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consulibrito
Enestesitiohallarnlosprogramascorrespondientesaloscursos2012/2011/2010deLiteratura
acargodelaProf.CarmenRamrez,ademsdeapuntesyconsignasdetrabajo.LICEOPEDROL.
IPUCHEdeSantaClaradeOlimaryLICEOENRIQUEALZUGARAYdeCerroChato.
Ayudenaqueelsitiomejoreycrezcaaportandosuscomentarios,participando.GRACIAS

lunes,28demarzode2011

IMPORTANTE

SilvioDAMICO:TRAGEDIAGRIEGA

Esteblognosloexisteparaconsultar
textosobuscarpautasdetrabajo
tambinesimportantequeplanteen
preguntasy/osugerenciasacercade
losdistintostemasquesepublican.

INTRODUCCIN
TEATRO.Enunsentidoampliosepodradefinircomolacomuninde
unpblicoconunespectculoviviente.Elteatroporsunaturaleza
mismasedirigeaunacolectividad.Elteatrodramticoesunaforma
dearte,derepresentacin.Lossoldadosdeundesfile,losfutbolistas
enunestadio,losmalabaristasylosacrbatas,lostorerosylos
jinetes,norepresentannadaofrecenunespectculo,peroes
espectculoensofrecenalpblicounaverdadqueaunque

compuesta,esautntica.
Losactoresdelteatrodramticoofrecenencambiounaficcin
representanaotrospersonajes,ambientes,costumbres,enfin:
intentanhacerarte.

LATRAGEDIAGRIEGA
LOSORGENES
Deciertasfiestasreligiosassurgielteatro,bajosusdosformas
tpicas:laTragediaylaComedia.
Laantiguareligingriega,pasdecivilizacinagrcola,divinizy
personificalasdosfuerzasdelanaturaleza.Deloscultosprimitivos
apiedras,rbolesyanimales,elpueblogriegopas,bajoelimpulso
desugenioplstico,alaconcepcindediosesantropomrficos,cuya
msaltaexpresinapareceyaenlospoemashomricos.Perola
traduccindelasfuerzasnaturalesqueelmortaldebetemer,
venerarytratardeaplacarenotraspersonalidadesmsomenos
flgidasograndiosas,caprichosasocrueles,noexcluyelaexistencia
deotrafuerzasuperioratodas:ladeldestino,delaMoiraaquien
lasmismasdivinidades,inclusoZeusestnsometidos.
Sedebeenparteaestaoscuraperoinsuprimiblecreenciaelhecho
dequeenelnaturalismoyelantropomorfismodelamitologagriega
domineunmisteriosoprincipioespiritual.
Adiferenciadelareligincristianaqueofrecerenestemundouna
idnticaverdadyenelMsAllunamismasalvacinatodossus
hijos,lareligingriegasloofreceaunalitelaposesindela
verdadylaposibilidaddelasalvacin.Lainmortalidad,oporlo
menoslasupervivenciaenelotromundo,noserconcedidaatodos
loshombres,sinosolamentealosiniciados,participantesenlos
sagradosmisterios.LosmisteriosdeEleusis(sigloVII
aproximadamente),proponanaliniciadomediantelaleyendade
Demter(TierraMadre,diosadelavidavegetalydelasmieses),la
ideadeque,ascomolavegetacinalternaelnacimientoconla
muerte,ascomolavegetacinalternaelnacimientoconlamuerte,
aslasuertedelhombreesnacer,vivir,morir,paraluegovolvera
naceryaviviryamorir,enperpetuacadena.SedicequeEsquilose
contentreesosiniciados.
ElcultodeDionisos,diosextranjerovenidodeTracia,estambinun
cultoagrcola:Dionisoseseldiosdelaviaydelaebriedad.Segn
elalternadocambiodelasestaciones,estediosmorayrenaca.Al
parecer,desdelosorgenes,lamximasolemnidadritualdeeste

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ELPERRORABIOSO
DEFINICINDETRAGEDIA
SEGNARISTTELES
DEFINICIONESDE
TRAGEDIA
SilvioDAMICO:TRAGEDIA
GRIEGA
2010(26)

