Grgor vs.

Grgor
De Grgor Daz
Espectculo creado por Grgor Daz en base
a escenas de sus obras:
Los del 4
Cercados
Clave 2, manan y
Sitio al sitio
Se estren el sbado 3 de setiembre de 1988, en
funcin de vermouth, en el Club de Teatro de Lima,
Filial Miraflores, conmemorando los 35 aos de esta
institucin, propulsora del teatro metropolitano.

Grgor vs. Grgor

Se estren con el siguiente reparto:
(orden de aparicin)

PRIMERA PARTE
Presentacin:
Locutor N 1
Locutor N 2
Locutor N 3

Gonzalo Figari
Fernando Palacios
Csar Candela

Entrevista N 1
Reportero
Seor Leopoldo Armas

Polo Reyes
Elas Rodrguez

Entrevista N 2
Reportero
Seor Washington Carrasco
Anunciadora

Alberto Pinedo
Jorge Len
Alexandra Zimmerman
LOS DEL 4

Raquel
Mara
Vecina
Don Jorge
Don Pedro
La madre
Ricardo

Ursula Mrmol
Carolina Pita/Carmen Sancho-Dvila
Maritza Iturrizaga/Mara E. Acua
Guillermo Mendoza
Roberto Vela
Mara Estela Caldern
Humberto Barrantes/Manuel Caldern
CERCADOS

Mara
Rosa

Mara Elena Luna

Cecilia Snchez

SEGUNDA PARTE

CLAVE 2, MANAN!
Pedro 1
Pedro 2
Arbitro

Mario de la Cuba
Angel Calvo
Alberto Pinedo

SITIO AL SITIO
Reportero
Polo Reyes
Folleque
Wilmer Ato
Lechuza
Sergio Galliani/Manuel Caldern
Cry Cry
Ruth Razzeto *
Ganza
Paco Capar/Mario Bogani
Polica
Oswaldo Bravo
* Actriz invitada: ex-alumna del Club del Teatro
Escenografa
Vestuario
Luces y sonidos
Diseo Grfico
Arte Final
Fotografa
Musicalizacin

Realizacin: Eduardo Nuez

Juanita Gonzlez (asesora)
Enrique Garca
Polo Reyes
Roberto Vela
Marino Prez
Angel Calvo
Vals Los del 4, letra y msica de Grgor
Daz (inspirado en algunos compases de un
vals antiguo, annimo).
Interprete: Lastenia Castillo.
2

Acompaamiento musical: Willy Noriega

Cercados
Guitarra
:
Sebastin Juri
Zampoa
:
Mario de la Cuba
Coro
:
Alumnos adolescentes de
la escuela dramtica.
Estudio Aliro Ziga
Enrique Garca/Roberto Vela/Polo Reyes
Oswaldo Bravo/Mario de la Cuba
Grgor Daz

Grabacin de sonidos
Asistentes de Direccin
Direccin General

ESCENOGRAFA

RING DE BOX MAS CASINA DE LOCUCION, A FORO.

EL RING TENDR UNA ABERTURA EN UN EXTREMO DEL TERCER PLANO
PARA PERMITIR EL INGRESO DE LOS ACTORES ANTES DEL INICIO DE
CADA UNA DE LAS OBRAS Y LAS SALIDAS -A OSCURAS- EN LOS
FINALES.
ENTRE EL RING Y LA CABINA HABR UN ESPACIO PARA PERMITIR LA
EVACUACIN DE LOS LOCUTORES. LA CASETA PERMITIR EL TRABAJO
DE TRES LOCUTORES.
LAS CUERDAS SOLO SERN DOS, FACILITANDO LA VISIN DEL
PBLICO.
LAS LUCES CONFORMARN ELEMENTO VITAL DE LA DECORACIN,
AMBIENTAL Y DE EFECTOS.
NOTA:
INICIADA LA OBRA, LOS PERSONAJES NO PODRN SALIR DEL RING,
COMO TAMPOCO LAS PERSONAS PUEDEN ESCAPAR DE LA VIDA, QUE
LA MUERTE, TAMBIN ES VIDA.
LA UTILERA DE ESCENA ESTAR CONFORMADA POR SEIS BANQUITOS.
UNA PEQUEA ESCALERA DE TIJERA, EN LA PRIMERA COBRA DEARA
VIDA AL ALITILLO. OTRA UTILERIA SER IMAGINARIA.

GRGOR VS. GRGOR

A
OSCURAS,
ESCUCHAMOS,
EN
FORMA
ORQUESTADA,
EL VALS EL PROVINCIANO,
DESPUS DE UN TIEMPO PERTINENTE, AMBIENTAR
LA ESCENA Y QUE EL PBLICO SE UBIQUE EN SUS
ASIENTOS, EN RESISTENCIA, SE DAN LAS LUCES
CORRESPONDIENTES A LA CABINA DE TRANSMISIN
DE RADIO. VEMOS NITIDAMENTE A LOS TRES
LOCUTORES.
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :

ENTREVISTADOR
N 1
LOC. 1 :
ENTREVISTADOR
N 1:

SR. ARMAS :
ENTREVISTADOR
N 1 :
SR. ARMAS :
ENTREVISTADOR
N 2 :

Seoras y seores, buenas noches. Bienvenidos al ring

side del Club de Teatro, ubicado en este primaveral y
aristocrtico distrito de Miraflores.
El carn de esta noche es sensacional.
Cuatro singulares combates entre lo que se quiso ser y lo
que se es.
Una lucha sin cuartel entre los sueos y la realidad.
Los golpes profundos del alma han sido ensayados de
por vida.
Todos tienen una resistencia al sufrimiento a prueba de
vida.
En ellos se ha roto la barrera del dolor.
En este combate participarn los urbanos de la metrpoli.
Gente desheredada que ocupa un espacio mnimo en los
balnearios del sur.
Son los manuales los que subirn al ring de la vida para
que ustedes, cmodamente ubicados en sus principales
asientos, con regocijo, puedan ver cmo se muere de
vida un hombre.
EN UN EXTREMO DE LA PLATEA SE ENCIENDE LA LUZ
DE ENTREVISTAS.
(CORTANDO LA TRANSMISIN) Atencin Genaro,
atencin: Atencin en la cabina principal! Est lista la
entrevista que me solicitaste
Bien, Anselmo haga la entrevista. Atencin
estudios!
Seoras y seores, directamente desde las graderas de
la tribuna norte, entrevistando al seor Leopoldo Armas,
funcionario del Ministerio de Trabajo y Asuntos Indgenas
Seor Armas, qu opina de los encuentros de esta
noche ?
Muy acertado y oportuno, seor. Necesitamos
entretenernos para olvidar el terrible terremoto del 24 de
mayo
Este de mayo del 40, es el primero que pasa usted ?
El primero y el ltimo. Yo me regreso a mi tierra. No creo
que Lima pueda resistir otro terremoto tan fuerte como
ste.
(AL OTRO EXTREMO DE LA PLATEA)
4

LOC. 1 :
ENTREVISTADOR
N 1 :

LOC. 1 :
ENTREVISTADOR
N 2 :

SR. CARRASCO :
ENTREVISTADOR
N 2 :
SR. CARRASCO :
ENTREVISTADOR
N 2 :
SR. CARRASCO :
ENTREVISTADOR
N 2 :
SR. CARRASCO :

ENTREVISTADOR
N 2 :
SR. CARRASCO :

ENTREVISTADOR
N 2 :

LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :

Atencin Genaro, una entrevista en preferencia !

Bien, Anselmo, despdase que hay una entrevista en
preferencia
Entendido Genaro (AL SEOR ARMAS) Gracias por
participar en nuestro programa, seor (EL SE ALEJA)
Damas y caballeros, han escuchado las palabras del
seor Leopoldo Armas, funcionario del Ministerio de
Trabajo y Asuntos Indgenas
Adelante Manuel, y tiene pase est en el aire
El Mundo del Deporte presenta al seor Washington
Carrasco, distinguido comerciante en telas de nuestra
capital Seor Carrasco, qu opina del programa de
esta noche ?
Que est bien seor .
No le ha ido bien en el negocio, seor ?
Por qu ?
(SONRIENDO) Se le escucha enojado, seor
Y quin no, seor, con esta maldita huelga de los obreros
de construccin civil !
(IRONICO) Pero usted es comerciante no es obrero
de construccin civil, seor
Cuando llueve, todos se mojan, mi amigo Para llegar
hasta aqu, ha tenido que cambiar dos llantas, por las
benditas tachuelas que arrojan a las pistas los obreros
huelguistas
Y, el negocio, seor, cmo anda ?
Malo, seor, malo, por la guerra. Los barcos no traen
nada de Europa por temor a que los alemanes los hundan
con sus submarinos. Estamos con mercadera nacional y,
sa, ni los serranos la quieren comprar!
(SONRIENDO) Gracias por sus declaraciones, seor
Carrasco.
Ha sido usted muy gentil y entretenido
SALEN LOS DOS, LA LUZ DE ELLOS SE APAGA.
(DESDE CABINAS) Atencin el primer combate del
carnet va a empezar
Estamos en un callejn de los muchos que abundan en la
gran Lima. Corren los ltimos meses de 1940.
Frescos estn los recuerdos del saqueo a los japons y
el terremoto del 24 de mayo.
La Segunda Guerra Mundial est en todo su fragor.
El Presidente del Per, don Manuel Prado, ha declarado
la guerra a Alemania y al Japn.

LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 2 :

Los inquilinos del cuarto nmero 4, chocan y se

atropellan entre s al pasar de un extremo a otro de este
cuarto que sirve de sala, comedor, cocina y dormitorio.
La palabra privacidad no existe. Y, los ojos miran, aun en
la oscuridad de la noche.
PANTALLAZO MUSICAL.
Padre e hijos se enfrentan y enfrentan sus realidades y
sueos; sueos que siempre sern sueos; sueos
amargos, que harn despreciar la propia vida.
EN TIEMPO DE TUN DETE, TUN DETE SE ESCUCHA
LA INTRODUCCIN DEL VALS DE LA OBRA (Los del
4). DURARA EL LAPSO NECESARIO PARA QUE LA
CHICA-SHORT MUESTRE EL CARTEL QUE DICE (POR
AMBOS LADOS) Los del 4.
INGRESA LA CHICA-SHORT Y HACE EL PASEO
RESPECTIVO PRO EL CUADRIALTERO.
CON EL VALS DEBIDAMENTE CONTROLADO, COMO
SI TRAJERAMOS A ESTAS PERSONAS DESDE 1940
(TODOS HAN MUERTO), ENTRAN LOS PERSONAJES Y
CONGELAN, EL ORDEN EN EL SIGUIENTE:
RAQUEL Y MARIA A SEGUNDO PLANO DERECHA, DE
PIE, EN POSICIN DE PROBAR EL TRAJE. MARIA
ARRODILLADA.
AL LOS BANCOS UBICADOS EN DERECHO FORO: LA
VECINA, DON JORGE, SU AMIGO CUCHARITA, LA
MADRE Y RICARDO.
UN ACTOR DE 1940 INGRESAR CON UNA ESCALERA
DE TIJERA QUE INSINUAR UN ALTILLO, Y LA
COLOCA CERCA DE LOS BANCOS.
TODOS QUEDAN CONGELADOS COMO EN UNA
ESCULTURA: EL TREN DE LA VIDA: ESTAN
MUERTOS.
LA ZONA DE LOS BANQUITOS DEBER TENER UNA
ILUMINACIN EXCLUSIVA DE COLOR AZUL EN EL
CENITAL.
AL TERMINAR LA CANCIN, LAS PRIMERAS EN
COBRAR VIDA SERN RAQUEL Y MARA. ES COMO SI
RETORNARAN DE SUS TUMBAS. LOS DEMS
DESCONGELARN A SUS TURNSO, CUANDO LES
TOQUE ACTUAR. LOS QUE TERMINEN SU
PARTICIPACIN, CASO DE MARA, IRN A SENTARSE
AL TREN DE LA VIDA Y CONGELAR.
PRIMER ENCUENTRO
Los del 4
RAQUEL Y MARIA RIEN MUY ALEGRES DE ALGO MUY
ALEGRE QUE HAN ESTADO CONVERSANDO. RAQUEL
JUGANDO A LA CLIENTA, GESTUALMENTE APRUEBA

EL TRABAJO DE MARIA. TARAREA

ENCANTADORA, MOVINDOSE MUCHO.
MARIA :
RAQUEL:

MARIA :
LA MADRE:
MARIA:
RICARDO:
MARIA:
RAQUEL :
LA MADRE :

RICARDO :
LA MADRE :

MARIA :
RICARDO :

LA MADRE :
RICARDO :
LA MADRE :
RICARDO :

DAMISELA

(DNDOLE UN MANAZO EN LAS PIERNAS) No te

muevas tanto que te voy a hincar !
(CON DOLOR RIENDO) !Ay ! (AHORA CANTA LA
MISMA CANCION. MARIA, AL RECOGER UNA AGUJA,
QUEDA CON LA CADERAS HACIA RAQUEL. ELLA, AL
VERLA ASI, BROMEANDO IMITA A UN VIEJO
GALANTEADOR Y LE LANZA UN PIROPO).
Adis, corazn de meln
(LE DA UN MANAZO EN LAS NALGAS)
cada vez que te veo
se me para el corazn
RIEN LOS DOS
No me hagas acordar a ese viejo maoso (RIEN)
(LEVANTNDOSE DE SU BANQUITO) Hola Mara. Qu
milagro por la casa de los pobres?
No diga eso seora, que siempre vengo
(PONINDOSE DE PIE, CON UN PAQUETE DE ROPA
IMAGINARIO) Hola
Qu tal, Ricardo ?
(DNDOSE VUELTA, LA REMEDA) Qu tal, Ricardo ?
Deja la ropa sobre el planchador, hijo, Pesa el atado ese!
(RAQUEL CRUZA PARA DEJAR EL PAQUETE Y GIRA
QUEDANDO CARA A CARA CON MARIA) Qu te pasa,
Ricardo ? Ni que hubieras visto el alma !
(AVERGONZADO) Nada, mam
Raquel gurdame el monedero (RAQUEL VA
DETRAS DE LA ESCALERA) Mejor ser que me quite
estos zapatos (RAQUEL SUBE A LA ESCALERAALTILLO) Ajustan (VA DETRAS DE LA ESCALERA)
Parece que estoy creciendo
QUEDAN SOLOS RICARDO Y MARIA.
POR
PARLANTES NOS LLEGA, ORQUESTADO, EL VALS
CORAZON. SE MIRAN LARGO RATO SIN ATREVERSE
A DECIR PALABRA. ESCONDEN LA MIRADA. ELLA
TRISTE INTENTA IRSE. DE MEDIO CAMINO REGRESA
Y VA TEMEROSAMENTE HACIA EL Y, TOCNDOLE EL
HOMBRO).
Te quiero (HUYE SE SIENTA EN SU BANQUITO).
(REACCIONANDO TARDIAMENTE VA HACIA ELLA
GRITANDO) Mara ! (RIE GIRANDO COMO UN
TROMPO Y HACE COMO SI PATEARA UNA PELOTA)
Golll !
(REGRESANDO) Y Mara ?
Se fue, mam
Bah, muchacha loca! (EXTRAADA, AL VER A SU HIJO)
Y, a ti, Qu mosca te pic que te has puesto tan
contento?
(SONRIENDO) Nada, mam Estoy contento, nada
ms.
7

RAQUEL :
RICARDO :
RAQUEL :

LA MADRE :
RAQUEL :

LA MADRE :
RAQUEL :
RICARDO :
RAQUEL :
LA MADRE :
RICARDO :
LA MADRE :
RICARDO :
LA MADRE :
RAQUEL :
LA MADRE :
RAQUEL :
RICARDO :
LA MADRE :
RICARDO :
LA MADRE :
RICARDO :
LA MADRE :
RAQUEL :
LA MADRE :

RICARDO :
LA MADRE :

(BAJANDO DE LA ESCALERA) Este sbado compramos

la blonda, Mara (AL VER QUE NO ESTA) Y Mara
?
Sali
(ENGREIDAMENTE DISGUSTADA) Por tu culpa, seguro.
Y yo que quera mi vestido para el domingo! Caramba!
(MIRANDO A RICARDO QUE ESTA BAJANDO UNA
CONGA) Y a este qu le pas que est tan contento?
Misterios, hija, misterios de la juventud
(CAYENDO EN CUENTA) As ! (TOMA A SU
HERMANO DEL BRAZO Y LE HACE COSQUILLAS) As,
no ! Mara barriga fra, Mara barriga fra! (RIEN LOS
DOS, FELICES)
Deja al muchacho tranquilo, que est cansado
Amistaste, negro?
As parece
Te felicito.
(LE DA UN BESO RIEN LOS DOS)
Ah, estos muchachos! Pero me alegra verlos rer (SE
ACERCA A LOS DOS Y LOS ABRAZA) Por lo visto,
hiciste bien en escuchar mis ruegos y venir a casa.
Si, mam. Ojal que mi pap no nos malogre la noche.
No digas eso de l, hijo. Me lo prometiste.
Si, mam. Perdname.
(VA A LA MESA IMAGINARIA. TOMA UN PAPEL
IMAGINARIO Y LO LEE) Qu dijo tu padre Raquel?
Sali con don Pedro.
Ha tomado
S (TARDIAMENTE, RICARDO LE HACE SEAS
PARA QUE NO LE DIGA, ELLA, EMENDANDO) un poco

Mam no te vayas a molestar

Di
No crees que es mejor que me vaya a dormir al cuarto
de Julin como te dije antes?
No. Ya hemos hablado bastante de eso. Lo hemos tratado
a la ida y al regreso. No toquemos ms el tema, quieres,
negrito?
(INDEFENSO) S, mam Como t digas.
(PAUSA) Cmo seguir la vecina?
Est mejor. Con Mara fuimos a verla. Ahora ya reconoce
a la gente.
(Pensativa) Dicen que, antes de morir, los cristianos
recobran hasta tres veces en conocimiento. Que es una
oportunidad que nos da Dios para despedirnos de
nuestros seres queridos.
No te preocupes, mam. Va a sanar.
La muerte, cuando llega a un lugar, nunca se va con una
sola persona. (RECORDANDO) Cuando estaban chicos,
una vecina que viva en el dieciocho, de la noche a la
maana, falleci. En una semana adelgaz tanto la
finadita! Un jueves como hoy la velamos. Ocho das
8

RICARDO :
RAQUEL :
LA MADRE :
RAQUEL :
JORGE :
LA MADRE :

JORGE :
PEDRO :
RICARDO :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :

PEDRO :
LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
PEDRO :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :

LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
PEDRO :
JORGE :

despus falleci la seora Crislida, que viva a la mitad

de la cuadra. Una semana ms tarde, don Jos, el padre
del japons Julio. En un mes, tres personas de la misma
cuadra.
Casualidad, nada ms
Todos estaban viejos
Quiz por eso tenga miedo
Mam, por Dios, las cosas que dices Adems, t est
joven!
(COBRA VIDA PONINDOSE DE PIE, LO MISMO DON
PEDRO) Ah, por fin toda la familia reunida! Denantes,
cuando vine, no haba un solo perro para recibirme.
Has llegado pisndonos los talones. Acabamos de
regresar (A PEDRO) Pase, don Pedro, sintese (A
JORGE) Tuve que ir con Ricardo a dejar la ropa. Te dej
un papel.
S, lo le. S leer , fui al colegio hasta la Universidad!
O no lo sabes?
(DISIMULADO) Qu grande est Ricardito! Todo un
caballero.
Gracias, don Pedro Sintese.
No, no estoy mareado. Lo estuve hasta hace un rato.
Sabes por qu no he tomado ms?
Sintate, viejo.
Porque no me quisieron fiar!
Quieres que te caliente tu comida ?
(QUE NO HA ESCUCHADO) El chino Julio no me quiso
fiar Me desconoci! Mocoso atrevido! Su padre era
otra cosa. El viejo nunca me neg nada. No es cierto,
Pero?
(COMPROMETIDO) As es
Te vio mareado Eso es todo! Sano y bueno, nunca te
niega nada.
Nos metimos en la fonda (A LA MADRE) Y quin crees
que estaba?
(INGENUAMENTE CURIOSA, POR NO LLEVAR LA
CONTRA AL MARIDO) Quin ser, pues ?
Dcelo, dcelo ..!
El marido de la arequipea
(SIGUIENDO EL JUEGO, POR COMPAERISMO, A SU
ESPOSO) Ah!
(PEDRO, COMO MANDNDOSE LA PARTE, ASIENTE)
Nos invit a su mesa con mucha amabilidad Como
nunca lo hizo. Hizo que nos sirvieron sopa, caldo de
gallina, y, para cerrar con broche de oro, nos pidi caf
Qu te parece?
Qu bien!
La borrachera se nos espant en un santiamn.
Me alegro, Jorge
Quera que lo escuchramos sabes?
Cuntale, cuntale
Y revent el chupo !
9

LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
PEDRO :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :

LA MADRE :
JORGE :
RAQUEL :
PEDRO :
RICARDO :
JORGE :
LA MADRE :
RICARDO :
JORGE :
RICARDO :
JORGE :
RICARDO :
LA MADRE :
JORGE :

