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Estudios y

Fuentes del Arte en Mxico 71

EDUARDO

BEZ

MACAS

1ernimo Antonio Gil

y su traduccin
de Grard Audran

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Instituto de Investigaciones Estticas
Mxico 2001

CLASI

ADOU

FECH

PROC

s
INSTITUTO DE INVESTICACIONE.S ESTTICAS

Directora: Ma Turesa Unarte

Agradezco a n1is colegas Gustavo Curie!, flona Katzew y Delia Pezzat,

quienes me auxiliaron en la investigacin documental de este trabajo

Secretaria Acadmica: Regina Hemndez Franyuti

A Alberto Beltrn, maestro grabador del Thller de Grfica Popular

Esta edicin se realiz gracias a la generosidad de la Biblioteca Nacional
de Mxico, que nos permiti fotografiar la edicin de 1780 -que se encuentra
en su Fondo Reservado- de Las proporciones del cuerpo humano, medidas por

las ms bellas estatuas de la antigedad que ha copiado de las que public Gerardo

Audran don Gernimo A nton10 Gil, grabador principal de la Casa de Moneda

de Mxico, individuo de mrito de la Real Academia de San Femando, a quien
las dedica, Madrid, Joachin Ibarra, Impresor de Cmara de S.M. y de la Real
Academia, 1780. El original de la traduccin fue reducido 37.2 por ciento
del tamao para hacer ms accesible la edicin. Reprografia:

.'

Ernesto Pealoza, Archivo Fotogrfico nE-UNMi.

Diseo: lvaro Figueroa

Foto del frontispicio: jernimo Antonio Gil, dibujo de Tums Sura,
grabado por Fernando Selma, ca. 1790
D. R.

2001

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

1nslituto de Investigaciones Estticas

Circuito Mario de la Cueva

Zona Cu ltural, Ciudad Universitaria
Coyoacn, Mxico, D.F. 04510
Tuls: (5) 622-7540 y (5) 622-7542 ext. 237:
Fax: (5) 665-4740
www.unam.mx/ iies
libroest@servidor.unam.mx
ISBN 968-36-8411-4
Impreso y hecho en Mxico

Presentacin
Ciertamente, la publicacin de este texto de Eduardo Bez sobre Jernimo Antonio Gil cumple varios propsitos que han animado la labor
editorial del Instituto de Investigaciones Estticas por casi siete dcadas.
No slo entramos en contacto, a travs de las letras de Bez, con la
vida de un personaje en especial, sino con Ja sociedad novohispana en
los ltimos momentos de su existencia.
Jernimo Antonio Gil, como grabador de la Casa de Moneda, jug un
importante papel en la vida de esa institucin financiera que conjugaba
la labor del artista o de los artistas con un propsito a la vez financiero y
poltico: la acuacin de la imagen del soberano como respaldo alegrico
de la economa de las colonias.
Por otra parte, tan era artista don Jernimo que, a pesar de su mal
carcter - tal vez agudizado por la reticencia de su esposa a acompaarlo
en su aventura en estas exticas cun lejanas tierras- dej establecida la
Academia de San Carlos con los lineamientos artsticos que estaban en
boga en Europa, no obstante las abiertas confrontaciones que tuvo con la
mayora de sus colegas, maestros venidos de Espaa para iniciar la docencia en esa naciente institucin.
Por tanto, la presentacin que nos trae Bez de la traduccin de
Jernimo Antonio Gil de la obra de Grard Audran sobre las proporciones
del cuerpo humano ilustra de manera clara y atractiva los cnones de
belleza que, tal vez impuestos y dibujados por Poussin, marcaban el
quehacer esttico de la Francia de fines del siglo

XVIII.

El Instituto de Investigaciones Estticas ha querido, con esta

publcacin, poner al alcance del mayor nmero de interesados en los
estudios novohispanos la obra de Eduardo Bez que nos acerca a la vida,
la poca y los gustos estticos del fundador de la Academia de San Carlos,
don Jernimo Antonio Gil.
Ma. Thresa Uriarte

Directora

Proemio

Jernimo Antonio Gil, el fundador de la Academia de Bellas Artes de San

Carlos, tradujo el tratado L~ Proportions du Corps Humain m~ures selon

l'esthtique classique, d'apres les plus belles figures de l'Antiquit de Grard

Audran. La versin en castellano apareci en 1780, impresa por Joaqun
de Tbarra, impresor de cmara del rey y de la Real Academia.
De este libro, joya verdadera para la historia del arte, particularmente del dibujo, existe un ejemplar en el acervo que fue la Biblioteca de la
antigua Academia de San Carlos, actualmente custodiada, entre otros
muchos tesoros, por la Biblioteca Nacional.
Libro muy difcil, si no imposible de conseguir, mereca una reedicin que gracias a la aquiescencia de Jos G. Moreno de Alba, y de
Vicente Quirarte, directores sucesivos de la Biblioteca Nacional y del Instituto de Investigaciones Bibliogrficas, ofrece al pblico la siempre generosa Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
Vaya tambin esta publicacin como un homenaje a don Jernimo
Antonio Gil, en el segundo centenario de su fallecimiento. (t 1798-1998).

""" 11

<"'-

Fundador de la Academia
Jernimo Antonio Gil, el fundador de la Academia de Bellas Artes de San
Carlos de Mxico, naci en Zamora, Espaa, en el ao de 1732. Ingres a la
Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, en la que aprendi
a grabar en lmina y en hueco con el maestro salmantino Tums Francisco
Prieto, director en la rama de grabado desde 1752, el mismo en que se fundara la academia madrilea. Fue discpulo tambin, como en alguna ocasin lo declar, del escultor Felipe de Castro, artista de m ucha influencia
en la Academia, y de Luis Velzquez.
El 28 de octubre de 1760 obtuvo de la misma institucin su nombramiento como acadmico de mrito.l
En la Nueva Espaa, la primera noticia sobre Gil se recibi con el real
despacho de Carlos Ill, de fecha 15 de marzo de 1778, dirigido a don Fernando Jos Mangino, superintendente de la Real Casa de Moneda de la
ciudad de Mxico. El monarca comunicaba el nombramiento conferido a
Gil como primer grabador de dicha Real Casa y la encomienda anexa de

establecer una escuela de grabado para preparar a los buenos grabadores

requeridos por las casas de Moneda, las que ya estaban fundadas y las que
se iran fundando en las colonias espaolas:

Don Carlos, por la gracia de Dios, ... , por cuanto en atencin a la notoria pericia de vos, don Gerni mo Antonio Gil, acadmico de mrito por el grabado
de medallas de mi Real Academia de San Fernando, he venido por mi real
decreto de 26 de enero de este ao, en conferiros, como por el presente mi
real ttulo os confiero, el empleo de grabador de mi Casa de Moneda de Mxico, con el sueldo entero de su dotacin y la obligacin de ensear a los discpulos que se os pongan, para destinarlos a las dems casas de moneda de
Indias.2

1. Agustin Cen Bermudez, Du:Clonano hist6nco de los ms rlusrres profe.sores de las 8dlas Artes en
Espaa. compuesto por D ... Real Academia de San femando de Madrid, Imprenta de la Viuda de
!barra, 1800.
2. Archivo General de la Nacin, Mxico (en adelante AGN). ramo Casa de Moneda, vol. 394, f. 76.

En la Pennsula embarcaron con Gil dos de los discpulos ms adelan-

indiferencia y omisin.6 De todas maneras, es incuestionable que con Ca-

tados que formara en la Academia de San Fernando: Jos Esteve y 1bms

sanova y Gil estamos ya inmersos en la Ilustracin y en la concepcin del

Sura, as como sus hijos Bernardo y Gabriel Gil. Un oficio de la aduana

grabado como otra rama de las bellas artes, y en Ja idea de que el graba-

de Veracruz, fechado el 5 de diciembre de 1778, avisaba la llegada del gra-

dor, como todo artista, debe participar de la reflexin sobre la historia y la

bador en el navo "Nuestra Seora del Rosario y San Francisco", que ade-

filosofia del arte, ms all de la simple destreza que da la prctica manual.

ms transportaba veinticuatro cajas con herramientas, utensilios, dibujos,

Es la consagracin del artista formado en las aulas acadmicas sobre el

estampas, modelos, bajorrelieves y diversas piezas de estudio, todos ellos

trabajo gremial que no iba ms all del taller.

para el mismo propsito de establecer la escuela de grabado.

~I 1

'

En el mismo navo que trajo al artista llegaron las venticuatro cajas

Estrictamente, Gil sustituy a Francisco Casanova y no a Alejo Ber-

que a lomo de mula se trasladaron de Veracruz a Mxico y se abrieron el 16

nab Madero. El primero haba pasado de la Academia de San Fernando

de enero de 1779 en presencia de Gil, el superintendente Mangino, el es-

de Madrid a Mxico con nombramiento de grabador propietario. Madero

cribano que dio fe del contenido y el dueo de la recua. Contenan Hbros,

pas a Mxico en 1773 con el nombramiento de grabador honorario, aun-

estampas, bajorrelieves, medallas, vaciados, punzones, troqueles, limas,

que qued de facto al frente de la grabadura cuando Casanova fue per-

mangos de madera, buriles, pizarras, instrumentos y herramientas para

diendo gradualmente la vista a causa del oficio, padecimiento que parece

grabar, piedras de aceite y una cmara oscura.7

era frecuente entre los grabadores, obligados a forzar siempre la vista con

En el cajn nmero uno se encontr lo ms valioso, los libros sobre el

el lente y el buril. A Casanova lo jubilaron en abril de 1777, mientras que

arte de grabar y los que haban de dar la sustancia a Ja enseanza acadmi-

Madero conserv su nombramiento, subordinado a Jernimo Antonio Gil,

ca: Estatutos de la Real Academia de San Femando, de los cuales tendran

hasta que fue a su vez jubilado en mayo de 1779.3

que derivar los de Mxico; la Iconografia de Ripa, la Vida de San Norberto,

De Casanova hemos dicho que tena formacin acadmica, pero de

Miniaturas de Magadan, la Anatoma de Vesalio, el Preslicr de dibujo, el

Madero solamente sabemos lo que l mismo nos dice sobre su cargo de

Teatro de Arquitectura, La columna trajana, Medallas de Luis el Grande, Es-

grabador: que vino de Espaa con ese ttulo. 4 Manuel Romero de Terre-

tampas de la Orden de Santo Domingo, la Solitudo se.se Vitae Patrum eremico-

ros los califica en sus notas al libro El grabado en Mxico de Sebastin Nava-

larum y, en relacin con el dibujo, el libro Arte de la pintura de Francisco

1n5 como buenos grabadores, no obstante algunas quejas del superinten-

Pacheco, un Arte de grabar cuyo autor no se menciona,8 el Arte de la pin-

dente Jos Mangino contra Madero, a quien acusa de incumplimiento,

tura de Butron, el Museo pictrico de Palomino, uno de Alberto Durero, un

Promptuario de medallas y una Historia sagrada. Adems, la Metamorfosis
de Ovidio y el Dioscrides.

3. Ibul, vol. 389, f. 55.

4. De AleJO Bemab Madero se sabe que en 1756 present examen para ejercer como maestro
platero, resultando aprobado. Que resida en Espaa cuando fue nombrado grabddor honorario
de la Casa de Moneda de Mxico, el 7 de mayo de 1773; que de hecho qued encargado de la acuacin de monedas al perder paulatinamente Ja vista el grabador propietario Francisco Casanova; y que fue jubilado, al llegar Jernimo Antonio Gil, por real orden de 9 de mayo de J 779. Aunque no tuviera estudios acadmicos, existe un informe suyo de 1775, a propsito de un concurso,
en el cual revela conocimientos sobre la unportancia del dibujo. la simetria del cuerpo humano,
el claroscuro y el conocimir.nto de tratadistas como Palomino Vid. AGN, Mexico, Casa de t.loneda, vol. 1, f. 275; vol. 326, f. 331; vol. 389, Cs. 25, 52-55.
5. Sebastn Navaln, El grabado en 1\.fxico, Mxico, Tulleres grficos del Museo Nacional de Ar
qucologa, Historia y Etnografla, 1933, notas y prembulo de Manuel Romero de Turreros, p. 7.

e,

14 -

En otro cajn llegaron el Adarga catalana de Francisco Xavier Gorrnaz,

el Tratado de arquitectura de Sebastin Serlio y De Varia-Commensuracin
de Arfe Villafae. Algn otro libro debi de traer Gil personalmente, aparte de su bagaje, pues e n una relacin que firm Melchor de Params, se-

6. AGN, Mxico, Casa de Moneda, vol. 389, f. 25v.

7. lbid, vol. 389, fs. 27, 41.
8. Podria tratarse del libro de Manuel Rueda.

