AGOSTO 1990

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FRANCOS FRANCESES

-A: 400 PTS. IVA INCL.

CO : USS 5,22

M 1205 - 9008

15,00 F

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confluencias

Amigos lectores, para esta seccin "Confluencias", envennos una

fotografa o una reproduccin de una pintura, una escultura o un

conjunto arquitectnico que representen a sus ojos un cruzamiento
o mestizaje creador entre varas culturas, o bien dos obras de

distinto origen cultural en las que perciban un parecido o una

relacin sorprendente. Remtannoslas junto con un comentario de

dos o tres lineas firmado. Cada mes publicaremos en una pgina

entera una de esas contribuciones enviadas por los lectores.

Canoas para
los indios
Estas canoas indias de
terracota son obra de un

grupo de nios de seis a

doce aos de edad, de
los talleres del Centro de
Arte de Amiens Nord

(Francia). Las crearon

para rendir homenaje a

los cineastas indios que

asistieron al Vil Festival
Internacional del Film de

Amiens en 1987. Para

agradecer este gesto

varios realizadores

pasaron un da con los

nios, inicindolos en su

cultura mediante cantos,

danzas y relatos.

AGOSTO 1990

ESTE

NUMERO

4
Entrevista a

ERNESTO SBATO

41
Amigos lectores.
La aventura ya no tiene un

NOTICIAS BREVES

41

horizonte geogrfico.
Ya no hay continentes
vrgenes, ni ocanos

PROYECTO

EL ART NOUVEAU: UNA ESTTICA

desconocidos, ni islas

CON VOCACIN UNIVERSAL

misteriosas. Y, sin embargo,

por Arthur Gillette

Salvar la "arquitectura
de la sonrisa"
10

por Hans-Dieter Dyroff

42

en muchos sentidos los

pueblos son aun extraos los

unos a los otros, y las

EL TRIUNFO DE LA LINEA CURVA

por Manfred Speidel

DIAGONALES

13

costumbres, las esperanzas

secretas y las convicciones
ntimas de cada uno de ellos

LAS FUENTES LEJANAS DEL ART NOUVEAU / JAPN

siguen siendo ignoradas en

por Hiroyasu Fujioka

REDESCUBRIENDO LA TRADICIN

Madagascar:
la selva no es eterna

Ulises ya no tiene pues un

Pero hay una nueva odisea

44

ENTORNO

18

gran medida por los dems...

espacio fsico que recorrer.

Dal el profeta
por Ezio Godoh

por Edouard Bailby

LAS FUENTES LEJANAS DEL ART NOUVEAU / EGIPTO

46

DE HORUS A ADA
por Mona Zaalouk

20

por iniciar con urgencia: la

LOS LECTORES
NOS ESCRIBEN

49

exploracin de los mil y un

paisajes culturales, de la
infinita variedad de

UN LENGUAJE DE TODAS LAS ARTES

por Ccile Dulire

22

FORO

El Instituto Africano

pensamientos y de sabiduras

Internacional

vivientes, en suma el

LOS ENLACES DEL ARTE CON LA VIDA

descubrimiento de la

por Andreas Lehne

27

Libros para la investigacin

por Peter Lloyd

50

multiplicidad del hombre.

Esta es la odisea que les

EL RENACIMIENTO NRDICO

propone El Correo de la

EN SAN PETERSBURGO

Unesco al ofrecerles cada

por Maria Nachtchokina y Boris Kirikov

32

mes un tema de inters

universal, tratado por

BARCELONA LA MODERNISTA

autores de nacionalidades,

por Albert Garcia Espuche

35

competencias y sensibilidades
diferentes. Una Travesa de la

Nuestra portada: entrada de la

UNA MITOLOGA HABANERA

diversidad cultural del

por Enrique Capablanca

,7

Portada posterior: Casa

Igumnov, de Nikolai Pozdeiev,

dignidad del Hombre de

todas las latitudes.

mansin Tassel, de Victor

Horta, Bruselas, 1893.

mundo cuya brjula sea la

ARGENTINA: UN ESTILO DE VIDA

por Jorge O. Gazaneo

39

Mosc, 1892.

El argentino
Ernesto Sbato

es considerado

Ernesto Sbato
(Cr%

unod ';;:;;
escritores vivos de

Recobrar
*

. ,

lengua espaola.

la capacidad

Analiza aqu

de asombro"

la crisis
espiritual que,
a su juicio,
caracteriza

a nuestra poca.

Usted ha escrito muchos ensayos y en particular un libro,

S, es cierto, pero creo que la divisin hasta ahora irre-

Hombres y engranajes, sobre el papel deshumanizador de

conciliable entre ciencia y "humanidades" marca profun-

la ciencia, sobre la "robotizacin" y la "cosificacin" del

ser humano por la tcnica. Tras haber consagrado parte
de su vida a la actividad cientfica qu lo llev a ese
cambio de actitud?

damente nuestra poca. Desde la Ilustracin y el Enciclopedismo, pero sobre todo con el Positivismo, la ciencia se ha
refugiado en un Olimpo, lejos del ser humano. El reino de la
Ciencia y del Progreso ha sido incuestionable durante buena

Aunque mi formacin fue la de fsico y matemtico, universo en el que me refugi por ser una especie de "paraso
platnico", abstracto e ideal, un refugio lejos del caos del
mundo, rpidamente comprend que los cientficos y su fe
ciega en el pensamiento puro, en la razn y en el Progreso,
generalmente escrito con mayscula, olvidan
no
desprecian aspectos fundamentales del ser humano como

parte del siglo XIX y del XX, y ha relegado al individuo

al papel de engranaje de una gran maquinaria. Los propios
sistemas puros del capitalismo y el socialismo han favorecido
esta visin que puede parecer esquemtica porque lo es, tristemente, en la realidad: individuos ahogados en la masa, los
misterios del alma reducidos a una radiacin fsicamente
mensurable,

el inconsciente, los mitos que estn en la raz del arte, todo

lo que forma el "lado oscuro" del ser humano. Descubr

en el romanticismo alemn, pero sobre todo en el existencialismo y el surrealismo, lo que me faltaba como cientfico
puro: el Mr. Hyde que necesita todo Dr. Jeckill, para ser
un individuo completo. Cuando levantaba la cabeza de los
logaritmos y los sinusoides, encontraba el rostro de los

hombres y con ellos me qued.

Una comente filosfica se rebela, sin embargo, ya en el siglo

XIX contra Hegel y esa "gran catedral" racional edificada
sobre el individuo. Pienso en Kierkegaard, sobre el que usted
ha escrito muchas pginas.
Kierkegaard es el primero en preguntarse si la ciencia
debe prevalecer sobre la vida y en contestar abiertamente
que la vida debe primar. El centro no es ms ese "objeto"
edificado por la ciencia, sino el "sujeto", el ser humano de

Sin embargo, hay grandes autores contemporneos que han

sabido conciliar su formacin cientfica y la creacin...

carne y hueso. Todo esto culmina en la filosofa existencial

de nuestro siglo, desde Jaspers a Heidegger, para quien el

Sin querer hemos llegado a la literatura...

Nada mejor que la novela para expresar lo que no puede

el ensayo o la filosofa: los oscuros dilemas de la existencia,

Dios, el destino, el sentido de la vida, la esperanza. Adems

de ideas, la novela responde con smbolos y mitos, con los
recursos del pensamiento mgico. Por otra parte, muchos
personajes literarios son tan reales como la realidad misma.

Es "irreal" Don Quijote? Si real es lo que perdura, entonces

es ms real ese personaje de Cervantes que muchos objetos
de la vida cotidiana...

La literatura explicara, entonces, la realidad?

Felizmente el arte y la poesa no han separado nunca

lo racional de lo irracional, la sensibilidad de la inteligencia,

Creo en el dilogo, creo en el

arte, creo en la dignidad de la
persona, creo en la libertad.
el sueo de la realidad cotidiana. El sueo, la mitologa y
el arte tienen una raz comn; provienen de la inconsciencia
manifiestan, "revelan", un mundo que de otro modo no
podra expresarse. Pedir al artista que "explique" su obra
es absurdo. Se imagina a Beethoven explicando sus sinfo
nas o a Kafka diciendo claramente qu quiso decir en El
proceso} La pretensin de explicar todo "racionalmente" es
el resultado de la mentalidad occidental y positivista que
caracteriza los "tiempos modernos". Una era en que se ha
sobrevalorado la ciencia, el razonamiento, la explicacin. Este
tipo de cultura constituye apenas un breve periodo en la his
toria de la humanidad.

Cules son los signos de nuestra poca que lo han llevado

a considerarla como elfin de un "gran arco de los tiempos
modernos", que comienza a mediados del siglo XIX para
hombre ya no es ms el observador "imparcial" de la ciencia,
sino un yo encarnado en un cuerpo, ese "ser para la muerte"
de que hablaba y que est eh la base de la literatura trgica
y metafsica, la ms alta que puede existir.
Pero no la nica...

Claro, no la nica, pero en todo caso es la que ms me

importa, por su dimensin trgica y trascendente. Basta
pensar en una obra como Las memorias del subsuelo de

terminar en nuestros das?

No hay que confundir las modas literarias con los

grandes movimientos de pensamiento. En este formidable

y trgico arco hay idas y venidas, hay movimientos laterales
o de vaivn, pero lo que es evidente es que estamos asistiendo
al fin de una poca. Vivimos la crisis de una civilizacin y
de un cierto enfrentamiento entre las eternas fuerzas de la

pasin y el orden, entre el pathos y el ethos, entre lo dionisaco y lo apolneo.

Dostoyevski: la ms feroz diatriba escrita con un resenti

miento casi demencial contra los tiempos modernos y sus

valores de progreso.

Cmo podr la humanidad superar esa crisis?

Slo saldremos de esta angustiosa crisis si rescatamos al

hombre que vive y sufre entre el chirrido de los engranajes

de esa gigantesca maquinaria que nos est aniquilando.
Aunque es bueno recordar, en vsperas del nuevo milenio,
que los siglos no terminan para todos al mismo tiempo, al
son de un silbato nico. En el siglo XIX, cuyo pilar es
el Progreso escrito con mayscula, hay escritores como
Dostoyevski y pensadores como Nietzsche y Kierkegaard,

que no pertenecen slo a su tiempo sino que, en medio del

optimismo cientificista, percibieron la catstrofe que se nos

vena encima y que luego escritores como Kafka, Sartre y

Camus reconocieron.

Es sa acaso la razn por la que usted ha negado la exis

tencia de un "progreso" en el arte?
El arte no progresa por el mismo motivo que no progre
san los sueos. Acaso las pesadillas de nuestra poca son
mejores que las de la poca del bblico Jos? La matemtica
de Einstein es superior a la de Arqumedes, pero el Ulises

Proyecto de vitral,
leo sobre cartn (1948)
del pintor uruguayo
Joaqun Torres Garca.

El ser humano aprende en la

A lo largo de mis estudios primarios y secundarios me

medida en QUe partlClp

inyectaron un montn de informaciones y conocimientos

en el scubrimknto

que he olvidado. De los infinitos puntas y cabos que

memoric slo me han quedado el cabo de Buena Esperanza

y la invencin.

y el cabo de Hornos, seguramente porque a cada paso

aparecen en los peridicos. Alguien ha dicho que la cultura
es lo que queda cuando se ha olvidado la erudicin. El

ser humano aprende en la medida en que participa en

el descubrimiento y la invencin. Debe tener libertad

de Joyce no es "superior" a la Odisea de Homero. Hay un

personaje de Proust, una de esas seoras ridiculas, que cree
que Debussy es superior a Beethoven nada ms que porque
viene despus. No estoy seguro de los msicos, pero s de
la brillante broma de Proust. Un artista logra cada vez lo

para opinar, para equivocarse, para rectificarse, para ensayar

mtodos y caminos, para explorar. De otra manera, a lo
ms, haremos eruditos y en el peor de los casos ratas de
biblioteca y loros repetidores de libros santificados. El
libro es una magnfica ayuda, cuando no se convierte en

que podramos llamar un absoluto, o un fragmento del

Absoluto con mayscula. As sea una estatua de la poca

un estorbo.

de Ramss II, una de esas enigmticas y formidables estatuas de la civilizacin egipcia, o una estatua de la poca del
naturalismo griego o una estatua de Donatello. En el arte,
pues, no hay progreso: hay cambios, alteraciones, que provienen no slo de la sensibilidad de cada artista sino tambien de la metafsica, explcita o tcita, de la poca, de su
cultura. Lo que es cierto es que cada poca, aunque sea posterior a otra, no tiene por qu ser necesariamente ms apta
para descubrir esos valores absolutos.

Cul es a su modo de ver la misin del educador?

En el sentido etimolgico, educar significa desarrollar,
llevar hacia afuera lo que aun est en germen, realizar lo
que slo existe en potencia. Esta labor de "partero" del
maestro muy raramente se lleva a cabo, y tal vez es el
centro de todos los males de cualquier sistema educativo,
Hay que forzar al discpulo a plantearse interrogantes,
no slo para prepararlo para la investigacin, sino para
"pensar" por s mismo, para discrepar incluso. Tambin
hay que equivocarse, ensayar preguntas y mtodos, por

No cree usted, entonces, que haya valores estticos universalmente compaidos?

Hay una relatividad histrica que se traduce en una
relatividad esttica. Cada poca tiene un valor dominante
que tie todo lo dems segn su color. En unas culturas reina
por encima de todo un valor religioso, o uno econmico
o uno teortico. Basta pensar en una cultura religiosa que

muy disparatados que parezcan. Una vez en esa disposicin

espiritual el alumno comprende que la realidad es infinitamente ms vasta y misteriosa que lo que nuestra ciencia
domina. Lo dems viene por su propio peso. Ah nacen
las preguntas, las verdaderas, las que hacen la dinmica
de la cultura, la tradicin y la renovacin. Como deca Kant,
no hay que ensear filosofa, sino ensear a filosofar. La

cree en la eternidad. Para ella es ms "verdadera" la estatua

educacin debe basarse en un sistema al modo de los

de Ramss II, hiertica y geomtrica, que una estatua naturalista. La historia demuestra que lo que ha sido considerado
como paradigma de belleza en una poca no lo es en otra,

Dilogos de Platn, que suscite interrogantes y nos haga

tomar conciencia de nuestra esencial ignorancia, un sistema
dialogante, conversacional.

lo que es paradigma para una cultura negra no lo es en una

cultura blanca. Las valoraciones de poetas, pintores y msicos

Algn ejemplo concreto?

van y vienen, su fama crece o decrece, como en una balanza.

Hace muchos aos, mientras recorra la Patagonia en

Es posible hablar de la primaca de una cultura sobre otra?

un jeep, el ingeniero forestal Lucas Tortorelli me explicaba

el dramtico avance de la estepa en cada incendio de bosques

Qu lejos estamos hoy de la soberbia positivista y del

"pensamiento ilustrado" en general! A partir de Lvy-Bruhl,
un sabio honesto que, despus de cuarenta aos de trabajos,
admiti que no hay progreso del pensamiento lgico sobre
el mgico, sino que ambos coexisten en el hombre, todas
las culturas merecen el mismo respeto. Se ha terminado por
hacer justicia a las culturas a las que antes se llamaba peyrativamente "primitivas".

y la funcin defensiva de los cipreses en esos casos: duros

y estoicos, aguantando la adversidad, cubriendo a otros
rboles como una legin suicida de retaguardia. Entonces
pens lo que podra llegar a ser la enseanza de" la geografa
si se la vinculara con la lucha de las especies, con la conquista
de los mares y continentes, con una historia del hombre
patticamente unida a las condiciones terrestres. Aventura
que el discpulo debe sentir como tal, en un combate emo
cionante contra las potencias de la naturaleza y la historia.
Usted se ha manifestado insatisfecho con la enseanza tal ' No enciclopedismo muerto, ni catlogo, ni ciencia hecha,
como se la imparte hoy en liceos y universidades. Cules sino conocimientos que se van haciendo cada vez en cada
son sus principales crticas?
espritu, como una forma de participar en esa historia

Usted ha llegado, incluso, a preconizar una enseanza "al

Hay que promover el asombro ante bs

profundos y misteriosos problemas que
plantea la realidad.

revs", empezando por el presente y remontndose al

pasado...

S, creo que la mejor manera de interesar a los estudiantes

por Ja literatura sera partir de los escritores contemporneos
que tienen un lenguaje y una problemtica ms cercanos a

las angustias y esperanzas de los jvenes. Slo entonces podra

apasionarse con lo que Homero o Cervantes escribieron
sobre el amor y la muerte, sobre la desdicha y la esperanza,
sobre la soledad y el herosmo. El mismo mtodo podra

milenaria. As, por ejemplo, los accidentes geogrficos, las

aplicarse a la historia: remontar las races de la actualidad,

montaas, golfos y mares de la geografa americana queda

encontrar el origen de los problemas.

ran grabados de modo indeleble, y de manera existencial,

Adems no hay que pretender ensearlo todo. Hay

no meramente informativa, si se los enseara a travs de

las aventuras de grandes exploradores como Magallanes

que ensear pocos episodios y problemas, desencadenantes,

estructurales. Y pocos libros, pero ledos con pasin, nica

o conquistadores como Corts. No informacin, sino

manera de vivir algo que no se convierta en un cementerio

formacin. "Saber de memoria es no saber", sostena

de palabras. Lo nico que vale es lo que se lee por nece

Montaigne. Cunta geografa y etnologa puede aprender

sidad espiritual. Porque el seudo enciclopedismo est

un adolescente que lee La vuelta al mundo en ochenta

siempre unido a la enseanza libresca, que es una forma

das de Julio Verne! Hay que promover el asombro ante

los profundos y misteriosos poblemas que plantea la reali
dad. A poco que se considere, "todo" es asombroso.
Estamos embotados por la costumbre y ya nada nos
sorprende. Hay que recuperar esa virtud: la capacidad de

de la muerte. Acaso no hubo cultura antes de la invencin

asombro.

de Gutenberg?
Durante aos usted ha denunciado la amenaza de un holo

causto nuclear, del armamentismo y de la polarizacin

ideolgica del mundo. Frente a los cambios acelerados de

Grabado annimo sobre madera (1530).

<sN&m^3tmi'*

}*rtc5a*fe*5

El Templo (1949), leo del pintor belga Paul Delvaux.

los ltimos aos, por no decir de los ltimos meses consi

dera usted que esos peligros estn en vas de desaparecer?
No estoy tan seguro. Por un lado, porque la prolifera
cin de la energa nuclear es un hecho. Muchos pases tienen
"bombas atmicas" de bolsillo y no es imposible imaginar
una reaccin en cadena a partir de un terrorista irrespon
sable. Pero ste es el aspecto meramente "fsico" de la cues
tin, por muy espantoso que pudiera ser. Lo que creo
verdaderamente serio es la catstrofe espiritual de nuestra
poca: el triste resultado de la proscripcin de las fuerzas
de nuestro inconsciente en la sociedad contempornea.
Vivimos una poca de neurosis, de angustia e inestabilidad
que se traducen en la proliferacin de enfermedades psicosomticas, en la violencia y la drogadiccin. No es un
problema policial, sino filosfico. Hasta hace poco, las
regiones "perifricas" del mundo escapaban a este proceso.
En Oriente, por ejemplo, las tradiciones cosmognicas y
filosficas aseguraban una cierta armona del hombre con
el mundo. En Africa y Oceania pasaba otro tanto. Sin
embargo, la invasin brutal y desenfrenada de la tcnica y
de los valores occidentales han provocado verdaderos

desastres. Los "capitanes" de la revolucin industrial han

llevado
dar un solo ejemplo "trapos" fabricados
en Manchester a pueblos capaces de producir hermosos
textiles. Creo que esta "catstrofe espiritual" puede terminar
en una espantosa explosin psicolgica y espiritual, con suici
dios en cadena y fenmenos de histeria y locura colectivos.
Las tradiciones milenarias no se superan con la produccin
masiva de transistores.

