Fuente: Makers of Modern Theatre: An Introduction. Robert Leach -: Routledge.

London. Publication, 2004. Pp. 1-5.

1

Teatro moderno teatro de la modernidad

El teatro moderno es el teatro actual.

Teatro moderno se refiere al teatro de
los primeros cincuenta aos del siglo
pasado,

Stanislavsky1,

cuando

Meyerhold2,

Brecht3

florecieron.

Su modernidad, sin

Artaud4

embargo, penetra e influye todos los

aspectos del teatro moderno.

Ellos

extienden

entre

la

brecha

modernidad y moderno.

Por eso,

Konstantin Stanislavsky

La

modernidad,

generalmente

se

asocia con novedad sorprendente,

ellos son considerados los creadores

con

un

del teatro moderno.

deliberados

arte

cuyos

choques

cuyas

rupturas

convencionales son incluso gozosas.

Con frecuencia se califica como
parcial, conflictivo y retador.

Konstantn
Stanislavski
(en
ruso:
) seudnimo
de Konstantn Serguievich Aleksyev, actor,
director escnico y pedagogo teatral, naci en
Mosc el 5 de enero de 1863 y muri en la
misma ciudad en 1938. Fue el creador del
mtodo interpretativo Stanislavski. Wikipedia.

siglo XX que hizo contribuciones a la

dramaturgia y a la produccin teatral, sta
ltima mediante giras que hizo con el Berliner
Ensamble que fue una compaa teatral de la
post-guerra, dirigida por Brecht y Helene
Weigel.
4

Director de teatro ruso, actor y productor

teatral. Sus experimentos con el ser fsico y el
simbolismo
en
emplazamientos
no
convencionales lo hicieron una fuerza seminal
del teatro moderno internacional.
3

Poeta, dramaturgo, director teatral y

marxista alemn. Un practicante de teatro del

Antoine Marie Joseph Artaud comnmente

llamado Antonin Artaud (1896- 1948), fue un
poeta, dramaturgo, ensayista, novelista,
director escnico y actor francs. Es ms
conocido como el creador del teatro de la
crueldad (cf. El teatro y su doble, 1938;
Manifiesto del teatro de la crueldad, 1948),
nocin que ha ejercido una gran influencia en
la historia del teatro mundial.

Vsvolod Meyerhold
Bertolt Brecht

Fueron los simbolistas, los futuristas,

La modernidad cre el avant-garde5:
aquellos que no slo introdujeron
nuevos temas al arte, sino que lo
hicieron

travs

de

mtodos

novedosos y formas nuevas.

los expresionistas, los surrealistas y

todos

los

dems

innovadores

iconoclastas6 del periodo. La riqueza

y originalidad que trajeron al arte y a la
cultura fueron casi abrumadores y con
frecuencia

parece

que

desde

entonces, los artistas han estado

formulando las implicaciones de sus
ideas.

El trmino avant-garde se refiere a aqullos

que van al frente, abriendo el paso que otros
tomarn.
Inicialmente se acu para
caracterizar a las tropas de choque del
ejrcito, el adjetivo pas al arte, en parte
porque la diseminacin del arte recuerda en
ciertos aspectos el avance de un ejrcito. El
uso preciso del trmino avant-garde se debe
referir al trabajo que satisfice tres criterios
distintivos: que trasciende convenciones
artsticas aceptadas en aspectos cruciales,

estableciendo una distancia clara entre s

misma y la masa de las prcticas en uso;
segundo,
el
trabajo
avant-garde
necesariamente tomar tiempo considerable
para encontrar su mximo de pblico y,
tercero, probablemente inspirar actividades
artsticas
futuras,
comparablemente
avanzadas. (Kostelanetz, 1982: 3)
6

Se dice de quien niega y rechaza la autoridad

de maestros, normas y modelos.

Augusto Boal

Antonin Artaud

Podemos decir, por ejemplo, que el

Ciertamente, en el teatro, los gigantes

teatro

de finales del siglo XX, practicantes

diestramente ciertas implicaciones del

como Augusto Boal7 o Peter Stein8 o

teatro brechtiano o que el teatro

Lev

Dodin9,

constante

feminista

fsico10

capitaliz

contemporneo

debe

su

implcitamente se refieren en su

nacimiento a los experimentos de

trabajo al de sus precursores y

Meyerhold o, quiz, a Artaud, etctera.

especficamente

As

los

cuatro

practicantes mencionados.

los

considerados

cuatro
no

pueden

ser

solamente

los

creadores del Teatro Moderno, sino

tambin los hacedores del teatro
moderno.

