingistica en Lisistrata. El episodio
del juego de palabras de Estrepsiades cuando repasa sus cuentas pendientes en Las Nubes,
o las similitud entre el Demo de Anaflisto y el verbo anaphalo, referente al onanismo, que
aparece en un dialogo de La Asamblea de Mujeres.
Las referencias de esta clase son muy abundantes en las once obras de Aristfanes.
9
13 Todas las fuentes dn esta fecha aproximada como establecimiento de los concursos
cmicos.
13 Acerca de la msica en las representaciones de la comedia griega no he podido
recabar
ningun dato fiable y definitivo.
14 MACA APARICIO, LUS.M. cita las leyes contenidas en la Republica de Platn
como un posible referente jurdico en cuanto a las normas que regiran la concesin
del coro.
15 Dato tomdo de la referencia anteriormente dicha , y que solo he encontrado citado en
el
prlogo de JAEGER, WERNER para dos obras de Esquilo Orestea. Prometeo
encade- nado (Barcelona ,1996).
de comedia, no gozaban de prestigio social si no ms bin de todo lo contrario, si bin con el paso del tiempo su trabajo fu profesionalizandose, pero
en un primer momento no se trataba de individuos dedicados a la interpretacin como profesin.
El corego, el coro, los actores y la obra del poeta selecccionado se agrupaban por sorteo, junto con el orden de representacin de las obras cmicas.
Por sorteo se designaban tambien los jueces, a quienes el poeta les pedir un
juicio favorable, o , en caso de ser derrotado amanazar de forma burlona.
Tras estos prolegmenos , y tras anunciar pblicamente la fecha de la celebracin cmica, comenzaba la representacin .
El coro , los actores, el corego , y el poeta eran presentados al pblico en una especie
de ceremonia preeliminar llamada proagn16.
Uno de los privilegios de los que gozaban los autores de comedias era la nula
existencia de una barrera material , o lingistica para con su pblico.
El coro y el poeta est perfectamente integrados en el pueblo de Atenas, y,fruto de esta integracion es que el pblico era el mismo que formaba la Asamblea, era criticado con nombres y apellidos, y se le invitaba a participar. Pero no
solo el pblico era gente corriente. Los prpios poetas cmicos eran partcipes de la poltica, y la vida social de la poleis. Algo que conocemos, o que
al menos nos podemos aventurar a afirmar, es la posble holgura econmica de la que disfrut el comediografo Aristfanes. Esta opinin procede del
hecho de que fuese Eurpides el poeta ms atacado por los cmicos atenienses, ya que el trgico Eurpides perteneca a una clase social baja, mientras
que Aristfanes por lo que conocemos, vendi alguna de sus obras a gente
rica que las presentaba como suyas17, tena una propiedad en Egina, y dejaba la produccin de algunas de sus obras a otros que cobraban por ayudarle en su trabajo, posiblemente una suerte de discpulos, de los que no sabemos si estaran establecidos en una escuela Aristofnica al estilo de una academia,
pero que seguramente fuesen hijos de gentes de alta alcurnia: lo
ms probable es que no , pero es este un dato incierto sobre el que existen
opiniones encontradas y no definitvas.
El pueblo era , como ya refer brevemente antes, el verdadero protagonista de la comedia. En su gran mayora, los espectadores eran ciudadanos de
la prpia Atenas, aunque no era raro encontrar gentes venidas de otros lugares, tales como metecos, embajadores, y representantes de ciudades aliadas con Atenas; aunque si comparamos a estos con la gran mayora del
pblico, eran un nmero insignificante. Los recursos de los que el poeta
se haca valer para provocar al pblico eran tremendamente variopntos;
citar , tan solo los ms importantes.
En mltiples ocasiones se conmina al pblico a que cante himnos laudatrios o cantos pupulares para invocar a los dioses, o celebrar un buena escena18. En otros momentos se trata al pblico como una masa popular que
es necesario convencer, se les pide que escuchen atentamente 19, o un personaje acusa a otro mentir al pueblo de Atenas 20. El poeta tambin acos16 Aunque los testimonios ocasionales con los que contamos acercca del proegn se
refieren nicamente a la tragedia, es probable que este tambin tuviese lugar en los
coros lricos y en las comedias Del prlogo de EHRENBERG, VICTOR para
Aristfanes:Comedias (Barcelona1997).