RICARDO :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
PEDRO :
JORGE :
RAQUEL :
JORGE :
RAQUEL :

Pero qu es lo que ?
Sabes lo que nos enteramos?
Bueno !
Pero si dan ganas de rer!
Pobrecito.
Si ya deca yo! Gastar plvora en gallinazo!
(YA INTRIGADA) Pero qu ha pasado?
La muy mosquita muerta de su entenada
Isabel?
S, Isabel , la misma. La muy granuja, la mosquita
muerta, la que todo le apestaba, sali con su domingo
siete Qu te parece?
Pero qu ha pasado?
Est preada, pues. (SOBRESALTA A TODOS. CADA
UNO EN EL GRADO QUE DEBE HACERLO POR
ASOCIACION DE HECHOS) Y de un hombre casado,
para que te enteres! Pre-a-da, s seor!
No hables as, que Raquel est aqu
Que escuche para que no salga con vainas, y para que
otra vez sepa escoger a sus amigas. Una manzana
podrida malogra a las otras!
Vive en el barrio, pap , y
Pobre muchacha
Mam, me voy.
(A RICARDO) Qu, era tu amante acaso?
(CONTENIENDO CON LA PALABRA A RICARDO)
Ricardito!
(CONTENINDOSE) No, pap. Disculpa
O es que stos son temas que no pueden escuchar tus
delicados odos?
No es eso, pap. Ya te ped perdn.
Sabes a lo que me refiero, no? Porque para la lisura te
pintas solo Estoy en los cierto, no?
(CONTENIDO) Pap!
Por ser hurfana, tambin su madre la cri con mucha
libertad.
El oro hasta el barro brilla. Cuando vine a vivir aqu, ah
est Pedro, que no me dejar mentir, el ochenta por
ciento eran rateros. Entonces, por qu Pedro y yo no lo
somos? Porque vivimos de nuestro trabajo.
Lo que prueba que no siempre una manzana malogra a
las otras.
Comenzamos !
(DISIMULANDO) Eran otros tiempos. Sintate, Jorge.
As estoy bien!
Por qu mejor no vas a descansar? Llvelo adentro, don
Pedro.
Si l quiere.
No, no estoy borracho.
Permiso
No, qudate
Pero, pap, yo
10

LA MADRE :
JORGE :
RAQUEL :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
RICARDO :
JORGE :
LA MADRE :
PEDRO :
JORGE :
RAQUEL :
JORGE :
LA MADRE :
RAQUEL :
JORGE :

LA MADRE :
JORGE :

RAQUEL :
JORGE :
LA MADRE :
JORGE :
RAQUEL :

JORGE :

Djala, Jorge
Estamos hablando de tu amiga, no?
S, pap, pero yo nada
Como me salgas con vainas, te mato.
Jorge!
Ya lo sabes!
Djala pap
Calla, contigo no hablo. (A RAQUEL) No soy tonto , a
m me cuentan las cosas
(A PEDRO, PARA QUE INTERCEDA POR RAQUEL) Don
Pedro!
Mira, Jorge
(QUE VA A RAQUEL CON EL VESTIDO DE PRUEBA) Y
este vestido, qu significa, ah? Mostrando las piernas,
provocando a los hombres
Pap, por favor, me lo est arreglando Mara, por eso lo
tengo puesto.
Eres como el vago de tu hermano. La lisura , la
verdad, s, pero el estudio, no! Eso no les gusta!
Jorge , ve a acostarte.
Qu tiene de malo, pap? Si quieres, me lo cambio.
No crean que soy tonto. Por qu creen que me
emborrach? Por qu me gusta el licor? No. Acaso no
saben que lo detesto? No quiero terminar como
(PEDRO AGACHA LA CABEZA. DE AQUI EN ADELANTE
PERMANECERA COMO AUSENTE DE ESCENA, AJENO
A ELLOS. SIN MOLESTAR LA ACCION DE LOS DEMAS).
(BAJO COMO UNA SUPLICA) Jorge
Est bien Est bien. Ayer llegu del viaje, es cierto.
Por qu creen que no vine a casa? Porque fui a
averiguar la conducta de mis hijos, quera saber sobre
ellos. (A RAQUEL) S, Raquel, s, fui a tu colegio
porque en la cantina unos borrachos hablaron de ti y de
un carrito (RAQUEL SE APOYA EN SU MADRE) Y por
hombre que soy no me puse a llorar delante de la
profesora de vergenza, sabes?!
(DEBILMENTE) Pap !
(HACIA ELLA, COMO PARA CASTIGARLA) Hace tres
meses que no vas al colegio Por qu?
Jorge, despus hablaremos, maana
Quiero enterrarme, aunque sea el ltimo.
Perdname, pap, no quise fallarte , pero tengo mis
razones! Ir al colegio no es todo, pap! Mrame como
estoy dndole vueltas a un vestido (TOMNDOSE
EL VESTIDO) Esta tarde yo misma he tenido que ponerle
un clavo al zapato porque se haba destapado la suela.
Siempre con trajes viejos, parchados, dando pena a todo
el mundo, recibiendo libros y cuadernos regalados
Y sin que el padre supiera nada, la muy nia estaba
trabajando en Lima! Cachueleando! Y la madre ni una
palabra. Consistindola.

11

RAQUEL :
JORGE :
RAQUEL :

LA MADRE :
RAQUEL :

RICARDO :
JORGE :
RICARDO :

LA MADRE:
JORGE :
RICARDO :
JORGE :
RICARDO :
JORGE :
RICARDO :
JORGE :
RICARDO :
LA MADRE :
JORGE :
LA MADRE :
RICARDO :
JORGE :
LA MADRE :
RICARDO :
JORGE :
RICARDO :

Ya lo dej, pap, no tienes por qu preocuparte. Quera

comprarme unos vestidos, eso es todo. Pero ya lo dej.
Para darme gusto, seguro?
No, pap, por m. No lo hice por ti. No tengo que hacerlo
por ti, que haces meses nos tienes abandonados.
Cansada de que por una miseria el dueo de la tienda se
crea con derecho a manosearme. Hasta los conserjes se
otorgaban ese derecho Por eso lo dej, no por ti!
Jorge, por Dios, ve a dormir ya! No molestes a la
muchacha!
Nos huelen, pap, nos huelen. Saben de nuestras
necesidades y todo el mundo quiere aprovecharse.
Saben que somos presas fciles. Como lobos la rondan a
una. No quiero vivir as, pap. Los tiempos han
cambiado! Es absurda esta resignacin de ustedes.
Veinte aos de casados y veinte aos viviendo en el
mismo callejn. Resignados, adorando sus paredes.
Pap, djala, no la martirices ms. No ves cmo est?
Y t qu hablas, si eres peor que ella
Por qu peor, pap? Habla , acabemos de una vez.
Me iba a ir de esta casa sin despedirme, entiendes?,
pero ahora, no quiero perderme la oportunidad de hablar
contigo, poner los puntos sobre las es.
Ricardo, me lo prometiste
Si descuid a tu hermana fue por ti
Otra culpa ms!
A pesar de sacrificio que he hecho por ti, del ejemplo que
les has dado , los hijos han salido una porquera!
Los ejemplos no seran buenos, entonces!
Me has visto vagar alguna vez, aplanando las calles, o
deslomndome para traerles la comida!
No, pero si mi hermana saliera con su Domingo 7, como
t dices, no tendras ningn derecho para ponerle la
mano encima.
Qu dices?
He sido claro, y t sabes a lo que me refiero
Lo dice por decir, no lo ha pensado , est con clera,
no te das cuenta, Jorge?
Dime, vago , no he hecho todo por ti? No te he
mandado al colegio a estudiar? Quin ha fallado a
quin?
Jorge, Ricardo!
Yo no he fallado, pap!
Entonces, quin? No quise hacer un mdico de ti? Un
profesional! Y no un aprendiz de todas las profesiones!
(DEBILMENTE) Jorge
(A LA MADRE) No te preocupes, mam, ya me voy (A
JORGE) Aunque no lo creas, pap, te quiero y te respeto.
Pero no puedo hacer de m lo que t quieres que sea.
(MIRNDOLO) Nunca me has hablado as
Siempre quise hablar contigo, pap, siempre. Pero
nunca me escuchaste! Recuerdas aquella vez que
12

VECINA :

llegu a las ocho de la noche , con dos horas de

retraso? Quera que me escucharas! Fue la primera vez
que se me ocurri gorrear tranva. Como lo hacen todos!
A un pasajero le robaron la cartera y me echaron la culpa
a m. Me llevaron a la comisara, pap, como a un ladrn,
y me tuvieron hasta esa hora. Yo quera hablarte para que
fueras, para que les dijeras que era tu hijo, que no era un
ladrn , y en lugar de escucharme, pegndome. Por
eso odio los estudios. Porque t queras que estudiara
para pagar una deuda contigo mismo y a diario me la
machacabas. Tena miedo de quedar mal en las clases,
pap, nunca fue feliz en el colegio. T queras siempre
justificar conmigo tu fracaso en a Universidad. No eras
justo. Si soy un fracaso, t me empujaste a el.
Me hiciste poner el pantaln azul marino y la camisa
blanca para que fuera a desfilar con los muchachos de tu
partido. Por eso odio tu partido, no porque sepa algo de
l.
(ALZNDOSE DESDE SU BANQUITO GIRA HACIA EL
PUBLICO)
Por favor, seores , no hagan bulla. La vecina del 8 ha
fallecido.
DESDE TERCER PLANO NOS LLEGAN LAS VOCES DE
LAS VECINAS QUE REZAN EL AVE MARIA
VOCES DE LAS VECINAS
Dios te salve, Mara,
llena eres de gracia,
el Seor es contigo
y bendita eres
entre todas la mujeres
y bendito es el fruto
de tu vientre, Jess
CRECE EL CORO
Santa Mara, madre de Dios
ruega por nosotros, los pecadores
LAS LUCES SE APAGAN EN RESISTENCIA

13

SEGUNDO ENCUENTRO
Cercados
A OSCURAS SE ESCUCHA LA CANCION INFANTIL
MATATIRU TIRULA INTERPRETADA, EN JUEGO,
POR NIOS.
Buenos das, su seora
Matatiru tirul
Qu quera su seora,
Matatiru tirul?
Yo quera a una de sus hijas,
Matatiru tirul.
En qu oficio la pondra,
Matatiru tirul?
La pondra de secretaria,
Matatiru tirul.
RESPONDEN CON COLERA, FRASEANDO. Y
TERMINA EN GRITO.
Ese oficio no me gusta,
Matatiru tirul!
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 2 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 3 :
LOC . 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :

LUZ A CABINA DE LOCUTORES

Segundo encuentro del carn de esta noche.
DE RONDO SE ESCUCHA UNA MELODA DE LA
NUEVA OLA DE LOS AOS 60.
En la poca del sinsaquismo.
Los elegantes bancarios que alegremente sonrean desde
sus elegantes ternos en las ventanillas, dejaron el saco
en casa.
y, en esa prenda, en algn bolsillo, perdieron la
cortesa.
Se inaugur el horario corrido.
Las mesas grandes que precedan las casas de ricos y
pobres perdieron sus tamaos.
Cada cual almorzaba en su trabajo.
Los escolares, en sus colegios, a al hora del refrigerio,
comparaban las bondades, calidades y bellezas de sus
loncheras.
Las mujeres pobres de los distritos pobres lean
Antipasto Gag de Guido Monteverde, en Ultima Hora.
Suspirando se enteraban cmo vestan, peinaban y qu
hacan las Prado, Berckemeyer, Mir Quesada, etc., etc.
La Nueva Ola estaba en todo su furor.
La gente entonaba:
SE ESCUCHA RAFAGAS DE VARIAS CANCIONES DE
LA NUEVA OLA MUY POPULARES Y FACILES DE
RECORDAR, AMEN DE AGRADABLES, PARA LOS QUE
NO LAS ESCUCHARON.

