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EL CANTAR
DE LOS
CANTARES
Traduccin de
X
EDICIONES
CRISTIANDAD
Vallehermoso, 20
M A D R I D
NIHIL OBSTAT:
R. A. F. MacKenzie S. J.
Roma, 21-6-1969
IMPRIMI POTEST:
Copyright by
EDICIONES CRISTIANDAD, S. L.
Madrid, 1969
S.
A.-ARTES
GRFICAS - CASTELL,
120-MADRID
CONTENIDO
Introduccin
E L MEJOR CANTAR,
11
por Salomn
21
BESOS
23
DILOGO
27
PRIMAVERA
33
NOCTURNO
37
D A DE BODAS
11
JARDN
45
I.
Cuerpo cantado
47
Ven
49
Jardn
51
A s ES MI AMIGO
53
II.
III.
I.
II.
III.
Nocturno
55
As es mi amigo
57
Encuentro
58
A BANDERAS DESPLEGADAS
59
T E DAR M I AMOR
I. Danza
II. Te dar mi amor
III. No despertis al amor
65
67
69
71
BAJO EL MANZANO
73
LLAMARADA DIVINA
77
81
L A VIA DE SALOMN
85
89
Traduciendo el Cantar
93
I. Temas
II. Ritmo
III. Sonoridad
95
103
105
INTRODUCCIN
14
a la humanidad, sin tropezar con las personas concretas. Y esto no es cierto. San Juan afirma mucho,
sin excluir.
Pensemos en el paradigma del amor, el amor de
marido y mujer. En el misterioso descubrimiento
del otro, a quien darse sin perderse, realizando la
plenitud en la unin. El extrao salir de s, xtasis, para encontrarse en otro. La fuerza creadora,
el poder fecundo, el momento eterno. La conciencia sbita de una compaa, all en el desierto...
A ti, mi compaera, mi sola seguridad, mi reposo
instantneo, mi reconocimiento expreso donde yo
me siento y me soy (Entre dos oscuridades un
relmpago, Vicente Aleixandre). Como una gran
luz en que los dos nos reconociramos (Explosin,
Aleixandre).
El ansia y el gozo, y la victoria sobre el temor:
En el amor no cabe el temor, pues el amor perfecto expulsa el temor (San Juan, carta primera
4,18).
Introduccin
15
El tema personal lo domina todo: llvame contigo, amor de mi alma, ven a m, mi amado
es mo y yo soy suya. Y qu densidad de sufijos
posesivos, de primera y segunda persona mi, tu.
Todo lo dems es escenario o smbolo, irradiacin
y presencia de las personas. Hasta el cuerpo es presencia personal.
La persona es la totalidad, y no un reducto espiritual incorpreo. El amor del Cantar bblico cree
en el cuerpo, contempla extasiado el cuerpo, del
amado y de la amada, y lo canta y lo desea: Qu
hermosa ests, qu bella / qu delicia en tu amor!
La fantasa contemplativa contempla el cuerpo
amado como cifra y suma de bellezas naturales:
montaas, rboles, animales. La belleza total y multiforme de la creacin reside en el cuerpo contemplado y cantado: gacelas, gamos, cervatillos, palomas y cuervos, corderos, una yegua; tambin granadas y azucenas, palmeras y cedros, y un montn
de trigo; las albercas y e1 Carmelo y el Lbano. Y
tambin la belleza que fabrica el hombre, joyas y
copas, columnas y torres. Casi nos atrevemos a
parafrasear: Al ver los amados la belleza del cuerpo
amado, descubren que el mundo es muy bueno,
como en un reposo genesaco.
La contemplacin es camino y pausa de la posesin. Vuelve a suceder aqu, que el gozo del amor
sintetiza los deleites, sobre todo aromas y sabores.
Aromas de bosques y de jardines, aromas de vides
y de higueras en flor, y tambin aromas elaborados
de mirra e incienso: Despierta, cierzo, llgate, austro, orea mi jardn, que exhale sus perfumes. Y los
sabores: gustos frutales de uvas, manzanas y dti-
16
El Cantarelelos Cantares
les, frutas secas y frescas, gusto de miel y de leche, y sobre todo de vino: Son mejores que el vino
tus amores.