EHRENBERG, Victor en el prlogo de Aristfanes:Pz. Aves. Lisistrata .Nubes
Barcelona 1997.
18
En Los Caballeros
17
19
En Las Nubes
20
En Los Arcanienses
En la parte que sigue, he intentado mostrar los diversos sentimientos encontrados y las
mltiples dudas que existen acerca de la filiacin poltica deAristfanes. Me he limitado
10
11
Aristmenes.
2.2.3
Las Nubes
El viejo Estrepsiades, agobiado por las deudas de la equina aficcin de su hijo, le
pide a este, de nombre Estrepsiades que vaya a la escuela de Scrates para aprender un argumento mejor (un sofisma, al fn y al cabo), porque sosteniendo el pa- dre
este argumento ante el tribunal ,se libara de pagar las deudas .
El muchacho se niega y es el padre, Estrepsiades el que decide ir a aprender a
la rocambolesca escuela socrtica, en la que scrates se nos presenta como un
sabio poco cuerdo suspendido en el techo gracias a una cesta, desde la que observa los fenmenos celestes, e invoca a los nicos dioses en los que el cree :
Aire, Eter y Nubes. Ante la invocacin llegan las nubes en formade coro y tras
unas explicaciones de Scrates acerca de los fenmenos naturales, el coro de
nubes habla con el pblico de tmas variopintos.
Despus de esto , el viejo, ya instruido, hace reir al pblico demostrando lo que
ha aprendido. Al ser expulsado del caviladero (Es este el nombre que el poeta
le d a la escuela de Scrates) por su inutilidad para el estudio, Estrepsiades obliga a su hijo Fidpides a que se instruya en uno de los ds argumentos:el justo , o
el injusto. El hijo se decanta por el argumento injusto, y una vez aprendido regresa a casa con su padre, que el da del juicio actua de manera insolente con los acreedores, pero su hijo triunfa con el peor de los argumentos, y es por ello que el
padre decide ofrecer un banquete a su hijo por salvarle el cuello. Sin embargo, en
una discusin acerca de lo que se ha de hacer en el banquete, el hijo pega a su padre que se pone a gritar, pero Fidpides convence al padre de que s lcito que un
hijo le pegue a su progenitor, gracias al argumento injusto. El padre contrariado
con las enseanzas del filsofo prende fuego al caviladero con Scrates y sus
discpulos dentro.
La obra est escrita a proposito contra el filsofo Scrates de quin se deca que
sus argumentos y enseanzas eran perniciosas para la juventud. Se dice incluso,
que nito y Meleto , acusadores de Scrates, obligaron a Aristfanes a escribir esta
obra porque queran ver la reaccin del pueblo de Atenas , cuando se hablase ml del
filsofo.
Se represent esta obra en las Grandes Dionisas del 423 a.C durante el arcontado
de Isarco. Aristfanes no result vencedor, y contrariado por esto, represent una
segunda versin de Las Nubes en la que echo en cara al pblico su desacertado
veredicto.
2.2.4 Las Avispas
Fu representada en las Leneas del ao 422 a.C. El argumento es el siguiente:
Un ateniense, llamado Filoclen muy aficionado a los juicios y los tribunales,
es encerrado en su casa por su hijo Tiraclen , que le hace vigilar de noche y
de da para que no salga de la casa. Filoclen se desespera y grita. Sus compaeros de tribunal , disfrazados de avispas, corren a rescatarle. Son ellos los
que forman el coro. Finalmente liberado el Hijo se queda extraado por la aficin que domina al padre: este le explica que ser juez equivale a gobernar.El
hijo se v forzado a permitir que el padre contine con su aficin, y le deja
que celebre juicios en su casa en donde juzga a sus moradores
Lo ms interesante de la obra llega con un discurso del poeta, que aprovecha su
condicin de ciudadano ateniense para afirmar que las gentes de atenas sn como
las avispas: de jvenes tendan emboscadas a los persas y de viejos pinchan con los
agijones.
Se present bajo el arcontado de Aminias a nombre de Filnides en las Leneas en
el segundo ao de la olimpiada octogsimo novena. Gan el primer prmio.