No hay notas positivas en este panorama?

S, puede ser, pero en general pienso que pertenezco a
una raza en extincin. Creo en el dilogo, creo en el arte,
creo en la dignidad de la persona, creo en la libertad.
Quines y cuntos creen todava en esas paparruchas? El
dilogo ha sido reemplazado por el insulto, la libertad por
el secuestro y las crceles polticas, de un signo o del signo
inverso. Qu diferencia hay entre una dictadura policial de
derecha y una de izquierda? Acaso hay torturas malas y tor

turas beneficiosas? Qu atrasado soy! Creo en la gris y

mediocre democracia, la nica que en definitiva permite
pensar libremente y preparar una sociedad mejor.

el art nouveau : una esttica con

POR ARTHUR GILLETTE

jl ART NOUVEAU surgi hacia fines del siglo

pasado como un rechazo a la pomposidad y al
conformismo que caracterizaban a la arquitectura
oficial europea. En esos aos de rpida
urbanizacin, los magnates de la ciudad
ostentaban sus riquezas recientemente adquiridas
en imponentes palacetes sin alma. El art nouveau
fue, pues, una reaccin impulsiva contra la
uniformidad y la monotona del entorno. Va a
manifestarse en la arquitectura, el mobiliario, la
vajilla y, en definitiva, en todos aquellos objetos
cotidianos que tanto influyen en el estilo de vida.
El art nouveau mira hacia el pasado. Siente
nostalgia de la naturaleza y de un mundo
preindustrial; de ah su gusto por la lnea sinuosa
de las vias y de los tallos entrelazados, por la
tosca textura de las pinas de pino y, de manera
ms general, por la asimetra. Tambin est en
consonancia con el medievalismo de cierta

sensibilidad esttica de las postrimeras del siglo

XIX, vinculada a menudo con reivindicaciones
nacionales.
Pero el art nouveau es tambin un

movimiento de vanguardia que utiliza con acierto

los materiales de su tiempo adaptndolos a su
fantasa. As, el nuevo estilo aprovecha la piedra,
smbolo de la solidez y la riqueza de los grupos
acaudalados de la poca, para sus propios fines.
Infudiendo vida a la materia inerte, la transforma

en vegetacin exuberante, en animales mticos y

en figuras humanas con expresiones tan
angelicales que parecen estar ms all de la
nocin de pecado. Trabaja la piedra como si fuese
arcilla y se enriquece empleando nuevos
materiales: cermicas policromadas, hierro
forjado, acero a la vista, vidrieras pintadas con
diseos de caprichosas formas futuristas, todo ello
a menudo en combinaciones sorprendentes e
inusitadas en una misma obra, ya sea un mueble
o

una

casa.

Otra fuente de inspiracin y de innovacin:

el exotismo. La visin nipona de la naturaleza fue
reconocida expresamente como una de sus
influencias, al igual que la arquitectura mongol
con sus minaretes y otros modelos asiticos,
especialmente entre los creadores de Europa
central.

Y qu puede decirse de su impacto? Est

muy difundida la idea de que el art nouveau fue
una expresin fundamentalmente europea que, a
lo ms, lleg en escasa medida a Norteamrica.
Nada ms falso. Despus de florecer en el Viejo
Mundo

Helsinki a Roma, de Pars a

donde se tropicaliz manifestndose hasta en las

cajas de cigarros, y belgas e italianos
construyeron suntuosas mansiones en Argentina
y Chile, respectivamente. El movimiento tambin
se abri camino hasta Africa del Norte, Turqua
e incluso el propio Japn.
Por su presencia internacional, as como por
la eleccin y el empleo innovadores de materiales
y formas, el art nouveau est estrechamente
ligado a su poca. Por su sentido del humor y su
extravagancia contrasta con el presuntuoso
academicismo del arte oficial. El arco en forma

de omega, utilizado muy a menudo, puede

interpretarse como una boca sonriente, razn por'
la cual se ha calificado al art nouveau de

"arquitectura de la sonrisa". No es de extraar

que los horrores de la Primera Guerra Mundial
constituyeran un golpe mortal para el estilo.
En los aos veinte la geometrizacin obsesiva
y aparentemente funcional del "art deco" va a
reemplazar a la fantasa y el humor del art
nouveau. Empieza as la decadencia de este estilo
que hasta ahora sigue siendo objeto de burla o de
desprecio, o es simplemente ignorado.
Actualmente existen serios motivos de

preocupacin por el destino de elementos

decorativos y edificios enteros de estilo art
nouveau en Dublin, Mosc, Paris, Tnez y
Valparaso, para citar slo algunas de las ciudades
donde la supervivencia de estas expresiones
artsticas se encuentra amenazada.

Ahora bien, la situacin del art nouveau es en

la actualidad compleja y contradictoria. Por un

lado, sus edificios siguen siendo demolidos o
sufren un deterioro irreparable; por otro, se
reconoce cada vez ms en el plano internacional
el valor intrnseco y la profunda originalidad de
este movimiento, y se lo incluye en ese museo
imaginario denominado patrimonio
arquitectnico y artstico de la humanidad, que es
indispensable proteger y preservar.
As, el art nouveau ha, vuelto a ponerse de
moda. En Glasgow, designada capital cultural de
Europa para 1990 por la Comunidad Econmica
Europea, por fin se est construyendo la "Casa
del Amante del Arte" diseada en 1901 por el
arquitecto escocs Charles Rennie Mackintosh
(1868-1928). Consagracin de carcter simblico:
el art nouveau que naci al filo del siglo XX
estar por renacer en el umbral del siglo XXI?
ARTHUR GILLETTE es jefe de redaccin de Museum, una
revista internacional publicada por la Unesco.

Mosc el estilo lanz a los cuatro vientos la

semilla de lo que se convertira en el primer

movimiento de arquitectura y diseo
verdaderamente internacional del siglo XX. Una
rama autctona y vigorosa surgi en Estados
Unidos (cuya influencia se hizo sentir incluso en
Europa), en tanto que la variante que constituy
10

el modernismo cataln desembarc en Cuba,

Os

w7 1

Claraboya del auditorio

del Palau de la Msica,
de Llus Domnech i Montaner,
Barcelona, 1905-1908.

Wr-

vocacin universal

-a

Tarjeta postal hngara,

hacia 1900.

A la derecha, vidriera de un

edificio (detalle), Bruselas.

12

El triunfo de
la linea curvai

POR MANFRED SPEIDEL

&

*U1N no ha quedado maravillado alguna vez

"por el aspecto de una flor que se ha secado
entre las pginas de un libro? Los ptalos, las hojas
y los tallos, con sus colores desvados y sus lneas
casi siempre deformadas y entrelazadas sutil
mente, parecen palpitar con vida propia en un
espacio de dos dimensiones. Si aplicamos esta ima
gen al mundo vegetal, comprendidos los rboles,
y la ampliamos hasta darle las dimensiones de una

de techo o de pie
y otros ms flexibles
soportes de tulipas o las fundas de los cables
elctricos para crear toda una red de formas
sinuosas (Victor Horta en Bruselas).

La influencia del Extremo Oriente

fachada, obtendremos uno de los ornamentos

La utilizacin de formas vegetales en la ornamen

tacin de las estructuras arquitectnicas no bas
taba por s sola para crear una autntica obra de

caractersticos del art nouveau. Por su afn de

arte. Haca falta, adems, una referencia artstica

estilizacin que, a travs de la alteracin de las

proporciones o la geometrizacin del motivo para
integrarlo en un marco predeterminado, puede
llegar hasta la metamorfosis, este "floralismo"
supone una ruptura con el repertorio floral de los
artistas contemporneos, imitadores de los estilos
gtico y renacentista. Dicha estilizacin consigue
efectos grficos sorprendentes por el dinamismo

que pusiera de relieve el inters plstico de esas

formas procedentes del mundo vegetal. Esa refe
rencia eran las estampas japonesas y la caligrafa
china y nipona que hicieron su aparicin en el
mercado occidental hacia 1860. Lo que cautivaba
a los artistas occidentales en esas imgenes del
Extremo Oriente era el virtuosismo del pintor
calgrafo que trazaba esos complicados caracteres
con el pincel cargado de tinta preservando a la
vez un perfecto equilibrio entre el negro de las
figuras y la blancura de la hoja, entre lo lleno y
lo vaco. Algunos artistas, como Victor Horta con
sus combinaciones de maderas y hierro forjado
o Henry van de Velde en sus primeros diseos
de sillas, lograron sacar el mximo partido de ese
juego con el espacio.
Hubiera sido posible limitarse a emplear
esta tcnica de transformacin de las superficies

de esas formas comprimidas que parecen querer

estallar de vitalidad.

El crecimiento de las plantas, con la profusin

de vastagos y brotes, los abultamientos de los
tallos, el modelado escultural de los troncos de

los rboles, la maraa de los ramajes o el juego

delicado y tentacular de las races entre las piedras,
tiene algo fascinante. Los creadores del art
nouveau, observadores atentos de esas arquitec
turas naturales, las convirtieron en elementos

decorativos de escayola o vaciado (como Henri

Guimard en Pars). Esas formas eran muy ambi
guas, ya que igualmente podan proceder de
lminas de anatoma. Sin detenerse por ello, estos
artistas no vacilaron en aplicar dicha visin ana
tmica a los elementos funcionales de la arquitec
tura utilizndola como punto de partida de un
conjunto plstico autnticamente orgnico, como
una ostra que produce su perla alrededor de un
grano de arena o una rama que se enrosca en un
obstculo.

animando con un friso dinmico la monotona

geomtrica de las fachadas, pero Horta la utiliz

tambin para desintegrar los propios elementos
estructurales, desagregando y disolviendo los
pesados e imponentes volmenes de la arquitec
tura europea tradicional para obtener efectos de
luz y transparencia que dan la misma impresin
de movimiento que los adornos del rococ tardo.
Ahora bien, cmo conseguir ese efecto de
liviandad con muros de piedra labrada? Lgica
mente, slo los clientes acaudalados podan pagar

Se observa tambin en el art nouveau la fas

los servicios de un cantero. En Bruselas, Horta

cinacin ejercida por las plantas rastreras, como

las calabazas, cuyos tallos se enredan como zar
cillos. Para la decoracin interior, sobre todo para
las escaleras y las lmparas, los arquitectos trata
ron el hierro forjado, que presenta una flexibi
lidad y maleabilidad comparables, como una
planta trepadora artificial. Aprovecharon al
mximo esta analoga con los vegetales combi
nando elementos estructurales rgidos lmparas

llev a cabo con gran acierto una transicin entre

el metal y la piedra, afinndola en el punto de
contacto como si estuviera compuesta de finas
capas sucesivas; as, el duro ncleo de piedra en
el que se engasta el metal parece prolongarse en
una dctil y delicada textura. Indudablemente era
ms fcil y ms barato conseguir este efecto con
escayola, y de aqu la proliferacin por aquel
entonces de todo tipo de tcnicas para revestir las

13

paredes de estuco con profusin y delicadeza,

combinando el modelado y el material.

Fuente de bronce

dorado (detalle),
Hector Guimard, 1909.

A la derecha, lmpara de tres

La explosin grfica
La idea de proteger los muros de los edificios con
un revestimiento que fuera al mismo tiempo
decorativo la haba lanzado ya a principios del
siglo XIX el arquitecto Gottfried Semper, para
quien, ya en los tiempos ms remotos, las paredes
de las viviendas estaban cubiertas con telas que
cumplan una doble funcin aislante y decorativa,
como los tapices en las tiendas de los nmadas.
La escuela vienesa, bajo la gida de Otto
Wagner, recoge y desarrolla esta idea a partir de
1895, en un momento en el que, impulsados tal
vez por la arquitectura, prosperan tambin los
estudios sobre las artes grficas. Viena aporta as
una contribucin original al art nouveau: la
superposicin de capas finas de piedra natural y
vidrio cuya funcin puramente ornamental se des
taca resaltando los puntos de unin en el muro
o enmarcando el panel decorativo, como hicieron
los discpulos de Wagner; stos dieron a las facha
das una apariencia de delicadeza y liviandad
gracias a formas geomtricas simples, sobre todo
rectangulares, sin recurrir a la ornamentacin
floral ni a efectos de colgaduras (Josef Hoffmann,
palacio Stockt de Bruselas).
Sera errneo sacar como conclusin de este

anlisis que la obra de estos artistas se limitaba

en definitiva a las fachadas y al arreglo interior,
es decir, a la decoracin de superficies. Bastaba,
desde luego, a un arquitecto mediocre o a un
artesano aplicado con hojear las revistas de arte
para encontrar diseos e ideas de decoracin en
estuco que, sin necesidad de revolucionar el plano,
dieran a cualquier edificio un aire de novedad,
agregndole aqu o all un aguiln de lneas ondu
lantes o un arco en forma de omega.
Pero para los ricos mecenas y sus arquitectos
la cuestin era muy distinta, ya que su deseo era
crear superficies suficientemente refinadas que
pudieran rivalizar con las obras de arte e incluso
igualarlas. Por este motivo, los arquitectos ms
ambiciosos no descuidaban ningn elemento del
exterior ni del interior de la casa, desde el sistema

de calefaccin a los tiradores de las puertas. Nace

as un mundo fantstico de falsas perspectivas, con
sus paredes de espejo y sus vidrieras traslcidas.
Esta exuberancia, este derroche de inventiva al

servicio del lujo hacen a veces sonrer a causa de

14

algunos excesos, como cuando la imaginacin del

artista transforma, por ejemplo, el tirador de una
puerta en la figura ertica de un cuerpo de mujer
envuelto en vaporosas telas...

luces en forma de nenfares,

de bronce dorado cincelado,

de un par creado por Louis

Majorelle en colaboracin con
la cristalera Daum, 1905.

Abajo, baranda de escalera, de

Henry van de Velde, en el
museo Folwang, Hagen
(RFA), 1901.

Movimiento internacional

y escuelas nacionales
Cabe realmente hablar de un estilo para referirse
a esta profusin del arte decorativo? Aunque no
en todas partes se observan las mismas formas,
es perceptible la voluntad comn de aligerar las
superficies de apoyo. En cuanto al nombre gen
rico de este estilo, plantea un problema que la
propia Unesco no ha llegado a resolver, ya que
en su proyecto (vase la pg. 42) utiliza tanto la
expresin "art nouveau" como "Jugendstil", a las
que habra que sumar la "secesin" vienesa y el
"modernismo" cataln, denominaciones todas

ellas que, adems, remiten a historias diferentes.

El art nouveau empez siendo la razn social
de una tienda que en 1985 abri en Pars el
comerciante Samuel Bing (1838-1905), en la que
junto a estampas japonesas y otras curiosidades
del Extremo Oriente, se exponan objetos y
muebles de creadores contemporneos. Cuando
Bing mostr su coleccin en Dresde en 1897, en
la sala de exposicin figuraba esta simple indica
cin: "Bing. Art nouveau". Pero hacia 1900,
cuando Bing se interesaba ya por otros estilos, la
crtica adopt el nombre de su tienda para desig
nar el estilo de Guimard o de Horta, cosa que no

era del agrado del primero, ya que se consideraba

como un racionalista, mientras que el segundo
consignaba en sus diseos "estilo Guimard".
La expresin alemana "Jugendstil" procede
de la revista Jugend (La juventud), fundada en
Munich en 1896. Los crticos berlineses acuaron

en 1900 la palabra "Jugendstil" para ridiculizar

la obra de algunos pintores anticonformistas. Dos

aos ms tarde otro critico, esta vez con nimo

favorable, recoga la expresin para traducir el

esfuerzo innovador de este movimiento moderno.

Arriba, vaso "Favrile" en

forma de flor de aro, Tiffany,

Corona, Nueva York, hacia
1900-1910.

El trmino "secesin" {Sezession en alemn)

se aplicaba, por ltimo, en los crculos artsticos
germnicos, a las diversas manifestaciones orga
nizadas contra el arte oficial y la poltica cultural,
patriotera y conservadora, que sus partidarios
imponan. Las exposiciones realizadas por este
movimiento (en Munich en 1892, en Viena en
1897 y en Berln en 1898) aspiraban a ser inter
nacionalistas, pero el estilo "secesin" se ha aso
ciado finalmente con las teoras y realizaciones
de los artistas que trabajaban en Viena.
Todas estas denominaciones han sido emple
adas indistintamente por los partidarios o los

A la izquierda, tirador de una

puerta, Bruselas.
Abajo, baranda de escalera
(detalle) de la casa particular

adversarios de las ideas nuevas. As, en Italia se

de Victor Horta, actualmente

naciones irnicas como "dolce stile novo" en

Museo Horta, Bruselas, 1898.

Italia, "style nouille" (estilo tallarn) en Francia

habla de "stile Liberty" y en Gran Bretaa de

"modern style", pero existen tambin denomi

15

Movilidad de los arquitectos

y las revistas de arte:
una difusin vertiginosa
La bsqueda de un estilo nacional parece contra
dictoria con el auge insospechado que en el
mundo entero tuvo el art nouveau y con el redu
cido nmero de arquitectos de este movimiento
que trabajaron exclusivamente en su pas de ori
gen, ya que muchos tuvieron que expatriarse.
As como Guimard en Pars, Horta en Bru

selas, Saarinen en Finlandia u Otto Wagner en

Viena no tuvieron dificultades para realizar su
obra in situ, en un medio que los comprenda y
aceptaba, el bruselense Van de Velde se vio obli

gado a trasladarse a Alemania, primero a Hagen y

Berln y despus a Weimar. Su sueo, que no pudo

realizar, era instalarse en Pars. Olbrich, invitado

en 1889 por el Gran Duque, fund en Darmstadt

una colonia de artistas, y hasta su muerte en 1908
trabaj exclusivamente en Alemania. Uno de los
ms hermosos edificios Jugendstil de Munich es
obra del arquitecto hngaro F. Nyilas. Al italiano
D'Aronco se le ocurri la idea de los pabellones

de la exposicin de Turin (1902), a los que debe

su fama, cuando trabajaba en Estambul para el
sultn. Por ltimo, aunque Mackintosh realiz
buena parte de su produccin en Glasgow, su
ciudad natal, tambin trabajaba para la clientela
vienesa, y el edificio ms conocido del vienes
Hoffmann, el palacio Stoclet, se encuentra en
Bruselas.

Los talleres de arquitectura de la poca difun

dan por entonces las ideas nuevas en toda Europa.
Las clases de Otto Wagner en la Escuela de Bellas
Artes de Viena no slo atraan a alumnos de todos

los pases de habla alemana, sino tambin de Italia.