14

LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOS TRES :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :

LA LUCES, QUE SOLO ILUMINAN A LA CABINA DE

LOCUTORES, PUEDEN SUBIR Y BAJAR DE
INTENSIDAD ACOMPAANDO EL RITMO DE LAS
MELODIAS.
Lima ya era Lima!
Grandes tiendas comerciales vendan de todo.
La cetrinocracia se puso de moda
Jovencitas de color capul, desde sus stands, sonrean,
sin razn de qu, como modelos de pasta dental.
Eran contratadas por tres meses
Ni un da ms !
Sino, obtenan estabilidad laboral y
Negocios son negocios !
PANTALLAZO MUSICAL
Los personajes: Rosa y Mara.
Ambas de dieciocho aos.
Dieciocho aos de aquella poca en que, a los veintiuno,
recin se adquira la mayora de edad.
Rosa y Mara estn encinta de ocho meses.
EN ZAMPOA, SE ESCUCHA LOS ACORDES DEL
MATATIRU TITULAN, QUE SIRVE PARA QUE LA
CHICA-SHORT,
EN
SU
PASEO
POR
EL
CUADRILATERO, MUESTRE EL CARTON CON LA
LEYENDA DE:
CERCADOS
AL DESAPARECER ELLA, SE APAGAN LAS LUCES Y
EMPIEZA EL MATATIRU TIRULAN EN GUITARRA PARA
QUE, A OSCURAS, INGRESEN ROSA Y MARIA Y SE
ACOMODEN, DE PIE, A LOS COSTADOS DE SUS
BANQUITOS. EL DE ROSA ESTARA EN UN EXTREMO
DEL ESCENARIO: EL DE MARIA, EN DIAGONAL, CASI
AL CENTRO DEL ESCENARIO, AMBAS RECIBIRAN EN
FORMA CONCENTRADA, LUCES DE COLOR CELESTE.
CUANDO
TERMINA
LA
CANCION,
ELLAS,
LENTAMENTE, SINCRONIZADOS, AL UNISONO SE
SIENTAN (ESTAN DE ESPALDAS, SEPARADAS), SIN
APUROS,
ACOMODNDOSE
SOBRE
SUS
BANQUITOS, FROTNDOSE LA BARRIGA, SE
TRANSFORMARAN EN CHICAS ENCINTA DE OCHO
MESES.
MARIA, QUE ESTA FRENTE AL PUBLICO, HACE COMO
SI YA TUVIERA A SU BEBE EN LOS BRAZOS Y LE
CANTA. ROSA, SIN VERLA, PORQUE ESTA DE
ESPALDAS
A
ELLA,
TAMBIEN
CANTARA,
ACOMPANDOLA.
Durmete nio,
durmete ya,
que el cuco viene
(CON MIEDO) y te comer
SE ASUSTA Y ENCIERRA EN SUS BRAZOS A SU BEBE
PARA PROTEGERLO. DE PIE, GIRANDO SOBRE SU
ASIENTO, SIEMPRE ACOMPAADA ORALMENTE POR
15

MARIA :

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA:
ROSA :
MARIA :
ROSA :

MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :

ROSA, CANTA EL ARRORRO DOS VECES. LA

PRIMERA
CON
TERNURA;
LA
SEGUNDA,
DESAFIANTE.
APENAS EMPIEZA A HABLAR, SE ENCIENDEN LAS
LUCES DE LA OBRA.
(ELLA) Ya, ya no debes llorar ms, Manuelito! Si
sigues gritando as, vas a despertar a todos los vecinos!
Manuelito te voy a castigar! Tienes que dormirte,
Manuelito, para que pueda lavar tus paales! Vamos, no
seas caprichoso, por el amor de Dios! Tengo que
levantarme temprano para ir a trabajar! Durmete,
Manuelito, que me muero de sueo! Pero es que no te
vas a dormir, criatura de Dios!
LLAMAN A LA PUERTA ELLA SE SOBREPARA
Quin es ?
Yo Rosa
Pasa la puerta est abierta.
(SE PONE DE PIE) Hola !
AL VERLA, HACIENDO SERIAMENTE TEATRO, SE
TRANSFORMA EN CERCADOR, EN EL GERENTE
QUE LA EMBARAZO, TOMANDO SUS GESTOS Y
ADEMANES Y MODULACION DE VOZ.
(CERCADOR) Adelante, Rosita! Pase usted
(ELLA) Hola no pude venir antes.
(CERCADOR) Sin vuelta de hoja, Rosita, Dios se ha
acordado de mi! No hay nada que hacer , me he
levantado con el pie derecho esta maana!
(ELLA, EXTRAADA) Mara
(CERCADOR) No pensaba que fuera puntual.
SE ESCUCHA LA VERSION EN GUITARRA DEL
MATATIRU TIRULA.
(SE TRANSFORMA EN CERCADA: LA JOVEN QUE,
MESES ATRS, SE PRESENTO EN LA OFICINA DEL
SEOR ORREGO)
Buenas tardes seor gerente
(CERCADOR) Barrientos Internacional Sociedad Annima
de Lima, Per, le da la bienvenida.
(CERCADA) Buenas tardes, seor gerente y gracias.
(CERCADOR) Pero quin lo iba a imaginar ! Rosita
en mi oficina! Este da debera ser feriado Pero tome
asiento.
(CERCADA) Si, seor gerente (TOMA ASIENTO Y
QUEDA FRENTE AL PUBLICO).
(CERCADOR) No me llames ms seor gerente, por favor
de hoy en adelante (RIE) Me haces viejo y no lo
soy.
(CERCADA) Me dijeron que poda pasar as que yo
(CERCADOR) S, sa fue mi orden: que pasars
inmediatamente! Te han dicho bien Pero poca
importancia tiene lo que te digan ellos. Lo nico que debe
interesaste, Rosita, es lo que te diga yo. Es cierto di

16

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :

esa orden pero lo que no te han dicho, Rosita, es que

lo dije con desesperacin
(CERCADA) Quizs tiene usted mucho que hacer ?
(CERCADOR) Pero cmo se te ocurre decir eso, Rosita
por favor! Te lo voy a volver a repetir: para m, este es
un da feriado Rojo en el calendario!
(CERCADA) Ya no trabajo ms para el doctor Lezama
(CERCADOR) Te voy a pagar cuatro mil soles
(CERCADA) Y como el medio da lleg una nota a mi
casa.
(CERCADOR) Cuatro mil soles! Esto es, mil ochocientos
ms de lo que te pagaba Lezama.
(CERCADA) Muchas gracias, seor Orrego, muchas
gracias. Cuando mi hermana se entere, no sabe usted la
alegra que le va a dar ! Si mi madre viviera !
(CERCADOR) Si te portas bien conmigo -como lo esperodespus de los tres meses de prueba, lo tengo decidido,
te voy a aumentar cincuenta libras
(CERCADA) Gracias, seor Orrego es usted muy
generoso conmigo.
(CERCADOR PASNDOLE LA MANO POR EL CUELLO)
Nada de seor Orrego, Rosita para ti soy: Jess S,
Jess a secas. Claro que delante de gente, como es
natural, me tienes que decir seor Orrego.
(CERCADA) Si, seor Orrego
(CERCADOR) Hoy mismo empiezan a trabajar Pero
quin lo dira casi un ao he tenido que superar para
que vengas a mi oficina.
(CERCADA) Estaba trabajando para otra firma es por
eso, nada ms.
(CERCADOR) Para celebrarlo canaremos juntos los
dos slo los dos!
(CERCADA) No s si deba mi hermana est enferma y
no tiene quin cuide sus hijos mi cuado sale tarde del
trabajo se molesta cuando no llego temprano.
(CERCADOR) En esta organizacin, Rosita, lo importante
es pasar los primeros tres meses de prueba, despus ya
puedas considerarte de la casa
(CERCADA) Le estoy muy agradecida por todo lo que
hace por m
(CERCADOR) Toda va a cambiar para ti de hoy en
adelante, Rosita te podra decir que es como como
si hubieras nacido de nuevo
(CERCADA) S escribir a mquina y lo hago muy bien
soy rpida.
(CERCADOR) En las noches te puedo llevar a tu casa en
mi auto Ah, soy terrible egosta! No permito que nadie
ponga sus cochinos ojos en mi secretaria
(CERCADA) S taquigrafa Sistema Gregg cien
palabras por minuto.
(CERCADOR) No debes hablar con los empleados, sino
lo indispensable
17

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :

(CERCADA) Redacto bien Me dan la idea y yo

(CERCADOR) Tienes que ir, por lo menos, dos veces a la
semana a la peluquera
(CERCADA) Me he especializado en Kardex estudi
en la Academia Futuro, el doctor Lezama siempre alab
mi trabajo.
(CERCADOR) No me hables ms de ese intil ! Tanto
tiempo trabajando a su lado y el sueldo que te pagaba!
Eso significa que est mal de la vista, que no tiene visin
para los negocios
(CERCADA) En cuanto al ingls, s poco pero si el
trabajo lo requiere puedo tomar un curso acelerado en
las noches.
(CERCADOR) Adems, tienes que comprarte ropa nueva,
pues debes estar a la altura de la organizacin. Eres
hermosa s, ya lo s ! (LE HACE CARIO) pero una
joven como t debe estar presentada en el mejor estuche.
El hbito, Rosita, no hace al monje pero lo distingue!
Ah, y no te preocupes, Rosita . sonre , todos estos
gastos corren por la organizacin! El trabajo lo requiere
por lo tanto, se facturan a nuestra cuenta! Adems, si
precisas un adelanto, para otros gastos personales,
tambin te lo podemos dar es por el bien de la
Empresa.
(CERCADA) Estudi Relaciones Pblicas trato muy
bien a las gentes tengo tino, nunca me enojo, siempre
sonro
(CERCADOR) Mientras yo sea gerente de esta
organizacin, todo lo que quieras lo tendrs, Rosita. Pero
siempre has de estar a mi lado no slo en la oficina,
sino Zambian en la calle. Tengo que hacer muchas
entrevistas de orden social, y en estos casos, la
presencia de una dama se hace indispensable
(CERCADA) Soy puntual y nunca falto al trabajo -me lo
ense mi madre- y, a Dios gracia, tengo buena salud
(CERCADOR) Pero tus trajes, Rosita ! Vas a tener que
disculparme, vistes a la antigua Muy bajos! As est
bien para las viejas pero no para ti Hay que
subirlos!
(CERCADA) A mi hermana no le gusta, seor Orrego
ella es la mayor y como estoy en su casa
(CERCADOR, ABRAZNDOLA NUEVAMENTE) Despus
de los tres meses de prueba, te lo vuelvo a repetir, te voy
a aumentar cincuenta libras
(CERCADA) Mis brazos por favor, don Jess
(CERCADOR) Qu hermosa piernas tienes, Rosita!
(CERCADA) Don Jess
(CERCADOR, ACARICINDOLE LAS RODILLAS) Eres la
secretaria que siempre he esperado tener en mi oficina
y estoy dispuesto a darte lo que pidas
(CERCADA) Por favor se lo suplico, no haga eso

18

MARIA :
ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA Y MARIA :

ROSA :
MARIA :

(CERCADOR, SUBINDOLE EL VESTIDO) Muy bajos

son tus vestidos, Rosita !
(CERCADA) Mi traje, por favor !
(CERCADOR) Si supieras lo que he tenido que hacer
para que trabajes en esta oficina Primero, obligar a
Lezama a que te despidiera del otro trabajo por tu
bien! Despus, descartar a ms de cuarenta
seoritas con ms experiencia que t, que vinieron por
el aviso del peridico, y qu estuvieron haciendo cola
para que las recibiera
(CERCADA) Mi vestido se lo ruego No me suba el
vestido, por favor, don Jess
(CERCADOR) Sabes que es cierto lo que te digo. Y para
que te enteres la firma donde estabas trabajando es
ma tambin y Lezama es mi empleado y si me da la
gana, maana mismo lo despido a l
(CERCADA) Se lo suplico por favor!
(CERCADOR, LE TOMA LAS PIERNAS) Si aprendes a
manejar automvil te puedes llevar la camioneta a tu casa
en las noches.
(CERCADA) Mi vestido !
(VUELVE EN ELLA, CON UN ALARIDO, EMPIEZA A
DAR VUELTAS ALREDEDOR DE ROSA QUE ESTA
SENTADA) Durmete, por favor, Manuelito!
(CERCADA) Respteme, por favor, don Jess
(ELLA) Durmete, hijito!
(CERCADA) Mi falda !
(ELLA) Tienes que portarte bien, Manuelito, tienes que
dormir!
(CERCADA) No, no, don Jess! Voy a gritar!
(ELLA) Manuelito! Manuelito! Durmete, por Dios!
(CERCADA) Mi sostn! Don Jess, se lo ruego!
(ELLA) Durmete, nio!
(GRITANDO) Noooo !
ROSA, SENTADA FRENTE AL PUBLICO QUEDA CON LA
CABEZA TIRADA HACIA ATRS, COMO UNA
DESGARRADORA ESCULTURA DE MUJER VIOLADA.
MARIA, A FORO, DE ESPALDAS ESTA RECOGIDA EN
ELLA CARGANDO TODA LA VERGENZA DEL MUNDO.
PAUSA.
MARIA,
LENTAMENTE
SE
REINCORPORA
Y,
TARAREANDO EL ARRORRO, VA A SENTARSE JUNTA A
ROSA. PAUSA.
ROSA, MUY LENTO SE REINCORPORA Y LUEGO GIRA
PARA VER A MARIA. SE HA CONVERTIDO EN
CERCADOR, EN DON RENATO. SENSUALMENTE LA
TOMA DEL BRAZO.
(CERCADOR) Sientes el ruido del mar?
SE OYE EN GUITARRA EL MATATIRU TIRULA.
TRANSFORMA A MARIA EN CERCADA)
(CERCADA) S

19

ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :
ROSA :
MARIA :

(CERCADOR) Respira profundamente, te har bien

Baja mejor la luna del auto
(CERCADA) S (LO HACE MIMICAMENTE) Ya don
Renato
(CERCADOR) Pido otro trago para ti ?
(CERCADA) No, gracias No acostumbro beber , don
Renato
(CERCADOR) Quera estar a solas contigo para
informarte de algo desagradable
(CERCADA, CON MIEDO) Desagradable ? Hable
diga, don Renato
(CERCADOR) Van a despedir personal de la firma (LE
ACARICIA LOS HOMBROS)
(CERCADA) Dios mo (LLOROSA) Yo
(CERCADOR,
TOMNDOLE
LOS
MUSLOS)
Naturalmente, empezarn por los que ganan mayor
sueldo
(CERCADA) Dios ! (VENCIDA, SUPLICANTE, SIN
FUERZAS, ABANDONADA) Aydame, por favor, don
Renato
ROSA - CERCADOR - LENTAMENTE LE ABRE LA
BLUSA DESCUBRINDOLA DESDE LOS HOMBROS. LA
MIRA Y EXCITADO SE LANZA A BESARLE EL CUELLO.
LA LUZ CORTA LA ESCENA RAPIDAMENTE.
TERCER ENCUENTRO
Clave 2, manan!

LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 1 :

PEDRO 1 :

PEDRO 1 :

Tercer encuentro de esta noche.

Cercados contra cercadores
Cercados y cercadores de toda laya y colores.
Indios, cholos, negros y, hasta blancos.
Y las variantes que resulten -y resultan!- del cruce de los
cruces de estos cruces.
Tercer y penltimo encuentro de esta noche!
IMPREVISTAMENTE -POR VEHEMENCIA- PEDRO 1 ARISTCRATA- , AVANZA SOBRE PEDRO 2
-VAGABUNDO-, LO LLEVA AL CENTRO DEL
ESCENARIO Y, SIN PREVIA ORDEN DEL ARBITRO,
COMIENZA EL COMBATE.
Cuando luch por tu libertad, no lo hice porque fueras
libre, no! Lo hice porque, como esclavo, no podas
venderme tus tierras
EL ARBITRO, INDIGNADO, VA HACIA ELLOS PARA
SEPARARLOS.
tu comunidad, y, en ella estaba el manantial donde
fluye abundante el agua para regar mis tierras
CON RIGOR, GESTUALMENTE, ORDENA QUE PEDRO
1 REGRESE A SU ESQUINA, LUEGO, CON MENOS
20

LOC. 1 :

LOC. 2 :

LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
LOC. 1 :
LOS TRES :

PEDRO 2 :

SEVERIDAD, LO HARA CON PEDRO 2. LOS PEDROS

QUEDARAN
COMO
ESTUVIERON
ANTES
DE
EMPEZAR ESTA ACCION: SENTADOS SOBRES SUS
BANCOS, COMO LOS BOXEADORES EN EL RIN.
EL REFERI, CUMPLIDA SU FUNCION, SE SENTARA EN
LOS BANQUITOS.
(DESPUES DE UNA BREVE PAUSA) Lima, la metrpoli:
una extensin urbana desplanificada donde a diario,
minuto a minuto, disputan el aire sin oxgeno cercados y
cercadores. Entre ellos y a carga montn: rotacin y
traslacin. Cercados y cercadores en un amistoso
donde Dios, refer imparcial, como un viejo reloj cucu, le
dice I love you a Mara Magdalena.
PANTALLAZO MUSICAL.
All, en la noche de las noches, inmersos en Las Tres
Veces Coronada Villa: cuna de Santa Rosa, San Martn y
la Perricholi, dos desposedos, desposedos aun da lo
que no poseen, barajan la noche cerca de una boite.
PANTALLAZO MUSICAL
Dos desposedos, cercados, que crean personajes y
cdigos para su comunicacin.
Sus nombres: Pedro y Pedro.
Es decir, piedra y piedra.
Mejor dicho, piedra sobre piedra.
El polica, el cercador, acacina.
Los Pedros sern aristcratas y vagabundos.
Aristcratas y vagabundos.
El santo y sea:
Clave 2!
MUSICA. INGRESA LA CHICA-SHORT CON UN CARTEL
QUE DICE:
Clave 2. Manan!
EL ARBITRO COLOCNDOSE AL CENTRO DEL
ESCENARIO, CON LOS BRAZOS EXTENDIDOS, LLAMA
A LOS DOS PEDRO. ELLOS SE MIRAN Y LO MIRAN.
RECOGEN DEL SUELO SUS SOMBREROS Y SE
DIRIGEN AL CENTRO DEL CUADRILATERO, EL
ARBITRO, SIEMPRE AL MEDIO DE LOS DOS, GIRA AL
RITMO DE LOS DOS. EL SUSPENSO DEBE DARSE. SE
DETIENEN LOS TRES. LOS PEDROS SE PONEN LOS
SOMBREROS Y ARREGLAN LOS PANTALONES. EL
ARBITRO COLOCA SU MANO ENTRE ELLOS
INVITNDOLOS A INICIAR EL COMBATE. ELLOS SE
ACERCAN Y CON LOS PUOS SE CUADRAN. EL
ARBITRO BAJA LA MANO Y VA A SENTARSE EN TRES
CUARTOS PARA NO DISTRAER AL PUBLICO. LOS
PEDRO, LENTAMENTE, DISUELVEN EL GESTO DURO
Y SONRIEN Y, LUEGO, RIEN A CARCAJADAS, COMO
ARISTOCRATAS.
Esa si era educacin! S, mi buen seor ... as como lo
oye !