2.2.5 La Paz
Aristfanes compuso esta pieza al verque los atenienses estaban hartos de la guerra del Peloponeso. Su intencin era la de conmover el nimo de las ciudades a
fn de que solventaran sus problemas y optaran por la paz.
12
13
llevar a cabo entre estas una idea pacificadora: promulgar una huelga de abstinencia sexual para que sus maridos hagan la paz de una vez por todas.
A la asamblea asisten mujeres de Atenas, del Peloponeso y Beocia entre otras.
Las mujeres se apoderan de la acrpolis con intencin de hacer oir sus voces.
Un gran grupo de ancianos, sorprendidos por la sublevacin, llega hasta las puertas de la Acrpolis para ver lo sucedido , y para obligar a las mujeres a que
dejen su protesta. Lisistrata les pide que se vayan , pero estos, furiosos llaman
a un magistrado, que con sus arqueros est decidido a desalojarlas a la fuerza
del lugar en donde se encontraba el tesoro de la ciudad.
Hasta la mitad de la obra sern dos los coros: uno de mujeres y otro de ancianos.
Las mujeres derrotan a los arqueros, y al ser preguntada Lisistrata por que las
mujeres han decidido tomar la Acrpolis, esta les contesta que, mientras las
mujeres tengan en sus manos el dinero de Atenas, evitarn que los hombres
sigan derrochando el capital para la guerra.
El magistrado corre a contaselo a sus compaeros, que, extraados, deciden
regresar a la ciudad. Algunas mujeres al verlos, escapan de la Acrplis, pero
Lisistrata les ruega que aguanten hasta llegar a una paz definitiva.
Entran en escena los heraldos Lacedemonios que hablan de lo que tambin
pasa con sus mujeres. Los ancianos se reconcilian con las mujeres y ambos
coros se juntan para formar uno solo. Lisistrata hace que los embajadores lacedemonios y los atenienses firmen la pa, recordandoles la amistad que hace
tiempo rein entre ellos. Al final se reconcilian todas las partes implicadas y,
en una gran fiesta, Lisistrata entrega a los atenienses a sus mujeres para que
se las lleven. As queda reestablecido el orden y la paz.
Esta es, seguramente la comedia ms original del poeta y posiblemente la ultima en la que realmente critic sin presiones exteriores. A partir de esta, las
cuatro que realiz, pierden el ritmo y la vivacidad de las anteriores.
Lisistrata (Lysistrte) se represent en las Leneas en el ao411 a.C siendo
arconte Calias, precursor de Clecrito. La present bajo el nombre de Calstrato.
2.2.8 Las tesmoforas.
El nombre de esta obra encuentra su causa en la celebracin de las Tesmoforias,
es decir las divinidades Demeter y Persfone, o portadoras del Thesmo las normas no escritas que regin las relaciones entre los hombres antes de la codificacin de las leyes.
Eran estas las diosas sobre las que juraban las mujeres atenienses, y a sus fiestas
eran a las nicas a las que se les permita asistir.
El prologo est realizado por un pariente de Eurpides, trgico para el que Aristfanes compuso esta comedia con intencin de criticarle. Los rasgos de intencin de cambio social y crtica a los arcontes, no existen practicamente en esta
obra. Fu representada en las Grandes Dionisas del 411 a.C. bajo el arcontado
de Clias.
2.2.9 Las Ranas
Dioniso desciende al hades, junto con su criado Jantias, prara intentar que Eurpides reaparezca. Una vez que ambos llegan a la laguna Aquerontia, el barquero
Caronte impide a Jantias que suba, pues al ser esclavo no le est permitido cruzar la
laguna en barca. Jantias tendr que bordear la laguna a pie, mientras su amo en
la barca hace reir a unas ranas que le acompaan durante el trayecto.
Todo el resto de la obra se sucede en el Hades, en donde el coro de iniciados propone el reestablecimiento de los derechos de ciudadana de los atenienses.
Eurpides muestra sus diferencias dramticas ante el puesto de honor en el hades
que posee Esquilo. Plutn nombra juez a Dioniso, que tras escuchar a ambos decide, en contra de lo que vino a buscar, llevarse a Esquilo y emprender con l, el
camino de los vivos.
Las Ranas (btrachoi) fu representada en Las Leneas en el ao 405 a.C
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Alejandro Remeseiro
e-mail: centollo@interlap.com.ar
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