.;co.,

15 -

cretario de cmara del virreinato, en 3 de julio de l 778 y poco antes de

monarca espaol pidi un grabador capaz de reparar los defectos en el

que Gil embarcara, se citan otras obras de Durero: Las visiones de san

grabado de monedas de Ja Casa de Chile, la recomendacin para el oficial

Juan, La pasin de Cristo y Simetra del cuerpo humano. Esta misma rela-

fue an ms amplia: "De los ms adelantados es don Ignacio Bacerot, ste

cin permite aclarar que de la obra de Vesalio del cajn uno era la edicin

est medianamente impuesto en el dibujo, modelado y grabado en hueco,

ilustrada, con dibujos de Ticiano grabados en madera.

como Jo muestran las siguientes figuras: una Venus montada en dos caba-

Tun pronto como desembarc, Gil se traslad de inmediato a la capi-

llos marinos, en crculo grabado en acero y premiado en la Academia; una

tal y fue discernido en el cargo de grabador mayor el 24 de diciembre de

cabeza de la diosa Palas, sta se envi al rey una Venus sentada en valo;

1778,9 dando lugar a que Alejo Madero compareciera sumamente molesto

otra de la diosa Palas en crculo."15

ante Mangino para saber en qu condicin quedaba, a lo que el superin-

Bacerot fue elegido para pasar a la Casa de Moneda de Chile, cargo que

tendente contest que continuara como grabador honorario, hasta el 9 de

acept con la sola condicin de que con l pasaran su mujer y sus dos hi-

mayo siguiente en que fue jubilado, como en el caso de Casanova, so pre-

jos, 16 aunque finalmente se malogr esta oportunidad. Gil hizo un informe

texto de "su falta de vista y quebrantada salud".10 Lo curioso es que no fue

en l 791 en que se lamentaba de las continuas enfermedades de Bacerot y

sino hasta el 22 de septiembre que Madero entreg las oficinas a Gil,11 de-

de que ste se encontrara "cargado de familia", lo que dificultaba su apren-

bemos entender las de grabadura, pues las clases a sus discpulos las te-

dizaje. En otro escrito de 4 de noviembre de 1791 comentaba su falleci-

na caminando desde diciembre de 1778, como l mismo lo dira en un

miento: "el difunto Bacerot estaba propuesto para grabador de una de las

memorial redactado unos aos ms tarde, en el cual recordaba cmo haba

casas de Moneda de otro reino".17

iniciado sus clases apenas al tercer da de su arribo a la ciudad de Mxico,

De los grabadores espaoles que acompaaban a Gil desde Ja Penn-

con los alumnos que traa de Espaa y los que encontr como oficiales

sula, Tums Sura y Jos Esteve eran los de ms talento; slo que Esteve,

en la Casa de Moneda, que eran tres: Lorenzo Benavides, Ignacio Bacerot

a quien Gil elogiaba en sus informes, fue perdiendo la vista rpidamente

y Jos Leonel de Cervantes. De los tres oficiales el ms adelantado era

a causa del manejo del lente y, truncada su carrera artstica, tuvo que ser

Benavides, aunque ya de edad avanzada (frisaba en los 30 aos), si toma-

empleado en la misma escuela, pero en funciones ms bien administrati-

mos como referencia los dos dibujos que conocemos y que corresponden

vas, como ayudante de guardacuos. Segn Gil, era "uno de los de ms ta-

a sendos concursos de 1775 y 1777, un medalln con el perfil de Carlos 111

lento de todos los pensionados", y mencionaba dos obras suyas: una cabe-

y un Gladiador cado.12 Pero Benavides falleci poco despus, el 10 de no-

za de Claudio Augusto en valo y un Baco, ambas remitidas al rey de

viembre de 1779.13 Le substituy como primer aprendiz Ignacio Bacerot,

Espaa.10

ocho aos menor, a quien Jernimo Antonio Gil calific, en un informe

Tums Su ra, ampliamente conocido por su participacin como dibu-

de 1783, "digno de la mayor atencin por su conocida aptitud, aplicacin

jante en la expedicin de Alejandro Malaspina (1791) y por el retrato que

y dems apreciables circunstancias.14 Tres aos ms tarde, cuando el

hiz.o a Jernimo Antonio Gil, mereci un elogio sincero: "es uno de los mejores dibujantes de esta escuela, modela muy bien, va grabando en hueco

9. AGN, Mxico, CaS<I de t.1oneda, vol. 389, f. 52.

10. lbtd, f 55.
11. lbul, f 61
12. fbul, vol. 389, f l y vol. 326, f. 331 respectivamente.
13 fbul, vol. 227, f. 132
14. lbtd, f. 144.

medianamente. Se mencionan suyas una Vestal en valo y una cabeza de

15. lbui, vol 369, f 302.
16. fbid, f. 305
17. fbul, vol. 389, f 280v., 295r.
18. Ilnd, vol. 369, f. 302.

-, 17 ,-

Alejandro el Grande en crculo, ambas remitidas al rey de Espaa. A la

jndole a Gil nada ms que el reconocimiento a sus mritos de grabador.

muerte de Gil, en 1798, Sura lo substituy en el cargo de grabador mayor.

Aflora aqu1 aquello que con elegancia llamaba Cervantes "la gran calidad

La escuela de grabado era solamente una primera instancia dentro

de la persona, al referirse con irona a esas pre1Togativas de los persona-

de un proceso que culminara con la creacin de una Academia de Bellas

jes encumbrados que les permiten hacerse de todos los mritos y distin-

Artes, pensada desde Madrid, en el mundo de las ideas avanzadas que era

ciones, porque no fue Mangino, sino Gil, quien sostuvo en sus hombros

la corte de Carlos lll, el monarca de la Ilustracin. Por algo, en el primer

la fundacin ele la Academia.

cajn de libros venan los estatutos de la Academia de San Fernando, pa-

Mangino era el valido, el personaje con acceso a la corte, el politico

trn y modelo al que tendran que ajustarse cualesquiera nuevas acade-

hbil que en un primer momento mostr su reticencia a la Academia me-

mias que se fundaran dentro del imperio espaol. El nombramiento de

xicana, considerando que poda despertar recelos entre los artistas ma-

Gil estaba aparejado con otras prerrogativas que no haban d isfrutado sus

drileos cuyos in tereses convena salvaguardar, pero que en el momento

antecesores en el cargo, como el sobresueldo de mil pesos para que esta-

oportuno, al enterarse de la simpata del rey por el proyecto, mud su vo-

bleciera la escuela de grabado, y el nombramiento de director vitalicio de la

luntad de la oposicin a los elogios y opt por capitalizar la idea para su

Academia que recibira al otorgarse los reales Estatutos, en el nmero 8,

fortuna y su carrera poltica, que lo llevaran hasta ocupar un asiento en

artculo XXVII:

el Supremo Consejo de Indias. En el primer escrito que se cn1z sobre el

asunto, el superintendente se arrogaba todos los mritos de la fundacin:

El empleo de Director General ha de durar tres aos de cuya regla exceptuo

"Comenc desde luego a pensar seriamente en promover la idea de que

nicamente al actual D. Gerrmo Antonio Gil, que en atencin a su particu-

se establezca aqu una Escuela o Academia Real de las tres nobles Artes,

lar mrito, haber sido el primero, y concurrido a la fundacin, de esta Aca-

pintura, escultura y arquitectura:20

Jernimo Antonio Gil, en cambio, era el artista y maestro de vocacin

demia, quiero que lo sirva durante toda su vida: cuya gracia no ha de poder

que lleg a la Nueva Espaa con la idea en la cabeza y los estatutos fer-

verificarse en otro.

nandinos bajo el brazo, dispuesto a lograr una Academia, pero subordinado

Es de suponerse una relacin de simpata, ms all de la pura forma-

a un orden poltico inflexible que lo despojara de la aureola ele fundador.

lidad, entre el artista y el soberano, por ser ste aficionado a l grabado, ar-

Con resentimiento, en varios escritos posteriores mostr su distanciamien-

le que lleg a practicar con el suficiente entusiasmo como para que en la

to con Mangino, en un tono que oscilaba entre la queja y e l reproche:

corte se comentara que manejaba la punta y el buril con maestria.19

"Viendo yo la disposicin de los hijos de este pas propuse a dicho seor

Sobre el mrito de la fundacin de la Academia, que no fue empresa

tMangino] la fundacin de una Academia de las artes, me puso varias difi-

fcil, debemos deslindar la parte que corresponde a Gil de la que corres-

cultades; yo segu insistindole varias veces padeciendo en esto lo que yo

pondi a Fernando Jos Mangino, citado y sealado como el promotor de

solo me s." 21

la institucin, desde que Carlos III lo refiri as en su real despacho de 18

de noviembre de 1784, lo mismo que en algunos otros documentos, de20. Archivo de la Antigua Ac:.dl'mia de San Carlos (en adelante AAASC). documento nm. 1. Vid,
Justino Fcrnndcz, Guia l?I Arr:hwo de la Aru1gua Academia de San Carlos, 1781-1800, Mcxico,
19.Josc CJmn Azoar. Jos Luis ~!orales y Mario y Enrique Vald1vieso Gonz.ilez, Summa Arns
l/1stontl Gr.nr.ral del Arte, vol. XXVll, tvladrid, Espasa Calpe, 1984, p. 130.

'"" 18 ,-

U~AM.

lnMituto de lnvcsugacioncs EstctlCds,

21. AJ\J\SC, documento 306.

1968.

1
1

Un incidente ocurrido en fecha temprana, entre el grabador Y el su-

grabador mayor en la Casa de Moneda, sum pronto el de Fiel adminis-

perintendente, fue el primer signo revelador de esta rivalidad entre el ar-

trador de dicha real casa, cargo de extremada confianza que le daba una

tista y el cortesano. El 28 de diciembre de 1782, Gil remiti al rey una caja

gran posicin dentro del aparato social del virreinato. En efecto, en abril

con cinco muestras de lo que haban ejecutado sus discpulos, para probar

de 1788 falleci Sebastin de Ulierte y Vergara, en ese momento titular de

su adelantamiento. En la misma carta peda una gratificacin por cuatro

la Fielatura. El superintendente, marqus de San Jorge, conociendo que el

medallas acuadas para la Sociedad de Filipinas, que aseguraba haber

empleo requera de persona que reuniera a la inteligencia el conocimiento

acuado robando tiempo a sus horas de descanso. Mangino lo supo Y con-

en el grabado de monedas y el celo por el servicio del rey, propuso para

sider un desacato que Gil se dirigiera directamente al monarca, ignorn-

substituir a Ulierte una terna integrada por Gil, el primer ensayador Fran-

dole a l, y en un escrito de 23 de diciembre de 1783 le acus de "haberse

cisco de Aranza y el guardacuos Alonso Ximnez Caro. La eleccin se in-

propasado y excedido en dirigir en derechura a la corte la carta" contravi-

clin claramente en favor de Jernimo Antonio Gil, quien recibi el nom-

niendo las ordenanzas de la Real Casa de Moneda que prol1iban a todo

bramiento extendido por el virrey Manuel Antonio Flores el 25 de abril de

empleado en el real servicio, con cualquier pretexto, dirigir sus instancias

1788.23 La reunin en una sola persona de tres cargos tan importantes co-

directamente a la corte, sino que deban hacerlo por intermedio del jefe

mo eran la Fielatura, la direccin general de la Academia y la grabadura

inmediato. En una sociedad estamentaria, la falta cometida era punible

mayor de la Casa de Moneda (a los que habra que agregar la enseanza

con alguna sancin mayor, pero tratndose de Gil, solamente recibi una

del grabado en hueco) no dej de suscitar algunas dudas y comentarios.

severa amonestacin precedida de molestos y humillantes interrogatorios

Se hizo la cuenta minuciosa de las horas que requera dese1npear cada

que el artista, estoicamente, hubo de soportar.22

empleo, por ser funciones diferentes, aunque en la misma Casa de Moneda,

Desde que la escuela de grabado se transform en la escuela provisio-

dudando que se pudieran conciliar; pero la capacidad de trabajo de Gil era

nal de Bellas Artes, gobernada por una Junta Preparatoria, Fernando Jos

asombrosa y nunca, en Jos diez aos que desempe todos estos cargos, se

Mangino fue discernido en el cargo de presidente, mientras que Gil lo fue

encuentra la menor queja o recriminacin de que hubiera incurrido en des-

en la direccin general. Los Estatutos de 1784 confirmaron sus investidu-

cuido o negligencia. La Fielatura implicaba el manejo de metales preciosos

ras, aunque en el caso de Gil hubo una limitacin, pues mientras en la

considerados propiedad de la corona, lo que converta a Gil en un funcio-

Junta Preparatoria tena asiento junto al presidente y los consiliarios, al

nario de confianza y elevada posicin social. El 3 de febrero de 1789, los

ponerse en vigor los Estatutos qued limitada su asistencia nicamente a

sueldos que correspondan a sus diferentes empleos se unificaron en una

las reuniones acadmicas, fuera de la esfera de gobierno.

sola dotacin de seis mil pesos anuales, una suma elevada que slo perci-

Esta animadversin entre el grabador y el valido ces en 1787, cuando

ban funcionarios de alto nivel, "con la prevencin de que con el sueldo

Mangino fue promovido a Intendente General del Ejrcito y ms tarde al

de seis mil pesos de su dotacin y sin otro sealamiento ni justificacin

Supremo Consejo de Indias, substituyndole como superintendente de la

alguna, ha de servir dicho empleo y los de tallador de la misma casa y di-

Casa de Moneda don Francisco Fernndez de Crdova, marqus de San

rector de la Escuela de grabado que hoy desempea a satisfaccin de su

Jorge. En cuanto a Gil, a sus cargos de director general en la Academia Y

Majestad. "24

23. lbid., vol. 346, fs.

22. AGN, Mxico, Casa de Moneda, vol. 369, fs.

83-92.

93-103 .
24. Tbid., vol. 389, f. 239.

Dificultades con los profesores peninsulares

ba sostenido los estudios del grabador con u na pensin que satisfaca la

totalidad de su manutencin, y estando por iniciarse una serie de edicio-

1
r

'"'

El xito de toda la Academia dependera de los recursos que la respalda-

nes ambiciosas en la Imprenta Real, necesitaba grabadores de la calidad

ran y del nombre y prestigio de sus directores. Por esta razn, Gil propuso

de Selma. As, no fue el yerno, sino el valenciano Joaqun Fabregat quien

desde 1782, cuando era el aliento y motor de la futura Academia, que se

vino a cubrir la plaza de director de grabado en lmina, de manera que

eligieran artistas de primer orden y que no podran buscarse sino en Ma-

de los artistas propuestos por Gil, ninguno lleg a Nueva Espaa.

drid. Por un Indo, la Academia de San Fernando era por fuero y derecho la

Lo anterior fue acaso la causa de la hostilidad y los odios surgidos en-

madre de todas las Academias y, por otra parte, a esas alturas de la Histo-

tre el director general y los directores particulares, que enturbiaron los

ria, en las colonias resultaba arriesgado dejar a los criollos los cargos de

primeros aos de la escuela . Parece que los segundos entendieron mal

importancia. En su escrito Gil solicito ambiciosamente a los ms renom-

las condiciones en que haba empezado a funcionar la Academia mexica-

brados artistas de la corte, pero sus pretensiones se vieron frustradas con

na. Pensaban que, como suceda en la de San Fernando de Madrid, la en-

la real orden girada por el marqus de Sonora el 12 de abril de 1786, que

seanza les dejara tienipo libre para tomar encargos particulares; pero

comunicaba al virrey los nombramientos conferidos por el soberano a

Gil pensaba de otra rnanera, y si en principio las clases deban darse por

otros profesores, diferentes a los esperados por Gil. ste haba solicitado

la noche, respaldado por la Junta de Gobierno pudo vencer la reticencia

nada menos que a Salvador Mael1a, pero en su Jugar se nombr a Gins

de sus colegas obligndolos a cumplir con su asistencia a la correccin

Andrs de Aguirre, un pintor cuya personalidad an no se defina bien, y

de los alumnos durante las horas del da.

como segundo director a Cosme de Acua, todava un pintor opaco. Para la

Cuando Velzquez, Acua, Arias y Aguirre se incorporaron a la Aca-

escultura pidio Gil a Isidro Cnrnicero o Giralda Bergaz, pero en lugar de

demia, sta se encontraba todava instalada en la Casa de Moneda con

stos se design a Jos de Arias, artista poco conocido. En arquitectura se

la estrechez y falta de espacio que es fcil comprender. Por esta razn,

pretenda a Juan de Villanueva o Manuel Machuca, pero en Madrid desig-

seguramente, en reunin de la junta ordinarin de 3 de octubre de 1786 se

naron a Antonio Velzquez quien, a diferencia de los anteriores, s lleg

acord que los directores asistieran a sus discpulos solamente por la no-

a desempear una tarea importante en Mxico como director de arquitec-

che, recibindoles durante el da en sus casas. Cuando la Academia tu-

tura. Tudos los nombrados embarcaron en Cdiz el 24 de junio de 1786.25

viera casa propia, se les dotara de viviendas para que en ellas atendie-

Para Ja enseanza del grabado en lmina se escogi a Fernando Selma,

ran de da y de noche. Gil estara en desacuerdo y debi presio nar para

yerno de Gil, excelente y prolfico grabador que no lleg a embarcar y se

que ese magro horario se modificara, de tal suerte que el 10 de abril de

qued en Espaa. En alguna ocasin y a propsito de los problemas habi-

1787 el secretario Pieiro comunic a los directores particulares que de-

dos con su mujer, Gil acus a sta de haber influido en el nimo de Selma

ban asistir a la Academia tres horas por la maana, dos por la tarde y

para que no se embarcara.20 Sin embargo, investigaciones recientes han

dos por la noche.za stos protestaron en cartn que presentaron al virrey

demostrado que no fue la persuasin de su esposa Magdalena Gil, sino la

el 15 de abril siguiente, pues con este ritmo de trabajo quedaban imposi-

decisin del rey, lo que arraig a Selma en la Pennsula.27 El soberano ha-

bilitados para ofrecer sus servicios al pbHco.

