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RAMBO E A RESSIGNIFICAO
DOS SMBOLOS CULTURAIS
PUBLICADO EM CINEMA POR ROGRIO MARQUES

Nos anos 1980 o personagem Rambo interpretado por Sylvester Stallone se tornou
um dos mais famosos smbolos de propaganda poltica dos Estados Unidos. Nesse
artigo, demonstramos as diversas formas que um mesmo cone cultural pode ser
apresentado, apropriado e ressignificado de acordo com a necessidade e as
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intenes polticas e mercadolgicas do contexto histrico.

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Durante a dcada de 1980 uma das mais presentes temticas nas produes
cinematogrficas norte-americanas foram os filmes de guerra. De maneira simplista
podemos contextualizar a poca como o perodo de mundo marcado pela bipolaridade,
dividido e sobre influncia de dois blocos ideolgicos relativamente antagnicos. Desde o
trmino da Segunda Guerra Mundial no final dos anos 1940 tivemos a chamada Guerra
Fria com o embate entre o Capitalismo e o Comunismo, representados pelos Estados
Unidos e pela Unio Sovitica (URSS) respectivamente.

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As duas naes disputavam reas de atuao ao redor do mundo e empreendiam uma

corrida armamentista sem precedentes. A ameaa de um conflito atmico era uma
realidade e gerava uma grande tenso entre os pases. Alm de ogivas nucleares, os
estadunidenses possuam o Cinema como grande arma de propaganda ideolgica.
O Cinema com seus discursos e representaes pode influenciar sua audincia
propagando uma srie de ideologias que do legitimidade para projetos polticos,
militares e econmicos de determinados grupos poderosos. Os filmes sempre foram
utilizados pelos Governos de pases como Rssia e Alemanha como forma de
propaganda.
Durante muito tempo os Estados Unidos mantiveram uma imagem de invencibilidade.
Imagem que ficou enfraquecida com os atentados de 11 de setembro de 2001. O mrito
dos filmes nesse processo de construo do imaginrio no deve ser subestimado, muito
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menos ignorado.
Os filmes da srie Rambo, personagem interpretado por Sylvester Stallone, cumpriram
bem esse papel. O personagem heri da guerra do Vietn inspirou vrias cpias desde
sua estria em 1982. No geral, todos os outros como "Braddock", interpretado por Chuck
Norris, trataram do tema de retorno ao Vietn, a ferida aberta no orgulho estadunidense.
Nesse texto pretendo realizar uma breve anlise dos 3 primeiros filmes da srie.
Os heris estadunidenses sempre so retratados como hericos, justos e virtuosos
enquanto os viles russos comunistas so representados como frios, calculistas e
desprovidos de tica. Nos filmes de temtica militarista o estilo de vida estadunidense
sempre vtima de ameaas externas.

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Essa temtica frequente est intimamente relacionado com a paranoia cultural dos EUA
de se enxergarem como povo escolhido e invejado. E a maneira mais lgica apresentada
nesses filmes para sua emancipao geralmente atravs da violncia. O cinema
hollywoodiano retrata o estrangeiro de uma maneira estereotipada seguindo uma
tradio maniquesta da luta "simples" do bem contra o mal.

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Geralmente os filmes representam o contexto da poca de sua produo. interessante o

modo como o personagem Rambo adquiriu novos significados a partir do segundo filme
da srie para se adequar s necessidades da poltica externa dos EUA no perodo.

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No filme de 1982, "First Blood", dirigido por Ted Kotcheff, o veterano de guerra John
Rambo um outsider, um pria, um indivduo levemente perturbado, que ao tentar visitar
um colega, preso sem motivo e humilhado pelos policiais de uma pequena cidade no
interior dos Estados Unidos. Com o devido tempo, toda sua fria reprimida vem tona
resultando em muitos feridos, na destruio da cidade e quase morte do xerife Will
Teasle (o timo Brian Dennehy).