Datospersonales

cultoconsistaenunafiestacampestredondelosiniciadosse
dedicabanalacazadeunanimal,quedealgnmodoencarnabael
numenadorado.Msicas,danzasylibaciones,yquizselhumode
ciertassemillas,excitabanalosfielesalaorgamstica,vestidoscon
pielesycuernosdeanimalessalvajes,hastaalcanzarunaespeciede
frenesquelosinducaaseguirlashuellasdelanimalsagradopara
atraparlo,despedazarloycomrselo.Creanasapoderarsedeuna
partedeladivinidad,departicipardealgnmododesunaturaleza.
Parienteprximodelmitodionisacoeselmitorfico,consucultode
Zegreus:eldiosnioquelostitanesmatanydevoran,exceptoel
corazn,delcualnacerelnuevoDionisos,futurosucesordeZeus
enelimperiodelUniverso.Entoncesescuandodelascenizasdelos
Titanes,fulminadoporlavenganzadeZeus,surgeelgnero
humano,cuyanaturalezaconsta,porlotanto,deunapartedivinae
incorruptible,ydeotraterrestreymortal.Elhombreesten
consecuencia,condenado,atravsdelavidaydelamuerte,a
recorrerunalargaseriedeexistenciasterrenaspodrevadirse
temporaloeternamentehacialafelicidaddelotromundo,sloquien
conozcalaarcanasverdadesreveladasalosiniciados.
ElcortejodeDionisosestcompuestoporstirosymnades
(bacantes).Losstirossoncriaturasmitadhombresymitadbestias
salvajes,representacindelafusinentrehumanidadynaturaleza
lasbacantessoncriaturasfemeninasquerepresentanla
voluptuosidaddelamor.
Enpocasdelacivilizacinagrcola,lasfiestascampestresenhonor
aDionisosvancobrandoimportanciacadavezmayor,astenemos
laspequeasygrandesdionisacas.Sefestejanalaproximarsela
vendimia,enlapocaenqueseexprimelauva,luegocuandose
pruebaelvino,yfinalmentecuandoselloraporlamuertede
Dionisos,quecoincideconlamuerteanualdelavia.Enestas
fiestasseentonaelditirambo,osea:himnoenhonoraldios.Este
himnorecibeluegoelnombredetragedia(otragdoi),osea:canto
delmachocabro,cuandoesacompaadoporelsacrificiodeun
cabrito,animalespecialmentecaroaDionisos,quizsporser
consideradounanimallascivo,quizsporserelenemigoydestructor
delavia.ditirambo,enunprincipioimprovisadoprolosdevotos
deldios,alcanzdespusunaformapreestablecidayescritaen
verso.Elcorodeloscantoressedirigahaciaelaraotimel,donde
eraofrecidoelsacrificio,ycantandosedisponaencrculoasu
alrededor.Unda,elcorosedividisedividiensemicoros,unode
loscualesrespondaalotro,ycomocadacoroeraguiadoporun

CarmenRamrez
SantaClara,Treintay
Tres,Uruguay
ProfesoradeLiteratura,
egresadadelIpa
(InstitutodeProfesoresArtigas)
Vertodomiperfil