25. AAASC, documento 21 fi.

26. AGN, Mxico, Casad~ Moneda, vol. 291, f. 198.
27. Clemente Barrrra, Jos fl1anuel Mattlld y E.Jvira Villena , Fernando Se/ma El grabado al sen1c10
de la cultura 1/usrrada. fl.1adrid, Calcogr.1h,1 Nacional, Real Aeademia de S.1n femando. 1993. p 34

28. AAASC, documento 287.

- 23 -

'

Enterado Gil por el traslado que le corri el presidente de la Junta,

imputndole ser la causa de la demencia de Arias. Explicaban su mala vo-

contest e n un airado ocurso de fecha 24 de mayo de 1788. Afirmaba que

luntad al "odio de no haber logrado colocar a los suyos en nuestro lugar"

la Academia, despus de sus felices principios, se haba sumido en una

y expresaban, a su vez, claro desprecio hacia el grabador y el grabado,

lastimosa decadencia, motivada por el egosmo de los directores particu-

aflorando el resabio de dcadas anteriores en que el grabar no era consi-

lares que solamente miraban por sus propios intereses, y no al desempe-

derado un arte liberal, sino un simple oficio al servicio de las bellas artes:

o y bien de la Academia. Se opuso igualmente a que los profesores aten-

"el expresado don Gernimo no es capaz ni aun de conocer cuanto perte-

dieran a los alumnos en sus casas. Sera la ruina total -replicaba-

nece a nuestra profesin, pues lo que practica no es ms que un agrega-

porque los profesores no disponan en sus casas de los libros, modelos,

do de las nobles artes".30

ni los originales precisos para la enseanza y porque en tales circunstan-

Hasta este tono se haba elevado la pugna con los directores, quienes

cias aprovecharan el trabajo de los discpulos en sus obras particulares

se ostentaban como portadores del buen gusto, mientras que Gil los con-

y aun en su servicio domstico. Se quitara a la Academia el ser y esen-

sideraba, en su crtica, como la irrisin de los alumnos por su incapacidad

cia de Escuela Pblica". Agregaba despus otras quejas que se antojan

para corregir. La solucin que los inconformes propusieron desde sus pri-

hasta irreflexivas, llevado de su mal carcter, como el decir que el nme-

meras gestiones fue la de remover a Gil de la direccin general, lo que

ro de alumnos haba disminuido en una tercera parte y que los que que-

desde luego no fue atendido.

daban no haban adelantado nada en dos aos, y que no tenan otro apro-

Gil y Aguirre se conocan de antao, cuando eran estudiantes en la

vechamiento que aquel que haban recibido "con maestros del pas, que

Academia de San Fernando. Coincidieron en los concursos de 1753 y en

ms dciles y deseosos del beneficio pblico se dejaban gobernar del di-

el de 1760, en el que ambos obtuvieron galardones: el zamorano, por sus

rector general". Espejo y confesin haca aqu de s mismo, antes de fina-

sellos para la elevacin de Carlos III y, Aguirre, por su pintura San Fer-

lizar con otra dursima acusacin:

nando recibe la ernbajada del rey de Baeza, que mereci un primer premio

de la primera clase.JI Quiz en estos concursos se originaban algunas riAguirrc no hace caso de mis insinuaciones y Acua dice que se enferma de

validades.

la vista y la cabe:za dibujando de noche. De modo que estos dos, por estas ra-

Desde 1784, antes de que los profesores arribaran, el director general

zones y el escultor por su notoria enfermedad nada hacen y tenemos tres di-

insisti ante la Junta Preparatoria en que las clases, adems del horario

rectores que no sirven a la Academia ms que para llevarle seis mil pesos de

nocturno, se abrieran cuatro horas por la maana y tres por la tarde con

sueldos... sera ms conveniente al rey, al pblico y a Ja academia el que es-

la imprescindible asistencia de los correctores. Sobre todo -enfatizaba-

tos maestros se retiraran a Espaa y que quedasen los que estaban antes.29

y con mayor razn en Mxico, donde los "jvenes no tienen maestros que
los dirijan y reciban con este fin en sus casas".

No se callaron los acusados, quienes en un escrito de 7 de junio de

No es creble, sin embargo, y en esto Gil careca de razn, que los es-

1788 extendieron sus agravios. Se quejaban de la prepotencia de Gil, de

paoles hubieran aceptado venir sin la perspectiva de hacer clientela fue-

que gustaba humillarlos ("se lisonjea de sonrojarnos") en pblico, hasta

amenazarlos "con crceles, cepos, presidios y perdimiento de e1nplco",

29 Jbid.. documento 281.

"""24 -

30. Genaro E:strada, Algunos papeles para la 11is1ona de Uis bellas arte,s en Mbaco, Mxico, 1935, p. 26.
31. Isabel Azcrate Luxn e1 al , l Jistoria y alegana Los concursos de pintur; de la Real Academia de
Bellas Artes de San Femando de /.1adrid (1753-1808), Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, 1994, pp. 77-78.

- 25-

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ra de la Academia, entre las clases altas de la sociedad colo1al. Aun ad-

La pugna y las inconformidades fueron creciendo, hasta que los des-

mitiendo que sus sueldos fueron altos, el documento nmero 10 000 del

contentos ocurrieron directamente a la corona, para solicitar que se les

archivo de la antigua Academia, fechado en 10 de agosto de 1782, escrito

permitiera alternar en la direccin general de la Academia. La respuesta de

por la Junta Preparatoria al monarca sobre la necesidad que se tena de

Madrid, a travs de don Jos Llaguno y Amirola, fue tajante y en el sentido

recibir tres profesores con sueldo de tres mil pesos anuales, aclaraba:

de que el rey no tena por conveniente condescender con la peticin, sino

"fuera de lo mucho que aqu ya se les proporcionar ganar en obras de sus

antes bien reafirmaba la decisin de que Gil continuara dese mpeando la

respectivas artes".

direccin general de por vida. La indignacin de don Jernimo fue grande

Esta pugna entre directores debi de hacer dificil la conduccin de la

cuando se enter de la queja, como lo fue tambin la del virrey Brancifor-

Academia, y sobre todo estril pues, si exceptuamos a Velzquez, ni obra

te cuya autoridad se haba saltado, culminando el asunto con la orden de

ni discpulos tenemos de los restantes profesores. Gins Andrs de Agui-

15 de abril de 1795, en la que el virrey conmin a los involucrados a res-

rre, el pintor de Yecla, describa las condiciones en que trabajaban: "nos

tablecer la armona, evitando rencillas y disturbios y amenazando "contra

consideramos en calidad de prisioneros", mientras que Velzquez suplica-

cualquiera que las promoviere, de usar determinaciones serias y propias

ba su regreso a Espaa, "en cualquier rincn fuera o dentro de Madrid, pa-

de su autoridad".33 La peticin de los directores era poco viable pero no

ra un infeliz arquitecto". Acua fue un decepcionado de la Nueva Espaa

descabellada, pues el estatuto XXI, prrafo 6 contemplaba ya una alter-

y casi desde su llegada misma inici sus gestiones para que lo repatria-

nancia en la direccin, con absoluta igualdad entre los diferentes ramos:

ran. En febrero de 1789, recin llegado, present su primera peticin bajo el pretexto de que tena que volver a la Peninsula para poner en orden

Cuando el director general cuyo trienio cumple sea pintor, propondr [la

los bienes de su familia. No obtuvo la anuencia real, pero insisti y supli-

junta] dos profesores de escultura y uno de grabado de medallas, en siendo

c varias veces hasta lograr finalmente el permiso para regresar en febre-

escultor dos de arquitectura y uno de matemticas, y en siendo arquitecto o

ro de 1790, realizando el viaje en condiciones tristes, pues l mismo hu-

matemtico, dos de pintura y uno del grabado de estampa.

bo de costearlo.

Los profesores criollos

En cuanto al infortunado escultor Arias, perdi la razn y falleci el

5 de diciembre de 1788 en circunstancias patticas32 sin dejar huella alguna en la Academia ni en el arte.

Si las querellas de Gil con los directores peninsulares dejan la imagen del

Joaqun Fabregat, que lleg unos aos despus que los anteriores, y

hombre duro, estricto y spero de trato, tenemos otro conflicto en el que el

no obstante haber recibido en varias ocasiones el respaldo y hasta elogios

grabador, mal de su grado, se vio involucrado, pero del cual sali con una

de Gil, termin por convertirse en uno ms de sus enemigos, en lo que

imagen diferente, comprensivo, afable y benevolente. ste fue el asunto de

fue correspondido por el director general que en un texto lo caracteriz:

los profesores criollos o "residentes en la Colonia", como ellos mismos se

"no siendo ms que un mediano profesor en su arte, es muy interesado y

titulaban, contratados para servir e n la enseanza y correccin durante

codicioso, y es a la verdad el que ha movido a todos".

los meses de transicin entre la escuela de grabado y la Academia. "Hallndome solo al desempeo y cuidado de dicho real estudio, tuve por

32. AAASC, documentos 319-342.

33. Ibid., documento 873.

- 27 ,,..

conveniente nombrar todos aquellos profesores que me parecieron aptos

los pintores y escultores no constituan gremio, de acuerdo con los Esta-

para la correccin de los jvenes."34

tutos de la Academia, a lo que contest el secretario Antonio Pieiro que

a Jos Alcbar, a quienes debi considerar los

tal exencin era una gracia concedida solamente a los acadmicos de m-

mejores pintores, nombr para la correccin de la sala del natural, que

rito; aunque, como un caso de gracia y de conciencia, intercedera para

era la que requera de ms vigilancia. A Rafael Gutirrez y Andrs Lpez

que se eximiera de la contribucin a Andrs Lpez, Mariano Vzquez, Ra-

nombr para la sala de figuras, y para las dos salas de principios a Juan

fael Gutirrez y Juan Senz, en consideracin a los aos que sirvieran co-

Senz, Mariano Vzquez, Manuel Serna y Manuel Garca. Francisco Anto-

mo correctores en el establecimiento.36

A Francisco Clapera y

nio Vallejo, quiz el mejor pintor en ese momento, tambin empez a tra-

Los quejosos insistieron y ampliaron su demanda para solicitar sus

bajar con la escuela de dibujo; asisti a la primera entrega de premios en

nombramientos de acadmicos de mrito, pero la decisin de la Junta de

1782 y don unas pinturas, como el San Jernimo de Alonso Cano, para la

Gobierno fue inconmovible, en el sentido de ofrecerles una recompensa

enseanza y para ir formando una galera. Un hijo suyo compareci en

de trescientos pesos, que de ninguna manera remuneraba la puntualidad

1789 ante la Junta de Gobierno para solicitar una gratificacin, por el

con que cumplieran sus tareas. En cuanto al grado acadmico, sostuvo

tiempo que su padre haba servido.35 En el informe que se pidi a Gil, s-

que slo mediante el examen previsto en los estatutos podran obtenerlo,

te aclar que Vallejo haba servido solamente dos meses, retirndose por

a lo que se negaron los reclamantes considerando que sujetarse al rigor

sus enfermedades, y que las pinturas no las haba donado, sino vendido

de un examen era hasta humillante para su prestigio. En el fondo, lata un

en 100 pesos a la escuela. Para la correccin de los alumnos de escultura

resentimiento ms peligroso que era la rebelin en ciernes contra el do-

llam a Santiago Sandoval, "nico profesor en ella y ms aplicado que se

minio absoluto de los peninsulares, como lo expusieron en un ocurso di-

ha conocido en esta ciudad, por haber sido ste el arte que ha padecido

rigido a Gil y que ste, a su vez, hizo saber al virrey, en el que decan "que

ms decadencia en este reino".

si ellos fueran gachopines otra cosa fuera de ellos y que por criollos estn

Cuando llegaron Aguirre y Acua con nombramiento de directores,

despreciados y abatidos.J7

los pintores criollos se quedaron como tenientes y correctores. Nunca se

les dijo, ni siquiera como insinuacin, que podran ocupar alguna direc-

El caso de los tratantes

cin, y ellos lo debieron entender muy bien, que esos rangos quedaban
reservados a peninsulares. Sin embargo, debieron de aspirar cuando me-

Otro captulo en Ja biografa de Gil fue su pugna contra los tratantes y

nos a algn privilegio en el ejercicio de la pintura, o a su reconocimiento

dueos de obradores, donde se hacan y vendan pinturas y esculturas; se

como acadmicos de mrito, que ya inclua varias prerrogativas. El pro-

ensamblaba y doraba sin la menor calidad artstica. Estos obradores de-

blema se suscit en 1789, cuando a la muerte de Carlos 111 ocup el tro-

ban satisfacer una demanda popular de imgenes y retablos de poca cali-

no su hijo Carlos IV y en el imperio se emprendieron las celebraciones y

dad, pero de bajo precio, para las capas de la poblacin de menores recur-

juras acostumbradas. En la ciudad de Mxico, para solemnizar la jura, se

sos. El descontento de Gil parta del hecho de que en estos talleres se

aprob una contribucin aplicable a los gremios con ta idea de erigir un

empleaba a jvenes con algunas aptitudes pero de nula preparacin, que

arco triunfal. Un grupo de pintores solicit la exencin argumentando que

34. Jbui., documento 149.
35. Ilnd., documento 483.

36. !bid., documento 10038.

