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Flaubert pudo salir airoso del tribunal. Baudelaire fue condenado a pagar una multa. |
Snard, que fija de una vez y para siempre el sentido de Madame Bovary y,
sobre todo, la relacin entre el pblico lector y las ensoaciones poticas.
En ambos juicios el fiscal fue el mismo, Pinard, por lo que la carga de la
acusacin es la misma y los argumentos son idnticos. DEst-Ange copia
algunos de los argumentos de Snard pero lo que no puede hacer, bajo ningn
concepto, es desarmar la brillante presentacin de su colega segn la cual la
culpa no es de Emma, ni tampoco de Flaubert, sino de la educacin que la
muchacha pobre de provincias ha recibido, muy por encima de su clase. La
culpa es de la poesa y de las ensoaciones, lo que se llama, desde entonces,
bovarysmo, y que sirve para designar un sndrome que tanto sufre Emma
como, antes que ella, Alonso Quijano, poco tiempo despus la nia
inmortalizada por Lewis Carroll, autor prerrafaelista, en Aventuras de Alicia en el
pas de las maravillas (1865), y hasta la fan de La asesina de Lady Di (2001) de
Alejandro Lpez.
En el proceso contra Madame Bovary, Pinard pierde. Pero mucho ms pierden
la novela misma y, sobre todo, Flaubert, cuya crueldad, deplorada hasta por su
abogado defensor, quedar como su sello distintivo para siempre.
Los libros. Madame Bovary (1856) y Las flores del mal (1857) no se parecen
en casi nada, como tampoco sus autores. Una novela (la primera de un autor
casi desconocido), por un lado, y una recopilacin potica de toda la obra
(mayormente ya publicada en revistas) de un reconocidsimo poeta, por el otro.
As como Flaubert es cruel como narrador, es mezquino como lector, de lo que
son prueba suficiente las cartas incorporadas como apndices en la edicin de
estos procesos. Baudelaire, en cambio, no slo nos leg Las flores del mal, no
slo tradujo a Edgar Allan Poe al francs, sino que propuso, en El pintor de la
vida moderna, una teora de las relaciones entre el arte y la sociedad que el
siglo XX (por la va de Walter Benjamin) utilizara como clave de definicin de
las vanguardias. El artculo sobre Madame Bovary (que se incluye en esta
compilacin) es prueba de su generosidad y su agudeza lectora.
Lo que Flaubert tiene de manaco y de megalmano (su odio a la burguesa y al
sentido comn parten de esa base), en Baudelaire (que llama a su obra
ordenada un msero diccionario de la melancola y del crimen) es curiosidad y
ansias de absoluto.
relato es vibrante, exacto, y hace un uso del suspense que los guionistas de
Indiana Jones o de Lara Croft aprovecharan ms tarde.
Salamb es ya decididamente un relato sobre nada que se sostiene slo por
la fuerza interna de su estilo, que se mantiene en el aire, como el polvo, sin que
lo sostengan. Es ya, indudablemente, la utopa esttica del siglo XX: un arte sin
materia, un arte sobre nada. La nada (el vaco de sentido) brilla all con un
esplendor al que el propio Flaubert no lleg a atreverse ni siquiera en Bouvard y
Pcuchet (1881), esa denuncia de la estupidez humana, y que Baudelaire
adivin no tanto con Las flores del mal (1857) sino en sus traducciones de Poe,
cuyos textos fundan la literatura de evasin del siglo XX.
Pero Madame Bovary, todava, se coloca del lado del inmoralismo (en la
perspectiva del fiscal) o del afn moralizador (en la perspectiva triunfante de la
defensa). Mr. Pinard insiste en que la novela es pictrica y que, con sus
descripciones magistrales (si algo supo hacer Flaubert fue describir), embriaga
los sentidos y despierta sentimientos lbricos. Es probable que, en eso, no se
equivoque y los fragmentos que selecciona para presentar al tribunal son los
momentos ms exquisitos (en los que mejor se nota el tesn manaco del
laborioso practicante de le mot juste). Mr. Snard contraargumenta: es cierto,
pero no puede descontextualizarse. Flaubert ha hecho eso, pero no es un
confeccionador de cuadros lascivos, sino un moralizador. La mejor prueba de
ello es la atroz muerte por envenamiento a la que condena a Emma, al final de
la novela, un suplicio nunca visto. El abogado defensor cita el veredicto
eminentsmo de Lamartine: Usted me ha hecho dao, me ha hecho sufrir
literalmente! La expiacin es desproporcionada con relacin al crimen!... Usted
se ha excedido y ha herido mis nervios (pg. 63).
Ese es Flaubert: el que ha querido escribir una muerte horrenda y, para poder
hacerlo, ha inventado una peripecia que condujera a ese final y ha creado una
vida que atravesar ese trance espantoso para siempre. Y se es el libro ligero
que Flaubert pretenda que pareciera como que casi no tuviera asunto. Para
el fiscal (equivocado), el asunto es excitar la lubricidad. Para el defensor (que
acierta), el asunto es condenar la educacin sentimental a travs de relatos,
poemas y ensoaciones que estn por encima de la clase social a la que
Emma pertenece, fuera de su esfera, por culpa de la autoridad imprevisora
de un padre al que se le ocurre hacer educar en un convento a esta muchacha
nacida en la granja y que deba casarse con un granjero, con un campesino