corifeo,estoscorifeoscomenzaronadialogarentres.Frentealos
cantosdelossemicorosysusdirectoresquecelebrabanlagestadel
dios,alguienuninterlocutorohipocritsrespondaconlaspalabras
deDionisosenpersona.Desdeesemomentocuandolainvocacin
lricaylanarracindeloshechosdieronlugaralapresenciadeldios
quehablabaenprimerapersonasetuvounembrinde
representacinteatral.
ELEDIFICIOARQUITECTNICODELTEATROGRIEGO
LaTragedianacientornoalatimel:elaradeldios,enlacuales
ofrecidoelsacrificio.Enelditiramboloscoreutassedisponanen
crculoentornoalaltar.Perocuandoapareceelhipocrits,los
coreutasseapartanunpoco,dejandounterciodecrculoparala
tiendadedondeelactorsaleyvuelveaentrar,paraocultarsey
disfrazarse.Esatiendasellamasken.Slomuchomstardela
skenfuehechademampostera,representandoelfondohabitualde
latragedia(unpalacio)odelacomedia(perspectivasdecasas
burguesas).
Entrelaskenylosdosextremosdelasgraderas,aladerechae
izquierda,estabanlosdosparodoi(pasillosdeingresodelcorohacia
laorkesta).Mstardean,losactoresseadelantaronarecitarsobre
unaelevacinenminiatura(proskenion),adyacentealasken.
MsomenosenelsigloIVa.C.eledificiodelteatrogriegoconstar
deestoselementos:1)elkilon,graderaencrculosconcntricos,
divididosensectores2)laorkestra,conlatmeleenelmedio,sede
delcoro3)losdosparodoi,entradasparaelmismocoro,situados
enamboseextremos,derechoeizquierdodelasgraderas4)el
prosknionoescenariodondetardeotempranorepresentaronlos
actores,yquealgunoscreenestabanencomunicacinconla
orkestramedianteescalerasdemadera5)lasken,edificiode
piedraqueconriquezacadavezmayor,representabalaperspectiva
convencionaldeunpalacioreal,contrespuertasyavecesconcinco
6)laskenoteka,elconjuntoformadoporloscamarinesparalos
actoresylosdepsitosdetrajesymecanismosquesesituaban
detrsdelasken.
PUESTAENESCENA,ACTORESYMSCARAS
Alprincipioeldirectoreraelmismopoeta.Losactoresgriegos,todos
hombres,anparaencarnarpapelesfemeninos,eranprobablemente
mssemejantesanuestroscantantesqueanuestrosactores.Deban
aparecercomoenormesmuecosyrepresentarhroes

sobrehumanos.Yporesoenlatragedia,seelevabanyengrandecan
calzandocoturnosdesuelaextraordinariamentealta,vistiendo
indumentosabultadosconrellenospostizosyusandograndes
mscaras.
Lafuncindelamscaraeraespecialmenteimportante,yasea
desdeelpuntodevistaprcticocomodelideal.Conelnkos,
peinadoextraordinariamenteelevadoenformadetorre,lamscara
contribuyeaagrandaralactor,yademshacedesaparecersu
contingentepersonalidaddetrsdelaestilizadafisonomadel
personajeinmvilenunamuecafija,queenlatragediaessiempre
dellantoyenlacomediasiemprederisa.Lasmscarasconstituyen,
adems,paraelpblico,unaprimerapresentacindelos
personajes.Enlabocadelamscarahabaunmegfono.
Suponemosqueelefectodeesaampliacinvocaldebadesertodo
ideal:sequeramultiplicar,sobrehumanizarporlomenosenun
principio,lavozdelprotagonista,ascomosehacaconsufigura.
Lostrajesdelosactoresnoeranhistricossinoconvencionales,
graciasaunaestilizadatransformacindelostrajesqueseusaban
enlavidacontempornea.Lavestimentaprincipaldelactorerael
quitn,especiedetnicalargahastalospies,ceidaporunafaja
quequedabaalaalturadelpechodelactor.Otrosindumentoseran
elclmidemantocortoechadosobreelhombroizquierdoyel
himatinmantolargoechadosobreelhombroderecho.
Losgrandeshroesllevabanunacorona,lospersonajesexticos
usabanatavoscaractersticosdesupas(porejemplo:turbantesen
LospersasdeEsquilo).

ELCORO
Lapartepropiamentecantadadelatragediaelmelosestabapor
excelenciaacargodelCoro,perotambinlasotrasdospartes
confiadasalosactores(parakataloguykatalogu),debanserms
omenoscadenciosas,quizsalestilodenuestrasmarionetas
populares.
ElCorogriegonoesoriginariamenteunpersonaje,esunresiduo
lricodelapersonalidaddelpoeta,quetodavanoseresignaa
desaparecer,asertansloeldramaturgo.Poresosehadichoque
elCoroescomolavozdelpoeta.Cumpletambinfunciones
prcticas:exponelosantecedentes,hacesabertodoloqueocurre
entreunepisodioyotro,lejosdelavistadelosespectadoresa
vecescumpledirectamenteunpapeldidasclico,ypodradecirse,ya