37. Jbui , documento 480.

"""' 28

('3<

-- 29 ......

trabajaban no solamente en el oficio, sino tambin al servicio domstico

el que a tantos infelices como hay, principalmente indios, sin contar con

del tratante maestro o dentro de una forma de explotacin que los priva-

otra cosa para su subsistencia que lo poco que ganan en hacer sta o las otras

ba de la oportunidad de estudiar y perfeccionarse.

pinturas ligeras de poca dificultad, se les prive de aquel destino, dejndolos

La sugerencia de Gil era que se impidiera a los tratantes recibir disc-

a perecer por no estar examinados, o se les precise a examinarse cuando s-

pulos, lo mismo que a los profesores de pintura de habilidad no bien ca-

lo ejercen el oficio en cosas de muy poca monta, y cuando no tienen los mi-

lificada, y que los veedores y alcaldes levantaran un registro de todos los

serables en lo absoluto con qu erogar los costos del examen.Ja

aprendices de aquellos gremios en que eran necesarios los principios de

geometra y dibujo, para obligar a sus respectivos maestros a que los re-

En efecto, no se trataba sim plemente de cerrar esas fuentes de tra-

mitieran diariamente a las dos horas de clase que se impartan en la Aca-

bajo por defender nada ms q ue principios acadmicos y una idea del

demia por las noches, extendiendo estas disposiciones aun a aquellos pro-

buen gusto. La defensa del protector de indios fue decidida y el asunto,

fesores no sujetos a veedores ni alcaldes.

como haba sucedido en el caso de Tbarra, se fue apagando en el fastidio

Es interesante que Gil cite en su exposicin dos antecedentes: uno,

de los trmites y el papeleo. No se cerraron los obradores y subsisti la

el de algunas ciudades espaolas en las que soluciones semejantes haban

duplicidad en la produccin de imgenes, las que salan del pincel y el ta-

dado buenos resultados; el otro, la comparecencia de Jos !barra ("profe-

ller de un artista y las que se deban a la mano torpe y no educada del que

sor de un recomendable mrito en el noblisimo arte de la pintura"),

ignoraba los principios del arte, pero que al menos y por sus bajos precios

quien por s y en representacin de otros pintores haba promovido una

satisfacan el gusto popular del vulgo que no mira lo artstico, sino lo de-

denuncia en el mismo sentido, logrando que las autoridades llegaran a

vocional. El ex voto y esas malas estampas que desde siempre han llena-

amenazar a los tratantes con el cierre de sus obradores, aunque por des-

do los sencillos altares de los pobres, en donde se podan hacer si no en

gracia estas medidas haban cado lentamente en el olvido.

las torpes manos de la improvisacin?

El problema de los tratantes estaba ms all de la visin parcial de

las academias. Jernimo Antonio Gil, director y fundador de una de

Matrimonio, testamento y muerte

ellas, asuma el punto de vista esttico y la defensa de la pintura como

un arte liberal. Pero ignoraba o soslayaba la otra cara de la cuestin, el

A las contrariedades propias de su cargo de director, Gil hubo de s ufrir las

lado hu mano y crudo, de aquellos aprendices que de cerrarse los obrado-

que le ocasion s u esposa, Mara Magdalena Ramos, al negarse terminan-

res perderan sus miserables empleos, pues aunque Gil mencionaba la

teme nte a acompaarlo a la Nueva Espaa. Cuando e n 1778 Carlos TII le

existencia de cuarenta obradores, para una poblacin de cien mil habi-

nombr grabador mayor y dispuso su traslado a Mxico, el maestro tuvo

tantes, como la tena la ciudad de Mxico, su nmero deba ser mucho

que viajar solo, y dejar en Espaa a su esposa, quien pretextando encon-

mayor.

trarse enferma se neg a embarcar, y no slo rehus hacer el viaje sino

Las autoridades abrieron un procedimiento ante la peticin del acadmico y fue entonces que el Fiscal Protector de los indios, asumiendo

que, sin saberlo Gil, escribi en secreto al rey pidindole relevase a su marido de la real encomienda, peticin que desde luego no fue atendida.39

con toda dignidad sus facultades, se opuso decididamente a que se cerraran dichos obradores, esgrimiendo un alegato breve pero incontrovertible
en su esencia:

- 30

,.->

38. /bid , documento 1034, Abelardo Camilo y Gariel. Datos sobre la Academia ~San Carlos de
Nueva Espatla. Mxico. 1939, p. 23
39. AGN, Mxico, Casa de ~1oneda, vol. 291, f. 196.

-.. 31 ,.-

Quedse la mujer en la Pennsula con sus hijas Mara y Tumasa, doncella la segunda hasta ese momento y casada Ja primera con el famoso
grabador Fernando Selma. Los hijos varones, Bernardo y Gabriel, embarcaron con el padre.

".

dad de espritu y firmeza de carcter su destino ("yo no puedo separarme

de este destino").
Los aos y el trabajo conducen a un final, a los aos de agotamiento
y enfermedades, a la reflexin sobre uno mismo y a la aceptacin de

Durante los aos que dirigi la Academia, Gil esper intilmente que

nuestra condicin mortal. El artista sinti que era llegada la hora de arre-

su esposa viajara para reunirse con l, y ante su comprobada renuencia,

glar sus negocios espirituales, se resign y otorg su testamento el 31 de

el artista lleg a quejarse ante el virrey mismo, esperando tal vez que in-

octubre de 1792, como buen cristiano, encomendndose a Dios: "enco-

tervencin de tal tesitura vencera la obcecacin de su cnyuge, pero na-

miendo mi alma a Dios, el nuestro seor que la cri y redimi con el in-

da pudieron amenazas ni ruegos y la muj er nunca cruz el mar. En el ni-

finito precio de su preciosa sangre, pasin y muerte, y el cuerpo a la tie-

mo del maestro grabador pesaba la separacin. "Yo -deca- no puedo

rra de que fue formado".

separarme de este destino, as porque en l tengo asegurada la decente

Con estas frases de profunda contricin, iniciaba el artista el docu-

subsistencia de mi familia, ... como por el estado floreciente en que tengo

mento que recoga su voluntad en cuanto se refera a sus bienes de fortu-

la Academia de San Carlos."40 No fue, pues, culpa de Gil esta separacin,

na. En la idea del cuerpo que se devuelve a la tierra se enlaza en el tiem-

sino un miedo enfermizo a este nuevo mundo que hizo presa en su mu-

po con la misma preocupacin que un siglo despus formulara don

jer, como quiz tambin sucedi en el caso del pintor Acua.

Miguel de Unamuno en El sentimiento trgico de la vida: dejar una obra pa-

A la muerte de Gil, cuando su sucesin qued radicada en el juzgado

ra la historia y un cuerpo a la tierra. Slo que en el segundo, Ja reflexin

de Bienes de Difuntos, el procurador Andrs Alcntar hizo notar la falta

naca de la profunda y angustiosa duda, mientras que en Gil era la confe-

de derecho de la viuda a los gananciales, porque no se haba verificado la

sin de un viejo y fiel cristiano. Pasa enseguida a las formalidades y de-

compaa legal del matrimonio, y la mujer devenga sus gananciales siem-

clara ser natural de Zamora, en el reino de Len, y al presente fiel admi-

pre en compaa de su marido. Sin embargo, no hubo nimo de litigar en-

nistrador y grabador de la Real Casa de Moneda de esta capital de Mxico

tre los hijos y la herencia se reparti legalmente, dndose la paradoja de

y en ella residente, hijo legtimo y de legtimo matrimonio de don Fran-

que quien ms recibi fue doa Magdalena Ramos.

cisco Gil y de doa Manuela Prez, ya difuntos.41

Vein te aos trabaj Jernimo Antonio Gil en Mxico, sin interrup-

En la clusula 39 declar estar "casado y velado" con doa Mara Mag-

cin y en fo rma intensiva, en tregando su vida a las encomiendas que le

dalena Ramos, residente en Madrid, y haber procreado en este matrimonio

fiara el rey. Sus empleos, como grabador mayor y fiel admin istrador en la

cuatro hijos: Bernardo, de 32 aos de edad, casado con doa Josefa Guzmn

Casa de Moneda, director general y profesor de grabado en hueco en la

y 'Tupia; Mara, de 30 aos, casada con Femando Selma; Gabriel, soltero, de

Academia, consumieron la mayor parte de su tiempo; el resto, sus diatri-

26 aos; y Tumasa, doncella, de 20 aos. Design como albacea a su espo-

bas con los primeros profesores peninsulares, su lucha contra los tratan-

sa y, a falta de sta y sucesivamente, a sus hijos Gabriel, Mara y Bernardo,

tes de pintura y sus disgustos con la esposa que nunca quiso seguirlo. El

pero como su esposa se neg a venir a Nueva Espaa, estando ya grave-

hombre celoso del orden y del cumplimiento del deber, que encuentra su

mente enfermo, el 15 de abril de 1798 modific la clusula referida y de-

vocacin en el trabajo que la vida le depara, y que acepta con tranquili-

sign albaceas a don Antonio Pieiro, secretario de la Academia, y a Jos

40. f}Jd.

41. lbul. vol. 188, fs. 74-79.

f. 198.

-. 32,....

-, 33 ,-..

-Esteve, su discpulo y amigo. El conjunto de sus bienes lo hered por partes iguales a sus cuatro hijos y a su esposa, no obstante la ingratitud de

Su celo, su acuciosidad y honradez y su habilidad sobresaliente y acreditada

le constitu1an acreedor al mayor aprecio que a m me pareci siempre. Sera

sta, y el lote de sus herramientas e instrumentos de trabajo leg, en el

sumamente dificil subrogarlo con otro de un completo de circunstancias tan

codicilo, a los dos varones que lo haban seguido en el oficio.42

hbiles y recomendables.45

F'alleci el 18 de abril de 1798 y fue enterrado en el convento grande

de San F'rancisco, donde le cantaron responsos el da 19.43
La partida de defuncin del Sagrario Metropolitano, en la foja 26 del
libro 32, registra su fallecimiento:

En razn de su cargo y de que administraba oro y plata, a su muerte

se procedi al secuestro de todos sus bienes, por el Superintendente y
Juez Privativo de la Real Casa de Moneda que era en ese momento don
Francisco F'ernndez de Crdova, marqus de San Jorge, y una vez que se

Don Gernimo Antonio Gil Prez. En 19 de abril de 1798. Natura l de Zamo

garantiz y satisfizo el inters real se procedi a la particin de los bienes

ra. Muri el da 18. Se le dio sepultura en San Francisco. Casado con doa

e ntre sus herederos, incluyendo a su mujer Mara Magdalena Ramos.

Mara Magdalena Ramos. Administrador y grabador de la Casa de Moneda.

,..

Viva en dicha real Casa de Moneda.44

Gracias al procedimiento testamentario conocemos los inventarios de

bienes y la fortuna de Jernimo Antonio Gil. Tuna sus habitaciones en la
Casa de Moneda, en las que se practicaron las diligencias correspondien

El virrey Branciforte se encontraba en Orizaba cuando recibi la no-

tes. Asombra leer la cantidad de muebles que posea, que no podran ca

ticia de la muerte de su grabador, manifest su pesar por el acontecimien-

ber si no es en habitaciones espaciosas, como debieron de ser las que te

to y expres su sincero reconocimiento al artista y al fiel vasallo:

na en la Casa de Moneda. Mobiliario, ropa, joyas y objetos de uso comn

llenan varias hojas, aparte naturalmente de su coleccin de pinturas, gra

/'

hados, estampas, libros y herramientas propias de su oficio. Basta pensar

que el inventario requiri doce diligencias para elaborarse, que principia42. Gabriel y Bernardo Gil siguieron la profesin de su padre, pero ninguno se aproxim siquie
ra a su notoriedad cualesqu iera que fueran las razones. En el informe de 24 de octubre de 1786,

dirigido por don Jern imo Antonio al rey sobre el adelanto de sus dsdpu los, cuando le solicitaron de la corte que propusiera a algn grabador que se hiciera cargo de la Casa de Moneda de
Chi le, el maestro, al referirse a su hijo Bernardo afirm: va muy bien en el dibujo", y remiti como muestrns de su trabajo un valo que representaba a Iircules cargando 11n toro, una cabeza de
Htrcules dentro de un circulo, un Hrcules luchando con un toro, en valo, una Mu;er griega senta
da, en crcu lo y una cabeza griega tambin en crcu lo. De su hijo Gabriel, con honradez escribi:
'6ste y su hermano necesitan algn tiempo ms para pe rfeccionarse', y ren1iti como mueslra de
su trabajo Llna F'igttra gnega, en valo, una Cabeza de viejo en crculo y una Cabeza del emperador
Claudia. Vid., AGN, Mxico, Casa de Moneda, vol. 369, f. 302. A Bernardo lo encontramos como
profesor en la Academia hastd 1813, pero en 1816 ya aparece como profesor de dibujo en el Colegio Metlico de Minena. AAASC, documentos 1167, 10099. Vid, Eduardo Bez Macias, Guia del
Archivo de la Anrigua Acadtmr.a de San Garlas, 1801-1843, Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Estttcas, 1972. De Gabriel consta que era oficial tercero en la Casa de Moneda y que en
enero de 1802 fue propuesto para teniente en grabado y acadmico supernumerario. (Vid.,
AAASC, documentos 1037, 1039 y 1040.) Tumasa, que era soltera cuando Gil parti de Espaa y
que permaneci al lado de su reticente madre, aparece involucrada posteriormente en el pleito
por una dotacin que la Academia deposit a Jos vila (vila Roxano, director de m.uematicas),
de quien hab1a enviudado. (Vid., AAASC, documentos 1277 y 1278.)
43 AGN, J\1xico, Intestados, vol. 178, f. 288.
44 Dato que agradezco al investigador Augusto Vallejo.

ron el 20 de abril de 1798, dos das despus de su fallecimiento, y concluyeron el 7 de mayo siguiente. Considerando los seis mil pesos anuales
que perciba desde 1789, podemos decir que, sin hablar de opulencia, Gil
viva desahogadamente. La venta de sus bienes produjo un total de treinta y cinco mil pesos, hechas las deducciones por concepto de funerales y
derechos pagados a la corona. Es dificil tener una pauta para calcular el
poder adquisitivo del dinero hace doscientos aos, pero si pensamos que
esos treinta y cinco mil pesos equivalan aproximadamente a un ao y
medio de las percepciones de la Academia, podemos estimarlos como una
apreciable fortuna, aunque tuvo que fragmentarse. La mayor parte, bajo
el concepto de bienes gananciales, correspondi a la viuda: doce mil cua-

45. AGN, Mxico, Casa de Moneda, vol. 147, f. 328.

""') 35

15"

trocientos cuarenta y cinco pesos y nueve reales, mientras que a cada uno

cho) valuada tambin en 40 pesos. La serie de copias es un indicador de

de los cuatro hijos tocaron tres mil ciento once pesos y dos reales, poco

los pintores que ms se apreciaba e imitaba en las Academias, Y cuyas

ms de lo que al ao ganaba un director particular de la misma Acade-

obras se procuraba tener, cuando menos en copia: Murillo, Jordn, el Di-

mia. Fortuna poco durable, sin embargo, porque pasados unos aos, en-

vino Morales, Ticiano, El Espaoleta, Verons, Guercino y, por supuesto,

contramos a su hijo Bernardo agobiado de deudas y a su hija Thmasa re-

Rafael. En total, cerca de cien cuadros.

clamando una pensin en nombre de los servicios prestados por su padre

al real gobierno.

