CAHIERS

NT 13

REVUE DU CINMA ET DU TLCINMA

JUIN 1952

Digne d tre sortie de limagination de Jules Verne ou de H.G.Welles, cette Image est
tire du nouveau film-fiction n technicolor de Rudolph Mat, LE CHOC DES MONDES
(When Wartds CoUide), dont on annonce la prsentation prochaine Paris. v
(Pararnoirnf)

Folke Lundqist et Ulla Jacobsson forment le jeune couple passionn de ELLE N'A
DANSE QU'UN SEUL ETE {Hon Danscrcfe En Sommar) d Arne Mattson. Le film a rem
port le prix de la meilleure partition musicale au Festival de Cannes. (Production Nord/sJc
Toneff/m, D/sfributron les Films F e r n a n d Rversi.

A. Dauman et Ph. Lifchitz prsentent les co-productions Argos-Como Films : LE

RIDEAU CRAMOISI d'A lexandre A stru c, avec J ean -C lau d e Pascal et A nouk
Aime, Prix S pcial du Jury du Festival de C an n es 1952 (Photo ci-dessus) ;
IMAGES POUR DEBUSSY de Jean Mitry, Prix Lumire 1952 ; LES DSASTRES DE LA
GUERRE de Pierre Kast, Texte et Musique de Jean Gremillon. Productions Argos Films:
L'AFFAIRE MANET, 1er Prix de la Biennale de Venise 1951,1er Prix du Festival de Sao
Paulo 1951 ; CUR DAMOUR EPRIS, 1er Prix du Festival de Sao Paulo 1951 ; FTES
GALANTES, Prim au Festival de Rio de Janeiro.
Argos Films, 72, Champs-lyses, Pars-3, B A L . 02-57.

REVUE

MENSUELLE

D
DU

CINMA

G
ET

146, C HA M.PS - LYS ES, PARIS (8*)

DU

TLCINMA

LYSES 05-38

R D A C TE U R S EN CHEF : LO D U C A , d, D O N IO L -V A L C R O Z E ET A . B A Z IN
D IR E C T E U R -G R A N T : L. KEIGEL

TOME III

N 13

JUIN 1952

SOMMAIRE .
An d r Bazin, J a c q u e s Do
nt ol-Valcroze, Curts H a r rington, Lo Duca . . . . . .

La foi qui sauve : C ann es 1952

..
.............
Lettre d e New York ...................... '.
O va le cinm a a n g l a i s ? ...................................................
Jiri Trnka, le m aftre du film d e m a r i o n n e t t e s . . . .
Nouvelles du cinma ....................... : . ........................... .. .
Le port1 d e Z onguldak ........................................................ ..

H e r m a n G. W e i n b e r g . . . .
Je an Quval
J a r o s l a v Broz

..........
...............

* * *
Pierre

M ic ha ut

.................. ..

'

- ;

4
32
33
53
57
43

LES FILMS :
Pierre

Kast

Jean-Jos

Le Jeu d e g r c e d e s p e tits a n g e s (Jeux .InfercfifsJ. .

Le nfer dv alu (Les Sept Pchs Capifax) . . . . . .
Pavane p our des a p a c h e s dfu nts (Casque d 'O r ) . .
Notes sur Encore e t sur Hon Dansa c/e En Somniar. . . .
Le chef-d uv re du cinm a scout (Scotf Of Antariic).
Revue des Revueis .......................... . . . . . . . . . . . . . V

............
Richer.

. ....,

J e a n Quval . . . . . . . . . .
Fr dr ic Laclos ............. ....
J e a n Q u va l. .......................
M. M. e t J. A. . . . ______

64
67
71
73
74
74

Les photographies qui illustrent ce numro sont dues lobligeance de: Les Films Marceau, Paranount, FarO:
Film, Manuel Altolaguirre, Filrnsonor, Amato-Rizzoli, Argos Films,.Como FilmSj Universalcin, J. Arthur Rank
Organisation, Gaumont Distribution, les'Films Corond, Silvr Films, Frnco-London-Film, Speva Films, Paris
-Films Production, Discina, Productions Georges Agiman, Cinma Tchcoslovaque dEtat.

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Des articles d Alexandre Astruc, A udiberti, Pierre Bost, Franois Chalais, Ren Clment, Lotte Elsner,
Nino Frank, Roger Leenhardt, Chris Marker, Jacques Manuel, Marcello Pagliero, Robert Ptlati, Claude Roy,
Nicole V edts, Jean-Pierre Vivet.
Les a r t i c l e s n ' e n g a g e n t q u e le urs a u t e u r s - Les m a n u s c r i t s s o n t r e n d u s
Tus droits rservs - Copyright by LES DITIO NS DE L'TOILE, 2 5 , Bd B o n n e - N o u v e l l e , PARIS (2) - R. C. Seine 326.525 B

Notre Couverture : DUE S O LD I D l S P E R A N Z A de Renato Castellani.

LA FOI QUI SAUVE:

Cannes 1952

par
. Bazin, J. Doniol-Valcroze
C. Harrington et Lo Duca
Est-ce leffet dune retraite involontaire qui m a tenu, loign
deux ans des Festivals, toujours est-il que m a reprise de contact avec
celui de Cannes 1952 m a laiss beaucoup moins sceptique et dsabus
que je ne my attendais. Il tait gnralement admis en 1949-50 que
les Festivals iitaient plus quune vaine foire aux films, un ensemble
de jeux publicitaires, touristiques, mondains et diplomatiques. Le
retrait du concours sovitique leur avait enlev beaucoup de le u r
intrt dinformation. Mais son rtablissement lessai, lan dernier
Cannes, n avait pas suffi rendre au Festival les couleurs quil avait
perdues. Je me souviens de lambiance dans laquelle nous avons
lanc, en 1948, le prem ier Festival du Film Maudit Biarritz. La
russite de cette folle entreprise, mis part le gnie personnel de
Ci-dessus : l envers dun festival, Maria Hauban est la proie des photographes.

Jean. Cocteau, bnficiait essentiellement du scepticisme diffus et plus

u moins avou, de la fatigue dsabuse suscits p ar les derniers
festivals de Cannes et de Venise. On en peut dire autant du mmo
rable Festival dAntibes organis p ar Henri Langlois. Dbord sur sa
gauche, Cannes ltait dailleurs sur sa droite par Vichy dont le carac
tre loyalement commercial finissait paradoxalem ent p a r sembler une
vertu, SI lon ajoute le prestige lointain et quasi mystrieux par l
raret des invitations de Marienske Lasne, on voit que la situation
morale des Festivals officiels ne valait gure mieux en 1950 que ma
condition physique.
Le m al ne semblait pas sans causes. On a reproch Venise et
Cannes de ntre que le tremplin annuel des superproductions
mondiales, de vouloir tenir compte des intrts de Dieu et de ceux
de Mammon, de prtendre la glorification simultane de lArt et de
lindustrie Cinmatographique. Bien des m aux procdaient en effet
de cette quivoque. Il faut beaucoup dargent pour faire un Festival
de style Cannes ou Venise (sil en faut relativement peu dans le style
Biarritz ou Antibes). Encore devrait-on ajouter aux budgets officiels
les dpenses somptuaires des firmes de production qui organisent
cocktails et soupers. On a beau adm ettre quen fin de compte, le Pal
mars nest que l'affaire dun jux'y, intgre et indpendant, il n en
reste pas moins quun tel luxe de moyens, une pareille mobilisation
de capitaux ne peut tre sans incidences sur la vie imrement artis
tique du Festival, ne serait-ce que p ar les vertus supplmentaires
requises de ses vestales. Il y aura toujours quelque chose dimmoral
boire le whisky des rceptions amricaines, dguster le rahatloukoum des cocktails gyptiens, pour traner le lendemain dans la
boue tel
J 1, film de leurs slections.
Aux pressions conomiques sajoutent les servitudes diplomatiques
qui ne sont du reste pas toujours distinctes des commerciales. Tel film,
franais au sujet trop noir ou trop scabreux risque, x^our cette raison,
dtre cart de la slection. Le Festival est international, les films
franais sont le visage de la France , d la grce de ce visage
dpend dans une certaine mesure la rjmtation et, donc, lexportation
du film franais ltranger, etc., etc.
Je pense pourtant que ce rquisitoire, auquel on pourrait encore
ajouter quelques ombres, ne rend pas compte de la vritable, cause
de la dcadence des Festivals entre 1948 et 1950. Le Festival de
Cannes 1946 n tait pas au fond moins commercial que ceux de 1949
et 1951. Tout au plus la rception sovitique ,sy rvla-t-elle plus
som ptueuse. que l'amricaine. Mais ces hors-duvre ne nous parais^
saient alors quagrables impromptus, rubans et fanfreluches autour
de lessentiel qui restait la dcouverte du cinma mondial dont la
guerre nous avait spar. Cannes 1946 et 1947, cest la rvlation du
cinma mexicain, celle du no-ralisme italien, la renaissance du
cinma anglais* la connaissance du nouveau cinma sovitique.
En sorte que j inclinerais volontiers considrer le rle des fac
teurs commerciaux comme non dcisif. Leur importance ne p arat
telle quautant que celle du facteur artistique sest peu peu ame
nuis pour des raisons plus ou moins invitables. Il est norm al que

l'intrt de la confrontation des productions internationales soit tribu

taire de lhistoire du cinma. Les immdiates annes" de 1*aprs-guerre
bnficiaient dune conjoncture doublement favorable : celle de notre
frustration, de notre curiosit aiguise par. une ignorance de cinq; ans
et de lincontestable fcondit de limmdiate aprs-guerre. Encore
qu y regarder de prs on saperoive que les vritables annes fastes,
celles du renouvellement des styles et ds hommes soient, tant en
Amrique quen France, en Italie, en Angleterre et en U.R.S.S., celles
de la guerre, on pouvait pour la prem ire fois en 1946 et 1947 en
cueillir les fruits mrs. Ds 1948, ntre curiosit assouvie et llan
crateur dj assagi, lutilit des Festivals tait tombe. La distri
bution commerciale ayant repris son cours normal, la critique anglaise,
parisienne, bruxelloise ou italienne pouvait dans lexercice dune anne
voir peu prs tous les films intressants prsents en un mois Venise
et Cannes. Les Festivals napportaient presque plus rien notre
connaissance puisque, dune part, nulle nouveaut im portante ne sem
blait devoir se manifester par leur interm diaire et que, de lautre,
les changes commerciaux revenus avec la paix, ces rencontres offi
cielles se rduisaient au rle davant-premires internationales.
Cest partir de cette conjoncture pessimiste o j ai laiss les
Festivals en 1949 que je voudrais prsenter une dfense modre
m ais convaincue du Festival de Cannes 1952. _
Non que je lai trouv intrinsquement en progrs sur les prc
dents. J dirais presque : au contraire, encore que je lui reconnaisse
quelques amliorations de dtails non ngligeables. Aussi bien sa presse
a-t-elle t trs mauvaise. Mais justem ent il m a sembl quen dpit
de ses dfauts et du m al qon en a dit, ce Festival tait dune excel
lente tenue. Chacun la attaqu, sest indign de ses programmes, a
suggr des rformes radicales, a tran dans la boue le Jury, le
Comit de slection et le Comit dorganisation, mais personne nen
a propos la suppression pure et simple. Les pires critiques suppo
s a ie n t possible son amlioration et donc son existence.
E t pourtant rien, objectivement, ne distinguait dabord ce Festival
de son grand-pre. Il a fallu attendre les tout derniers jours pour
que la densit des films dune certaine qualit apporte loubli de la
pluie et du beau temps. Je dirai plus loin tous les griefs que je lui
fais. Ils sont dimportance. Mais j ai retrouv dans ce Festival quelque
chose qui autorise toutes les critiques et tous les espoirs : je vUx
dire une me.
L E sprit du Cinma tait Cannes. Il y est arriv avec du retard
mais son absence mme a t ressentie, ce qui tait dj une m anire
de prsence. Quand il sest manifest, nul n a t surpris : on latten
dait. J aime que linvit dhonneur de ce Festival ait t un revenant :
Mack Sennett. Soyez franc, saviez-vous que Mack Sennett tait encore
vivant, que ce Mlis dHollywood vendait des bonbons sous un autre
nom la tlvision amricaine ? II m a sembl que le cinma non
plus n tait pas mort, bien malade peut-tre et autant q uon voudra,
m ais dcid vivre et encore vert pour son ge.
S je m interroge sur les raisons de cet optimisme relatif, je ne
les. trouve dans aucun des films prsents et moins encore dans les

manifestations diverses qui les ont entours. Il y a eu Cannes quel

ques bons ou trs bons films, mais certaines annes furent plus fastes,
p ar contre le nombre des mauvais toucha au record. Alors ?
Alors, il me semble que la vitalit de Cannes 1951 procde, comme
celles des premiers Festivals, du sentiment que nous avons eu dune
certaine vitalit du cinma dans le monde. Vitalit moins exemplaire,
moins visible, moins clatante en tous cas que celle de 1946, mais
suffisamment rassurante pour que nous nous reprenions y croire et
nous livrer des passions qui ne soient pas tout fait vaines. Ce
ne sont pas tant aux films considrs individuellement quau dessin
de leur ensemble quon doil le sentiment diffus dun mouvement
profond, dinfimes mais puissantes ruptures dquilibre dans les forces
cratrices. Quelque chose a boug dans le cinma qui modifiera lente
m ent sa topographie. Je ne dis point, ncessairement, de manire
im portante et dcisive, mais assez cependant pour amorcer un cycle
d rosion, et corriger de faon sensible son paysage.
Il se peut il est mme probable que ces perturbations ne
datent pas prcisment de la production 1951. Nous en prenons cons
cience avec un certain retard ; comme de la lumire des toiles
nouvelles au hasard des slections nationales. Je croirais volon
tiers par exemple que la rvlation Venise, lan dernier, du cinma
japonais par Rashomon, confirme Cannes par des productions bien
moins sduisantes mais certainement plus caractristiques, est un exem
ple de ce retard o les distances diplomatiques, politiques et commer
ciales mettent des pays qui ne sont pourtant qu trois jours davion.
Souhaitons connatre lan prochain le nouveau cinma chinois dont
Georges Sadoul me parle en termes enthousiastes et prcis. Mais ces
dcalages divers dans la connaissance que nous avons du ciel cinma
tographique, sils regardent lhistorien, nenlvent rien lintrt cri
tique du Festival de Cannes 1952. Au contraire, ils en confirment
lutilit sil est vrai que se sont concentres en lui des nouveauts
disperses de p ar le moide.
' Il est infiniment probable que sans Venise et Cannes 1951, le
public Europen ignorerait encore Rashomon. et Los Olvidados. Il
me parat certain que la seule chance que vous avez de voir Subidaal Cielo (Monte au Ciel), de Luis Bunuel, est due lintrt quil a
suscit ' Cannes dans une partie au moins de la critique. Aucun
distributeur, sil navait t rassur p ar ce succs destime, n aurait
vraisemblablement pris le risque de sortir de douane un film aussi
peu commercial . Il est vrai que je ne peux m ultiplier les exemples.
Mais une ou deux rvlations par an, cest dj bien, car ces rvla
tions sont une porte ouverte p ar o passeront ensuite dautres films.
. J e vois aux Festivals deux fonctions essentielles. La premire
thologique, que j appellerai la glorification du cinma. Festival et
Fte sont de mme famille et le cinma est lun des derniers refuges dune sociologie sacre. Je ne m attarderai pas son apologtique dont
Doniol-Valcroze* mondain comme je le connais, se chargera mieux
que moi. Je voudrais seulement souligner quune liturgie sans foi, un
form alism e idoltre, au seul usage des navets de la foule, est le

A gauche, TTUa Jacobsson et Folke Lundquist, le jeune couple de S o n Dansade E n Sommar ( Elle n'a
dans quu n seul t) se baignent Cannes, A droite, on reconnat Mack Sennett {le deuxime partir
do la droite) bavardant, avec Ors on Wolles et William Holden ( sa droite);

signe irrmdiable des dcadences. Je ne participe gure quant moi

aux festivits (Jai dcouvert avec une stupeur honteuse que jtais le
seul critique cinmatographique du monde navoir point de smoking,
pour me punir on ne m a pas laiss voir Othello avec les autres), je
n en suis donc que plus laise pour leur accorder droit de cit la
seule condition quelles expriment effectivement leur manire une
certaine ferveur collective, que les bnficiaires les ressentent comme
le tribut de largent la gloire du vrai dieu du cinmatographe. Les
seuls protestants peuvent sen offusquer ! Mais je ne connais rien de
plus triste que les festivits dun festival triste. Ce qui revient dire
que les -cts publicitaires et mondains ne sont ni bons ni mauvais
en eux-mmes, mais seulement en fonction de lambiance du Festival
et de sa russite sur lautre plan que j appellerai logique ou critique.
Quest-ce en principe quun Festival : une confrontation priodique
du meilleur de la production mondiale. J ai dit plus haut que ce genre
de confrontation avait perdu beaucoup de son intrt avec la reprise
dchanges commerciaux thoriquement normaux, cest l pourtant
encore une vrit relative. Certes nous ne retrouverons jamais souhai
tons-le du moins la conjoncture de 1946, mais lexprience prouve*
hlas ! que nous sommes encore loin dune libre circulation des films
de qualit. Les habitudes commerciales cartent de la distribution
les uvres insolites. Les Festivals ne leur rendent pas ncessairement
leurs chances, ils y contribuent cependant et je dirai dans quelle
mesure ils pourraient le faire davantage encore. Admettons pourtant
que ce rle soit devenu minime. Il reste que cette confrontation mas
sive dans la mesure o elle correspond dautre part une' volution
relle du cinma prsente par sa varit et son actualit un intrt
critique irremplaable. A voir les films les plus divers, un tel rythme
et en si grand nombre, le critique sent rapidem ent se drober sous
ses pieds le sol de ses rfrences habituelles. Il est entran la drive
dans un ocan cinmatographique sans rivages, huit quinze jours
durant, impitoyable et inlassable comme un commissaire, lcran lui

pose des questions tour tour brutales,- inattendues o u . insidieuses,.

Le cri tique tient plus ou moins longtemps, mais l moment arrive hien
o sa conscience nest plus quun univers mental cinmatographique,
un monde im aginaire peupl des seules images de lcran. Certes cet
tat psychologique second ne lui confre pas automatiquement j le
gnie, la culture ou la simple intelligence, mais je crois quil le dbar
rasse de ses causes habituelles de sottise, je veux dire des influences
extra cinmatographiques qui inconsciemment inflchissent, dans lexer
cice norm al de son mtier, son jugement. Ce penthotal de la fatigu et
surtout loubli progressif, sous leffet de chocs rpts et varis, des
rfrences esthtiques ou idologiques restituent au critique la modestie
intellectuelle et le sentiment prim ordial du plaisir. Je n veux point
dire que tous sen trouvent miraculeusement daccord, mais du moins"
qu se soumettre cette ascse tou$ communient finalement dans les
seules valeurs cinmatographiques. Les divergences qui les opposent
peuvent bien sr exprim er encore des tendances morales ou une phi
losophie, mais ce n est que dans et travers le cinma. J ai t frapp
Cannes, non seulement p ar la fraternit personnelle des critiques,
de la cam araderie de m tier entre les| journalistes reprsentant comme
on dit, les familles spirituelles les moins compatibles, de lespce
dunion sacre, tout le moins de trve de Dieu qui rgnait dans les
rangs de la presse, mais plus encore p ar lunit relative des jugements
comme si le commun dnom inateur des gots stait mystrieusement
accru.
I
. A ces conditions subjectives, favorables lexercice de la critique,
sajoutent des conditions objectives mon sens non moins heureuses.
Du rapprochem ent de tant de films divers se dgagent objectivement
des vidences esthtiques quune visin partielle, chelonne et disper
se naurait pas toujours fait ressortir. Le critique littraire, le critique
de peinture mme - grce aux reproductions ont des moyens de
comparaison immdiate que le critique de iilms ne possde pas. Or
lvolution du cinma tant plus rapide que celle du rom an ou du
thtre, cet empchement est doublement regrettable. Ces possibilits
de point priodiques sont donc dune utilit, au moins thorique, incon
testable.
Je dis thorique , car la dfense que je viens de prsenter du
Festival de Cannes ne saurait faire ngliger ses dfauts. Ils sont dim
portance. Mais j ai dj dit que le principal loge quon pouvait lui
faire tait quon avait envie de les corriger.
Commenons p ar le plus grave. Il a du reste le m rite dtre unani
mement reconnu, mme p ar les organisateurs. Je lexprim erai en une
formule : je ne vois pas dans toute une anne autant de si mauvais films
que j en ai vu Cannes en quinze jours. Cette mdiocrit a t due essen
tiellement aux slections grecques, espagnoles, hindoues, gyptiennes,
argentines et partiellem ent lallemande et la mexicaine. La seule
parm i celles-ci qui je ferais grce serait, lhindoue parce que la
navet technique eh est si grande quon y retrouve un intrt : ce
degr d primitivisme, le cinma est aussi rvlateur que le dessin
denfant, encore quil en ait aussi la monotonie entt e. Du moins un
film comme A m ar Bhoopaii (Chant Immortel) apporte-t-il un tmoi

gnage rellement significatif sur la sociologie artistique de lInde dans

le. domaine musical. Je reconnais que mme un mauvais film a, par
quelque ct, de l intrt et quil nest pas indiffrent de savoir direc
tement o en sont les productions de ces pays. Mais tout de mme, il
ia u t bien limiter les dgts ; les mauvais films prennent la place des
bons. De deux choses lune, ou bien les slections de certains pays
sont mal faites et des films qui m ritaient dtre connus n taient pas
Cannes, ou bien elles refltent effectivement ltat de la production
nationale et alors il est de lintrt de tous, commencer par les pays
en question, de ne pas les prsenter. De toutes faons il faut trouver
le moyen de corriger les inconvnients du principe diplomatique de
la libre -participation. Cest peut-tre dlicat, mais cest indispensable.
La moiti des films prsents Cannes navaient non seulement priori
aucune chance de rcolter quelque prix q u e 'c e ft, mais encore ils
n y jouaient que la fonction ingrate de lilote ivre. Je doute que le
prestige des nations intresses y ait gagn. Il faut donc filtrer les
envois nationaux. Le Ministre des Affaires Etrangres pourrait se
reposer pour cela sur une commission assermente convenable
m ent choisie et qui ne prterait aprs tout pas plus la discussion
que le jury du Festival lui-mme. Mais il ne serait pas interdit non
plus au Comit dOrganisation du Festival davoir prs de lui des
conseillers techniques comptents et munis dantennes, capables de lui
signaler le cas chant lexistence de tel ou tel film, mpris par les
slectionneui's patagons ou esquimaux mais cependant plus dignes
dattention que ceux quils proposent. Je suis bien convaincu, p ar
. exemple, quil y avait autre chose tirer du cinma hindou que A m ar
Bhoopali (Chant Immortel). Peut-tre pourrait-on assouplir largement
si cela tait ncessaire, au bnfice de ces pays, le rglement du Festival
pour admettre un film vieux de deux ou trois ans sil en valait la
peine. Naturellement le raisonnement est le mme lgard des courts
mtrages. Ils constiturent aussi une dception dont on aurait tort de
minim iser limportance.
Enfin il est un point o le Festival de Cannes est incontestable
m ent surclass p ar Venise : les rtrospectives en marge de. la comp
tition. Il est absurde de se rclamer des intrts suprieurs et
imprescriptibles de lArt Cinmatographique, de mobiliser tant de
frais des professionnels et des critiques de tous pays, de susciter autour
du cinmatographe tant de passions sinon tant de ferveur pour ne pas
en mieux profiter. La comptition officielle cest la gographie du
cinma, mais cest la gologie qui commande la gographie. Les Festi
vals ne signifient plus rien, ils ne sont plus effectivement quune vraie
foire aux films sils ne se rclament pas de la culture Cinmatogra
phique. Mieux sils ne contribuent pas la consacrer et lenrichir.
Venise sest spcialis dans les hommages aux grands m etteurs en
scne. II y a dautres points de vue possibles : p a r genre, p a r nation,
p ar cole, que sais-je. Tous les prtextes sont bons qui serviraient
projeter derrire les films contemporains la grande ombre du pass.
Ces rtrospectives auraient le double avantage de nous consoler bien
souvent des dceptions infliges par les films en concours et plus
encore de m aintenir prsentes la conscience des critiques rassembls

10

des rfrences bien utiles la srnit et la mesure de leur juge

ment. Aussi bien ne soyons pas pharisiens, qui peut se passer denrichir
ou de confirmer sa culture cinmatographique ? De mme quon pro
fite du rgiment pour combattre lanalphabtisme, il faut user des
festivals pour apprendre le cinma aux gens qui sen occupent. Les
critiques ne seraient pas les seuls en bnficier. Je suis convaincu
que les producteurs, les ralisateurs, les vedettes qui circulent autour
du Palais prouvent, pendant quelques jours, au moins un commence
m ent de mauvaise conscience et de ferveur. On pourrait certainement
utiliser des dispositions accidentelles pour le salut de leur me et la
vraie gloire du cinma.
Je crois que le Festival de Cannes a bnfici cette anne dune
conjoncture psychologique heureuse. La crise des Festivals parat
dpasse. Les reproches mmes quon a formuls contre Cannes ltaient
de telle sorte quils tmoignaient de la confiance place en son avenir.
Il faut que le cinma franais soit digne de cette chance presque inat
tendue. Que les responsables de Cannes, dont les soucis matriels, diplo
matiques, politiques et mondains sont multiples et invitables, ne
perdent pas de vue que cest pourtant le cinma qui les justifie et
que les Festivals mourront, auxquels on cessera de croire. Subida
al Cielo (Monte au Ciel), Othello et la prsence de Mack Sennett ont
certainem ent plus fait pour donner une me ce Festival que les
soupers aux Ambassadeurs et les soires de gala. Que les gardiens et
les organisateurs de la liturgie noublient pas quils ne sont, comme
nous, que les serviteurs de la foi.
A. B.

La Poudre et les Films

Il est logique la rflexion de faire autre chose dans un festival
de cinma que de montrer des films. Si la prsentation d'un choix
d'uvres est la raison d'tre de ces sortes de manifestations, elles
peuvent normalement, une fois ainsi fondes, s'entourer dautres gesti
culations : puisquil y a fte du cinma , il fa u t la clbrer suivant
Vantique usage par des danses, des banquets et des rjouissances ; il
sagit en dfinitive de glorifier le mythe. A ux pieds de la desse, ses
adorateurs, aprs avoir expos leurs chefs-duvre , viennent sacri
fier des agneaux et enrlent des joueuses de flts pour charmer ses
oreilles.
A Gannes donc, comme Venise ou ailleurs, les jolies fem m es se
parent, les phbes polissent leurs sourires, les marchands font rouler
leurs.cus et les aristocrates se m lent la farandole pendant que la
populace guette les alles et venues des toiles dont elle qute le para
phe ou la parole. Les grincheux ont donc tort de dplorer chaque anne
quune fois la lumire revenue dans les chambres noires on occupe son
temps aux virevoltes de la mondanit.
Il

Les vedettes Cannes. A gaucho : DanieJie DeJormo et WIJiain IToMen. A droite ; Yvonne De Carlo,
Dolors Del Rio et Gloria De Haven.

Isolons un instant de ce cinquime Festival de Cannes. Il est

une heure du matin aux : Ambassadeurs ; le prince Ali Khan danse
avec Yvonne de Carlo, Danielle Delorme avec Yves Allegret, Mack
Sennett plaisante avec Dolors del Dio qui trempe ses lvres dans le
champagne, Orson Welles allume un cigare, Takahashi, actrice japo
naise, compare son kimono la mantille de Paquita Rico que le tora
dor Mario Cabre, remarquable par son jabot de dentelle, va entraner
sur la piste...
Il ny a pas de doute : cet instant fait partie du festival ; nous
sommes en pleine tentative de glorification. Cette tentative est-elle
russie ? Oui et non. Un cocktail tous les jours six heures au Carlton
ou au Martinez, une rception italienne, amricaine, gyptienne,
espagnole, etc... tous les soirs dans les mm es endroits avec les mmes
personnes, plus, quelques apritifs moins guinds, quelques jeux de
boules et deux promenades en bateau, cest bien mais ce n est pas assez.
Les mondanits sont tout prendre trop neutres, trop internationales :
les trangers ny trouvent pas leur compte de gallicisme. Je ne dplore
pas Vabsence presque totale de folklore ; Biarritz la deuxime anne
(voire la premire) les danses basques taient devenues plutt fasti
dieuses, mais je pense que puisque la doulce France passe pour un asile
de la culture ce qui n est pas inexact il faudrait faire la part plus
belle aux jeux de Vesprit et de Vart. Je sais bien que diffrents congrs
dont celui trs intressant des auteurs de film s ont tenu leurs
assises au Palais du Festival, mais dans quel mystre ! Et de toute
faon ces runions ne pouvaient sn donner en spectacle. Je pense
dautre exotrisme de la culture. Je considre par exemple que la
venue Cannes de Vtonnant Mack Sennett et la projection dun choix
des admirables bandes du pre des Bathing Beauties constituaient la
fois Un divertissement de choix et une manifestation culturelle. Pour
cette initiative, mille fois bravo, et aussi pour les confrences de pressa
dont certaines furent captivantes et justement celle de Mack Sennett
dont lhumour et le sens du gag firent du rcit de la dcouverte deChaplin ou de Gloria Swanson, de Bing Crosby ou de W. C. Fields

12

autant d'exquis petits contes de fes. La rgion, hlas ! est pauvre en

clotres du xne et quand on a montr aux nobles trangers Saint-Paul
de Vence, la chapelle de Matisse, les poteries de Picasso et les toiles
de Clouzot (sic), il faut songer aux autres aspects de notre culture.
Comme le dit Bazin plus haut, il serait indispensable, de monter un
second festival de rtrospectives en marge du premier. La Cinma
thque franaise possde des trsors : montrons-les. Suivons aussi
lexemple de Venise : exposition de tableaux, exposition sur le cos
tume, le dcor, etc... Donnons des concerts, des ballets. Bref, brillons.
Un festival ne se conoit que scintillant ou trs austre. Laustrit
serait mal comprise, confondue avec la pauvret, mais les voyageurs
ia iment Vclat franais, nous ne devons pas leur jeter que des film s
aux yeux : ils nous en jettent aussi ; puisque nous recevons, offronsleur une prime.
J. D.-V.

Petite Revue des Films

LItalie a rem port juste titre le prix de la meilleure slection
nationale. Elle le m ritait incontestablement et cest, avec le grand
prix Due Soldi D iSperanza (D eux Sous dEspoir) (1), la seule rcom
pense du palm ars qui fait lunanimit.
Sa slection confirme une fois encore non seulement la vitalit
du cinma italien mais son unit dans la varit. Nulle production
nationale de cette importance ne prsente autant de caractres com
muns, et avec une telle continuit, depuis sept ans. Le terme de no
ralisme , dont la critique a presque fait un synonyme de cinma
italien , recouvre peut-tre bien des quivoques, mais quelle que soit
sa valeur critique intrinsque il saute une fois de plus aux yeux quil
correspond au moins une parent, une consanguinit irrfutable de
tout ce qui compte dans le cinma italien depuis la guerre.
Ce n est pas la slection de 1952 qui le dmentira. Au contraire,
sa varit mme la confirme. Entre le Lattuada de 11 Capotto (Le
Manteau) et le Castellani de Due Soldi Di Speranza (Deux Sous dEs
poir), il y a, mutatis mu tandis, autant de diffrences quentre Marcel
Carn et Jacques Becker par exemple. Davantage peut-tre. Mais ces
contrastes ne prvalent pas contre des similitudes plus profondes dont
on chercherait en vain lexemple dans le cinma franais. Quils sen
dfendent comme Castellani, avec lnergie dun diable dans un bni
tier, ou quils le revendiquent au contraire comme un drapeau, tel
Zavaitini, le vocable de no-ralisme correspond tout de mme
bien quelque chose.

13

UMBERTO D.