Dramaturgo, escritor y director de teatro

brasileo, es conocido por el desarrollo del
Teatro del Oprimido, mtodo y formulacin
terica de un teatro pedaggico y que haga
posible la transformacin social.1 Fue
nominado para el Premio Nobel de la Paz
2008.
8 Peter Stein (1937 - ) es un director de teatro
y de pera alemn que fund el Schaubhne
am Lehniner Platz, una compaa de teatro
que llev a la vanguardia del teatro alemn.
9

Lev Dodin es la figura ms destacada del

teatro ruso de los ltimos treinta aos. Director

del Maly Drama de San Petersburgo, terico y

pedagogo.
10

El teatro fsico es un gnero de

representacin teatral cuyo objetivo es la
narracin de una historia principalmente a
travs de medios fsicos. Varias tradiciones
de representacin se describen a s mismas
como teatro fsico, pero el aspecto que
unifica este tipo de teatro es que se apoya en
el movimiento fsico de los actores ms que en
la combinacin con el texto para transmitir la
historia.

Los

movimientos

artsticos

vanguardistas de la modernidad, por

lo

tanto,

no

fragmentos

fueron

solamente

en s de una mayor

Cultura Moderna, fueron tambin

respuestas

la

fragmentacin

percibida de la experiencia. Los cuatro

practicantes que hemos identificado
como creadores del teatro moderno,

Peter Stein

La Modernidad se caracteriz por su

consciencia de que las viejas certezas
de vida y sociedad, religin y cultura,
se fracturaron para siempre por las
ideas de Darwin, Marx, Freud y otros.

todos ellos sintieron la fuerza de esta

fragmentacin, aunque todos, por
supuesto, respondieron de manera
diferente.

Podramos sugerir que

Stanislavsky quera enmendarla, que

Meyerhold quera que tuviera una

La vida despus del siglo XIX, por lo

coherencia que fuera ms all del

menos en Europa y Amrica, se volvi

escenario para llegar al espectador

difcil de anclar por muchos cuya

(en el sentido de Roland Barthes, l

principal

quera la muerte del artista teatral),12

experiencia

fue

la

incoherencia11 y la fragmentacin.

que Brecht quera usarlo con fines

polticos

que

cauterizar13

Artaud
[o

quera
aplicarle

electrochoques- Nota de traduccin] al

espectador.
este

Hasta donde alcanza

caso, entre

estas actitudes

descritas se encuentra el rango del

Lev Dodin

11

Cosa que carece de la debida relacin

lgica con otra.
12 Se refiere, en esencia, a la apropiacin del
pblico de la obra teatral, en lugar de aceptar
las posibles interpretaciones de otros como el
mismo director, el autor, el crtico, etc., era

teatro moderno.

poner el sentido de lo visto, en su propia

articulacin explicativa de lo visto.
13 Quemar una herida o destruir un tejido con
una sustancia custica, un objeto candente o
aplicando corriente elctrica.

Y luego de la modernidad?

manera constante tema de escrutinio

Probablemente los desarrollos ms

terico.

notables en la segunda parte del siglo

XX, fueron menores en las artes
mismas que en las teoras crticas de
las artes post-modernas, aunque
sorprendentemente un poco de esto
fue inicialmente dirigido al teatro. Por
supuesto,

Freud14

Keir D. Elam

escribi algunos

ensayos significativos sobre el tema y

Bejamin,15 Barthes16 y Derrida,17 que
indicaban

hacia

adelante,

pero

solamente hasta finales del siglo XX,

con los trabajos de crticos como Keir
Elam,18 con su enfoque semitico y
Sue-Ellen Case,19 con su orientacin

Walter Benjamin

feminista, el teatro se volvi, de

14

Aunque se menciona el gnero teatral,

Freud se enfoc sobre textos literarios
dramticos para ilustrar algunos de sus
principios.
Freud us trabajos de
antroplogos, historiadores y arquelogos.
Tambin cit trabajos dramticos de Sfocles,
Shakespeare y Goethe.
15 Walter Benjamin (18921940) fue un
filsofo, crtico literario, crtico social,
traductor, locutor de radio y ensayista alemn.
Su pensamiento recoge elementos del
Idealismo alemn o el Romanticismo, del
materialismo histrico y del misticismo judo
que le permitirn hacer contribuciones
perdurables e influyentes en la teora esttica
y el Marxismo occidental. Su pensamiento se
asocia con la Escuela de Frankfurt.
16 Roland Grard Barthes (1915 1980) fue un
terico literario francs, filsofo, lingista,
crtico y semiotista. Las ideas de Barthes
exploran un rango diverso de campos, influy
en el desarrollo de escuelas tericas que
incluyen el estructuralismo, la semitica, la