queseparaunepisodiodeotro,quefuncionacomounasuertede
teln.Divididoendossemicoros,entracontemporneamenteenla
orkestraporlosdosparodoielCororecita,perosobretodocantay
danza,midiendoversoymsicaporelritmodesusevoluciones.En
unprincipio,todocorotrgicosecompusodecincuentacoreutas,
luegofuedivididoencuartodocenas,entrelascuatropartesdela
tetraloga.
LASESCENASYLOSMECANISMOS
Losprincipalesmecanismoseran:a)enquiclma:plataformamvil
quesehacaadelantarporelescenario,desdeunapuerta,para
mostrarrepentinamenteloquehabaocurridouocurra(por
ejemplo,unasesinato)enelinteriorb)meccan,parahacervolar
porelcieloalosdiosesyaciertoshroesc)teologion:plataforma
mvilparamostrarenlugareselevadosalosdioses,especialmente
cuandointervenaneneldesenlacedelaaccin(loqueloslatinos
llamabaneldeuxexmachina),frecuenteenEurpidesd)distgia:
practicablefijoparaaparicionesenlugareselevadose)laescalade
Caronteparadescenderbajotierraf)losanapismata,paratraer
inversamentealosdiosesyhroesdesdelasregionessubterrneas
g)brontion,parareproducirtruenosk)elkerannoscopionpara
losrelmpagos.
LASDIVERSASFORMASDELDRAMA
Lasformastpicasdeldramagriegosoncuatro:
Tragedia
Dramasatrico
Comedia
Mimo

TRAGEDIA
EntiemposdeEsquiloelespectculonoconsistaenunasola
tragedia,sinoenunatrilogaquetenacarcterdepoemacclico
dentrodelcualcadadramadesarrollabaunapartedelargumento
comn.Lacatarsistenalugaralterminarlaltimatragedia.
Entodaslasformasdelteatrogriego,siemprebasadas

esencialmenteenlapalabra,lapartevisualdelapuestaenescena
noessinounelementosubsidiario.Elquetriunfaeselpoeta,queen
todoslosgneros(deacuerdoaloquesabemos)utiliza,dirigindose
aespectadoresreunidosalairelibre,lasprecisasybienritmadas
formasdelverso,confrecuentesagregadosmusicales.Sus
intrpretesson,antetodo,ptimosrecitadores,declamadoresy
cantores:enormesestatuasvivientes,marionetastrgicasy
grotescasdegrandesdimensiones,queofrecenalpblicouna
imagenterriblemente(enlatragedia)ohumorsticamente(enla
comedia)estilizadadelosacontecimientos,perosiempremsirreal
enmarcadaenlabarreraidealdelCoro,desusinvocaciones,sus
apstrofes,suscantosysusdanzas.
IMPORTANCIADELTEATROENGRECIA.CERTMENESYPBLICO.
Losactoresseunieronamenudoencorporacionestuvieronescuelas
ytambinconstituyeroncompaasambulantes.Adiferenciadelo
queocurrienRoma,dondeelhistrin,nacidoentreesclavosera
despreciadoytenidoamenos,elactorgriegofuereverenciadoy
honrado,porqueparalosgriegoselteatronoeraunadiversin
cualquiera:eraelartesocialporexcelencia,celebracindelosmitos
delaestirpe,ritoreligiosocuyosacerdoteeraelactor.Poresolleg
aserunaverdaderafuncindelEstado,presididaporunarconte,el
ArconteEpnimo.Comogastopblico,losgastosdelas
representacioneseransolventadosporloshombresmsricos
(coregos),queseturnabanenelpagodeestasexpensas.
YaafinesdelsigloVIa.C.encontramosenAtenaslacostumbrede
loscertmenesdramticos.Elcoregohacalapreseleccinentrelos
poetasaspiranteselegaatressisetratabadeunconcursotrgico,
dondecadaautorpresentabaunatetralogaoelegacincoautoressi
setratabadeunconcursocmico,dondecadaunopresentabauna
nicacomedia.Despus,acadacandidatoseleproporcionaba
actores,coromsicayotrosrecursosparalapuestaenescena.Al
principioeranlospoetaslosqueguiabaneinstruanpersonalmente,
comocorifeos,asusintrpretes.Mstardesecontentaroncon
hacerlosinstruirporotraspersonas,bajosuvigilancia.Elveredicto
eradadoporelpblico,despusdelasrepresentaciones.stas
tenanlugarenAtenasunavezporao.Todoelpuebloasista
gratuitamenteyesoexplicaporqulosteatroserantangrandesen
ciudadesmspequeasquelasmetrpolisactuales.Elconcurso
dramticotenaenAtenastodaslascaractersticasdeuna
celebracinexcepcional,festivaysolemne.