Las universidades alemanas reciban a estudiantes

de los pases balcnicos y escandinavos, las de Gran

Bretaa acogan tambin a estos ltimos, y Finlan
dia y Hungra mantenan relaciones artsticas con
todos los pases comprendida Inglaterra.
Si las nuevas ideas pudieron propagarse con
tanta celeridad fue gracias a estos centros de estu
dio y a las revistas de arte como The Studio en

y "paling stilj" (estilo anguila) o "coup de fouet"

(latigazo) en Blgica.
Muchas veces estos

movimientos eran la

Pars, 1913.

A la derecha, edificio, de Jules

Lavirotte, 34 avenue de

ensea bajo la que se agrupaban minoras en

Wagram, Pars, 1904.

pugna por su independencia poltica y su iden

Esculturas de Laphilippe.

tidad cultural. Entre 1900 y 1910 eran muchas las

escuelas nacionales que reivindicaban su perte
nencia al nuevo estilo, incluso cuando no coinci

da con sus propias creaciones. En Finlandia y en

Hungra, por ejemplo, los elementos tomados del
folklore nacional suponen una aportacin consi
derable al diseo deliberadamente esquemtico y
abstracto de los motivos del art nouveau. Se

observa por doquier un intento de forjar, dentro

de este movimiento, un arte autnticamente

nacional por oposicin a los modelos caducos del

arte "internacional" a base de elementos ht

16

Edificio del 185 rue Belliard,

roclites de estilos pasados. Muchos de esos artistas

nacionales llegaron a romper los lmites del art
nouveau para concebir un estilo ms monumental
en consonancia con sus gustos.

Inglaterra, Dekorative Kunst en Alemania, y otras

muchas. Ya en 1896, a los dos aos de su apari
cin, la revista Jugend ironizaba sobre una moda
excesivamente proclive a copiar a los autnticos
creadores, y los motivos decorativos que publi
caba eran tan imitados que desde 1900 hubo que
patentarlos para protegerlos.

La nueva moda se difundi fuera de Europa a

travs de las relaciones coloniales o poscoloniales,
como las que existan, por ejemplo, entre Gran
Bretaa y el Commonwealth o entre Espaa y
Amrica Latina. Los arquitectos procedentes de
Europa y sus colegas locales enriquecieron el
nuevo estilo con una multitud de elementos

propios de las tradiciones folklricas regionales.

Sera imposible enumerar todos los intercambios
directos o indirectos, nacionales o internacionales,
que de modo paradjico hacen del art nouveau
un movimiento internacional en el que se funden
mltiples aspiraciones y sensibilidades nacionales
e incluso regionales.
En cualquier caso, el gusto por este estilo
sumamente elaborado y refinado se difundi con
tal rapidez que seguramente no existe una sola
gran ciudad en el mundo en la que al menos un
arquitecto o un albail desconocido no hayan
adornado una fachada, un recibidor, una escalera

o una ventana con motivos propios del art

nouveau, dando a veces unidad a barrios enteros.

El triunfo de la asimetra
De izquierda a derecha y de
arriba hacia abajo: entrada

Ms all de la decoracin profusa y del juego sutil

de la sala de mquinas de la
mina de carbn de Zollern

de las superficies, el art nouveau redescubri la

(RFA), de Bruno Mhring,

libertad y la asimetra en l,a ocupacin del espacio,

1902. Frontn de una casa

aportando ideas nuevas en la articulacin de los

volmenes y del movimiento dentro de las casas.
En este sentido, la escuela de Viena (Otto Wagner)
enriqueci el vocabulario arquitectnico, por
ejemplo, con la utilizacin de arcos parablicos
o en forma de omega encima de las puertas y ven

particular en la calle Llaus,

Barcelona. Ventana de la

mansin Saint-Cyr, de
Gustave Strauwens,

Bruselas, 1903. Entrada de

un edificio del conjunto

residencial Katajanokka,
Helsinki, hacia 1900. Teatro

tanas, tal vez a imitacin del Islam o de China.

Faenza, Bogot, hacia 1900.

Es tambin caracterstico el contraste rtmico de

Galera de Arte Moderno,

los elementos macizos de apoyo (muros, pilastras)

con la gracilidad etrea de las cpulas y vidrieras.
Tambin fue de Wagner la idea de las paredes de
colgaduras, de la que Olbrich se hizo eco al idear

de F. Reichl, Subotica

(Yugoslavia), 1904. Edificio

(detalle), de Jos Bascourt,
avenue Cogels-Osylei,
Amberes, 1895.

una gigantesca pieza de tela tendida entre dos

torres para la entrada de la exposicin de Darm
stadt (1901).
Invencin, tambin, de formas nuevas. En

Darmstadt, Olbrich no tena reparos en imaginar

edificios de muros oblicuos o curvos con formas

MANFRED SPEIDEL es

profesor de teora de la
arquitectura de la Universidad

Tcnica de Aquisgrn (RFA). Es

autor, en particular, de La

arquitectura japonesa, historia y

actualidad (1983) y ha dirigido la

publicacin de las obras

completas del arquitecto y

publicista alemn Bruno Taut
(1880-1938).

pentagonales, cuyo vigoroso dinamismo alcanzar

su apogeo en los aos veinte gracias al hormign
armado, con la arquitectura de la era del auto
mvil concebida por Eric Mendelsohn.
El art nouveau, culto, robusto y refinado a la
vez, tiene reminiscencias de la msica de Debussy.
No es casual que hoy en da, en un mundo en
el que la uniformidad tiende a prosperar en detri
mento de la fantasa, vuelva a despertar inters.
Pero, por su propio refinamiento, es tan frgil y
difcil de conservar como las plantas de inverna
dero que fueron una de sus principales fuentes de
inspiracin.

17

LAS FUENTES LEJANAS DEL ART NOUVEAU

JAPN

POR HIROYASU FUJIOKA

AJL art nouveau, como se sabe, tiene una de sus prin

cipales fuentes de inspiracin en la esttica japonesa y,
en particular, en su gusto por la asimetra y las super
ficies decorativas. A principios de siglo, el art nouveau
lleg al Japn. Qu acogida iba a recibir en ese pas
al que tanto deba?
Fue introducido en el Japn por algunos artistas
y arquitectos que volvan de Europa. En la Exposicin
Universal de Pars (1900), Asai Chu, que en ese entonces
realizaba estudios en la capital francesa en compaa
del decorador Fukuchi Fukuichi, visit el pabelln del
art nouveau de Samuel Bing, invitado por el propio
Bing. Este coleccionista de arte del Lejano Oriente,
defensor apasionado de la vanguardia y uno de los
promotores del "japonismo" en Francia haba viajado
al Japn en 1875.
Otro amigo de Asai, Natsume Kinnosuke, que con
el nombre de Natsume Soseki llegara a ser uno de los
principales escritores del Japn moderno, visit tam
bin la Exposicin Universal de Pars antes de viajar
a Londres donde residi durante tres aos. Este gran
aficionado al arte fue un fiel lector de The Studio, la

revista inglesa de vanguardia.

Cules seran las consecuencias de esos contactos

con el art nouveau? De regreso a su pas, Asai fue

nombrado profesor de la Escuela Superior de Artes
Decorativas recientemente creada en Kyoto. Adems
de consagrarse a la pintura, Asai introdujo todo tipo
de innovaciones en las artes decorativas, en particular

en las tcnicas del maki-e (pintura de oro y plata sobre

laca). En sus obras, como en las de Fukuchi, es evidente
la influencia del estilo art nouveau.

En la obra de Natsume se advierte una receptividad

similar. En 1905 publica el primer volumen de su

Redescubriendo la tradicin
de la secesin vienesa, Takeda insiste sobre todo en la

novela Wagbai wa neko de aru (Soy un gato). La

portada, realizada por un tal Hashiguchi Kiyoshi
(Goyo), es de estilo art nouveau y esta influencia se
acentuar aun ms en la portada del segundo tomo
(1906) y de sus dems libros, todas ellas obra del mismo
artista, pero cuya realizacin, segn parece, Natsume
supervisaba personalmente.
Fuera de este pequeo crculo, la resonancia del art
nouveau en las artes decorativas niponas fue escasa.
Tuvo una importancia mucho mayor, en cambio, en
la arquitectura. Tambin en este mbito lleg al Japn
por intermedio de arquitectos que haban visitado
Europa o los Estados Unidos, o que mantenan con
tactos con los medios europeos.
Muchas tiendas, como la peluquera para caballeros
"Kamimoto", en Osaka, terminada en 1903 y hoy

Goichi lo emple slo de manera espordica. No cons

titua para l ms que una forma nueva entre otras.
Este escaso inters se explica tal vez por el gran
xito que por ese entonces obtenan las' artes decorativas
japonesas en las exposiciones universales organizadas
en Europa y Estados Unidos. Viendo all una oportu
nidad de desarrollar la exportacin, el gobierno favo
reci enormemente la produccin artstica tradicional.
De ah que para los artistas japoneses lo importante no

demolida, se inspiraron en el nuevo estilo occidental,

en particular para la realizacin de las fachadas. Esta

era crear un arte europeo visto por el Japn sino un

arte puramente nacional.

moda durar hasta mediados de la dcada de 1910.

El ms conocido de estos arquitectos fue Takeda

Goichi. Durante su estancia en Europa entre 1901 y
1903 visit Glasgow, donde qued vivamente impre
sionado por las obras de Charles-Rennie Mackintosh,
el arquitecto escocs del grupo de los Cuatro. Ya en su
pas, Takeda Goichi realiz la residencia de Fukushima
Yukinobu. En este edificio terminado en 1907 (hoy
demolido), el estilo art nouveau est omnipresente,
desde el portal hasta los fusuma
tabiques mviles
tradicionales. Dicha obra constituye el ejemplo ms
representativo de la influencia de este movimiento
artstico en el Japn.
Son raros los edificios en los que prevalecen las
lneas curvas de un Horta o de un Guimard. Al igual
que en las obras de Mackintosh o de los arquitectos

lnea recta, predileccin que lo acerca a la esttica

De izquierda a derecha:
portada de Hashiguchi Kiyoshi
(Goyo) para el segundo tomo

arquitectnica tradicional.

de Soy un gato, novela de

En definitiva, los artistas japoneses, que no podan

dejar de percibir el parentesco entre el art nouveau y
el arte y la artesana de su pas, no manifestaron gran
entusiasmo por este movimiento. El mismo Takeda

Natsume Soseki, 1906. Tampn

secante de plata y cuerno, de
Ernest Cardeilhac, Francia,

1900. Netsuke (figurilla

japonesa) de boj que representa

unas setas, fines del siglo

XVIII. Los ngeles velan, de
Henry van de Velde, bordado
aplicado, fieltro, 1893. Mujer
con un paraguas, estampa de
Okajima Toyohiro (1773-1828).

Para la arquitectura la situacin era diferente. El

poder Meiji instaurado en 1867 deseaba probar a los

occidentales que la civilizacin japonesa poda rivalizar
con la suya. Para ello era necesario construir edificios
similares a los de las ciudades occidentales. Era una cues

tin de prestigio. Ahora bien, el art nouveau no parece

haber sido el estilo ms idneo para afirmar una arqui
tectura prestigiosa.
El balance, sin embargo, no es en absoluto negativo.
El art nouveau demostr que era posible observar la
tradicin desde una perspectiva nueva y dio a los
arquitectos japoneses la oportunidad de continuar un
design que insiste en las superficies y una esttica de la
asimetra. Contribuy, en definitiva, a que los creadores
japoneses tomaran conciencia de su propia tradicin.

HIROYASU FUJIOKA,

especialista japones en arquitectura

y urbanismo moderno, es profesor
del departamento de arquitectura
del Instituto de Tecnologa de
Tokio. Ha escrito numerosos

artculos, en particular sobre la

conservacin del patrimonio
cultural de su pas.

19

POR MONA ZAALOUK

20

De Horns a Ada

LAS FUENTES LEJANAS DEL ART NOUVEAU

EGIPTO

S USPENDIDOS en el tiempo entre la poca medieval

y la edad moderna, algunos edificios de El Cairo ins
pirados en el art nouveau han sobrevivido pese al auge
de la construccin en la ciudad y constituyen un testi
monio de la compleja relacin cultural existente entre
Egipto y Europa en el siglo XIX.
El art nouveau era un movimiento eclctico y sus
adeptos buscaron ideas y fuentes de inspiracin fuera
de Europa, continuando as una tendencia iniciada en
el siglo anterior cuando los artistas barrocos se intere
saron por los motivos orientales. En el siglo XIX las
rpidas transformaciones polticas, tecnolgicas y eco
nmicas, los avances del periodismo popular, el uso cre
ciente de la fotografa y del telgrafo y muchos otros
progresos en las comunicaciones y el transporte acele
raron la propagacin de las ideas, formas y descubri
mientos de un pas a otro. Hubo una produccin
abundante de libros de viajes, guas y revistas que esti
mularon el inters de los europeos por las tierras y los
pueblos lejanos. En las postrimeras del siglo XIX el
art nouveau era un espejo de esta nueva receptividad
y entre las numerosas influencias que recibi se piensa
que la del arte del antiguo Egipto desempe un papel
importante pero a la vez sutil e indirecto.
Un episodio clave en la transmisin de la influencia
cultural egipcia a Europa fue la expedicin de Napolen
a Egipto en 1799. Unos 120 eruditos participaron en
la expedicin con instrucciones de estudiar y catalogar
los monumentos egipcios. Los resultados de su labor,
publicados en ediciones ilustradas despus de 1809,
constituyeron la base de la aficin que surgi en Europa

por la arquitectura, las artes y la artesana que, se inspi

raban en el antiguo Egipto.
Hacia fines del siglo, aparecen ecos del arte y de
la mitologa egipcias en la obra de artistas y pensadores
europeos que procuran restablecer los valores espiri
tuales en una sociedad materialista. El mundo onrico

y fantstico del simbolismo, una de las numerosas

corrientes que alimentaron el caudal del art nouveau,
contiene en muchos aspectos reminiscencias de la pin
tura mural egipcia
su inters por los temas de la
muerte y del ms all, y en su aficin por la figura

rosos objetos decorativos y joyas creados hacia 1900

por artistas como Gaillard, Gautrair, Georges Fouquet

y los hermanos Pier. Utilizando piedras y metales pre
ciosos, vidrio de color y esmaltes, recurrieron a motivos
egipcios como la flor de loto, el escarabajo, la serpiente
y el dios alado Horus. Tambin en el antiguo Egipto
el arte estaba presente en la vida cotidiana, ambicin
que compartan los adeptos del art nouveau.
A la vez que Europa descubra Egipto, ste comenz
a mirar hacia el Viejo Continente. El visionario diri

Foto superior, copa de loza en

forma de halcn, de Emile

Gall, 1885-1889.

Arriba, broche con un

abejorro y un loto, de
Georges Fouquet, 1901.
Abajo, vivienda obrera,
Bruselas, 1900.

Pgina de la izquierda, caja de

cigarros con escarabajos,
madera y vidrio "Favrile",
Tiffany, Corona, Nueva York,
hacia 1900.

femenina.

Una influencia ms directa se manifiesta en nume-

LJUs

MONA ZAALOUK, pintora

J>

egipcia, ha publicado numerosos

artculos en la revista de arte y
literatura Cairo Today.

gente egipcio Mehmet Ali (1769-1849) cre becas y

estimul a los eruditos, pensadores e investigadores para
que fuesen a estudiar a Francia. En la segunda mitad
del siglo XIX muchos egipcios de clase alta seguan las
modas europeas. La Opera de El Cairo, construida por
el jedive Ismail para la primera representacin de Ada,
la pera de Verdi de tema egipcio creada para celebrar
la apertura del Canal de Suez, es una rplica en pequeo
de la Scala de Miln. Tanto en Europa como en
Egipto se sola mirar hacia otras culturas en busca de
inspiracin.
Cuando a fines del siglo numerosos artistas, arte
sanos, arquitectos e intelectuales europeos emigaron a
Egipto, no les faltaron benefactores entre los egipcios
acomodados que estaban ansiosos de adoptar las cos
tumbres y modelos europeos. Como resultado de este
encuentro un nuevo estilo de arquitectura inspirado en
el art nouveau empez a aparecer en El Cairo y en
Alejandra, reemplazando el estilo tradicional que
predominaba desde la era Fatim. Se introdujo una
ornamentacin escultrica complicada en las casas par
ticulares y en los edificios pblicos
humanas,
plantas entrelazadas que contrastaba con la sobriedad
de la arquitectura tradicional. Pero sta, a su vez, fue
tambin una fuente de inspiracin para el art nouveau,
en particular para la decoracin de los artesonados.
Entre los edificios importantes de esa poca cabe
mencionar el Hotel Cecil de Alejandra y, en El Cairo,
el Hotel Cosmopolitan y el saln de t Groppi (cons
truidos por un inmigrante suizo). Una exploracin
paciente revelar otros ejemplos de ese estilo que pasan
inadvertidos entre los
moderno.

altos edificios de El Cairo

21

Un lenguaje de todas las artes

POR CECILE DULIERE

THE- STUDIO
An H[/tited A&uTJpe
of Fine c> AppliedlArt
,

S E puede considerar que el nacimiento del art

nouveau se produce en 1893, ao en que aparece
en Londres la revista The Studio, difusora de las

ideas inglesas sobre el arte en la decoracin inte

rior, y en que el arquitecto Victor Horta cons
truye en Bruselas la mansin Tassel, primera
residencia particular concebida, en un estilo tc
nico y plstico radicalmente nuevo, como una
-MLiKOtoSquOT
LOMWNWC

noo&fy

Foto superior, portada de la

revista inglesa The Studio.
Arriba, motivo tipogrfico de
Henry van de Velde, 1905.
Pagina de la derecha, escalera
principal de la mansin
Solvay, de Victor Horta,
Bruselas, 1894-1898. En lo

alto de la escalera, leo de

Tho van Rysselberghe, 1902.

obra de arte total.

A qu obedece esa denominacin de "art

nouveau", que implica que los contemporneos

eran conscientes de vivir una poca de ruptura?
Este fenmeno artstico guarda una estrecha rela
cin con la revolucin industrial: las energas
nuevas (la electricidad), los materiales producidos
en gran escala (el hierro y el vidrio) y las inven
ciones sucesivas (el ferrocarril, el telgrafo, el tel
fono, la fotografa) que en el siglo XIX
transforman el paisaje y el modo de vida.
Una de las principales manifestaciones de la
confianza en el progreso humano y de la fe en
el futuro que reinaban por entonces fueron las
grandes exposiciones internacionales, la primera
de las cuales se celebr en 1851 en Londres, capital
del pas ms poderoso e industrializado de la
poca, en un gigantesco invernadero de hierro y
vidrio, el Crystal Palace, con un xito inmenso
y ms de seis millones de visitantes. Pero lo que
ms llam la atencin de los artistas ingleses fue
la fealdad de los objetos de uso corriente fabri
cados en serie, que provoc en ellos una fuerte
reaccin.