teora
social,
antropologa
y
postestructuralismo.
17 Jacques Derrida. Francs (1930-2004)
filsofo nacido en la Argelia francesa. Es ms
conocido por desarrollar un tipo de anlisis
semitico conocido como deconstruccin. l
es una de las figuras principales que estn
asociadas con el post-estructuralismo y la
filosofa post-moderna.
18 Keir Elam es professor de Literatura Inglesa
en la Universidad de Bolonia. Public la
Semitica del Teatro y del Drama y El
Universo Shakespereano del discurso:
Juegos Lingsticos en sus Comedias. Es
Editor Genral BUR Shakespeare (Rizzoli,
Milan).
19 Sue-Ellen Case (1942- ) Profesora y terica
de teatro. Ha publicado varios libros entre los
que destaca Feminismo y Teatro (1988) y
otros ttulos ms que abarcan temas sobre
gnero y teatro.

Roland Barthes
Herbert Blau

El

terico

ms

notable,

probablemente, fue Herbert Blau,20

quien

desarroll

una

red

interconectada de ideas para producir

una

crtica

formidable

aunque

pesimista del teatro y del drama.

Jacques Derrida

Algunos de estos trabajos estn

emplazados

en

un

pasados

debates

antologa

de

contexto
crticos

teoras

de

de
la

Marvin

Carlson: Teoras del Teatro. [El autor

del libro de donde se toma este
fragmento, se propone] esbozar la
posible

pertinencia

contempornea
Sue-Ellen Case

de

de

la

teora

Stanislavsky,

Meyerhold, Brecht y Artaud en las

secciones dedicadas a perspectivas
del siglo XXI. Al mismo tiempo, no

20

Hebert Blau (1926-2013). Director, profesor

universitario y terico de la representacin.
Blau introdujo el drama avant-garde en
Estados
Unidos,
en
sus
primeras
representaciones: Samuel Beckett, Jean
Genet
y
Harold
Pinter
incluye
la

representacin de 1957 de Esperando a

Godot en la Prisin Estatal de San Quintn en
California.

pretende ser abarcador, aunque estas

Y ya que el teatro es tridimensional y

secciones intentan sugerir los posibles

separado porque el aceite de la pintura

enfoques y hacer una breve referencia

realmente

reciente,

realmente suena, la respuesta no es

especialmente basado en Brecht y

tan fcil de formular. Para Meyerhold

Artaud. Finalmente, la importancia de

la utilera era teatral, metafrica pero

estos

debe

no ilusionista, para Brecht era quiz un

encontrar en su prctica teatral. El

significante, para Artaud quiz, una

punto de entrada es encontrar en su

realidad. Y qu hay con el actor

comprensin que el teatro siempre es

mismo? Es un jeroglfico? Un

simblico. Asume que todo lo que

personaje? Una convencin? Un

sucede en el escenario significa algo

tipo? Estos cuatro practicantes todos

ms.

reconocieron la centralidad del actor in

algn

cuatro

trabajo

hombres

se

Esto es verdad incluso en la

pieza ms naturalista.

Tal como

huele

la

superficie

el proceso teatral. Cada uno ayud a

Magritte pregunt por la pipa21, as

liberar

Stanislavsky pregunto refirindose a la

tradiciones. Cada uno vio al actor

utilera escnica: es una cosa real

como un artista creativo por derecho

(en s misma) o es una ilusin?

propio.

el arte actoral de

viejas

Tambin es elocuente la influencia

que estos cuatro hombres ejercieron
en la forma que tomara el drama y el
contenido con el que luchara. En
trminos de contenido, entre ellos,
Stanislavsky, Meyerhold, Brecht y
La traicin de las imgenes

Artaud cubren lo poltico, lo no poltico,

El trabajo de Magritte, con frecuencia

muestra una coleccin de objetos comunes en
contextos inusuales lo cual les da Nuevo
significado a cosas comunes. Ese uso de
objetos est tipificado en su pintura La traicin
de las (La trahison des images), que muestra
una pipa que se ve como modelo que anuncia
una tienda de Tabaco. Magritte pinto debajo

de la pipa Esta no es una pipa ( "Ceci n'est

pas une pipe") que pareca una contradiccin,
pero realmente es cierto: la pintura no es una
pipa, es una imagen de una pipa. Cuando se
le pregunt una vez a Magritte sobre esta
imagen, l contest que por supuesto no era
una pipa: intente llenarla con Tabaco.