Dans l uvre'de Zavattini et de Sica, Miracolo a Milano (Miracle

Milan) tait une parenthse. Une incursion dans le fantastique,
p a rtir du ralisme et son service peut-tre, m ais cependant sur un
axe divergent de celui dfini par Sciuscia et Voleurs de Bicyclette
Avec Umberto D. (2) scnariste et m etteur en scne reviennent au no
ralisme intgral. Or loriginalit de Zavattini dans le cinma italien
cest de prtendr tout le contraire quau dpassement du no
ralisme : son approfondissement. Position prilleuse et paradoxale
aprs la russite de Ladri di Bicyclette (Voleurs de Bicyclette), si
parfaite quon la tenait pour un sommet au del duquel les auteurs
ne pouvaient que redescendre leur pente. Hais Umberto D. prouve que
lincontestable perfection des Voleurs n tait pas la limite dune esth
tique. Elle rsidait, plutt que dans lapplication intgrale des lois du
rcit no-raliste, dans lquilibre presque m iraculeux entre cette
conception rvolutionnaire du scnario et les exigences du rcit clas
sique* L o ils n auraient pu aboutir qu un compromis habile, les
auteurs taient parvenus la synthse idale entre la rigueur de la
ncessit tragique et la fluidit accidentelle de la ralit quotidienne.
Mais pour Zavattini cette russite ntait pas sans sacrifier une partie
de son projet esthtique, dont on sait quil est de parvenir faire un
spectacle cinmatographique avec quatre-vingt-dix minutes de la vie
dun homme qui il narrive rien. Projet irralisable peut-tre, asymp
tote dun film imaginaire qui serait la ralit comme un m iroir dont
on ne saurait plus quelle face porte le tain, mais aussi ide esthtique
fconde et inpuisabl comme la nature elle-mm,e.
De ce point de vue, Umberto D. sefforce aller beaucoup plus loin
que Ladri di Bicyclette (Voleurs de Bicyclette), et il y parvient. Lquivoque natra invitablement de ce que Taetualitc sociale ou politique
du sujet e t ses iricidencs sentimentales le feront considrer p ar les.
uns comme un plaidoyer pour la retraite ds vieux et p ar les autres
comme n mlo. Il.'s tro u v e ra bin des Suars au petit pied pour
se gausser du cur ignoble V de de Sic. Mais il est vident que le
vrai film n est en aucune m anire ce que le rsum en peut traduire.
Lhistoire (.rUmberto D., petit fonctionnaire retrait, et de son chien si
Fon peut'encore parler d histoire est tout autant dans les temps
o il ne* s passe rien que dans ds pisodes dramatiques, comme
son suicide manqu. D Sic consacre plus dune bobine ' nous mon
trer Umberto D. dans sa chambre ferm ant ss volets, rangeant quelques
objets, regardant ses amydales, se couchant, prenant sa tem p ratu re.
Tant de .pellicule, pour une angine Autant que pour le suicide ! E t
encore langine joue-t-elle un petit rle dans lhistoire, mais la plus
belle squence du film : le lever de la petite bonne na rigoureusem ent
aucune incidence dram atique, la gamine se lve, va t vient dans la
cuisine, chasse les fourmis, moud le caf... tous ces actes sans im por
tance nous sont rapports dans une rigoureuse continuit de temps.
Comme je faisais rem arquer Zavattini que cette dernire scne
soutenait sans dfaillance lintrt quand le coucher dUmberfo D-

14

n y parvenait pas. Vous voyez bien, nie rpondit-il, que ce nest point
le principe esthtique qui est en cause, mais seulement son usage. Plus
le scnariste se refuse aux catgories dramatiques et spectaculaires,
plus il entend conformer son rcit la continuit vivante de la ralit,
plus le choix des infimes vnements qui en font la trame devient
dlicat et problmatique. Que je vous, ai ennuy avec langine
d Umberto, si je vous ai mu aux larmes avec le moulin caf de
m a petite hrone prouve seulement que j ai su choisir la deuxime
fois ce que je n ai pas su imaginer la premire.
Film ingal, certes, et qui ne satisfait pas lesprit comme Ladri
di Bicyclette (Voleurs de Bicyclette), Umberto D. ne doit du moins ses
faiblesses qu ses ambitions. .Ce quil a en lui de russi se situe non
seulement sur le front le plus avanc du no-ralisme, mais la pointe
la plus audacieuse de cette avant-garde invisible dont nous souhaitons
tre un peu ici les dfenseurs.
IL CAPOTTO (LE MANTEAU)

Alberto Lattuada tient dans le cinma italien daprs-guerre une

place un peu part, insolite. Sa formation (il est lun des fondateurs
de la cinmathque italienne) et plus encore son temprament* .le
situent loppos du no-ralisme tel quon lentend dordinaire.
Lattada porte la forme, au style de limage et du dcoupage un
intrt la hauteur de ses connaissances de lart cinmatographique
qui sont grandes. Alors que la plupart des films italiens nous plaisent
p ar leur lyrisme, leur chaleur, leur sensibilit dbordante ou simple-

Aberto kattuad a, apollo (Le Maiitcau)

: Ienato Rascel ( droite).

15

ment leur gentillesse, ceux de Lattuada nous opposent l'intelligence

dune, mise en scne concerte, -lucide," aux lim ites de la-froideur. Cest
peut-tre cette dualit entre certains des thmes et -des moyens d
no-ralisme et la rigueur esthtique, prsque formalisme, de sa mis
en scne, que Lattuada doit de n avoir pas encore t toujours juste
m ent trait p ar .la critique franaise. Parce que ses films ne semblent
pas dabord se. classer dans ce quon attend du cinma' italien le publi
franais aussi T a injustement bod. L5chec commercial en Franc
de Il Mulino del P-(Le Moulin du -P) en est l plus scandaleux
exemple.
;
' ' ' i

- . . ..
Cest peut-tre aussi ces prjugs que II Capotto (Le Manteau) (3)
doit de navoir pas obtenu le prix im portant quil mritait. Bien que l
film ait t presque unanimement adm ire et que le prix d la mise
en scne et paru tous mrit, la seconde rcompense remporte pai*
les Italiens est alle sgarer sur le plus conventionnel ds films d
leur slection Guardie e Ladri (Gendarmes et Voleurs).

Je souhait en tous cas que II Capotto (Le Manteau) rvle enfin

au grand public comme la critique les mrites de Lattuada. Je pense
quil le doit,, non''seulement parc q u il est le meilleur de. ses films,
mais aussi parce qu les qualits qui se retournaient contre leur auteur
dans Setiza Piet ou II Mulino del P (Le Moulin du P) l servent
ici intgralement. Ce qui pouvait paratre trop calcul dans ses mises
en scne de sujets dramatiques convient au contraire parfaitem ent
l?lment comique de celui-ci. La prcision et la rigueur peuvent freiner
lmotion, mais elles multiplient Inefficacit de lironie et de la satire.
Il me semble mme que Lattuada devrait continuer dans cette voie. ;
Son adaptation du conte de Gogol est exemplaire dintelligence.
Il a su, avec libert, conserver lesprit de loriginal tout en le transpo
sant dans une Italie demi imaginaire, quasi Kafkaienne. Le succs
du film sera d galement linterprtation sensationnelle de Rascel,
dont le personnage doit videmment beaucoup Chariot mais sans
que cette influence soit cependant jam ais ressentie comme un plagiat.
GUARDIE E LADRI (GENDARMES ET VOLEURS)

Ce film a bien des qualits et il ne faudrait pas que lexcs dhon

n eur quon lui a fait aux dpens de Umberto D. et de II Capotto (Le
Manteau) nuise sa rputation. Le plus estimable en Guardie e Ladri
(Gendarmes et Voleurs) (4) est assurment son scnario. Les voleurs
ont toujours inspir aux cinastes italiens une estime attendrie (cf.,
Roma, cita libra, La Nuit porte Conseil). On voit ici Aldo Fabrizzi
s acharner avec regret la poursuite de Toto. Dans cette qute labo
rieuse gendarme et voleur finissent p ar se lier dune sorte damiti
bien embarrassante dans lexercice de leurs professions. Toto se laissra arrter pour ne pas nuire la carrire de Fabrizzi, mais lun et
lautre sont bien tristes den arriver ces extrmits. Sur ce thme
Stno et Monicelli ont brod, toujours avec gentillesse, assez souvent
avec intelligence. On leur est reconnaissant davoir su conduire avec
une discrtion sans dfaillance deux acteurs comiques, aussi talentueux
q u encombrants.

16

William Wyler, Detective S tory (Histoire de- Dtective)

DETECTIVE STORY
<.

: K irk Douglas.

(HISTOIRE DE DETECTIVE]

On ne saurait me souponner davoir un prjug contre le thtre

film et je tiens que W illiam W yler nous en a fourni avec Little Foxes
lexpression la plus exemplaire, avant Les Parents Terribles. Je ne peux
pourtant me dclarer pleinement satisfait de la faon dont il a adapt
Detective Story (5), la pice de Sydney Kingsley, qui rem porta (hlas 1)
Broadway un gros succs. J aime assurment quil ait respect lunit
de lieu et de temps (toute laction se passe dans la salle commune dun
commissariat de quartier New' York) ; les quelques courtes scnes
situes dans les dcors annexes rie servant assurment qu viter
lhyperbole. A refuser absolument, au cinma, de sortir du dcor sc
nique on dpasserait leffet cherch, on nen doit sortir que ce quil
faut pour viter un sentiment artificiel de claustration. W yler sait
parfaitem ent ici, comme dans Little Foxes, mnager ces soupapes dans
le dcor. Mais son dcor n a que trois murs et la cam ra est irrm
diablement adosse au quatrime, cest l une facilit difficilement
pardonnable chez un tel m etteur en scne.
Reste assurment sa science insurpassable du recadrage qui lui
permet de suivre avec une souplesse et une prcision stupfiante trois
ou quatre actions simultanes. Dommage quelles ne vaillent pas le
dplacement... de la camra.
TROIS FEMMES

Ladaptation p a r Andr Michel de trois contes de Maupassant

est lheureuse antidote du Plaisir. Il n est que de prendre toutes les

17

caractristiques du film de Max Ophls et de simaginer leur contraire

pour avoir une ide de Trois Femmes (6). Ce n est pas moi qui m en
plaindrais. Finem ent adapt, mis en scne avec esprit et sensibilit,
jou avec am our et hum our, Maupassant nest pas trahi.
OTHELLO

Nous y. voil. Sil faut tre pour ou contre, je suis videmment

pour. Dpnxol-Valcroze et moi tions bien peu prs ls seuls de cet
avis la sortie de la sance o Welles obtint la fois ses lauriers et
des sifflets. Je. n en suis donc que plus libre pour dire que je ne lui
aurais pas pour autant attribu n Grand Prix qui ne correspond ni
ses dfauts ni ses qualits. Le Prix Spcial du ju ry lui et bien
mieux convenu. Mais je crains que Welles ne soit dfinitivement vou
au malentendu. Aprs linjure d Venise lanne de Macbeth, voici un
jury cannois impressionn contre toute attente au point de lui attri-,
buer un Grand Prix* On voit assez pourquoi, et que cet excs dhon
neur n est pas d ce quil y a de meilleur dans Othello (7). Le m m e
jury naurait certainem ent pas couronn Macbeth. Cest implicitement
ce quil a de plus acadmique dans les audaces dOthello qe vont
les lauriers et p a r exemple son ct Eisenstein. Mais je me mets
aussi la place des jurs qui ont pu aimer le film pour de meilleures
raisons, pouvaient-ils repousser lenthousiasme de ceux qui dcou
vraient le gnie d Orson Welles grce Shakespeare ? Ctait un cas
de conscience.
Quoi quil en soit, Grand Prix ou pas, Othello m e sembl une uvr
assez passionnante. Avant tout autre loge il faut reconnatre ladap
tation de W elles une qualit m ajeure : une conformit profonde,
traverses plus folles audaces, la posie dramatique de Shakespeare.
Je ne pense pas quil y ait un autre m etteur en scne au monde qui
pourrait sans ridicule se perm ettre de couper autant de texte dans
loriginal et de le rem placer par du spectacle sans que lquivalence
soit inacceptable. Il est videmment absurde de prtendre im aginer
ce que Shakespeare aurait mis, lui, la place de son texte sil avait
fait des films au lieu dcrire des tragdies, mais on peut se dem ander
si ce quen a fait W elles est au moins lune des solutions possibles
cette question idale. Il me semble' bien que oui et ce n est pas peu
dire. De ce point de vue la comparaison avec Hamlet est crasante
pour Laurence Olivier. Sa mise en scne tait un cadre admissible
au texte de Shakespeare, elle naurait pu en aucune m anire sy subs
tituer (il est vrai que sous ce rapport celle d*Henry V tait trs sup
rieure) .
A p a rtir dune qualit aussi fondamentale, on est plus libre pour
distribuer la louange ou le blme. Notre propos ntant point danti
ciper sur la critique que nous ferons ici en son temps du film de
Welles, je m e bornerai indiquer ce qui me semble la principale
russite et la plus sensible faiblesse d'Othello.
Jy trouve une fois de plus la confirmation que le problme de
ladaptation du thtre au cinma ne rside pas dans lacteur mais dans.

18

Orson W elles, Othello : Ors on Welle s et Suzanne CIoticr;

la conception du dcor. La scne du thtre est un univers clos, centri-r

pte, orient vers lintrieur comme une coquille^ Lcran est une sur^face centrifuge, un cache appliqu sur l'univers sans limite de, la
cration naturelle. Le verbe dram atique est conu pour rsonner dans
un espace clos, il se dissout et se disperse irrm diablement dans le
dcor naturel. Passant de la scne lcran le texte doit donc
retrouver un lieu dram atique satisfaisant aux deux qualits contra
dictoires de lespace cinmatographique et de lespace thtral., Welles
y parvient ici de m anire blouissante en recrant une architecture
dram atique totalement artificielle mais compose presque uniquement
dlments naturels emprunts Venise et au chteau de Mgadory
Grce au montage et aux angles de prise de vue (qui, dtruisent tout
chance pour lesprit de raccorder dans lespace les lments du dcor),
Welles invente une architecture im aginaire pare de tous les prestiges,
de toutes les beauts concerts et de hasard que peut seule avoir larchi^
tecture vraie, la pierre .naturelle, modele p ar les sicles de vent et
le soleil. Othello se droule donc en plein ciel mais non point dans la
nature. Ces murs, ces votes, ces couloirs, rpercutent, rflchissent,
multiplient comme des glaces lloquence de la tragdie,.
Je ne saurais adm irer pour autant sans rserves le dcoupage
adopt par Welles, prodigieusement morcel, bris comme un m iroir
sur lequel on se serait acharne coups de m arteau. Pouss ce degr,
ce parti-pris de style tourne au procd fatigant.
Mais m a principale dception vient de linterprtation mme de
W elles dont il me faut bien avouer quelle tombe parfois dans lexhi*
bitionnisme sans avoir, m e semble-t-il, lespce dnorme navet n a r
quoise qui rendait au contraire adm irable les gros plans de Macbeth.
Mais sil est un film revoir, cest bien celui-l. Nous en repar-r
lerons.
A. B.

I?

CRY, THE BELOVED COUNTRY (PLEURE O PAYS BIEN-AIME ) ENCORE

La slection anglaise est Une.; des .grosses dceptions de ce festiuaL

Le prix dcern Gense anime est une fiche de consolation parfai
tem ent im m rite. La primarit de pense de ce dessin anim jointe
un invraisemblable mlange de style et cette nave prtention qui
consiste .montrer comme des innovations les plus vieilles trouvailles
de Fishinger ou dEggeling en font un morceau insupportable. Cry, The
Beloved Country (8) a t projet dans l'indiffrence la plus totale. Je
connais pourtant une personne fort au courant des problmes raciaux
d Afrique du Sud qui a t captive. On ne doute pas, en effet que ces
questions mritent une vive attention, mais cette attention le cinaste
doit la forcer: N importe quel sujet peut passionner le spectateur sil
est bien expos, or Cry, The Beloved Country est long, compliqu, fasti
dieux... et m ritant. Le deuxime film anglais prsent tait Encore (9).
Nous en donnons la critique en fin de numro. Signalons simplement
quaprs Quartet et Trio, ce nest plus un film de festival . Il ne faut
pas conclure de tout cela quil y a dcadence du cinma anglais, mais
sim plem ent que les slectionneurs n ont pas eu la main heureuse. Bien
quil :ne .semble pas que la production anglaise traverse une priode
faste? il eut m ieux valu nous montrer le trs curieux Secret People, de
T.hbold Dickinson, ou nous rvler les excellents films du regrett
Hum phrey Jennings que personne ne connat en France. N insistons pas,
le lecteur se rapportera avec profit larticle ci-aprs de Jean Quvat
sur le cinma anglais.
AN AMERICAN IN PARIS (UN

AMERICAIN

PARIS)

VIVA ZAPATA !

Les Amricains (comme les Anglais) nont jamais su tomber juste

dans leur choix de films pour festivals. La varit pourtant ne leur
manque pas. An American in Paris (10), couvert dOscars aux U.S.A.,
partait battu davance et par-dessus le march essuyait les pltres du
premier soir. Nous reviendrons sur ce film sa sortie, mais il faut
signder quil comporte un des plus clatants ballets cinmatographiques
qui ait jamais t ralis. Viva Zapata ! est trs loin dtre ngligeable.
Elia Kazan a aujourdhui la grande cote aux^ Etats-Unis .{au thtre,
comme du.cinma). Son propos tait ambitieux, on peut donc examiner
le rsultat sans indulgence et ne pas chasser de son souvenir les admi
rables images de Que Viva Mexico ! dEisenstein. La faiblesse de Viva
Zapata ! est de ne point mouvoir avec le plus mouvant des sujets : la
rvolution. Je pense d'ailleurs que la responsabilit en incombe plus
Steinbeck auteur du s u je t qu Kazan qui la illustr avec beau
coup de talent. (Voyez page 28 ce que Lo Duca dit du mme film ).
SUB1DA AL CIELO (MONTEE AU CIEL)

Los Olvidados avait Vanne dernire tincel comme un clair dans

le ciel de Cannes, ciel pourtant dj charg de russites (Miracolo a
Milano, Frken Julie, Ail About Eve et le trop nglig A Place in the

20

Lnig BunucJ, Subida al Cielo (Monte au Ciel),

Sun). Le nom de Bunuel revnt brusquement sur les lvres de ceux

mmoire courte qui avaient oubli Terre Sans Pain et LAge dOr.
Pour qui tait encore sous le choc des cruels itinraires des enfants
terribles de la banlieue de Mexico, Subida al Cielo (Monte au Ciel) (12)
avait de quoi dconcerter. Ce film se prsente en effet comme un
aimable divertissement et conte un voyage en autocar dans Varide
campagne mexicaine qui rappelle lexquis Quatre pas dans les nuages
de Blasetti ou, hors du cinma, les savoureux Voyageurs de lautocar de
Steinbeck. Subida al Cielo est tellement ralis a la va-comme-je-tepousse que l'on se demande sil s'agissait dun petit film de srie que
Bunuel a tourn trs vite pour faire plaisir ses producteurs et dans
lequel il sest arrang pour sauver les meubles en introduisant de-ci
de-l quelques-uns de ses thmes favoris et quelques passages de qua
lit ou si, au contraire, il sagit dun film qu'il avait envie de faire
mais quil a ralis ta sauvette en deux ou trois semaines. Toujours
est-il que le film a visiblement t tourn trs vite et avec de trs
pauvres moyens. Le scnario lui-mme a t trait avec une lgret
presque rvoltante, il comporte des trous multiples, des non-sens
et de plus sa continuit est presque incomprhensible. Techniquement
on retrouve la mme lgret, les mmes inconsquences : Bunuel,
par exemplet raccorde imperturbablement le plan dun autocar rel
montant une cte 10 sur une purile maquette dautocar montant
une cte 40, etc... Et pourtant Subida al Cielo est un merveilleux
film, insolite, onirique, empli dune posie ironique et tendre, une sorte
de brouillon, desquisse la mine de plomb dun tableau magistral, le
calque htif dun chef-duvre virtuel. La squence du rve, sorte de.
parodie de Bunuel par Bunuel, trs suprieure celle de Los Olvidados,
n'est plus en fin de compte une parodie : cest du Bunuel dcant ; il

21

a redessin d'une plum e lgre et narquoise le digest de toutes ses

squences de rve: Le rsultat c'est un blouissant morceau de cinma
sans trace de lourdeur, d insistance : Luis Vexil scrte ici sa plus
subtile substance qui laisse peine de trace, c'est le talent Vtat pur,
une vapeur tnue, irrise, mais que rien ne pourra dissoudre, la trs
fine point d un mode dimpressionner la pellicule. Toutes rflexions
faites
et srieusement faites Subida al Gielo est un des meilleurs
film s surralistes existant et ne peut-on pas, son sujet, paraphraser
ainsi une phrase de Breton (a propos de Tanguy) : Quest-ce que le
cinma surraliste ? Cest lapparition de Luis Bunuel, coiff du para
disier grand meraude ? Une chose est sre ; si tous les film s pr
sents Carines avaient t signs de ralisateurs totalement inconnus
de nous e t quil avait fallu dterminer non pas le meilleur de ces films
mais le plus talentueux, le plus prometteur de leurs auteurs, la rponse
'simposait ; Bunuel.
, ^

LE RIDEAU CRAMOISI ...SIX MILLIONS D'ESPOIR

. "i*
-
,
=.
Cest le prix peu prs qua d coter Le Rideau Cramoisi (13)
ralis par Alexandre Astruc, daprs Barbey d'Aurevilly. Cette sorte
de nouvelle filme n entrait dans aucune catgorie prcise. Sa dure
cinquante minutes , sa construction ~ celle dun long mtrage
romanc sans en avoir la longueur plongrent les spectateurs dans
la perplexit et les jurs dans tenibarras. Ces derniers sen tirrent
en crant une mention spciale. Ctait justice : il fallait signaler quau
firm am ent des cinastes venait de se lever Vtoile ambigu de notre

Alexandre struc, Le Rideau- Cramoisi

Anouk Aime et Jean-Claude Pascal.

am i Alexandre. Lamiti que nous lui portons ne nous aveugle point :

nous n avons point prn les deux petites bandes en 16 mm. quil a
tranquillement rates il y a quelques annes. Le fait de partager ses
ides sur lart du film (cf. la camra-stylo) fonde sans dtour notre
admiration puisquelles fondent aussi le parti-pris gnral du film.
Celui-ci tant muet, cest--dire que tes acteurs ne parlent pas et
quun commentaire o ff suit laction, on a trop vite fait de dclarer
quil n'est quune illustration du texte. Or et quoique le dcoupage
ait t effectu sur la nouvelle ce ne sont pas les images qui com
m entent le texte, mais le texte qui commente les images. Cest dire
quil n y a pas illustration mais cration, et que pour celle-ci Barbey
n a t quun bon motif. Aussi ne faut-il pas chercher dans-"Le Rideau
Cramoisi un reflet totalement fidle de Barbey. Le mode de rcit
d'Astruc est plutt sthendhalien. S i Barbey est cruel, il est passionn,
il palpite. Or il y a dans le style dAstruc quelque chose de sec, de
glac, en mme temps que romantique. Plus proche des Allemands,
d un Murnau ou d'un Sternberg, que des coles franaises, il a agrandi
la fatale maison, aristocratis le dcor, multipli les tages, allong les
escaliers, la salle manger de bourgeois aiss il a substitu celle du
Montreur dOmbres. Lintrigue elle-mme y perd quelques-unes de ses
justifications logiques, mais il est bien quAstruc ait prfr jeter
sur lcran certaines images quil portait dans la tte faire preuve
d une fidlit troite. Les deux tiers du film sont une trs convaincante
dmonstration de ses possibilits (cadrages, mouvements, direction
d acteurs, ne sont pas dun dbutant loin de l.) Le dernier tiers est
moins bon : une fois morte Albertine, le tempo saffaiblit et notre
ambitieux a du mal boucler la boucle, cest--dire refermer son
rcit sur limpressionnante squence de la fin (qui est place avant le
gnrique). N importe, le tout demeure rvlateur et il est significatif
que dans la masse informe de la slection globale, ce soit, au mme
titre que quelqp.es autres grands films, une petite uvre faite avec peu
de moyens, mais hardie, qui brille dun clat aussi particulier.
NOUS SOMMS TOUS DES ASSASSINS

Andr Caydtte exerce son mtier davocat en ralisant des film s.

Justice est Faite abordait, le problme des jurs, le film quil avait
prpar sur laffaire Seznec, et dont le tournage fu t interdit, voquait
le drame des erreurs judiciaires, Nous Sommes tous des Assassins (14)
slve contre la peine de mort. En soi, le principe est bon. Le cinma,
qui peut, conter des amourettes, est apte aussi ces sortes de tmoi
gnages, On se souvient du succs de Justice est Faite, mrit par lunit
et lhabilet du film qui perdait, hlas ! de sa rigueur et par l-mme
de sa valeur intrinsque trop vouloir se concilier tous les publics.
Les intentions de Nous Sommes -tous des Assassins sont plus svres.
Cayatte :sest interdit de commercialiser sciemment un sujet aussi
pathtique. Aussi bien on ne peut que louer son but ; dnoncer
Vabsurdit criminelle de la peine capitale. Il parat que la plupart des
gens sont pour. Cela-semble-incroyable une poque-o il y a dj
tellement doccasions de mourir- de faon violente. Quel amer plaisir

peuvent-ils prouver voir rouler les ttes dans la sciure ? Se croientils ainsi m ieux protgs? Si le film en question peut convaincre de
leur erreur certains de ces maniaques, il ne reste qu' applaudir. Mais
puisque film il y , il faut bien l juger aussi sur le plan de-Vart du
film . Avouons donc qu'il est peu convaincant. Il ne possde ni la sche
resse dun rquisitoire, ni Vmotion dune grande plaidoirie et ce n est
pas non plus une bonne histoire bien raconte. Cayatte n a pas trouv
te juste point de fusion entre la rhtorique et le rcit. A cet gard,
Justice est .Faite sonnait plus juste. Son principal dfaut, outre labsence
de progression dramatique, de suspense rel, me parat tre linter
prtation. Tous les comparses ont des ttes de vaudeville et ont typ
leurs rles. L o il fallait limpression du pris sr le vif, du document
authentique, il y a composition , charge (la squence de la
Libration) et parpillement de Yintrigue. On sen voudrait dinsister.
Ne soyons pas hypocrite, voici franchement notre avis : ce nest pas ce
que lon pouvait attendre dun sujet aussi bouleversant; et-ajoutons
que lon ne peut tre contre une pareille intention. Si le film fait changer
davis ne serait-ce quune personne et le simple expos de lhorrible
crmonial ptrifie sur place 7 est am plem ent justifi.
J. D.-V.
LE CINEMA JAPON AIS

t e s quatre films japonais prsents au Festival de Cannes taieilt attendus

tou t particulirem ent. On esprait recevoir la rponse la question quavait
pose la dcouverte de Rashom on quelques m ois plus t t la B iennale d e
enis. Rashom on constituait-il une extraordinaire exception parm i les film s
nippons ou tait-ce un exem ple typique de la production suprieure de ce
pays ? Vagues (15), La Mre dans la T e m p te (16), L H om m e qui M arche
sur la Queue d un T igre et Le R om an de G en ji (17), n e fournissent quu n e
rponse partielle la question. I l est ncessaire de souligner que le Japon est
le troisim e pays producteur du monde. E n 1951, 208 films de long-mtrage o n t
t produits; la question est de savoir si les quatre film s prsents au
Festival reprsentent le m eilleur de la production rcente. On ne peut fran
chem ent se faire une opinion densem ble sur le cinm a japonais daprs ces
films. H est caractristique de remarquer qu ce cinquim e Festival Interna
tional les film s choisis par les commissions de slection ou organismes
producteurs de chaque pays n e furent pas toujours les m eilleurs parmi le s
disponibles. Le fait est particulirem ent frappant pour les slections franaise
et anglaise, H est galem ent possible ( en juger par le grand nombre de
films nippons que je connais) quil en soit de m m e pour la slection japonaise.
Vagues et La M re dans la T e m p te sont des histoires contem poraines, e t
aucune, en tant que films, n a reu de distinction spciale ; cependant cs
films taient dune ralisation soigne, ce qui n tait pas le cas de la grande
m ajorit des films prsents au Festival. Que les Japonais soient capables de
traiter u n th m e contemporain, avec la m m e v italit cratrice que nous
trouvons dans les films de lgende m a t dm ontr par un film daprsguerre, The D runken Angel (LAnge I v r e ) , qui tait certainem ent suprieur
Vagues et La M re dans la T em pte. I l apparat donc que dautres film s
de m m e qualit aient t produits depuis.

24

La slection japonaise a peut-tre t influence par le succs de ces

filins au Japon. Pour l avenir les comits de slection des pays participants n e
doivent pas perdre de vue quil fut choisir les films daprs u n standard
Festival.
G
Si Vagues et La M re dans la T em p te laissent un doute quant la qualit
du cinm a japonais, l e s deux films de lgende nous rassurent. Bnficiant dun
m ontage dlicat et dune admirable photographie, Le R om an d e G enji est,
m on avis, de lo in le plus beau film du Festival. Son thm e est m alheureuse
m ent difficile saisir pour un public occidental ; il sagit des amours du n
jeune noble (magistralement jou par lun des m eilleurs acteurs japonais
Kasua Hasegawa) d u V IIIe sicle et!il est malais, lorsque l o n n est pas habitu
aux subtiles variations de la beaut fm inine japonaise, de distinguer u ne
fem m e dune autre, quoique, sans aucun doute, cette petite difficult dispa
ratrait une seconde vision du film.
Dans son ensem ble ce film est lent, lexception de quelques squences
de violence habilem ent espacs dans un tout lyrique. Lam biance p otique
est constam m ent m aintenue grcej la subtile harm onie qui rgne entre le
jeu des acteurs, le rythm e, la m usique et les images. I l est indniable quaucun
autre pays naurait pu produire un pareil film ; cest encore une nou velle
preuve de la personnalit et de la m ise au point du cinm a japonais.
Sur un tout autre plan U H o m m e q u i Marche sur la Q ueue d'un Tigre
prsente galem ent un intrt certain. Le film est tir dune pice (un classique
drame N o h et conserve l optique thtrale. Aldra Kurosawa (le m etteur en
scne de R ashom on) l a ralis avec intelligence et subtilit. Y o ici lhistoire :
u n groupe de partisans dun jeune prince exil essaie de le faire passer au
travers dune sorte de barrage de police s>, dresse par son vilain frre, pour
le capturer. Les hom m es sont dguiss en m oines Bouddhistes la recherche
de fonds pour reconstruire un tem ple dtruit. Lintrt de l'histoire vient des
dangers e t du suspense inhrents leur situation et de lextrm e h ab ilet
avec laquelle le chef du groupe convainc le capitaine de garde la bar
ricade quils ne sont rellem ent que des m oines inoffensifs en voyage.
Avant tout, L 'H om m e qui Marche sur la Queue d un T igre est un film
dacteur (on pourrait ventuellem ent le comparer ladaptation dune p ice
de thtre par W illiam W y ler), et c e . titre trs brillant. B ien que le
film com porte u n trs abondant dialogue, il nest pas fatiguant voir, en
raison de la diversit du jeu des acteurs et des effets dramatiques. M oins
intressant que Rashom on, il est; vrai, U H om m e qui M arche sur la Q ueue
d un Tigre, n en reste pas moins trs agrable et parfaitem ent com prhensible
pour un public occidental.