"Arts and crafts"

arquitectos y escultores. En 1861 crea en Londres

su propia empresa, "Morris & Co.", para comer
cializar este arte de la decoracin interior y el
mobiliario que se ha convertido en su inters
primordial. Son muchos los pintores, escultores
y arquitectos ingleses que se transforman enton
ces, siguiendo su ejemplo, en artist designers.
Walter Crane (1845-1915), humorsticamente
apodado "el filsofo de las guarderas infantiles",
llevar aun ms lejos las ideas de Morris. Su pro
psito es inculcar el sentido de la belleza a los
nios desde la ms tierna infancia. El xito de los

libros que realiza para ellos contribuye en gran

medida a la propagacin de las ideas de "Artes
y artesanas" en el continente, pero su difusin
se lleva sobre todo a cabo por conducto de revistas
especializadas, la ms clebre de las cuales es The

Studio. An illustrated magazine offine and applied

art. De estilo decididamente moderno, contiene

entrevistas con artistas y reseas de exposiciones,

organiza concursos con premios y presenta
numerosas ilustraciones (buena parte de ellas
fotogrficas). Su lema es "Utilidad y Belleza".
En sus telas de tapicera (algodn y terciopelo)
y en sus papeles pintados haciendo juego, Morris
renueva los motivos vegetales estampados con
plancha o rodillo. Rechaza las flores estereoti
padas que estaban de moda por entonces para

El pintor William Morris (1834-1896) inicia una

establecer un vnculo directo con la naturaleza

autntica cruzada contra el "virus" de la fealdad

escogiendo humildes plantas campestres o de

jardn (lsines, narcisos, violetas, margaritas),
sobre todo trepadoras (espino negro, madreselva).
La lnea sinuosa de sus tallos y contornos juega
con la superficie y los coloridos uniformes en una
bsqueda decorativa de la que se harn eco otros
artistas, como Charles F. Annesley Voysey (18571941) y Arthur Mackmurdo (1851-1942), autor

que amenaza el entorno cotidiano. El artista, en

vez de encerrarse en su torre de marfil al servicio

22

capital, ya que, pese a rechazar el empleo de la

mquina, constituye el punto de partida de lo que
hoy en da se conoce como design, esto es, la bs
queda formal aplicada a objetos corrientes.
Morris, fiel a sus principios de "honradez
decorativa", deja a la vista el color rojo de los
ladrillos de su casa ("Red House") y para su
arreglo interior recurre a sus amigos pintores,

de unos cuantos privilegiados, debe trabajar para

la mayora y participar en la creacin de los
objetos de la vida diaria. Es necesario abolir la dis
tincin entre artistas y artesanos, as como la
jerarqua tradicional que divide las artes en "ma
yores" (pintura, escultura, arquitectura) y "me
nores" (ebanistera, cermica, tapicera). Este
movimiento, que Morris bautiza con el nombre
de "Artes y artesanas", tendr una importancia

ya en 1883 de un motivo floral abstracto en forma

de llama.

Esta lnea floral sinuosa, este dinamismo de

curvas y contracurvas se convierte en la expresin

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por antonomasia del art nouveau, difundindose

por medio de las telas de tapicera, la ilustracin y

la decoracin grfica de libros y revistas. Las dis
tintas denominaciones nacionales ("Modern style",
"style Liberty" o "stile inglese") ponen claramente
de manifiesto lo mucho que Europa debe a lo que
se podra llamar el "proto art nouveau" ingls.
Ahora bien, donde estas ideas procedentes de
Inglaterra cristalizan y adquieren la dimensin
arquitectnica que les faltaba es en Blgica, pas
en el que se produce el autntico florecimiento
y el verdadero auge del art nouveau. Entre 1880
y 1890, Bruselas es uno de los centros de la van
guardia artstica. Desde 1883, el grupo de los XX,
que diez aos ms tarde se convertir en la Libre
Esttica, invita a su saln anual a los artistas

extranjeros ms originales y ms controvertidos

(en l hizo Van Gogh la nica venta de su vida).
A partir de 1891, esas exposiciones se abren tam
bin a las artes aplicadas: libros ilustrados por
Walter Crane, tapiceras, cermicas e, incluso,
conjuntos de muebles, por ejemplo, la "habita
cin de artesano", en 1895, obra del arquitectodecorador Gustave Serrurier-Bovy (1858-1910),
que fue el primero en Blgica que import telas
y objetos fabricados en Inglaterra.
Un pintor, Henry van de Velde (1863-1957),
fue l ms fiel seguidor de las ideas artsticas y
sociales de William Morris. En 1893, despus de
abandonar la pintura, se dedica a las artes deco
rativas "para atajar el virus de la fealdad". Pr
ximo a contraer matrimonio, decide crear nte
Abajo a la derecha,
la villa Bloemenwerf,

Henry van de Velde,

Bruselas, 1895.

Abajo, interior de la villa

Bloemenwerf y vestido
diseado por
Henry van de Velde.

24

gramente el decorado de su nuevo hogar (la villa

Bloemenwerf, 1895) y dibuja l mismo los planos
de la casa, el mobiliario, los papeles pintados, los
cubiertos e incluso los vestidos de su futura

esposa... Van de Velde es el hombre completo,

el "artista universal". En su actividad literaria

quiere difundir su teora del "adorno vivo y ne

cesario" engendrado por el dinamismo de la lnea,
que "representa ante todo el movimiento provo
cado por la vida interior".
En 1898 crea en Bruselas sus "talleres de artes

industriales, construccin y ornamentacin".

Lleg a tener xito en el extranjero y, sobre todo,
en Alemania, donde se instal en 1901 y dio
amplia difusin a sus ideas sobre el arte decorativo.

Horta, arquitecto revolucionario

El art nouveau adquiere por vez primera su expre
sin plena y cabal en la mansin Tassel (1893),
creada por el arquitecto Victor Horta (1861-1947)
para el profesor de la Universidad de Bruselas
Emile Tassel. Este edificio, concebido como una
obra de arte total, desde los cimientos hasta el

menor detalle de la decoracin interior, supone

una ruptura radical con el lenguaje arquitectnico
y decorativo del pasado.
Al utilizar el hierro en toda su lgica cons
tructiva, Horta revoluciona la arquitectura de la
vivienda privada. Hasta entonces, este material

A la izquierda, canap
tapizado de chintz "Tulip",
de Arthur H. Mackmurdo,
1886.

A la derecha, aparato de
calefaccin en la mansin

Solvay, de Victor Horta,

Bruselas.

estaba reservado a las construcciones de inge

niera: salas de exposicin, estaciones, depsitos
o invernaderos. El joven Horta haba visto en
1889 en Pars la famosa torre erigida por el inge
niero Eiffel. Introducir este material industrial
considerado ordinario en el contexto conformista

de una casa burguesa representaba un autntico

desafo.

La audacia va ms all todava, pues Horta

deja claramente a la vista, resaltndolos en vez de
disimularlos, los pernos y remaches, elaborando
as un lenguaje arquitectnico y decorativo de una
novedad absoluta. No vacila en someter a una

transformacin radical el espacio interior, que

abre sustituyendo los tabiques por finas estruc
turas metlicas de apoyo. Gracias una combi
nacin de hierro y vidrio en membranas transpa
rentes, hace penetrar la luz por doquier y con
vierte la caja de la escalera en el foco luminoso de
la vivienda. Es sta una concepcin arquitectnica
que se distingue por su originalidad extrema.
El punto de partida del arquitecto es el plano,
del que la fachada es el mero reflejo. La disposi
cin interior de la vivienda, lo ms importante,
viene dada por el estilo de vida y los gustos de sus
futuros ocupantes. La casa, concebida a imagen de
stos, se convierte en su "retrato", como afirma

Horta acerca del hotel Winsinger (1894). La

esposa del cliente que le haba hecho este encargo
tena dificultades para moverse, que explican la
organizacin particular de la planta noble, sus
mltiples desniveles y la eleccin del mobiliario.
Nada se sustrae al arquitecto en esa arquitec
tura personalizada al mximo. Horta se ocupaba
de la totalidad del arreglo interior: artesonados,
vidrieras, mosaicos, pinturas murales, alfombras,
herrajes... hasta los tiradores de las puertas, y
velaba tambin por la perfecta integracin de las
instalaciones de alumbrado y calefaccin.
Arquitectura y decoracin son inseparables.
El ornamento prolonga, flexibilizndolas, las
estructuras de apoyo: la decoracin parece surgir
de los soportes, a partir de los cuales se extiende
por el techo, las paredes y el suelo, poniendo de
relieve la continuidad de los espacios interiores.
La lnea, serpenteante, se estira en curvas y contra
curvas para culminar en el espasmo de un "lati
gazo", explosin vital de una planta, pero sin
flores ni hojas ("lo que me gusta de las plantas
es el tallo", deca Horta). Recurriendo a los ms
diversos materiales, Horta juega con el contraste
de texturas y colores: lisa frialdad del mrmol,
aristas del metal plano y remachado, suavidad de
las maderas claras trabajadas como esculturas.

CCILE DULIRE, arqueloga

belga, es funcionara de la
administracin del patrimonio
cultural y profesora de la
Academia de Bellas Artes de

Bruselas. De 1975 a 1980 fue

conservadora del Museo Horta y

en 1985 dirigi la publicacin de

las memorias del arquitecto belga.

25

Bruselas, capital
del art nouveau

Gracias al xito de la mansin Tassel, Horta

recibe el encargo de construir dos mansiones pres

tigiosas, una para el acaudalado industrial Armand
Solvay (1894) y otra para Edmon van Eetvelde
(1895). Tanto en un caso como en otro era nece

sario proyectar amplios recibos, pero Horta, fiel

a sus principios, adapta cada plano a la persona
lidad de los futuros propietarios y, as, imagina
para el hotel Solvay una escalera cuadrangular con
doble tramo en la que acopla un suntuoso cuadro
puntillista, y una sala octogonal y una escalera
oblicua del mximo refinamiento para el hotel
Van Eetvelde.

Para realizar esas obras extraordinarias, que

suponan una inversin considerable de trabajo,
tiempo y dinero, Horta no se limitaba a hacer
todos los diseos, sino que adems vigilaba per
sonalmente los detalles de la ejecucin, encomen
dada a los mejores artesanos.
Quines eran esos ricos clientes que dieron
a Horta la posibilidad de construir estas admi
rables mansiones? Pertenecan a la nueva clase

poltica fruto de la revolucin industrial, hombres

de negocios y empresarios, que vean la expresin
misma de, su poca
tiempos nuevos, arte
nuevo en esta arquitectura desembarazada de
mezclas de estilos y rica en tcnicas y materiales
novedosos.

Este es el motivo de que se piense en Horta

para edificar en 1896 la nueva Casa del Pueblo
de Bruselas. Tras su fachada incurvada de hierro

y vidrio, alberga cooperativas, un caf y oficinas;

en la primera planta una gran sala acoge las
reuniones del joven partido socialista belga, fiestas
y conferencias. El terreno, situado en pleno
centro de la ciudad, es caro, y Armand Solvay,
hombre progresista, fundador de instituciones
cientficas y cliente de Horta, adelanta parte de
los fondos al partido socialista.
La inaguracin en 1899 de este edificio que
no era un palacio, sino "una casa en la que el aire
y la luz seran el lujo durante tanto tiempo
ausente de los tugurios obreros", dio lugar a cele
braciones entusiastas y represent el apogeo de
un momento de gracia en el que se aunaron los
esfuerzos de la burguesa progresista y del partido
socialista belga en una fe comn en la universa
lidad del progreso y la cultura.
A principios de siglo surgen ya las disen
siones. El art nouveau se convierte en un fen

26

meno de moda. Los numerosos y brillantes

imitadores de Horta trabajan sin tregua. En los
barrios nuevos de la capital proliferan las fachadas
de art nouveau; existen ms de quinientas con un
inters considerable que justifican que Bruselas sea
conocida como "la capital del art nouveau". Pero
se trata fundamentalmente de fachadas persona
lizadas de viviendas cuyos planos carecen de toda
originalidad. Por desgracia, la casa como obra de
arte total, segn la haba entendido y realizado
Victor Horta, no era compatible con los medios
de que dispona la mayora.

1
Los enlaces

del arte

con la vida
POR ANDREAS LEHNE

II'NO de los primeros centros neurlgicos del

art nouveau nace gracias a un alemn de Ham-

burgo: en 1985, Samuel Bing (1838-1905), experto

en arte del Extremo Oriente, abre en Pars una

galera que bautiza "L'Art nouveau". En ella

expone creaciones de artistas modernos, como

Van de Velde, Tiffany, Vallotton, Meunier.

Acogida con elogiosos comentarios en las

revistas alemanas, la exposicin fue presentada en

Dresde en 1897, en la muestra de arte interna

cional de ese ao. La arquitectura interior del bruselense Van de Velde (vase la pg. 24) caus all
sensacin. En seguida abrumado de encargos, este
genio universal se convierte en el artfice principal
de la expansin del Jugendstil (versin alemana
del art nouveau).

El Jugendstil muniqus
Alemania tiene un Estado nacional unificado

desde 1871, pero sus mltiples metrpolis no

olvidan sus propias tradiciones y rivalizan en el
plano cultural. En Munich la nueva corriente

Retrato de Adele Bloch-Bauer

de Gustav Klimt, 1907.

encontrar su foco principal de proyeccin.

Merced a la ambiciosa poltica de la dinasta de
los Wittelsbach reinante en Baviera, esta ciudad
relativamente pequea se haba convertido en el
centro artstico ms importante de la Alemania
del siglo XIX. En 1893 el pblico descubre el
trazo lineal que caracteriza al art nouveau en las

27

Pero Reimerschmid se dio a conocer sobre todo en

1

tanto que artista designer. Fue uno de los cofundadores de los "Talleres de arte y artesana"
(Vereinigten Werksttten) que se proponan elevar

el nivel esttico de los objetos de uso corriente,

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aunque, contrariamente a la escuela inglesa de Arts

and Crafts, deseaban aprovechar al mximo las
posibilidades de la fabricacin en serie.
Contribuyeron de manera esencial a la repu
tacin de Munich las revistas artsticas editadas

en la ciudad: Pan y, sobre todo, Jugend, conocida

revista a la que el el movimiento alemn debe su
nombre.

Otto Eckmann (1865-1902) renueva por su

parte la ilustracin y la tipografa. Sus dibujos

oscilan entre lo vegetal y lo zoomorfo, cuando
no lo abstracto, en incesante metamorfosis. El

agua se transforma en plantas, las plantas en cisnes

o en serpientes que a su vez se convierten en ele
mentos humanos. Incluso los caracteres tipogr
ficos se entrelazan como lianas, se mudan en

llamas y en volutas de humo.

La espontaneidad, la stira y el humor impe
ran en esas revistas, casi siempre ilustradas en

colores, que combaten activamente en pro del

nuevo arte. Theodor Heine convierte un perrillo
estilizado en elemento decorativo lleno de irona.

Gulbransson, Arnold, Thny o Paul publican en

Pan y en Simplizissimus caricaturas de una agre

sividad desconocida hasta entonces. Gracias a esas

publicaciones, las ideas del Jugendstil se difunden

con una rapidez extraordinaria.

Las variantes berlinesas

Al filo del nuevo siglo, Berln, por sus dimen

Entrada de la Casa de la

Secesin Vienesa, de Josef

Maria Olbrich, Vena,
1898-1899.

largas cabelleras de mechones sinuosos de las ado

lescentes javanesas de Jan Toorop (1858-1928),
pintor y dibujante simbolista holands.
dentro del nuevo movimiento. Gran viajero,
familiarizado con todas las corrientes artsticas de

corrientes efmeras. Van de Velde decora de

vanguardia, haba trasladado a Munich en 1894

el taller de encajes por l creado en Florencia. Su
panel bordado del Latigazo (Peitschenhieb, 1985)

manera espectacular el interior de ciertas tiendas;

Endell, con los modestos medios puestos a su dis

es una de las ms bellas manifestaciones del "flo-

Buntes Theatre, creando un universo de formas

ralismo" alemn. Ese "lazo centelleante de puntos

raras, fantsticas, orgnicas, que se emparenta con

que se deslizan sobre formas ornamentales como

el del estudio Elvira. Todo, hasta el uniforme de

las clulas de un organismo vivo" se emparenta

con el clebre relieve de estuco (hoy destruido)

las acomodadoras, estaba concebido con la misma

que ornaba la fachada del estudio fotogrfico

Elvira (1897-1898), fantstica decoracin de
August Endell tambin animada por una vida
orgnica. Ambas obras tratan de rivalizar con la
naturaleza.

es historiador del arte y trabaja

en la Oficina Nacional Austraca
de Monumentos Histricos. Ha

publicado varias obras sobre el

28

arte de los siglos XIX y XX.

artstica ha roto definitivamente con la poltica

cultural retrgrada de la corte imperial. Pero a

falta de un apoyo autntico, las realizaciones
arquitectnicas ms importantes slo expresan

Hermann Obrist (1863-1927) va a distinguirse

ANDREAS LEHNE, austraco,

siones y por la efervescencia extraordinaria de su

vida cultural, aparece como la capital por exce
lencia del modernismo. En 1898 la vanguardia

El pintor Richard Riemerschmid (1868-1957)

provocar un vuelco en la arquitectura interior
al combinar modernismo y tradicin local. Su
"Gabinete de un aficionado al arte" se expuso en

1900 en Pars. Su sala de espectculos de lneas

esbeltas y elegantes revela un estilo equilibrado
y maduro que aun no ha cado en la geometra.

posicin, vuelve a decorar por completo la sala del

armona de colores. Los grandes almacenes deco

rados por Bernard Sehring y Alfred Messel se vin
culan todava con el historicismo. Pero algunos
elementos

armazn visible de los escaparates,

las grandes superficies de vidrio en las que en

cierto modo se pierde la fachada anuncian la
arquitectura moderna.
Berln, en definitiva, ofrece sobre todo varian

tes monumentales y eclcticas del Jugendstil.

Uno de los mejores ejemplos es el tribunal de la
Littenstrasse (1896-1905), con el desconcertante
contraste entre sus dimensiones colosales y sus
grciles escaleras.

La secesin vienesa
Contrariamente a Alemania (y exceptuando el
caso de Hungra, fuertemente autnoma desde
1867), la monarqua danubiana es un Estado mul
tinacional sometido al poder central de Viena.
En la capital vienesa, el art nouveau encuentra

en Otto Wagner (1841-1918) su campen. Este

famoso arquitecto, que ocupa la ctedra de arqui
tectura de la Academia de Artes Plsticas, reclama

con pasin el surgimiento de una arquitectura li

berada del "pastiche" histrico y plenamente con
forme a las exigencias de la poca moderna. "Slo
aquello que es prctico puede ser bello", declara
a sus alumnos.

En las estaciones del metro, cuya decoracin

se le encarga en 1894, empieza por explotar todos
los recursos grficos del floralismo. Pero pronto
se orienta hacia un estilo sobrio y funcional.
Reviste la Casa Maylica de azulejos lisos para
darle mayor solidez y facilitar su limpieza, limi
tando deliberadamente el ornamento a un papel
de decoracin superficial. Sus edificios de la Linke
Wienzeile, de formas cbicas, escapan por
completo a la influencia del art nouveau.
La versin austraca del art nouveau se debe,

en 1897, a un grupo de artistas de vanguardia que

fundan en Viena el movimiento de secesin. "A

este fuego recin encendido le hace falta un lugar

de exposicin, un hogar propio", escribe un crtico

^11

A la izquierda, el Pabelln Art

Nouveau de Samuel Bing en
la Exposicin Universal de
Pars, 1900.

Abajo, el Buntes Theatre

(destruido), de August Endell,
Berln, 1901.