Elpblicollegabamuytemprano,vestidodefiestaparapresenciasla
llegadadelaspersonalidadesestotendaademsaimpresionara
losextranjeros.EnlaOrquestasevealaostentacindeloroganado
conlostributos,yloshijosdeloshombrescadosporlapatriahacan
sudesfile.Luegoseiniciabalarepresentacindeunadelasobras
concursantes,lacual,comentadapordanzasymsicas,yconpausas
paralacomidadelosespectadores,durabaundaentero,hastael
ocaso.
Elpremioalganadoreraunacoronadelaurelyuntrpodede
bronce.

IMPORTANCIADELTEATROENGRECIA.CERTMENESYPBLICO
Losactoresseunieronamenudoencorporacionestuvieronescuelas
ytambinconstituyeroncompaasambulantes.Adiferenciadelo
queocurrienRoma(dondeelhistrin,nacidoentreesclavos,era
despreciadoytenidoenmenos),elactorgriegofuereverenciadoy
honrado,porqueparalosgriegoselteatronoeraunadiversin
cualquiera:eraelartesocialporexcelencia,celebracindelosmitos
delaestirpe,ritoreligiosocuyosacerdoteeraelactor.Poresolleg
aserunaverdaderafuncindelEstado,presididaporunarconte,el
ArconteEpnimo.Comogestopblico,losgastosdelas
representacioneseransolventadosporciudadanosricos(coregos),
queseturnabanenello.
YaafinesdelsigloVIa.C.encontramosenAtenaslacostumbrede
loscertmenesdramticos.Elcoregohacaunapreseleccinentre
lospoetasaspiranteselegaatressisetratabadeunconcurso
cmico,dondecadaautorpresentabaunasimplecomedia.Despus,
acadacandidatoseleproporcionabaactores,coro,msicayactores
paralapuestaenescena.Alprincipioeranlospoetaslosque
guiabaneinstruanpersonalmente,comocorifeos,asusintrpretes.
Mstardesecontentaronconhacerlosinstruirporotraspersonas,
bajosuvigilancia.Elveredictoeradadoporelpblico,despusde
lasrepresentaciones.stastenanlugarenAtenasunavezalao.
Todoelpuebloasistagratuitamenteyesoexplicaporqulosteatros
erantanvastosenciudadesmspequeasquelasmetrpolis
modernas.ElconcursodramticotenaenAtenastodaslas
caractersticasdeunacelebracinexcepcional,festivaysolemne.
Elpblicollegabamuytempranovestidodefiestaparapresenciarla
llegadadelaspersonalidadesestotendaademsaimpresionaralos
forasteros.EnlaOrkestrasevealaostentacindeloroganandocon

lostributos,yloshijosdeloshombrescadosporlapatriahacansu
desfile.Luegoseiniciabalarepresentacindeunadelasobras
concursanteslacual,comentadapordanzasymsica,yconpausas
paralarefeccindelosespectadores,durabaundaentero,hastael
ocaso.
Elpremioalganadorerauncoronadelaurelyuntrpodedebronce.
SilvioDAMICO:HISTORIADELTEATROUNIVERSAL
PublicadoporCarmenRamrezen18:27
N OHAYCOMEN T ARIOS:
PU B LICARU N COMEN T ARIOEN LAEN T RADA

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