LE CINEMA ALLEMAND

T out le m onde a t du de constater une fois de plus, Cannes, l ex

trme banalit des films allemands daprs-guerre. On attend vainem ent l appa
rition dun nouveau m etteur en scne au talent original et significatif. Dans
une priode sim ilaire, bien que moins grave pour lui, aprs la prem ire guerre
m ondiale, le cinm a allemand abonda en rvlation. Il n y avait pas un o u

25

deux, mais plusieurs ralisateurs de grand talent : Arthur R obisn, A rthur

v o n Gerlach, Murnau, D upont, Lupu-Pick, Fritz Lang, Bruno R ahn, etc...
Peut-tre est-ce un signe de la dsintgration physique et m orale cause par
la guerre quaucun 'talent nouveau ne se soit m anifest dans l industrie cin
m atographique allem ande daprs-guerre. La reprsentation allem ande au Fes*
tival fut rellem ent m diocre : D ie Stim m e des Anderen {La Chanson d une
N u it) (18) dErich E ngel est insupportablem ent sombre, H erz d e r W elt
{Le C ur d u M onde) (19) dHarald Braun, un ple m odle du type GreerGarson-film-historique , et Das L etzte R eze p t (La D ernire Prescription) (20)
de R o lf Hansen ; le plus intressant des trois passa inaperu. On n e peut
quesprer que l aussi le problm e de la slection a t m al rsolu, quoique
la projection hors festival du film produit par Eric Pom m er, N chts A u f den
Strassen (N u its sur la R ou te) de R udolf Jugert, sembl indiquer le contraire.
Il est regrettable quun producteur de la valeur dEric Pom m er, pour son
retour dans son pays natal, produise u n 'film d si peu de got. Lan prochain
ou plus tard, la production allem ande retrouvera peut-tre quelque vitalit.
Cest le souhait de chacun.
'
c. h .
DUE SOLD1 Dl SPERANZA (DEUX SOUS D'ESPOIR]

Des thories ont t laborieusem ent bties autour d u no-ralisme italien

ou autour de cet ensem ble cFexpression d u cinma quil est convenu d e runir
sous cette tiquette. La plus savoureuse est celle qui, sans ou blier les prcdents
du C in - il d e D ziga-V ertov e t les aboutissem ents d e la c a m r a -s ty lo s ,
concluait l, descente de lappareil de prises de vues dans la rue. C orrolaire
o b lig : m erveilleux acteurs naturellem ent naturels, m erveilleux dcors rel
lem ent rels, m erveilleux scnarios vraim ent vrais.
r. - Pourtant, on a rarem ent eu un cinm a aussi concert, conscient e t lucide
que le cinma italien. Les dosages seulem ent avaient chang dans la form ule
nouvelle : le rle le plus crasant revenait au m etteu r en scne, responsable non
seulem ent de son travail, ce q u i nest pas toujours le cas d ailleurs mais
d e s m oindres faits et gestes d e l acteur (dont Vim provisation ta it indiscu
table dans le temps, mais soumise une sorte de cours dram atique acclr e t
concentr), ainsi que d u choix des dcors , d u dialogue utiliser aprs enre
gistrem ent de Vimage, etc...
L a dernire im provisation de Renato Castellani rpon d tous ces
curieux problm es d e la ralisation. I l a tourn 100 000 m. d e pellicu le, il a
dcoup son film pen dan t un an, aprs une anne de travail sur le scnario e t
le dialogue. Ce dernier fu t crit d abord dans un patois local, puis tra d u it
en italien, ensuite rem ani, e t tradu it nouveau dans une so rte d e synthse
partno-italienne qui nest pas sans rappeler le massilio-franais d e Pagnol. T o u t
cela m e sem ble d ailleurs de Vintrt lim it Vanecdotique e t les m m es
m thodes auraient pu aussi bien donner un film abom inable ou m diocre.
D ue Soldi di Speranza (Deux Sous dE spoir), cest autre chose e t lexp
rience de deu x p u blics diffrents est d une prodigieuse loqu en ce; le p u b lic
franais a ragi au film avec une sensibilit surprenante p ou r qui tien t co m p te
d u dcalage de la langue e t des moeurs. Le public italien a t sensible, surtout,
la cl com ique du film , tandis que le pu blic franais le voyait en cl p o tiq u e.
D o' la foie dbordante- des- salles- -italiennes-et' les-' sourires m u s-d e s-sa lle s
franaises.

26

Le J u ry du Festival de Cannes n aurait-il pas mrit du Cinma en crant un

P rix Spcial pour le dcollet de la ravissante Gina Lollobrigida

Certes, Castellani se garde bien d exprim er une doctrine (nous parlons ici
d u contenu) qui ne p ou rrait qu alourdir son inspiration. Mais nous ne pouvons
pas dtacher D ue Soldi di Speranza (Deux Sous dEspoir) d e son contexte,
savoir la production d ite cinm atographique. A ce p o in t de vu e, 5 0 7 1 a p p o rt est
im m en se; sans cesser d tre en prise avec la ralit, il nous la redonne en hexa
m tres. V oyez cette scne d am our entre A ntonio et Carmela, e t le fantm e
d u pre : on tend loreille, com m e si on ta it dans un a m ph ith tre de la G rande
Grce. Il est presque plus facile d e parler d e rsonance grecque, bien que l'uni
vers shakespearien soit plus prs d e nous. Mais tandis que nous som m es p e u
prs libres d eva n t le thtre grec d o n t la voix populaire a tout effac, Shakes
peare nous arrive couvert et par/ois cach d u gnie d e ses interprtes.
Q uoi quil en soit, grec bu lisabthain, le jaillissem en t d e ce film , son ruissellem ent, sa verve, son action, ses bonds, s richesse intrieure, sa gnrosit
sim posent nous travers fes im ages que nous savons essentielles, mais d o n t
la fracheur est telle quelles paraissent uniques, peine impressionnes p a r une
camra om niprsente. L*exubrance m m e de cette Italie d u Sud sem ble adh
rer au film , inconcevable ailleurs, n apparence. Furie e t style, instinct e t
sagesse, drlerie e t pudeur, se m len t troitem en t dans Vuvre d e Castellani.
D j Sotto il sole di Roma (Sous le soleil de Rome) et E Primavra (Primavera)
sauf en deu x ou trois poin ts p articip a ien t d e cette chaleur. Mais D ue Soldi
di Speranza est Vuvre m re e t m rie qu'on p eu t d m on ter e t rem onter
plaisir e t qui ne rvle quun seul secret : Castellani sabandonne co m p l te
m ent sa vis comica, sa sensibilit inpuisable, son got de la com position
linaire o l'hom m e dom ine. D e l'abandon, il passe ensuite la rigueur; son
rcit se serre e t se contracte, to u t ce q u i tait superflu, senti ou v u d e seconde
main, disparat. De l- prise de-vues au-montage; Castellani humaniste' e s t in te r
venu et a fa it d e l'image brute Vuvre labore qu'il avait entrevue 1e t d o n t

27

I*itinraire nous surprendra toujours. Rem arquons, en passant, gte son travail
nous donne presque le pen dan t de ce que P aul V alry a p p e la it potiq u e et
qu i est Vensemble d e Vlaboration m entale q u i d b o u ch e dans Vuvre d art.
E t la technique?
A u ta n t nous intresser au caractre, au corps, au grand p a p ier de la pre
m ire d itio n dO thello (je parle videm m en t de Shakespeare, auquel Castellani
revien t avec R om o et Juliette, film que nous verrons p ro bablem en t en 1953
o 54).
THE MEDIUM [LE MEDIUM) YIVA ZAPATA!

Vautre bout d u Va Festival de Cannes, nous avons v u une uvre d j

prsente au X IIe Festival d e Venise (l-bas on savait qu'elle tait anglaise
tourne R o m e par un m etteur en scne italien, avec W akheivitch pour les
dcors et E nzo Serafin pour Vimage) : The M edium (21) d e Gian-Carlo M enotti.
L e ffet de surprise de ce film est particu lirem en t violent. On se rend p ein e
com pte, dans les film s courants, de la laideur d e Vhomme, qui est tolrable
seulem ent grce la brivet de la persistance rtinienne. A ce p o in t d e v u e ,
T he Medium e st provocant et n a pas m anqu de terroriser la critique ro u ti
nire, presque autant que Le Rideau Cramoisi. A Venise, nous avions d it qu e
T he M edium est aussi loin d u film que le ballet de la m arche pied. Le rid i
cule serait que pendant la marche on fasse d es figures d e ballet {mais rien
n'em pche d e m archer dans un ballet) . Cela m e sem ble ju stifier les personnages
d e M en otti qui tenez-vous bien nouvrent jam ais la bouche sans chanter,
ce qu i provoqu e une rupture im m diate entre Vaura film iq u e et notre h a b itu d e
rceptive. I l y a choc. Il suffit d en tenir com pte, car ces raisonnem ents intran
sigeants o n t t d j avancs vis--vis de lO p ra dans la seconde m oiti\ du
XIXe sicle. Il convient de jo u er le jeu e t d en trer dans la convention ainsi quon
accepte d*ailleurs la convention de deux dim ensions, ou du blanc et noir d e
Vcran, ou encore du tem po dram atique (ou c in m atograp h iqu e). Ce qui im p o rte
est l uvre aprs ces prolgom nes plus ou m oins savants. Or, T he Medium*
passe la p rem ire perplexit, est captivan t, presque autant que sa jeune e t
mlodieuse interprte, Anna Maria A lb ergh etti. Exprience sans lendem ains?
V oire.
M oins d e surprise certes devant V iva Zapata! qu i reprsentait Cannes
le cheval de bataille du cinma amricain, confi pourtant un hom m e dj
assez suspect par son intelligence naturelle, E lia K a za n et un crivain en
odeu r de diablerie, lisez John Steinbeck. M ette u r en scne e t scnariste ont t
sans do u te couverts, dans lesprit du producteur, par la renom m e masculine
n 1 des Etats-Unis, le grand mle Marlon B rando, qui a t confi le rle
du gnral Zapata. Zapata, alter ego de Villa, ntait pas sans dou te un m o d le
d e nuances intrieures, mais rien nobligeait M arlon B rando, abondam m ent
m a qu ill p ou r loccasion en indio , bien que le texte du film nous parle d e
sa race blanche, jo u er ce rle com m e une statue d e bois aux yeu x som bres
e t... aux belles paules du Streetcar N am ed Desire. Ce film rsume toute la
situation du cinma amricain : perfection fo rm e lle ju sq u au poncif, soucis
pseudo-sociaux, got prononc pour la lib e rt d es autres. V iva V illa tait ins
p ir par Vuvre m exicaine d Eisenstein; V iva Zapata! se rfre ce g ra n d
succs du pass, niais ne sait pas reprendre ou r p ter le ryth m e de ce film ,
d o n t la violence n ta it pas pour pater les fem m es sensibles du N ouveau M ondev
m ais p o u r m on trer au m on de une A m riq u e nouvelle.

28

POUR UNE CONCLUSION

N ous avons eu la dent djur p ou r le Festival d e Venise. A v e c Cannes, auprs

d e qui Venise tait le festival des festivals e t La M ecque des M ecques du cinma,
la cause est juge. Jury international, dou ble slection d es film s prsents,
rigueur des invitations sont les seuls lm ents capables de sortir un festival d e
ses ornires actuelles.

L.D.
PALMARES
G rands p r ix du Festival : Bue So ldi di Speranza (Deux Sous d Espoir) d
Renato Castellani (Italie) et Othello d Orson Wlles (Maroc).
P rix Spcial du ju ry : Nous Som m es tous des Assassins d A ndr Cayatte (France).
Meilleure m ise en scne : Christian-Jaque p o u r F anfan La T u lip e .(France).
M eilleur scnario : P iero T ellini p o u r Guardie e L a d ri (Gendarmes et Voleurs)
(Italie).
Meilleure in te rp r ta tio n m asculine ; M arlon B rando p o u r Viva Zapat I (EtatsUnis).
M eilleure in te rp r ta tio n fm inine : Lee G rant p o u r D etective S to ry (Histoire de
D tective) (Etats-Unis).
P rix spcial du ju ry po u r le m eilleur docum entaire : Groenland de Marcel Icliac
(France).
P r ix spcial du jury p o u r u n film lyrique : The M dium de Gian Carlo M enott
(Etats-Unis).
'
*.
Hommage spcial du jury : Le Rideau Cramoisi dA lexandre Astruc, moyen
m trage (France).
P r ix de la partitio n m usicale : Sven Skold p o u r H on Dansade E n S om m ar (Elle
n'a dans q uun seul t) (Sude).
P rix de la ph o to g rap h ie et de la com position p lastique : Konei Sujyam a p o u r
Le Rom an de Genji (Japon).
P r ix de la m eilleure slection : Italie.
P rix spcial de la couleur : Jo an et P e te r Folden p o u r A n im a ted Genesis (GrandeBretagne).
Grands P rix des courts-m trages ; Jetons les Filets dH erm an Van der H orst
(Pays-Bas).
P rix Spcial du court-m trage : Village Hindou. d A rne Sucksdorff (Sude).

(1) DUE SOLDI DI SPERANZA

(DEUX SOUS DESPOIR), film de
R e n a t o C a s t e l l a n i . Scnario : Renato
Castellani, E ttore M, M argadonna et
T itin a de Fillipo. Images : Arturo. Gallea. Musique : Alessandro. Cicognini.
Interp rta tio n : Vincenzo
Musolino
(Antoine), M aria F lore. (Carmelle).
P roduction : U nivercine, 1952, Distri
bution : Les Film s Marceau..
(2) UMBERTO D., film de Y i t t o r i o
Sica. Scnario : Csare Zavattini.
Images : G.R. Aldo. Musique : Alessan
dro Cigognini. Interprtation : Carlo
de

Battisti (Le retrait), M aria P ia Casilio

(la p etite bonne). L ina G ennari (la
baronne). P roduction : mato-Rizzoli,
1951. D istribution : Film sonor.
C31 I L CAPOTTO (LE MANTEAU),
film d ALRERTO L a t t u a d a . Scnario
Csare Z avattini, Alberto Lattuada,
Enzo Curelli, Giorgio P ro speri, Giordano Corsi, Luigi M alerba, daprs un
conte de Nicolas Gogol. Images : Mario
Montuori. Musique : Felice Lattuada.
Interprtation : R enato Rascel (Car
m in), Yvonne Sanson (Catherine),

29

AnionneUa Lualdi, S andro Soraare.

Production : F aro Film , 1951.

Suzanne Cloutier (Desdmone), Doris.

D owling (Bianca), Fay Compton (Emilia), Micliael Mac Lanor (lago). Pro
(4 ) GUARDIE E LDRI (GENDAR
duction : Orson Welles, 195Q~1952. Dis
MES ET VOLEURS), film de S t n o et
tribution ; Les Film s Marceau.
M o n c e lli. Scnario et dialogues : Piero
( 8 ) CRY, THE BELOVED COUNTRY
Tellini, Vitaliano B rancati, Maccari,
(PLEURE, 0 PAYS BIEN-AIME), film
F abrizi, Flajano. Images ; Mario Bava.
de Z o l t a n K o r d a , d aprs un rom an
Musique : Alessandro Cicognini. In te r
de Alan Paton. Images : Robert Krasprtation : Toto (F erdinando Esposito),
ker. Musique : R. Gallois Montbrun..
Aldo Fabrizzi (le b rig ad ier B ottoni),
Interprtation : Canada Lee (Stephen
Ave N inchi (Giovanna B ottini), P in a
Kumalo), Sidney P o itier (Rever end
Rovaini (Madame Esposito). P rod u c
Msimangu), Charles Car son (Jamestion ; P o n ti de L aurentiis-G olden Film ,
Jarvis), Joyce Carey (Margaret Jarvis).
1951. D istribution : Lux Film .
P roduction : London Film , 1951. Dis
(51 DETECTIVE STORY (HISTOIRE
tribution : Fmsonor.
DE DETECTIVE), film de W i l l i a m
(9 ) Voir gnrique page 73.
W y le r.
Scnario ; P hilip
Y ordan,
(101 AN AMERICAN IN PARIS (UNT
R obert W yler, d 'aprs la pice de
AMERICAIN A PARIS), film en tech
Sidney Kingsey. Images : Lee Garmes.
nicolor de V in cen te M in n e lli. Scna
Interprtation : K irk Douglas (James
rio : Alan Jay Lerner. Images : Alfred
Mac Leod), Eleonor P a rk e r (Mary Mac
Gilks. Musique : George Gershwin. Cho
Leod), W illiam Bendix (Inspecteur
rgraphie
: Gene Kelly. Interprtation :
B rody), Cathy 0 Donnell (Suzanne
Gene Kelly (Jerry Mulligan), Georges.
C arm ichel). Production : P aram o un t,
Gutary (Henri Bairel), Leslie Caron
195.
(Lise Bouvier), Oscar Levant (Adam
: (6) TROIS FEMMES, film d ANDR Cok). Production : M ctro-G oldw ynMayer, 1951.
M i c h e l , daprs Guy de M aupassant.
ZORA, d aprs la nouvelle Boitelle .
(111 VIVA ZAPATA!, film d E L iA
Scnario, adaptation, dialogues : Claude
K a z a n . S cna rio:
John Steinbeck.
Accursi.
Images : M aurice B arry.
Images : Joe Mac Donald, Musique :
Dcors .* Mayo. Musique : Louis Beyd- Alex Nortli. Interprtation : M arlon
t s Interprtation : Jacques D uby (An~ B rando (Zapata), Jeanne Peters (Josefa),
toine Boitelle), Moune de Rivel (Zora),
A nthony Quinn (Eufenio). P roduction :
Julien V erdier (Pre Boitelle), M aryse
20th Century Fox, 1951.
M artin (Mre Boitelle)) M arcel Lupo(12) SUBIDA IL CIELO (MONTEE.
v ici (le capitaine). CORALIE, d 'ap rs
AU CIEL), film de Luis B iw u e l. S c
la nouvelle L H rita g e . Scnario,
nario : Manuel Altolaguire. Images :
adaptation, dialogues ; Jean F e rry .
Alex Philips. Musique : Gustavo P itta Images : A ndr Bac. Dcors : Mayo,
luga. Interprtation : Lilia P rad o , CarMusique : Louis Beydts. Interp rta m elita Gonzalez, Esteban Marquez, Luis
tion : Ren Lefvre (Ccheliri), Michel Aceves Castadena. P roduction : M anuel
Bouquet (Lesable), Agns D elahye
Altolaguirre, 1951.
(Coralie), B ernard Nol (Maze), R osy
(13) LE RIDEAU CRAMOISI, film
V arte (Tante . Charlotte). MOUCHE.
d A l e x a n d r e
A str u c .
Scnario :
Scnario, adaptation, dialogues : Jean
Alexandre Astruc d aprs la nouvelle
F e rry . Images : H en ri Alekan. Dcors ; de Barbey d Aurevilly. Images : Eugne
Mayo. Musique : Louis Beydts. In te r
Shuftam Dcors : Mayo, Musique : Jeanprtation : Catherine E ra rd (Mouche), Jacques Grnenwald. Interprtation .
Jacques F a b ry (Albert), R aym ond Pelnouk Aime (Albertine), Jean-C laude
le e rin
(Julien),
Jacques
F rn o is
Pascal, (l'officier), Jim Gra3d (le pre),.
(Horace), Mouloudji (Raoul), P ie rre
M arguerite G arcia (la m re). P ro d u c
Olaf (Petit Bleu), Jacqueline Duc
tion : Args Film s - Como Film s,
(Clmentine), M arcelle A rnold (Miss
1951.
H arriett). P roduction ; Silver Filins,
. (14) NOUS SOMMES TOUS D E S
1951. D istribution : Les Film s Corona.
ASSASSINS, film d ANDR C a y a t t e . S c
(7)
OTHELLO, film dORSON W elles , nario original Charles Spaak et A n d r
d aprs le dram e de S h ak esp eare/ Cayatte. Dialogues : Charles Spaak.
Images : Anchise Brizzi, Georges Fanfo, Images .* Jean Bourgoin, D c o rs : J a c
ques Colombier. Interprtation : Mou
D cors ; Alex T rauner. Musique / F ra n loudji (Ren Le Guen), R aym ond Pelcesco Lvagnino, Alberto B arberis.
Interprtation : Orson W elles (Othello), leg rin (Gino), Yvonne de B ray (la c iif-

30

fonnire), Anouk F e rja c (Agns), J u

liette F ab er (Madame Sautier), Jacq ue
line P ie rre u x (Yvonne Le Guen), JeanP ie rre G renier (Docteur Dtouche).
P roduction : Union Gnrale Cinm ato
graphique, 1952. D istribution : Alliance
Gnrale de D istribution cinm atogra
phique.
(15) NAMI (VAGUES), film de
N o b o ru N kam ura. Scnario : Yuzo
Yamato. Images : T oshiro Ubukata.
Musique : T. Mayuzumi, M. Yoshizawa,
M. Okum ura. Interprtation : Shin
Saburi, Yoko Katsuragi, Chikage Awashima. P roduction : Schochicku Film ,
1951.
ARASHI NO NAKA NO HARA
(LA MERE DANS LA TEM PETE), film
de K. Sahaki. Scnario : T. Yasumi.
Images : Yokoyama. Interprtation :
Y. N um ata, Y. M izutani, K: Kagawa.
(16)

(17) GENJI MONOGATARI (LE RO

MAN DE GENJI), film de K o sa b u ro
Y oshim ura. Scnario : Kaneo Shindo.
Images : Kohei Sugiyama. Musique :
Akira Ifukube. Interprtation : Kasuo
Hasegawa (Genji), M ichiyo Kogure
(Fujitsub'o), Machiko Kyo (Awaji), Mitsuko (Mito Aoi). P roduction ; D aiei
Film , 1951.
(18) DIE STIMME DES ANDEREN
(LA CHANSON DUNE NUIT), film de
E r i c h E n g e l . Scnario : R. A. Stemle

et E ric h Engel, daprs le Rom an de

R obert Gilbert. Images : E. K irath.
Musique : M. Jary . Interprtation :
Michel A uclair (Michel Dumas), H anna
Rukker (Elisa), Gisela T row e (Retty).
Production : R eal Film , 1951.
(19) HERZ DER WELT (LE C UR
DU MONDE), film d H arald Braun. Sc
nario : H arald B raun et H erb ert \Yitt.
Images : R ichard Angst. Musique :
W erner E isb ren ner, Interprtation ;
Hilde Khahl, D icter Borsche, W e rn e r
Hinz, Mathias W iem an, H e in ric h Gretler, Wolfgang Liebeneiner. P ro d u ctio n :
N.D. Film , 1951.

(20) DAS LETZTE REZEPT (LA

DERNIERE PRESCRIPTION), film de
R o l f H ansen. Scnario : Hans Beyer
et T ibor Yost, Musique : Mark L othar.
Interprtation : M eidem arie Matheger,
Sybil W erden, R en Deltgen, P roduc
tion : M teor-Fama, 1951.
(21) THE MEDIUM, film de G ia n
C a r lo M e n o tti, d aprs son opra.
Images : Enzo Serafin. Dcors : Georges
W akhew itch. Musique : Gian Carlo Me
notti dirige p a r Thom as Schippers.
Interprtation : Marie P ow ers (Madame
F lora), Anna M aria Alberghetti (Monica), Lo Coleman (Toby), Belva K ibler
(Mrs, Nolan), Beverly Dame (Mrs,
Gobineau), D onald Morgan (Mr. Gobi
neau). P roduction : Transfilm , 1951.
D istribution : Film sonor.

31

LETTRE DE NEW YORK

par '
Herman G. Weinberg
N v 'Y rk , ju in 1952
U ne nouvelle saison sachve. A vrai dire, elle n e fu t pas trs faste pour le
-cinma am ricain qui ne nous apporta aucune surprise m arquante, lexcep
tio n toutefois de T h e A frican Queen de John Hustou.
I l n em pche que les m eilleures oeuvres p rsen tes cette anne furent excel
len tes et m m e de trs grande classe. Mais, je n e m e souviens pas dun seul fibn
insolite, attirant, riche d promesses, comme le s saisons passes nous en offrirent.
E n Vrit, cette priode est m aintenant trg ancienne. A ctuellem ent, non seu
lem en t G riffith, Lubitsch et Flaherty ne spnt plus, m ais personne ne parat
capable de prendre leur place (de m me pour F eyder et E isen stein ), Des rali
sateurs actuels com m e Stem berg, Lang, K ing Y idor, Capra, M ilestone ou W yler
ne produisent plus de chefs-duvre. Seuls W ilder (Sunset Boulevard, T h e B ig
C a rn iv a l) M ankiewicz (A il b o u t E ve, P e o p le W ill T a lk , Five Fingers)^ Ford
(The Q u iet M an), Zinneman (Teresa, .High JVoon), H uston naturellem ent
(Asphalt Jungle, T h e A frican Queen, T h e R e d B adge of Courage) dem eurent
au prem ier plan. E t m m e, que vaut au fond cette p ice film e A Streetcar Nam e d Desire dElia Kazan dont on fit grand fcas et que lon prsente comme une
peinture du Sud des Etats-Unis, si on la compare au m m orable H allelujah de
K ing Vidor? Aucune nouvelle m aintenant tje Preston Sturges qui donna il y a
quelques annes beaucoup desprances.
;
I l reste encore. Chaplin, comme toujours, le seul auteur contem porain dont
on t attnd les film s comme autrefois ceux de Stroheim , de Sternberg, de Lubitsch.
Son dernier film L im eliglit sortira lautoihne. A vant m m e de l avoir vu, je
suis certain que L im elig h t rachtera la m diocre saison du cinm a amricain.
D e D isney, nous avons vu seulem ent A lice in W onderland, totalem ent
dpourvu du sens com ique de Lewis Carroll (sauf dans la squence de la
chen ille fum ant le h o u k a ). Cette dception a t com pense par ses m erveil
leu x documentaires comme Beaver Valley. Sa nou velle version en technicolor de
R o b in des Bois, interprte par des acteurs, m a sem bl' m anquer de l esprit
rom antique et chevaleresque de celle de Douglas Fairbanks.
T h e Q uiet M an est du pur Ford. Cela signifie que le film (entirem ent tourn
en Irlande) est rem pli de pittoresque hum our irlandais et dexubrance. La
belle M areen OHara (resplendissante avec sa p ea u dalbtre, ses cheveux
acajou et ses profonds yeux noirs), John W ayne, V ictor Mac Laglen, Barry
Fitzgerald en sont les protagonistes. T he Q uiet M an connatra un grand succs
dans les pays Anglo-Saxons, m ais je crains que son hum our particulier si d if
frent de l hum our latin, nordique ou slave n e lu i attire quune audience res
treinte hors des pays de langue anglaise.
M aintenant, il n e m e reste qu vivre dans lespoir dune brillante saison
dautom ne (on ne sait jam ais!) et je vais prendre cong de vous jusqu la
rentre en vous conseillant de conserver votre optim ism e, m m e dans les
m om ents difficiles. Sic sem per cinm a!

H erman G. W einberg

,v o

va
le cinma anglais ?
v-yl-

y.

par
Jean Quval

;'I

/ '

; ' ' "S

Londres, m a i 1952.

... Peut-tre lattraction la plus populaire (lu festival de Grande-Bretagne, en

partie paradoxalem ent par le fait de la relative exigut du lieu, ft-elle le
Tlcinm a. j e trouve assez choquant quil n en ait pas t fait m ention dans
les C a h i e r s d u C i n m a sauf sous les espces dune allusion, propos des films
de Mac Laren et sur lesquelles je m e suis trom p dailleurs, com m e Alain
Resnais et Chris Marker, de retour de Londres o - ils poursuivaient leurs
recherches pour leur filin sur l art africain, m e l ont fait savoir l poque. Je
reviens sur le T lcinm a dans cette lettre de Londres parce quil va subsister
par-del le festival et quil demeure le lieu de quelques promesses, du m oins en
principe. Il sagit diin salle de quatre cents places rige sur cette rive sud de
Londres o se tint l'essentiel du festival. Son principal attrait rsidait l poque
dans ce qui fut peut-tre ce jour la seule utilisation efficacement ingnieuse de
l a T. V. : les spectateurs taient pris en 16 mm. leur entre, pouvaient se
voir sur les rcepteurs quelques m inutes plus tard, cependant quils taient de
nouveau photographis leur insu, cette fois par la camra de T. V. Ces
images taient transposes sur grand cran. D e sorte que, dans u n e autre
salle, un peu plus tard encore, les m m es spectateurs pouvaient se revoir une
dernire fois, aux dimensions du cinm a , tirant la langue leu r propre
im age ou confondus dadmiration devant les m erveilles de. lpoque. Lesprit du festival, ft, ce quil semble, fort b ien dfini par ce gag double
dtente : je veux dire un bannissem ent rigoureux de la pom posit didac- tique qui caractrise les expositions universelles , peut-tre m m e une
incarnation, au profit de masses disciplines, du surralisme amusant, j allais
crire du surralisme inconscient (et qui sait si ce n e serait pas l l une
des fins dernires dun m ouvem ent dans lequ el Lewis Carroll a prcd Breton
et qui a outrageusement m anqu sa rvolution). Mais m on propos n est pas
de vous entretenir, propos de cinm a dun festival dfunt en tout cas,
que je ne connais que par ou-dire et o le cinm a n eut, tout prendre, quune
assez faible part.

33

Le Tlcinm a assume ici la sim ple signification de ce quil dsigne :

une salle ou l on peut voir cinm a et tlvision. Pour cette dernire, outre le
gag ci-dessus, la retransmission sur grand cran (surtout une curiosit, une fois
que tout est (lit). P our le cinma : des films stroscopiques et des documen
taires dune valeur juge exceptionnelle. Le m ot docum entaire pris dans son
sens le plus gnral,1 celui quil assume ici, avec le soutien d'une assez
impressionnante tradition.

\ V

7 7

n ; - \

Il semble bien que lapport essentiel lgu par le festival de Grande'

Bretagne au Septime Art soit de T ordre technique, ou technologique, ou
scientifique ; de lordre de la F oire de Paris, mais dignifi. Mais, cet ordre
tait assez im pressionnant, puisque, pour la premire fois, se trouvaient con
jugus les moyens du cinma, stroscopique et de ceux du cinma stro
phonique. Par l tait atteint le p oint provisoire du plus haut perfectionne
m ent d travaux pars : ceux des A m ricains, ceux des Allemands, ceux
des Russes, ceux des H ollandais, ceux des Britanniques eux-mmes. Il serait
hors de proportion de dcrire ces inventions dans leur dtail ; si quelque
lecteur y tr oiive de lintrt, il pourra se reporter au numro spcial de SiGHT
AND Sound. Qui l suffise de prciser que la redcouverte de l troisim e dim en
sion nim pliquerait rien de fondam entalem ent nouveau (pour la prise de
vue, deux camras couples, lune sidentifiant l il droit, lautre l oeil
gauche
pour la vision, le spectateur est arme de lunettes ; quant la
strophonie, la salle a t quipe de quatre groupes de hauts-parleurs :
deux derrire l cran, un au plafond, un au fond de la salle).
Quatre film s stroscopiques furent produits par le festival : deux mtrages
abstraits de Mac Laren, detix ceuvrettes de prise de vues directe. Lun des
deux Mac Laren, le plus court [Noiv is T h e T im e) est dessin sur pellicule ;
le second, A r o w id .is A round, plus am bitieux e t . beaucoup plus long, a t
ralis, en m arge du principe stroscopique tabli, avec une seule camra
(un exploit, parat-il, mais ces m erveilles de l technique me laissent froid).
I l napparat pas clairem ent que ces films aient marqu, de la part de Mac
Laren, un progrs dcisif dans cet art dirradier la jo i de vivre, quil possde
probablem ent 'un degr plus haut que nim porte quel autre cinaste con
tem porain. Lexprience, dpouille de son contexte mcanique, nest donc
gure probante en ce qui le concerne. Lexprim entation est plus enrichis
sante en m atire de prises de vues directes ou stroscopiques. Lun des deux
films, A Sold Exploitation, a t produit par P ath et entrane le spectateur au
Zoo : la texture de lcran sy. trouve com m e m odifie et la perspective comme
se droulant dau-devant de l cran lcran'm m e (mais je n e suis pas bien
sur davoir com pris).
Lautre film. La Tam ise Lointaine, est un exercice doprateur en cinm a
stroscopique qui tend dozmer au m canism e une chance de renouvellem ent
de la vision. Dans quelle m esure l artiste dom ine l instrum ent dem eure fixer.
Raym ond Spottiswoode. qui a t charg de la production des fms stros
copiques'pour le festival, a fait loquem m ent le point par les lignes suivantes
sur lesquelles je concluerai m a propre seconde squence (pour m on hum ble part,

34

je les trouve dun futurism e thorique assez dcevant) ; L e ralisateur,

crit Raym ond Spottiewoode. peut donner une scne de studio la profondeur
dun terrain de football ou la ramener la . platitude dune carte postale ; il
peut rapprocher l objet loign et inversement (1) ; il peut m m e redisposer
sa guise lordre de vision par le spectateur des objets saisis dans la pers
pective. .Un artiste dou de ces pouvoirs pourrait relguer Picasso au rang de
peintre acadmique (.?), mais il faudrait qu'il l t un autre Picasso, Mal
heureusem ent, plus se com plique la fabrication des filins, plus il leur est
difficile de progresser sans le soutien des moyens de production . Raymond
Spottiswoode reporte son espoir sur le circuit non-commercial.