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T

Vi'iVt

29

de arte de la poca. Ese hogar lo construir

Josef Maria Olbrich- (1867-1908), el ms dotado
de los discpulos de Otto Wagner. El edificio
(Haus der Wiener Sezession, 1898-1899) tiene
mucho de templo clsico, pero culmina con una
cpula de hojas doradas. Ese joven rbol simbo

liza el art nouveau que destruye las antiguas

convenciones.

La secesin publica en 1898 una revista ambi

ciosa, Ver Sacrum, y organiza en su recinto ex

posiciones que engloban todas las artes y que

obtienen extraordinario xito. Para la que se con
sagr a Beethoven en 1902, Gustav Klimt (18621918), animador indiscutible de la secesin vienesa,
cre frescos inspirados en el tema de la Novena
Sinfona, dirigida en esa ocasin por Gustav
Mahler.

En la misma exposicin particip Joseph

Hoffmann (1870-1956), otro alumno de Otto

Wagner y miembro de la secesin, quien present

una escultura cbica, abstracta, que pas inadver
tida, pero que anunciaba un vuelco importante
en la historia del art nouveau vienes. La poca
del ornamento llega, en efecto, a su fin. Alentada
por Hoffmann (e igualmente bajo fuerte influen
cia escocesa), la geometra va a suceder brusca
mente a la llama. En adelante, slo se emplear
el ornamento con parsimonia y sobre todo se har
resaltar la belleza de los materiales naturales.
Hoffmann demostr toda su vala con la
residencia construida de 1905 a 1911 en Bruselas

para el potentado belga Adolphe Stoclet. Obra

de arte total, en la lnea de Horta, el palacio
Stoclet, pese a cierta exuberancia, seala el triunfo
de las formas puras, desnudas, favorecidas por el
empleo de materiales preciosos y por una reali
zacin aun artesanal.

Adolf Loos (1870-1933) se rebelar contra esta

A la izquierda, la
Majolikhaus (Casa
Maylica), detalle de la
fachada, de Otto
Wagner, Viena, 1898.

A la derecha, cspide de
la Hochzeitsturm (Torre
de las Bodas), de Josef.
Maria Olbrich,

Mathildenhhe,
Darmstadt, 1905-1908.

concepcin arquitectnica y dar la estocada final

a la ornamentacin. Encarnizado y brillante
adversario del art nouveau al que ataca en sus
numerosos escritos como enemigo de los princi

pios mismos de la civilizacin moderna a la que

aspira, Loos es un pionero del estilo urbano

internacional, libre de todo adorno superflue

Esta tendencia cosmopolita vienesa era
contraria a los movimientos artsticos de otros

pases de la monarqua danubiana, que vean en

la explotacin de las formas populares un medio
para crear una arquitectura verdaderamente
autctona, como lo demuestra brillantemente la

30

versin hngara del art nouveau con sus mltiples

referencias al folklore. Esta tensin entre aspira
ciones de signo tan distinto influy de manera
diversa en numerosos discpulos de Otto Wagner
en el periodo de entreguerras. En las obras del
arquitecto esloveno Josef Plecnik, apodado el
"Gaud eslavo", se percibe un equilibrio particu
larmente acertado entre la exigencia funcional, la
inventiva formal y la inspiracin folklrica.

Darmstadt:

el rigor de la forma
La aceleracin decisiva se produce en el pequeo
principado de Hesse-Darmstadt. El Gran Duque
reinante, Ernst-Ludwig, es partidario de las nuevas
ideas artsticas y decide la transformacin de los
aposentos interiores de su palacio bajo la direc
cin de dos arquitectos ingleses, Baillie Scott y
Charles Robert Ashbee. Ansioso de alentar las

artes al mismo tiempo que la produccin artesanal

nacional, su sueo es crear una colonia de artistas

que trabajen con absoluta libertad y sin ninguna

preocupacin material en su ciudad. Esa aspira
cin le acerca a uno de los grandes postulados del
art nouveau: la sntesis del arte y de la vida.
Darmstadt acoge pues en 1899 a varios artistas
modernos, entre ellos el joven arquitecto vienes
Josef Maria Olbrich, quien crea en la colina de
Mathildenhhe una "Mansin de trabajo" o
"Templo" consagrado por entero al culto de la
actividad artstica. Tambin son obra suya la

mayora de los edificios anexos, incluidos los alo

jamientos de los artistas.

Slo el hamburgus Peter Behrens (1868-1940)

construy su propia casa: su limpidez casi crista
lina, toda de lneas rectas, en contraste con la est

tica decorativa de Olbrich, suscit gran inters.

De hecho, el edificio de Behrens corresponda a
la segunda etapa, a la fase "depurada" del Jugend
stil. En Viena, pero tambin de manera ms
general, este ltimo va a ser considerado en ade
lante como una simple moda, cuya explotacin
industrial y comercial se denunciar.
Behrens es una figura clave de esta evolucin. El antiguo pintor e ilustrador de Pan no slo da el
golpe de gracia al floralismo en Alemania, sino que
pronto se convierte en el pionero del funciona
lismo arquitectnico. La fbrica de turbinas que
construy para la firma A.E.G. anuncia la era de la

arquitectura industrial. Muchos de sus colegas, que

iban a destacarse luego en el plano internacional,
como Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier,
entre otros, trabajaron en su taller.

31

El renacimiento

nrdico en

San Petersburgo
POR MARIA NACHTCHOKINA Y BORIS KIRIKOV

XJl art nouveau va acompaado, en la arquitectura

Este estilo encuentra un terreno propicio en San

rusa, de un profundo inters por las antiguas tradi

Petersburgo, la ciudad de dos caras. Por un lado, era

ciones. Se descubren, a fines del siglo XLX y comienzos

una ciudad volcada hacia el Bltico, comerciante, bur

del siglo XX, los sortilegios del arte nrdico original,

su poderoso arcasmo, y se suea con integrar en las

guesa y con un espritu europeo. Una monumental

tcnicas del arte moderno el folklore y las imgenes

reca como una Babilonia efmera, amenazada de verse

de la naturaleza salvaje de las regiones septentrionales.

No se mira nicamente hacia la arquitectura me
dieval y popular del norte de Rusia, sino que tambin
existe un inters por la cultura de los pases escan
dinavos y de Finlandia. No slo porque esos pases son
vecinos y muy ligados, como el principado finlands, al
imperio de Rusia, sino tambin porque se les considera
prximos en un mismo sentimiento de unidad espiri
tual. Puede entonces hablarse, como Serge Diaghilev, de
un "Renacimiento nrdico" que se muestra igualmente
curioso por el pasado, fuente de identidad, que vido de
todas las nuevas posibilidades de expresin.
Cabe distinguir dos grandes corrientes. El estilo
neorruso, por una parte, que toma sus modelos de la
arquitectura de Novgorod, de Pskov y del norte de
Rusia, y se desarrolla en Mosc.
El otro, que nos interesa aqu, es el arte nrdico

sumergida por las salvajes inmensidades pantanosas

sobre las que estaba construida. Era un encuentro extra
ordinario entre la voluntad humana y el poder de un

moderno. Esta ramificacin del art nouveau brilla sobre

San Petersburgo albergaba entonces colonias suecas

y finlandesas. Es un brillante arquitecto, nacido en San
Petersburgo pero de nacionalidad sueca, Liedwal, quien
funda el estilo nrdico moderno en la capital de Rusia.
La casa que construye en el N 3 de la avenida Kamenoostrovski (la actual avenida Kirov), su primera crea
cin importante (1899-1904) antes de las obras maestras
que realizar en Suecia, contiene ya todo el programa
que caracteriza a ese estilo: libertad de volmenes,

todo en San Petersburgo (actualmente Leningrado),

capital de Rusia. Su auge est estrechamente ligado a
la influencia del "romanticismo nacional" finlands y,
en menor medida, sueco.

Las afinidades entre las escuelas de arquitectura

petersburguesa y finesa, facilitadas por la proximidad

geogrfica de ambos pases, aumentan adems gracias a
la presencia activa de arquitectos fineses en la capital rusa
y a una participacin conjunta en las exposiciones nacio
nales y universales. El pintor Akseli W. Gallen-Kallela
(1865-1931), creador con mltiples talentos, ilustrador en
especial de Kalevala, es uno de los padres del "roman
ticismo nacional", el movimiento finlands que marca

el nacimiento de una arquitectura nueva. Participar

en la exposicin nacional de Nijni-Novgorod (1896), as
como en las organizadas en San Petersburgo, y disear
numerosos proyectos de arquitectura para esa ciudad
y para Mosc y Reval (actualmente Tallin).
En sus obras, los arquitectos rusos y fineses com
binan armoniosamente las innovaciones tcnicas con

una marcada estilizacin de los motivos del arte tradi

32

cional escandinavo, ruso y carelo-fins

solares, imgenes animales y vegetales y conjugan con
habilidad los materiales naturales, la piedra y la madera.

Roma del norte en pleno crecimiento. Por otro, apa

paisaje natural.
En el estilo nrdico moderno se expresa la nostalgia

de la belleza del mundo original. Este amor por la

naturaleza llevado, segn Diaghilev, hasta la "adora
cin pagana", se manifiesta en la arquitectura de nu
merosos edificios de la ciudad. Las fachadas estn

cubiertas de animales, pjaros, pescados, rboles y flores

estilizadas. Gracias a la influencia finlandesa se des

cubri la expresividad de las speras superficies granu

losas, como el granito, y el poder evocador de la alianza
entre materiales naturales y artificiales. Los enormes
bloques de los muros recuerdan las viejas leyendas celtas
de las "piedras malas". Lo cotidiano adquiere as fuertes
ribetes romnticos.

Vitral de la escalera (detalle)

de una casa, de A. Ghimpel y
V. Illiachev, San Petersburgo
(actualmente Leningrado),
1906-1907.

diversidad formal de las ventanas, refinamiento en la

combinacin de materiales, universo misterioso del

bosque cuya profusin decorativa no perjudica en

absoluto la racionalidad funcional del edificio.

Otra construccin particularmente representativa

del estilo nrdico petersburgus y sin duda la ms bella:
la casa del N 11 de la calle Stremiannaia (1906-1907),
obra de Vasiliev y Bubyr. La decoracin con imgenes
de un simbolismo sumamente estilizado se integra en el

marco arquitectnico para formar un todo orgnico.

La elegante simplificacin de las formas a la que aspiraba
el estilo nrdico moderno alcanza aqu la perfeccin.
As el Renacimiento nrdico, a comienzos del siglo,
reafirm sutilmente, sin alterar su aspecto europeo y

clsico, la personalidad bltica de San Petersburgo.

MARIA NACHTCHOKINA,

investigadora sovitica en el
Instituto Nacional de Teora de la

Arquitectura y del Urbanismo

(Mosc).

BORIS KIRIKOV, investigador

sovitico en el Instituto de Teora

de la Arquitectura y del
Urbanismo (Leningrado).

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De arriba hacia abajo y de izquierda

a derecha:

remate de una casa, de F. Liedwal,

San Petersburgo, 1899-1904 (a).

Puerta en el barrio Eira, Helsinki (b).
Museo Gorki, Mosc, 1902 (c).
Portal (detalle), de E. Morozov,
San Petersburgo, 1911-1912 (d).
Puerta en el barrio KatajanokkaKatudden, Helsinki (e).
Entrada en el barrio Eira,

Helsinki (f).
Entrada con columnas en el barrio

Katajanokka, Helsinki (g).

Adorno esculpido en una casa del
barrio Eira, Helsinki (h).

33

Barcelona
la modernista
POR ALBERT GARCIA ESPUCHE

Jarcelona lleg a la segunda mitad del siglo XIX

encerrada en sus murallas, con una urgente necesidad
de expansin. Alrededor de las defensas se extendan
vastos espacios vacos, y cuando finalmente la ciudad
pudo derribar sus murallas, fueron precisamente esos
espacios los que permitieron crear una nueva ciudad,
el "Eixample" de Barcelona, que ha pasado a ser una
aportacin decisiva a la historia del urbanismo.

Brazalete,

de Llus Masriera, 1900.

La "nueva" Barcelona comenz a surgir con la crea

cin de una zona residencial burguesa alrededor del
famoso Paseo de Gracia actual. La aparicin del art
nouveau cataln o modernismo coincide con la etapa
de transformacin y consolidacin de dicha zona.
Cuando el modernismo arquitectnico cobra ver
dadera importancia, fundamentalmente a partir de
1900, la nueva ciudad ya ha quedado definida: hay un
centro del Eixample muy valorado, alrededor del Paseo
de Gracia, con edificios de calidad, y unas zonas peri
fricas de la trama Cerda, en donde se ubican las resi

dencias de menor nivel econmico, las grandes

construcciones difcilmente admisibles en el el centro

(hospitales, crceles, mataderos) y la industria.

En esta ciudad ya dividida en zonas, el modernismo

puede manifestarse plenamente. En la periferia, creando

grandes conjuntos urbanos como el hospital de Sant
Pau; en el centro, embelleciendo el paisaje arquitect
nico de la zona prxima del Paseo de Gracia, bautizada
con el nombre de "Quadrat d'Or"; aparecen numerosas
casas particulares
como La Pedrera de Gaud
reemplazan a las construcciones antiguas. As va sur
giendo un paisaje urbano de excepcional homogeneidad.
Pero este movimiento se manifiesta no slo creando

casas nuevas sino transformando, mejorando y embelle

ciendo los edificios ya existentes. Cabe notar que en la
famosa "manzana de la discordia" del Paseo de Gracia,
todas las casas modernistas son transformaciones de

construcciones existentes (es el caso de las casas Lle

Morera, Amatller y Batll, de los arquitectos Llus

Domnech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch y

Antoni Gaud). El modernismo tambin se expresa
creando locales comerciales de muy alta calidad en las
plantas bajas de casas ya existentes.

De la ciudad a la casa,
de la casa a la silla
La caracterstica ms sobresaliente del modernismo es

su capacidad de invadirlo todo, su tendencia a mani

festarse en todas las formas posibles. As, cabe admirar

en los museos barceloneses pinturas, dibujos y escul

turas modernistas (obras de Casas, Rusiol, Llimona);

35

pero sobre todo su presencia exuberante se encuentra

en lo que era el entorno de la vida cotidiana de la bur
guesa de Barcelona.
En los interiores de las viviendas donde nada queda
librado al azar parece como si el tratamiento de la
fachada del edificio prosiguiera en las paredes y techos
de las habitaciones, tal es el lujo de medios y de detalle
con que se trabajan las superficies de los espacios
internos. Los pavimentos, los techos, las chimeneas, las
puertas, las vidrieras, todos los elementos incorporados
a la arquitectura reciben una atencin muy especial.
Los muebles creados por los artistas modernistas (mesas,
camas, armarios, biombos) aparecen perfectamente
integrados en la arquitectura; y con la misma armona
quedan situados los dems elementos decorativos
(alfombras, lmparas, pomos de puertas).
Los grandes arquitectos del modernismo sobresalen
por su capacidad de crear esos ambientes "totales" y por
su inteligencia a la hora de rodearse de colaboradores
capaces de llegar, bajo su direccin, a aunar esfuerzos en
campos muy diversos hasta conseguir una obra cohe
rente, tan vlida y apasionante en su concepcin de con
junto como en cada uno de los elementos que la
componen.

Arriba y a la izquierda, dos

vistas del Palau de la Msica,

de Llus Domnech i

JA

1*
B ^Wfe

y?

Montaner, Barcelona: la

escalera y el mosaico del techo

(detalle), 1905-1908.
Abajo a la izquierda, techo de
mosaico, de Josep Pey, Casa
Lle Morera, Barcelona,
1905-1906.

Abajo a la derecha,
silla doble, de Joan Busquets i
Jane, 1902.

... -T

-4

*1

Estos creadores llegaron a realizar grandes obras

arquitectnicas, como el Palau de la Msica y el Hospital
de Sant Pau del arquitecto Llus Domnech i Montaner
y de sus colaboradores. Pero arquitectos como el propio
Domnech o como Antoni Gaud, Josep Puig i Cadafalch, Rafael Mas o Josep Maria Jujol sorprenden ms
cuando son capaces de crear obras "totales" en proyectos
aparentemente modestos. Es sta una de las aportaciones
ms originales del art nouveau cataln. La Casa Lle
Morera, en el Paseo de Gracia, constituye un magnfico
ejemplo. En un pequeo solar triangular, irregular y
difcil, el arquitecto Domnech i Montaner se encontr
con una casa ya construida que haba que embellecer
y convertir en "representativa". Para lograrlo no slo
aprovech inteligentemente la situacin peculiar de la
casa, sino que se rode de artistas y artesanos que, bajo
su direccin, proyectaron todos los elementos, exteriores
e interiores, desde los vitrales y las esculturas hasta las
cermicas y los muebles. El resultado es una joya: un
pequeo edificio convertido en un autntico palacio.
Son numerosas las obras del modernismo cataln

modestas por sus dimensiones pero magnficas por el

tratamiento global y la riqueza de los detalles. As, no

se disfruta totalmente de La Pedrera de Gaud si no

se penetra en el piso principal y se admiran largamente

los techos de yeso y los pilares de piedra diseados por
su colaborador el arquitecto Josep Maria Jujol. Y al
mismo tiempo toda la obra de un genio como Jujol
aparece resumida en una pieza maestra aparentemente
tan modesta como un pequeo tintero de latn.

ALBERT GARCIA ESPUCHE,

cataln, es especialista en historia

de la arquitectura. Entre sus
numerosas obras cabe mencionar

Espacio y sociedad en la Barcelona

preindustnal (1984) y Arquitectura
y urbanismo en la Exposicin
Universal de Barcelona, 1888

36

(1989).

Una mitologa habanera

PABT.ANTCA
POR ENRIQUE CAPABLANCA

^^

Portal del Museo de la

Farmacia, comienzos de siglo,

en La Habana Vieja.

XXL analizar el desarrollo del art nouveau en Cuba

movimiento durante sus aos iniciales fue el de "moder

no es posible soslayar la importancia de la inmigracin

nismo", como en Catalua. Slo al cabo de varias

catalana. En efecto, era entre los espaoles, y en parti

cular entre los catalanes, donde se encontraban la mayor
parte de los albailes, canteros, herreros, carpinteros y
constructores que haban entrado en la isla entre 1902 y
1930, trayendo consigo sus tcnicas, tradiciones, estilos
y diseos. Incluso el nombre con que se conoci el

dcadas comenz a utilizarse el trmino ms universal

de art nouveau. Pero, junto a la influencia catalana

directa, no hay que olvidar que los jvenes arquitectos

ENRIQUE CAPABLANCA,

arquitecto y escultor cubano, es

experto del Centro Nacional de

Conservacin, Restauracin y
Museologa, y profesor de la
Universidad de La Habana.

y constructores nativos conocan el art nouveau en sus

lneas ms puras as como en sus variaciones estticas

gracias a las revistas y publicaciones extranjeras que

37

Arriba, sede de la firma "El

Cetro de Oro", en el centro
de La Habana.