'
'

Su biblioteca se compona de unos doscientos setenta libros, cifra regular para un acadmico de su jerarqua, pero todos ellos de ese linaje de

Sea como fuere, Gil vivi bien, dispona de dos coches con sus respec-

libros consagrados por la historia, que siempre se leen y que son el con-

tivos troncos de mulas y una buena coleccin de joyas. En su guardarropa

tinente del saber acadmico. Desde obras cientficas como la Qumica de

se encontraron cinco uniformes de pao, trajes de seda, fracs, camisas de

Lavoisier, hasta las msticas de san Agustn, Granada y Kempis; desde la

bretaa y encaje, corbatines, medias, calcetas y unos seis vestidos de ter-

seriedad de Nieremberg, hasta las sabrosas jornadas de Madama Gmez,

ciopelo de varios colores, uno de ellos verde, tal vez el que viste en el re-

ilustradas por cierto con algunos dibujos de Rafael Ximeno y Planes. De

trato que le pint Ximeno. En cuanto a muebles, nada menos que cinco

los ttulos de la biblioteca se perfila la personalidad de Gil como la de un

canaps con sus veinticuatro sillas, otras veinticuatro sillas de nogal y de

hombre ilustrado, humanista y culto, lector de los clsicos como Cicern,

paja, quince mesas, cofres, estantes, bancos, bastidores y muchos otros

Homero y los Comentarios de la guerra de las Galias, as como de sus con-

objetos. Completaban el ajuar un buen lote de joyas, piedras, collares, un

temporneos neoclasicistas Mengs y Ponz. En cuanto a la I listoria, su bi-

par de espadas, pistolas, una escopeta, candelabros, sombreros, cuchillos,

blioteca comprenda desde lo cotidianamente ledo, como la Historia del

cigarreras, un microscopio y una "cmara oscura. Los instrumentos y he-

padre Mariana, o el Berna] Daz del Castillo, hasta las gestas menos divul-

rramientas de trabajo los leg, en una clusula de su testamento, a sus hi-

gadas, como la expedicin de los catalanes y aragoneses al Imperio Bizan-

jos Bernardo y Gabriel.

tino, relatada por el capitn Muntaner.

La coleccin de medallas era enorme, como corresponda a su oficio.

Sus libros de literatura eran lo ms florido y ameno de las letras es-

De las que entraron en el inventario, una parte estaba formada con las que

paolas: El Parnaso espaol, La Diana de Gil Polo, la Corona gtica de Saa-

l mismo haba acuado; otra parte, las que haba adquirido durante su di-

vedra, las obras de Gracin y Garcilaso de la Vega y aquellas con sabor a

reccin y el resto, las que trajera consigo desde que vino a Nueva Espaa.

caballera andante como El Cid Campeador, Gil Bias de Santillana, La

Thna cincuenta y nueve medallas de oro, de diferente peso, que en

Araucana del valiente Ercilla y Las jornadas al frica del rey don Sebas-

conjunto valan unos doscientos castellanos (el castellano vala 2 pesos y

tin. De autores contemporneos suyos: el libro Eruditos a la violeta de

6 reales). De plata quedaron unas seiscientas y de cobre, alusivas a la ju-

Jos Cadalso y el Cajn de sastre de Nipho, autor reivindicado por don

ra de Carlos IV, unas 1 100 medallas.

Marcelino Menndez y Pelayo.

Su coleccin propiamente artstica era rica en pintura, libros y es-

La formacin acadmica se refleja en sus libros de arquitectura y bellas

tampas. En pintura posea una buena coleccin de copias y algunos ori-

artes, como el tratado de Vitruvio (en la versin de Ortiz y Sanz), las Vidas

ginales, entre stos una Anunciacin de Cristbal de Villalpando (3 varas

de Vasari, la Arquitectura militar de Belidor, los Principios de matemticas

de alto x 3 varas de ancho) valuada por los peritos en 40 pesos, y una Pu-

de Bails, las Empresas morales de Borja, el Thatro moral de la vida humana,

rsima de Gins Andrs de Aguirre (2 tercios de alto y media vara de an-

el Arte simblica de Boshio, y ya dentro de la esfera de su profesin como

...., 37 .-

grabador y dibujante, los Dilogos de la pintura de Carducho, el Museo pic-

La masa hereditaria de la sucesin se vendi en catorce almonedas,

trico de Palomino, los Comentarios de la pintura de Guevara, el 'IYatado de

a las que concurrieron algunos artistas como Ximeno y Planes que adqui-

Leonardo, la Anatoma de Martnez, la Anatoma de Lpez, el libro de Ma-

ri los leos San juan y Santa Maria Magdalena, as como un tomo de la

nuel Rueda y un tomo sobre fundicin de caracteres de letras de imprenta.

Vida de los pintores; Mariano Guerrero que adquiri una Punsima; Luis

Como es de suponer, la c-0leccin de estampas era an1plsima, con

Martn que compr el libro Antigedades de Granada y algunas estampas

muchas colecciones y cuadernos que constituan un magnfico acervo

de Viola; Joaqun Fabregat que compr las Obras de fray Luis de Grana-

para la enseanza del dibujo. No menos de veinte cuadernos se incluye-

da, y Jos L. Rodrguez Alconedo que adquiri una lmina de La Sagrada

ron en el inventario, algunos con hasta setenta esta1npas. Uno de estos

Familia, dos perspectivas, un San Luis Gonzaga y un cuaderno de estam-

cuadernos es el de Ribera (El Espaoleta) con treinta y nueve estampas,

pas sueltas.

'

otro con el mismo nmero es el de Le Poutre ("el Potre") con e l que Gil
debi trabajar mucho, pues fue de las primeras obras que solicit a Espa-

Los retratos de Jernimo Antonio Gil

a, desde 1782. Otros de estos cuadernos contenan estampas a lemanas,

..
'

sepulcros, papeles, escudos de armas, escenas de la Pasin, retratos de

Conozco, hasta ahora, cuatro retratos de Jernimo Antonio Gil: uno en

hombres ilustres espaoles e ilustraciones de Don Quijote de la Mancha.

pintura, uno grabado, un busto en mrmol y uno en relieve. Los dos pri-

Tuna tambin cuadernos con estampas de Lucas Jordn, del juicio

'

meros son fidedignos, realizados en vida del artista por colegas suyos; los

Final de Miguel Angel, Simn Vouet, una serie de pasajes de El Lazarillo

otros dos, ejecutados a la moda neoclsica, son invenciones muy poste-

de 1bnnes y otra de la Vida de San Romualdo.

riores a su muerte.

Fuera de estos cuadernos o cartillas se registraron muchas estampas

El primero y el que debemos tener como el ms fiel, en vista de la

sueltas de gran composicin: Alegora de las cuatro partes del mundo, El vi-

amistad y la convivencia que hubo entre el retratado y el autor, es el re-

natero y la vendimiadora, Alegora de Carlos III, Orlando defendiendo a

trato al leo que le pint Rafael Ximeno y Planes, que se conserva en la

Olimpia, las estampas para e l poema La Msica de Iriarte y una serie es-

Pinacoteca Virreinal de Mxico. Tuda la fuerza de su carcter, toda la se-

plndida de batallas: Entrada de Alejandro en la tienda de Darlo, Batalla de

quedad de trato que sufrieron sus colegas peninsulares y, al mismo

Constantino, Puente de las amazonas, Batallas turquesca y polaca y ocho es-

tjempo, todas las nobles preocupaciones que sinti por la Academ ia se

tampas con los triunfos de Alejandro.

somatizan en su rostro. Es esta magia de la pintura que la eleva por en-

Tuna asimismo algunas estampas con marco y cristal: La Transfigu-

cima de las otras bellas artes: el poder de revelar lo invisible. El grabador

racin de Rafael, La Sagrada Familia de Julio Romano, El juicio Final de

aparece elegantemente vestido, la camisa con puos y cuello de encaje,

Miguel Angel, Pastorcita de Zurbarn, San juan y la Magdalena y Sagrada

un chaleco claro y sobre ste un saco verde, con ese acabado aterciope-

Familia de Antonio Rafael Mengs, Lucrecia, )(encrates, Cupido desarmado

lado que Ximeno aplicaba en sus telas. Se caracteriza a Gil con un busto

por Venus y Aquiles arrastrando a Hctor.

clsico, una moneda, un troquel y el trculo de los grabadores.

En retratos entraron en el inventario los de Thms Francisco Prieto (el

El segundo retrato lo dibuj Thms Suria, su alumno, y lo grab Fer-

maestro de Gil), Carlos III, Boucher, Don Quijote, Mengs, Iriarte, Felipe V,

nando Selma, su yemo.46 Como en el retrato pintado por Ximeno, se ve a

Felipe el Bueno, la marquesa de Llano, Cervantes, Alonso de Ercilla, So46 A Sura se le pagaron 40 pesos por el dibujo. (AAASC, documento 10093); Femando Selma,

In y el rey de Prusia.

por abnr la lmina reclamaba a la testamentara, ya fallecido Gil, 400 pesos. AGN, .Mxico, In-

""" 38 -

....., 39 ,_

don Jernimo con la misma elegancia, camisa de encaje, peluca y saco

res y Jos grabadores espaoles. Tuc a los Borbones y a los vientos de la

adornado con alamares. En el inventario que se levant despus de su fa-

Ilustracin que con ellos entraron en Espaa emprender la renovacin y

llecimiento, se aprecia una buena coleccin de sacos, camisas y ropa que

el resurgimiento del grabado, elevndolo de la categora de oficio artesa-

lo acreditan como un gran seor.

nal a Ja de arte liberal, como qued concretado al incluir su enseanza

Un tercer retrato es el busto en mrmol que hizo Agustn Barragn,

junto a la pintura, Ja arquitectura y la escultura, en las reformas innova-

discpulo de Manuel Vilar, merecedor de un premio en la clase de escul-

das a los estatutos de la Real Academia de San Femando en el ao de

tura de 1858. Se encuentra Gil, segn las premisas del neoclasicismo, c u-

1751. Los grabadores Francisco Tums Prieto y Juan Bemab Palomino

bierto con toga, como si fuera un senador romano.

emprendieron Ja renovacin insuflada desde la corte de Femando VI, se-

El cuarto retrato es un relieve, con el busto de Gil en perfil, dentro

guida de Ja decisin de pensionar en Pars a los alumnos ms aventajados

de un crculo, en la fachada del edificio de la Academia. El autor fue Fran-

en grabado, entre los cuales fue el ms clebre Manuel Salvador Carme-

cisco Dumaine, joven alumno de la clase de escultura, ya bajo la direc-

na (yerno de Antonio Rafael Mengs) que lleg a ser grabador del rey de

cin de Felipe Sojo. En 1868, las autoridades le otorgaron un premio por

Francia. Fueron los otros pensionados en Pars Alfonso Cruzado, Juan

este retrato colosal. 47

de la Cruz Cano y Olmedilla, y Tums Lpez.48

En 1881, con motivo del centenario de la fundacin de la Academia

I'
~

La intencin de Carlos ITT era revertir los efectos de la desafortunada

'
el director de grabado Cayetano Ocampo acu una medalla conmemo-

cdula de Felipe ll, pensionando solamente a estos cuatro grabadores pa-

rativa en cuyo anverso se presentan los bustos en perfil, y sobrepuestos,

ra que, vueltos a Espaa, fueran el tronco que ramificara formando todos

de Gil y Mangino. Obviamente que es un retrato idealizado, inspirado en

los buenos grabadores que requeran las artes aplicadas y la estampera

los anteriores, de gran calidad y vigor. En el reverso relata la participa-

espaola. El Borbn se propuso mejorar "el importantsimo arte de la im-

cin de ambos personajes en la fundacin de la Academia.

prenta, que implicaba mejorar el arte del grabado, y para ello otorg a la
Real Compaa de impresores y libreros del reino el privilegio de impri-

Grabador en lmina

mir todos los libros del "nuevo rezado", esto es, las Biblias y libros religiosos dentro de Espaa, disponiendo con absoluta precisin "que todas las

Al iniciarse el siglo xv111, el grabado en lmina espaol se encontraba

lminas que hayan de servir para la impresin de estos libros, se han de

muy a la zaga, en cuanto a calidad, de los grabadores flamencos, alema-

abrir y estampar por los nacionales de estos reinos de Espaa". De esta

nes y franceses. Se arrastraban las consecuencias de la real cdula dada

manera reverta Jos efectos de la cdula de Felipe 11.

por Felipe IT e n 1568, en que se otorgaba a la imprenta de Plantin More-

En este ambiente de revivificacin y revaloracin del grabado se desen-

to el privilegio de imprimir las Biblias y libros religiosos dentro de las

volvi Jernimo Antonio Gil, discpulo directo de Tums Francisco Prieto y Fe-

fronteras del imperio, con el consiguiente desaliento entre los impreso-

lipe de Castro, y aunque no lleg a realizar el viaje de perfeccionamiento a

Francia, le bastaron las enseam.as de sus maestros y la atmsfera perfeccio-

testados, vol.178, f 201 De esta estampa de Selma se hizo una copia, por Jos Velasco, en 1853,
en relieve modelado en cera, segn estudio de Norma Vzquez publicado en la revista Crnica
de Anes Plsncas, An11ano 1996 (~lxico, 1998), UNAM, p. 99.
47 francisco Dumaine muri joven en 1876, y tuvo dos hermanos. tambien alumnos pensiona
dos en la Academia Gregorio, pintor de paisaje y Jos, alumno de grabado (AAASC, documen
to 6994). Vid, Eduardo Baez Macias, Glla del Archwo de la Anng11a i\cademra de San Carlos, /844.
1867, Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 1976.