'

111

'

D autres film s ont t produits pour le festival de Grande-Bretagne. Ceux

. dont le caractre exprim ental est I.e plus m arqu sont des films dart
lim ita tio n dEmmer, mais raliss selon l processus inverse. C'est--dire
quau lieu 4 e narrer une histoire pr-existante et fixe dans . la sculpture ou
les fresques des anciens, le cinma a fait appel des artistes contemporains.
Ceux-ci ont illustr, dune m anire qui puisse se prter au m eilleur rcit, par
la camra, un pom e de leur choix. Une m usique descriptive (gnralement
du com positeur Matyas Seiber) com plte, dans la plupart des cas, cette tenta
tive de rationaliser le principe des concordances. Ainsi; le iilm dart, naf,
lyrique, dmesur chez Curt Oertel, sensible et civilis chez Em m er et Resnais,
est m aintenant m is en systme. Les ceuvrettes anglaises ralises sur. commande
selon ce procd tom bent plat pour la plupart:, faute de ncessit profonde
com m e de fracheur, et sans quon puisse incrim iner la com ptence des
exprimentateurs. Lerreur est sim plem ent Em m er et Resnais les en eussent
prvenus davoir cru, en ce domaine dlicat, la prm inence de la
recherche film ique. Libre au critique de dceler dans le cinm a, entre autres*
un principe de boulim ie artistique (posie -j- dessin -f- m usique -}- mouve
m ents dappareils = film dart) au terme de son analyse. Cest assez cocasse
dj, mais le m oins quon puisse dire de l entreprise qui consiste com^
mander des films dart selon ce phnom ne additif est quelle est saugrenue.
Il est m m e admirable que lentreprise chappe au ridicule. Il y a huit picettes
en tout, soit quatre bandes, qui peuvent tre mises bout bout ou prsentes
sparment. Quatre m ritent m ention, j e crois que je placerai au premier rang
la courte ballade de m arins {Sailors Consolation) de T h om as. Dibden, dite
rondem ent par Stanley H ollow ay, illustre avec une ferm e verve par John.
Blinton et dont le thm e est : A h ! si nous tions sur terre, nous en cour
rions des risques ! Win ter Gar.den est un beau pom e contem porain de
D avid Gascoyne, dtaill par M icbael Redgrave avec une intelligente m otion,
et sur lequ el Barbara Jones a donn la camra la possibilit de mettre en
valeur dloquentes perspectives, comme dans Le M onde d e Paul Delvaux,
que ces images rappellent lointainem ent encore par le sentim ent de dou
loureuse rclusion quelles expriment. John G ilpin le plus long morceau
est u ne ballade picaresque laquelle le dessinateur R onald Searte a donn
une truculence quon peut dire lizabthaine si lon veut mais terrible(1) Il pourrait aussi poser lun la place de lautre et inversement (note de
Jean Que val).

35

m en l longue, et o Ja re c h e rc h e film ique ,. m ouv em ents d a p p a re il e t

m ontage, chevauche innocem m ent. p a rm i d u .dj vu. Si je m e n tio n n e T h e
Pythoncsse, cest su rto u t p a rc e q u on y p e u t v o ir , com m e des bauches des
uvres accom plies d H e n ry M oore, P u n des artistes srieux, de ce tem p s
(sculptures sem i-abstraites, corps e n d o rm is dans le m tro au tem ps d u b litz ).
;'

IV

: '

Lensem ble des film s produits pour le festival, qui et pu rendre un e

vigueur accrue au cinma exprim ental britannique, demeure dcevant. E cri
vant cela, je pense surtout P o rtra it d e Famille, le film quIIumplirey Jnnings,
qui ft le premier cinaste anglais de sa gnration, acheva quelques m ois
avant sa mort. Ce film tend tre au court m trage exprim ental ce que
Cavalcade est aux oeuvres de fiction: E n prem ire vision, je lavais trouv
beau, m ouvant mme. Je crois bien m aintenant l avoir vu cinq fois, et j ai
d dchanter beaucoup. On sait que Jnnings fut tour tour peintre e t
enquteur sociologique, avant de renouveler l co le documentaire par u n e
profonde sym pathie pour l crature hum aine join te une directe vision
d artiste. II sattachait trouver la cohrence intuitive de son sujet, et
lui confrer une puissance m otionnelle im m diate p ar la conjugaison effi
cace, harm onie ou contrepoint, de l im age et du son. D e ce point de vue,
Portrait de Fam ille sinscrit, de faon im pressionnante, dans son uvre
entire, qui est peu nombreuse m ais - capitale. E n soi, hlas ! P ortra it d e
Famille demeure tout de m m e com m e un m ontage habile de photographies
insolites et belles. Cet admirable album anim se ressent de son propos didac
tique,, et sa cohrence intrieure suppose quelque connaissance pralable du
sujet, lAngleterre. Lun de m es plus tristes souvenirs de cinphile est d e
lavoir vu je pourrais aussi bien dire entendu tomber plat devant
un auditoire franco-allemand, prsum averti.
T he M agic B ox est un autre chec, mais cette fois pour toutes les raisons
videntes. Pour, sujet, la vie de Friese-Greene, l un des co-inventeurs du cinma.
Le technicolor, quoique ingal, est m ille piques au-dessus de la varit
amricaine ; la photographie de Jack Cardiff est excellente dans im style
so u ten u ; la direction de John B oulting est ostensiblem ent m inutieuse e t
com ptente ; de nom breux grands noms, entre tous le s comdiens du cinm a
anglais, ont donn leur concours ce film . T out sim plem ent, il's e trouve que
les scnaristes ont, entre deux partis possibls : celui de sattacher lin
vention d un art et celui de sattacher la biographie, opt pour ce dernier,
ce qui est doublem ent fcheux. En ce que rien n est conventionnel comme la
vie vritable d un inventeur, et en ce que rien n e fait une m chante m atire
dramatique comme l rcit scrupuleux, dtaill, uniform e dune vie rate.
Par contraste. IP'atcrs o j T im e, par Basil W right l auteur, entre autres,
de Song of Geylon est-un assez classique m orceau d cinma, consacr au
port de Londres, dans une cl m i-naturaliste m i-im pressionniste, et dun
surface extrm em ent polie un satisfaisant exercice en plastiqu form elle,
partir dun sujet dlim it, fascinant, presque trop vident ; mais, n fin de
compte, le m eilleur court m trage britannique de l anne 1951 est certaine
m e n t D avid, d Paul Dickson, Ce dernier stait fait connatre par la rali-

36

Roimld N e am e ,. Th e Gard : la comtesso (Yalerie Hobsoii), ; l imposteur (Alce

-Guinness) et la mule (qui causo un rapprochement et une catastrophe).

sation de The TJndefeated - la rducation dun m util de guerre, expose

avec justesse de ton, la puissance de la sobrit et un tact admirable. David'
confirm e les dons de P aul Dickson. Gallois lui-mme, il a ralis ce film,
qui narre la biographie dun m ineur ' gallois devenu lconom e dune cole,
pour le Comit Gallois du festival. Les Galloiseries, lordinaire, m ins
pirent de la mfiance, m^is ce film, conu daprs u n e , anecdote authentique,
et tourn dans le village dnim anford avec le concours des habitants, joint
aux vertus un peu inascules de l cole documentaire l h um ilit devant le
sujet et la sensibilit de celui-ci. Le rcit est conduit dun pas gal et jamais
prcipit, avec le sens du dtail qui signifie, et la m ise en place opportune
des ressources de la camra. Ce sim p le'm oyen mtrage prsente du Pays de
Galles ses mineurs, ses potes en langue celte, ses deux footballs, ses enfants
studieux, son m ysticism e, ses landes,1 ses chemines dusine un portrait
plus juste et plus mouvant que Q u e lle tait verte m a valle, bien entendu ;
mais m m e R un for you r M oney, m m e Sous le regard des E toiles de
arol R eed sont loin de compte. Je ne vois reprocher D avid quune cons
truction dram atique inutilem ent contourne.
.

'
Moins russi sans doute, et m oins mouvant, mais aussi attachant dans
un tout autre ordre dides, est F orw ard a Cntury que notre N icole Vdrs
verra, je suppose, avec une alcre curiosit, car il sapparente lointainem ent,
pour la prem ire partie la technique de Paris 1900 et, plus rigoureusement,
La V ie com m ence demain, pour la seconde. Le film, dbute sur un ton semisatirique et, l aide de caricatures de presse, de catalogues, de gravures se
penche sur le rcent pass de la Grande-Bretagne, du m ilieii du sicle der
nier nos jours. U ne efficace conom ie a command au choix et la mise en
uvre des m atriaux travers toute cette premire partie, la plus longue. Suit
une tentative, au niveau intellectuel des programmes radiophoniques de vul-

37

garisation, dvaluer le fuUir, partir ds donnes scientifiques (l'nergie a to

mique, etc...). Cette seconde partie, principalem ent en prise de vues directe.
Le film dure une trentaine de m inutes ; il a t ralis par N apier B e ll
pour la Petroleum F ilm Board e n marge du festival. Le ptrole y apparat
avec discrtion sous les espces dune leon de choses qui ne dborde pas :
le festival, soiis les espces de quelques plans,; les derniers, en lesquels la
liesse populaire sym boliserait la m arche triomphale de l humunit vers des
lendemains qui chantent.

'

'

'

Lavenir du film exprim ental en Grande-Bretagne, pays o il est . gn

ralement li de durables institutions et Un stable systme de financem ent,
apparat command, prsent, par deux dcisions : lune ngative e t , lautre
positive.' Je regrette de l crire, xl y a quelque apparence que la dcision
ngative la m ort de la Crown F ilm U n it
doive peser dun poids plus
grand que la dcision positive celle, de produire des courts mtrages pour
perptuer la programmation du Teinm a.
La Crown F ilm U nit est cette organisation qui, finance par l Etat, pro
duisait pour lui, des fins dinform ation et d d u c a tio n mais non point d u
tout de propagande, au sens que ce m ot ,assume dans les pays totalitaires
des courts et des m oyens mtrages. IL sagissait, la vrit, dune in stitution
fonde ds 1929 par Stephen Stallents et John Grierson sous le nom dE m p ire
Marketing Board F ilm U nit, Assez curieusement, cette initiative fut prise en
charge, du fait dun m inistre tory. Sir Kingsley W oodT par lEtat,' en 1933 :
elle fut alors renom m e : Equipes de production; du Ministre des P ostes
(G. P. 0 . F ilm U nit). D e ces quipes naquit le m eilleur de la jeune tradition
Britannique1 : l cole et le style documentaires, auxquels il faut adjoindre
les noms de deux pionniers du film abstrait : Len Lye et le jeune Ecossais
Mac Laren, qui, plus tard, tablit son atelier au Canada. D e l naquit, en
temps de guerre, par le double phnom ne de la liqufaction des socits
cosmopolites et de lim portance accrue des responsabilits de lEtat l gard
de lopinion, linfluence de la nouvelle cole sur le cinma de fiction m m e.
Le G. P. 0 . Film U nit tom ba cette fois sous la coupe dun m inistre n o u
vellem ent cr, celui de l inform ation ; Finstitution gagna en ampleur, e t
fut renomme Crown F ilm U nit, nom, sous lequel elle vien t de rendre l me.
Sous ces divers pavillons, une uvre importante, et telle en vrit quau
cune autre production dEtat n e peut rivaliser avec elle du m oins dans les
pays occidentaux "o la production dEtat nest que marginale ; il n est pas
question, bien sr, de m ettre en parallle la Crown F ilm U nit avec le Cinm a
dU.R.S.S. avait t rassemble la fin de la guerre. Je m e suis amus
tablir un bilan de cette: uvre, \ o i c i Passez im pressionnante liste des
uvres dignes de figurer parm i les cinm athques exigeantes, et dont les
sommets ..se n om m ent,p rob ab lem ent N ight Mail, Man of A r a n .F ir e s iccre
started, Listen to B ritain et W estern Approaches :
:
John Grierson : D rifters (1929) Robert Flaherty : Industrial B rita in
1932, montage de Grierson), Man of A r a n (1934) Basil W right : Song
of Leyln {1935) Basil W right et Harry W att : N ight M ail (1936) Harry

38

Watt : N orth Sea (1938), Target for to-night (1941) Cavalcanti : Coal
face (1936), W e l i v e in Tivo W orlds {1937) Humphrey Jnnings : Spare
T im e (1939), L isten to B ritain {1941, en collaboration avec Stewart Mac
llister), T argel for to-night (1941), W ords for B attle (1942), Fires W ere
Started (1942), L ili M arlne (1943) . , A D iary fo r T im o th y (1945) Pat
Jackson : W estern A pproaches (1943) Leu Lye : Colour B ox (1935),
Trade T atloo (1936), R ainboiv Dance (1946). .
Lexem ple du Royaum e-Uni a entran la cration dinstitutions analogues
travers les dom inions (National Film Boards du Canada, dAustralie, de N ou
velle-Zlande). Grierson entreprit m m e, voici quelques m ois, le voyage
dA frique du Sud, l invitation du Gouvernement de ce pays, et sil nen rsulta
rien, sans doute l explication en est-elle dordre politique. En Grande-Bretagne
mme, la guerre term ine, la Crown F ilm U nit continua l uvre entreprise,
l abri dun m inistre de l inform ation (M.O.I.) aux prrogatives rduites e t
renomm Centre of Inform ation (C.O.I.). D u point de vue du cinphile, les film s
produits depuis 1945 par ces quipes sO rit dun assez m odeste intrt. Il est
significatif que F am ily P ortrait se situe parm i les m eilleurs, en com pagnie de
Steel (une sym phonie de lacier o prises de vues, montage, couleur sont conju
gus admirablement, mais dont le commentaire didactique ruinerait l excellence,
pour qui regarderait ce film comme u n e leon de choses) et de W averley Steps
(vingt-quatre heures dEdimbourg),. On peut m entionner encore D ay B rea k in
Udi (une tentative de promouvoir des m thodes dauto-administration dans une
colonie africaine) ; lamusante srie des dessins anims de John H alas et Joy
Batchelor, o Charlev, le personnage central, dcouvre la m decine pour tous, la
Scurit Sociale travers les ges, les miracles d e l exportation, etc. ; enfin, le
spcialiste des fibns dune m inute, un ancien mdecin du nom de Richard
i Massingham. Ceui-ci tire ses sujets vers l infinim ent petit. Lutilit du m ouchoir
ou comment peler au tlphone lu i fournissent une suffisante m atire. Avec
une loquente concision, il dvoile nos dpens l humour insouponn de nos
actes les plus hum bles. Massingham interprte ses films lui-mme, avec le t a l e n t
de m oine quexigent ses modestes sujets. Mais ces quelques films, de Fam ily
P o rtrait Massingham, n e sont, au regard de toute la production du cinma
dEtat britannique, de 1945 nos jours, et au regard de ses travaux antrieurs,
quun pauvre bilan esthtique. Cest en grande partie la ranon de la victoire.
Lenseignem ent de l cole Grierson accent sur tout le social; vrit du m ilieu;
im portance du son ; la patiente hum ilit du reportage pour m thode de recher
che ; les gens saisis dans leurs gestes de tous les jours, jeux ou travail, etc. a
fertilis le m eilleur cinm a britannique de fiction ; celui-ci a m m e recrut
parmi les bons ralisateurs des quipes form es cette cole.
Sir M ichael Balcon, qui dirige les studios dEaling et qui a fait plus quaucun
autre pour donner au film britannique le visage respect que nous lu i connais
sons, a engag dans ses quipes le jeune John Eldridge, qui ralisa W averley
S tep s; Harry Watt, auquel il confie les film s animaliers et, si lon ose encore dire
ainsi, dEm pire (T h e Overlanders, Eurka Stoc.kade, W here no V u ltu re s Fly) ;
P at Jackson, qui a tourn W h ite Corridors, aprs plusieurs annes perdues
H ollywood. Toutefois, la m oindre inspiration de la Crown F ilm U n it depuis
quelques annes sexplique aussi par l volution des rapports entre lEtat et
l opinion. A tors que, pendant la guerre, le film documentaire, Jnnings en tte,
parla pour le pays entier, et porta un authentique message au-del des mers, ce
furent surtout des tches utilitaires dinform ation que, la paix revenue, l Etat

39

confia ses cinastes. Certes, elles sont utiles, comme leur nom l in dique, et
traites par les cinastes d u Crown F ilm Unit, avea un srieux nordique et tran
quille. Mais l ancienne flamme sest teinte peu peu.
(
Ce nest pas dire - pour autant quun tranger puisse prendre parti dans
ces querells que le gouvernement conservateur eut raison de supprim er le
Crown F ilm U n it la date d e .fin mars dernier, afin de raliser une conom ie,
budgtaire qui correspond au treize-centime d e -1augmentation des dpenses
darmement. Car il a bris un instrument demeur admirable, dans les lim ites
ducatives et technologiques qui taient dsormais ls siennes. La British F ilm
Academ y de Roger M anvell a protest vainement, et de m m e le M a n c h e s t e r
G u a r d i a n et l T i m e s . Quelques chiffres donneront une m eilleure id e de lam
pleur, de. lceuvre. A u cours des deux dernires annes, soixante-cinq film s, tota
lisant plus de cent bobines, ont t raliss; ces films couvrent les sujets les
plus varis - agriculture, construction, dfense passive, productivit, service de
sant national, orientation professionnelle, recrutement pour les armes, etc. ;
rien quen 1951, les quipes m obiles de projection du C.O.I. les ont rvls
plus de deux m illions de spectateurs (pour ne rien dire de la propagande en
pays trangers) . Jusqu nouvel ordre, les services du C.O.I. continueront dadm i
nistrer, de distribuer dans les circuits commerciaux e t de projeter les film s
dj produits. Mais on peut prvoir le jour O cette activit m m e sera caduque
son tour. s.
.
\
" ,
VI
' '
Le , T lcinm a, avons-nous d it ,_n est quune petite salle de quatre cents
places. E lle devait m ourir en mme,, temps que toutes les autres installations
riges sur la rive sud de la Tamise londonienne loccasion du festival, la salle
de concert excepte. Lim possibilit o des centaines de m illiers de gens se sont
trouvs dassister au spectacle lui a valu une notable m esure de rmission. E lle
subsistera pendant cinq ans, petit tem ple du cinma exprim ental rig parm i
un ensem ble de jardins. Le programme initial y prolonge sa carrire de six bons
mois. Environ octobre prochain aura lie} si lon ose dire, la seconde ouverture.
D ici l, aura t arrt, dans ses grandes lignes, un plan de production destin,
en prem ier lieu, assurer la programmation rgulire, selon un rythm e de renou
vellem ent assez espac. Autant quon le puisse savoir .prsent, le plan de pro
duction sera conu dans le prolongem ent des expriences de stroscopie e t de
strophonie sommairement; analyses plus haut, et qui fournirent dj les l
ments les plus neufs, sinon les plus chargs de m erveilleux, du programme du
festival. E n particulier, certaines squences de films de fiction, ralises dautre
part selon les procds habituels du cinma deux dimensions, seraient traites
en stroscopie et prsentes dans/cette version futuriste au Tl-Cinm a. Les
initiateurs ont.b on n e confiance que les recettes de la salle puissent en fin de
compte couvrir les frais de production de lentreprise. Mais un fonds de roule
m ent initial assez lev tait ncessaire. Il a t procur par le British F ilm
Production Fund, populairem ent connu sous le nom de Eady Fund, cest--dire
par un m canism e financier grossirement analogue notre aide au cinma.
Vingt-cinq m ille livres strings seront mises la disposition du T l cinm a,
m oiti pour les am lioration apporter rquipem ent de la sale, qui sont vi
dem m ent ic i/d un caractre dcisif, et pour ls frais gnraux dexploitation;
. m oiti pour les am liorations apportr l quipem ent de la salle, qui sont vi
dem m ent, ici dun caractre dcisif, t pour les frais gnraux dexploitation ;

m oiti pour la production proprem ent dite. Le cinma exprim ental passe ainsi,
en m m e temps que du financem ent par lEtat au financem ent par la profession,
. des recherches en style et en sociologie, aux recherches en technologie futuriste,
avec un budget extrm em ent rduit.
Pour une part, la program m ation future du Tl-Cinma sera la chasse
prive des m embres du B ritish F ilin Institute, qui est un organisme plusieurs
dtentes. Outre l activit annexe et marginale de grer, production et distribu
tion, le Teinm a, le British F ilm Institute est notam m ent l agence de dis
tribution des Cin-Clubs et le centre ddition qui publie S i GHT a n d S o u n d ainsi
quun bulletin m ensuel, rpertoire critique svre et averti de toutes les uvres,
longs et courts mtrages, fiction et avant-garde, qui sont projets Londres,
un titre ou un autre. Cest encore le British F ilm Institute qui patronne et
contrle la production des film s dart m entionnes plus haut. Cet institut assure
ses membres des prestations diverses, - sprvice de ses publications, sances
de projections, etc. ~ selon les cotisations quils, versent, le tout mthodique*
conforme au barme, et personne n e passe entre les m ailles, il'n y a pas de res
quille. Dsormais, donc, sous rserve de verser une certaine cotisation, les m em
bres de l institut pourront assister aux sances spciales qui leur seront rserves
au Tlcinm a. R ien de tout cela qui ne tom be sous le sens, et quoi on ne
puisse trouver parallle en France, Mais je voudrais dire pourtant que les
membres du B.F.I. bnficieront dune double supriorit sur les afficionados
de la Cinm athque Franaise. D une part, un groupem ent des film s en deux
sries de sessions, l une de caractre classique ; lautre consacre aux plus
rcentes expriences, groupem ent qui m e parat offrir une plus efficace intel
ligence du cinma que la m thode para-encyclopdique qui prvaut avenue de
Messine et qui consiste projeter en un an cinquante ans de septim e art .
Mais de cela, on peut disputer. Lautre supriorit, cest, videm m ent, que le
Tlcinm a com porte. quatre cents places. Etes-vous all avenue de Messine ?
Le British Film Institute, patronn par un com it indpendant, est financ
par l Etat, selon une form ule b ien anglaise et analogue celle de la B.B.C. ; la
B ritish F ilm cadem y, plus m odeste organisme, et qui fait figure de bureau
dtudes, est finance par la profession. D o le lecteur, lecteur franais, lira
une opposition politique. Il aura tort.

' VII
Le budget du British F ilm Institute a t rduit deux annes de suite. La
publication de S i g h t a n d 'S o u n d , dabord m ensuelle, a, de ce fait, t ramene,
depuis tantt un an, la priodicit trim estrielle. Sim ultanm ent, S e q u e n c e ,
comme le savent les lecteurs des C a h i e r s , vient .de disparatre. Le temps est donc
venu, en Grande-Bretagne com m e en France, de la cln it ds feuilles. Dans u n e
certaine mesure, on peut certes assurer que S i g h t a n d S o u n d prolonge le combat
de S e q u e n c e (dans une certaine m esure seulem ent, puisquil faut faire une part
des obligations p ara-officielles).,G avin Lambert, le rdacteur en chef , qui
adressera dsormais une lettre de Londres aux C a h i e r s , tous les deux mois
fut en effet des trois co-fondateurs de S e q u e n c e . revue quil cra Oxford,
en compagnie de Lindsay Anderson et de Peter Ericsson. A ujourdhui, Lindsay
ralise des film s de pid:dieit industrielle et Peter Ericsson, si je comprends bien,
a t absorb par le Foreign Office. Gavin, seul, continue *le combat m ilitant de

la jeune critique. I l y apporte, avec une sainte horreur de la pom posit, une
al cre et rafrachissante intransigeance. De ce point de vue, je recom m ande son
dernier article de S e q u e n c e , A last look round, o il proclam e agonisantes un
nom bre lev de gloires encore en exercice. Ici, la plupart dentre nous, victim es
de la subtile Corruption par l am iti, nssent pas os signer cet article ; leus
sions-nous crit, nous n aurions trouv aucune tribune o le publier. But
S e q u e n c e is no more.
Cela dit, la situation de la critique en Grande-Bretagne n e diffre pas beau
coup de ce quelle est en France. En notre faveur, l existence dun hebdom adaire
prsum srieux (il y en eut deux, un tem ps). E n faveur des A n g la is , lexistence
dun nom bre relativem ent lev de fastueux hebdom adaires dom inicaux qui
paient b ien leurs gens. La m m e rigoureuse indpendance prvaut travers la
tribu, une ou deux brebis galeuses prs, peut-tre, de ce ct-ci de la M anche.
Nos vedettes ont un got plus pouss de linvestigation en profondeur, m m e sil
arrive quil sgare (mais jaim e bien que Bazin m entretienne du frquentatif
anglais au sujet des film s de R enoir); les leurs, un usage m ieux assur, dans
lensem ble, de leur porte-plume. Dans la presse populaire, la critiqu anglaise,
le fa it de vritables professionnels du journalism e, sexerce au niveau de la clien
tle, sans ironie n i remords. Mais cest l le phnom ne sociologique qui ne nous
concerne pas ici.
.
Outre les noms cits plus haut, les plumes qui psent sur lopinion cinphile
sont celles de Roger Manvell ( le Sadoul anglais , la rfrence p olitiq ue
excluse) ; de R ichard W innington, le svre et pntrant critique du N e w C h r o n i c l e ; de W illiam W hitebait du N e w S t a t e s m a n leq u el sait condenser com m e
personne le petit nombre de sobres adjectifs qui disent tout; de D ilys P ow ell,
du SuiVDAY, T i m e s , qui chaque dimanche crase, en com ptence et en srieux-,
sa spirituelle rivale de L O b s e r v e r , C. A. Lejeune (par dix zro) ; et de Penelop e H ouston (SiG H T AND S o u n d , notam m ent). O n peut ajouter quelques nom s
valables et relativem ent desservis par leur tribune auprs de lintelligenzi,
com m e ceux de Frieda Bruce-Locfcart et de Cam pbell D ixon ( D a i l y T e l e g r a p h ) , ainsi que la cohorte des meilleures plum es occassionnelles. Parm i cellec i : le ralisateur Thorold Dickinson et Catherine de la R oche (ils ont crit en
coiiunan un fort bon livre sur le cinma sovitique) ; John Grierson, qui est entre^
autres un vigoureux thoricien; Paul R otha, aptre et praticien du journalism e
film et dont les travaux sur le m uet font autorit dans le m onde ; P h ilip opeW allace ; enfin le brillant essayiste et portraitiste K en Tynan, qui est le dernier
gnie officiel dOxford. Ma conviction personnelle est que la critique anglaise et
assez aism ent gagn l preuve par quipes ces dernires annes. Mais cest au
rnoins sr aujourdhui que S e q u e n c e n est plus.
,

VHI

'

Lindsay nderson qui* S e q u e n c e , des trois directeurs de fondation fu t

le plus coiitinuem ent actif vient de publier un livre sur le dernier film de
T horold D ickinson, Secret P eop le* Celui-ci - - F anny b y Gaslight, T h e N e x t of
K in , M an of T w o fp'orlds, The Queen of Spades est, avec un m oindre p a l
m ars que, par exem ple, Carol Reed ou D avid Lean, le ralisateur favori de la
jeune critique anglaise, surtout depuis la m ort prm ature du grand Jennings. Ce
statut privilgi est 'd pour partie son im m ense cliarine. T horold va du

42

Thurold Dickitison, S e c r e t P copie : Le Vieux C hapeau

e;>l une bote de m t
piirisipnnu. Serge Ieggiani, lu n dos l'iiofs do l'O rganisation, est moins t uioureux
do Yalimiuin" Certes c (pi'on peut, le croire.

m m e pas que ses cadets, sans quon puisse imaginer quil puisse tre atteint par
lossification et la rclusion sur soi qui guettent les gloires officielles. Cest un
im m ense gaillard qui cache son nergie, P anglaise, sous une feinte apparence
d e lassitude. Il sait couter comme peu de gens. I l conduit ses entreprises cin
m atographiques avec un apprciable m lange de profond srieux et dhum our
quilibrant. On attendait donc le livre dAnderson sur son dernier film avec
le prjug de sym pathie. Cest une m onographie exem plaire, et un peu dce
vante.
E n 235 pages de petits caractres, lauteur a condens une m atire im pres
sionnante et, pour Pessentiel, littralem ent exhaustive. II expose com m ent lide
de l oeuvre est apparue Tliorold D icdnson, alors quil interrogeait les agents
de la sret du territoire, au dbut de la guerre, pour arrter le scnario de T h e
N e x t of K i n ; pourquoi la ralisation fut ajourne jusqu ce que Sir M ichael
Balcon l invite tourner pour Ealing; com m ent le film financem ent, distri
bution, maquettes, etc. fut prpar; com m ent il fut tourn (la narration
em prunte ici laspect dun journal). A tout quoi sajoutent de copieux appen
dices passage de la continuit au dcoupage: puis du dcoupage la version
dfinitive, par m odifications soit en cours de tournage, soit au m ontage; note
sur la m usique; extrait du plan de travail; carte des studios; gnrique dtaill;
prcisions biographiques. Jallais oublier soixante-cinq photographies significa
tivem ent choisies, bien reproduites et montes avec une intelligente efficacit.
E n tout cela, lauteur a gagn et perdu la partie. Il a gagn en ce sens quil a
rassembl, dune plum e dense, sre et souple, tous les lm ents ncessaires
l intelligence du sujet ou, si lon veut, linstruction du procs, pour le jour o
vous verrez le film . I l n existait pas encore de livre de cette nature aussi scru
puleusem ent m inutieux, aussi intelligem m ent documentaire. Je l cris dautant
plus volontiers que je me trouve tre un peu orfvre. Jajoute que je prfre

43

greffe-

tiare -i

ce livre u tile au bla bla contourn et patapliysique sur lequel dbouchent d es.
plumes franaises, d autre part plutt doues. Mais, ce faisant, je crains que L ind
say Anderson ait, sur un autre terrain, perdu la partie. Je regrette ses plus b ril
lantes qualits. A contem pler ladm irable et m odeste application, presque le
renoncement, quil dploie tout au long de ce grand petit livre, on se souvient
du portraitiste aigu, dtach, cursif, qui ctans S e q u e n c e justem ent, regardait
vivre Samuel Goldwyn ou John Ford. Par exem ple, le thm e du film nest expos,
ce quil m e semble* que parce quil le faut bien, sans grande inspiration, et
les personnages, je veu x'd ire les acteurs, les techniciens, D ickinson lui-m m e,
b ien que prsents avec une lucide sym pathie, ne vivent que dune vie un peu
grise, dans un anonymat de bonne compagnie; P aralllem ent, il est significatif de
comparer la prsentation de Sir M ichael B alcon et .de ses studios dE aling
(temple de Tcole para-docmentaire et des com dies collectives) S e q u e n c e
n 2, ainsi qu diverses autres proses dune anglophobie excessive, nes, en vi
ron cette poque, de plum es analogues. Je conviens volontiers qu concilier
ses vues anciennes et les devoirs de la bonne ducation l auteur se tire daffaire
avec une lgante honntet. Jn serais le dernier fch,, pour n avoir pas
partag Fariglophobie de S e q u e n c e , si Lindsay n e donnait l im pression de dis
paratre derrire sa tch e,'et peut-tre de muer. On se prend penser que la
disparition de S e q u e n c e nest li e que secondairem ent aux causes m atrielles,
que toute m ort est ncessaire.
IX
Je parlais de m onographie exem plaire. Si l on veut. E n un sens, aucun
journal de film ne peut tre une m onographie exem plaire par la bonne raison
quaucun film de quelque am bition n e ressem ble, conception et ralisation,
aucun autre. Mais autant, quun livre puisse dire le travail et l atm osphre du
cinma, celui-ci, m ieux que les autres, le dit. D e ce point de vue, il demeurera.
Son autre chance de figurer dans les bibliothques tient la valeur du film .
Si nous sommes srieux, nous devrons b ien reconnatre quAnderson a perdu
son pari, comme Marcel Lapierre a perdu le sien avec Les Portes de la N uit,
comme j ai perdu le m ien avec Rendez-vous d e Juillet. Il ne se tourne pas tous
les ans, travers le monde, un film digne de pareil travai. H eureux du m oins
ces auteurs quassez dhumour et de dtachem ent prservent dune tentative
dembaum em ent, avec couronnes de fleurs aussi artificielles que, si jose dire,
rapidem ent fanes.
J ea n , m a dit Thorold D ickinson, vous naurez pas m e m nager. La
critique, ici, a dtest m on film . Cest parce quil est au sujet de quelque
chose, vous savez.
A la vrit, la critique sest partage, W innington tant vigoureusem ent
contre, Lambert et W hitebait pour, D ilvs P ow ell a m i-chem in. Mais il est vrai
quil rgle sur presque tout l univers anglo-saxon une dfiance de principe
lgard du srieux de lesprit, et quil y entre, chez les Anglais, avec quelque
paresse, une salubre horreur de la prtention. Or, il arrive que la paresse de
lesprit se pare des vertus de la pudeur in tellectuelle, et cest b ien ce qui est
arriv nie semble-t-il, quelques critiques anglais, qui ne se seraient pas autre
m ent exprims sur le film sils avaient voulu ruiner sa carrire. P ou r m oi, et
sans doute en ira-t-il pareillem ent de m es confrres franais, pour les m m es rai
sons . loin de faire une querelle au film sur sa prtention , je lui ferais

44

surtout le reproche de ntre pas assez am bitieux dans l exploitation de son :

thm e, qui est celui de la fin et des moyens.
T horold D ickinson - avec le concours du scnariste Wolfgang W ilhem et
la collaboration m al dfinie de lexcellent romancier anglo-irlandais Joyce
Cary m et en jeu un gang terroriste international. Ses. membres sont dter
m ins, afin de renverser un dictateur fasciste, recourir le cas chant l em
p loi des m oyens les-plus viles, et qui laissent lo in derrire eux la protestation
par la plum e, l appel la conscience universelle et les bnignits des congrs
sociaux-dimocrates. Lauteur fait du dictateur et de ses soudards un portrait
rapide, sim plifi, qui frise la caricature, en partie parce quil sest interdit,
ic i com m e dans tous les autres aspects d e son film - toute rfrence explicite
la politique contemporaine. Il m e parat quil y a l une assez lourde faute.
Sil tait parti de son thm e, plutt que dune saisissante anecdote rencontre
sur son ch em in et quil a voulu transposer, il lu i serait, il m e sem ble, apparu ,
quil devait opter entre deux partis, ou celui dincarner le tlim e selon les rf
rences politiques contemporaines (mais aucun producteur, bien sr, n et
encouru ce risq ue), ou celui de lincarner parm i les plus hautes abstractions,
mais toujours en im plicite rfrence lpoque, et il y et fallu la hauteur de '
respiration in tellectuelle de Sartre, de Camus ou dIIuxley (pour nom m er trois
auteurs quobsde le rapport de la fin et des m oyens, et qui. dautre part,
m e paraissent nourrir un commun et tranquille mpris pour le cinm a, bien
que deux dentre eux sy, soient parfois compromis, la faon de la baigneuse
1900 qui risquait U n orteil rticent parmi la petite cume d'une mer trop
v a ste). M alheureusement, Thorold Dickinson sest attach aux personnages plu
tt quau thm e, de sorte que son film , pourtant le plus lgitim em ent am bi
tieux qui soit sorti des studios britanniques depuis quelque temps, manque
vraim ent faire cho lpoque, et l on se dem ande quelquefois sil ne sagit
pas de terrorisme la Bakounine, de terrorisme de la b elle poque, un peu
am lior. Kafka et les camps de concentration n ont pas franchi la Manche, tous
les pays ne vivent pas le m m e demi-sicle. Les deux principaux personnages
fm inins sont deux surs l ane est Valentina Cortese et la cadette Audrey
H ep b u m - toutes deux rfugies Soho et naturalises britanniques. Lanec
dote ctoie les piges du mlo, puisquelle est centre tout entire sur le chan
tage sentim ental quun de leurs anciens com patriotes m em bre de l organisation
(Serge R eggiani), exerce sur. elles tour tour. Lane est la premire prise
dans les rais. Par amour, elle consent au transport dune bom be, qui finale
m ent ne fera quune innocente victime. Interroge par Scotland Yard, elle
confesse sa participation au com plot et abjure le gang. U n autre visage et
une autre identit lu i permettront dchapper la vengeance des terroristes
(ce point, qui peut paratre incroyable, est emprunt la vrit de la guerre
secrte). Cependant, la sur cadette, une jeune danseuse, succombe son tour
aux m alfices sentim entaux du chef de bande, dont l ane in extremis la dtour
nera. Relate noir sur blanc dans son plus sim ple schma, cette histoire est
m al conyaincante. En particulier, on se dit que voil bien des facilits sentim en
tales, et quil faudrait une construction dramatique diablem ent habile pour
faire passer dun seul trait une histoire et son duplicata. U ne sem blable cons
truction est dailleurs absente. Le dmarrage est assez laborieux et, pass le
sommet, ou ce que les Anglais nom m ent le lim ax, le rcit scoule -en. pente
douce. En tout quoi, lopportun message de l auteur la condam nation de
la violence sinsre assez mal. V oil donc un film passablement rat de
plusieurs points de vue.