Abajo, ejemplo de
arquitectura colonial, en el
que se advierte que el arte
tradicional sirvi de

inspiracin al art nouveau.

lean con avidez y curiosidad. Sin embargo, la distancia

En cuanto al carcter mixto o ambiguo del estilo

haca aparecer de modo menos tajante algunas defini

en Cuba, ste repite una convergencia entre elementos

ciones europeas y en muchos casos los lmites del estilo

de distinta procedencia semejante a la de muchos casos

se desdibujaban o aparecan reformulados de acuerdo

con otra realidad fsica y otra tradicin arquitectnica.
Inicialmente, la falta de una clara comprensin del

europeos. As, no es extrao que el neogtico, el

neomudjar u otro elemento historicista se mezclen en
mento caracterstico es el recurso a la escultura no slo

a cualquier construccin sobredecorada con flores y

guirnaldas. En numerosos casos se trataba de un en

para representar temas vegetales sino tambin formas

cuentro entre la esttica art nouveau y el eclecticismo

de mitologa habanera particular.

animales y humanas, que llegan a configurar una suerte

finisecular, con resultados a veces agradablemente

Sin embargo, el art nouveau que se difundi por

sorprendentes. Pero muy pronto los elementos y cri

toda Cuba no fue la creacin de destacados arquitectos,

terios de composicin caractersticos del estilo fueron

acertadamente interpretados y comenzaron a aparecer
en las calles de La Habana y en otras ciudades del pas,

sino de maestros de obra que desarrollaron elementos

en serie, repetidos en cientos de fachadas a lo largo de
la isla.

sobre todo en edificios destinados a viviendas. Es raro

Algunos de estos constructores alcanzaron tal xito

encontrar motivos art nouveau en edificios oficiales,

que muy pronto el art nouveau comenz a ser consi

probablemente porque se lo consideraba un arte poco

serio para representar a la joven repblica.
Es indudable que el art nouveau cubano debe
mucho a los diseos europeos, ya sean franceses, belgas,
italianos o catalanes, pero este hecho no basta para

derado un estilo tpico de los maestros de obra y, por

ende, un tema menor en arquitectura. Llegados a ese

definirlo. Existen precedentes locales que explican su

exagerado y decadente. As, los arquitectos que aspi

raban a ser reconocidos profesionalmente comenzaron

rpida y fcil asimilacin: los arcos mixtilneos, las

curvas rtmicas, el gusto por el color en vidrios y cer

punto, en la segunda dcada del siglo comenz la reac

cin contra el art nouveau, cuando los historiadores

y crticos de arte lo definieron como un movimiento

profundas races en la arquitectura cubana de los siglos

a apartarse del art nouveau e incluso aquellos que en

la primera dcada del siglo haban contribuido a su
desarrollo se volvieron hacia estilos ms respetables y

anteriores.

acadmicos.

micas y los elaborados encajes de hierro forjado tienen

38

muchos ejemplos de art nouveau de la isla. Otro ele

movimiento llev a dar el nombre de "art nouveau"

ARGENTINA

Un estilo de vida
POR JORGE O. GAZANEO

ELACIA fines del siglo pasado la revolucin esttica

del art nouveau tuvo gran aceptacin entre los jvenes
intelectuales latinoamericanos que haban estudiado en
Pars, Bruselas, Berln y Barcelona as como entre los
integrantes de la prspera clase media que viajaban a
menudo a Europa.
En la Argentina el nuevo estilo iba a encontrar un
terreno particularmente propicio. Sus realizaciones
recibieron all la favorable acogida de la burguesa aco
modada formada por hacendados, banqueros, comer
ciantes e inversionistas. Algunos de los integrantes de

Arriba, edificio del

arquitecto Virgilio Colombo,

'

en Buenos Aires.

A la izquierda, entrada de la
casa situada en el 29 avenue

Rapp, Pars (1901), del

arquitecto francs Jules
Lavirotte. Esculturas de

Larrive y Bigot.

esa elite nacional eran descendientes de familias estable

cidas en la Argentina desde el siglo XVIII, pero la

mayora descendan de inmigrantes ms recientes.
Muchos de ellos llegaran a ser figuras clave del cambio
y la modernizacin de la vida poltica, econmica y
artstica del pas.
Hacia finales del siglo XIX la Argentina era una

democracia progresista en plena transformacin. En

^F 1 1

ni

39

'

efecto, en esos aos el pas fue escenario de una inmigra

cin en gran escala procedente de Europa as como de
la llegada masiva de capitales extranjeros. Se produjo
entonces un rpido desarrollo de los ferrocarriles, se
emprendieron grandes proyectos de riego y comen
zaron a aparecer reas residenciales para una floreciente
clase media de funcionarios, comerciantes, industriales

y banqueros. As, iba surgiendo tambin una nueva

generacin con una visin del mundo ms internacional

que la de las viejas familias criollas que haban cons

truido laboriosamente la repblica.
Colonos e inversionistas eran bien recibidos en el

pas, sobre todo en las zonas portuarias de Buenos

Aires, Rosario y Baha Blanca. A fines del siglo XIX
la identidad original de esas ciudades se haba modifi
cado a tal punto que su pasado colonial prcticamente
haba desaparecido. Buenos Aires, en particular, se con
virti en un emporio comercial y financiero y en el
centro del gobierno y la administracin. Fue precisa
mente en esas reas urbanas donde iba a florecer el art

nouveau.

't

Estudios recientes sealan que el art nouveau se

inserta en un movimiento intelectual ms profundo de
la Argentina de fines de siglo. Como ha afirmado un
historiador, "cuando hacia 1885 algunos de los jvenes
intelectuales ms alertas orientaban su inters hacia el

socialismo y la poltica, otros estaban empeados en

renovar las artes." Al igual que existieron vnculos
polticos entre los partidos socialistas argentino y belga,
hubo tambin afinidades estticas entre los medios

artsticos argentinos y el grupo bruselense de "La Libre

Esthtique" y la revista L'Art moderne, que desempe
aron un papel esencial en la gnesis y la difusin del
art nouveau. Las colecciones completas de revistas euro
peas que divulgaron las nuevas tendencias estticas
como The Studio, Art et dcoration y La Revue des arts

dcoratifs se conservan en la Facultad de Arquitectura

de Buenos Aires y constituyen una prueba de que los
adeptos al nuevo estilo estaban bien informados y man
tenan vnculos estrechos con sus colegas europeos.
Los arquitectos y decoradores argentinos impor
taban a granel materiales de construccin de Europa,
principalmente de Francia y Blgica: juegos completos
de mobiliario y accesorios diseados por el arquitecto
belga Gustave Serrurier-Bovy; espejos, vidrios de
colores, bronces y marfiles de Lauque y Gall; estruc
turas de hierro de la fbrica Eiffel. El tratamiento del

espacio corresponda a las realizaciones de los maestros

europeos gracias a las nuevas tcnicas surgidas de la
revolucin industrial. As, con el empleo del hierro que
permiti suprimir los muros de sostn, las nuevas cons

Arriba, ngulo del edificio de

J. J. Garca Nez, Buenos
Aires, que recuerda la
mansin Tassel (a la derecha)
realizada por Horta en
Bruselas en 1893.

trucciones ganaron en luz y amplitud. Por otra parte,

el colorido de los nuevos materiales as como la may
lica y los vidrios iridiscentes ofrecan a los artesanos

locales una gama de posiblidades decorativas hasta

entonces desconocidas. La vivacidad y la gracia del
nuevo estilo contrastaban con la gris monotona del
estilo Victoriano o del estilo francs Imperio. Hoy en
da la mayor parte de esas decoraciones de interior se
han perdido o desfigurado por modificaciones y trans
formaciones sucesivas.

La revolucin esttica suscitada por el art nouveau

fue de corta duracin en Amrica Latina y constituy
un tardo reflejo del estilo de vida de la Belle Epoque
que iba a desaparecer con la Primera Guerra Mundial.
40

JORGE O. GAZANEO

arquitecto argentino, miembro del

ICOMOS (Consejo Internacional
de Monumentos y Sitios), es

profesor de la Universidad de
Belgrano y de la Universidad de
Buenos Aires.

Los derechos del nio

La primera flor

Resultado de diez aos de

Una planta fsil de 2 cm de

largo que data de hace 120

estudio, la Convencin de los

Derechos del Nio fue

adoptada por las Naciones

millones de aos sera, segn

un grupo de investigadores

BREVES
convoy de barcos cargados de

estadounidense James

oro y piedras preciosas que

zarparon de La Habana en

guin, contar con el

1622. Sorprendidos por un

asesoramiento de historiadores

Goldman, que escribir el

huracn, nueve de ellos

espaoles. Isabel y Fernando

se filmar ntegramente en
Espaa, en lengua inglesa, y

Unidas el 20 de noviembre de

norteamericanos, el

1989. Por primera vez en la

internacional, los derechos de

antepasado de las plantas de

flores que conocemos hoy. En
un principio se pens que este

naufragaron. El lingote fue

trado a la superfice gracias' a
un vehculo teleguiado con
dispositivos electrnicos muy
perfeccionados: puede

los nios han sido codificados

fsil, encontrado en Australia,

detectar, filmar y transportar

Las ranas dan la voz de

en un tratado que los pases

era un helcho, pero gracias a

imgenes fotogrficas de alta
definicin se descubri que se

objetos tan pequeos como

alarma

una pepita de uva.

Segn destacados zologos,

las poblaciones'de anfibios
estn disminuyendo de forma
rpida y misteriosa en varias
zonas del planeta: Estados

historia del derecho

que lo ratifiquen estarn

obligados a respetar. La
Convencin comprende un
cierto nmero de disposiciones
generales tendientes a

garantizar el respeto de los

trataba de una rama de

angiosperma, planta de flores

que tiene las semillas

Las cartas de Cristbal

Coln

fundamentales. Brinda

encerradas en un receptculo.
Este descubrimiento permitir
comprender mejor la
aparicin, durante el proceso
de evolucin, de las plantas de

adems una proteccin a los

flores.

hallazgo fundamental: un libro

de copia de documentos

derechos del nio en mbitos

importantes para sus

necesidades e intereses

nios que se encuentran en

situaciones particularmente

estar concluida en 1992.

Cuando ya pareca imposible

Unidos, Canad, Australia

encontrar nuevas fuentes

y en algunos pases europeos

histricas sobre el

como Dinamarca, Reino Unido

descubrimiento de Amrica, se

Polonia y Hungra. Como

ha producido sin embargo un

posibles causas se citan los

cambios climticos producidos

por la contaminacin

manuscrito del siglo XVI que

ambiental, la lluvia acida

difciles. Sus disposiciones,

basadas en el principio de la

El Premio Bolvar

contiene correspondencia

y los efectos de los herbicidas

Vaclav Havel, Presidente de la

indita de Cristbal Coln con

e insecticidas. Segn

ausencia de discriminacin, se

Repblica Checoslovaca, ha

los Reyes Catlicos sobre los

Pere Alberch, director del

aplican a todas las personas

sido galardonado con el

viajes a Amrica. Considerado

museo de Ciencias Naturales

menores de 18 aos, a menos

Premio Internacional Simn

por los especialistas como uno

de Madrid y experto

que la legislacin del pas fije

Bolvar 1990. Este premio, que

de los hechos ms

en anfibios, es posible

la mayora de edad a una

consiste en una suma de

significativos, desde el punto

que las ranas sean

edad ms temprana. La

de vista histrico, de la

hipersensibles a pequeos

Convencin slo entrar en

250.000 dlares, es otorgado,

bienalmente, por el Director

conmemoracin del V

cambios climticos,

vigor cuando la hayan

ratificado veinte pases. En
junio de 1990 siete pases ya

General de la Unesco'y tiene

por objeto recompensar una
actividad particularmente

Centenario del

Descubrimiento, El Libro

de los que su desaparicin

constituira la primera

Copiador de Cristbal Coln

seal de alarma.

lo haban hecho (Belize,

meritoria que, de conformidad

acaba de ser publicado por el

Ecuador, Francia, Ghana,

con el espritu de Simn

Ministerio de Cultura de

Guatemala, Santa Sede,

Bolvar, haya contribuido a la

Espaa y Testimonio

Nacimiento de un

Viet Nam).

libertad, la independencia y la
dignidad de los pueblos y al

Compaa Editorial, de

dinosaurio

Madrid, en su coleccin

Un grupo de investigadores

fortalecimiento de la

"Tabula Americae". En esta

Crisis de crecimiento

solidaridad entre las naciones,

coleccin de calidad

del Instituto de Paleontologa

Miquel Crusafont, de Sabadell,

La poblacin del planeta

favoreciendo su desarrollo o

excepcional, que recoge los

y de la Universidad Autnoma

aumenta a una cadencia de

facilitando el advenimiento de

documentos originales ms

de Madrid acaba de

tres nacimientos por segundo,

un nuevo orden internacional

representativos del proceso del

determinar la existencia, a

es decir unos 250.000

econmico, social y cultural.

Esta actividad podr consistir

descubrimiento de Amrica y

partir de restos fsiles hallados

del encuentro de dos mundos,

en Lrida, de un gnero de

en una creacin intelectual o

cada ttulo consta de un

dinosaurios no descrito hasta

artstica, realizacin social o

facsmil y de un estudio
cientfico con la transcripcin y

el momento. Se trata del

comentarios a cargo de
destacados especialistas.

vivi hace 65 millones de aos

individuos por da

crecimiento demogrfico sin

precedentes en la historia de
la humanidad. Es en los pases
en desarrollo donde se registra
el crecimiento ms rpido.

Cmo proteger el medio

ambiente, ya degradado, del
impacto de este fenmeno? El

acciones de motivacin de la

opinin pblica. Los dos

primeros galardonados ex
aequo fueron el rey Juan
Carlos de Espaa y Nelson
Mandela.... en ese entonces

Pararhabdodon isonense, que

en la cuenca de Tremp, en el
prepirineo de Lrida. Este
herbvoro de la familia del

Isabel y Fernando
Con un presupuesto de unos

iguanodon meda cinco metros

desde la cabeza hasta la punta

para Actividades en Materia

15 millones de dlares se ha

de Poblacin (FNUAP)

puesto en marcha el

de la cola, tena patas

delanteras muy pequeas y
utilizaba slo, las dos traseras
para caminar. El hallazgo,
segn los paleontlogos

Fondo de las Naciones Unidas

en prisin.

preconiza tres medidas:

Un tesoro espaol

cambiar de poltica

En los restos de un viejo

energtica

en

galen espaol, hundido al

particular fuentes de

sudoeste de Florida, se ha

energa renovables

hallado un lingote de oro de

como la solar y la elica ,

680 gramos de peso, apenas

ms grande que una tableta
de chocolate. El galen
formaba parte sin duda de un

detener la deforestacin y
frenar el crecimiento

demogrfico.

NOTICIAS

ambicioso proyecto de la serie

televisiva en seis captulos

Isabel y Fernando,
coproduccin hispano-

espaoles, reviste importancia

norteamericana cuyo objetivo

es presentar una fiel

porque el animal vivi en las

reconstitucin histrica de la

Secundaria, poca en la que

Espaa de los Reyes Catlicos.

los dinosaurios haban

El prestigioso cineasta

prcticamente desaparecido.

postrimeras de la era

B
41

SALVAR LA "ARQUITECTURA
DE LA SONRISA"
POR HANS-DIETER DYROFF

E N la actualidad diecinueve pases*

Federal de Alemania para la Unesco

intercambios internacionales, las tc

motivo es un resurgimiento general

estn colaborando en un proyecto de

con sede en Bonn, que acta como

nicas de construccin y, en particular,

del inters por la obra de grandes

arquitectos tales como Henry van

la Unesco cuyo objetivo es el estudio

coordinadora del proyecto, elabor

el empleo experimental de nuevos

y la proteccin del patrimonio arqui

un primer plan que obtuvo la apro

materiales a fines del siglo pasado. En

de Velde,

tectnico del art nouveau y del

bacin de la Conferencia General de

lo que hace a la propagacin del art

Wagner, Eliel Saarinen y muchos

otros.

Obrist, Otto

Jugendstil, descrito en una redeVite

la Unesco en 1985. Al ao siguien

nouveau nunca se insistir bastante

reunin de especialistas como la

te, un grupo de especialistas euro

en la influencia ejercida por conocidas

Se dispone ya de un importante

"arquitectura de la sonrisa".

peos se reunieron en Heiligkreuztal,

publicaciones como la revista ale

bagaje de experiencias y conocimien

El art nouveau es en cierto sen

Repblica Federal de Alemania, y for

mana Jugend, que divulg, ilustrn

tos, desde bibliografas que reflejan

tido el precursor del dilogo cultural

mularon una definicin de la arqui

dolas con fotografas, las nuevas

el estado actual de las investigaciones

que constituye uno de los pilares del

tectura art nouveau con vistas a la

tendencias del arte y la arquitectura.

en diversos pases hasta listas de

programa de accin de la Unesco.

realizacin del proyecto

ta

No es sorprendente, por lo tanto, que

monumentos, expertos, empresas y

Este aspecto se manifiesta de manera

rea si se tiene en cuenta la gran

el proyecto de la Unesco atribuya una

materiales. El grupo encargado del

evidente en la ciudad hngara de

diversidad de creadores y de proce

importancia particular al acopio de

proyecto de la Unesco ya est en con

Kecskemet, donde en

dimientos

documentacin fotogrfica y que se

diciones de ofrecer sus servicios de

1985

una

que

este

movimiento

reunin de especialistas dio origen al

abarca. Adoptaron en consecuencia

ocupe de su conservacin. La Comi

asesoramiento y asistencia para acti

proyecto de la Unesco. Kecskemet

una definicin bastante amplia a fin

sin Nacional de la Repblica Demo

vidades especficas de conservacin,

posee, en efecto, magnficas cons

de incluir no slo el trabajo de las

crtica Alemana para la Unesco ya ha

dando por sentado que su coopera

trucciones art nouveau que datan de

realizado una exposicin que ha sido

cin en tales esfuerzos slo puede

fines del siglo XIX, en particular el

figuras ms destacadas que promo

vieron el empleo de un conjunto de

presentada en ese pas, en Finlandia

basarse en la iniciativa y la participa

ayuntamiento realizado por el arqui

habilidades y tcnicas artsticas para

y en la Repblica Federal de Alema

cin de asociaciones locales.

tecto hngaro Odn Lechner (1 845-

crear "obras de arte totales" sino

nia. Los dems pases que participan

1914). Aunque de carcter profun

tambin el de creadores menos am

en el proyecto se proponen realizar

Cuba, Checoslovaquia, Finlandia, Francia,

damente hngaro, dichas obras son

biciosos que desempearon, sin em

exposiciones similares.

Grecia, Hungra, Irlanda, Italia, Luxemburgo,

tambin resultado de una multiplici

bargo, un papel importante como

Varios motivos explican el inters

dad de influencias e intercambios

urbanistas o como divulgadores del

creciente que despierta este proyecto

internacionales, y constituyen un tes

art nouveau.

de la Unesco. Uno de ellos es la fas

timonio de ese poderoso movimiento

El paso siguiente consisti en

cinacin que ejerce una poca en la

cuya accin se extendi no slo a

travs de los pases europeos sino

reunir y evaluar la informacin rela

que el desarrollo de nuevas tcnicas

tiva a la arquitectura art nouveau

e instrumentos de ingeniera, la ex

tambin por otros continentes.

* Argentina, Austria, Blgica, Bulgaria,

Noruega, Portugal, Repblica Democrtica

Alemana, Repblica Federal de Alemania,
Unin Sovitica y Yugoslavia.