*
Los amados en el xtasis del amor parecen ocupar y llenar todo el libro, como protagonistas nicos, como nico protagonista. Es verdad que el
recuerdo evoca otras figuras, pastores y centinelas,
que la danza los atrae: que te veamos. Pero llega
el momento de la soledad, de expulsar las raposas,
del conjuro a las muchachas; el momento del sueo
del amor hasta que l quiera.
Y se podra pensar que el amor se agota en s
mismo, se justifica a s mismo, niega lo dems. No
es as. Hacia el final del libro, el relmpago del
mal evoca las dos oscuridades (Entre dos oscuridades un relmpago, Aleixandre):
Porque es fuerte el amor como la Muerte,
es cruel la pasin como el Abismo.
El amor es grande, es invencible, porque es fuego que viene de Dios; y viene de Dios porque
Dios es amor. El Cantar bblico nos habla del
amor intenssimo, nico y exclusivo de un hombre
Introduccin
17
Si el hombre, no slo los novios, pudiera participar de ese amor intenssimo y extenssimo de
Cristo, tendramos el milagro del amor cristiano,
que segn el mismo Pablo es ancho y largo, alto
y profundo y sobrepasa toda ideologa.
El amor es comprensivo,
el amor es servicial y no tiene envidia;
el amor no presume ni se engre,
no es maleducado ni egosta,
no se irrita;
no lleva cuentas del mal,
no se alegra de la injusticia,
sino que goza con la verdad.
Disculpa sin lmites,
cree sin lmites,
espera sin lmites,
aguanta sin lmites.
El amor no pasa nunca.
El don de predicar? Se acabar.
18
El Cantarelelos Cantares
El don de lenguas? Enmudecer.
(El saber? Se acabar.
Porque inmaduro es nuestro saber
e inmaduro nuestro predicar;
pero cuando venga la madurez,
lo inmaduro se acabar.
Cuando yo era nio, hablaba como nio,
senta como nio, razonaba como nio.
Cuando me hice hombre,
acab con las cosas de nio.
Ahora vemos como en un espejo de adivinar;
entonces veremos cara a cara.
Mi conocer es por ahora inmaduro;
entonces podr conocer como Dios me conoce.
En una palabra:
quedan la fe, la esperanza, el amor:
estas tres.
La ms grande es el amor!
(Primera carta a los Corintios, 13,4-13)
* * *
Ms an, si los amantes en el xtasis del amor
parecen tocar el instante eterno, la experiencia no
es del todo falsa: Naci el amante para la dicha /
para la eterna propagacin del amor, / que de su
corazn se expande / para verterse sin trmino /
en el puro corazn de la amada entregada (Como
el vilano, Aleixandre). Quin se atreve a describir
el gozo del cielo, la unin plena y definitiva con
Dios? Y no sera tan difcil: el cielo es el amor y
por eso el amor es cielo (e infierno es incapacidad de amar). La alegra que encuentra el marido
con su esposa la encontrar Dios contigo (Isaas
62,5).
19
Introduccin
El amor de este libro bblico todava tiene resquicios de temor: raposas que destrozan, sorpresas
nocturnas, llamar en vano, buscar sin encontrar, y
la fascinacin temerosa de los ojos que me turban.
Si tiene resquicios de temor, este amor no es perfecto, como nos dijo San Juan: En el amor no cabe
el temor, pues el amor perfecto expulsa el temor.
Pero precisamente en su lmite nos descubre el
amor sin lmite, sin sombra ni recuerdo de temor,
la plenitud de amar a Dios y a todo en l. Es lo
que han cantado repetidas veces los msticos, y
mejor que otros, San Juan de la Cruz:
Oh Noche que guiaste,
oh Noche, amable ms que el alborada!
Oh Noche que juntaste
amado con amada,
amada en el amado transformada!
Quedme y olvdeme,
el rostro reclin sobre el amado,
ces todo y dejme,
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado.
*
20
El Cantarelelos Cantares
B E S O S
DILOGO
1,5
ELLA
ELLA
El Cantarelelos Cantares
30
8 EL
9
10
11
12
ELLA
13
14
Si no lo sabes,
t, la ms bella
de las mujeres,
sigue las huellas de las ovejas,
y lleva a pastar tus cabritos
en los apriscos
de los pastores.