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No desabafo final de Rambo para seu mentor, o Coronel Trautman (Richard Crenna), fica
evidente a crtica que o filme faz ao modo que os soldados foram tratados por seus
compatriotas ao retornarem da guerra do Vietn. Rambo no se enquadra mais na
sociedade, no tem mais amigos, no consegue emprego e no confia mais em ningum.
Apesar da catarse provocada pela fria armamentista de Rambo contra a cidade, seus
moradores e policiais, podemos ver nesse primeiro filme uma crtica guerra (do Vietn,
pelo menos) e aos danos irreparveis que ela provocou na alma orgulhosa do pas.
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Tudo isso muda j na segunda metade dos anos 1980. O Governo republicano de Ronald
Reagan foi marcado por momentos de crise internas e externas, embates com a URSS,
corrida armamentista e intensa propaganda de superioridade militar. Era necessrio
cicatrizar as feridas e reacender o vis patritico. Nesse novo contexto, o personagem
Rambo passou por uma ressignificao.

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O segundo filme (Rambo First Blood part II) tambm foi baseado em livro de David
Morrell. Foi dirigido por George P. Cosmatos, mas com roteiro de Stallone e James
Cameron. A nova aventura apresenta o heri retornando ao Vietn com a misso de
fotografar campos de prisioneiros de guerra. Rambo aceita essa misso com a promessa
de ser libertado da priso em que se encontra.
Logo no prlogo do filme, ele pergunta ao Coronel Trautman: "Ganharemos a guerra
dessa vez, senhor?" Ganhando como resposta um "S depende de voc". Temos ento um
pas inteiro personificado em John Rambo, que alm de resgatar os prisioneiros de
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guerra, mata todos os vietnamitas que encontra pelo caminho, os russos que os
lideravam e ainda sobra energia para desferir sua raiva contra seus cnicos e debochados
compatriotas.

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Um aspecto bastante curioso ressaltado por Douglas Kellner, um estudioso da cultura da

mdia, o de como o personagem, mesmo sendo um representante dos valores
conservadores da era Reagan consegue abarcar valores da chamada contracultura.
Rambo usa o cabelo comprido, come alimentos naturais, prximo natureza e hostiliza
a burocracia do Estado, ou seja, posturas semelhantes a dos contraculturalistas da
dcada de 1960.
Rambo nem mesmo apresenta o padro de beleza do homem estadunidense, sendo que
nos livros informado que ele possui ascendncia indgena e alem. Isso um exemplo
de como o sistema capaz de incorporar qualquer tipo de modismo ou rebeldia e
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neutraliz-los em seus valores originais.

verdade que mesmo com a propaganda militarista ideolgica desse segundo filme,
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ainda existe uma pontual crtica posturas arrogante de polticos e burocratas norteamericanos, representados principalmente nas personagens Murdock (Charles Napier) e
Ericson (Martin Kove). O primeiro impede o resgate de Rambo e no d a mnima se
realmente existem soldados ainda mantidos prisioneiros.
O que talvez mais motive o retorno do personagem seu desejo de vingana por
Murdock. A glorificao se d com a destruio de todos os equipamentos e
computadores da base e termina com Rambo empunhando sua lendria faca exigindo
que Murdock encontre os outros prisioneiros de guerra norte-americanos.

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Ou seja, ao mesmo tempo que o filme "reescreve a Histria" ao fazer com que os EUA
"ganhem a guerra do Vietn" ele tece uma crtica aos altos escales do Governo. No
podemos afirmar com certeza absoluta de que formas o pblico assimila as mensagens
dos filmes. Qual ou quais personagens causam mais revolta? Murdock ou os militares
russos e vietnamitas?

No entanto, o que chama mais ateno so as novas sesses de tortura a que o

personagem submetido nas mos dos russos, o sempre suado Tenente Coronel
Podovsky (Steven Berkoff) e Sargento Yushin (Voyo Goric). Reparem que nos dois filmes,
as cenas de Rambo sendo ferido remetem s imagens bblicas do Cristo crucificado.
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Inconscientemente ou no, o pblico levado a se compadecer da dor sofrida pelo

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personagem e ansiar por sua vingana. No h muitos alvios cmicos nesse filme, mas
inesperadamente um breve relacionamento amoroso entre Rambo e a bela agente CoBao (Julia Nickson).