45

 H a r r y W att, W h c re no Yid hirex Fly ; p a rc s que le-,chasseur, est banni, .parce que
les c'orbeaux '.ne-, volent - pins, ' la. p a ix est rvernie oiitrb-: -les c ratu res . il co . qu'il
me semble.
\

I l est cependant lun des plus sym pathiques et des plus mouvants de ces
derniers m ois, parce que lauteur y engage une compassion authentique p our
la crature hum aine, dont les deux grands tiers de luvre sont fortem ent
empreints. Trois scnes au m oins, vers le m ilieu, dans l ordre : celle de
lattentat, celle de la comparution de l soeur ane devant le tribunal du gang,
celle de Scotland Yard - sont extraodinairem ent sobres, efficaces et poignantes,
et dclent la poigne dun grand ralisateur. L interprtation, enfin, - in gale
comme tout de ce film attachant et vraisem blablem ent maudit, et qui sera
redcouvert- est excellente quant Y alentina Cortese, le point d'quilibre du
film ; robuste, intelligente et lgrem ent m onocorde de la p a rt.d e R eggiani;
prometteuse en ce qui concerne drey Hpburn et quelques rles secondaires.

..

'x

'

D e la rcente production britannique, h u it films, outre Secret P eo p le ,

m ritent la m ention : T h e Card, Encore, W here no Vultures F ly , W hite C o rri
dors, The Hunt, I B elieve in Y o u , H is E x ce lle n c y,M u rd e r in the Cathedral. Je
ne reviendrai que brivem ent sur deux dentre eux qui ont dj t com m ents ,
dans les C a h i e r s : W hite Corridors (par Jacques B. Bruniiis) et M urder in the
Cathedral (par jean-L ouis T a lle n a y ). W hite Corridors est bien cet hon n te
film sur les hpitaux quaucun m decin britannique ne renie et auquel Brunius a dcern sa juste raison dloges. R arem ent un film a-t-il prsent, dans la
contraignante u n it du m ilieu, autant de personnages aussi bien caractriss.
Il faut tre dautant plus svre pour un fin du type commercial , qui est
insoutenable et presque im bcile. P our le cinphile, W hite Corridors est en
premier lieu un film qui confirm e tout le b ien quon peut attendre de P a t

46

Jackson. Quant M urder in the Cathedral, ce s t t m e lo u r d e et hyper-scrupu

leuse adaptation de la pice de T.S. E liot, avalise dsormais par une dclara
tion prlim inaire d e lauteur. M alheureusement, les bonnes raisons thoriques de
Tallenay, plaidant pour la plasticit du m dium et la reconnaissance dun droit
de cit au no-thtre film , n em pchent l uvre, ' considre selon ses seuls
m ritent individuels, d tre ennuyeuse. A quelques bons critiques franais, il
arrive que la fort cache l arbre.
Je serai bref galem ent au sujet du dernier film de Robert Hainer, His
Excellency, pour la bonne raison, entre autres, que je ne lai pas vu. Mes amis
anglais ont t unanim es m en dtourner. Eux-m m es nont vu dans cette
adaptation dune m oyenne pice succs par lauteur de Noblesse O blige quune
dception nouvelle. P our mm oire, il sagit dun gouverneur britannique qui
passe un pacte dam iti avec les travailleurs indignes.

XI

D es cinq autres film s, le plus russi est certainem ent T he Card, o notre
ami Guinness rapparat en tranquille imposteur. I l gravit, en une heure et
demie, presque tous les chelons de la socit, par les seules vertus dun in
galable toupet. D e l ta de fils de lavandire, il se catapulte premier magistrat
de sa ville, en saidant de quelques chausses-trapes et coups bas, et en traversant
sans dommages des aventures fm inines. L e scnario de cette anecdote benote
m ent cynique est lointainem ent emprunt par Eric A m bler un roman dArnold
Bennett. La construction est im peccable; il ny a pas de temps mort, tous les
effets de satire sociale sont sortis ; quant l'interprtation, com mande par
A lec Guinness en grande form e, elle est lune des plus clatantes que jaie vues
dans un fim anglais, cela sentendant surtout de; l lm ent fm inin (Glynis Jolms,
V alrie Hobson, Petula C lark). P our m a part, je situe ce film cent coudes audessus de D e VOr en barres, o les situations taient, par comparaison, plus
pauvres et un peu bien v o u lu e s . Les principaux instruments du scnariste
sont une m ule, une tirelire, une comtesse, une pave et un avant centre; mais
l infrastructure a disparu, em porte par la verve et ,1e mouvem ent. Lpoque,
enfin, celle o naissent le football et lautom obile, au lieu dalourdir en adornant, comme si souvent il arrive, est l arsenal dinventions dlicieuses. Le curieux
est que le fim ait t dirig - avec quel tranquille brio par Ronald Neam e,
connu surtout jusquic i par son activit de producteur responsable . D eux
dtails amuseront peut-tre. Le personnage interprt par Guinness se nom m e
Edward Henry M achin; enfant, il est incarn par le propre fils du comdien.
D'Encore, i l faut redire, pour lessentiel, ce qui fu t dit dj de Trio et de
Quartet, bien entendu, sauf que la critique anglaise voit dans ce film , vraisemblem ent le dernier de la srie, le m eilleur des trois. Vous avez vu Encore
Cannes. Je situe personnellem ent ces uvrettes plus haut que mes confrres parce
que je leur trouve cette fracheur daccent et celle alacre individualit du por
trait qui sont, aprs tout, trangers presque tout le cinma. Toutes conventions
m ythologiques en m iettes, le spectateur est rendu l un des plaisirs lm en
taires du roman, celui de contem pler l in lim e singularit des autres. V oil de
bonnes raisons, peut-tre, de ne pas dvoiler les sujets de ces nouvelles. Si la
mise en scne d'Encore un ralisateur par pisode, com m e prcdemment

47

ne pose gure quun problme de direction des com diens, Harry Watt, ui,
rentre en grce auprs du public et du cinphile par un film d quelque style:et
dans leq u el on retrouve Fauteur des Overlanders. W here no Vultures Fly (O
les corbeaux ne volent pas), se situe au K enya et efface, lchec du second filih
australien du ralisateur (Eurka S to ck a d e ). I l sagit cette fois- de l tablisse
m ent dune rserv danimaux dans le but de prserver les races m enaces.
Lopposition ce plan de quelques chasseurs professionnels donne la m atire
dun argument o passent quelques silhouettes fm inines argum ent conven
tionnel, mais plausible, et si m ince quil nem pite pas. D e nom breuses scnes
anim alires sont excellentes, le technicolor offre quelque intrt, et lon, est heu
reux dchapper au sensationnel outr quH ollyw ood ajoute aux film s de cette
nature.
... '
Dem eurant deux films ingaux, mais attachants des titres divers :
I B e li v e in ou et Hunted. Le premier des deux est adapt de l autobiographie
professionnelle dun probation officer du nom de Sew ell Stokes. Les probation
fficers, d a n s le systm e judiciaire anglais, sont des sortes danges gardiens char
gs de veiller sur ces prvenus que le jug a librs la condition quils soient
soumis leur tutelle. Pendant les deux premiers tiers, le f i l m dirig par B asil
Dearden salim ente aux leons du style docum entaire, quelques clichs prs,
et file assez bon train. U est jusque-l dquivalence anglaise du n L e Chanois
russi, un cran et demi.au-dessus, en densit daction et en qualit du dialogue.
T out au plus est-on irrit par deux ou trois personnages conventionnels, et par
le parti-pris anglais dvasion qui consiste introduire le contre-point d hum our
plutt que de traiter le sujet, de regarder le m al en face. P uis insensiblem ent,
le film vire vers la sentimentalit, pour sachever en pleine convention : cam
briolage pour seule recherche du sensationnel; justes noces promises ces tour
tereaux en lesquels nous avions dece du gibier de potence; regards plors
quchangent le et la probation officcrs (Cecil Parker et Celia Johnson). B ref,,
l histoire est boucle, comme dans W hit C orridors, d une faon si ostensible
m ent sotte quon ne peut l im puter quau calcul com m ercial. Ce draillem ent
final est en partie rachet par une bonne interprtaion densem ble dont Celia
Johnson st le point fort. Cecil Parker se dem ande un peu longuem ent sil doit
rire ou pleurer. I l faut signaler dans un rle de jeu ne dvoye, que lle dfen d
fort b ien et com m e au naturel, une nouvelle venue de dix-huit ans, Joan Collins,
qui sannonce com m e la rplique anglaise (ou de) Jean Russell.
T out comme I Believe in Y ou choue dans la m esure o le sujet ny est pas
trait, H u n te d sduit dans la m esure o il ne sy trouve pas de sujet du tout. Je
veux dire quil est si conventionnel quil sefface de lui-m m e, pour perm ettre au
ralisateur de se livrer presque im punm ent des gammes. A aucun m om ent,
D ieu merci, il ne sest attach au drame du m arin d e rpertoire, qui a tue sa
fem m e infidle, elle aussi du rpertoire. Le drame presque entirem ent donn par
surcrot, n est quun point de dpart. Le film com m ence avec l hom m e traqu. Or
l hom m e traqu est bon conducteur, au sens que le m ot prend dans la classe de
physique, bon conducteur et bon rvlateur, de tout le picaresque qui fait le
charme, parfois envotant, de ce film . Le paysage, rural, m aritim e, citadin,
dfile s o u b nos yeux, et il est peupl dtres hum ains ingalem ent curieux, dont
seule la prem ire apparence importe. Cest dire que cette vignette dram atique
qui rappelle parfois Les T ren te N euf Marches, l hum our en m oins, les fautes
de construction en plus doit tre regarde p eu prs com m e Max Jacob
regardait Fantmas. U n trs grand attrait com plm entaire lu i est confr par la

48

H a ro ld Fr'ncli, Gigolo et Giyolatte, troisime pisode d 'Encore : Glynis Jolm s est

dterm ine il a b an d o n n e r son dan g ereu x mtier d 'acrobate. Elle joue il Ift roulette
toutes ses conomies, elle va tout p erdre...

prsence dun tout jeune garon blond, Tune des plus mm orables prsences de
lcran, que les scnaristes ont donn pour compagnon l hom m e traqu (Dirk
Bogarde). Ce faisant, malheureusem ent, ils ont com pliqu sans aucun bonheur
une histoire dont le seul m rite est la rafrachissante sim plicit de ligne, et
pour m e rpter en substance, linexistence mme, (Car il a fallu expliquer la
fuite du garon, lui trouver des parents sadiques, etc.) - On se rjouit que Charles
Crichton ait retrouv l attrait de l enfance et le got des atmosphres qui contri
buaient beaucoup la russite d^-4 A Cor et Cri, son m eilleur film, Mais ctait
aussi un film de scnariste,
XII
Si la renaissance du cinma britannique que contestait rigoureusement
nagure pouvait tre im pute u n e seule personne, cest sans
doute John Grierson quil faudrait dsigner. Mais il serait indlicat pour le
m oins de passer sous silence les contributions assez considrables, au cours des
annes 1930, dH itchcock. dAsquith, de Ivorda et du jeune Reed, La guerre
fut, pour les raisons sommairement dites plus haut, lheure de la moisson, et
1947 l anne de la gloire. J, Arthur Rank, naturellem ent, a beaucoup fait pour
,1a consolidation industrielle, dabord par son entregent de producteur, ensuite
par son action de ditributeur (garanties quant au circuit intrieur, agences a
ltranger). Le mrite de Korda est dtre en quelque sorte une aile marchante,
tourne vers le sensationnel. Associated P ath, le troisim e groupe, produit, sans
beaucoup de bruit et avec une m oindre audience internationale, plus quon ne
croit. Lensem ble de la production britannique est protg sur le m arch int
rieur par des mesures aide au cinma, quota rebours - presque identiques
SEQUENCE,

49

- A l - jWZ 7. Zi rZ'u

^ mSm" m&' 3T

B1.M jTnTCaiL'i:m

J!

il

aux ntres.-Le film am ricain prlve travers le Royaum e-Uni 70 % environ

des recettes (45 % chez nous). Mais la frquentation des cinm as est trois
qtiatre fois plus leve quen France. D o une relative stabilit de la produc
tion (environ 70 film s par an, m ais dune m oyenne, value en qualit technique,
plus leve que les ntres; i l est vrai quun film anglais cote, am bition gale,
environ cinq fois autant quun film franais). Il sen faut pourtant que la partie
soit gagne. Le rve de supplanter H ollyw ood ne sest e n rien matrialis. A
peu prs en tous pays, le film britannique est m ieu x accueilli par le critique
que par son lecteur, sans doute Burtout par le double fait des restrictions lim
portation (ou la projection) et dun dploiem ent publicitaire fort insuffisant.
Esthtiquem ent, de nouveaux points sont m arqus chaque jour, en raison de la
relative nouveaut de l cole anglaise et dune assez rem arquable rgularit dans.
les m oyennes suprieures. Mais, Londres, on peroit u n m alaise. La m oisson
de 1947 nest pas la m oisson de chaque anne. Lespce d e palmars im prom ptu
que je soumets la rflexion du lecteur clairera peut-tre cet tat prsent des
choses.
1. La

relve.

A lexander M ackendrick (W h isky G ogo, L H o m m e au C om plet blanc) ra

lise M andy, l histoire d un con flit fam ilial touchant l ducation d une petite
fille sourde. La personnalit dauteur de ce jeune Ecossais est m al dfinie encore.
Il faudra, critiques, mes frres, suivre avec attention ce ralisateur qui sait ch o i
sir un sujet et se pencher sur lu i avec une in telligen te sym pathie, et sentourer.
Les amis de Mackendrick louent son charm e et son art de passer inaperu. Cette
dernire qualit est assez rare pour le distinguer entre les cinastes.
P at J a c k s o n {W estern A pproaches, W h ite Corridors). Il prpare une com
die sur m i couple de jeunes m aris en lutte avec l aprs-guerre (ou lavantguerre? ) : restrictions, reconstruction, radaptation m alhabile de l ancien o ffi
cier la vie civile.
P aul Dickson. Le prem ier auteur de courts mtrages. La sensibilit scrupu
leuse de ses deux biographies de ses deux m onographies pourrait-on presque
dire promet beaucoup, sans aucunem ent recueillir la succession de Jennings.
Il est possible que Dickson soit m al l aise com m e l et t Jennings, com m e
Test Roiiqiiier, comme Franju le serait peut-tre parm i les longs mtrages de
fiction, les comdiens de m tier, l univers des producteurs et publicitaires.
2. L es

c h a m p io n s g a r s

Avec la collaboration de Coward dabord, de Dickens ensuite, D avid Lean

a ralis trois grandes uvres. U a, depuis, perdu le contact avec peu prs
tout. Les A m ants Passionns sont la version pour V o g u e de Brve R encontre, et
M adeleine un scrupuleux exercice dans le dsert. L a B arrire du Son, uvre
encore indite tourne pour Korda, est prcde Londres dune rputation res
pectueuse et glaciale.
Carol Reed plutt quH itchcock ou W elles est probablem ent Fauteur le plus
dou, travers le monde, pour raconter une histoire avec des im ages. Mais vous
avez vu L e Banni des //es. Joignez que Carol R eed ne parat pas trs b ien savoir
qui est Carol Reed, Il faudrait bien quun critique entreprenne la rvlation de
ses premires uvres.
Reed et Lean se prennent tous deux la tte entre les m ains pour choisir
leurs sujets, ce quil semble.

3. O n PEUT ENCORE ATTENDRE BEAUCOUP-:

D A nthony A sq u ith dont la proportion de bons film s est agrablement

leve, et qui, sans tre le premier et. certes sans y prtendre, gagne la course
aux points et de T horold Dickinson. A squith a term in la transposition de
T h e Im portance of B eing Earnest, en technicolor, avec M ichael Redgrave.
Dickinson prpare un film sur M alte pour la R .A .F ..
4. E

t o il e s p il a n t e s

Sir Laurence O livier (surtout un hom m e de thtre) et Ronald JNeame

(surtout un producteur).
5. L e

p r o l o n g e m e n t d i r e c t d e l c o l e d o c u m e n t a i r e

Harry Watt, ses animaux, son sim ple univers anglo-saxon. B asil W right ou
la sym phonie sociale (mais il tourne rem arquablement p eu ).
;
6. L e s

r a l is a t e u r s t h o r ic ie n s

Lim portance de l Ecossais Grierson est celle dun thoricien suseitateur.

dun chef de file et d un organisateur. Son seul film, Drifters, est lo in dtre vm
chef-d uvre : m ais il a servi de m odle, en son temps. Le cas d e Paul Rotha
est m oins sim ple car luvre film ique y compte autant que l uvre critique. Le
journalism e cinm atographique de Rotha m ilite en faveur de la rpartition
m ondiale des aliments, dune faon lucide, gnreuse, engage. La puissance du
message y gagnerait encore sil se rptait m oins, ou dune m anire m oins didac
tique et saxonne. Son film de fiction une tragdie sociale en Irlande - est
(me disent de bons critiques) superbem ent excut, mais entach lu i aussi de
quelque insistante lourdeur.
^
7. - M r i t e n t

g n r a l e m e n t m ie u x

que

leur

su je t

Les jum eaux Roy et John B oulting (Seven Days to N oon) ; Charles Chrichton pour m e rpter (Hue and C r ) ; Charles Frend (San D em etrio-London et le
dernier Sco tt) ; peut-tre bieii m m e Frank Launder et Sidney Gilliat (The
R akes Progress, en franais L H onorable Mnsiur Sans-Gne).
8 . C e l u i QUI SE MOQUE BIEN DE NOUS DCEVOIR :

Robert Hamer.
9. H

o lly w o o d a m l io r

Les plus am bitieux film s de M ichael P ow ell (qui revient de lo in de ce point

de vue) et dEm erie Pressburger sont lavant-garde du sensationnel (Matter of
Life and D eath, R e d Shoes, The Taies of H o ffm ann). On les donne tous pour
leur charmant I ICnoyt W here l m Going dont l a qualit sans clat chappe
beaucoup de Franais.
10.

O n t tro u v le u r place :

Henry Cornlius, Sud-Africain devenu lun des anonym es portes-fanions

dEaling et peut-tre surestim pour avoir eu l a bonne chance de tourner deux
comdies collectives dont Passeport pou r Pimlico, l a m eilleure d toutes, au
m om ent o le genre avait le sens dun tournant du cinm a anglais. Dans cette
catgorie, autant que dans l a septim e, peuvent tre situs Launder et Gilliat.
1 1 . C om ptences

consacres

Herbert W ilcox : vieux routier, poux dA nna Neagle.

B a s il Dearden : a consciencieusem ent dtruit toutes les esprances fondes
sur son tour de m ain.

5J

12. R e m a r q u s d a n s jle p e l o t o n :
K en Annaki, A nthony Pelissier, Val Guest, Zoltan Korda (frre et protg
de Sir A lexander).
1 3 . U n P A R I DE CR IT IQ U E

Si Ealing donnait une chance John Eldridge (W averley S te p s), le rsultat

serait sans doute attachant.
14.

D is p a r u s :

'

H um phrey Jennings.
Cavalcanti : au Brsil, aprs une carrire anglaise dans les longs mtrages
peu prs entirem ent rate.
D avid H and : lorganisation Rank a suspendu la production de dessins
anims. Ceux de David Hand valaient'ceux de D isney, avec parfois une char
m ante gentillesse anglaise en plus. Ce nest gure. Mais lun au m oins de ses
film s folkloriques exprim entaux, celui sur Londres, mrite une petite place
dans les cinm athques.
John Halas : autre auteur (avec Joy Batchelor) dune srie de dessins
anims, les Charley. Lune des premires victimes des ractions budgtaires. Est
devenu le m etteur en uvre des film s d'art. On attendra que ceux-ci aient trouv
une plus urgente ncessit pour confrer son second tat civil Joh n Halas.
x iii

H dem eure ferm em ent entendu que le cinma britannique est, avec celui
des Italiens, le fa it m arquant de l aprs-guerre, Cest partir de cette haute esti
m ation que personne, je crois, ne m et plus srieusem ent en cause, que d o it
sentendre la svrit de ces notes. Aucun loge naurait de prix si le critique
n prenait la prcaution de porter son zro raisonnable hauteur.
f

J ean Q uval

Charles Crichton, H unted : cette imag dit assez

bien la fascination quexerce sur le spectateur
John Whiteley, six ans et demi.

le matre d-.film de marionnettes

par
Jaroslav Broz
Personne, n tait m ieux plac, pour apprcier le caractre exceptionnel de
l uvre du cinaste tchque Jiri Trnka, que Jean Cocteau qui crivit sur Le
Rossignol de VEmpereur de Chine : Le cinm a n est pas le cinmatographe.
Le cinm a est une notion morte. A ller au cinm a na plus de sens. On sy rendait
jadis sans se soucier de la qualit de l uvre. Le cinm atographe par contre
est un art qui dbute et com m ence prendre ses lettres de noblesse. Le
cinm atographe est un vhicule neuf, qui permet dexprim er n im porte quoi.
Le Rossignol de lE m pereur d e Chine en est une preuve de plus .
En effet le cinmatographe que pratique Trnka est coup sr. un'vhicule
neuf. Ce jeune peintre illustrateur qui n a pas quarante ans est plus ou
m oins un nouveau venu dans le cinm a. I l y ^a dix ans, dessinateur populaire
dun grand nom bre de livres denfants, il navait pas la m oindre envie de
sintresser cette chose tellem ent h onnie et qui quarante-cinq ans aprs sa
dcouverte est devenue : le cinma ; il n e f t point non plus de ces admirateurs
passionns et indulgents de cet art com m ercial, perfide, vulgaire et trahi par
sa propre richesse expressive. Il est u tile pourtant de souligner que, ds avant

Ci-dessus : Jiri T rnk a en tra in de disposer des m arionnettes pour son der
n ie r film Vieux Contes Tchques.

la guerre, Trnka avait compris l pouvoir attractif du dessin anim, enchan

tem ent des plus jeunes spectateurs du cinm a les enfants toujours ngligs
par les marchands de pellicule qui les considrent com m e des consommateurs
,dfe films sans intrt et u n e source, de .profit m prisable. Trnka, pre de fam ille
lui-m m e, a toujours aim les enfants et cet amour qui m arque de son em preinte
son uvre de dessinateur Fa conduit, join t une profonde connaissance de
lme enfantine, de lillustration des livres denfant la cra tio n 'd e dessins
anim s et de fihns de m arionnettes.
Avant dentrer lui-m m e dans la m le, il tudia m inutieusem ent la tech
nique, la thm atique et le style des dessins anim s les plus clbres, ceux
de W alt D isney ; il seffora de dcouvrir la source de ce quil trouvait plat
et banal dans le got am ricain , d e tout ce qui appauvrissait de plus en
plus ces sily-sym phonies hcllyw odieim es. Les fihns d .T rnka allaient'
d ailleurs prouver quil a fait de son m ieux pour ne pas succom ber aux
influences du m atre am ricain dont i l apprcie la techniqu e et non l'es
thtique, estim ant que la technique a pris le pas, chez D isney, sur la vraie
forc cratrice.
Pour expliquer la diffrence entre le travail d e D isney et celui de Trnka
on peut citer cette remarque du critiqu dart suisse Edw in A m et, parue dans
la revue G r a p h i s : T out ce q u i , dans l e dessin d e D isney, est autom atism e
ou clich est remplac dans les films tchques par u n art subtil venu des
illustrations de livres pour enfants : D isn ey vien t du dessin publicitaire,
Trnka du livre dimages... .
Trnka a .dbut dans le cinm a en 1945 au,m om en t de l a .libration de la
Tchcoslovaquie. La nouvelle organisation du cinm a tchcoslovaque nationalis
a russi former un , groupe de dessinateurs et danim ateurs spcialiss et
Trnka sen est vu obtenir la direction artistique. Ds les deux premiers films
qui ont t tourns sous sa su p e r v isio n : Grand-Pre p la n t une B etterave et
A nim aux et Brigands apparaissent clairem ent son talent et sa personnalit
artistique. En 1946* avec L e D iable Ressorts, i l a russi le prem ier dessin anim
satirique o la haine dun peuple opprim contre la stupidit de ses oppres
seurs nazis tait exprim e sous la form e dune im pitoyable raillerie.
Mais Trnka se rendit vite com pte que le dessin anim qui n e bnficie
que de deux dim ensions tait im puissant satisfair com pltem ent sa fantaisie
cratrice qui, m m e dans son expression technique la plus sim plifie, prsenta
toujours des affinits avec le styl baroque. On . rem arquait dj dans ses
illustrations pour les livres denfants la: recherche dune certaine im pression
plastique. Toutes les figures drolatiques de ces illustrations revtaient dans
lur cadre fantastique un re lie surprenant que ne pouvait rendre la technique
du dessin anim deux dimensions.
Cest alors que Trnka se souvint d ses expriences d u thtre de m arion
nettes quil avait dirig e t anim plusieurs annes avant guerre et dont le
style trs personnel m erveillait alors
spectateurs. Il e n rechercha donc une
correspondance cinm atographique et atteignit avec le film de m arionnettes
le genre le plus proche de ses am bitions artistiques.
H fau t dire, pour tre juste, qui l existait dj une tradition du film d
m arionnettes, b ien connue des am ateurs de cinm a. H y eut l uvre d Ladislas
Starevitch, m odeste et sous estim qui, dans la solitude de son ex il parisien
et avec des moyens de fortune, ralisa quelques bandes feriques. P lu s tard,
aprs lavnem ent du cinm a sonore, A lexander P outchko, excellent ralisateur

Jiri T m ka, Le Gluiut de la Prairie,

sovitique, russit com biner m arionnettes et acteurs rels dans son Nouveau
Gulliver. la m m e poque, e n H ollande, dans les studios des usines P h ilip s,
George Pal, cinaste dorigine hongroise (spcialis m aintenant aux Etats-Unis
dans les films danticipation) produisit de trs originales bandes publicitaires
avec marionnettes. D autres ont suivi avec plus ou moins dhabilet, de got et
de succs comme ce fut le cas de l infortun B unin avec son adaptation rate
d'Alice au Pays des Merveilles.
Cest alors qivintervient Trnka. E n 1946 il dcide dabandonner le dessin
anim et de se consacrer au film de m arionnettes. A la tte de son petit groupe
de dessinateurs et danimateurs, il approfondit la technique de ce genre nou
veau pour lu i et, la fin de 1947, i l achve son premier film de marionnettes
de long mtrage, L Anne T chque, compose de six parties indpendantes.
Il y voquait les vieilles coutumes villageoises et les ftes populaires aux
quatre saisons de l anne. E n sefforant de dcouvrir les vraies valeurs lyriques
caches-dans la vie des gens sim ples, Trnka fit jaillir la posie profonde des
gens simples. Comme la dit Jan Malik, animateur du thtre de marion
nettes tchque : A v e c L A nne Tchque, Trnka a dtruit le prjug selon
lequel les m arionnettes n e supportaient pas le d t a il , ses poupes aux
visages im m obiles et stylises sont significatives m m e en gros plan et le spec-:
tatenr est conquis par leurs m im iques et leurs gestes purement m caniques .
Le succs de Trnka fut im m diat n on seulem ent auprs des critiques et du
public de son pays mais aussi l tranger : U A n n e Tchque fut prim au
Festival de V enise de 1948 et accueilli avec admiration dans les pays les plus
divers. Encourag par cet accueil Trnka acheva en 1946 un autre long mtrage
dune im portance exceptionnelle : Le Rossignol d e l'Empereur de Chine,
adaptation, en collaboration avec le scnariste Jiri Brdecka, dun conte clbre
de Hans Christian Andersen. Dans le cadre trs dcoratif dun orient ferique
se droule la touchante histoire du petit empereur qui se meurt dennui au

55

m ilieu du crm onial fig de sa cour. Dans le N 4 de cette revue, Jean Quval
justem ent a chant les louanges de ce film.
A ussitt aprs, Trnka ralisa trois c o u r t s - m t r g e s dun genre tout fait
diffrent. D ?abord Le Chant d e la Prairie, spirituelle parodie des westerns
daprs une ide orginale de Jiri Brdecka, caricature des cow-boys chantants,
des vilains barbus et -des touchantes hrones, dnonciation dun genre
dsuet et naf. Le deuxim e film , Le R om an <Tune Contrebasse, t a i t tir dun
conte de T chkov et l e troisime, Le M oulin d u D iable, transposait dans l e
style des films de m arionnettes la m ystrieuse fantaisie des contes populaires
tchques.
Aprs ces dlassements qui lui servirent exprim enter de nouveaux
thm es, Trnka sattaqua avec enthousiasm e son troisim e long m trage :
P rince Bayaya. Dsins le N 8 de cette publication, Chris M arker en a parl
avec une grande comprhension du style et des intentions de Trnka. U est
sans doute le prem ier avoir soulign avec autant de prcision une carac
tristique essentielle de l uvre de ce cinaste : sa fonction d ornem ent,
ce qui explique du coup toutes les. critiques form ules quant aux lenteurs
de ses films. Le style quasi-baroque de cet artiste et Trnka croit profon
dm ent l im agination prend, sur l'cran, toutes les caractristiques dun
art cinm atographique authentique.
Aprs Prince Bayaya, Trnka s'est lanc dans de nouvelles expriences
sur des courts-mtrages. Dans Le Cirque il a u tilis des silhouettes dcoupes,
situes et animes devant la camra sur diffrents plans constitus par des
plaques de verre. Il a perfectionn ainsi la techn iqu e em ploye jadis par
Lotte R eininger, en augmentant le m ouvem ent et en utilisant la couleur.
Dans un autre film plutt exprim ental, Le P ch eu r et le Poisson <TOr, il
aborde un genre nouveau : le film racont. Le com m entaire dit par un
com dien tchque trs populaire Jan W erich, est illustr par une srie de
dessins im m obiles en couleurs. Enfin un de ses collaborateurs les plus intim es,
J. Pojar, ralisa sous la-supervision de Trnka qui en dessina costumes et
dcors, La C haum ire au Pain d Epice, daprs u n conte populaire tchque.
Entour de son groupe de dix-huit collaborateurs, Trnka a ralis
l automne son quatrime long m trage avec m arionnettes, Vieux Contes
Tchques, daprs A los Jirasek, le m atre du rom an historique tchque. Le
film sera compos de cinq pisodes qui retraceront dans un clim at de fasci
nante posie les temps quasi lgendaires de l histoire du pays la plus recule.
Une prem ire partie se passe avant larrive des anctres du peuple tchque
dans cette riche rgion au centre de lEurope. P u is les nouveaux arrivants
dirigs par leur patriarche sim plantent pacifiquem ent sur ce territoire, dom p
tent les obstacles naturels et prennent les armes pour dfendre leur nou
velle patrie. Le film adoptera le m m e style personnel et la m m e technique
que le reste de luvre de Trnka : figurs styles, fascinantes par l im m obilit
de leur expression, posie des dcors. Nous esprons que ce sera son chefduvre, m anifestation d grand talent d un artiste qui sait puiser son in sp i
ration dans les profondeurs dune culture nationale. Tous ses films dailleurs
m anifestent en faveur dun peuple qui a su lib rer sa vie culturelle en prenant
lui-m m e en m ain les m oyens de sa cration artistique. La nationalisation du
cinm a a perm is chez nous de donner aux artistes les m oyens de crer ce que
leur refusait l industrie prive. Et les film s de Trnka illustrent exactem ent
la porte de cette mancipation.
J

(Voir filmographie de T rnka, page 79).