Amada, te pareces a la yegua
de la carroza
de Salomn.
Qu bellas tus mejillas
con los pendientes,
tu cuello, con los collares!
Te haremos pendientes de oro,
incrustados de plata.
Mientras el rey estaba en su divn,
mi nardo despeda su perfume.
Mi amado es para m
una bolsa de mirra
que descansa en mis pechos;
mi amado es para m
como un ramo florido de ciprs
de los jardines
de Engad.
15 EL
16 ELLA
16
Dilogo
2, 1
ELLA
2 EL
3
ELLA
4
5
6
7 EL
31
Soy un narciso de Sarn,
una azucena de las vegas.
Azucena entre espinas
es mi amada entre las muchachas.
Manzano entre los rboles silvestres,
mi amado entre los jvenes:
a su sombra quisiera sentarme
y comer de sus frutos sabrosos.
Me meti en su bodega
y contra m enarbola
su bandera de amor.
Dadme fuerzas con pasas
y vigor con manzanas:
Desfallezco de amor!
Ponme la mano izquierda
bajo la cabeza
y abrzame con la derecha.
Muchachas de Jerusaln,
por las ciervas y las gacelas
de los campos,
os conjuro,
que no vayis a molestar,
que no despertis al amor,
hasta que l quiera!
1-7 El movimiento contemplacin deseo posesin se repite varias veces en el libro. Los versos 6 y 7
son estrofas con cierto valor de estribillo.
PRIMAVERA
36
El Cantarelelos Cantares
djame escuchar tu voz,
porque es muy dulce tu voz
y es hermosa tu figura.
15
2,16
17
Agarradnos
las raposas,
las raposas
pequeitas,
que destrozan
nuestras vias,
nuestras vias
florecidas.
Mi amado es mo
y yo soy suya,
del pastor de azucenas!
Mientras sopla la brisa
y las sombras se alargan,
retorna, amado mo,
imita al cervatillo
por montes y quebradas.
NOCTURNO
40 El Cantarelelos Cantares
de los campos,
os conjuro
que no vayis a molestar,
que no despertis al amor,
hasta que l quiera!
DA
DE
BODAS
Muchachas de Sin,
salid para ver
6 Algunos leen Quin es esa? interpretando el pasaje del desfile nupcial de la novia; pero el texto habla
ms bien del novio, en figura de rey Salomn.
JARDIN
I
CUERPO CANTADO
48
El Cantarelelos Cantares
II
VEN
4,8
III
JARDN
4,12 EL
13
14
15
16
ELLA
Despierta, cierzo,
llgate, austro,
orea mi jardn:
que exhale sus perfumes.
Entra, amor mo, en tu jardn
a comer de sus frutos exquisitos.
52
5,1 EL
El Cantarelelos Cantares
Ya vengo a mi jardn,
hermana y novia ma,
a recoger el blsamo y la mirra,
a comer de mi miel y mi panal,
a beber de mi leche y de mi vino.
Compaeros, comed
y bebed y embriagaos, mis amigos.
AS ES MI AMIGO
I
N O C T U R N O
5,2
4
6b
ELLA
Estaba durmiendo,
mi corazn en vela,
cuando oigo a mi amado que me llama:
breme, amada ma,
mi paloma sin mancha:
que tengo la cabeza
cuajada de roco,
mis rizos, del relente de la noche.
Ya me quit la tnica,
cmo voy a ponrmela de nuevo?
Ya me lav los pies,
cmo voy a mancharlos otra vez?
Mi amor mete la mano
por la abertura:
me estremezco al sentirlo,
al escucharlo se me escapa el alma.
2 A manera de sueo o de fantasa en el duermevela6b D e la colocacin depende el sentido, y por ello varan las traducciones: mi alma suspiraba por sus palabras, fuera de m por haberse l marchado, etc.
56
El Cantarelelos Cantares
5
5 , 8 ELLA
9 ELLAS
Ya me he levantado
a abrir a mi amado:
mis manos gotean
perfume de mirra,
mis dedos mirra que fluye
por la manilla
de la cerradura.
Yo misma abro a mi amado,
abro, y mi amado se ha marchado ya.