21

lo racional, lo anti-racional, lo pblico y

lo privado. Su prctica explora el lugar
del individuo en la sociedad y la
responsabilidad de la sociedad con el
individuo (as como el rechazo total de
la sociedad por parte del individuo);
examina los problemas de la narrativa
y de la trama, as como del sentimiento
y del hecho histrico.

Brecht

notaba

Nosotros/quienes

cmo

preparamos

el

terreno para la amistad/no podamos

nosotros mismos ser amigables22 y al
mismo tiempo Artaud desarrollaba el
Teatro de la Crueldad. Sin embargo
ambos

vieron

en

la

pintura

de

Brueghel, Dulle Griet,23 el teatro

pululando alrededor de la vida.

Detalles de la pintura de Brueghel

22

Bertolt Brecht, Poemas 1913-1956, London:

Eyre Methuen, 1976, p. 320
23

Dulle Griet, tambin conocida como La loca

Meg, que podra traducirse literalmente al
espaol como La loca Rita, es una pintura
de Pieter Brueghel el Viejo, actualmente en el
Museo Mayer van den Bergh de Amberes,
Blgica. Se trata de un panel con unas

dimensiones de 115 centmetros de alto y 161

de ancho. Fue ejecutada en el ao 1562. Dulle
Griet es una figura del folclore flamenco que
es el protagonista de esta pintura de Brueghel.
Se representa a una mujer campesina, la loca
Meg, que dirige a un ejrcito de mujeres a
rapiar el Infierno. (Wikipedia)

En trminos de sus de su trabajo,

actualidad. Cada uno se pregunta

Stanislavsky y Artaud trababan desde

qu esta verdad teatral? (Y omos la

lo

donde

voz de Stanislavsky promoviendo la

Meyerhold y Brecht lo hacan en

auto-duda, diciendo a travs de los

sentido contrario. Para Stanislavsky,

aos: no te creo!)

interno

hacia

afuera,

el actor senta la emocin que deba

ser compartida con el espectador
silente, mientras que para Artaud la

Quiz sea sorprendente que estos

experiencia fsica consista en drenar

cuatro hombres se conocan entre

en

ellos muy poco.

igual

medida

al

actor

al

Stanislavsky y

espectador. Y donde la teatralidad de

Meyerhold, por supuesto, fueron ms

Meyerhold oscureca la realidad y le

que simples conocidos: trabajaron

daba mayor valor a las verdades

juntos algunas veces y en momentos

poticas y a la fragilidad del ser, la

importantes de sus carreras.

teatralidad brechtiana debata sobre la

desarrollo

realidad, la haca accesible a la razn

documentado,25

y por lo tanto mutable. Meyerhold y

colaboraciones ocurrieron conforme

Artaud se interesaban con el teatro en

se

el aspecto fsico principalmente, pero

profesional, en el Teatro de Arte de

Stanislavsky y Brecht usaron un punto

Mosc entre 1898 y1902, tambin en

paralelo

produjeron

sin

en

Su

ha

sido

embargo

sus

su

carrera

los

el verano de 1905 y al final de sus

sentimientos o el pensamiento mismo

vidas, en 1938. Entre estas fechas, la

como su trampoln. En consecuencia,

relacin entre ambos fue tormentosa,

la prctica de estos cuatro hombres

o distante, u hostil o intensa. Cada

hizo aparentes todos los problemas

uno sigui la carrera del otro con una

del naturalismo y del no naturalismo,

mirada de halcn y comentaron o

el montaje24 y la thorugh-line con las

discutieron las tendencias y gustos de

que

cada uno. Haba, sin embargo, un

de

24

arranque

todava

no

fsico,

debatimos

en

la

Una sola composicin pictrica hecha

mediante la yuxtaposicin o sobre-imposicin
de varios cuadros o diseos.

25

Bertolt Brecht, Poemas 1913-1956, London:

Eyre Methuen, 1976, p. 320.

calor humano y una consideracin

indudable entre ellos personalmente
en todo momento, cualquiera que
fuese la naturaleza de su rivalidad
profesional. Sin embargo, los caminos
de cada uno de los otros componentes
de este grupo de creadores del teatro
moderno, rara vez se cruzaron.
Meyerhold y Brecht, ambos iban a la
Lanfang26

representacin de Mei
Mosc en 1935,
ambos

en

pero an cuando

escribieron

reflexivamente

sobre la representacin, no est claro

si ambos realmente se encontraron.