. . . , 40

nista que se respiraba en Madrid para convertirse en un reconocido grabador.

48. Para lo concerniente a Carmona y este importantsimo momento del grabado en Espa
a, vrd , Juan Carrete Parrondo, f'ernando Checa Cremades y Valeriano Bozal, Summa l\rns
fl1stona General del Ane, vol. XXXI, El grabado en Espaa (siglos xv al xv111), Madrid, Espasa
Cal pe, 1987.

-, 41 ......

Ya citamos su comparecencia en los concursos de 1753 y 1760 en la

recrear sabrosamente la escena con todo su casticismo. Coexisten la soca-

Academia de San Femando cuando era estudiante y mereci algunas dis-

rronera del ventero, la seriedad forzada con que una de las mozas se dis-

tinciones, pero su carrera ascendente se inici en realidad durante 1760

pone a ceir la espada al nuevo caballero, y la mueca de la otra, conteni-

cuando, por instrucciones del marqus de Esquilache, se propusieron edi-

da con un dedo sobre la boca, pues, como dice Cervantes, don Quijote les

tar la historia genealgica de los reyes de Espaa, con sus correspondien-

tena la risa a raya.53

tes retratos grabados a buril, encomendados a los alumnos sobresalientes

de la Academia de Bellas Artes, Jernimo Antonio Gil entre e llos1 los

i ,.,""

Sin d uda, el mejor trabajo en lmina que ejecut en la Nueva Espaa

Palomino.49 Nuevamente se le llam, con Minguet y Joaq un Ballester, a

es el retrato del marqus de Sonora, fechado en 1787, por la elegante arro-

trabajar en la magna obra Antigedades rabes de Espaa, tocndole abrir

gancia que imprimi en el poderoso personaje. En el m ismo ao apare-

varias lminas entre 1770 y 1774.50

cen tambin los retratos de Miguel Glvez y del conde de Glvez.5 4

Carmona, Fabregat y Selma, por su participacin en las ilustraciones pa1

da de las Obras de Juan de Palafox y Mendoza, publicadas en 1762.

otros fueron l Ierm e negildo Vctor Ugarte, Juan Minguet y Juan Bernab

En 1772 Gil alternaba con los mejores grabadores espaoles, como

De Gil es tambin el grabado a plana entera que aparece en la porta-

Sebastin Navaln cita un retrato de Juan de Palafox y Mendoza hecho por Gil.SS

ra una obra clsica salida de las prensas de Joaqun de fbarra: La conjura-

Tungo la presuncin de que Jernimo Antonio Gil es asimismo el au-

cin de Catilina y la guerra de Yugurta de Cayo Salustio, libro elogiado co-

tor, aunque no est firmado, del escudo con las armas reales de la Acade-

mo el que ms fama ha dado a la imprenta espaola.si

mia. El documento 10073 del archivo de la Academia contiene la cuenta,

Incluido entre los grabadores de la Real Compaa de Impresores y li-

firmada por l y fechada en 1788, de lo que se gase "en la lmina de co-

bros del reino, fue llamado cuando la Real Academia Espaola determin

bre donde se grab el escudo de las armas reales para los Estatutos de la

imprimir una gran edicin del Quijote, que ilustraran los mejores dibu-

Academia" y en la hechura de los sellos, grande y chico, para sus ttulos

jantes y grabadores de San Femando.52 En el plan original Gil deba rea-

y pliegos. De los sellos dice expresamente que fueron trabajados por Gil,

lizar ocho lminas, pero por alguna razn cambi el proyecto, y cuando

no as del escudo, pero parece natural que tambin lo fuera, si se hizo car-

Don Quijote sali de las prensas de Ibarra en 1780, de nuestro grabador

go de este trabajo desde sus principios, como comprar la lmina de cobre

nicamente figuraron dos estampas: una, q ue l abri segn dibujo de Jo-

forjado, apizarrado, bru ido y pulido, que le cost 15 pesos y 4 reales.

s del Castillo, para ilustrar el pasaje en que el hidalgo caballero vence a

Grabador en hueco

su retador, e l caballero de la Blanca Luna, y la otra, que l dibuj y q ue

grab Fernando Selma, para e l episodio en q ue Don Quijote es armado caballero. La segunda estampa es mejor, de las mejores que ilustran Ja obra

La carrera de Gil como grabador en h ueco comenz a ascender en el mis-

entera. La maestra para sombrear y dar volumen permitieron al artista

mo ao de 1760, cuando la Academia le otorg el titulo de acadmico de

mrito, merecido por las copias al buril que hizo de las medallas grabadas

49. !bid . p. 443

50. fl1ld . pp. 447-448
51 TUui , p. 541

53. nus1raciones al Q111)0lt: de la Academia, por vanos dibujantes y grabadores en la Imprenta de /oa-

Panic1paron Manuel Salvador Carmona, Francisco ~1untaner, Joaqu1n Ballester, Antono Carnicero, Jos Castillo, Bernardo Carranco, Jos Brunece, Gregorio Ferro. Pedro A Amal, Juan Barcelon, Pedro Pascual ~1oles, Juan de Ja Cruz, Gil, Selma y fabregat.

52.

- 42 -

qu1n /barra. ~ladnd. 1780, Madrid, Ediciones Tumer, 1978, prefacio de Francisco Calvo Serraller.
54. Manuel Romero de Thrreros. Grabados y grabadorei; de la Nueva Espa1ia, Mexico, Ediciones Arte Mexicano. MCMXLVlll.
55. !bid p. 7

- . 43 <""'

por Tums Francisco Prieto para los premios generales de la Academia de

San Fernando.56

apreciar que el mayor nmero de medallas se encarg a Gil con motivo

Si durante los aos que permaneci en Espaa resulta n1s mencio-

del advenimiento de Carlos IV, elevado al trono en 1788, tras la muerte

nado por sus trabajos en lmina, sera al pasar a Mxico cua ndo desarro-

de Carlos 111. Ciudades, villas y corporaciones contribuyeron en los ho-

llara su gran actividad en el grabado en hueco. Solamente en el moneta-

menajes al nuevo soberano, encargando medallas conmemorativas. La

rio de la Escuela Nacional de Artes Plsticas -he redera directa de la

Universidad, Minea, el Consulado, Valladolid, Sombrerete, Tubasco, Pue-

antigua Academia de San Carlos- se conservan setenta y cuatro piezas

bla, San Luis, Quertaro, Orizaba, Guanajuato, Chihuahua, Campeche y

suyas, a unque a lgunas atribuidas, entre matrices y medallas, segn el cui-

Real de Catorce participaron en este efusivo homenaje. Carlos 111, el rey

dadoso catlogo publicado recientem ente por Elizabeth Fuentes Rojas.57

muerto, recibi muchos menos honores, pero al menos la Academia le

Y por supuesto que no est aqu su produccin entera, q ue habria que

dedic una medalla bellamente terminada (nmero 5 del catlogo) con

completar acudiendo a otras colecciones de numismtica. No est, por

el retrato del rey en el anverso, en cuyo dibujo parece haberse esmerado

eje mplo, la que acu para conmemorar la fundacin de Ja Academia de

Gil, y una sentida alegora en el reverso: un monumento sepulcral con

San Carlos, Jo cual no merma gran cosa el valor de la coleccin, que guar-

un pedestal que representa la ereccin de la Academia, una figura aleg-

da ejemplares tan importantes como los que Gil acu para festejar la co-

rica de la sabidua desterrando la ignorancia y otra figura femenina que

locacin de la escultura ecuestre de Carlos IV en la Plaza Mayor de Mxi-

se recuesta sobre las armas reales, doliente smbolo de Espaa abatida

co; rplica del grabado en hueco al arte hermano del grabado en lmina,

por la muerte del monarca.

que con el mismo motivo ejecut Joaqun Fabregat.

De acuerdo con el minucioso estudio de Elizabeth Fuentes, se puede

A la informacin y a los datos tcnicos que brinda el catlogo de nu-

Bellsima pieza de esta coleccin es la matriz, del ao 1784, que apa-

mismtica, podemos agregar algunas noticias de algunas medallas, resca-

rece e n el nmero 1 del catlogo citado, dedicada al nacimiento de los in-

tadas de los archivos, que resultan interesantes porque esto de aadir his-

fantes Carlos y Felipe. Obra maestra por su dibujo y composicin en Ja

toria a los objetos es como insuflarles un poco de vida. As por ejemplo,

que aparecen Carlos III, el futuro Carlos IV con su consorte Maria Luisa

conocemos ahora los avatares de las primeras medallas que acu en el

de Borbn y las cabezas de los infantes, todo compuesto dentro del redu-

nuevo mundo. En 1778, cuando recibi el nombramiento para pasar a M-

cido espacio que permite un mdulo de 62 milmetros. Otras piezas que

xico, trabajaba en los troqueles para las medallas de la Real Academia de

podramos llamar de gran virtuosismo son: la medalla que por encargo

Derecho Patrio y Pblico de Madrid, y al no poder aplazar su partida,58

del TI:ibunal de la Mineria acu para mani festar la fidelidad a Carlos IV

teniendo ya adelantado el trabajo, ofreci terminarlo en cuanto llegara a

(nmero 10 del catlogo) y la que, con el mismo fin, orden la ciudad de

la Nueva Espaa, como lo hizo con anuencia del ministro don Jos Gl-

Valladolid (nmero 58 del catlogo). stas, por comentar solamente algu-

vez. Se trataba de doce medallas de oro, ciento cincuenta de plata y

nas de sus muchas medallas.

doscientas de cobre, que en 1779 se enviaron embaladas en seis cajones a

la metrpoli, con muy poca precaucin y mucha mala suerte, pues la fragata que las transportaba fue alcanzada en alta mar por un corsario ingls

56. Agustn Cen B., op cu.; Leticia Azcue Brea, La escultura en la Real Academia de Bellas Ane.s
de San Femando, catalogo y e.stud10, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 1994
p 25

que la captur con todo lo que llevaba. La captura de un buque era un he-

57. Elz.abeth Fuentes Rojas, Num1.S1nttca. Catlogos razonado$ de los aarvos antsncos de la Academia de San Carlos, vol. l.

58. AGN, Mxico, Casa de Moneda, vol. 35, f. 308.

44

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""" 45 ,-

,,.

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cho desgraciado, pero lo fue doblemente por la coleccin de medallas que

El 16 de mayo de 1780 se mandaron acuar "por mano del grabador

quedaron en poder del ingls. Indignacin y rabia por la imposibilidad de

Gernimo Antonio Gil, 200 medallas de plata y 40 de oro por cuenta del

recuperarlas se despertaron en la corte espaola, que para restaar el

gobierno de las Filipinas, para premiar a aquellos que se distingan en

agravio orden se volviesen a acuar las medallas, no sin antes recrimi-

aquellas islas por su aplicacin a las artes o por su desempeo en funcio-

nar la conducta del capitn del navo espaol, al que reprocharon que "no

nes de guerra. 61 Este premio a la fidelidad de los vasallos tena anteceden-

tuvo la precaucin, como deba, de arrojar al mar el cajn que inclua los

tes; ya desde antes exista una real orden firmada por el mismo Glvez en

cinco expresados". Gil procedi de nueva cuenta a la acuacin de las me-

26 de enero de 1780, que mandaba acuar unas medallas de plata para re-

dallas (esta vez dieciocho de oro, ciento sesenta de plata y doscientas de

partir entre los caciques indios de la Luisiana y la Florida, quienes se ha-

cobre) que termin con prontitud. En febrero de 1781 se remitieron a Es-

ban declarado por Espaa en la guerra que sta sostena contra los fran-

paa, pero esta vez y tras la an1arga experiencia, en los navos de guerra

ceses.62

"Nuestra Seora de Loreto", y "Santo Domingo", capitana y almiranta de

la flota, respectivamente.59
En un documento tenemos Ja descripcin y la explicacin de las mal-

vali la plaza de grabador primero de la Casa de Moneda de Mxico.

Creo que las medallas, que por su naturaleza debieron de ser los ms

tria y protector de las Ciencias, y en el reverso: vence y triunfa el ms

importantes grabados de Gil, serian las que, por orden de Carlos 111, de-

prudente, inscripcin acompaada de siete figuras cuya explicacin nos

ba acuar para conmemorar la Real Provisin que erigi la Academia de

proporciona el mismo documento:

San Carlos el 25 de diciembre de 1783. Sin embargo, no existe un ejem-

"

el montepo de los cosecheros de Mlaga, que segn este erudito autor le

hadadas medallas: en el anverso la inscripcin: "Carlos III Padre de la Pa-

Cen Bermdez menciona otra acuacin que hizo el mismo Gil para

plar de esta medalla. Tunemos un expediente que contiene las reales insEst representada la Academia en las cuatro virtudes cardinales, que laurea

trucciones y las rdenes del Ministro Universal de Indias para que se acu-

por mano de la Prudencia el varn sobresaliente en esta virtud, que aprove-

ara; pero no tenemos un ejemplar en la coleccin de numismtica de la

chndose de sus documentos tom el camino abierto, y aunque tortuoso

Academia. Ser acaso que, a pesar del real inters, no IJeg a cumplirse

ms largo, lleg antes que el varn fuerte, que fiado de su robustez intenta

con el encargo? Me parece dificil, tomando en cuenta la fidelidad de Gil

subir por entre la maleza del monte. El varn templado va con un bculo a

y la importancia del hecho. Pero lo cierto es que no conocemos ningn

emprender el camino. La fortaleza y la templanza intentan coronar al Lau-

ejemplar. Diego Angulo iguez public los dibujos para dos anversos y

rendo, suponindole cada una su clintulo; pero la Justicia las detiene ma-

tres reversos de las primeras medallas que se encargaran a Gil en la

nifestando que en la profesin legal debe preferirse la Prudencia.

Instruccin reservada de 1784, pero que no fueron aceptados por la corte.

La montaa escarpada y llena de maleza indica lo basto y escabroso de la

En los dos anveros est la efigie en perfil de Carlos III. En uno, en crculo

profesin. Los tres competidores, en distintas edades y trajes, significan Jos

concntrico se lee: CARLOS. III. EL. SABIO.

tiempos Y grados de la carrera. Yla junta de virtudes en un anfiteatro abier-

DE.LAS. INDIAS; en el otro, CARLOS. III. REY. DE. EsP. EMP. DE. LAS. INDIAS. EL.

to, manifiesta que la administracin de justicia debe ser clara, y sin embara-

SAV10.

PRar. DE.

LAS.

zo ni respeto alguno.60

59. tb1d . fs. 369-391.

60. fb1d. f. 310.

61 lbrd, vol. 202, f 270.