Lo busco y no lo encuentro,
lo llamo y no responde.
Me encontraron los guardias
que rondan la ciudad.
Me golpearon e hirieron,
me quitaron el manto
los centinelas de las murallas.
Muchachas de Jerusaln,
os conjuro
que si encontris a mi amado,
le digis... qu le diris?...
que estoy enferma de amor.
Qu distingue a tu amado de los otros,
t, la ms bella?
Qu distingue a tu amado de los otros,
que as nos conjuras?
7 Una mujer de noche, sola por las calles, es sospechosa; vase Prv 7.
II
A s ES M I AMIGO
10
11
12
13
14
15
16
10
11
14
ELLA
III
ENCUENTRO
6,1 ELLAS
ELLA
A BANDERAS
DESPLEGADAS
6,4 EL
62
El Cantarelelos Cantares
II
1 1 ELLA
12
Baj a mi nogueral
a examinar los brotes de la vega,
a ver si ya las vides florecan
a ver si ya se abran los botones
de los granados;
y, sin saberlo,
me encontr en la carroza con mi prncipe.
12 Nadie entiende el sentido del texto original; nuestra traduccin, como las otras, es conjetura. Los antiguos
leyeron aqu la carroza de Aminadab.
TE
DAR
MI
AMOR
I
DANZA
7 , 1 CORO
ELLA
4
5a
CORO
Vulvete, vulvete,
Sulamita,
vulvete, vulvete,
para que te veamos.
Qu miris en la Sulamita
cuando danza en medio de dos coros?
Tus pies hermosos
en las sandalias,
hija de prncipes;
esa curva de tus caderas
como collares,
labor de orfebre;
tu ombligo, una copa redonda,
rebosando licor;
y tu vientre, montn de trigo,
rodeado de azucenas;
tus pechos, como cras
mellizas de gacela;
tu cuello es una torre de marfil,
68
El Cantarelelos Cantares
6a
5b
6b
7 EL
II
T E DAR MI AMOR
7 , 8 EL
9
10
11 ELLA
12
13
Tu talle es de palmera,
tus pechos, los racimos.
Yo pens: trepar a la palmera,
a coger sus dtiles.
Son para m tus pechos
como racimos de uvas,
tu aliento, como aroma
de manzanas.
Ay, tu boca es un vino generoso
que fluye acariciando
y me moja los labios y los dientes!
Yo soy de mi amado
y l me busca con pasin.
Amado mo, ven, vamos al campo,
al abrigo de enebros pasaremos la noche,
madrugaremos para ver las vias,
para ver si las vides ya florecen,
si ya se abren las yemas,
70 El Cantarelelos Cantares
y si echan flores los granados:
y all te dar mi amor...
Perfuman las mandrgoras
y a la puerta hay mil frutas deleitosas,
frutas secas y frescas,
que he guardado, mi amado, para t.
III
N O DESPERTIS AL AMOR
8 , 1 ELLA
4 EL
Oh si fueras mi hermano
y criado a los pechos de mi madre!
Al verte por la calle,
te besara sin temor a burlas,
te metera en casa de mi madre,
en la alcoba de la que me cri,
te dara a beber vino aromado,
licor de mis granados.
Pone la mano izquierda
bajo mi cabeza,
y me abraza con la derecha.
Muchachas de Jerusaln,
os conjuro
que no vayis a molestar,
que no despertis al amor,
hasta que l quiera!
BAJO EL
MANZANO
8,5
5 El sentido es oscuro: parece una alusin a la maternidad esperada, al relevo de las generaciones en la perpetuidad del amor. Quizs aluda a un modo primitivo de
dar a luz.
LLAMARADA
DIVINA
8,6
SOY UNA
MURALLA
8,8
10
8-10 A los hermanos corresponde velar por la hermana. La traduccin supone un dilogo de irona y desafo
en el original. Otros ponen las palabras en boca de los
pretendientes, y traducen en trmino de ataque o asalto.
La ltima parte de v. 10 es muy dudosa.