Cuando el teatro de Meyerhold tuvo

una gira por Europa en 1930, Brecht
iba a las representaciones, pero, otra
vez, no existen registros de su
encuentro. De hecho, es claro que a
travs de la dcada de 1920 y ms
all, Brecht sigui lo mejor posible el
progreso del teatro revolucionario ruso
del cual Meyerhold fue un practicante
lder. Pero nunca se estableci un
contacto entre ellos. Por otra parte,
hubo muchos contactos entre sus
mundos y entre ellos dos como
individuos,

por

ejemplo,

Edmund

Meisel escribi la msica para la

pelcula

El

Acorazado

Potemkin

realizado por un antiguo alumno de

Meyerhold, Eisenstein y, por la misma
poca, escribi msica para la obra de
Brecht Un hombre es un hombre. Asjia
Lacis,27

Bernhard

Reich,

Wlater

Mei Lanfang

26

Mei Lanfang fue uno de los ms famosos

cantantes de la pera de Pekn en la historia
moderna. l haca papeles femeninos (Dan) y
Qingvi, que era un papel para mujeres
maduras. Ellas cantan en un registro muy alto
y voz aguda que mucha gente no aprecia. Las
escuelas de pera en China, tienen
dificultades para reclutar estudiantes que
hagan este rol ya que requiere una buena voz,
una buena fisonoma y una buena altura. El
ms famoso gingyu del siglo pasado fue Mei
Lanfang. (Wikipedia)

Asja Lcis, nacida Anna Ernestowna Liepia

(Lgatne, Letonia 19 de octubre de 1891 Riga, 21 de noviembre de 1979) fue una
directora y actriz de teatro letona. Trabaj con
Vsvolod Meyerhold, en 1918 fund un teatro
infantil, trabaj con Bertolt Brecht, fue pareja
de Walter Benjamin. Tambin trabaj con el
expresionista Ernst Toller y con Erwin
Piscator.
27

Benjamin, Erwin Piscator,28 Viktor

Erwin Piscator

Shklovsky29 y Sergei Tretyakov,30

fueron solo algunos de sus mutuos
conocidos.

Viktor Shlovsky

Asja Lacis

Sergei Tretyakov

Artaud, tambin, vio el Teatro de

Meyerhold en 1930 y tambin trabaj
con
sido

28

Erwin Friedrich Maximilian Piscator (18931966), fue un director y productor teatral

alemn. Junto a Bertolt Brecht, fue uno de los
exponentes ms importantes del teatro pico,
el cual se enfocaba en el contenido
sociopoltico del drama y no en la
manipulacin emocional de la audiencia o en
la belleza formal de la produccin.
29 Vktor Borsovich Shklovski (1893 - 1984)
fue un crtico, escritor y panfletista ruso y
sovitico. Fue uno de los primeros tericos del
llamado formalismo ruso.

30

Georges Pitoeff,31 quien haba

actor

del

teatro

de

Vera

Sergei Mikhailovich Tretyakov (1892- 1937)

fue
un
escritor
constructivista
ruso,
dramaturgo y periodista corresponsal para
Pravda.
31 Georges Pitoff (1884-1939) fue un actor,
director de escena, traductor y escengrafo
francs de origen ruso. Director, entre otros,
del Thtre des Champs-Elyses y Thtre
des Mathurins de Pars, cre su propia
compaa, la Compaa (o Teatro) Georges
Pitoff, con actores relevantes de la escena
francesa. Era miembro del llamado Cartel de
los Cuatros (Cartel des Quatres) que fund en

Komissarzhevskaya32 en el periodo en
que Meyerhold fue director artstico.
Tambin

pudo

haber

visto

Stanislavsky y el Teatro de Arte de

Mosc a principios de la dcada de
1920, y actu en la versin francesa
de la pelcula de Pabst33 de la pera

Georg Wilhelm Pabst

de los Tres Centavos de Brecht. Pero

ms all de estos contactos casuales,
no

parece

encuentros

haber

encuentros

cercanos

entre

estos

cuatro hombres, aunque de paso uno

podra

notar

algunos

encuentros

fugaces e influencias entre ellos.