HANS-DIETER

DYROFF,

alemn,

es

como punto de partida de una po

pansin del transporte y las comuni

historiador del arte. Dirige la seccin cultural

de la Comisin Nacional Alemana pa'ra la

El proyecto de la Unesco suscit

sible labor de conservacin. As, se ha

caciones y la fe en el progreso dieron

Unesco (Bonn, RFA) y es el coordinador del

rpidamente un gran inters. La

do creando de manera paulatina un

un fuerte impulso a las innovaciones

la

Comisin Nacional de la Repblica

fondo de informaciones sobre los

arquitectnicas

Nouveau/Jugendstil.

!KWO>fv\J1lr1U>rZr-

42

Hermann

estticas.

Otro

Proyecto Internacional de Estudio y Accin de

Unesco

sobre

la

Arquitectura

Art

Realizado, salvado

o perdido
En el extremo izquierdo, sala de
msica de la casa de un

aficionado al arte. Este proyecto

de edificio, presentado por
Charles Rennie Mackintosh al

concurso de Darmstadt, no fue

aprobado. Hoy da el sueo se

convierte en realidad- la casa se

est construyendo en Glasgow.

A la izquierda, el edificio del
Valtionhotelli, dibujo del
arquitecto Usko Nystrom, Imatra
(Finlandia), 1903-1905, que fue
restaurado completamente.
A la derecha, vistas del interior
en su estado actual.

Arriba, fachada principal del

taller Elvira, de August Endell, en
Munich, destruido en 1944.

PROYECTO
43

^footo
DALI,

EL

PROFETA

POR EZIO GODOLI

De izquierda a derecha:

LA difusin de la arquitectura art

La arquitectura art nouveau se

portada, realizada por Andr

nouveau en la Europa latina se mani

desarroll en la Europa latina con ms

en

fest en una pluralidad tan extraor

o menos retraso en relacin con otras

momento en que en el mundo entero

apareci en 1933 el articulo

dinaria

artsticas,

regiones de Europa y sin grandes

se suscriban

de Salvador Dali. Cuatro

incluso dentro de cada pas, que

impulsos autctonos, con excepcin

racionalismo arquitectnico, Dal for

Derain, del nmero 3-4 de la

revista Minotaure donde

aspectos de la obra de
Antoni Gaudi en Barcelona:

de

expresiones

del Palacio Gell (1910).

EZIO GODOLI, italiano, es

aos treinta,

en

un

las afirmaciones del

resulta difcil encontrarle un comn

del modernismo cataln, que se dis

mula un doble mensaje que debera

tingue por una aspiracin precoz a

hacer meditar a los historiadores.

afirmar una identidad nacional.

Extrayendo de las poticas del art

Todo confirma la interpretacin

segn la cual se propag en esos

Sera intil buscar elementos de

nouveau aquellos elementos ms

pases como una sola lengua, una

una unidad estilstica entre los dife

asimilables por el arte surrealista,

koin que, despus de haberse desin

rentes pases latinos (con excepcin,

afirma claramente la existencia de

tegrado, se enriqueci y se diferenci

tal vez, de Espaa y Portugal), pero

una red de relaciones entre el art

gracias a una contaminacin con

no es imposible, en cambio, hallar en

nouveau y las vanguardias del siglo

formas lxicas procedentes de los

esos lenguajes distintos una potica

XX infinitamente ms compleja que

dialectos, conservando sin embargo

comn. All reside tal vez la clave que

aquella que la historiografa habitual-

algunas constantes sintcticas. Esta

permite definir una posible identidad

mente reconoce. Al revalorizar los

arquitectura que aspiraba a colaborar

latina de la arquitectura art nouveau.

aspectos ms "algicos", rayanos en

lo "demente", de la arquitectura

con todas las artes figurativas y deco

Fue Salvador Dal quien revel

historia de la arquitectura de la

rativas dispuso, en efecto, de un con

esa clave en un artculo-ensayo "De

Modern style, demuestra tambin

Universidad de Florencia

junto sumamente diversificado de

la belleza aterradora y comestible de

que, para comprender de manera

historiador del arte y profesor de

Ha

publicado numerosas obras sobre el

carcter

la arquitectura Modern'style", publi

acabada y valorar la aportacin del

mencionar Pars art nouveau,

complejo y su variedad se deben

cado en 1933 en la revista surrealista

art nouveau a la arquitectura y al arte

arquitectura y decoracin (en

tanto a una tendencia cosmopolita

Minotaure, que sigue siendo una de

modernos, no hay que hacer abstrac

colaboracin con F. Borsi, 1 989) y

como a un afn de prolongar el

las ms precoces apologas y una de

cin de las obras ms comprometidas

simbolistas y art nouveau (en

repertorio tradicional de las formas

las ms penetrantes lecturas de la

con el mal gusto. Es precisamente

colaboracin con G. Fanelli, 1990)

nacionales o regionales.

arquitectura art nouveau.

indagando en esos adefesios donde

art nouveau, entre las que cabe

Diccionario de ilustradores

44

plenos

denominador.

un balcn de la Casa Batll

(1904-1906); un monstruo y
un pabelln del Parque Gell
(1900-1906) y una chimenea

Con esta lectura "provocadora",

tradiciones

artsticas.

Su

pueden hallarse elementos altamente

los primeras y nicas construcciones

Pedrera, que desafa las leyes de la

significativos.

'erotizables', cuya existencia verifica

gravedad, o en la pletrica columnata

Es necesario observar que la

esa 'funcin' urgente y tan necesaria

drica del parque Gell) no consti

"belleza aterradora y comestible" de

para la imaginacin amorosa: poder

tuye acaso una manifestacin, nica

la que habla Dal es la de ciertos edi

comer lo ms realmente posible el

en muchos sentidos, de "profunda

ficios de Pars y de Barcelona (entre

objeto del deseo".

desvalorizacin de los sistemas inte

las ilustraciones de su artculo figuran

No es acaso esta necesidad de

lectuales"? Y no es en los pases

obras de Gaud, Guimard y Jules

"hipermaterialismo", que encuentra

latinos donde se encuentran algunos

Lavirotte). Es en la arquitectura art

su expresin metafrica en el arte

de los ejemplos ms llamativos de

nouveau catalana y parisiense, pero

culinario, el lazo que vincula algunos

hipertrofia decorativa, de "escultura

tambin de otras regiones latinas,

edificios parisienses de S. Wagon y

histrica", con las mltiples manifes

donde se despliegan y funcionan los

Paul Auscher, cuyas formas alambi

taciones de "pastiche" estilstico

barroco-art nouveau y rococ-art

"valores" que la exegesis del pintor

cadas recuerdan ciertos platos de

surrealista pone de manifiesto: ante

repostera, a esas obras de Gaud

nouveau en los que ha desaparecido

todo su aptitud para presentarse

decoradas de cermicas como ciertos

todo sentido de la mesura? Y los dra

como un "movimiento que (...) ha

pasteles lo estnde frutas confitadas?

gones de un Oriente fantstico recre

tenido sobre todo el propsito de

No es tambin esa necesidad la que

ados por la imaginacin de Gaud o

despertar

gran

une las sutiles alusiones erticas de

la extraa fauna de hierro, evocadora

hambre original" y como la "arqui

ciertos arquitectos del modernismo

del mundo submarino y de los mons

tectura ideal que encarnara la ms

cataln a las francas trivialidades del

truos esculpidos de las catedrales

tangible y delirante aspiracin al

edificio de Lavirotte en la avenida

gticas, que puebla la arquitectura de

hipermaterialismo (...) no slo porque

Rapp de Pars o a ciertos proyectos

Guimard y configura las balaustradas

denuncia

fantsticos

Adolfo

de sus entradas del metro parisiense,

diatas (...) sino tambin porque (...)

La transformacin de la armazn

en el contexto europeo, de la incur

alude as sin eufemismo alguno al ca

arquitectnica que Gaud realiza en

sin en el universo fantstico del

rcter nutritivo, comestible de este

alguna de sus obras

sueo, de esa especie de retorno a

tipo de casas, que no son ms que

dems, a un notable dominio de la

las primeras casas comestibles, que

construccin (basta pensar en La

una

el

especie

violento

de

prosasmo-

materialista de las necesidades inme

del

italiano

Copped?

no son ejemplos prticamente nicos,

por lo

la niez de que habla Dal?

45

Madagascar: la selva no es eterna

POR EDOUARD BAILBY

E N el parque zoolgico de Pars, en

el naturalista Charles Darwin bas en

la linde del bosque de Vincennes, el

gran medida su teora de la seleccin

visitante puede admirar unos extra

natural. Dicho de otro modo, esos

os animales en vas de extincin, los

animales constituyen una fuente ina

lemridos, monos primitivos cuyo es

gotable de enseanzas. Por desgracia,

pcimen ms raro es el ayeaye, de 40

los incendios forestales provocados

cm de longitud. Son mamferos arbo-

por el

rcolas con ojos muy grandes y brillan

dimensiones las fotografas tomadas

cuyas autnticas

tes como bolas de gata, las orejas

por satlite han permitido apreciar,

vueltas hacia adelante y cola larga y

constituyen una grave amenaza para

tupida similar a la del zorro, que

sus subsistencia, ya que destruyen su

viven en una sola regin del mundo,

habitat natural. Se trata de una cats

la isla de Madagascar, a la que llega

trofe ecolgica con mltiples conse

ron desde el continente africano hace

cuencias, pues dentro de diez aos

treinta y cinco millones de aos.

Para el estudio de la evolucin,

46

hombre,

a lo sumo, si no se adoptan inmedia

tamente

las

medidas

necesarias

los lemridos representan en Mada

para protegerlos, no quedar un solo

gascar lo mismo que en las islas

lemrido.

Galpagos los pinzones, en los que

Con el fin de evitar lo irreparable

y a peticin de las autoridades mal

humo 300.000 hectreas de bosques.

fica errneamente de eterna, acarrea

gaches, la Unesco acaba de aprobar

Este fenmeno no es exclusivo de este

como ltima consecuencia la desapa

la creacin de una primera reserva de

pas, ya que en el sur de Francia, sin

ricin de un sinfn de especies vege

biosfera en Maanara, en la costa

ir ms lejos, se producen tambin

tales que slo crecen en Madagascar

oriental, y en los prximos aos se cre

incendios devastadores, muchas veces

y de las que depende en gran medida

arn otras cuatro en el interior. Entre

provocados. Ahora bien, por lo que

la existencia de algunas especies ani

los considerables recursos financieros

respecta a Madagascar, las consecuen

males, por ejemplo, los lemridos. Por

que aportan el PNUD (Programa de las

cias son particularmente dramticas,

esta razn, las primitivas flora y fauna

Naciones Unidas para el Desarrollo) y

ya que cada ao desaparecen as

malgaches

el Banco Mundial, a los que hay que

200.000 lmures, 200.000 propitecos

inters cientfico y merecen una pro

presentan

un

enorme

sumar los de la Comunidad Econ

y otros animales."

teccin total, tanto ms justificada

mica Europea y la Repblica Federal

Para comprender el problema en

cuanto que la isla de Madagascar, que

de Alemania, se invertirn diez millo

toda su complejidad, hay que tener en

se desgaj del continente africano

nes de dlares en este proyecto, que

cuenta que el ndice de crecimiento

hace decenas de millones de aos,

tendr indudables repercusiones eco

demogrfico de Madagascar es neva

tiene ecosistemas especficos.

nmicas y sociales. Adems, gracias a

dsimo, con una media de ocho hijos

El Dr. Petter explica: "En el caso

las becas concedidas por la Unesco,

por familia. La poblacin rural practica

de Maanara llevamos ya algunos

varios jvenes malgaches han empe

la chamicera para sobrevivir, culti

aos sensibilizando a la poblacin

zado a recibir la formacin adecuada

vando maz o arroz en los terrenos

local. Gracias a las estructuras exis

para trabajar sobre el terreno.

que antes ocupaban los bosques

tentes en las aldeas hemos llegado

La realizacin tcnica del proyecto

incendiados. Como se da la fatalidad

progresivamente a firmar autnticos

se ha encargado al Dr. Jean Jacques

de que los terrenos son cristalinos, la

contratos de salvaguardia de la selva.

Petter, mdico de formacin, director

desertificacin avanza a pasos agigan

As, actualmente, tenemos la seguri

en Pars de la ctedra de conservacin

tados y al cabo de unos aos es

dad de que los 20.000 habitantes de

de especies animales y responsable

imposible cultivar planta alguna. Ello

la regin, con excepcin de unos

como tal del zoo del bosque de Vin-

obliga a los campesinos a hacer

cuantos recalcitrantes, no volvern a

cennes. Entusiasta de las investiga

nuevas chamiceras (tavy) cuya exten

practicar la chamicera en esas 40.000

ciones que desde hace treinta aos

sin termina provocando, entre otros

hectreas cubiertas de magnficos

realiza en Madagascar y enamorado

fenmenos,

bosques."

A la izquierda, un ayeaye,

de ese pas que conoce a fondo, nos

como las que se han producido en la

Como contrapartida de su coope

el espcimen ms raro

ha expuesto sin circunloquios la gra

costa oriental, donde las lluvias han

racin se ofrece a los campesinos un

vedad de la situacin:

disminuido de modo considerable.

programa de desarrollo que cobrar

de los lemridos.

Abajo, la reserva de biosfera

de Maanara, en la costa

oriental de Madagascar.

"En Madagascar, a causa de las

chamiceras, cada ao se convierten en

alteraciones climticas

La destruccin sistemtica de la

selva, que un proverbio malgache cali

mayor auge con la transformacin de

Maanara

en

reserva

de

biosfera:

obras de regado, miniembalses, cul

miento; por ltimo, un espacio de

repartidas en 72 pases, se han con

tivos nuevos, fomento de la cra de

transicin en el que se procura fomen

vertido en

ganado menor, vacunacin de los ani

tar la cooperacin entre los investiga

programa cientfico de la Unesco

poltica extranjera para el semanario

males, instalacin de colmenas, pisci

dores,

la

sobre el Hombre y la Biosfera, ms

francs L'Express y fue encargado de

cultura, etc. Contarn, adems, con

poblacin local con objeto de conci

comnmente conocido con la sigla de

prensa de la Unesco

MAB. Este programa, que se cre en

los

administradores

un

elemento clave del

ha realizado grandes reportajes de

una red de escuelas y dispensarios que

liar un desarrollo duradero de los

contribuir a que se afinquen. En

recursos de la regin y el respeto ms

1971, tiene como objetivo sentar

resumidas cuentas, se posibilita el

estricto de las finalidades de la reserva.

todas las bases cientficas necesarias

para estudiar los problemas relativos

buen entendimiento entre el hombre

Para el actual Director de la Divi

y la naturaleza. AI Dr. Petter se le

sin de Ciencias Ecolgicas de la

a la utilizacin inteligente de los recur

ha ocurrido una frmula que sintetiza

Unesco, el Sr. Bernd Von Droste, la

sos y sistemas, con la participacin de

muy bien esta poltica: "Proteger

existencia de las reservas de biosfera

las poblaciones. Al mismo tiempo

a los lemridos es proteger a los

tiene un inters que supera con

facilita el personal capacitado que

malgaches."

mucho el aspecto material del de

resulta indispensable para alcanzar

Manamara es la ms reciente de

sarrollo. Se trata, a su juicio, de un

este objetivo. Se han creado as comi

las reservas de biosfera creadas por la

acto cultural en el sentido amplio de

ts nacionales del MAB en ms de cien

Unesco y tiene por este motivo la ven

la palabra, que justifica plenamente la

pases,

taja de que en ella se aprovechan

solidaridad internacional. En trminos

colaboracin con la Secretara de la

todas las experiencias ya adquiridas en

de J. Ronald Engel, de la Universidad

Unesco. Las reservas de biosfera cons

las regiones tropicales hmedas. Al

de Chicago, son autnticos "reductos

tituyen en la actualidad la red ms

igual que otras reservas de todo el

sagrados" de extraordinaria importan

amplia y estructurada del MAB.

mundo, dos tercios de las cuales se en

cia para el futuro de la humanidad. De

Los medios financieros con que

cuentran

pases desarrollados,

hecho, al asociar la salvaguardia de la

cuenta este programa son todava bas

consta de tres zonas distintas: un rea

flora y la fauna al desarrollo econ

tante escasos. Pero tal vez los lemri

central rigurosamente protegida; una

mico y social de las poblaciones loca

dos de Madagascar, cuyo nombre

zona de amortiguacin estrictamente

les,

significa etimolgicamente "almas de

delimitada, destinada a las actividades

conservacin de la diversidad biol

los muertos", logren despertar la con

de investigacin, educacin y for

gica, de los recursos genticos y de los

ciencia de los hombres.

macin

ecosistemas.

en

en

relacin

con el

medio

ambiente, el turismo y el esparci

contribuyen

mejorar

la

Las 286 reservas de biosfera,

EDOUARD BAILBY, periodista francs,

que trabajan en

estrecha

Un equipo de las Naciones

Unidas filma un documental
en la reserva de biosfera de
Maanara.

48

Los lectores nos escriben

La hospitalidad islea
En primer lugar debo felicitarles por
El movimiento ecologista ruma

hombres/mujeres,

mayores/menores,

compatriotas hacia la naturaleza y en

nacin entre los hombres no son Inventos

searles a vivir de manera armoniosa

ya

como

ingre

dientes de las sociedades "primitivas" y se

los instrumentos monetarios?

"Muy temprano en la historia de la

febrero de 1990 dedicado a la hos

Las jerarquas y las relaciones de domi

modernos

Por qu los intercambios y

revista. Con relacin al nmero de

bate similar al de ustedes. Aspiramos

a modificar la actitud de nuestros

grupos familiares, etc.

las encuentra incluso entre los grupos de

y solidaria con todo lo que constituye

el "cosmos", respetando los derechos

artculo consagrado a la hospitalidad

tal como se practica en las Islas. Brin

dar una grata acogida al que viene de

fuera suele ser una de las virtudes

no slo del hombre, sino tambin del

ios instrumentos monetarios, la aparicin

vegetal y del animal. Para sobrevivir y

ver la atencin que se presta al fo

rastero, el afn por mostrarle las

de la humanidad se efecta produciendo,

progresar, la especie humana nece

dad de un instrumento monetario

reproduciendo, desarrollando material e

sita contar con una naturaleza Incon

que sirviera de Intermediarlo..." escri

ntelectualmente los instrumentos de esas

ben ustedes en su nmero de enero

distinciones sociales y normalizndolos.

Jean-Michel Servet

de 1 990, Las dos caras de la moneda.

Universit Lumire-Lyon 2

Dicha frase plantea varios in

(Francia)

terrogantes. Cundo y por qu apa

ms destacadas de los isleos. Basta

bellezas naturales y el placer de los

taminada y establecer una relacin de

habitantes por ensearle todo acerca

Igualdad con los dems seres vivos.

Hay que crear un mundo "limpio" en

de las costumbres, la historia y la eco

el propio pas y fuera de l. Hay que

noma de su Isla.
Luis Balbuena Castellano

velar por la salud del cuerpo, pero

reci esa necesidad? Por qu los

La Chanson de Roland

hombres tuvieron que contar, pagar

en el siglo XII?

aqul que mantiene a otro ser en la

y ahorrar?

Los dos nmeros dedicados por us

esclavitud, sea hombre o animal.

tambin de la

tedes a la historia me interesaron vi

mente.