62. tbid f. 60.

CIENCIAS.

Y. ARTES.

Y.

RF.STAURADOR.

REY.

DE.

EsP.

EMP.

En un reverso, Gil represent la toma del fuerte de Panzacola, en la

gencia de que stos han de ser las armas de la Academia, esto es, las rea-

Capitana de la Florida, por Bernardo de Glvez en 1781. En otro reverso

les con el lema o carcter propio que la Junta de Gobierno elija. Para los

represent la fundacin, en 1779, del Real Tribunal de Minera. El tercer

anversos quiere S.M. que Gil presente a V.E. dibujos de su invencin, ex-

dibujo de reverso es alusivo a la fundacin de la Academia de San Carlos,

presando en cada uno alguna de las muchas acciones de la beneficencia de

que inexplicablemente tampoco fue aceptado. Tres bellas mujeres, alego-

S.M. a favor de sus pueblos. V.E. pasar a mis manos estos dibujos, y elegi-

ras de la arquitectura, la escultura y la pintura, rodean un valo en el que

dos los que sean del real agrado se devolvern para que Gil vaya labrando

se inscribe, de perfil, el retrato de san Carlos Borromeo.

los troqueles.

En lnea concntrica superior se lee: REAL.ACADEMIA.DE.S.CARLOS.DE.

NUEVA.ESPA. DE.PlNTA.ESCULA. Y. ARQUTA.
En el exergo, en cinco lneas: Se:.ESTABLECIO.EL.AO.DE.178 .POR. EL. CELO.
PATRIOT'ICO. DE.LOS. Exce:s.SS. D. BERNARDO. GALVEZ. Y. D. FERt'llANDO.MANGINO.63

En la misma orden del 12 de abril, el ministro confirmaba las instrucciones y especific que en los anversos se grabasen algunas de las muchas
acciones heroicas del rey (una para cada medalla) y en los reversos de to-

El expediente, por el contrario, proporciona una buena informacin

das "las armas, que han de ser las de su majestad con el lema o carcter

sobre las misteriosas medallas. En la misma real orden que erigi la Aca-

que eligiera la Junta Superior de Gobierno". En el mismo reverso deba fi-

' \'-'

demia dispona el rey que el director grabador las acuara, sometiendo

gurar la leyenda Carolus III Pater Patri.ae. Die 25 Decembris. Anni 1783.

previamente a la corte la aprobacin de los diseos. Se grabaran cuatro

Los temas sealados eran todos interesantes, pero no todos heroicos,

medallas de oro y dos de plata; las de oro tendran 3 onzas la primera, 2

aunque s reveladores de los propsitos y directrices de un rgimen de

la segunda, 1 la tercera y

12

la cuarta; las de plata 4 y 2 onzas. Gil remi-

despotismo ilustrado:

'I

ti sus diseos a la corte el 26 de septiembre de 1785, y en poco tiempo

'

recibi la respuesta de Madrid, en escrito de 12 de abril de 1786. El mar-

1.

qus de Sonora desaprobaba los dibujos porque no eran los adecuados ni

hermanos para ir a mandar las armas a Italia.

se ajustaban al articulo 26 de los Estatutos ni a la orden reservada del 18

2.

La rendicin de los ducados de Parma, Plasencia y Guastala.

de noviembre de 1784. Sin embargo, el poderoso ministro dejaba a salvo

3.

El rey entra triunfante y se corona en Npoles.

el buen nombre de Gil, pues aunque no los aceptara los calificaba como

4.

El rey a la cabeza del ejrcito arroja de Italia a los alemanes y sus

"hechos con el buen gusto que tiene acreditado este profesor".64

aliados.

En realidad el Estatuto 26 solamente dispona la fabricacin de las

s.

La despedida del rey (siendo infante) de sus augustos padres Y

El rey descubre Herculano, funda su museo, hace publicar sus

medallas, pero nada especificaba sobre asunto ni dibujos. Era la instruc-

preciosas antigedades y monumentos y edificar el gran palacio de

cin reservada del 18 de noviembre de 1784, en su punto 12, que mandaba:

Caserta.
6.

Restablece los tribunales, afirma la administracin de Justicia,

Quiere el rey que el director general don Gernimo Antonio Gil trabaje los

promueve la agricultura, el comercio y la marina.

troqueles para ellas, que forme los dibujos para los reversos, en la inteli-

7.

Sale de Npoles el rey y su augusta familia para venir a ocupar el

trono de Espaa.
63. Diego Angulo fguez, La Aaukmra de &l1as Arres de M)ICO y sus p1ntums espar1olas, Sevilla,
Universidad de Sevilla, 1935, fig.l.
64. AAASC, documento 203.

.... 48 ,-

8.

Llega a Madrid y hace su entrada pblica.

9.

La solemne jura de su majestad y el prncipe.

-., 49 -

10. El Rey establece el comercio libre, minora el precio de los azo-

cer letras de molde para la imprenta. Jernimo Antonio Gil, en su ince-

gues, los derechos de oro y la plata, establece el importante cuerpo

sante inquietud creativa, se propuso hacer los moldes para una imprenta

de Minera, condecora los consulados establecidos y crea otros mu-

en la Casa de Moneda. Ya Cen Bermdez anotaba en su Diccionario la la-

chos. Aumenta el nmero de dotacin de los ministros de sus audien-

bor de Gil para la coleccin de matrices y punzones de la imprenta Real

cias, forma un nuevo virreinato y audiencia en Buenos Aires, elige

en Madrid. Lo mismo Alfonso Prez Snchez seala, como otra cualidad

nuevos obispados y se desvela en facilitar auxilios y ventajas a toda

del zamorano, el haberse especializado en el grabado de matrices para la

la Amrica.65

Real Imprenta.67 Por su parte, el mismo artista se quejaba en un documento fechado en 5 de agosto de 1784, de que no hubiera en la Nueva Es-

"'

Esto era ms o menos grabar en las medallas la biografa de Carlos III,

paa una fundicin de letras de molde, tan necesaria y til. Pensaba se-

sintetizada y heroizada, desde su campaa y su reinado en Npoles, has-

guramente en esa correspondencia que debe darse entre Ja difusin de los

ta las reformas realizadas en beneficio de Espaa y sus colonias. Hasta

conocimientos cientficos y humanistas y la claridad en sus medios de ex-

aqu lo que sabemos de las medallas con que se pretenda conmemorar

presin. De entrada, se ofreci el diligente grabador a fabricar la punzo-

la fundacin de la Academia.

nera de letras, sin que esto implicara una disminucin de sus horas de

l / .....

'~

"

En 1790, con motivo de la jura de Carlos IV, la Universidad de Mxi-

trabajo en la Academia, sino que lo hara, y de muy buen grado, restando

co encarg veinte medallas de oro y cincuenta de plata que naturalmen-

tiempo a sus horas de descanso; ni era su nimo -agregaba- solicitar

te se confiaron a Gil, para obsequiarlas como premio a los ganadores de

gratificacin alguna. La nica condicin que pona era que se le pusiera

un certamen literario, en tiempos del segundo Revillagigedo. Uno de los

como ayudante a Francisco Luelmo, quien fuera su discpulo desde la

premiados, Jos Ayarzagoita, hizo el ms justo y lucido elogio a las me-

Real Fundicin de Madrid y que por el momento se desempeaba como

dallas de Gil :

guardavista en las herreras de la Casa de Moneda.68

La comparecencia de Gil ante el virrey es interesantsima, pues reveLa nobleza de los ricos metales de plata y oro en que estn acuadas es el

la otras noticias como la de que l haba fabricado los caracteres para la

requisito que menos campea en ellas; porque a los ojos limpios que saben

Imprenta Real en Espaa:

discernir la bondad de estas obras, sin querer los arrebata al instante la atencin el sabor de examinar menudamente la tersura , delicadeza 1 invencin '

Carecamos en Espaa de caracteres de letras y profesores que los supiesen

primor, elegancia y propiedad con que estn acabadas.66

fabricar, pues se ignoraba en todo este arte, hasta que a costa de muchas fatigas y sudores los fabricaron Eduardo Paradel, don Antonio Espinosa y don

El dominio del grabado en hueco se extenda, adems de las medallas y monedas, a otras actividades propias de la fundicin, como el ha-

Gernimo Antonio Gil; ste los hizo para la imprenta Real, Paradel para la
Compaa de impresores y libreros de Madrid y Espinosa para si.69

65
66

lbid. documento 204.

ftfedallas relanoos a la ant1g11a Umversufad de /.fxtco, ft1xico, Instituto de Investigaciones Esttticas, Imprenta Universitaria. 1945, pp. 16-17; Apu.d. Zi'tiga y Ontiveros, Obras de elocuencui y
poesu;i premiadas por la R.eal Umversidad de J\fxico en el certamen lirerario que celebr el da 28 de diciembre de l 790 con motivo de la exa/tacr6n al crono de nue.~tro carlico monarca el sei!or don Carlos
IV rey de Espaa y de las Indias, 1791.

-. 50 -

67. Alfonso Percz S<lnchez, Histona del d1b11)0 en Espaa de la Edad Afedra a Goya, Madrid, G.ltedra, 1986, p. 419.
68. AA.ASC, documento 160.
69. lbid.

- 51 -

Relata tambin que ya en su tiempo Felipe II haba pedido unas ma-

La traduccin del libro de Audran

trices "al clebre Plantino, que ste las haba enviado pero que la impren-

ta nunca lleg a ponerse. Y refiere el acierto de Fernando VI de pensio-

La malograda Academia intentada por Jos Ibarra y Miguel Cabrera en l 754

nar a los jvenes ms adelantados en Pars: "envo a Pars varios jvenes

procuraba poner en vigencia el modelo de las academias del Renacimien-

que actualmente son conocidos en el mundo por su habilidad, como es

to, como las de Vasari o Zuccari, para ganar al artista una posicin ms li-

Carmona en la grabadura de lminas, Cruz y Lpez en la Geograa y Cru-

bre y elevada, emancipndolo de la pesada reglamentacin y de las cargas

zado en grabar en piedras duras, y hace a este propsito la reiterativa re-

tributarias que abrumaban a los gremios. Pero, a diferencia de las acade-

flexin terica sobre la importancia del dibujo como la base fundamental

mias italianas, el grupo de pintores novohispanos no propona, hasta don-

de todas las artes liberales y mecnicas.70

de los documentos nos informan, ninguna renovacin esttica.

Esta proposicin sobre el uso de b uenos moldes para lograr buenas

Muy diferente fue, en este sentido, la trascendencia de la Academia de

impresiones encontrara su complemento en las preocupaciones de Joa-

San Carlos, nacida en ese cmulo de academias patrocinadas por el Esta-

qun Fabregat, quien, ante la falta de buenos estampadores, se comprome-

do que impusieron el concepto del buen gusto y la enseanza insistente y

ta a adiestrar en el oficio a algunos de sus discpulos, mediante el pago

sistemtica del dibujo como requisito para el lucimiento de las artesanas

de una compensacin anual, aparte de su sueldo como director de graba-

y como premisa para la correccin y perfeccionamiento de las bellas artes.

do en lmina. La Junta de Gobierno recibi la peticin y dio vista a Gil,

El grabado espaol, en general, adoleca de una visible inferioridad

quien no obstante la rivalidad existente contra el valenciano apoy la pro-

frente a los grabadores flamencos, franceses y alemanes, hasta el momen-

puesta, afirmando que sin una buena estampacin una obra quedara en-

to de las reales academias. En opinin de Elvira Villena, la inclusin del

teramente deslucida, por bien trabajada que fuese. Agregaba que debien-

grabado en la enseanza de las bellas artes fue el resultado de la presen-

do ambas labores darse la mano, eran no obstante diferentes, pues

cia de los ilustrados en la Junta de Gobierno de la Academia de San Fer-

mientras el grabador pone su atencin en el diseo de todas las partes, la

nando de Madrid,72 afirmacin que rendondea al decir que en el grabado

correccin de contornos y la degradacin de claroscuros, el estampar des-

de la Ilustracin se conjugaron la divulgacin del humanismo, las ciencias

cansaba solamente en la preparacin de la tinta y el papel.71 Trazaba con

y los oficios, con la gran calidad esttica y tcnica que exigan las ilustra-

estas afirmaciones, sutilmente pero sin complacencias, la distancia exis-

ciones. Los libros que se imprimieron para la divulgacin de los adelantos

tente entre el artesano, dueo de su oficio, y el artista, que posee el don

cientficos, los que ilustraban expediciones y viajes, y aun aquellos que

de disear. El mismo Gil, y sin las pretensiones de Fabregat, haba ya pre-

siendo clsicos no haban merecido una edicin digna, como el caso del

parado algunos discpulos en este campo.

Quijote, requerian publicaciones en las que la tipografa y las ilustraciones

correspondieran al sentido cientfico, claro y esttico del texto, en una necesaria relacin entre el pensamiento avanzado y la pulcritud de su imagen. Una idea inteligente se iconiza en una bella estampa, como una bella
imagen se explica y literaliza con un texto claro. Esta necesidad de mejo-

70. Es muy nteresante un pequeo cat.ilogo de los tipos de moldes que se propona fundir y que
seguramente habla fundido para la Imprenta Real: Petticano, Parangona, Misal, Thsta, Atanasia, Lectura gorda, Lectura chica, Entreds, Breviarios y Glosilla. Cada tipo se compona de 488 piezas.
71 . AAASC, documento 470.

..., 52

rar el grabado fue la que motiv a Fernando VI a pensionar a los primeros

72. Elv1ra Villena, "Arte y tcnica al servicio del rey, Renouaa6n, GTISIS, cont1nu1smo, la Real Academui de San Fl:nuuulo en 1792, Madnd, Real Academia de Bellas Artes de San F'emando, 1992, p. 84.

