EL EQUILIBRIO

ARTE Y PERCEPCIN VISUAL

Rudolf Arnheim

BARROSO MARTN, JUDIT

FUNDAMENTOS DEL DISEO GRFICO
22/10/2014

EL EQUILIBRIO:
Miramos los objetos como un todo, no cada

uno por separado. Cada uno de ellos

tiene su ubicacin dentro del todo, del
campo visual de aquello que estamos
viendo. Esta manera de hacerlo se debe
gracias a nuestros juicios visuales.
No nos hace falta
medir, en la imagen 1, podemos
apreciar a simple
vista que el disco
est descentrado.
Lo vemos como un
todo y vemos su
asimetra.

Dentro del
equilibrio aparecen una serie de factores
como el de atraccin/repulsin de algunos
de los objetos debido a las tensiones que
originan por su proximidad/lejana a los
bordes o su eje central
. En la
imagen 2
apreciamos
como el disco
se aproxima al
borde de la
derecha
creando una
sensacin
de atraccin.

Esto lo percibimos como las fuerzas

psicolgicas con otros objetos. Siempre se
busca una distancia correcta que el ojo
establece para buscar una armona y
estabilidad de lo que observamos.

En esta imagen vemos como los dos discos se atraen y

son percibidos como un conjunto pero tambin dan la
sensacin de que nunca llegarn a tocarse por esa
misma atraccin/repulsin de las fuerzas perceptuales.
Todo depende del tamao de los discos, de la distancia
entre ellos y de su ubicacin dentro del campo visual.

El equilibrio fsico de las fuerzas que

actan sobre el objeto se compensan
unas a otras. Factores como el tamao,
color, peso o direccin que dan lugar al
equilibrio visual. Por lo tanto se lleva a
cabo un sistema de compensacin para
conseguir un equilibrio psicolgico o
visual dentro del desequilibrio fsico. De
esa misma manera, el equilibrio no exige
simetra, se trabaja con la desigualdad y
se utilizan recursos para compensar el
peso de lo que vemos y para establecer
el objetivo: armona.

Como vemos en esta pintura el punto central es la

figura humana justo en medio de la pintura y el artista
trabaja con varias estrategias para equilibrar ambas
partes derecha e izquierda. Utiliza la atraccin visual
hacia la parte derecha.

Hemos dicho que el peso influye en el

equilibrio, junto con la ubicacin: cuanto
mayor sea la profundidad espacial a que
llegue una zona del campo visual, mayor.
Un objeto ms distante, pesa ms.

En este cuadro de Manet la figura central hacia el

fondo de la chica que recoge flores tiene peso en la
imagen, ms que las tres que estn en primer plano.
Quiere compensar ese pese utilizando el color claro de
la piel de la mujer desnuda con respecto a los colores
oscuros de los ropajes de los caballeros. En la esquina
izquierda sita unas telas azules para dar todava ms
equilibrio a toda la composicin.

El tamao y color tambin contribuye a

ello: un objeto mayor, ser ms pesado.
El color rojo y los colores claros son ms
pesados que el color azul y los colores
oscuros. El aislamiento da ms peso al
igual que formas geomtricas regulares.

En esta obra pictrica de Van Gogh vemos como el

color rojo saturado gana peso en comparacin a lo
dems situado en todo el campo visual. Crea un peso
fuerte descentrado.

En la adoracin a Jess vemos como una zona de la

pintura puede sujetar la atencin del observador. La
figura en blanco del nio Jess tiene el peso en la parte
izquierda y se acenta an ms cuando las miradas de
todos los pastores estn centradas en l, hacia un
mismo punto.

Por otra parte, factor importante, la

direccin. La compensacin depende de
tres propiedades de fuerzas: ubicacin
de su punto de aplicacin, su intensidad
y su direccin. La direccin de las fuerzas
visuales est determinada por la
atraccin que ejerce el peso de los
elementos
de al lado,
la forma y
el tema.

En la primera
opcin el
caballo es
arrastrado
hacia atrs por
la fuerza que
ejerce el
caballista. En
la segunda el
caballo lo
arrastra hacia
adelante.

En la piedad del greco la forma de tringulo contra

resta el tirn gravitatorio descendiente.

El retrato de una joven de Rembrandt, la joven dirige la

mirada hacia la izquierda que le quita peso a la forma
casi simtrica de la joven. El claroscuro tiene un papel
importante.

Todos los factores pueden actuar unos

con otros o unos contra otros para crear
el equilibrio del conjunto. EJ: peso por
color contra restado por peso por
ubicacin, etc.
La parte superior y la parte inferior.
Estamos acostumbrados a la situacin
visual normal como algo ms pesado en
la parte inferior. Por eso la colocacin de
un objeto en la parte inferior da
sensacin visual de ms pesadez, seguro
y estable. En cuanto a la parte superior
da sensacin de liberacin.
La posicin derecha e izquierda cuando
se trata de la colocacin del objeto u
objetos. Todo objeto parece ms pesado
en la parte de la derecha. Cuando dos
objetos visuales se muestran en las
mitades izquierda y derecha del campo
visual, el de la derecha siempre parecer
mayor, por ello, para compensarlo es
necesario agrandar el que est en la
parte izquierda.

Como hemos dicho, toda figura parece ms pesada en

el lado derecho por eso si invertimos la imagen y que la
figura de Sixto pase a la derecha, la composicin se
viene abajo y no queda compensada para lograr un
equilibrio.

Vemos que cristo ocupa el primer lugar central de peso en la composicin

seguido de l a figura de Mara y Juan Bautista. El color rojo da peso a ambos
lados y la figura de cristo por estar justo en medio del eje central y por su
altura y tamao. Aunque el foco de atencin a resaltar es el del l lado
izquierdo.

Foco de atencin la tranquilidad

externa y fuerte actividad
potencial. Estira el retrato en
posicin vertical pero
ligeramente inclinado hacia la
parte izquierda dejando ms
espacio entre el borde derecho y
la mujer. La forma de los
hombros con esa posicin de
brazos y las manos cogidas
forman un valo. Los planos
principales del cuadro: mujer,
silla, pared; acentan un
movimiento lateral hacia la
derecha pero que es contra
restado por la posicin de la silla
que est ms a la parte izquierda.