56

aroslav

B roz

NOUVELLES DU CINEMA
Voici quelques prcisions sur la
ralisation p a r H enri Decoin de l uvre
de Stendhal, Le Coffre et le Reve
nant s>. Le film com prendra quatre ver
sions : franaise, anglaise, espagnole, et
italienne. La version franaise est
adapte p a r Claude Vermorel. Alida
Valli, Pedro Armendariz, Grard Lan
d ry et Franoise Arnoul seront des
vedettes. Dbut de tournage : m ilieu de
juin.

Deux nouveaux projets po u r Yves

Allgret. En p re m ie r lieu, Typhus, un
scnario original de Jean-Paul Sartre.
Cest lh istoire d un m decin colonial
du et qui revient la vie grce une
respectueuse. Le film se to u rn e ra it au
Maroc et au ra it P ie rre Brasseur p o u r
vedette. Ensuite, une co-production
franco-brsilienne, la vie ae SantosDumont. La p a rtie franaise serait r a
lise &n F ran ce p a r Yves Allgret et la
p a rtie brsilienne au Brsil p a r Cavalcanti.

Le p ro ch ain film dAndr Cayatte

serait Pour le Meilleur et pour le Pire
(titre provisoire), daprs un scnario de
Charles Spaak et au rait po u r sujet de
divorce.

Cet t, Jean Aurel va to u rn er son

p rem ie r long m trage, Le Courrier du
Coeur : cest un film d am our in spir
des confidences amoureuses des jeunes
de notre temps.

FRANCE

Jacques Becker aurait lintention

de raliser au mois de juillet une com
die de situation dont le scnario est
d'H enri Troyat. Elvire Popescb en serait
linterprte principale.

Aprs Adorables Cratures, Chris*

tian-Jaque raliserait Le Corsaire avec
P edro Arm endariz et M artine Carol.
On pa rle de tire r un film de
Sang et Lum ire de Joseph Peyr.

Marcello Paglierb a termin La Putain Respectueuse. Le film est m aintenant au

montage. On reconnat sur notre document do gauche droite : Yvau Desny,
B arbara Laage et la dcouverte de Pagliero, W alter Bryaut.

57

 Jacques D opagne a crit deux sc

narios qui vont tre ports bien tt
lcran. Lun, une histoire de tra fi
quants de drogue, se droule dans le
m ilieu peu connu des pilotes de la
Seine. Lautre est une histoire damour.
Une firm e am ricaine a' achet
Sacha Guitry les droits de rep rodu ction
du Rom an d'un Tricheur. Toutes les
copies existarites'du film sero n t dtru i
tes, F exception de deux qui seront
conserves p a r l cinm athque.
' Carlo Rim to u rn era en" septem bre
u n film avec B ernard Blier, Toto et
Alec Guiness,
P o u r la prem ire fois en France,
ime salle dexclusivit, des ChampsElyses va bientt prsenter un e srie
de films en relief. Le program m e com
p re n d ra plusieurs dessins anim s et
courts-mtrages, en p artic u lie r deux
^dessins de Norman Mac L aren et un
docum entaire anglais intitu l Royal
River.
A ngleterre

Antony Pelissier ralise Tonight

al 8.3 de Nol Coward, avec Kay
Walsh, Valerie Hobson et Stanley Holloway.
. Carol Reed tournerait p ro c h a in e
m ent un film tir dun rom an de Geor
ges Simenon dont le titre n est pas
encore divulgu.
The Beggars Opra
de John
Gay serait le nouveau film de Laurence
Olivier. Laurence Olivier aurait l'in
tention de raliser ce film dans le style
de son H enry y. P our la prem ire fois,
on verra le clbre acteur ch anter
lcran.
Aprs Mandy quil va te rm in e r
sous peu, Al exami er M ackendrick se
re n d ra sur la Cte dAzur p o u r y tou r
ner The Love Loterij, une satire de la
vie des stars.

SUEDE

LAcadmie sudoise du Film vien t

de d cern er ses distinctions annuelles.
G oran Strind berg a reu une plaquette
p o u r sa photographie de F roken
Julie. (Il a rcem m ent photographi en
Gevacolor L'Oiseau de Feu de Hasse
Eckm an). Une autre plaquette a t
attribue lactrice Inga Tidblad p o u r
son in terp r ta tio n de Divorce. Le
nom bre des rcom penses tant lim it
trois, il na pas ete possible lAcadmie du Film dhonorer les crations
d Anita Bjrk (F roken Julie) et MajB ritt Nilson (Jeux dt) qui toutes
deux m ritaient galement une distinc
tion, lf Sjberg (Froken Julie) et,
In g m ar Bergman XJeux d't) ayant dj
t rcom penss prcdem m ent n o n t
p u recevoir aucune distinction cette
anne.
Ingm ar Bergman viendra to u rn e r
P a ris les extrieurs de son film Les
F em m es Attendent, dont les vedettes
sont Maj-Britt Nilssonj Anita Bjrk,
Eva Dahlbeck, G unnar B jrnstrand et
Ja r l Kulle. Les Femmes Attendent est un
film sketches dont le scnario a t
c rit.p a r In gm ar Bergman lui-mme.
JA P O N

Voici selon la revue cinmatogra

phique Kinema Jumpo les dix meilleurs
films trangers projets Tokio en
1951. On remarquera la troisime
place H ow Green Vcrs mij Valley
(Quelle tait verte ma valle ) que les
Japonais nont pas eu loccasion de voir
avant lanne dernire. I : AU A bont
Eue, 2 : Sunset Boulevard, 3 : H ow
Green Was m y Valley, 4 : Orphet
5 : Odd Man Out, 6 : La Beaut du
Diable, 7 : Bambi, 8 : Quatiro Pas si Fra
la Nuvole, 9 : The Champion, 10 : Black
Narcissus.

ESPAGNE

Sur 196 films p rse n t s en Espagne

du ra n t 1951, 96 etaient espagnols, 64
am ricains, 16 franais, 14 m exicains,
10 anglais, 5 argentins, 4 italiens, 2 alle
mands, 1 sudois. Le fait souligner
est la nette dim inution ds p roductions
am ricaines.
Hugo Fregonese va to u rn e r dans
le s.stu d io s m adrilnes L es Nuits du
D c am ero n , daprs la clbre nou
velle de Boccacce, avec Joan Fontaine,
Louis Jo u rd a n et Peter Ustinov.

58

INDES

A Bombay, le m inistre du cinm a

sovitique, Mr. Semenoy, tudie les po s
sibilits de faire une srie de co-productions russo-indiennes.
ARGENTINE

Thais dAnatole F rance est

p o rt lcran p a r Luis Csar Amado
avec Maria Flix p o u r vedette.

ITALIE

Une nouvelle p re u v e de vitalit du

cinma italien : la frquentation des
salles saccrot rgulirem ent d anne
en anne selon la p ro p o rtio n de l / 1 0 e
p a r an. Chiffres des recettes : 1949,
53 m illions de lires; 1950, 63 millions
de lires; 1951, 72 millions de lires
(chiffres provisoires).
Vittorio de Sica a u rait sign u n
contrat avec un p ro d u c teu r am ricain
pou r to u rn e r bientt R a in in Chicago,
d aprs un scnario, de Ben Hecht.
Cependant, Vittorio de Sica na pas
dclar renoncer Italia Mia, film qu il
p r p a re depuis longtemps avec son
scnariste habituel, Cesare Zavattini.
Renato Castellani a confi Leon o r Fini le soin de dessiner dcors et
costumes de son Rom o et Juliette.
,
Al essandro Blasetti p rp are La
Flamme, avec Aindeo Nazzari.
Il tait prvu, on se souvient, que,
une fois Sam R evien t term in, Georges
W ilhem P ab st devait com m encer aussi
tt La Voix du Silence (ex-Trois Jours
ne S uffisent pas). Le film, dont on sait
que laction se droule dans un institut
religieux pen d an t une retraite, a vu sa
ralisation retarde. La Voix du Silence
deviendrait m aintenan t u n e co-production franco-italienne. P o u r la prem ire
fois, Jean Marais, F ra n k Villard et
Daniel Glin seraient runis dans la
version franaise, tandis que pour la
version italienne seul Aldo Fabrxzi est
engag pour le moment.
Augusto Genina serait su r le point
de donner le p rem ier tour de manivelle
Scala B Interno 5. Le film se droule
dans un p ensio nnat de jeunes filles.,
Luciano Em m er serait en p o u r
parlers p ou r raliser une co-production
franco-italienne qui au rait p o u r titre
Les Gueules Noires. Actuellement, ou
ne possde encore aucun dtail sur le
scnario.
Le p ro c h a in film d Aldo Vergano
sera un rem ake s> du rom an d e Tols
to, Le Cadavre V ivant, avec Giulio Donnini. La prem ire version date de 1929,
elle avait t ralise p a r F ed or Ozep
et interprte p a r Podovkine.
Cinq ralisateurs vont to u rn e r cha
cun un sketch d un film en cin q pi
sodes crit p a r Cesare Zavattini. Cha
cun des pisodes voque la vie dune
actrice. De Santis to u rn e ra avec Isa
Miranda, Rossellini avec Ingrid Berg
m an, Yiseonti avec Anna Magnani,
F ranciolini avec Alida Valli. Le cinquime m etteur en scne n est pas

encore dsign et le titre du film noi

encore fix.
Dans Le Carosse rfOr, le t n o r
am ricain Michael T or est rem plac p a r
Duncan Lamont. ,
Anatole Litvak est arriv Rome
pou r com m encer la p rp ara tio n de son
nouveau film Inc id e n t International,
avec James Mason et H ildgarde Kneff.
Le film sera tourn galement en F ra n ce
et en Angleterre. Aprs, il ra lise ra The
Steeper Cliff, une histoire qui se droule
en Allemagne occupe, avec Oskar
W erner.
George Cukor dont le d ern ie r film
est The Marrying K ind avec Judy Holliday, daprs un scnario de Garson
K anin et Ruth Gordon, est en. p o u r
p arlers avec des producteurs italiens
p o u r p o rte r lcran Ma Cousine
R a c h e l , le d ern ier rom an de D aplin
Du Maurier.
Sous le p atronage de LIn stitu t de
Dfense Sociale, Jules Dassin et Sergio
Amidei p r p a re n t un film sur les con
ditions actuelles du systme p nal en
Italie.
Le nouveau p ro jet de Carm in
Gallone : Babylone, une grandiose
reconstitution historique en technico
lor.
Alberto L attuada est en train de
p r p a re r deux films ensemble : Tabac,
dont lhistoire se passe dans le m ilieu
des travailleurs de lItalie du Sud, et
une adaptation de La Rom aine
d Alberto Moravia.
/
P ierre Bost et Roland Laudenbach ont crit un scnario qui sera mis
en scne p a r un ralisateur italien dont
le nom n a pas en core t re n d u
public. P ie rre Fresnay, Aldo Fabrizi,
Fernando Fernan-Gomez, Paolo Panelli
et Umberto Spadaro en seraient les
interprtes.
PEROU

Aux habitants de Lima qi ont

dj vu Algiers (1938), on vient de p r
senter Pp le Moka. (1937)... avec 15
ans de retard. L e-film de D uvivier a
reu un trs-m auvais accueil et la c ri
tique na pas hsit crire quil
tait honteux quun ralisateur comme
Duvivier ait ose film er une deuxime
fois un si beau film .
YOUGOSLAVIE

0
Les dix films suivants v ien nen t
d tre imports en Yougoslavie : Tous
les Chemins Mnent Rom e, Les
Amants de Vrone, Retour la Vie,

59

Les Casse-Pieds, Panique, Pas de

Vacances pour le Bon Dieu, Quai des
Orfvres, L Idole, Le Diable du Corps,
La Cage aux Rossignols.
ETATS-UNIS

F re d Z innem an vient de to urner

The CclistsRad. Il va prochainem ent
com m encer T h e . Member of ihe Werfdng, daprs u n rmri de Carson Mac
Cullcrs, II a "choisi E thel ,Waters, Julie
H arris, B rndn De W ilde p o u r in te r
prtes., % ^
-r';
- E d w a rd D m ytryk serait sur le
p o in t de raliser The Dirty Dozen,
daprs un scnario de H arry Brown.
Cecil B. De Mille aurait envie de
to u rn e r Queen of Queens.
Montgomery Clift a t choisi i>ar
Alfred H itchcock p o u r tre l'interprte
p rin c ip a l de son nouveau film I Confess,
d'aprs un rom an de Paul Anthelm. Le
p re m ier to u r de manivelle va tre
donn incessam m ent.
Un vieux p rojet qui revient la
vie : Louis de R ochem ont (La Marche
du Tem ps, Lost Boundaries) serait sur
le point de film er une vie de Luther.
Ce serait Mel F e r r e r qui in c a rn e ra it
Luther.
C'est Antoni Glav qui a bross les
dcors du Hans Andersen, tourn
actuellem ent Hollywood, avec JDanny
Kaye, F arley G ranger et la danseuse
franaise Rene Jeanm aire.
Ltoile de ballet T am ara Toumahova vient de p a r tir Hollywood avec
le d an seu r Serge P e rra u lt p o ur y in te r
p r te r une vie de la Pavlova. Le r a
lisateur dsign serait Jean Negulesco.
Toutefois, Negulesco n a pas encore
co nfirm son accord et il se p o u rra it
que le film ft confi un autre m et
teur en scne,
Billy W ilder, de passage P aris,
mous ai annonc son intention de com
m e n c e r to u rn e r en octobre un film
en Europe. Il sest refus en dvoiler
le sujet On sait p o u rta n t que certaines
scnes seront tournes Venise et que
Yul B rin n e r acteur trs connu de la
tlvision am ricaine a t engag
p o u r te n ir un des rles principaux.
Aprs Mississipt TToman de Ten
nessee W illiams, E lia Kazan tournera
The Mn On The Tightrope (Lhom m e
sur la Cor f/e raide daprs In te rn a tio
n a l In c id e n t de Neil Patterson.

60

Uii A m ricain, A lexander Markey,

aurait dcouvert un nouveau pro cd
de couleurs : le Telccolor. Ce p rocd
prsenterait lavantage d ' tre techni
quement aussi sim ple que ls prises de
vues en noir et blanc. Alex and er Mar
key compte exprim enter son pro cd
aux Indes.
~
Cest Charles Laghton qui sera le
artenaire de R ita H a y w o rth dans
alom de W illiam Dieterl. Il in c a r
nera Hrde.
' Mark Robson r a lise ra R e tu rn To
Paradise dans les m ers du Sud avec
Gary Cooper.
On annonce d H ollywood la p r
p a r a tio n d un film su r la vie prive
dHne de Troie, qui ne serait pas
l uvre de Ccil B. De Mille.
MEXIQUE

LAssociation des Critiques d e

Cinma de Mexico a dcern a Justice
est Faite le titre de m eilleur film de
lanne 1951, devant p lusieurs film s
dont A Place in the Sun.
A Mexico, le film de Duvivier Sous
le Ciel de Paris, prsen t en exclusivit
au P rado depuis le dbut d Avril, rem
porte un succs exceptionnel, qui bat
toutes les recettes p rcdentes des films
franais (Manon, Dde d Anvers, La
Ronde, Justice est Faite) et de la p lu
p a rt des films am ricains.
Emilio Fernandez v ient de term i
ner sa prem ire com die, Acapulco,
avec Eisa A guirre et A rm ando Calvo.
ECOSSE

Cette anne, le Festival d E dim

bourg a u ra lieu du 17 aot au 7 septem
bre. Comme d habitude, l'organisation
est assure en p a rtie p a r le B ritish
Film Institute. Basil W right, Roger
Manvell, John Grierson, et John Maddison p rsid ero n t cette m anifestationBRESIL

Le deuxim e festival du courtsujet, consacr cette anne au x -film s

sur lArt, sest ouvert le 15 m ai Rio.
(Le prcdent avait eu lieu Sao
Paulo). Film s franais prsents : A la
Mmoire d un Hros et M phisto Valse,
danss p a r L udm illa T clirina.
U.R.S.S.

Les P rix Staline p o u r 1951 vien

nent dtre attribus Tarass Scevenko
et Le Chevalier VEtoile d Or devant
Les Mineurs d u D onetz et Jo ur de Paix.
Tous ces films sont en couleurs suivan t
le procd Sovcolor.

Une scne de travail de L A rt chez les P eintres paysagistes.

-BELGIQUE

>, Le cinma d Essai de Bruxelles

change de local l'im itation de celui de
Paris. Du Stuart , il est pass
L Arenberg . Ses anim ateurs ont ins
titu des Midis du Cinma rservs
uri public plus averti. Ces sances sont
dun caractre exprim ental. L a d er
n ire a eu p o u r objet de m o n tre r un
film (en l occurence un docum entaire
belge de Lucien Deroisy) ses diff
rents stades de fabrication. Aprs avoir
prsent quelques m tres de ngatif, les
organisateurs p rojetren t un positif
muet compos de squences et plans
mis bout bout dans l'o rd re c hrono
logique de tournage. Puis ils fire n t
entendre deux disques de musique tels
quon les trouve dans le commerce et
que l'auteu r avait choisis comme fond
sonore. Enfin, ce fut le tour de la
copie standard, avec, en m arge de
lcran projection de limage de la piste
sonore. Cette pertinente leon de choses
fut fo rt apprcie du public.
D evant le C a n a d a.e t la Suisse, la
Belgique se classe en tte des pays im
portateurs de films franais. En 1948 :
145 films franais o nt t im ports ^en
Belgique, en 1949 : 110, en 1950 : 140,
en 1951 : 146.
.
La Deuxime Semaine; in te rn a tio
nale du Film touristique organise p a r
le Comit belge du CIDALC et le Com

m issariat au T ourism e a dcern ses

rcom penses Un peu de Bourgogne
(F rance, ralisation de P ie rre Neurisse) ; A ar (Suisse) ; H om m e des Oasis
(Maroc, ralisation de Georges lir
gnier) ; Vzelay (France, ralisation de
P ie rre Zimmer) ; Couleur du Tem ps
(Belgique, ralisation de Lucien Der
roisy) ; Y endem m ia (Italie, ralisatioq
de Guido Manera) ; Films of the Nations
(srie de six films am ricains raliss
p a r M. T. Groen) ; R oyal Scotland
(Grande-Bretagne ; Crown Film U nit|i
Cinquante et un films m anant de seize
pays avaient t prsents. Beaucoup
ne so rta ie n t pas de la moyenne.

H enri Storck ralise actuellem ent

en technicolor n docum entaire intitul
L art chez les Peintres paysagistes, a
p a r tir des prim itifs flamands jusquaux
im pressionistes. Ce film est financ p a r
les services culturels des pays signa
taires du T rait de Bruxelles. H enri
Storck a tourn en Angleterre (Musum
N ational Gallery, Tate Gallery,, W allace
Collection), aux Pays-Bas (Rijksmuseum
d'A m sterdam et Mauritsliuis d L
Haye), en Belgique (Muses Royaux des
Beaux-Arts de Bruxelles et Muse com
m unal de Gand), en F ra n c e (Muse du
Jeu de Paum e, Muse du Louvre, PetitPalais). Le scnario a t crit p a r
Jean Cassou, la m usique sera probable
m e n t confie Georges Aure, les
images sont .de Cyril Knwles.
-

ds contacts qui devraient p o rter leurs

fruits dans lavenir. E n ' particulier, ils
Deux cinastes allemands d avant- ont tent de constru ire un systme d in
g u erre reviennent au p rem ier plan de tgrale rciprocit dans Fachat'de film s
l actualit : Gusta'v Froehlich e t' Veit p a r les deux pays. Il est toutefois p ro
H arlan. Gustav F roehlich vient de bable que ce systme sera long mettre
au p o in t et il ne faut pas attendre
raliser Torreani, un film sur la vie du
de sitt les rsultats concrets de ces
cirque, dans lequel il tient le rle d un
journes d tude.
ccyer. Veit H arlan a tourn Hanna
: P lusieurs p rsentations de films
H am on, avec K ristina Sderbaum.
rcents accompagn
Wolfgaiig Liebeneiner m et en scne tchcoslovaques
re n t ces discussions. Les plus rem ar
uile satire de ladm inistration, B er
qus fu re n t Mikolas Aies d Vaclav
Baue S t e m des Sdens,
Krska, bio graph ie dun grand peintre
nation al tchque, Le Boulanger de
TCHECOSLOVAQUIE
VEm pereur de M artin F ric, nouvelle
Le VIIe Festival du F ilm Tch- version en couleurs de la lgende du
Golem, Les Tnbres de Karel Stekly
coslovaque^aura lieu au mois de juillet
en Bohme occidentale, Karlovy_Vary
(en couleurs), Le Messager de l Aube de
e t M ariansk Lazn.
Vaclav Krska, Le CHapean Miraculeux
Karel Stekly qui reut en 1947 le
dAlfred Radock, ainsi que plusieurs
grand p rix de la Biennale de Venise
docum entaires (Les Monuments de la
p o u r Sirena vient de term iner A nna la
Victoire, Kysuca), films scientifiques
(La Plante et la Lumire, Parmi les
Proltaire, d aprs le rom an dIvan
Roseaux, Le Polarographe), films de
Olbracht.
m a rio n n e tte s.(Prince Bayaya, Le Chant
La Dlgation du Film . dE tat
Tchcoslovaque et Unifrancefilm ont' de la P rairie, Le Roi Lavra, Le Cirque),
oragnis P aris les Journes du Cinma
et dessins anim s (Qui est le plus puis
Tchcoslovaque. A cette occasion p ro 7 sant, Confe s r les Arbres et le Vent,
dlicteurs franais et tchques tablirent Le P etit Chien et le Petit. Chat).

ALLEMAGNE

Le Poft de Zonguldak
Lun des films les plus surp renan ts
qui furent prsents p a r Jean Painlev
au d e rn ier Congrs de Cinma Scien
tifique de Paris, est Le Port de Zonguldak.
Cest la relation filme, sur modle
r d u it en bassin et en canal p arois de
verre, d'une tude exprim entale des
trav au x dagrandissem ent et de m oder
nisation du o rt de Zonguldak, T u r
quie d'Asie, rive sud de la- Mer Noire.
Ces travaux, financs p a r l aide Mars
hall, vont accrotre considrablem ent
l'im p ortance et l'activit de ce p etit
p o rt, qui doit exporter le charbon des
m ines dEregli.
Le p ro je t d'am nagem ent avait t
tabli p a r lim portante E n tre p rise ho l
landaise de Construction de P o rts
Amsterdam. Il com porte de nouveaux
bassins, des terre-pleins et des digues de
protection. Mais lentrep rise hollandaise
a voulu soumettre ses projets des
tudes exprimentales, qui ont t con

fies aux laboratoires dhydraulique des

tablissem ents N eyrpic de Grenoble.
Ces contrles, qui ont t effectus en
p rsen ce des ingnieurs turcs et dune
m ission de spcialistes anglais et am
ricains, on t mis en vidence un . cer
tain nom bre d im perfections ou din
suffisances, en perm ettant en mme
tem ps de p r ciser et d prouver les
solutions efficaces. Les am liorations
ainsi ap portes au projet p rim itif so n t
dcisives p o u r lefficacit du tra c ,-sa
so lidit et sa dure.
>?
Les conditions de la ralit o n t; t
m inutieusem ent reproduites dan> l
stand dtudes : d irection et puissance
des vents dom inants aux diverses
h eu res du jour et variations saison
nires ; h a u te u r et agitation des mares
aux installations de lavant-port et dans
les bassins, etc... Un film a enregistr
ces tudes; il a t ralis p a r Yves
Le Blevenec, ingnieur-cineaste u
L aboratoire dauphinois d'H ydraulique

Une image particulirement explicative des exprien tes reprsentes dans le film. On distingue trs
nettement les maquettes des jetes et les remous
imprims leau.

de leau qui avance ou se re tire ;

ils se dchaussent et roulent vers le
large... ou bien subissent sans b ro n
c h er linlassable attaque...
T our tour, lpreuve est ralise
avec les vents des quatre points c a rd i
naux. Le degr de ralenti tait gradu
selon les mom ents successifs de l exjprience : 200 images-seconde p o u r les
plans de tempte ; 150 im.-sec. p o u r les
vues en canal vitr Fchelle de 1/40^
120 im.-sec. p o u r certaines Vues d erir
semble.
Ces vitesses taient d ailleurs calcu
les avec prcision, et dterm ines par.
lchelle des tem ps (laquelle est elle!meme la racin e c a rr e de l chelle du
modle rduit) et p a r la. distance d
lobservateur.
;

(800 m tres en 35 m m ; versions fra n

aise et anglaise).
Tous les dtails des installations et
des amnagements du Laboratoire a p
paraissent; bassins et canal dtude
vitr, batteries de projecteurs, disposi
tifs de prises de vues, aspect en r d u c
tion du site original : la baie, le petit
port, ses bassins et ses quais, Favantp o rt avec sa digue, auxquels venaient
sajouter les constructions prvues dont
les formes, progressivem ent mieux
adaptes, variaient selon les phrases
successives de l tude exprim entale.
Ces recherches ont t conduites sur
plusieurs modles rduits : d abord
une rduction au 1 /1 00e du p o rt t de
la baie de Zonguldak ; une autre srie
dpreuves a t mene sur des modles
partiels au l / 4 0 e et au 1/758, p o u r p r
ciser le dtail dexcution des ouvrages
avancs et notam m ent des deux briselames de protection^
On voit su r le film les lames qui, du
lointain et souleves p a r le vent, vien
nent dferler sur les brise-lames, les
digues, lentre du p o rt et battre les
quais au fond des bassins.
On peut constater de visu la fragilit
ou la stabilit des enrochem ents
des blocs jets la base des digues et
des m urs, m odifier la form e de ces
blocs et leur poids, tudier les m eil
leurs tracs et les profils des digues t
brise-lam es sous les coups des vagues
ou la pression des courants-.
Ces blocs reprsen ts p a r des cail
loux taills et pess lchelle,
cdent la pousse ou la succion

Dans ce laboratoire qui, p our le

cinma, est sans doute quelque peu
improvis, on devine que lop ra
teur doit chaque instant don ner la
m esure de son ingniosit... On observe
dans le film la grande m obilit de l
camra, trs utile po u r m o n trer le-ph-nomne sous tous les angles et p o u r
donner du relief et de Fanim ation ;
ainsi le film offre au profane, peu sen
sible sans doute ces techniques d injgnieurs hydrauliciens, un vritable
spectacle vari, attrayant, dynam ir
que et assez -exceptionnel...'
<
Mais, dans les conditions de lexp- '
rien ce, ces travellings et ces p a n o ra
miques doivent tre excuts, la prise
de vues, huit fois plus rapidem ent quils
n a p p ara tro n t la projection que doit
accom plir M. Le Blevenec. Dj il e n tre
voit que, p our certains de ces films
techniques, l prise de vue strosco
pique donnera seule une vritable satisr
faction; et cest probablem ent, nos
dit-ils, dans le cinma scientifique que
le relief trouvera ses p rem iers adeptes.
Le film, trs bien ralis, est complt
p a r des schmas, des croquis, des gra-r
phiques.
De cette constante transposition des
forces et des lments naturels il
mane . u n esprit de posie en
tran a n t ; et en mme tem ps la clart
et la prcision de l expos engendrent
cette sensation dlgance si satis
faisante et que connaissent bien les
mathmaticiens.
P i e r r e M ic h a u t

63

LIS FILMS

Ren Clment, Jeux Interdits : Georges Poujouly et Brigitte Fossey,

LE JEU DE GRACE DES PETITS ANGES

JEUX INTERDITS, film de R e n C l m e n t . Scnario ; F ranois Boyer. A d a p
tation : Jean A urenche, P ierre Bost, Ren Clment. Dialogues : Je a n A urenche,
P ie rre Bost. Images : Robert JuIIiard. Dcors : P aul B ertrand. Interprtation :
Brigitte Fossey (Paulette 5 ans), Georges Poujouly (Michel Doll 11 ans), Lucien
H u b e rt (le p re Doll), Suzanne ourtal (la m re Doll), Jacques M arin (Georges
Doll), L aurence Badie (Berthe Doll), A ndr Wasley (le p re G ouard), Amde
(Francis G ouard), Denise P e rro n n e (Jeanne Gouard), . Louis Saintve (le cur).
Production : Silver Film s, 1951; D istribution ; Les Film s Coron.
Toute la presse a parl d e : l'in v rai
semblable scandale quest la non-slec
tion de J eux Interdits po u r le Festival
de Cannes 1952.
Ren Clment, je crois, n attribue
pas grande im p o rtan ce ceci. Je Tim iterai donc ; J eux Interdits se fut-il
rvl un m auvais film que ses actuels
dtracteu rs se fussent dclar les plus
bienveillants des amis de Ren Cl
ment. Jeux Interdits est l uvre la plus

acheve de Ren Clment ; elle d e v a it

donc cristalliser les hostilits diffuse^
Inutile dpiloguer.
Je n'ai vu aucun des courts-m trages
qui p e rm iren t Clment d 'a p p re n d re
son m tier. Je n en sais m m e pas tousles titres ; je sais seulem ent que p e n
d an t de longues annes lancien lve
des Beaux-Arts, Clment, tout la fois
oprateur, ralisateur et. m onteu r dune
bonne dizaine au m oins de petits films.

p r p a ra it cette foudroyante ascension

qui caractrise sa carrire, et, comme
on affte ses armes, se donnait cette
m atrise technique qui est sa signa
ture mme.
De Bataille du. Rail au Chteau de
Verre, il me semble que l' uvre de
Clment progresse dans- la recherche
d une efficacit d langage, en somme,
quelle est une srie exercices, au
sens que Valry donnait ce mot. Le
hangar de caf des Maudits, l arrive
de Gabin dans la cauchem ar-city d iu
Del des Grilles attestent coup sr,
comme la fusillade ds chem inots dans
Bataille du Rail un sens de la g ra n
deur, un got de la tension tragique,
et je ne veux pas ram ener ces films
de simples, recherches formelles.
On. sent, dans . la petite socit
close du sous-marin, dans les rap p o rts
de Gabin et de la petite fille, dans ls
variations sur les pointes dpingles de
lam our courtois quest t>e Chteau, de
Verre une prdilection particulire
p our la subtilit, po u r la nuance infi
nitsimale, telle quil faut exclure lide
d une , p u re gratuit technique. Aussi
bien n est-ce pas cela que j voulais
dire.