21

PEDRO 1 :
PEDRO 2 :

PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :

PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :

PEDRO 1 :

(INTERRUMPINDOLO) Oiga, mi seor, recuerdo

perfectamente
Un momento ! Djame terminar Cuando un padre no
lograba que su hijo fuera cura o militar, indignado le deca
:
Tienes que ser profesor por burro!
(ARISTOCRATA, RIENDO) Sabios procedemos de
nuestros antepasados, mi buen seor y muy cristianos;
ya que catlicos, apostlicos y romanos eran y catlicos,
apostlicos y romanos somos y catlicos, apostlicos y
romanos sern nuestros hijos por los siglos de los siglos,
amen.
(SE AQUIETA, EN MENDIGO) Te has dado cuenta,
Pedro, que, cuando decimos cojudeces, no se enoja el
polica ?
(MENDIGO) S, Pedro (SE QUEDA PENSANDO) No se
enoja.
(MENDIGO) Qu haces Pedro?
Pienso, Pedro
(VAGABUNDO ALARMADO) No hagas eso, Pedro por
favor! (COMO PARA EL ) Me lo prometiste! Pensar no!
(ARISTOCRATA) Qu pasa, seor?
(VAGABUNDO) Disimula, Pedro -te lo dije!- el polica
nos est mirando!
(VAGABUNDO ALARMADO) Clave 2!
(SE MIRAN Y, AL UNISONO, SE TRANSFORMAN EN
ARISTOCRATAS, RIENDO SOFISTICADAMENTE, LA
RISA APOYA Y MARCA EL CAMBIO) Caramba, caramba,
caramba Quin lo dira! ah, sabe usted mi buen
seor? Oh, s, s, s, s as como lo oye sabe,
repito que la cerveza es buena para el corazn?
(ARISTOCRATA CON LEVE ACENTO DE CIRCO) La
cerveza dice usted?
que hace bien al corazn? (COMO LO DIJO PEDRO)
Caramba, caramba, caramba! Quin lo dira!
(CIRCENSE) Y por qu, si se puede saber, mi correcto
caballero y buen seor?
(ARISTOCRATA CIRCENSE) Porque es diurtica
(ARISTOCRATA CIRCENSE) Porque es diurtica, dice
usted. diurtica mi inconmensurable seor?
(ARISTOCRATA CIRCENSE) As es, mi nunca mejor
ponderado amigo y noble seor (CIRCENSE) Como es
diurtica, tiene usted ganas de orinar; para orinar tiene
usted que ir al bao; para ir al bao tiene usted que
caminar y todos sabemos que el caminar es muy
buen remedio para el corazn!
(ARISTOCRATA) Caramba, caramba, caramba! Quin lo
dira! Cunta verdad brota de sus labios ! La
elocuencia es caro manjar en usted. Es asombroso or
como sus palabras acreditan lo que su delicado corazn
siente (EN VAGABUNDO) Dame un cigarrito
(EN ARISTOCRATA) Deca usted ?
22

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

(VAGABUNDO , QUE NO LO HA OIDO) Un cigarrito

(ARISTOCRATA) Disculpe usted, he olvidado mi
cigarrera; me la dej en mi saco de fumar
(VAGABUNDO ENOJADO) No, no, no puedes hacerme
eso ya no eres un gran seor ! Eres un mendigo
!
(MENDIGO INDIGNADO) Si vuelvo a serlo o no, no eres
t quin para indicrmelo! yo no soy mendigo por mi
culpa; nunca me llamo a mi mismo mendigo. Los dems
lo hacen, me ven as, porque les conviene. Yo soy un
hombre. Qu culpa tengo que los dems sean ciegos! Si
les digo que la luz del semforo es roja, no es porque me
d la gana, sino porque se es so color: rojo. Dios, quin
es el enfermo aqu ! Qu culpa tengo yo que vean el
rojo como verde (GRITANDO AL PUBLICO) Daltnicos
de mierda !
(UNA PAUSA, LOS DOS COMO ESCUCHANDO EL ECO
DE LAS ULTIMAS PALABRAS DE PEDRO, SE
TRANSFORMAN EN MENDIGO, PERO MAS QUE
EXTERIORMENTE, DESDE ADENTRO, CON MUCHA
CALMA Y PAZ).
(VAGABUNDO) S, qu extrao ahora reparo
(VAGABUNDO) Que rostro ms noble y tierno tiene. Se
ha quedado dormido, de pie. La penumbra no permite que
se le vea el uniforme
(VAGABUNDO) Parece un hombre
(VAGABUNDO) Repara: su cara, su pelo, su nariz, su
boca exactamente como los mos, como los tuyos. Los
han sacado de los nuestros para confundirnos, hacemos
caer en la trampa pelear hermano contra hermano
Judas
(VAGABUNDO) Han puesto a los policas para cuidar a
los ricos.
Te vuelves a equivocar de nuevo, Pedro Los han
puesto para cuidarnos a nosotros
Cuidamos, Pedro? A nosotros, Pedro?
S, Pedro para evitar que nos acerquemos a ellos. De
da Pedro no quieren que salgamos a la calle para que no
nos vean los turistas. Que afeamos la ciudad, dicen
Pedro (MEDITANDO CONFIDENCIALMENTE) Sabes
una cosa, Pedro? (EN SECRETO) Cada da nos temen
ms , cada da nos tiene ms miedo; que los estamos
ahogando, dicen ; (EN SECRETO, TRIUNFANTE,
SONRIENDO) con miedo miran los cerros que rodean la
ciudad; con largavistas miran nuestras casas que cuelgan
de los cerros que rodean la ciudad; que los estamos
cercando dicen. (MIRANDO A TODOS LADOS,
SUPERCONFIDENCIAL) Y si bajan?, se preguntan,
Pedro.
(VAGABUNDO) Se ha despertado!
(VAGABUNDO) Clave 2! (RIEN Y TRANSFORMAN EN
ARISTOCRATAS)
23

PEDRO 2 :

PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :

PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :

(ARISTOCRATA) Ah no, no, no, mi buen seor la

aristocracia peruana saba lo que haca, cuando en plena
guerra con Chile, con los chilenos ocupando Lima,
gritaban
Antes los chilenos que Pirola!
(ARISTOCRATA, GOZANDO LO QUE DICE, BAJO,
COMO ALGO QUE NO VOLVERA)
Antes los chilenos que Pirola
(ARISTOCRATA) Ah !
(ARISTCRATA) Ah !
(SE TRANSFORMAN EN VAGABUNDOS Y SUSPIRAN
SINCERAMENTE)
(VAGABUNDO) La luz deja ver con toda claridad su
uniforme
(VAGABUNDO) S , ahora es l otra vez
(VAGABUNDO, PENSANDO LO QUE DICE) Me estoy
preguntando cul es su verdadera personalidad tan
pronto me parece de los mos, como inmediatamente
menos de los mos y ms de ellos.
(VAGABUNDO) Nos est mirando !
(VAGABUNDO) Clave 2! (SE TRANSFORMAN EN
ARISTOCRATAS)
Sabe usted, mi buen seor -oh, claro que lo sabesabe, repito en qu se parece la mariposa al sapo?
(ARISTOCRATA) /La mariposa al sapo, dice usted? La
mariposa, la mariposa Oh, no, no no lo s Me
rindo. Punto para usted. Diga
(ARISTOCRATA) En que la mariposa vuela de flor en
flor .. (VAGABUNDO, MIRANDO AL PUBLICO) Y al sapo
qu mierda le importa ! (RIEN, MIRAN HACIA LA
DERECHA, SE PONEN DE PIE Y, COMO SI PASARA AL
OTRO LADO, SIGUEN AL POLICIA IMAGINARIO CON
LA VISTA, SALUDAN EN CORO)
Buenas noches, seor polica (RIEN, SE SIENTAN)
(VAGABUNDO DESESPERADO) De qu te res, Pedro?
(VAGABUNDO) Estoy feliz, Pedro me ha ocurrido algo
maravilloso He perdido el miedo !
El miedo? Te felicito cmo?
Lo has visto bien ? Recuerda
Si , sus ojos, su boca, su nariz iguales a los tuyos,
iguales a los mos.
Miedo l?
S ! El tambin ha reparado en tus ojos -mis ojos-, tu
boca -mi boca-, tu nariz -mi nariz- Ahora sabe que no
debe pelear contra nosotros (RIE) Por eso se fue con el
rabo entre las piernas (SE MIRAN) Sabes una cosa,
Pedrito?
Qu, Pedro ? Di
Algn da (RIE, MOVIENDO LA CABEZA COMO
MUECO PORFIADO) Clave 2, manan! Clave 2,
manan! Clave 2, manan.
(RIENDO) Qu haces, Pedro?
24

PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :

PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
PEDRO 2 :
PEDRO 1 :
LOS DOS :

Nunca ms usaremos la clave 2, Pedro ! Nunca

ms! (RIE)
(RIENDO) A propsito qu significa la clave 2,
Pedro?, nunca has querido decirme.
Es verdad (RIENDO) Qu curioso !
Pero, qu significa?
Es fcil, Pedro (A MANO ALZADA LE ENSEA LOS
DOS DEDOS DEL MISMO MODO QUE LOS NIOS EN
EL COLEGIO PIDEN PERMISO A LA PROFESORA PARA
IR AL BAO) Como en el colegio! dos ! dos ! A
cagarse de miedo ! (RIEN LOS DOS)
(EN ARRANQUE EMOTIVO) Clave 2, nunca
(ACOBARDADO, REGRESA DONDE PEDRO)
(TOMANDO
CONCIENCIA
DEL
MENSAJE
Y
ALENTANDO A PEDRO 2 ) Eso es si Clave 2,
manan!
(LIDERANDO) Clave 2, manan!
(ARENGANDO) Clave 2, manan!
(TOMADOS DE LAS MANOS) Clave 2, manan!
CUARTO ENCUENTRO
Sitio al sitio

LOC. 3 :

LOC. 1 :
LOC. 2 :
LOC. 3 :
ENTREVISTADOR
N 1 :

ESTAMOS EN 1970. A OSCURAS SE ESCUCHA UNA

CANCION NUEVAOLERA. LOS ACTORES, SIN SER
VISTOS, OCUPAN SUS LUGARES, EN EL SITIO DE LOS
BANQUITOS (EL TREN DE LA VIDA) ESTARAN:
GANZUA Y EL POLICIA, EN OTRO BANQUITO, EN EL
CORNER DE ENTRADA, DE ESPALDAS, CRY CRY,
FOLLEQUE, DE PIE, ESTARA EN EL ANGULO
IZQUIERDO DEL PRIMER PLANO, CERCA DEL
PUBLICO. AL OTRO COSTADO, ARRODILLADO,
SIMULANDO NO PRESTAR MUCHA ATENCION,
LECHUZA.
AL ENCENDERSE LAS LUCES, COMO EN LAS OTRAS
OBRAS, LOS ACTORES ESTARAN CONGELADOS.
ltimo combate de esta noche!
MUSICA PARA EL PASEO DE LA CHICA-SHORT.
ENTRA ELLA CON UN CARTON QUE DICE:
Sitio al sitio
LO MUESTRA Y SALE
Estamos en la esquina de los jirones Huancavelica y
Caman, a la altura de la Plazuela del Teatro, frente a los
teatros Alcedo y Segura.
En estos momentos es est realizando un feros pugilato
entre dos jvenes que ofician de cuidacarros.
Segn informan, responden a los apelativos de Gorrita y
El flaco.
(ENTRANDO POR EL SITIO DE FOLLEQUE) Por favor
esta es una entrevista
25

