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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
RENACIMIENTO
ITALIANO:
CINQUECENTO
Renacimiento Italiano
Se denomina Renacimiento al movimiento artstico que surge en siglo XV, y que muestra
como caracterstica esencial su admiracin por la antigedad grecorromana, a la que
considera un modelo a imitar. Esto explica el calificativo de Renacimiento, pues se trata de
un renacer del arte clsico. No es de extraar que sea en Italia donde se produce tal proceso
pues el legado del viejo imperio romano estuvo siempre presente, incluso en plena poca
medieval en la que nunca lleg a olvidar su pasado clsico. El Renacimiento fue favorecido
por el desarrollo del Humanismo, que propona la recuperacin de la cultura de la
Antigedad clsica. Queda el termino Renacimiento para referirse a los aspectos
artsticos de esta recuperacin de la cultura greco-romana.
A diferencia de lo que ocurra en la edad media, donde el hombre y el mundo eran
considerados fundamentalmente desde una perspectiva teolgica, los humanistas comenzarn
a interpretar la realidad no desde la religin sino desde la inteligencia humana
(antropocentrismo). Como dijo el filsofo griego Protgoras: El hombre es la medida de
todas las cosas.
En el Renacimiento asistimos tambin al paso del artista artesano al artista creador
responsable total de su obra y al surgimiento de la figura del mecenas.
ARQUITECTURA
La arquitectura renacentista tuvo un carcter ms profano en comparacin con la poca
anterior y, lgicamente, surgir en una ciudad en donde el Gtico apenas haba penetrado,
Florencia.
Caractersticas
EL CINQUECENTO
El Cinquecento es la segunda etapa del Renacimiento y se dio en Italia y en el resto de Europa durante
el siglo XVI, tuvo su centro en la Roma de los papas, a diferencia del Quattrocento cuyo centro fue
la Florencia de los Medici. La baslica de San Pedro en el Vaticano, proyectada por Bramante, marc
la pauta en el resto del siglo XVI. En esta etapa, los edificios tienden ms a la monumentalidad y la
grandiosidad. Miguel ngel introduce el orden gigante (columna o pilastra, cuya altura es de dos o
ms plantas de un mismo edificio), lo que rompe con el concepto de arquitectura hecha a la medida
del hombre. Los palacios se adornan con elaborados bajorrelieves o de esculturas exentas (Biblioteca
de San Marcos, Venecia). Predominar de este modo la idea de riqueza, monumentalidad y lujo en las
construcciones.
Podemos distinguir dos periodos:
Clasicismo: a principios de siglo, con autores como Bramante, Miguel ngel, Jacopo Sansovino
Manierismo: a partir de 1530, con autores como Andrea Palladio, Jacopo Vignola. Aunque sus
caractersticas sean menos reconocibles que, en pintura o escultura, los edificios pierden solemnidad
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con respecto al clasicismo pleno, y rompen con la normativa clsica en un afn innovador y
experimental.
Se inicia bajo las formas anteriores pero cambia hacia un nuevo clasicismo: cautivado por las
ruinas romanas, por sus volmenes grandiosos y sus perspectivas colosales; muestra
preferencia por las estructuras simples, es lo constructivo lo que le interesa especialmente; se
interesa por los problemas de geometrismo, perspectiva y simplicidad, caractersticas de toda
la arquitectura del XVI.
El muro circular de la Cella se articula con pilastras que se corresponden con las
columnas del prtico; con las alternancias de las aberturas (Hornacinas cubiertas por
semi-columnas en forma de pechina y ventanas lindadas contiguas).
Se elige en este caso el orden toscano (drico romano) para sus columnas
MIGUEL ANGEL
Es el artista ms significativo del Renacimiento, sobresaliendo por su carcter polifactico.
Sus edificios destacan por los volmenes clsicos.
Considerado como el iniciador del Manierismo en arquitectura, busca los grandes efectos
espaciales.
Baslica de San Pedro, proyectada por Bramante y concluida por Miguel ngel en su mayor
parte; en principio planta de cruz griega inscrita en un cuadrado (segn diseo de Bramante)
y alargada posteriormente hasta hacerla latina y cubierta por cinco cpulas (un central en el
crucero y las restantes en los ngulos), un claro ejemplo de planta centralizada tpica del
Renacimiento. La cpula creada por Miguel ngel fue terminada por Giacomo della Porta, y
la fachada es obra de Carlo Maderno, de poca barroca.