Je crois qu clans Jeux. Interdits

ap p arat, en pleine lumirei l souci
m ajeur de Ren Clment : l'efficacit,
la pleine charge de violence dans cha
que image dans une intention bien p r
cise d atteindre un effet, de dclencher
une raction de m arquer un point, de
faire faire un pas en avant au sp ec
tateur. La perfection formelle de c h a
que image, la recherche, le souci de
la mise en form e peuvent d istraire
lattention de qui analyse ces films ;
on ne doit p o u rtan t pas sy tro m p e r ;
une discipline de fer existe sous cette
apparente gratuit.
Le scnario de Jeux Interdits est tir
d un rom an de F ranois Boyer, dont, le
thme tait passionnant, et le traite
m ent littraire fo rt en-dessous du
thme. Le sujet e s t voisin de celui des
quelques livres-clefs de la litt ratu re
enfantine, A lic e , U n Cyclone la
Jam aque
ou T h e T u rn of the
Screw . Je ne pense pas desservir
Boyer en ne m ettant que le thm e, ou
le contenu en com paraison. Cest de
ce contenu que Clment, urenche et
Bst ont tir une construction d ra m a
tique, dont Ren Clment a fait lin des
seuls films denfants que je connaisse-

qui ne soit pas u n e m anifestation d 'in

fantilism e de la p a r t de ses auteurs.
Le contenu secret des quelques ouvra
ges cits, et qui est aussi celui du film,
. est que les enfants ne sont pas des
adultes petits. Les charm ants bam bins
d Emile et les vDtectives, ou autres
films ou livrs de cette dlicieuse et
btifiante conception optim iste de lme
enfantine, sont l image que quelques
adultes m unis d u ne bonne conscience
toute preuve se font de leur p ro p re
enfance. Je doute si de s trouv er si
i beaux quand ils taient petits est, ou
i non, u n m oyen de se trouver moins
; laids, devenus grands. Bref, le m ond
; totalem ent clos, et insaisissable^ d
l enfance, m arqu p a r lagressivit: et
: la cration continue darmes de dfense,
chappe
presque . om plm entem nt
la littrature, et naturellem ent au
cinma, jusqu Jeux Interdits. II sem. ble qu'une vision u n p e u audacieuse et
lucide des ges m entax qui prcdent
; lge adulte ait f a |t la p a r t du lion
) Tadolescence) p o u r laquelle du <<Cahier
! Gris aux F au x Monnayeurs
(Je
; Madchen in Uiiiform aux Olvidados, les
; uvres littraires ou cininatographi) qiies de prem ire g randeur ne m an
quen t pas.
.
; , .
. Dans A lic e , ou Un ycjone. ,
les enfants ont une logique, une morale,
: et u n e , table de valeurs parfaitem ent
autonomes, et- qui, en g ra rid issa n t.a u
m m e rythm e que les enfants ne de~v iend ront pas la logique, la morale,
ou la table des valeurs des adultes de
leur socit. Ils ont une m thode eux,
non seulement p o u r in te rp rte r le
m on de extrieur, m ais p o u r agir sur
lui ; ce n est pas moi de dcider si
lun prcde lautre, et lequel. Lim
p o rtan ce capitale de J eux Interdits est
d'ex p rim er dans le langage du cinm a
celte conception d u m onde de l en^
ance.
*
Le sujet mme de Jeux Interdits est
la dcouverte des rites funraires p a r
deux enfants et la fabrication dun
nouveau rituel, le u r usage. L'tori^ n ante astuce du sujet est de n 'avoir pas
deux enfants abstraits, citoyens d une
rpublique de lenfance-en-soi, mais
deux enfants m is en situation, lis u n
contexte politique, social, et m oral p a r
faitem ent dterm in, et au fond, expri
m a n t puissam m ent dans ce qu'on
appelle leurs je u x les contradictions
, e f les m ystifications de ce contexte.
Ainsi, il n e sagit mme plus de len" fance seule, mais en vertu de la loi

65

d exem plarit, de ce quun monde

fa it de ses enfants. Au-del du m onde
de lenfance, le film vaut encore p ar
la lum ire brutale quil jette sur le
m onde des adultes. Les gens qui ont
trouv m orbide le jeu de Michel et de
Paulette avec la mort, ont du mme
coup prouv quils ne trouvaient pas
m orb ide leur p ro p re jeu avec la
guerre, et la mort. Que Michel bom
b a rd e en piqu un scarab ne dmon
tre pas la cruaut de Ren Clment
m ais l'aveuglement de ceux qui con
sentent . lexistence des bom barde
m ents en piqu, ou ventuellement, les
justifient. Il y a bien longtemps qu on
n a vu u n film franais aussi coura
geux dans l'attaque contre le confort
m oral de ceux qui acceptent ce monde
tel quil est.
Il ny a pas sy trom per : les images
de lexode de 1940, comme le cirque de
la p aysannerie aux prises avec des v
nem ents qui la dpassent, ne sont pas
quelque savant contrepoint de lh is
toire enfantine, mais partie intgrante,
clef, de cette histoire mme. Ainsi la
construction dram atique du film, expli
q u a n t et justifiant le jeu de la m ort p a r
le com portem ent des adultes devant la
vie, sort du domaine de l'habilet, des
rgles du fameux scnario b ie n gou
p ill , et p ren d la forme dune d
m onstration rigoureuse. Le film te r
m in, ma prem ire impression, domi
n an t toutes ls autres, tait celle dune
clart et dune rigueur dont je tro u
vais peu d autres exemples.
Je n ai jamais rien compris aux que
rells scholastique's sur le fond et la
form e ; l m ot formalisme me p a ra t
singulirem ent vide de sens ; et p a r
a c a d m ism e , j ai bien p e u r d ertte n d re u n jugement sur le conformisme
du contenu. Cest assez dire quel
p o in t J eux Interdits dans le m ariage
indissoluble de laudace du contenu et
de la perfection formelle me p a ra t un
exemple prcieux. Je crois volontiers
que p o u r ne rie n dire, il y a mille
faons. La rig u eu r de la construction
thorique ou idologique de Jeux
Interdits devait donc ncessairement
e ngendrer une rigueur semblable dans
la composition. La seconde im pression,
aussi forte que la prem ire est donc
celle dune excution technique gale,
laudace d sujet, en fait, insparable.
Le m eilleur dialogue dA urenche et
Bost, une direction dacteurs comme
on en voit peu, des acteurs
enfants eux-mmes dont la souplesse,
la varit, et, en somme, le m tier,

66

confondent, ne doivent pas faire ou

b lier le m eilleur : le style. On retien
dra les noms de Brigitte Fossey, vamp
et charm euse pin-up de cinq ans, et
de Georges Poujouly, un d u r et habile
b a n d it de onze ans. Mais enfin, lais
sons un m use du spectacle les crnes
de ces Shirley Tem ple enfants. Lini'
p o rta n t ici, lenjeu de la partie, c est le
film- uvre contre lobjet film.
Ainsi peut-on peut-tre m ieux saisir
ce quest le style, au cinma. P a r exem
ple, absolum ent p as lemploi de re
cettes de fabrication, p rofon deur ventuelle du cham pj plans longs, mouve
m ents de la cam ra, ou montage ra p id e;
et surtout p as lemploi de ces recettes
h o rs de situation. Une sorte de pch
originel, Vicky Baum, ou des exigen
ces de p ro d u cteu rs italiens, avait pu
faire cro ire certains que lessentiel,
le m eilleur du Chteau de Verre ou
d ^ Del des Grilles tait la perfection
de la mise en forme. J ai clairem ent
lim pression, la lum ire de Jeux
Interdits que le style de Clment peut
se dfinir, presque paradoxalem ent
comme une absolue soumission des
moyens techniques aux effets dram a
tiques, ou mieux, la ncessit dune
dm onstration.
On sait depuis longtemps que le
cinm a est un art d la preuve, de l'ef
fet ; un a r t intellectuel si on veut.
Lauteur de film cre de toutes pices
une nouvelle exprience sensible du
sp ectateur ; il est la source d une
nouvelle connaissance du m on de ext
rie u r ; en somme il est dieu. Mais il
peut, son gr, d o n n e r ou non une
signification au nouveau m onde quil
a cr e ; il peut aussi lui donner une
va le u r de choc, qui secoue le specta
teur, et la rra c h e son fauteuil, sa
vie, et son ge, comme l'agon des tr a
gdies grecques.
A m on sens, c est cette valeur de
choc que recherche. Renc Clment, et
qui fait, l'im portance de Jeux Inter
dits. Je n e dis pas quil est le seul
la c hercher. R obert W ise dans The
Set XJp, Jo h n Huston dans A sphalt
Jungle ou T he Treasure of Sierra
Madr, p o u r n e citer que des films trs
rcents, so nt galement soucieux dins
c rire une violence in terne, une m chan
cet, une efficacit, dans chaque image.
John H uston, visiblem ent, boxe ses
films, am ne des squences comme des
coups, et choisit les endroits ou il
fra p p e : un coup au plexus, u n coup
au foie, u n coup sur la tte, et ainsi
de suite, ca r jen passe, surtout ct

sexualit. La rigu eur d 'pure des films

de Clment, qui est p rcism ent le con
tra ire de la scheresse, est peut-tre
p lus prs de l'escrim e, p o u r rester dans
les com paraisons. Elle p a rtic ip e de la
mm e conception d un cinm a efficace.
Cela ne s est jam ais aussi bien vu
que dans J eu x Interdits, o le registre
des effets va du fran c burlesque :
lhuile de foie du morue, la bagarre
dans le cim etire, la confession au
tragique, en p assant p a r la drision,
la te rreu r, lh o rre u r ou la tendresse. Ce
n est p as u n mlange des genres, une
confusion du tragique et du burlesque,
du dram e et de la farce, m ais lemploi
judicieux de tout un arsenal ; on est
cern, a tteint de tous les cts, et fina
lem ent, c a r cest l le but, convaincu.
Je considre toujours avec suspicion
lattendrissem ent des adultes devant les

berceaux, langes, bouillies, poupes

m caniques, soldats de plomb, ou
autres jeux du inonde ferm des en
fants. Ces bons petits anges vivent sans
m esure commune avec les excuses,
dcors et m orales de n otre monde. Ils
en traduisent avec frocit la ralit
que nous masquons gnralem ent.
Quand on parle de p etit ange, c'est
quon a l intention de tro u v e r que les
choses ne vont pas si m al dans le m onde
suprieur. On fait beaucoup de b ru it
autour dun film anglais conventionnel'
et rformiste, nomm The Magnet, t
d'ailleurs plein de dtails charm ants.
On en sort tellem ent rassur. On le
serait moins si le film avait p o u r titre :
Jeux Tolrs. E t on co m p ren d rait
mieux la nouveaut tonnante du film
de Ren Clment.
P

ie r r e

K a st

LENFER DVALU
LES SEPT PECHES CAPITAUX. L'ENVIE d R o b e p to R o s s e llin i, Scnario,
dialogues : R o b e rto R o s s e llin i daprs L a C hatte de Colette. Images ; Enzo
Serafin. D c o r s : .Ugo Bloettler. Interprtation : Andre Debar (Camille), Orfeo
T am b uri (Orfeo). LA LUXURE d YvEs A lle g r e t. Scnario : Jean A urenche et
P ie rr e Bost, d aprs la nouvelle de Barbey dAurevilly, Le plus bel am our
de Don Ju an . Images ; Roger Hubert. Dcors : Alex T rauner. Interprtation :
Viviane Rom ance (Mme Blanc), F ra n k V illard (Ravila), F ra n ce tte V crnillat
(Chantai). L'AVARICE ET LA COLERE d'EDUARDo De F ilippo. Scnario, dialogues:
Charles Spaak d 'ap rs la nouvelle dHerv Bazin, Acte de p robit . Images :
Enzo Serafin. Dcors : Ugo Bloettler. Musique : Yves Baudrier. Interprtation :
Isa M iranda (Elisa), E d u a rd o De F ilip p o (Eduardo Germim), Paolo Stoppa
(M. Alvaro). LA PARESSE de Jean Drville. Scnario original, dialogues : Carl
Rim. Images : A ndr Thomas. Dcors : Georges W akewitch. Interprtation :
Nol-Nol (Saint P ierre), Jacqueline Plessis (la Paresse). LA GOURMANDISE de
C a r lo R i m . Scnario original, dialogues ; Carlo Rim. Images : A ndr Thom as.
Dcors : Auguste Capelier. Musique : Yves Baudrier. Interprtation : H enri Vidal
(Antonin), Claudine D u puis (la paysanne), Jean R ich ard (le paysan). LORGUEIL
de C la u d e A u ta n t- L a r a . Scnario, dialogues : Jean Aurenche et P ie rre Bost.
Images : A ndr Bac. Dcors : Max Douy. Interprtation : Michle Morgan (AnneMarie de Pallires), F ran o ise Rosay (Mme de Pallires). SKETCH DE LIAISON
de G eorges LAcokBE. Scnario, dialogues : Lo Joann on et Ren Wlieeler.
Im a g e s: R ob ert Le Febvre. D c o rs : Max Douy. Interprtation : G rard P hilip e
(le m en eur d e jeu). Production : Franco-London-Film s Costellazione, 1952. Distri
bution : Gamont,
E n core quune vue d'ensem ble ne
puisse re n d re com pte d une oeuvre aussi
htrogne, quelques considrations
globales et conparatives ne semblent
p a s inutiles. Je ne m a rr te ra i pas la
diversit des styles ni, plus forte raison, lirr g u larit du ton, puisque la

formule habituelle des films sketches

se complique encore, ici, de la multi-r
plicit des auteurs : sept ralisateurs ont
travaill chacun de leur ct avec sept
quipes diffrentes,
Il est dj plus intressant de dire u n
m ot sur l'attitude m orale d e chacun

67

Claude A utant-Lara, L'Orgueil : Michle Morgan

et Franoise losay.
-

d eux. On a beau ne pas travailler p o u r

Un patronage, voire tre tranger
toute p roccup ation thologique, le jour
mme dont on claire une passion ou
iiri vice tra h it plus ou m oins une pos>
tion personnel Je. A d au tres yeiix que
ceux de lEglise qui les confond dans
la mme rp robation, les seijt pchs
capitaux rie sem blent pas galement
abominables. Les Italiens o nt conu
leurs sketches com m e dincisives At
taque et Illustration... Il est vrai que
leu r taient dvolus les num ros les
plus antipathiques : lavarice, la colre
et lenvie. E n outre, circonstances nette
m e n t aggravantes, dans les deux cas
ce sont ds artistes qui en ont t les
victimes. Les F ra n a is ont entretenu des
ra p p o rts m oins tendus avec les tares
infernales. Ils sont alls jusqu lin
dulgence amuse p o u r la gourm andise
et surtout p o u r la paresse (ce sont
presque des bienfaits divins que le
farniente et u n succulent fromage).
..Cependant, le plus im p o rta n t de laf
faire rsid ait dans le relief, p sych olo
gique et la valeur de la p ein tu re. La
faute qui re v ie n t le plu s souvnt d ans

68

ce devoir collectif a t de se c o n ten

te r dune vision banale et ro u tin i re
des dfauts considrs. Un clairage
lm entaire et statique a cras ces
conventionnelles figurines issues d u n
rudim en taire abcdaire psychologi
que. Je veux bien que lenvie, l a v a ric e
ou la paresse pro cdent dune ide som
m aire et peu nuance. Mais cest juste
m ent pourquoi il fallait ne pas sen
te n ir a la banalit de leurs re p r se n
tations ordinaires, m ettre en situ a tio n s
ces sentiments et ces passions d u ne
m anire nouvelle^ jo uer .des.' clairageslatraux qui dcouvrent les reliefs et
anim ent les formes. Il y avait in t r t
renoncer au procd classique ? et
si us, qui consiste cam per des.
types dfinis depuis l antiquit. R efaire
H arpagon me p a ra t actuellem ent h o rs
de propos, mme en laffublant du n
pittoresque m oderne. P ourq uoi, p lu t t
que de sescrim er sur un caractre,,
titulaire exclusif dune m o n stru o sit
bien caractrise, ne pas s tre a tta c h
la m atire mme du vice en m m e
temps quaux avatars et aux p e rtu rb a
tions quil suscite chez sa Ou ses v ic
times. la lim ite on et p ris p o u r
champ dexprim entation de ces m a la
dies de l me des individus habituelle
m ent norm aux traversant une crise ou
subissant une sorte de contamination:
pidm ique, comme dans La Paresse>
seul sketch avoir p ris le p ro b l m e
sous cette angle.
Du moins la conception acad m iq u e
d sujet n interdisait-elle p as les quali
ts de la peinture : or, c est le peu d in
tensit de ces illustrations qui, danslensemble, m a le plus frapp. Que
diable! les passions peuvent a tte in d re
des paroxysm es inquitants. Les lames,
de fond de la colre, de lertvie ou de
l orgueil p ren n e n t naissance dans les.
couches les plus obsures de la vie et
font affleurer les angoisses de l tre.
Or, voyez latonie de L E n v ie de R os
sellini...
Le cham p restait libre, d ailleurs,
dautres interprtations : la p u issa n c e
o n 'p o u v a it p r f re r, la subtilit, lam biguit, la prciosit mme. De toute
m anire, quel que ft le style adopt,,
ce qui .com ptait ctait loriginalit qui
fait ici trop souvent dfaut. Dans lal
bum , se sont glisses de tro p nom breuses,
images dEpinal. Je suis bien s r d 'a il
leurs quil ne sagit p as dune in c o m
prhensible crise sim ultane et collec
tive de lesprit c rateu r des re sp o n
sables du. film, mais b ien plu t t des;

effets du dtachem ent et de la dsinvol

tu re dont ils ont fait preuve lgard
de ce. quils ont considr comme de
menus exercices.
'
Au reste, ces objections de base
n excluent pas les lments valables
quune rap ide revue de dtail va p e r
m ettre de signaler.

Une rem arque prlim inaire concer

nant les deux curts-mtrages italiens :
.il est possible que le procd se m ulti
pliant et se perfectionnant dans les
coproductions internationales, l'avenir
parvienne nous lim poser; p o u rta n t,
malgr la meilleure volont du monde,
mon hostilit p our le doublage ne cesse
de grandir. Sans mme invoquer les
.arguments-massues (trahison, ru p tu re
-des personnages), il suffit . gcher mon
plaisir le plus lm entaire devant
J cran, particulirem ent ici o il se
rvle plus mauvais que jamais.

dialogue qui est bien oblig daffirm er

(gratuitem ent dailleurs) ce' que l uvre
elle-mme savre incapable de re n d re
sensible. A la mise en situation un peu
lche des sentim ents et des ractions
sajoute l inexpressivit du jeu de l ac
trice, ce qui co ntraint le spectateur
se ra b a ttre su r linterprtation la plus
banale : la jalousie.
Cest dommage, car la ralisation
sin sp ire d une sorte-dintimisnie volup
tueux assez bien venu plac sous le
signe fulgurant de la merveilleuse chatte
b lanche directem ent descendue des
uvres compltes de Colette.

L quipe Aurenche-Bost-Allgret i
comme on pouvait sy attendre, vite
dans La Luxure les plus grossiers
cueils : le nu, le style Folies-Bergre;
les dentelles noires et les chairs pals;
Il sagissait bien moins de m ontrer que
de suggrer. '
1: :
Un
clim
at
d
dsir
touffant,
v
er
La prem ire bande consacre L Ava
tigineux comme une dmenc passa
rice et La Colre ne peut re n ie r los
gre, quelques, raffinem ents, * la
tensible m ade in Italy 1,952 qui
rig u eu r m m e une pointe de morbidit
Jestampille. Le dcor et latm osphere
dans un style fluide, br lan t et trouble,
noralistes ltat p u r servent de
voil ce que jeusse personnellem ent
c ad re au rcit dram atique dont u n cer
assez got. Or la bande prsente
tain ct fantaisie potique, p o p u
ladaptation forte, juste et tendue dune
laire et nave rappelle plus ou m oins
nouvelle de Barbey dAurevilly.
directem ent Miracle Milan : cela tient
su rtou t la conception d u personnage
Construite et dveloppe comme un
de lartiste naf, bon, anglique, et p e tit drame, clic ne fait queffleurer le
l aide miraculeuse que, p a r deux fois,
sujet, ca r le contraste entre la sensualit
lui consent le Ciel, complice b ienfai
canaille et affreusement anodine de la
sant des malheureux. La ralisation
m re et la passion corche, lexcita
trouve dingnieux effets qui a id e n t
tion crbrale de la fille ne dcouvre
faire passer la tenue terriblem ent
cpiun aspect de la luxure sans en faire
rglem entaire de ces pchs.
jouer tous les reflets et surtout sans
lui don ner l intensit quelle rclame.
Ne reten ir dune nouvelle de Colette
Lam biance villageoise et la reconstitu
que les grandes lignes de son sujet a
tion de la kerm esse confrent Tatmos
expos la classique aventure de la
p h re de l uvre le relief dont manque
femme d artiste, jalouse de tout ce qui
fait lessentiel de la vie de son m ari : le thm e central.
lart, les amis, la chatte et le modle.
Les petites caresses alanguies et ef
Lgosme ou lhostilit de lentourage
fleurantes, les mines satisfaites du
servent de repoussoir cette passion
dsinvolte F ra n k Villard n ont pas
indcise, aprs avoir tout fait- p o u r la
g ra n d ehose de commun avec les rites
provoquer, sans p o u rtan t la justifier,
raffins et fougueux de la luxure. Le
c ar le personnage est antipathique et
rle tait in certain et la na tu re de
son com portem ent indigne (ce qui ex F ra n k V illard ne l a pas fait pe n c h er du
clut l hj'pothse d une pein ture indul
ct souhaitable.
gente).
Im peccablem ent rgl, in te rp r t p a r
Ds le p rem ier regard de Camille, une poigne de vedettes, le sketch de
est, est donne comme jalouse ,,et . L Orgjieil est ralis a:vec m atrise..D o
nvoluera pas. Je dis bien jalouse;..en v ient donc notre dception ? Ce b ril
dpit" d -la.-prcision contenue? dans le lant exercice est trop correct, tout y

69

est attendu, prvu le droulem ent

d une h istoire bien m aigrelette : la
pauvret honteuse des aristocrates ru i
ns, les derniers sous dpenss pour
un affront royal, quelle concession
la facilit ! Dans cette uvre acad
m ique fonde su r une toute petite ide,
on trouve de_ temps autre quelque
tr a it intressant tel la relve cle lo r
gueil tout, coup dfaillant de la vieille
Mme de Pallires p a r linsolente fiert,
de sa fille.
Cette grandeur est-elle purem ent
artificielle? chacun da p p recier; les
auteurs se sont bien gards du juge
m ent de valeur. Libre aux . spec
tateurs de dcouvrir dans le film, sui
van t leur tem pram ent, la condam na
tion p a r le ridicule dun sentim ent aussi
absurde,' o dprouver le respect mu
et silencieux quon doit une d
chance aussi digne.
.
Avec L Paresse, changem ent vue.
Le voil, le pch ltat pidm ique
une infinit dhommes touchs p a r le
mme vice.
On p ou rrait, l aussi, ratio cin er sur
lim prcision de lide. Lauter sem
ble avoir confondu, du moins dans
la
dernire partie, paresse
avec
pondratio n,
avec
quilibre,
avec
calme prop ice la rflexion. On ne
com bat pas lhystrie p a r l paresse.
Passons. Il reste que cela amuse quel
quefois et se situe dans le cadre trs
dlimit de l'esprit chan son nier .
Si limage que Mlle Plessis donne de la
paresse n est pas trs convaincante,
elle n est nullement dsagrable. Quant
Nol-Nol, c est, on le sait, une
espce d apprenti-sorcier lch dans
le m onde magique des truquages. Il
s en donne c ur joie.
Un peu plus dvelopp, le sketch de
La Gourmandise et suffi illustrer
lui tout seul lensemble des pchs capi
taux, u n ou deux p rs : lavarice du
paysan, la luxure de la femme, la
gourm andise de lhte, la colre ven
tuelle de la femme dlaisse p o u r un
fromage...
Carlo Rim met astucieusement en
com ptition la luxure et la gourman
dise ; ce procd accuse plus effi
cacem ent quune longue description la
vigueur des sentiments et des dsirs.
Si l'on est ignorant du titre, lquxvoque p eu t se p oursuivre trs avant,
e t cest un coup de surprise du meil
leu r effet que le dnouement.
La gourm andise est prsente sous n
jou r p la isa n t e t plein d hum our, la ra

70

lisation est dense et enleve, lin te rp r

tation excellente. H enri Vidal sy sur
passe, Je an R ic h a rd qui in te rp r ta
nagure u n dsopilant gendarm e, in
carne un p ay san fo rt pittoresque. Clau
dine D upuis fait beaucoup deffet... sur
le public, c a r en tre un dorm eur et un
gourmand...

Je crois que le huitim e pch pousse

moins le p u b lic v o ir le mal o il n est
pas qu Vesprer. Il se rvle en effet
p a re n t de la luxu re : cest un peu
celui du voyeur. Le spectateur se sou
cie moins, j en suis sur, de p r te r des
intentions coupables ces gens que de
p r p a re r sa jouissance intim e dans la
saturnale qui va com m encer ; enfin
(rve d une vie entire de rond-decuir) il va assister une orgie, y p a rti
ciper mme, car le cinm a est p a rti
cipation.
*
,
Dans cet a n tre o la note F ran kenstein est apporte p a r un bossu
qui fait g rin c e r des portes, dplace
des p araven ts et arbore des mines
inquitantes, chacun
peut esprer
tre satisfait. Bientt tout le monde
est prt, sur lcran et dans la salle ;
l les m ouvem ents se prcisent, ici les
diaphragm es se contractent, les glandes
fatigues tressaillent sur le velours des
fauteuils, et puis, hop ! cest toi quon
accuse, spectateur, dim agination ca
lomnieuse.
Tu en tais p o u rtan t moins la
condam nation m orale quim pliquait ton
jugement tm raire qua lorchestration
de ton p e tit assouvissem ent personnel.
J ajoute que ce jugement tm raire sur
des tres innocents, l auteur ne lavait
pas fait germ er dans ton esprit, il te la
im pos p a r des procds d ailleurs un
peu gros.
Peut-tre ton plus grand pch
rside-t-il, si tu tes laiss prend re, dans
la dfaillance de ton sens critique, c a r
enfin quesprais-tu? Il faut tout voir,
disent les fo rts; mais le cinma nest
pas fait p o u r eux, qui ne m ontre pas la
centim e partie de ce que tu te rjouis
sais de contem pler, ca r tu aimes tins
truire...
Rflchis donc u n p eu ; ce cardinal
et ce m arin, cette p etite fille, ce
ngre luisant m oiti nu... N irais-tu
donc jam ais au cinm a po u r te laisser
p re n d re p a re il jeu ?
J

ean-J os

R ic h e r

PAVANE POUR DES APACHES DFUNTS

CASQUE DOR, film de J a c q u e s B e c k e r . Scnario : Jacques Becker et Jacques
Companeez. A daptation et dialogues. : Jacques Becker. Images : R obert L Febvre.
D cors: Jean A. dEaubonne. Musique: Georges Van Parys. Interprtation:: Simone
Signoret (Marie), Serge Reggiani (Manda), Claude D auphin (Leca), Raym ond
Bussires (Raymond), Gaston Modot (P an ard), Daniel M endaille (Patron Guinguette,
Loleh Bellon (Leonie D anard), W illiam Sabatier (Roland), Roland Lesaffre (Le
garon), Claude Castaing (Fredo). Production : Speva Film s-Paris-Film s-Production, 1951. D istribution : Discina,
R arem ent l ventail des opinions
sest ouvert sous un angle aussi gn
reux. Georges Sadoul et Claude Mau
riac clbrent ce film du mme cur.
Nino F ra n k y voit le chef-d uvre d
dessus-de-pendule Mouffetard et la
cration dun style digne d tre aussi
tt en te rr sous des fleurs. Un jeune
esthticien ne tro uve confesser que
son ennui dun soir. Il doit avoir ra i
son c a r il confond un peu les squen
ces, quand on lui dem ande dexpliquer.
I/a u te u r dun excellent p re m ie r court
m trage trouve p areillem en t sordides
le sujet et l exercice de style. Lun des
rdacteurs en chef de cette revue, tout
on saluant lcriture, dem eure u n peu
slujpfi que Jacques Becker ait atta
che du p rix semblable histoire. Un
p re dom inicain, cinphile respect,
ren d les arm es tel ou tel morceaux,
m ais dplore un factice talage de vio
lence. Mais T l - C i n sapprte
p u b lie r une fiche m inutieusem ent admirative de Paule Sengissen. Mais Fau
teu r lui-mme, lun de nos plus in
quiets, prf re Cas Que Or h tous ses'
prcdents films. Je ne crois pas quon
puisse tra ite r celui-ci avec lgret,
p o u r cette dernire raison, et plus
encore p a rc e que le kalidoscope des
apprciations, en mme tem ps quil
rem et p re sq u en cause la lgitimit de
la critique, impose qu'on rflchisse
un peu.
T oute stylisation est le dessus-de-pendule de quelquun., clle-ei mobilier
htroclite et savant du chef de bande;
jupes retrousses des dames au dbar
cad re; com plet triqu et digne du
com pagnon m enu isier; melons des sou
teneurs; faons autoritaires, mains qua
sim ent su r les fesses de sa partenaire,
du cavalier qui attaque une valse,
comme p o u r une danse de lours, etc.
m e p a ra t avoir quelques mrites. Elle
est ensemble savoureuse et aime. Sil
existait une dm ultiplication sociolo

gique du c alen d rier des postes et tl

graphes, on p o u rra it concevoir u n tel
calendier 1902 l usage de la ru e de
Lapps, c a len d rier de truand, p a r le
truand p o u r le truan d. Cest un tel
c a len d rier qu a compos Becker, avec
une m inutie charm ante, et sa saveur
vient du coup d il au spectateur, et
du temps qui passa. Mais le plus ton
n an t est que ce c a len d rier sanime. Les
films dpoque dont on n a pas tout
vu, quand on en a vu les pliotos publies
p a r C i n m o n d e , se com ptent sur peu
de doigts. Celui-ci est lun d eux. C e
n est pas un film d oprateur et de
dcorateur au prem ier titre d ans
lo rd re du langage, cest d abo rd un
film de monteuse, comme tous ceux de
ce cinaste , p arce que c est un film
qui est dans la vie et de la vie. Non
pas, bien sr, parce quil ressuscite
une poque : il ne prsente, de celle-ci,
quun album amus. Mais parce que
Becker a le don de vie, le don de sym
pathie, po u r les autres hommes, comme
aucun autre auteur franais, R enoir
except;
Dans la fixation du geste, dans la sen
sibilit du moment, dans la m ise en
place des effets, dans le rythm e n a rr a
tif, je ne vois pas ce que lon p o u rra it
re p ro c h e r Casque d Or. Lin te rp r ta
tion est peu prs u nanim em ent excel
lente, mieux mme, sensible. Nous v e r
rons tout l heure que le ton du film
est indcis, et chaque com dien p o u r
tant trouve le ton juste. Je ne crois pas
que Reggiani, ni surtout Simone Signo
ret, aient jamais t meilleurs. P o u r
cette dernire, on m esurera le prodi-f.
gieux chem in quelle a parco uru, en
com parant, la sensuelle, fire, somp
tueuse, princesse de faubourg q uelle est
ici, l acide fruit p ro m etteu r quelle tait,
dans ses dbuts incertains, au tem ps
des Dmons de VAube. Que sest-il donc
pass, qui puisse susciter ta n t de p r o
testations, et qui fasse que mme la p lu -

71

Jacques Beclier, Casque dOr ' Serge Reggani et Simone Signoret.