FOLLEQUE :
ENTREVISTADOR
N 1:
FOLLEQUE :
ENTREVISTADOR
N 1 :
FOLLEQUE :
ENTREVISTADOR
N 1 :
LOC. 2 :

LOC. 1 :
LOS TRES :

FOLLEQUE :
LECHUZA :
FOLLEQUE :
LECHUZA :

FOLLEQUE :

LECHUZA :

FOLLEQUE :

Si !
Los que estn peleando, son sus amigos ? Usted les
habl!
S Gorrita cuida carros en la esquina
Por qu pelearon? Hable diga ! Lo sabe ?
Si Gorrita cuida carros en la esquina, es su sitio y,
El Flaco, est sin trabajo
(TRIUNFANTE) Pelearon por el sitio, entonces! No es
verdad? Hable, diga ! No es as ? (SALE)
Adelante, estudios!
(DESDE LA CABINA) El Flaco saca cuchilla. Los
miradores, de miedo, se retiran, formando ahora, un
crculo ms amplio. Al centro estn slo el Flaco y Gorrita.
Hacen fintas. Al Flaco se le cae la cuchilla. Gorrita
aprovecha para atacar a fondo a su contrincante que
sangra por la nariz. Est malherido. Nadie interviene.
Es la Ley de la Calle:
El que saca cuchilla, debe usarla; sino, que soporte las
represalias de su oponente!
SE APAGAN LAS LUCES DE LAS CABINAS AL
MOMENTO
QUE
SE
ENCIENDEN
LAS
DEL
ESCENARIO. SE ESCUCHA PASAR UN AUTO QUE
TOCA LA BOCINA.
Contento ! Por qu no interviniste? Gorrita es tu
amigo
(SERENO) Qu hara t, Folleque si alguien, ms fuerte
que t a media noche, entrara a tu casa a robar
No es el caso !
Como que no! Es peor, si lo piensas Peor, porque se
trata del trabajo, del estmago, de la vida, del lugar, del
sitio , del sitio en la calle , que te lo has ganado a
punto de patada ! Dando y recibiendo!
(APENADO, DISIMULANDO) El Flaco se fue con el rabo
entre la piernas , sangrando, malherido. Gorrita es
mucho ms peleador que l; tuvo suerte en quitarle la
cuchilla
Qu crees que hubiera pasado si el Flaco fuera ms
fuerte que Gorrita, mucho ms peleador que l, como t
dices?. Te responde: Gorrita, sangrando, con el rabo
entre las piernas, hubiera tenido que dejarle el sitio al
Flaco, y quedarse sin trabajo morirse de hambre
(LEVANTA CON LOS PIES UNA PELOTA IMAGINARIA,
CABECEA Y GRITA:
Goool ! PASEA POR EL RIN).
Esta es Lima, Folleque la Tres Veces Coronada Villa,
mi buen Folleque. Tarde o temprano Gorrita tendr que
dejarle al sitio al Flaco o a otro ms fuerte que los dos.
Le han puesto sitio al sitio.
(EN PAYASO) Le han puesto sitio al sitio! Tarde o
temprano, a nosotros, Zambian, nos quitarn el sitio
26

LECHUZA :
FOLLEQUE :

FOLLEQUE :

LOS DOS :

LECHUZA :
CRY CRY :
FOLLEQUE :

LOS DOS :

SE ESCUCHA EL PITO DEL POLICIA, Escuchas? El

polica
Claro, no soy sordo !
Desgraciadamente, tambin es el sitio del seor polica.
(SONRIE IRONICAMENTE) Gato, pericote y perro,
comiendo del mismo plato. (PAYASEANDO) Come perrito
y no te comas al gatito; come gatito y no te comas al
pericotito; come perrito, y no me asustes al gatito ni al
pericotito
SE ESCUCHA EL TIMBRE DE LA SEGUNDA LLAMADA
DEL TEATRO SEGURA.
Hora y media ms y termina la funcin y a correr tras
los carros se ha dicho! (TRANSFORMADO EN ALGUN
ACTOR DE LOS QUE HA VISTO -A RATITOS- EN EL
SEGURA) Luces accin!
(COMICAMENTE, SIN PERDER LA IRONIA DENSA DEL
POEMA)
Salgo a la calle,
miro la luna,
dicen que es Luna,
yo no lo creo,
es una palta,
me la como!
(RIEN A CARCAJADAS LOS DOS)
(CRY CRY, QUE HA PERMANECIDO SENTADA, DE
ESPALDAS AL PUBLICO, EN UNA SILLA DE LOS
EXTREMOS DEL RIN,
CANTA LA CANCION
NUEVAOLERA LA TOMBOLA)
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
de luz y de color
de luz y de color
(GIRA HACIA EL PUBLICO)
de color !
Hola, muchachos !
(EN AMABLE REPROCHE) Vaya por fin !
Qu tal, chicos !
(BAILANDO Y CANTANDO COMICAMENTE)
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
de luz y de color
de luz y de color (IMITANDO A CRY CRY)
de color!
de color!
(APLAUDIENDO MAS COMENTARIOS) Bravo ! Eres
un gran artista!

27

FOLLEQUE :
CRY CRY :
LECHUZA :
FOLLEQUE :
LECHUZA :

CRY CRY :
LECHUZA :
CRY CRY :
LECHUZA :
CRY CRY :
LECHUZA :
CRY CRY :
LECHUZA :
CRY CRY :
FOLLEQUE :
CRY CRY :
LECHUZA :
CRY CRY :
FOLLEQUE :
CRY CRY :
LECHUZA :
FOLLEQUE :
LECHUZA :
LOS DOS :

CRY CRY :
LECHUZA :
FOLLEQUE :

(EN BORRACHO) Como dijo el filsofo Pedro Vargas:

muchas gracias, muchas gracias y muchas gracias
(RIEN)
Ah, debajo de esta luz en este sitio una se siente
tan bien, que, casi podra decir que es como mi casa !
(IMITANDO A FOLLEQUE) Muchas gracias, muchas
gracias, muchas gracias
(EN BROMA, MALICIOSAMENTE) Como nunca vienes al
mo, no sabes lo que es bueno ! (CRY CRY, EN
BROMA, HACE UN GESTO DE SORPRESA).
(SE LANZA SOBRE EL Y, JUGANDO AL PATO
DONALD, LO TUMBA, HACINDOLE DISPAROS
SOBRE EL CUERPO. EL SE HACE EL MUERTO AL VER
PREOCUPADA A CRY CRY).
(TIERNO) Qu pasa, mi buena Cry cry ?
(COMO PARA ELLA) Cada da se hace ms difcil
ganarse la vida.
Qu ha pasado?
Lo de siempre
Con eso, no me dices nada
El sitio es bueno no? No lo podamos negar
Vas a hablar, por fin
Dios ! Quin me mando venir de Chiclayo ?!
Y erre con erre, vuelta la burra al trigo Nada me dices
!
No tienen ojos !
Bueno ahora bien Ests jugando al gato y al ratn,
Cry Cry
No han reparado cmo tras polillas estn rondando por
aqu, como gallinazos !
Por Dios , pens que era otra cosa !
Ahora ser ms notorio y los cachacos y los de la
PIP empezarn a joder Eso es todo simple, no?
Esto es malo para nosotros
Ya se arreglar, Cry Cry
Y una ya no est joven Las has visto ? Son
chiquillas casi podramos decir colegialas
(RESTANDO IMPORTANCIA) Cualquiera que te oyera,
pensara que eres una vieja y, creme, ests en la mejor
edad. Olvdate no le des gusto al diablo
(ROMPIENDO LA ESCENA)
Salgo a la calle
Miro a la Luna
(ENTRANDO AL JUEGO)
Dicen que es Luna!
Yo no lo creo
es una palta
Me la como (RIEN)
Ustedes son capaces de hacer rer hasta a un muerto
(CANTANDO) Por cuatro das locos que vamos a vivir
(COMPLETANDO LA CANCION)
Por cuatro das locos
28

LECHUZA :
FOLLEQUE :
LECHUZA :
CRY CRY :

LECHUZA :

FOLLEQUE :

LECHUZA :

FOLLEQUE :

LECHUZA :
CRY CRY :

te tienes que divertir

(MEDITANDO) Sitio al sitio !
Como dice Lechuza: Le han puesto sitio al sitio
(HACIENDO UNA MALA BROMA) Cry Cry, tu sitio esta
en peligro !
Cunta razn tena tu abuela, Folleque ! Mtete la
lengua al poto!
(QUE NO LOS HA ESCUCHADO) Van a hacer batidas
Esto me lo inform un amigo de la Prefectura que no
van a dejar que entren sin documentos a los hoteles ;
esto ahuyenta a los clientes
Cuando llueve, todos se mojan. Los de abajo,
naturalmente
(AL NOTAR LA TRISTEZA DE CRY CRY, REFIRINDOSE
A UN LUNAR DE ELLA, LE CANTA, COQUETEANDO)
Ese lunar
que tiene cielito lindo
junto a la boca,
no se lo des a nadie,
cielito lindo
que a mi me toca
Ay, ay, yayay
(PERSUADINDOLA)
canta y no llores !
Si de algo te sirve, nosotros, tambin estamos en peligro
el Alcalde quiere poner parqumetros
(CORTNDOLO, CONVIERTE SU FRANELA DE
LIMPIAR EL MICROFONO)
OAX 4X
OAX 4Q
Radio La Calle, de Lima Per, directamente
desde la Plazuela del
Teatro, con las palabras del seor Alcalde:
(QUE CON SU FRANELA HA HECHO UNA CORBATA,
LLEVNDOLA AL CUELLO) Y que estos sean
controlados por seoritas con uniforme!. Lima es Lima ,
seores periodistas!
(SE PONE LA FRANELA DENTRO DEL POLO, COMO SI
ESTUVIERA EMBARAZADO Y CANTA Y BAILA)
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
de luz y de color
de luz y de color
De color !
(IMITANDO A LECHUZA) Como dijo Lechuza Le han
puesto sitio al sitio
(REPITIENDO, MIENTRAS LO PIENSA) Sitio al si - to
(COMICAMENTE, FRASEANDO) Sitio al sitio (RIE)
Parece un trabalenguas (LOS TRES BIEN)

29

LECHUZA :
FOLLEQUE :
LECHUZA :
FOLLEQUE :
CRY CRY :
LECHUZA :
FOLLEQUE :
CRY CRY :
FOLLEQUE :
GANZUA :
LECHUZA :
GANZUA :

LECHUZA :
GANZUA :

CRY CRY :
LECHUZA :
GANZUA :

GANZUA :

