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Comunicao
XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste So Paulo - SP 12 a 14 de maio de 2011
RESUMO
O artigo pretende compreender e divulgar as nuances da fotografia no cinema como constituinte
da narrativa e fundamental na composio da personagem. Para tal far-se- uma anlise de
leitura, interpretao e sntese considerando as tcnicas utilizadas, o contedo e o valor artstico
do trabalho realizado pelo cineasta Walter Carvalho no longa metragem Lavoura Arcaica, de
Luiz Fernando Carvalho (2001).
PALAVRAS-CHAVE: direo fotogrfica no cinema; Lavoura Arcaica; Walter
Carvalho; cinema brasileiro.
Introduo
A imagem, como se sabe, uma das mais antigas formas de relacionamento com
o mundo. Desde os desenhos nas cavernas, o homem j demonstrava sua natural
necessidade de comunicao e atribuio de sentidos atravs de estmulos visuais. Ao
longo dos anos, surgiram produtos comunicacionais que compreendem mensagem
atravs da imagem, como a pintura, a fotografia, o cinema, a televiso e - mais
recentemente - contedos multimdia e realidade aumentada.
Ao definir a imagem como objeto de estudo, tem-se a necessidade primeira de se
determinar seu espao. Nessa categorizao, segundo Iluska Coutinho em Leitura e
Anlise da Imagem temos trs grupos pertinentes: a imagem como documento, a anlise
da imagem como narrativa e a realizao do Exerccio do Ver.
No primeiro item, encontramos a relao de imagem e memria/registro de
realidade, ou um recorte dela, na qual a fotografia se figura como protagonista. No
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Trabalho apresentado no DT 04 Comunicao Audiovisual do XVI Congresso de Cincias da Comunicao na
Regio Sudeste realizado de 12 a 14 de maio de 2011.
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Estudante de Graduao do 7. semestre do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV, email:
kivia.santos@ufv.br
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Sem roteiro e com as palavras saltando do livro, Luiz Fernando Carvalho fez da
sua fidelidade ao texto, que seriam amarras, a essncia excepcional do filme. Semente
de uma crise em relao aos seus trabalhos na TV, que de certa forma limitavam seus
valores artsticos, e em busca de uma nova forma de fazer arte no cinema, seu primeiro
e nico longa-metragem surpreendeu com a qualidade esttica e trouxe novas
possibilidades para o cinema brasileiro.
Luiz Fernando Carvalho usou do estmulo visual para provocar as emoes das
palavras. A seleo dos planos e a sua montagem revelam seu objetivo de provocar o
espectador ao ponto de eleger a subjetividade como companheira indispensvel na
fruio do filme.
No percurso da montagem acabei por acreditar que, eliminando ao
mximo os planos de Andr, talvez pudesse alcanar este sentido de
subjetividade, como se o prprio filme oferecesse o lugar do
personagem ao espectador, assim como na leitura de um livro, o leitor
sendo capaz de vestir a mscara do personagem, imaginando-se ali.
(CARVALHO, 2001, p.39)
Trata-se, portanto, de uma obra onde as imagens falam por si e falam de uma
forma que o espectador no consegue ficar imune s interpelaes do enredo. Na
construo das imagens, para que chegasse a esse nvel de palavra e mensagem visual,
houve especial cuidado com a escolha dos cenrios, dos figurinos, e principalmente da
fotografia, pensada e executada de maneira nica e original por Walter Carvalho.
4 A Luz de Walter Carvalho
No pinto com as mos. Pinto com a cabea, disse Picasso. O diretor de
Fotografia o pintor do quadro dos outros professou Antnio Luiz Mendes.
Mas ser assim que se d a completude da profisso?
Se for muito abstrato, a definio tcnica, no to glamurosa, de Edgar Moura
resolve: O diretor de fotografia quem lida com luz e cmera.
Luz e cmera juntos. quem pensa como o lpis vai desenhar as palavras na
imagem. quem pensa na cor do lpis, se a ponta vai ser grossa ou fina, se os traos
sero marcados ou leves, se os contornos sero fortes ou fracos.