La Laguna, Tenerife
(Islas Canarias)

No es libre

Doctor Stefan Milicescu

vamente. Pero una Ilustracin del de

ramente a numerosas personas.

pitalidad, he echado en falta algn

primates. A travs de los intercambios y

humanidad se hizo sentir la necesi

Sus respuestas interesarn segu

la mejora que he observado en su

no al que pertenezco libra un com

Bucarest (Rumania)

La Irona y la Piedad
Fiel lector de El Correo de la Unesco

desde 1956, me gustara formular

Ali Boulhabel

abril de 1990, Pensar el pasado, me

Grenoble (Francia)

ha dejado perplejo. Se trata de una

Y el Gnesis segn la Biblia?

artculo de Octavo Paz publicado en

Las preguntas formuladas son esenciales

escena de cine que ilustra un episo

Me pregunto por qu en su nmero

el nmero de junio de 1990, Vientos

para las ciencias humanas y sociales. Slo

dio de la Chanson de Roland

de mayo de 1 990, En los orgenes del

de libertad.

entregamos aqu os rudimentos de una

duda, la partida de los valientes ca

mundo, no consagraron ustedes un

En primer lugar, a mi modesto

respuesta.

balleros para Espaa (hacia 778).

artculo al Gnesis tal como lo evoca la

entender, el budismo no conoce la

aqu dos observaciones al excelente

Los intercambios, as como los usos mone

Ahora bien, el decorado ante el cual

Biblia. Ese captulo, tan apasionante,

piedad sino la compasin, las que no

tarios,

se encuentran es el prtico ojival de

sigue siendo para miles de hombres y

deben confundirse.

progresiva con la animalidad, dicho de otro

una Iglesia. Despus de una cuidado

mujeres de culturas y razas diferentes

En segundo lugar, deseara dar

modo, al surgimiento de la humanidad.

sa Investigacin, pude Identificarlo: es

la respuesta a las famosas "preguntas

a conocer a nuestros amigos lectores

el de Salnt-Loup-de-Naud, cerca de

esenciales"...

estn

vinculados

la

ruptura

No se puede reducir la nocin de inter

cambio a la de mercado (las operaciones
de

donaciones

contra

donaciones

son

intercambios, y las contrapartidas de un

intercambio pueden ser imaginarias). Tam

poco hay que confundir las monedas de

esas sociedades antiguas con los instru
mentos rudimentarios del mercado "primi
tivo"

moneda es en primer lugar un

Provins (Francia)

Marie-Laure Valero

Es un anacronismo de cuatro

Plan-de-Cuques (Francia)

siglos! Esta falta de rigor histrico de

Al leer su nmero sobre los orgenes

de que hay que darle como testigo

del mundo me decepcion compro

y como juez la Irona y la Piedad (...)

tadores.

bar que no se trataba el tema del

La Irona y la Piedad son dos buenas

Pierre Nagant

Gnesis bblico. Por su simplicidad y

consejeras; la primera, al sonrer, nos

Sambreville (Blgica)

su grandeza ese relato mereca un

hace la vida ms llevadera; la otra,

anlisis amplio y profundo.

que llora, la vuelve sagrada. La Irona

/Felicitaciones por su exigencia y su preci

sin

de historiador! No se

trata de un

anacronismo

micos. Como lo ha mostrado Karl Polanyi,

lo econmico es Inseparable en ellas de las
relaciones de parentesco, de las alianzas

polticas, de las creencias y de los cultos.

Es tentador Imaginar que el hombre
intercambi en primer lugar y sobre todo
con el fin de procurarse los bienes indis

pensables para su supervivencia fsica Sin

embargo, no parece que haya sido as.
Qu nos ensea la antropologa7 Por una

Franck

Cassenti,

a la que me refiero no es en absoluto

zador, sita la accin en el siglo XII Sigue

camino

de

Santiago

de

Compostela.

Cuando se detiene, la compaa relata las

hazaas de Roland Segn la obra Les 1 00

Pierre Frimbois (Marabout, Blgica, 1989),

mundo... (mayo, I990). Los agriculto

esta "pelcula ejemplar por su originalidad

res no pertenecen a la cuarta sino a

no fue bien acogida por el pblico"

la tercera clase, la de los Valsya, de

que los intercambios "primitivos" versan

He descubierto slo recientemente su

esencialmente

hermosa revista a travs de dos n

reproduccin fsica de los individuos, pero

meros de 1 988, El hombre y los ani

importante, pues son ellos quienes

aportan el alimento. Estos "nacidos

espritu.
J. Gabeur-Rasorre

humanidad (agosto).

Marsella (Francia)

entre

Montpellier (Francia)

as*

sagrados, es decir a la ciencia del

activos

social

en la tentacin de odiar."

dos veces" tienen acceso a los libros

males (febrero) y El patrimonio de la

diferenciacin

burlarnos de los malvolos y los ton

tos, a los que, sin ella, podramos caer

Ren Barbe

que sirven de instrumentos sumamente

de

calma la clera, pues nos ensea a

la que constituyen el elemento ms

sin contaminacin

no

Deseo sealar un error en el excelente

artculo sobre los Vedas con que se

abre su nmero En los orgenes del

ecolgicas a priori desfavorables. Por otra,

que

La tercera clase

chefs-d'oeuvre du film historique de Jean-

Por un mundo

bienes

cruel. No se burla del amor ni de la

belleza. Es afable y benvola. Su risa

las andanzas de un grupo de peregrinos

y de una compaa de comediantes por el

sobrevivir en medios con caractersticas

sobre

Delphine Gigon
(Suiza)

el reali

parte, que el hombre tiene capacidad de

desempean un papel fundamental en la

Qu

lastima!

funciones monetarias esenciales

y pago no son actos puramente econ

(1895): "Cuanto ms pienso en la

vida humana, ms convencido estoy

un cineasta slo puede sembrar la

ciones sociales y los intercambios mercan

Adems, en las sociedades "primitivas" las

tomado de El jardn de Epicuro

confusin en el espritu de los espec

instrumento de normalizacin de las rela

tiles slo son su campo de aplicacin.

este pensamiento de Anatole France,

del siglo XII...

'0

Crditos

fotogrficos
EL INSTITUTO AFRICANO INTERNACIONAL

tuto Africano Internacional (IAI), una

organizacin internacional no guber

Libros para
la investigacin

namental que goza de estatuto con

Portada, pgs. 3 izquierda, 17

centro izquierda, abajo derecha,

sultivo en la Unesco y el Unicef. El IAI

22 abajo, 24 abajo derecha, 30, 33

se dedica a divulgar, tanto dentro co

mo fuera del continente, los trabajos

llevados a cabo por investigadores

africanos a la vez que procura que
stos tengan acceso a las investiga

POR PETER LLOYD

Pgs. 8, 22 arriba: D.R. Pg. 9:

que trabajan en el resto del mundo.

Edimdia, Pars; Coleccin

As, publica una multiplicidad de

repertorios, bibliografas y obras et

disponen del material indispensable.

los pases en desarrollo es uno de los

Adems, para muchos universitarios

grandes desafos de nuestra poca.

africanos la investigacin interna

"Amenaza con socavar los esfuerzos

cional constituye ahora un terreno

encaminados a promover la alfabe

vedado. Las bibliotecas de las univer

Lenguas y Culturas Africanas) fue fun

tizacin universal, la educacin para

sidades han reducido considerable

dado en 1926. Su objetivo era orga

todos y el acceso a la la cultura".1

mente el nmero de suscripciones a

nolgicas, sociolgicas y lingsticas.

Con sede en Londres, el IAI (inicialmente el Instituto Internacional de

nizar la investigacin cientfica en las

las revistas especializadas

esferas de la etnologa, la lingstica

grave en Africa: "por carencia de

que slo representa la quinta parte

y las ciencias sociales africanas y pre

recursos financieros y a causa de los

de lo que era en los aos setenta. Ya

sentar los resultados de su labor de

manera til y concreta.

particular, Bruselas. Pgs. 12-13, 14

abajo, 15 abajo izquierda, 17
arriba izquierda, 17 centro, 17
abajo izquierda, 36 centro: M.
Speidel, Aquisgrn. Pg. 12
izquierda, 29 arriba: J.L.
Charmet, Pars. Pgs. 14 arriba
izquierda, 19 derecha, 25:
Edimdia, Pars. Pg. 14 arriba
derecha: Philippe Sebert; Estudio
Herv Chayette-Laurence Calmis,
Pars. Pgs. 15 arriba, 20: tomadas
de Chefs-d'oeuvre fin de sicle dans la
collection Silverman de Alaistair

Duncan, Bordas, 1989, Pars.

Pg. 15 abajo derecha: Edimdia,

Pars; Muse Horta, Bruselas. Pgs.

problemas constantes que plantea la

no se compran libros nuevos y, a

falta de divisas, ese continente padece

menudo, las obras que aparecen

una trgica carencia de libros".2 En

sobre un determinado pas africano

la mayora de los pases en desarrollo

son desconocidas en el pas en cues

organismos gubernamentales o no

arriba derecha, abajo: Felipe

Ferr, Pars. Pgina 17 arriba
derecha: C. Sarramon Rapho,
Pars. Pg. 18 izquierda: Japan

el porcentaje de libros publicados,

tin. Los investigadores africanos se

gubernamentales y tambin mediante

Diet Library, Tokio. Pg. 18

despus de haber aumentado lenta

encuentran entonces cada vez ms

subvenciones de investigacin otor

derecha: Roger Guillemot

Edimdia, Pars. Pg. 18 centro:

mente a partir de 1 960, experiment

marginados. A tal punto que "toda

gadas por gobiernos africanos y euro

Giraudon, Pars; Muse des Arts

una generacin de alumnos reciben

peos,

Dcoratifs, Pars. Pg. 19

izquierda: CFL-Giraudon, Pars;
Kunstgewerbe Museum, Zurich.
Pg. 21 arriba: Runion des

una fuerte expansin en los aos

ochenta. Salvo en frica. En efecto,

una enseanza impartida por profe

el nmero de ttulos publicados en

sores que no estn en situacin de

ese continente casi se duplic entre

conocer los ltimos resultados de la

1960 y 1980, pero desde entonces

investigacin en su especialidad".2

dicha cifra ha disminuido.

Luchar

contra

esta

carencia

Los profesores y los alumnos, en

catastrfica de libros es una de las

las escuelas africanas, a menudo no

principales preocupaciones del Insti-

Se financia con las cotizaciones

de sus miembros, las donaciones de

por fundaciones y por la

Unesco. Sus miembros, trtese de

particulares o de corporaciones (uni

versidades, museos, libreras, gobier
nos e instituciones), pertenecen a

unos noventa pases.

Su revista trimestral Africa, que
ha cumplido sesenta aos, es una de

las principales publicaciones sobre

problemas africanos. Analiza las re

percusiones sociales del desarrollo

con un criterio interdisciplinario. Son

numerosos los investigadores africa

nos que colaboran en ella y da gran

importancia a los artculos o las
reseas de obras que abordan temas
africanos.

El Instituto se esfuerza por divul

gar sus diversas publicaciones a un
precio razonable, organiza coloquios,
talleres y otros encuentros, solicita
donaciones e incita a los editores a

cooperar. Espera as romper el crculo

vicioso en que se encuentran actual
mente tantos universitarios africanos.

1 . Tercer Plan a Plazo Medio (1990-1995),

Unesco, 1990.

La cooperacin internacional supone la existencia de una red de

contactos, de intercambios y de iniciativas que, da tras dia, tejen

lazos de solidaridad concreta entre las mujeres y los hombres del

2. The African Book World and Press: A

Directory, ediciones Hans M. Zell, Londres,

1988.

mundo entero. Esta red desborda ampliamente el sistema intergu

bernamental de las Naciones Unidas. Est integrada por centenares
de organizaciones no gubernamentales

las famosas ONG

que

nacen y se desarrollan gracias a la voluntad de ciudadanos que, por

afinidad profesional o por compartir los mismos objetivos, desean

intercambiar sus experiencias y unir sus esfuerzos.
seccin, "Foro", les da la palabra.

50

Galerie Marwan Hoss, Pars.

ciones realizadas por los africanistas

La penuria de libros que afecta a

La situacin es particularmente

(g), 40 abajo: C. Basn y J.

Evrard, Bruselas. Portada posterior,
pgs. 10-11: Keiichi Tahara,
Tokio. Pg. 2: Centre d' Art,
Amiens. Pg. 3 derecha: Alicia
Segal, Buenos Aires. Pgs. 5: R.
Lounes ; Gamma, Pars. Pg. 6:

Esta nueva

Instituto Africano Internacional

Lionel Robbins Building

10 Portugal Street
London WC 2A 2 HD

16, 17 centro derecha, 28, 45

Muses Nationaux, Pars; Muse

d'Orsay, Pars. Pg. 21 centro:

Ren Percheron Anephot,
Victoria and Albert Museum,

Londres. Pg. 21 abajo, 31, 45,

arriba izquierda: M. Loiseau
Archipress, Pars. Pg. 23: L.
Wittamer-de Camps, Htel Solvay,
Bruselas. Pg. 24 arriba:
Woodmansterne Publications Ltd.

Watford. Pg. 24 abajo izquierda:

Jean Boucher, Bruselas; Archives
de La Cambre, Bruselas. Pgs.
26-27: Erich Lessing Mangum,
Pars; Oesterreichische Galerie,

Viena. Pg. 29 abajo: Editions

d'An Albert Skira, Ginebra;
Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz,

Berln. Pg. 33 arriba, (a): Igor

Palmine, Mosc. Pgs. 33 (b), (c),
(e), (f), (h), 37, 43 abajo izquierda:
A. Gillette, Pars. Pg. 33 (d):
S. Fedorov, Mosc. Pgs. 34
arriba, 35 derecha, 36 abajo

izquierda, abajo derecha: A.G.

Espuche, Barcelona; Olimpada
Cultural, Barcelona. Pgs. 34 abajo
izquierda, 39 abajo: E. Godoli,
Florencia. Pgs. 34 abajo derecha,
35 arriba, 36 arriba: Eloi

Bonjoch, Barcelona. Pgs. 35 abajo,

44 derecha: Herv Donnezan

Rapho, Pars. Pg. 38 arriba:

E. Capablanca, La Habana. Pg.
38 abajo: C. Rausch Rapho,
Pars. Pgs. 39 arriba, 40 arriba:
J.O. Gazaneo, Buenos Aires.
Pg. 42 izquierda: The Art
Lover's House Ltd., Glasgow;
Glasgow School of Art. Pg. 42
derecha: A. Valpas, Helsinki.
Pg. 43 arriba: Bildarchiv Foto,
Marburg. Pg. 43 abajo derecha:
Max Plunger, Helsinki. Pg. 44

izquierda: Editions d'Art Albert

Skira, Ginebra. Pg. 46: Visage
Bios, Pars. Pgs. 47, 48: D.

Roger/Unesco. Pg. 50: Y.Z.

Nakpata /Unesco.

el

Correo
-delaUNESOD

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Revista mensual publicada en 34 idiomas

y en braille

por la Organizacin de las Naciones Unidas para

la Educacin, la Ciencia y la Cultura.
31, rue Franois Bonvin, 75015 Pars, Francia.
Telfono:

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del art nouveau

Director: Bahgat Elnadi

Jefe de redaccin: Adel Rifaat

REDACCIN EN LA SEDE (PARS)

Secretaria de redaccin: Gillian Whitcomb

Espaol: Miguel Labarca, Araceli Ortiz de Urbina

Francs: Alain Lvque, Neda El Khazen
Ingls: Roy Malkin, Caroline Lawrence
Arabe: Abdelrashid Elsadek Mahmoudi

Ruso: Georgi Zelenin

Estudios e investigaciones: Fernando Ainsa
Unidad artstica, fabricacin: Georges Servat
Ilustracin: Ariane Bailey (46.90)
Documentacin: Violette Ringelstein (46.85)
Relaciones con las ediciones fuera de la Sede:

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Turco: Mefra llgazer (Estambul)
Urdu: Hakim Mohammed Said (Karachi)
Cataln: Joan Carreras i Mart (Barcelona)
Malayo: Azizah Hamzah (Kuala Lumpur)
Coreano: Paik Syeung Gil (Sel)
Swahili : Domino Rutayebesibwa (Dar-es-Salaam)
Croato-serfoio, esloveno, macedonio y serbiocroata: Bozidar Perkovic (Belgrado)
Chino: Shen Guofen (Beijing)
Blgaro: Goran Gotev (Sofa)
Griego: Nicolas Papageorgiou (Atenas)
Cingals: S.J. Sumanasekera Banda (Colombo)
Fins: Marjatta Oksanen (Helsinki)
Sueco: Manni Kossler (Estocolmo)

Vascuence: Gurutz Larraaga (San Sebastin)

Tai: Savitri Suwansathit (Bangkok)
Vietnamita: Dao Tung (Hanoi)
Pashtu: Zmarai Mohaqiq (Kabul)
Hausa: Habib Alhassan (Sokoto)

Bangla: Abdullah A. M. Sharafuddin (Dacca)

publicada tambin por la Unesco. Dedicado a la arquitectura y el

diseo art nouveau, un patrimonio poco concido pero que est

reviviendo, ese nmero de Museum, ricamente ilustrado, muestra

PROMOCIN Y VENTAS

Responsable: Henry Knobil (45.88), Asistente: MarieNolle Branet (45.89), Suscripciones: Marie-Thrse
Hardy (45.65), Jocelyne Despouy, Alpha Diakit, Jacqueline
Louise-Julie, Manichan Ngonekeo, Michel Ravassard,
Michelle Robillard, Mohamed Salah El Din,

Sylvie Van Rijsewijk, Ricardo Zamora-Prez

Relaciones con los agentes y los suscriptores: Ginette
Motreff (45.64), Contabilidad: (45.66),
Correo: Martial Amegee (45.70)
Depsito: Hctor Garca Sandoval(47.50)

mansiones convertidas en museos, colecciones completas de museos

y obras maestras de los archivos de arquitectura art nouveau de 18

pases, que incluyen Argentina, Canad y Cuba, as como Blgica,

Francia, la URSS, Yugoslavia y otras naciones europeas.

TARIFAS DE SUSCRIPCIN
Tel: 45.68.45.65

1 ao: 126 francos franceses. 2 aos: 234 francos.

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Los artculos y fotograflas que no llevan el signo (copyright) pueden

convertible (precio especial para los lectores de El Correo ya que

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enviarse a El Correo tres ejemplares de la revista o peridico que los
publique. Las fotografas reproducibles sern facilitadas por la Redaccin a
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forzosamente la opinin de la Unesco ni de la Redaccin de la Revista.

En cambio, los ttulos y los pies de fotos son de la incumbencia exclusiva

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ocasionalmente no entraan reconocimiento oficial alguno por parte de
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DEPOT LEGAL: CI -AOT 1990
COMMISSION PARITAIRE N 71843

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Fotocomposicin: El Correo de la Unesco, Fotograbado-impresin:

Maury-lmprimeur S.A., Z.I route d'Etampes, 45330 Malesherbes.
ISSN 0304-31 OX

N8- 1990-OPI -90 -3 -483 S

Este nmero contiene adems de 52 pginas de textos,

un encarte de 4 pginas situado entre las p. 10-11 y 42-43.

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