Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Si dos siglos atrs Durand nos propona una arquitectura sin rtorica a travs de la
proyeccin paralela o mejor dicho, una representacin sin retrica utilizando
libremente las palabras de los Smithson, la tcnica del dibujo axomtrico se ha
convertido en una de las formas de dibujo ms henchidas de significado y, por
ende, ms cargadas de un planteamiento retrico. La eliminacin de los puntos de
fuga y el sujeto del marco del dibujo, no solamente disloc el objeto
arquitectnico en el espacio, pero tambin del tiempo lineal. La instantaniedad que
presupone la perspectiva tradicional como si fuera una fotografia capturada en un
momento definido es sustituida por un dibujo generado fuera de todo marco
temporal y espacial concreto. Si hay una persona intrnsicamente vinculada con la
atencin que recibe la proyeccin isomtrica en la actualidad es, sin duda, Stirling.
James Fraser Sirtling, quien fuera el tercer arquitecto en ganar el premio Pritzker
despus de Philip Johnson en 1979 y Luis Barragn en 1980, ha sido retomado
dentro de la historia reciente de la arquitectura, con todo una serie de
publicaciones, artculos y exposiciones[6]. Su obra desarrollaba una potente
combinacin entre una visin modernista con las herencias formales del pasado.
El polmico trabajo de Stirling, fue criticado hasta la saciedad tanto por arquitectos
reaccionarios como por sus colegas progresistas al transgredir las barreras de
ambas ideologas.
La principal herramienta para exponer los resultados del trabajo de Stirling es el
dibujo axonomtrico en blanco y negro () Con precisin mecnica, estos dibujos
describen la organizacin formal de los edificios, mostrando ni los materiales, ni la
luz, sombras, o drama [7]. Para Stirling, el dibujo axonomtrico era la manera ms
certera de representar sus edificios, no slo como muchos escritores ya han
apuntado porque lograba definir plantas, cortes y fachadas de un diseo en una
sola imagen sin distorsiones mtricas; sino ms bien por la capacidad de emplazar
el edificio fuera de un marco temporal definido. La libertad con la que Stirling
combinaba tipologas, antecedentes y detalles histricos en su arquitectura, exiga
una representacin en donde los elementos del hoy, ayer y maana, podan
coexistir sin la restriccin ineludible del tiempo lineal. El trabajo de Stirling ocupa
un lugar indefinido en el tiempo; su obra, moderna y antigua simultneamente,
evade un compromiso contextual a travs del dibujo isomtrico[8], colocando
todos los elementos compositivos en una yuxtaposicin de igual escala e
importancia.
El conjunto difcil de la obra de Stirling se define como un equilibrio de partes
anacrnicas vinculadas a travs de su composicin formal. Sus proyectos y
reductivos dibujos axonomtricos ponen la idea modernista de progreso y la
concepcin del tiempo lineal en completa tela de juicio. Es difcil saber si el
renovado inters en el dibujo axonomtrico est basado en una nostalgia por una
arquitectura de oficio y detalle al estilo de Durand o si es una reaccin ante el
lenguaje populista y promocional de las visualizaciones digitales. Quizs, el
regreso a las tcnicas proyectuales ortogonales evidencia una voluntad de
recuperacin del oficio para restablecer la disciplina arquitectnica como algo ms
que una respuesta gil y directa a los requerimientos del mercado. En un
[1] Jencks, Charles (1982), A note on the drawings, en James Stirling, Architectural
Design Profile, Academy Editions St. Martins Press, Nueva York, P.50.
[2] Allan, Stan (2000), Practice: Architecture, Technique and Representation, G+B
Arts, msterdam, P.1.
[3] Para ms referencias vase: Prez Gmez, Alberto y Pelletier, Louise (1997)
Architectural Representation and the Perspective Hinge, MIT Press, Cambridge; y
Evans, Robin, The Projective Cast: Architecture and Its Three Geometries, MIT,
Cambridge, 1995
[4] Le antecede Auguste Choisy que en su extenso volumen sobre la historia de la
arquitectura utiliza el dibujo axonomtrico, especialmente la perspectiva rana o
worms eye view. Publicado entre 1873 y 1899. Prez Gmez, Alberto y Pelletier,
Louise (1997) Architectural Representation and the Perspective Hinge, MIT Press,
Cambridge, P. 314.
[5] Leah Dickerman, El Lissitskys Camera Corpus, en Situating El Lissitzky:
Vitebsk, Berlin, Moscow, Nancy Lynn Perloff and Brian Reed (ed.), Getty
Publications, 2003 (p.163)
[6] Vase Oase, Journal for Architecture, No. 79, NAI Rotterdam, 2011 y la
publicacin Notes from the Archive: James Frazer Stirling, Anthony Vidler, CCA
and Yale University Press, 2010 y la exposicin itinerante con el mismo ttulo, Yale
Center for Britisch Art, Tate Britain, Staatsgalerie Stuttgart, Canadian Center for
Architecture.
[7] Joachim Declerck, Kersten Geers, Christophe Grafe, Ruben Molendijk, Pier
Paolo Tamburelli, Tom Vandeputte, Editorial: The architecture of James Stirling en
OASE 79, James Stirling, Oase, Journal for Architecture, No. 79, NAI Rotterdam,
2011. P.7.
[8] The terms to describe parallel projections in the European languages changesd
through time, and this has created some historiographic confusion. Axonometry
sometimes was defined as a special case of isometry and viceversa. Vase Prez
Gmez, Alberto y Pelletier (1997), Louise, Architectural Representation and the
Perspective Hinge, MIT Press, Cambridge. P. 308.