O momento contemplativo dura pouco, pois a mesma assassinada pelo tenente Tay, o
personagem construdo de maneira deplorvel que tem por objetivo fazer o pblico
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desejar que Rambo mate todos os vietnamitas.

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Em 1988, o terceiro filme teve direo de Peter MacDonald e apresenta John Rambo no
Afeganisto indo ao resgate de seu amigo Coronel Trautman, mantido prisioneiro pelos
russos. Em ambos os filmes os russos so visualmente personagens sujos, sempre
suados e adeptos de mtodos de tortura. O contexto histrico de produo dessa pelcula
justamente a Guerra Afeg-Sovitica, que durou de 1979 a 1989.
Dessa forma, Rambo III tambm pode ser considerado um filme propaganda
estadunidense completamente inserido no contexto da Guerra Fria.
Rambo se une aos os rebeldes afegos e consegue provocar uma derrota no inimigo em
comum. O filme Rambo III foi dedicado ao valente povo do Afeganisto, pas invadido
pelos EUA nos primeiros e questionveis conflitos dos anos 2000 procura de Bin Laden.

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A imagem guerreira, poderosa e "inocente" do personagem endossam a ideologia

masculinista e patritica muito presentes na Era Reagan. Uma era de recesso econmica
e de poltica de interveno externa. Nada mais conveniente que Rambo se torne a figura
paterna de uma criana afeg e consequentemente um modelo para jovens do mundo
todo.

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Somos manipulados pelos discursos e representaes dos filmes para nos identificarmos
com o ponto de vista dos Estados Unidos. So pelculas muito bem produzidas e
dirigidas, com personagens e atores bastante carismticos e trilha-sonora inspirada de
Jerry Goldsmith.
Cinema manipulao e manipular algo intrnseco ao processo de comunicao.
Pesquisas indicam que na poca do lanamento do segundo filme, o nmero de jovens
alistando-se nas Foras Armadas aumentou sensivelmente, o que comprova o poder de
influncia dos filmes sobre corpos e mentes.
Rambo inclusive ganhou uma verso em desenho animado em que atuava em conjunto
com uma equipe composta de uma mulher de traos orientais e um outro personagem
negro. Lutando pelos nobres ideais de "liberdade" e justia, esses dois personagens
animados cumpriam seu papel numa posio hierarquicamente inferior ao heri ttulo.

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A serie de animao deu um novo gs para a fabricao de brinquedos que junto com os
famosos G.I. Joes (Comandos em Ao) da poca alimentavam nas cabeas infantis a
empolgao e o deslumbramento pela esttica militar. O ator Sylvester Stallone tambm
utilizou seu outro famoso personagem, o boxeador Rocky Balboa como propaganda
poltica no filme Rocky IV, em oposio aos rivais soviticos.
Douglas Kellner ressalta que para realizar uma crtica ideolgica multicultural de Rambo
seria necessrio, alm de atacar sua ideologia militarista imperialista, tambm criticar as
figuras e discursos que compe a problemtica sexual e racial.

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As questes militaristas dessa trilogia, assim como de todos os outros filmes de guerra
servem como legitimao para a interveno dos Estados Unidos em reas como o
sudeste asitico e o Oriente Mdio. Portanto, divirta-se se puder, mas sem deixar de lado
o senso crtico.

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ROGRIO MARQUES
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ROGRIO MARQUES
Historiador da Indstria Cultural, Pretensioso Novo Artista Marginal,
Violador do Status Quo e Produto para Consumo .
Saiba como escrever na obvious.

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Garcia Antonio Agilkondi

2 anos atrs

raciocinio logico...sempre pensei neste sentido mas nunca fui tao fundo...

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Alejandro Torales

2 anos atrs

Muito boa a anlise. O primeiro Rambo, crtica dura a como a sociedade tratou os ex-combatentes americanos no
Vietn, continua sendo muito bom. J as continuaes...pura propaganda poltica como bem analisado no texto. E
Rocky IV vai na linha, mais propaganda, mais filmes ruins...

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Erlan Tostes

2 anos atrs

Excelente anlise.

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