Vera Komissarzhevskaya

El movimiento Dada,34 por ejemplo,

abarc a Artaud en Francia y toc a
1927 junto con los directores de escena y
directores de teatro Louis Jouvet, Charles
Dullin y Gaston Baty, cuyo principal objetivo
era la difusin del teatro de vanguardia de los
aos 1920.
32

Vera Fyodorovna Komissarzhevskaya

(1864 1910) fue una de las actrices ms
clebres del tardo Imperio Ruso. Hizo su
debut en 1893, luego de haber actuado como
principiante en la Sociedad de Arte y Literatura
de Stanislavsky. Probablemente es mejor
conocida por ser la primera actriz que
representar el papel de Nina en el fallido
estreno de La Gaviota de Chjov, en el Teatro
Alexandrinsky en San Petersburgo en 1896,
aunque la actuacin de Komissarzhevskaya
fue muy apreciada. En 1904, ella fund su
propio teatro.
33

Georg Wilhelm Pabst (1885 -1967), fue un

director de cine austraco, que trabaj en

Alemania y luego en el extranjero (Francia,

USA). Es una de las figuras ms importantes
del primer cine alemn; un leve expresionismo
estuvo presente en su obra pese a su
marcado realismo, que era efecto de su
experiencia teatral, de sus ideas y de la
llamada "nueva objetividad". (Wikipedia)
34 El dadasmo es un movimiento cultural que
surgi en 1916 en el Cabaret Voltaire en
Zrich (Suiza). Fue propuesto por Hugo Ball,
escritor de los primeros textos dadastas;
posteriormente, se uni el rumano Tristan
Tzara que llegara a ser el emblema del
Dadasmo. Una caracterstica fundamental del
Dadasmo es la oposicin al concepto de
razn instaurado por el Positivismo. El
Dadasmo se caracteriz por rebelarse en
contra de las convenciones literarias y
artsticas y, especialmente, por burlarse del
artista burgus y de su arte.1 Su actividad se
extiende a gran variedad de manifestaciones

Brecht en Alemania. Ms elocuente

Meyerhold fue hecho prisionero por

es, quiz, el inters que los cuatro

los Blancos36 en 1919 y sentenciado a

compartieron en el teatro oriental,

muerte;

incluyendo el balins, chino y japons,

Comunistas, grotescamente torturado

especialmente el Kabuki y el Noh, as

y, finalmente, sentenciado por ellos;

como prcticas relacionadas como el

de hecho fue ejecutado en 1940.

yoga. Peter Brook, cuando pregunta

Brech fue exiliado de su tierra natal por

cuntos rboles toma hacer un

trece aos cuando estaba en la

bosque?, sugera que: Para Artaud,

cspide de sus capacidades mentales;

el teatro es incendio; para Brecht, el

como escritor, quemaron sus libros y

teatro es una visin clara; para

muri joven, a la edad de cincuenta y

Stanislavsky,

es

ocho aos. Artaud estuvo confinado

humanidad35 Otros sugeriran que

en hospitales siquitricos, muerto de

para

es

hambre y solamente fue liberado

psicologa, para Meyerhold, arte; para

luego de que padeci cincuenta o

Brecht, disputa poltica, para Artaud

sesenta

apocalipsis. Pude que no se gane

muerte a la edad de cincuenta y uno,

mucho con tales formulaciones. Sin

fue, segn se dice, el resultado del

embargo, es til recordar que cada

tratamiento que recibi. Al final, sin

uno de los cuatro sufri gravemente en

embargo, cada uno de ellos ofrece el

manos de la sociedad. Las fbricas de

potencial

Stanislavsky fueron expropiadas por

ampliacin. Cuando el teatro no use

los bolcheviques y cuando se convirti

ms a Stanislavsky o a Meyerhold o a

en el gur teatral favorito, lo confinaron

Brecht o a Artaud, seguramente ser

a un exilio interno, lo apartaron del

una institucin ms pobre.

el

Stanislavsky

teatro

el

teatro

fue

arrestado

por

electro-convulsiones;

para

el

desarrollo

los

su

mundo y slo le permitieron acceso a

doctores aprobados por el partido.

artsticas, desde la poesa a la escultura pasando

por la pintura o la msica.
35 Peter Brook, The Shifting Point, London:
Methuen, 1988, p. 43

36

Guardia Blanca o Los Blancos, fue una

confederacin suelta de fuerzas AntiComunistas que pelearon contra los
Bolcheviques en la Guerra Civil (1917
1922/3)