LA VIA DE
SALOMN
8,11
12
11 O bien: por sus frutos dara uno mil siclos de plata. El tema del precio hace eco al verso 7.
SEORA
DELOS
JARDINES
TRADUCIENDO
EL
CANTAR
I
TEMAS
96
El Cantarelelos Cantares
(El poema comienza Trrega, por aqu van a Mlaga y lleva el nmero 258 en la coleccin de Dmaso Alonso y J. M. Blecua.)
Temas
97
Si la belleza femenina ideal incluye la blancura, la amada tiene que excusar su tez morena:
Tengo la tez morena, pero hermosa,
muchachas de Jerusaln...
N o os fijis en mi tez morena,
es que me ha bronceado el sol...
Las tareas campestres han cambiado el color, pero no
han menguado la hermosura. Leemos en nuestro cancionero (nmero 165):
Crime en aldea,
hceme morena:
si en villa me criara,
ms bonica fuera
Y el poema 291 relaciona el color moreno con el luto
de la pena de amor:
Con el aire de la sierra,
hceme morena...
Si blanca nac
y volv morena,
luto es de la pena
del bien que perd,
que sufriendo aqu
rigores de ausencia,
con el aire de la sierra
hceme morena.
Y tambin el estribillo de cantar (nmero 301): Hadas
malas me hicieron negra / que yo blanca me era.
El amor y las flores hacen pareja inevitable: la belleza que
se contempla, el aroma que envuelve y atrae. El Cantar bblico nos ofrece una buena coleccin: perfume de flores,
aroma de rboles y bosques, la acumulacin de un jardn,
la exaltacin de la primavera. Vanse entre otros 2,1;
4,12; 6,2; 6,11; 7,13; 8,13. La amada es el jardn adonde va
el amado:
Ha bajado mi amado a su jardn,
a los macizos de las balsameras,
el pastor de jardines
a cortar azucenas (6,2).
98
El Cantarelelos Cantares
Temas
99
D e Lucas Fernndez, imitando el estilo tradicional leemos estos versos (nmero 51 de la citada coleccin):
En esta montaa
de gran hermosura
tomemos holgura.
Haremos cabaa
de rosas y flores
en esta montaa
cercada de amores,
y nuestros dolores
y nuestra tristura
tornarse ha en holgura.
Gran gozo y placer
aqu tomaremos,
y amor y querer
aqu nos tememos,
y aqu viviremos
en grande frescura,
en esta verdura.
Recordemos tambin algunas ms conocidas de Gil Vicente:
Del rosal vengo, mi madre,
vengo del rsale... (nm. 359),
Cul es la nia
que coge las flores
si no tiene amores?
Como el tema es obviamente inagotable, recordemos slo
el apunte primaveral de Gil Vicente:
En la huerta nasce la rosa:
quirome ir all
por mirar al ruiseor
como cantab... (nm. 356).
Si el ruiseor es el ave del amor en nuestra poesa antigua,
la poesa bblica habla ms bien de la trtola:
Brotan flores en la vega,
llega el tiempo de la poda,
el arrullo de la trtola
se deja or en los campos (2,12).
100
El Cantarelelos Cantares
101
Temas
11
RITMO
ooooo
ooooo
ooo
104
El Cantarelelos Cantares
En el Nocturno, 3,1-4, el ritmo quiere subrayar el movimiento de la bsqueda afanosa, aadiendo algunas rimas
finales e internas; comprese con algunos versos del siglo xv:
Aquel caballero, madre,
tres besicos le mand:
crecer y drselos he.
(nmero 21)
Pero apenas los pas,
Ay, que non era,
encontr al amor de mi alma: mas ay, que non hay
quien de mi pena se duela!
lo agarr
y ya no lo soltar
lo busqu y no lo encontr
Me levant
y recorr la ciudad
III
S O N O R I D A D
106
El Cantarelelos Cantares
8,6
Sonoridad
4,5
107
5,2
Naturalmente, estos efectos sonoros tienen un valor puramente subordinado, aunque esencial. El que se fije demasiado en ellos se expone a perder lo principal. Pero
dada nuestra mala costumbre de leer poesa en silencio,
tenemos por desgracia el odo embotado para escuchar la
poesa; por eso he querido llamar la atencin sobre lo
oculto y disimulado, sobre el sonido que sirve a la poesa
humilde y noblemente. En el Cantar tal servicio se hace
indispensable.