Para ser diretor de fotografia necessrio que se eduque os olhos para perceber
o efeito da luz sobre seus objetos. Pode-se aprender em escolas, praticar em estgios,
experimentar, no obstante, o mais sbio dos caminhos observar pintores como
Vermeer, Hopper, Degas, e estudar fotgrafos como Cartier-Bresson, Rodchenko e
Salgado.
Aos mestres busca-se o segredo dos olhos, da luz e da cmera. no empirista
visual Leonardo Da Vinci que se tem a mxima do saber ver. na sutileza do
impressionismo de Monet que se percebe o gosto do no mostrar mais incitar ter.
Da que se acredita que sai a gua do diretor de fotografia. Segundo Walter
Carvalho no adicional que acompanha o filme, suas referncias para o Lavoura Arcaica
so pintores como Rembrandt, Munch, El Greco, Millet, Czanne, Van Gogh e outros.
De acordo com o observado por Osrio Schaeffer, em Lavoura Arcaica, Walter
Carvalho tirou de Rembrandt o clima tenso e a escurido da penso; de Munch a
referncia de melancolia, desequilbrio e medo; e de Degas as cenas mais iluminadas
relacionadas leveza da infncia de Andr.
Percebe-se que a no formao de Walter Carvalho em escolas de cinema no
tira seus mritos, pelo contrrio, ressalta-os. Nascido em Joo Pessoa, Paraba,
manifesta seu desejo pela fotografia ainda quando criana e passa a enveredar nesse
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E me lembrei que sempre ouvia nos sermes do pai que os olhos so a candeia do
corpo e se eles eram bons porque o corpo tinha luz e se os olhos no eram limpos,
que eles revelavam um corpo tenebroso.
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A claridade da nossa casa... que parecia sempre mais clara quando a gente voltava l
da vila! Essa claridade que mais tarde passou a me perturbar me pondo mudo e
estranho no mundo...
As distores e desproporcionalidades da cena inicial e, posteriormente, na cena
do delrio de Andr expem seu desequilbrio. A falta de foco e de planos definidos so
utilizados para descrever o estado emocional da personagem. Espao ambguo, como
denominado esse conjunto de estratgias, foi usado de maneira que o enlace das falas,
da montagem e do ritmo, transmitisse exatamente a sensao de confuso e de
desespero essenciais trama.
Ficava imaginando de longe a pele fresca do seu rosto cheirando alfazema, a boca
um doce gomo, cheia de meiguice, mistrio e veneno nos olhos de tmara... e minha
vontade incontida era de cavar o cho com as prprias unhas e nessa cova me deitar
superfcie e me cobrir inteiro de terra mida.
As cenas da parbola contada pelo pai representam uma fico imagtica da
mente de Andr e, para propiciar o clima de criao imaginria foi rodada em preto e
branco. A seqncia tem separao de profundidade por contraste e pouca iluminao,
elementos usados para criar tenso, medo, horror. Esses elementos pertencem com
maestria aos filmes de terror. Aqui funcionou da mesma forma, pela situao dramtica
e pelas emoes exageradas de Andr que ao fim ganha olhos demonacos. Aqui se faz
o pice da luz tenebrosa do pai.
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Meus olhos estavam mais escuros do que mais alguma vez estiveram...
O cenrio da casa da fazenda valoriza a luz natural das janelas. Essa luz
responsvel no s pela mstica dos bons momentos de criana, mas tambm para a
marcao de tempo transcorrido na narrativa. Os corredores, portas e mveis, com a
tcnica do quadro dentro de quadro, servem como molduras que guiam o olhar do
espectador e a afinidade tonal contribui significativamente pela sensao de harmonia
ou vazio da cena.
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Certo est Walter Carvalho sobre seu trabalho, sobretudo, original. A sua luz
desenhou imagens que proclamou palavras, incitou emoes e arrancou sinestesia de
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FILMOGRAFIA
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