La nave mide 218 metros de largo. La cpula de la Baslica de San pedro es una las ms
grandes del mundo y mide 42 m de dimetro y 138 m de alto. El interior cuenta con 45
altares. La fachada principal mide 114 metros de ancho y 47 metros de alto. Tiene una
superficie de 21.477 metros cuadrados cubiertos.
FACHADA PRINCIPAL:
sta tiene tres puertas, una central adintelada y ms alta y ancha que las de los extremos con
arco de medio punto.
Sobre la puerta central encontramos un vano con un balcn con arco de medio punto tambin
mayor que los laterales, que es llamado el balcn de las bendiciones, lugar desde donde el
IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
SIGNIFICADO:
En honor del Prncipe de los Apstoles, Paulo V Borghese Romano Pontfice Mximo ao
1612 ao sptimo de su pontificado.
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CPULA:
La cpula de la Baslica de San Pedro se eleva a una altura total de 136,57 m desde el suelo
hasta la parte superior de la cruz externa.
La levantar sobre un doble tambor, cerrando el ciclo de experiencias comenzado por el
Panten de Agripa en Roma, seguido en Santa Sofa de Constantinopla y en Santa Mara de
las Flores de Brunelleschi en Florencia. Se crear as definitivamente el tipo de cpula
occidental y todas las que le sigan, hasta el siglo XIX, sern imitacin de sta.
Decora el tambor inferior de la cpula con columnas pareadas y ventanas rematadas con
frontones triangulares y curvos.
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Sobre ste eleva un sobrecuerpo o segundo tambor, con decoracin de guirnaldas. Encima
coloca la cpula en s, apuntada, de nervios destacados que proporcionan un interesante
juego de luces y sombras.
Sobre ella dispondr una linterna abierta a la luz, tambin entre pares de
columnas.
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TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI
DABO CLAVES REGNI CAELORVM
T eres Pedro, y sobre esta roca edificar mi iglesia. A ti te dar las llaves del reino de los cielos.
INTERIOR
El espacio interior est dividido en tres naves separadas por grandes pilares. La nave
central mide 187 metros de largo y 45 metros de altura; est cubierta por una gran bveda de
can.
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La nave presenta una superficie de diez mil metros cuadrados de mosaicos, fruto del trabajo
de muchos artistas, principalmente de los siglos XVII y XVIII, tales como Pietro da
Cortona, Giovanni De Vecchi, Cavalier d'Arpino y Francesco Trevisani.
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ESCULTURA
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Representacin naturalista del cuerpo humano desnudo con una tcnica muy
perfeccionada, gracias al conocimiento de la anatoma humana.
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Contrasta
Verrocchio
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Caractersticas:
Inspiracin en el mundo clsico
Inters por el Paisaje y la Naturaleza
Inters por el Volumen y la Perspectiva
Naturalismo
Temas profanos y religiosos. Retratos
Abandono definitivo de los dorados
Predomina la pintura al leo, salvo las decoraciones
murales al temple y al fresco.
La dama del armio
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amante de
solamente
Sostiene en
y
Los
el
Pintura mural ejecutada entre 1495 y 1497, se encuentra en el convento de Santa Mara delle
Grazie (Miln). Leonardo no us la tcnica del fresco, que exiga una rapidez de ejecucin
impropia de l, sino temple y leo sobre yeso.
Por desgracia, el empleo experimental del leo sobre yeso seco provoc un rpido deterioro.
Por esta obra se le consider uno de los primeros maestros de Italia. Los artistas acudan
desde muy lejos a contemplarla y a copiarla. Leonardo representa el momento en que Jess
dijo: uno de vosotros me traicionar y la consternacin que produjo en los apstoles. Quiso
reflejar "los movimientos del alma", las distintas reacciones provocadas: unos se asombran,
otros se levantan porque no han odo bien, otros se espantan, Pedro coge un cuchillo y Judas
Iscariote retrocede al sentirse aludido. Leonardo se represent como Judas Tadeo, el segundo
por la derecha.
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en