(TOMA DE TACO UNA PELOTA IMAGINARIA, ALZA Y

CABECEA) Golll ! (RIEN LOS TRES)
Miren al frente est Ganza
Hace rato que lo vi
Siempre en bicicleta .. deslizndose sin que nadie lo
sienta venir
Tienes que tener los ojos bien abiertos porque, Ganza,
en menos de los que canta un gallo, le saca un faro o una
llanta al auto ms seguro
Como se meta con un carro de los que cuido, lo muelo a
golpes !
Se ha dado cuenta que lo miramos
A lo mejor lo manda el polica, para jodernos Este se
casa con cualquiera hasta con el diablo!
Viene hacia aqu
(ALZNDOSE DEL BANQUITO Y GIRANDO A ELLOS
CON UNA SONRISA DE CANTO A CANTO) Hola,
Lechuza
(TRANQUILO) Ya me conoces, Ganza, que nunca
acostumbro salirme de mi sitio
Caramba, Lechuza ya no se puede hablar contigo,
pasar por tu calle .. qu sucede? no somos
conocidos, acaso? A qu esa amenaza? No somos
chiquillos Adems, creo que Folleque Zambian tiene
derecho a voz y voto
Si a algn carro de los que cuido le faltara algo
Esta bien, est bien, Lechuza ya lo sabemos, pero,
para que poner el parche antes de que salga el chupo.
No te hagas mala sangre, hombre la vida es corta, se
puede acabar en cualquier momento. Es mejor estar en
armona entre nosotros no te parece?, conviene, no?.
Yo nunca he chocado con nada que sea tuyo. Perro no
como a perro! A nadie hago dao Qu dao puedo
causar a un ricacho si, para comer, me llevo un farito de
mierda? Es como quitarle al mar un balde de agua,
Lechuza. Creo que podemos compartir el sitio. Qu
sacas con desprecio, como limosna, unas monedas?
Podemos trabajar con inteligencia, en sociedad, compartir
el sitio; con slo cerrar los ojos como lo hace el polica;
con no abrir la boca, podemos parar la olla t y yo
Comparte conmigo el sitio, Lechuza, como lo haces con
Folleque y Cry Cry.
(ENOJADA) A mi no me metas en tus asuntos, que yo de
ti, no me acuerdo ni cuando voy al bao !
Bien, ya has escuchado a Cry Cry
(TRATANDO DE DOMINAR SU IRA) Bueno , parece
que no hay arreglo ! Que aqu mandan las mujeres
LECHUZA TRATA DE ABALANZARSE SOBRE EL PERO
ES CONTENIDO POR CRY CRY Y FOLLEQUE.
(INDIGNADO, CON LA CUCHILLA ABIERTA Y
AMENAZANTE)

30

FOLLEQUE :
CRY CRY :
LECHUZA :
CRY CRY :
LOS TRES :
FOLLEQUE :

LECHUZA :
FOLLEQUE :
LECHUZA :
FOLLEQUE :
POLICIA :
CRY CRY :
POLICIA :
FOLLEQUE :
POLICIA :
LECHUZA :
POLICIA :
LECHUZA :
CRY CRY :
FOLLEQUE :

Conmigo no te metas, Lechuza, que yo no soy el Flaco!

(SE CONTROLA Y RIENDO BURLONAMENTE,
SIEMPRE AMENAZANDO) Bueno , me voy. Ir a la
esquina para ver si puedo formar sociedad con Gorrita
(BURLON, RIENDO) o con el Flaco, cuando le quite el
sitio a Gorrita Ah , pasen parte cuando se casen !
(LECHUZA INTENTA ABLANDARSE) Y pdrete en tu
maldito sitio !
(SE SIENTA EN SU BANQUITO)
SE PRODUCE UNA PAUSA EMBARAZOSA, DONDE SE
RELAJAN DE LA TENSION. SE ESCUCHA EL TIMBRE
DE LA TERCERA LLAMADA, QUE NOS LLEGA DESDE
EL TEATRO.
Han dado la tercer llamada Va a comenzar el ltimo
acto. Media hora ms aproximadamente, y a descansar
se ha dicho
Le est yendo bien a esa compaa Da gusto cuando
tiene xito una compaa local !
De nada las va a servir .., como siempre el municipio les
quitar el teatro para drselo a alguna compaa
zarzuelera
Como dice Lechuza, le han puesto sitio al teatro, Zambian
(COMO DIRECTORA DEL CORO) Todos juntos ! A
la una, a las dos, y a las tres
(EN CORO) Le han puesto sitio al sitio del teatro, tambin
(RIEN)
(CANTANDO)
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
ton, ton, tmbola (RIEN)
(SEALANDO LA PLATEA) Teatro all teatro ac. Con
la nica diferencia que, all, finges sufrir y te aplauden;
aqu sufres de verdad, y se pasan de largo, noms
(APLAUDIENDO) Bravo !
SE ESCUCHA EL SILBATO DEL POLICIA. ESTE SE
PONE DE PIE, QUEDANDO DE ESPALDAS.
Habla ms bajo , ese guardia tiene odo de tsico
Calla all est
(GIRA) Hola, Cry Cry Qu pasa, por qu se quedan
callados si estaban tan habladores ? Ah, ya caigo !
El pericotito les comi la lengita, no?
Jefe, sabe usted cul es la raz cuadrada de cien ?
Ah, ya caigo ! Estamos de bromas, no? Pues bien,
todo cae a pelo, a pedir de boca Veo que estn
ensayando para ir al velorio
Velorio?
Velorio, dije , no raz cuadrada de cien
No respondas
Claro que ustedes no van a hablar, no saben nada
Al jefe siempre le gusta jugar con los dems
Pero , qu es los que quiere ?!
Hable claro!
31

POLICIA :
FOLLEQUE :
POLICIA :

CRY CRY :
POLICIA :

LECHUZA :
POLICIA :
CRY CRY :
POLICIA :

CRY CRY :
LECHUZA :
FOLLEQUE :

FOLLEQUE :
LECHUZA :

CRY CRY :
LECHUZA :

La gracia se les va a acabar

(MOLESTO) Hable de una vez !
(SE LANZA SOBRE EL CON LA INTENCION DE
PEGARLE CON LA VARA, PERO SE CONTIENE)
Machito, no? Ya veremos cuando te tenga en el
calabozo (MIRNDOLO DESAFIANTE) Como siempre
tratarn de responder (IMITNDOLOS) Yo soy muy
hombre , no soy delator por quin me toma !
Es usted odioso
(SE INDIGNA PERO, RAPIDAMENTE REACCIONA,
LANZNDOLE UN BESO VOLADO. LUEGO RIE DE SU
REACCION Y DE LA CARA QUE PONEN LOS TRES) No
saben nada, no?. Pero, como no hablan me los llevo
presos a los tres!
Quiere acabar de una vez ?
Les advierto que, como el Flaco muera, sin
contemplacin me los cargo
(BAJO, COMO PARA ELLA) Pobrecito
Un patrullero lo recogi casi muerto Ya lo saben a
los tres me los llevo como testigos o cmplices Este es
el sitio de ustedes y mi sitio Yo no voy a pasar por
cojudo ante mis jefes. Matan a alguien en mi sitio, y yo
no s nada, de nada me entero Es decir, estoy
dibujado. (MEDITANDO EN LOS RIESGOS) Una cosa
as y nuevamente me mandan a Puno para que se me
congelen los huevos! (SE ESCUCHAN LOS APLAUSOS
EN EL TEATRO) Va a terminar la funcin de mierdas esa
Ya lo sabes, si el Flaco muere, me los cargo a los tres
(ALEJNDOSE) Yo no voy a arruinar mi carrera por
tres miserables justo ahora que me toca ascender a
cabo, y que mis jefes quieren darme la mano (SE
SIENTA DE ESPALDAS AL PUBLICO, COMO ESTUVO
DESDE EL INICIO).
(RESPIRANDO) Dios !
Por fin !
Pasu machu !
(CAMINAN, SE RELAJAN, ETC. SE ESCUCHA
APLAUSOS EN EL TEATRO SEGURA, HA TERMINADO
LA FUNCION).
Termin la funcin (SEALA AL PUBLICO) All van a
cerrar el teln
Aqu tendremos que hacer lo mismo y, si mi buen Dios
me preguntara: Qu hiciste, hijo, hoy?, le respondera:
Abr los ojos, Seor, con tu primera Luz ; y, ahora los
cerrar, Seor, sin saber si los abrir maana
Y qu pas, hijo?
Nada, Seor nada mi Buen Dios; fue como ayer, ayerhoy, y hoy igual que maana es decir, nada.
Termin la funcin
A prepararse, que el pblico va a salir! Calentemos
motores!

32

FOLLEQUE :
CRY CRY :
FOLLEQUE :

FOLLEQUE :
LECHUZA :

CRY CRY :

Seoras y seores, pblico en general Los

Cuidacarros de la Plazuela del Teatro y la Reina del Patn

(RIENDO) Desgraciado
Y la Reina del Patn, van a empezar su funcin; cuidar
cerros no es slo mirar y cobrar , es un oficio digno
como cualquier otro , y tiene reglas que respetamos
religiosamente Como nico nmero de nuestro show,
vamos a interpretar, El Canto de la Lechuza.
(LOS DOS, EN RITMO DE BOLERO, CON MELODIA DE
LA CANCION UNA CUALQUIERA, CANTAN EL CANTO
DE LA LECHUZA).
Si eres una Lechuza,
cuida el carro
CRY CRY, DISIMULADAMENTE VA A FORO Y QUEDA
DE ESPALDAS AL PUBLICO.
si tus ojos pueden ver
en la noche,
gira el cuello para ver
sus cuatro llantas
cudalo bien, lechucita
que a las chicas gusta
como caramelo
(SE ESCUCHA EL MURMULLO DE GENTE, FOLLEQUE,
CORRIENDO, CON FELICIDAD SOBRENATURAL, SE
LANZA A PRIMER PLANO IZQUIERDA, SOBRE EL
IMAGINARIO DUEO DE UN CARRO IMAGINARIO).
Jefe ! (QUEDA CONGELADO)
(LECHUZA, AL IGUAL QUE FOLLEQUE, CORRE A
PRIMER PLANO DERECHA)
Jefe su carro (QUEDA CONGELADO)
SOLO UNA LUZ -DE COLOR ROJO- QUEDA
ENCENDIDA PARA CRY CRY. ELLA GIRA HACIA EL
PUBLICO Y CANTA.
La vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
la vida es una tmbola
ton, ton, tmbola
de luz y de color
de luz y de color
Y todos en la tmbola,
ton, ton, tmbola
(SE PONE TRISTE Y SE AQUIETA)
y todos en la tmbola
tienen un amor
(FRASEANDO)
Un amor ?
(LA DESOLACION DEBE SER TOTAL. LAS LUCES, EN
RESISTENCIA, SE APAGAN).

33

34