p a rt des adm irateurs de Casque d Or

dem eurent insatisfaits? Jacques Becker
entretient gnralem ent avec son sujet
tine qerelle complique, que ses p ro
pres explications ne clarifient pas tou
jours. Je ne dis pas' q uil a t cette
fois terrass p a r sa m atire. Mais le
m atch nul suffit expliquer lincer
titude du p ro p o s et l insatisfaction du
Spectateur.
Largum ent est assez bien boucl, et
sa cohsionn a rrativ e assez forte (quel
ques dtails, et je ' n ai p a r exemple
encore jrimais v u de volets qui se f e r
m ent de l extrieur), et dans u n assez
i o n mouvem ent, et les personnages
sont assez d ru s - et camps, p o u r
quon ne sinterroge pas trop ds
l'abord. Mais enfin, la transm utation
d u fait-divers (o Nino F ra n k voit du
G rand Meulnes s u r 3a crim inalit) en
m atire d ram atique est singulire et
troublante. D e ces deux bandes rivales
d apaches, Jacques Becker a fait une
histoire rom antique trois p e rso n n a
ges sur u n ,fonds de tru a n d s p itto re s
ques, enjous et bons chiens. La p r in
cesse dite plus h a u t est lenjeu qui
oppose u n bon et un m chant. Or, Je
b o n est p u n i d exem plaire pu nition,
caboche coupe, sr la place publique,
sous les ex de sa dame t de quel
ques autres spectateurs, les tm oins
de -la so cit,'x en sm itr D -sorte; que
le' conte rom antique' vire exactem ent
a u mlo, et que sont appliques exac

te m e n t les lois du mlo. Notez que

^ h a b ile t de l auteur, et je crois que
flon d irait mieux son gnie, son b o n
?gnie, la singularit laquelle il ne
sait pas chapper, c est de faire, p r e s
q u e malgr lui, q u on ne voie p as le
imlo', quil soit effac p a r le m ouvement, le style, la vie. En est-ce b e a u
c o u p moins un mlo? Je pos la ques
tio n . Ou, en tout cas, se gtent les
Choses, cest quand la d isp a rit de sa
palette, imputable elle-mme ce tr o u
ble entre m anire et m anire, le co n
d uit "a pousser la prestidig itation un
peu loin. Quand il m ont dun to n ses
scnes sadiques, avec u n e com plaisance
p icturale quon ne trouve pas dans les
autres scnes, afin de faire e n tre r des
paches dans une h isto ire dapaches
sans apaches. Quand il p asse de l ateie r au couteau, de la p a rtie de cam
pagne ' terrorism e (avec Bussires
pou r nouer les .deux rgistres),' de la
douceur de vivre lchafaud, d e la
prostitue lamoureuse, et du n a tu
ralism e d Auguste Renoir, de Maup'assant et de Toulouse-Lautrec P o n so n
du T errail, dans le ntrainante et sc ru
puleuse conviction que Becker prolonge.
J airiie beaucoup Casque d Or, voyezvous, et je voudrais lainier plus. Mais
au bout du compte, je c ra in s que ces
adm irables m orceaux habilem ent cou
sus fassent u n faux chef-d uvre, p lu -'
tt quune uvre.
J ean Q u e v a l

NOTES SUR DEUX FILMS

ENCORE, film sketches d aprs
Somerset Maugham, images : Desmond
Dickinson. Musique : R ichard Addinsell. LA, CIGALE ET LA FOURMI de
Adaptation : T. E. B.
P at
Jackson.
Clarke. Interprtation : Nigel P atrick
(Tom Ramsay), Roland Culver (George
Ramsay), Charles Victor (Mr. Bateman). CROISIERE DHIVER dANTiioxv
P e lis'sie r. Interprtation : Kay W alsh
(Miss Reid), Nol Purcell (Le cap i
taine),
Jacques
F ran ois
(Pierre).
GIGOLO ET GIGOLETTE d HAROLD
F re n c h . Adaptation : E ric Ambler.
In te rp r ta tio n : Glynis Johns (Stella
Cotman), T erence Morgan (Syd Coiman), Charles Goldner (Paco Espinal),
Production : A nthony D arnborough
Tw o Cities, 1951. Distribution : Gaiimont.
On a toujours fait des films
sketches . Mais depuis la fin de la
guerre peut-tre Dead of Night en
marque-t-il le dbut? il y a eu une
sorte de transm ution de cette form ule
une notion sensiblem ent diffrente :
la nouvelle filme. E t il est certain que
Quartet a m arqu une tape1dans cette
voie. Si lon peut dire au jo u rd hui que
la contribution de Somerset Maugham
au cinm a ~ si elle a t ncessaire
est aujou rdhui suffisante c est p arce
quil est m anifeste que des tro is films
de la srie Quartet, Trio, Encore, le
deuxime ne vaut pas le p rem ier et le
troisime pas le deuxime. Ce jugement
de valeur a d ailleurs lobjectivit rela
tive d un jugem ent de spcialiste ousuppos tel. Le public anglais ou
franais ou am ricain, fo rt pris tous
deux de langlicisme cinm atographi
q u e peuvent fo rt bien n tre point
de cet avis. Trio a connu un suc
cs cgal celui de Quartet et nul
doute quncore ne connaisse un sort
semblable. Ce titre mme (Encore) d
courage davance la critiqu e; comment
dire : e n c o re ? D ailleurs dans ch a
cun des yolets de ce try p tiq u e .il y a
au moins un bon m orceau : dans
Quartet L e Cerf-Volant ; dans Trio :
L e C o llie r ; dans E n c o r e : C roi
sire dHiver . Avec ces trois pisodes
et sans doute avec aussi la dlicieuse
m ent im m orale histoire du cham pion de
tennis de Quartet, on pourrait..faire un
excellent film o seraient rsolus b ril
lamment, avec concision et hum our,

les p rin cipau x problm es du court

rcit et de lellipse cinm atographi
que. On ne m em pchera p o u rtan t
pas de-penser que le p ro p re de la nou
velle c est de se suffire h elle-mme
; voir Conrad, Barbey, Supervielle
et que la russite dans ce sens du
Rideau Cramoisi dA struc p laid e con
tre le systme anglais qui-se-justifie p a r
une suite' . Mais laissons l ce
byzantinism e; .si Gigolo et Gigolette
dans Encore me p a ra t avoir' t beau
coup trop loin, dans son dsir de se
concilier tous les publics et cest
justement la vertu p rin cip ale de ces
condenss que da b o rd e r des sujets
com m ercialem ent inviables en long
mtrage . lpisode W inter Criiise
ne manque pas de subtilit dans lin
trigu qui atteint presque lmotion
et bnficie de la trs fine in te rp r
tation de .Kay Walsh.
Dans notre' dernier num ro H erm an
G. W einberg disait de Somerset Mau
gham. quil est aujourdh u i physique
ment le. p o rtrait de G ertrude Stein ;
gram m aticalem ent aussi : sa faon
il aura apport quelque chose la lan
gue du cinma.
F r d r ic L aclos

HON DAN SADE EN SOMM A R (ELLE

NA DANSE QUUN SEUL ETE), film de
A r n e M a t t s o n . Scnario : A r n e Mattson, daprs un rom an de P e r Olof Ekstrm. Adaptation : W. Semitjov. Im a
ges : G oran, Strinberg. Musique : Sven
Skold. Interprtation : Folke Lund<pist
(Yerann), Ulla Jacobsson (Cherstme),
Edvin Adolphson (Andrs Person),
Irm a Christensson (Sigrid), Gosta Gustavsson (Bernt Larsson). Production :
Novdisk Tonefrri, Stokolm, 1951. Distribution : Les Films , F ernan d Rivers.
Il tait difficile aux Sudois de tro u
ver pour le Festival de Cannes 1952 un
digne successeur lclatante Frken
Julie de 1951. Quoiquil soit possible
qe lon se soit exagr les m r ite s .
du film de Sjoberg : Hon Dansade En
Sominare (Elle n'a dans quan seul
t) ne soutient pas la com paraison.
Cest tout p re n d re un bon film de
srie dans la tradition nordique habi-

tuelle, protestante et volue.' saine fille se he u rter l'incom prhension

ment rotique (bien peu) et vaguement de son entourage, on n cprouve point
lim pression de la fatalit qui pse
rom antique. Lintrigue elle-mme pche
par l exagration de son parti-pris. Le su r son existence: Quelle m eure en
trois m inutes au m om ent ou elle allait
personnage . du p aslu r intransigeant,
toucher le bonheur du doigt1, q u elle
quasi crim inel, appelant les foudres du
soit fauche comme une petite fleur
ciel sur un p a u v re petit couple inno
peine . close, cela seul est, ou devrait:
cent, lincroyable discours quil pro
tre, bouleversant. Le thme de. la m ort
nonce sur la tombe de la jeune fille,
dune jeune fille, cher la littrature,
tout cela courcircuitc m alencontreuse
forme galement un excellent thme
m ent le pouvoir d'm otion du film.
lcran c a r ce que c h an ta it Chnier,
Aussi bien ce film manque-t-il d unit
je pense que dans l'esprit des scna le cinm a le peut m o n tre r avec cette
ristes lam our des deux jeunes gens prcision qui donne u n visage, un
cerne p alpitant ce qui vit encore et
est le point p rin c ip a l ; si cela; est, on
la entour dun accessoire nuisible va m ourir. Voil pourq uoi si en fin
de compte lion Dansa de E n S om m ar
lintrt que lon p o r te - cette aven
ture et qui devrait tre passionn. Il .{Elle n a dans qnun seul t) meut,
cest p a r la prsence de 'la danseuse.
me semble que tous les personnages
subsidiaires : loncle, la tante, les amis, Ne nous m ontrons donc pas trop svre
e fou auraient d tre traits en gri p o u r le film.- Sa prsentation Cannes,
saille et la seule lu m ire rserve, sa projection au Cinma d'Essai, ce
qui est une prsom ption de qualit,
ce couple juvnile et sym pathique.
Lobstacle dress co n tre eux et gagn autorisent tout de incme quelque
tre plus im prcis ; tel quel il appa intransigeance. Il p rsente en tout cas
un m rite certain : nous faire con
rat peu srieux. Le film justifierait
natre Ulla Jacobson, tonnante ado
son trs potique titre par un clim at
franchem ent rom antique ou vaguement ; lescente, petit anim al frm issant, do n t
fantomatique qui tait celui de Froken la gracile nudit claire un instant
Tcran et dont la rvlation est com pa
Julie. Ge qui com pt au fond, ce qui
rable celle de P ie r Angeli. Souhaitonstransform e cette, am ourette en tragdie
leur toutes deux z trouver le rle
c'est que Cherstin m eure et les auteurs
l'ont bien com pris qui' ont plac la qu'elles m rite n t
scne de l'enterrem ent au dbuL Or si
.
F. L.
l'on sent tout le film durant, la jeune

LE CHEF-DUVRE DU CINMA SCOUT

SCOTT OF A N TA RtlC (LAVENTURE SANS RETOUR, LODYSSEE DU
CAPITAINE SCOTT), film en technicolor de C h a r l e s F u e n d . Scnario : W alter
Mcade et Ivor Montagu. Images : Jack Cardiff, Osmond B orradaile et Geoffroy
U nsw ortK Musique : Vaughan Williams. Iinterprtation : John Mills (Capitaine
Scott), D iana C hurchill (Kathleen Scott), H arold W allender (Docteur W ilson),
Derek Bond (Capitaine Oates), James Robertson Justice (P. 0. Taif Evans).
Production : J. A rth u r Rank-Michael Balcon, 1948. D istribution : United Artists.
Le cinphile sait quil existe n p a rti
hustonieii qui, dfaut de troupes,
com porte plusieurs gnraux de la critique, notam m ent le gnral Bazin, le
gnral Doniol-Valcroze, le gnral
Gilles Jacob. P uissent les gnraux que
j'oublie me le p a rd o n n e r un jour. J aime
beaucoup Jo h n Huston, moi aussi, si
j e prfre me te n ir en flanc-garde et
quelque peu en r e tr a it de cette arme
sud-am ricaine, o les gnraux prdom inent p a r le nombre. Ces gnraux,
donc, vantent John Huston laiiteur qui

74

assigne u n grandiose projet ses personnages et qui les laisse ap p ro c h e r

du but, p o u r les p r c ip ite r alors dans
quelque cul-de-sac, et jeter ainsi une
espce de discrdit d e rn ie r su r rarribit ion hum aine. De ce p oint de vue,
st lh istoire du capitaine Scott tait
invente au lieu d 'tre authentique, quel
film hustonien serait le film de l Anglais
Charles F re n d qui relate cette histoire!
On y voit le hros et ses com pagnons
dcouvrir le ple Sud, mais un mois
aprs le Norvgien Amundsen, ce qui

est dune amre ironie; puis, layant

dcouvert, y p rir. Seulement, la m orale
de ce film est une morale dexaltation
de l n e r g ie et de lnergie, qui plus
est, . de gens qui se p lac e n t sous la
protection de p ie u conform m ent
la vrit de lexpdition, que nous con
naissons p a r le filin qui e n 'fu t ra p p o rt
P poque, et p a r le journal du scou
tisme, et les gnraux prouvent, p o u r ,
le scoutisme, tout au plus quelque chose
comme de_ lestime mprisante.'
Mais ce nest pas dans un parallle
avec Huston, bien sr, que gt Pintrt
de ce film. Cest plutt en ce quil
est le chef-d uvre du docum entaire
reconstitu.
Reconstitu est bien le mot. Nous
sommes dans le plus pieux faireaccroire. Les cinastes, p our tout dire
du mot qui dit e n , effet tout, ne sont.
pas> alls au ple sud leur to u r :
.ils ont tourn, en Scandinavie et en
Suisse. On est .dans lo rd re du truquage
qui vise gagner la p a rtie p a r pit de
vant le modle, et en fin de compte p a r
son pro pre effacement, au rebours dfs
truquages, comme ceux de L 7Ho m u e
Invisible, dont la prsence, la virtu o
sit, lcclat font le mrite. Le truquage
cesse dtre ici simple recette technique
pour atteindre au p rin c ip e dun genre
d second degr, La consciencieuse
vertu im itative des auteurs a t pous
se aussi loin quil se pouvait. Ainsi
ont-ils p r i s , l e conseil des survivants
de' lexpdition; ainsi ont-ils. choisi
John Mills pour in c a rn e r le capitaine
Scott, entre autres raisons cause de
sa ressemblance physique avec le hros.
Ainsi ont-ils em barqu Ponting (1).
leur bord. Mais Ponting, incarn p a r
un autre, n est plus que P o n tin g .
Cette pit elle-mme entrane un sin
gulier retournem ent des valeurs, et tel
que leur film ne vaut pas p o u r les r a i
sons quon p o u rra it croire, celles de
lmotion et de l'authenticit.
P our tre franc, une telle entreprise
est folle. Quelque m ticulosit quon
apporte
la reconstitu tion; elle
demeure reconstitution.
La vrit
chappe dune m anire aussi im pon
drable quelle est inluctable. Scott
of Antartic, version 1949 (et p o u r
quoi S a v o ir pas gard le titre en fra n
ais, plutt que de le banaliser comme
il a t fait?) est un peu le c o n tra ire
du Scott of Antartic, version 1912
(1) On sait que Ponting fut loprateur du pre
mier film de lexpdition Scott en 1911-1012.

(ou le contraire, _si lon veut, du KonTiki). Fi m aintenant nous essayons de

nom m er lim pondrable, nous pouvons
dceler quelques raisons . cet chec, et
surtout la troublante absence dmo
tion de cette uvre ambitieuse et pieuse.
En prem ier lieu, le p arti-pris de rac o n
ter dune traite, sans retours en arrire
ni; astuces, fait que celte aventure nest
plus que le rcit d une longue agonie a u
cours de laquelle l'motion du spec
tateur suse et finalement svapore tout
fait. Sans doute est-ce l la vrit
mme : mais seule la ralit nous tou
cherait. En second lieu, ldm irabl pho
tographie de Jack Cardiff sduit et,m et
cent dtails en pleine valeur et
lum ire : mais ' cest en ralentissant
encore un film fort long dans sa dm ar
che, et encom br d une assez interm i
nable in troduction
(la . souscription
publique, l recrutem ent de lquipage,
etc.). Enfin, les scnaristes W alter
Meade et Ivor Montagu, ptrifis de res
pect, n ont fait vivre leurs hros qu
travers des traits hum ains et des anec
dotes em prunts au fonds com m un de
la convention anglaise. Les poneys et
pingouins y, ont, en vrit, plus d humanit que. les hum ains eux-mmes. Toute
lavnture est mise entre guillemets sur
du pa p ier glac. De sorte que, tout
compte fait, ce film, le chef-d uvre
du docum entaire reconstitu, prouve
quil ne faut pas faire de docum entaires
reconstitus.
E n revanche, dans lordre esthtique
le plus formel, et tout particulirem ent
dans la photog raph ie en couleurs de
Jack Cardiff, V A v en tu re sans Retour
gagn splendidem ent la partie. Jam ais
film en couleur na eu cette qualit dans
les teintes am orties sur fonds de neige
immacule. Mieux mme. Comme dans
H enry . V, la 1couleur atteint en plu
sieurs passages la qualit de 1 a r t
Certaines images sont de charm antes
esquisses d un carnet de p ein tre qui
sanim eraient p o u r notre merveille
ment. Il ne serait pas insens de sou
ten ir que voila le m eilleur film en cou
leu r qui s o it Faut-il lajouter? Il n y
a pas une fausse note dans le rcit, ni
jamais om bre de vulgarit, Sim plem ent
reste-t-on un peu froid devant cet
album lyrique. J ai p a ru svre, m ais
m a svrit est la mesur dune
u v re ambitieuse, toute insense quelle
soit, et quon p eu t bien entendu conseil
le r tout le monde, telle quelle est,
Je an Q u v a l .

75

LA REVUE DES REVUES

ANGLETERRE
SIGHT AND SOUND (164 Shaftesbury Avenue, London W. C. 2) XXr-4,
avril-juin 1952. Gavin Lambert, dans un article intitu l Qui veut du .vrai ?
tudie la situation du cinma en tant quart et les critiques auxquelles il doit
faire face.
Deux grands courants : le cinma sovitique qui se veut in terp r ta tio n
c ra tric e de ' lactualit, le cinma am ricain, con sidr seulem ent comme un
lment motionnel qui doit toucher la m ajorit.
P a rm i les m etteurs en scne sovitiques, celui que Gavin L am bert adm ire
le plus est Dovjenko en qui il trouve runis lap plication de P oudovkine et le
b rilla n t dEisenstein. Cependant chez F lah crty ce sont les films din sp ira tio n
collective quil trouve les moins russis (Industrial Britain, Man of Aran, E lphant
Boij). P a rm i les m etteurs en scne de ses dix films p rfrs, Gavin L am bert nu
m re Chaplin, Ford , Vigo, Dovjenko, de Sica, Donskoi, C arn-Prvert, Clair, tous
qui voulaient du vrai et voulaient mouvoir.
Plus loin, Curtis H arrington recense les Ghoulies et les Ghosties du m onde
de lcran, spectres, monstres ou cratures ex traordinaires. Lauteur de cette
trs srieuse etude ne recherche pas Torigne d ces ap paritions ni nanalyse leur
valeur m ythique ou potique. Mais il dresse le tableau com plet et fo rt im pression
n an t de leurs vies phmres, sa ttard an t p articu li rem e n t au V a m pyr de
D reyer, don t l' uvre lui est familire.*
Ce num ro contient encore d intressantes notes de Penelope H ouston su r ls
ra p p o rts tendus, acerbes, entre les crivains en p a rtic u lie r Scott F it 2 gerald - et Hollywood, la critique des films (Los Olvidados An Outcst o f the the
Islands Secret People Viva Zapata /) et des extraits du dcoupage, de A
Streetcar X am ed Desire.
;

76

TATS-UNIS
THEATRE ARTS (130 W est 56 Street, New York 19, N. Y.) Vol. XXXVI,
N D* 3 et ; 4 . - La revue des filins est faite dans ces deux num ros (mars et avril)
p ar A rthur Knight, tandis que la ru b riq u e Tlvision est tenue p a r H arriet Van
Horne. Le p rem ier consacre u n e p a r tie de son article aux films dart, pour
lesquels il y a m aintenant aux U.S.A. un vritable engouement. Ils sont pr-,
sentes, comments, discuts au Muse d Art Moderne.
Ct longs mtrages, K night loue The A frican Queen, Phone Call fro m a
Stranger (crit p a r Nunally Johnson) et le d ern ier film de Judy Holliday : The
Marrying Kind ralis p a r George Cukor d aprs un scnario de R uth Gordon et
Garson Kanin. Quant Mankiewicz, m alheureux auteur-directeur-producteur de
Pcple W ill Talk il a russi avec F ive Fingers, selon notre critique, en consentant
n tre seulement que le m etteur en scne, une des histoires despionnage les
plus passionnantes que lon ait tournes Hollywood depuis quH itchcock tra
versa lAtlanti que. L scnario en est de Michael W ils o n qui lo n doit, avec
George Stevens, A Place in the Sun.
H arriet Van Horne, dans la livraison de m ars, p arle des anciens acteurs de
cinma auxquels la T. V. et la faveur nouvelle du public perm ettent de recom
mencer une deuxime carrire. Ainsi Bill Boy d second p re , et vritable crateur
de Hopalong Cassidy, Lee T racy, B uster Crabbe... Dans le numro 4, elle passe
en revue, sous le titre A v o ir ou ne p as voir la T. V. , les spectacles de la
saison : vingt nouvelles pices, d o n t six seulem ent trouvent grce ses yeux.
Fred Hift, quelques pages d e l, constate l'ex trao rdin aire dveloppement de
la Tlvision, devant lequel H ollyw ood sest vu oblig de sassocier son ex-enne
mie afin de sauver sa p ro p re peau.

FRANCE
LAGE DU CINEMA (25 avenue Reille, Paris-14e), n 6. Aprs quatre
numros, pleins de prom esses, do n t nous avions entretenu nos lecteurs, cette
fougueuse jeune revue avait cess de p a ra tre . Voici quelle revient, avec un
pais numro consacr a u do cu m en taire exprim ental et au film davant-garde.
Ayant trouv de nouveaux p a rra in s et prestigieux en LAssociation des
Amis du Documentaire, elle nous assure m aintenant dune parution rgulire,
sous le nom de N o u v e l A g e d u C i n m a . ,
De cela nous ne pouvons que nous rjouir, si les futures livraisons de ce
A g e doivent tre aussi ric h e s et copieuses que celles que nous avons
prsentem ent sous les yeux. Relevons son som m aire une petite histoire ( suivre)
prcise et documente de la p re m i re avant-garde franaise X1917-t924), et un
intressant tmoignage de H ans R ic h tc r su r celle de lavant-garde allemande de
la mme poque.
N

ouvel

Des textes de Cavalcanti, L otte H. E isner, Alexeiff, des notes de J.B. Brunius
sur les films exprim entaux prsents au Festival of B ritain 1951, un hommage,
p a r Adonis K yrou et Georges Goldfayn, E n ric o Gras, dont on n a pas oubli les
films sur la peinture, raliss en collaboration avec Luciano Emmer, puis ces trs
beaux pomes visuels, dont c ertain s fu re n t prsents p a r le Cinma dE s s a i:
Bianchi Pascoli, Laguna, Venezia Romantica... En Amrique du Sud, Gras a ralis
depuis Pupila al Vienio, et u n to n n an t Turay, Enigm e des Plaines.
On trouvera, encore dans ce num ro le dbut dune tude fort complte su r le
Dessin Anim, des articles consacrs au x films de J/Y . Cousteau, de Sydney Peterson, de Bert Haaristra, Lim ite, film brsilien de 1930 inconnu en France, etc..L
et lannonce dun sur-cinm a d o n t deux des collaborateurs de la revue; Jindrich Heisler et Georges Goldfayn, p r p a re n t l avnement.
.

POSITIF (6, rue de C nd,L yon), n 1. Rdige dans le calme trom peur
de la province p a r de jeunes cinphiles passionns qui se mfient ds mirages de
l'actualit, cette nouvelle revue veut rep re n d re le flambeau de R a c c o r d s , dont nous
dplorions ici-mme dernirem ent la disparition.
' .1
Au som m aire de son prem ier num ro, d intressantes tudes su r L Auberge
Rouge et sur Los Olvludos, une exgse iVOrphe et des m ythes orphiques, un
article sur la musique de ilm, etc...
^
;
V;

ITALIE =

.. .

M. M. et.i. A.

- ; V

/ > . :

CINEMA (Via Serio 1, Milan) N. S., Volume VII, N 84. Cinma est le titre
dun magazine qui p a ra t deux fois p a r mois, Milan, sous la direction dA driano
B arraco et de Guido Aristrco, et qui ne sadresse pas aux spcialistes mais au
grand public. On voudrait que les, publications rserves aux initis aient tou
jours la tenue, la rigueur desprit et la ferveur de cette revue de vulgarisation
cinmatographique ... F o rt agrablem ent illustre et pourvue des rubriques qui
plaisent aux fa m , petite co urrier, chronique des Cin-Clubs, etc... elle ouvre
de plus ses colonnes a des discussions dJune re m a rq u a b le qualit de pense : ainsi
dans le num ro 84, des exposs de Nereo Batello et Renzo Renzi concern ant la
critique des film s de l Est, une enqute sur la censure (Sica est p our), des textes
de Luigi C hiarini et de Guido Aristrco, des lettres indite^ du regrett Francisco
Pasinetti, etc...
1
La tendance gnrale de Cinma est en faveur des ides qi viennent de d e r
rire le, rideau de fer, A noter encore une in te rv ie w d E d u ard o De Filippo, qui
entend ngliger le thtre pour se consacrer de plus en plus au cinma, et une
correspondance de Paris de D. A. Lemmi qui accorde Deux. Sous d Espoir
la p roduction franaise.
, '

V
;
.
/
N- F - .

NOTRE ENQUTE SUR LA CRITIQUE

Lexceptionnelle . abondance des matires et notre souci de consacrer une

grande place notre enqute sur la critique nous contraignent reporter au
prochain numro les rponses notre questionnaire et nos commentaires. Nos
lecteurs trouveront donc dans le numro 13 une tude tout fait complte sur
Ftt actuel de la critique en France, tel quil apparat' la suite de notre enqute*

X*

FILMOGRAPHIE DE JIRI TRNKA

I.

e s s in s

a n im s

1945 : Z AS AD IL DEDEK REPU (GRAND-PERE PLANTE UNE BETTERAVE).

Musique ; Vailav Trojan. En couleurs, 284 mtres.
"
,
1940 : ZVIRATKA A PETROVSTI (ANIMAUX ET BRIGANDS). Mimique : Oskar
Nedbal. En couleurs, 235 mtres.
1
DAREK (LE C A D E A U )E n couleurs, 235 mtres.
;
PERAK A 'S S (LE DIABLE A RESSORTS). Musique : Jan Rychlik. En
noir et blanc, 385 mtres.
1951 : CIRKUS (LE CIRQUE). Film exprim ental en silhouettes. Dessins ; Kamil
Lhotk, F ran tisek Tichy, Jiri Seydl et J iri Trnka. Musique ; Jan Rychlik.
En couleurs, 370 mtres. 1
RYBAR A ZLATA RYB.KA (LE PECHEUR ET LE POISSON D?OR), ilaprs u n ;
conte de A.-S. Pouchkine. Dessins : Jiri Trnka- Commentaire ~: Jan W erich.
En couleurs, 400 mtres.
/
II. - F

i i .m s

de

a r io n n e t t e s

1947 : SPALICEK (I/ANNE TCHEQUE). Six pisodes souvent protgs spar

ment : LE CARNAVAL, PRINTEMPS, LA . LEGENDE DE SAINT PROCOPE, LE CUR EN FETE, LA KERMESSE, BETLEEM. Musique :
Vaclav. Trojan. En couleurs/ 2.150 mtres.
1949 : CISARUV SLAVIK (LE ROSSIGNOL DE LEMPEREUR DE CHINE).
D aprs un contc de M. Ch. Andersen, Scnario ; Jiri Brdecka et Jiri
Trnka. Metteur en scne de la partie humaine : Milos Makovec. Musique :
Vaclav Trojan. Commentaire franais. Jean Cocteau. En couleurs,'
2.020 mtres.
. - . /
'

,
PISEN PRERIE (LE CHANT DE LA PRAIRIE). Musique : Jan Rychlik.
E n couleurs, 580 mtres.
ROMAN S BASON (LE ROMAN DE LA ,CONTREBASSE). Daprs un conte de
Tchekov. Mnsique V aclav T ro jan . En couleurs, 390 mtres.
CEHTUV MLYN (LE MOULIN DU DIABLE). Musique ; Vaclav Trojan. Em
couleurs, 575 mtres.
1950 : BAJAJA (PRINCE BAYAYA). Daprs un cont populaire de Bozena
Nemcova. Musique : Vaclav Trojan. E n couleurSj 2.21G mtres.
1951 : PERNIKOVA HALOUPKA (LA CHAUMIERE AU PAIN DEPICE).
Mise en scne ; J. Vodr. Supervision : Jiri Trnka. Dcors et costumes :
Jiri T rnka. Mus-ique : Jiri Srnka. En couleurs, 495 mtres.
STARE POVESTI CESKE (VIEUX CONTES TCHEQUES). D aprs le
:
recueil de contes de lauteur classique tchque Alois Jirasek. Musique :
Vaclav Trojan.

RADIO CINEMIA
Le meilleur son
La meilleure lumire

. 9

22 BOULEVARD DE LA PAIX, COURBEVOIE,

DEFense 23-65

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I

.1

PROGRAMME DE LA CINMATHQUE FRANAISE

JUIN-JUILLET 1952
9
10
11
12
13
14

juin
juin
juin
juin
juin
juin

:
:
:
:
:
:

Le Corbeau (Henri-Georges Clouzot, 1942).

Adieu Lonard (Jacques et P ie rre P rv ert, 1943).
La h u it porte conseil (Marcello Pagliero, 1946).
Le soleil se lvera encore (Aldo Yergano, 1946).
Les Parents terribles (Jean Cocteau, 1949).
L Assassinat du Duc de Guise (Heni Calmette, 1908).
La Dame aux Camlias (Henri Calmette, 1911).
La Reine Elisabeth (Louis M ercanton, 1912).
Marion Delorme (Andr Capellani, 1912).
15 juin : La Petite Barnaise (Lonce P e rret, 1910).
La Tare (Louis Feuillade, 1911).
L'Agonie de Byzance (Louis Feuillade, 1912).
L E nfant de Paris (Lonce P erret, 1912).
16 juin : Corner in Wheat (David W. Griffith, 1909).
Sim ple Charity (David W. Griffith, 1910).
Deux bons copains (Mack Sennett, 1911).
The Lonedale Operator (David W. Griffith, 1911).
The Musketers of Pig Allee (David W. Griffitli, 1912).
The Soldiers Uonour (Thomas-H. Ince, 1913).
The Battle of Edelw erch Guch (David W. Griffith, 1914).
The Gangsters and the Girl (Thomas-H. Ince, 1914)*
17 juin : Cabiria (Guido Pastrone, 1914).
18 juin : Ma U A m o r Mio non Muore (Caserini, 1914).
19 juin : Maryse (de Morlhon, 1915).
Les Frres Corses (Andr Antoine, 1915).
20 juin : Le Gondolier de Venise (R. B arker, 1915).
21 juin : Forfaiture (Ceci! B. De Mille, 1915).
La Bouteille du Diable (S. Oldcott, 1915).
22 juin : Le Pre Serge (Protozanof, 1917).
>.
A Vaurore de la rvolution (Protozanof, 1917).
23 juin : Celle qui paie (R. Barker, 1918).
24 juin : Jeanne d Arc (Cecil B. De Mille, 1918).
25 juin : Une Fleur dans les Ruines (David W. Griffith, 1919).
26 juin : A li Baba (S. F ranklin, 1919),
27 juin : Le Trsor d Arne (Maurice Stiller, 1919).
28 juin : Le monastre de Sando m ir (Victor Sjostrom, 1919).
29 juin : Die Puppe (E rnst Lubitsch, 1919).
S um u ru m (Ernst Lubitsch, 1920).
30 |u in : Sa Majest Douglas (C. H anaberry, 1919).
l*r juillet : Papa longues jambes (M. Neilan, 1919).
2 juillet : R askolnikov (Robert W iene, 1920).
3 juillet : La petite baignade (J. de Grasse, 1920).
4 juillet : A travers Vorage (David "W, Griffith, 1921).
5 juillet : Les trois lumires (Fritz Lang, 1921).
6 juillet : Les quatre cavaliers de VApocalypse (Rex Ingram , 1921).
7 juillet : Crainquebille (Jacques F ey der, 1921).
La souriante Madame Beudet (Germaine Dulac, 1921).
Fivres (Louis Delluc, 1922).
8 juillet : La Roue (Abe Gance, 1922).
9 juillet : Cur Fidle (Jean Epstein, 1923).
10 juillet : La Lgende de Gosta Berlinq (Maurice Stiller, 1923).
11 juillet : Chevaux de Bois (Eric Von Strolieim, 1923).
15 juillet : La vengeance de K riem hild (Fritz Lang, 1924).

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