-, 53

alumnos de la Academia de San Fernando para que se perfeccionaran en Pa-

asunto todava no se ha estudiado, debieron de circular de la misma ma-

rs, con la intencin ulterior de que formaran a su vez buenos grabadores en

nera, cuando menos las ms conocidas, por ser un mtodo muy prctico

Espaa. En este sentido, un ejemplo de la gran responsabilidad de Gil fue

que facilitaba lo que llamaramos el aprendizaje sin maestro.

que en 1787, cuando le pidieron de Madrid dos dibujantes que supieran di-

Vale ri Corts define las cartillas como compilacin de sencillas re-

bujar yerbas, flores y frutas, contest con absoluta honradez que no haba en

glas geomtricas y modelos de figura, a los cuales ocasionalmente se les

la Academia de San Carlos sujetos de la habilidad que se requiere para el

sumaban aspectos de fisonoma con la finalidad de adiestrar la gestuali-

efecto", pero de inmediato puso a trabajar en ello a cuatro de sus alumnos.73

dad e introducir al aficionado en una gramtica artstica".76 Destaca, co-

Otro ejemplo de la necesaria correspondencia entre una m ente clara

mo se ve, la enseanza de las reglas elementales de geometra y la colec-

y una ilustracin digna, lo tenemos en la edicin de Vitruvio de 1787, por-

cin de figuras o estampas, para iniciar al aficionado en el ejercicio del

que en ella concurrieron el anlisis detenido del texto, realb:ado por Jos Or-

dibujo. Entre las cartillas de uso ms comn en Espaa, Valeri Corts

tiz y Sanz para limpiarlo de confusiones, la correccin de lminas abier-

y Alfonso Prez Snchez citan la de Jos Ribera, "El Espaoleta", Libro

tas por Joaqun Fabregat y otros acadmicos, y la limpieza en la tipografia

de principios para aprender a dibujar sacado por las obras de Joseph de Ri-

y la impresin conseguida por Joaqun de Tbarra. No en balde ha sido la

vera llamado vulgarmente el Espaoleto, editada en 1744 con las lminas

mejor edicin espaola del arquitecto romano.

abiertas por J uan Barcelon; la de Pedro Villafranca, 1637-1638, incorpora-

Adems la base y la clave para la renovacin del grabado, como para

da como apndice a la edicin de 1651 de Regla de las cinco rdenes de ar-

las artes en general, fue la categorizacin del dibujo. Alfonso Prez Sn-

chitectura de Jacome Viola; la de Salvador Gmez, Cartilla y fundamen-

chez, en su 1ltstoria del dibujo espaol, 74 afirma que Jernimo Antonio Gil

tales reglas de pintura por las cuales llega uno a ser muy ducho pintor, que

fue el introductor del dibujo acadmico e n Mxico. El dibujo con una lar-

no lleg a publicarse; El Atlas anatmico de Cristbal Martnez y algunos

ga trayectoria iniciada en las academias del Renacimiento. Elegancia de

otros ms. La ventaja de estas cartillas era su accesibilidad, pues no te-

lneas, soltura de mano y un progresivo dominio del modelo vivo, hasta

niendo sino una serie de estampas y un corto texto de asuntos elementa-

alcanzar el toque sublime que estetiza la naturaleza. Esa exaltacin, ese

les, podan utilizarse aun por los no instruidos.

culto por el dibujo, descansaba en una larga prctica q ue se segua inva-

Otra cosa y muy por encima de las cartillas eran los tratados, que co-

riablernente en las academias y que parta del mismo Da Vinci: copiar de

mo complemento a la enseanza tcnica discurran sobre historia y filo-

la estampa, del yeso y del natural, sucesivamente.

sofia del arte, doctrina y definiciones, ade ms de los dibujos geomtricos

Para cumplir la primera fase, la copia de la estampa, aparecieron las

y anatmicos. Es el caso de los tratados clsicos de Leonardo, Alberti, Lo-

cartillas, colecciones de estampas que permitan la iniciacin en el ejer-

mazzo y la Simetra del cuerpo humano de Durero, libro prodigioso del que

cicio del dibujo. Valeri Corts75 ha hecho un exhaustivo estudio sobre el

parecen derivar todos los grabados anatmicos. En el caso de Espaa, el

amplio repertorio de las cartillas que circulaban por Espaa en los tiem-

Medidas del romano de Diego Sagredo, el Varia Commensuracin de Juan

pos en que se fundaron las Academias. En sus colonias, aunque este

de Arfe Villafae, el Arte y uso de Arquitectura de fray Lorenzo de San Nicols, el imprescindible libro de Vitru vio y ya dentro de un campo ms
especializado los tratados de pintura Museo pictnco y escala ptica de

73. AGN, Mexico, Casa de Moneda, vol. 54, fs. 73-74.

74. Pcrez S<inche7., op. cit., p. 73.
75. Valeri Cons, l\.nacom1a, Aeademia y d1buJ0 clasico, Madrid, G.1tedra, 1994 (Ensayo~ de Anc)

- 54 .-.

76. Ibul , p. 316.

- 55 -

Antonio Acisclo Palomino y El arte de la pintura de Francisco Pacheco.

se public en Madrid el libro de Nicols

teca de Gil, se conoca presumiblemente en la Nueva Espaa, aun antes

Garca Hidalgo, Principios para estudiar el nobilSlmo y real arte de la pin-

de que llegara este artista. Sin pretensiones de tratado, es solamente un

tura, con todo y partes del cuerpo humano, siguiendo la mejor escuela y sime-

manual de gran utilidad prctica, pues adems del repertorio de sesenta

tra, con demostraciones matemticas, que ajustan y ensean la proporcin y

y seis grabadores clebres que incluye en la segunda parte, se reduce a

perfeccin del rostro y ciertos perfiles del hombre, mujer y nios, obra con

la enseanza detallada del grabado a b uril, al aguafuerte, al humo y al

pretensiones de tratado, segn su largusimo titulo, pero que fue lapida-

grabado en colores "a imitacin de la pintura". Las lecciones van desde la

da por don Marcelino Menndez y Pelayo, al rehusarle todo comentario

preparacin de las planchas, el barniz y el aguafuerte, hasta la forma de

por considerarla simplemente "una cartilla de dibujo poco ms".77

aguzar y manejar los buriles. Inclua doce estam pas de carcter pura-

En la segunda mitad del

El libro de Manuel RuedaBO editado en 1761, que figuraba en la biblio-

xv111

81 mismo Jernimo Antonio Gil trabaj una serie de lmi nas para

mente tcnico y un repertorio en que da noticias interesantes de algunos

una cartilla de anatoma, iniciada por Isidro Carnicero en 1768.78 Tuna

grabadores como Abraham Bose, artista que escribi un tratado sobre el

terminadas veinte de ellas que se le pagaron en 1775.

modo de dibujar y otro sobre el arte de grabar.

Gil pertenece a una floracin de artistas que se formaron bajo las en-

La formacin de Gil, al lado de Tums Francisco Prieto y Palomino,

seanzas de Tums Francisco Prieto y Juan Bernab Palomino, sobrino

lo situaba dentro de una escuela diferente a la de Carmona, formado en

del tratadista Antonio Acisclo. Al lado suyo podra citarse casi un catlo-

la escuela de grabadores franceses de la corte de Luis XIV. Sin embargo,

go de excelentes grabadores que ilustraron obras de gran fuste, como Los

parece receptivo a sus enseanzas, porque al practicarse el inventario de

espaoles ilustres o el Quijote de Ibarra. De la plyade, considerado as des-

sus bienes, tras de su muerte, se encontr la magnfica serie de las Bata-

de su misma poca, fue el ms clebre Manuel Salvador Carmona, pen-

llas de Alejandro, como una joya entre las numerosas estampas de su biblio-

sionado por el rey para perfeccionarse en Pars y que lleg a ser, honor no

teca. Y sobre todo y en concordancia con lo que predicaba Carmona, poco

pequeo, grabador del rey de Francia. En sus lecciones, vuelto a Espaa,

antes de pasar a Mxico emprendi la traduccin del libro de dibujos de

Carmona recomendaba el estudio del grabado en los libros de Manuel

Grard Audran. Con esta empresa llenaba una necesidad al facilitar a sus

Rueda y Antoine Masson, pero sobre todo recomendaba a Grard Audran

discpulos un utilsimo instrumento, a medio camino e ntre el tratado y la

y Edelinck, a quienes calificaba como los mejores grabadores:

cartilla, entre el texto terico, culto y la sencilla instruccin que se da para aprender el dibujo. Porque el libro de Audran es eso, contiene una bre-

El ve rdadero arte del grabado es el que ha sido conseguido por Grard Au-

ve introduccin de fina teora y treinta l minas con dibujos. Lo extrao

dran, como se puede apreciar en Las bara11as de Alejandro, a causa de la in-

es que Gil no lo hubiera pedido en su lista de 1782, toda vez que el libro

teligencia y vivacidad que las caracterizan ... y por Edelinck, a causa de la

se edit en J 780, y que tampoco se haya encontrado en su biblioteca

inspiracin y la dulzura de su buril. Los dos han sido seguidos por muchos

cuando se levant el inventario post mortem.

que nos sirven de gua y modelo.79

El libro traducido sali de las famosas prensas de Joaqun Ibarra en

80. Joachin !barra, Manuel Rueda, lnstrucan para grabar en cobre y pcfecaonarse en el grabado a
bunl, al aguafuerte y al humo, con el nuevo metodo de grabar las planchas para estampar en colorts. a
imitacin de la Ptnrnra. y 1111 compendio histnco de los ms ce1ebrts grabadorts que se han conoculo
~su 111uenc1on hasta el presente. Dedicada a la Real Academia de San Femando por don Manuel
Rueda, comis1ario extraordinario del Estado Mayor de Real Artillera. Con privilegio. Madnd, 1761

77. Tbtd p. 76.

78. Tbul , p. 84
79. Sum1na Artts, vol XXXI, p. 503

. . . _ 56 .-

1780 y ya en la portada el nombre de Gil va acompaado con su ttulo de

za. y si la belleza es problema de proporciones, no escaseaban, como se

grabador mayor de la Casa de Moneda de Mxico. A la traduccin del texto

ha visto, tratados y cartillas, incluyendo las de Anatoma que pretendan

y a la reproduccin de los dibujos hay que agregar el pequeo prrafo

encontrar las proporciones perfectas; pero Audran las satiriza tachando a

que le aadi Gil, en el que no hace sino repetir las consideraciones del

sus autores por "su afectacin de hacerse jefes de secta".

grabador francs sobre la importancia del dibujo como cimiento de la for-

sistiendo -dice- toda la perfeccin del arte en imitar bien a la naturaleza,

macin artstica.
El 3 de octubre de 1779 consta un pago de 600 reales de gratificacin

parece no ser necesario consultar otro maestro, ni ms que trabajar, por

que se entregaron a la mujer de Gil, que permaneca en Espaa respec-

los modelos vivos". Pero en seguida se cuestiona: con todo, quien examine

to de estar ya pagadas las lminas y dibujos de anatoma". No sabemos si

a fondo el asunto hallar que se encuentran pocos, o ningn hombre que

fue por las lminas para la traduccin de Audran o por las que hizo para

tenga todas las partes en justa proporcin y sin defecto alguno''. Luego

la cartilla en que trabajaba en colaboracin con Carnicero.

concluye: por tanto es preciso escoger lo que hay de ms bello en cada

Grard Audran (Lyon, 1640-Pars, 1703), miembro de una familia de

grabadores y grabador del rey de Francia, public su libro en 1693 con
el ttulo Les Proportions du corps huma1n mesures selon l'estht1que classi-

Su idea de belleza procede del neoplatonismo renacentista: "pues con-

uno, y tomar slo lo que comnmente llaman hermosa naturaleza.

Ahora bien, se pregunta: "quin osar presumir que tiene justo Y cabal discernimiento para no engaarse en esta eleccin?"

que, d'apres les plus belles figures de l'A ntiquit.81 Su texto introductorio, re-

Planteado as el problema, dice Audran: "Los mejores maestros se

lativamente breve si lo comparamos con las treinta lminas que lo acom-

han visto embarazados sobre este punto, y por lo regular han discordado,

paan, encierra la propuesta del clasicismo como expresin suprema del

formando diferentes ideas de belleza, segn sus pases y temperamento."

arte, cifrando su esencia en los principios de proporcin y simetra. La

Qu podr entonces -vuelve a preguntarse- hacer un dibujante en

observancia de las proporciones -afirma Audran y ratifica Gil- es lo

medio de tantas dificultades?

que asegura la obra bella; su inobservancia, por el contrario, conduce a

E inmerso en la duda, en que se encontraran l y otros muchos ar-

lo monstruoso y a las deformidades. Eleva as las proporciones a supre-

tistas, halla la respuesta que resuelve lo incierto: "no veo otro recurso que

mo factor de la belleza de acuerdo con la esttica clasicista, para en se-

lo antiguo".

guida caer en la trampa y el relativismo de las mismas: "el punto de la

Dicho de otro modo, resultara superfluo perseguir una belleza y una

dificultad consiste en hallar reglas ciertas para lo justo y noble de las

perfeccin que los griegos encontraron hace tiempo. Es un paso que da

proporciones.

Audran que est un siglo adelante de lo que en el xv111 expondra J. Winc-

Reglas ciertas es la expresin que revela la problemtica, como el

kelmann: es ms fcil descubrir la belleza de las estatuas griegas que la

mismo Audran lo descubre y aborda, enlrando en una serie de reflexio-

belleza de la naturaleza.. .imitarla nos ensea a convertirnos en sabios

nes que lo llevan a reconocer que de clima a clima, de provincia a pro-

sin perder tiempo.82

vincia y de temperamento a temperamento puede variar la idea de belle-

De esta manera, no es por simple imitacin de la naturaleza, sino por

un acercamiento y un proceso de seleccin de las formas que se puede

81. Gerard Audran, Les Proportions du corps humain mtsures selon /'tschnqz~ claSStque. dapres les
plus b1:1/es figures de /',4.nttquit, Pars, Chez Grard Audran, Gravcur du Roy, ruc S. Jacques, aux
deux Pi! iers d'or, M DCLXXXTII (l 683).

....., 58,.....

82.. Nikolaus Pevsner, Las academia.~ de arte, t.1adrld, Ediciones Ctedra, 1982, p. 106.

...... 59 ,.....


remontar (sublimar) hacia una belleza superior, la belleza, idea de Platn,

lo de Gil y Audran con la corriente clasicista que se inici a principios del

que es tambin la idea del arte en los arquitectos y escultores griegos. Las

XVII,

esculturas antiguas -dice Carl Goldstein-83 son Ja gua para la belleza

escultor, y Pietro Tusta, grabador, para estudiar las colecciones de escul-

perfecta, porque los antiguos se sirvieron de la maravillosa idea".

tura antigua, especialmente la Giustiniani.

cuando coincidieron en Roma Nicols Poussin, F'rancois Duquesnay,

En Espaa el tratadista Antonio Acisclo Palomino, en su Museo pict-

Audran public su tratado cuando la Academia francesa se haba con-

rico, el tratado de dibujo ms importante escrito en lengua espaola,

vertido en un rgido sistema de formacin artstica bajo la direccin de

recomendaba asimismo copiar estatuas, pero especialmente de los grie-

Charles Lebrun,86 basado en la copia del natural y en las obras conside-

gos: Hrcules, Mercurio, Apolo, Venus, gladiadores y otros, porque los

radas de inmutable belleza, como las que Poussin y sus colegas habran

antiguos juntan en una sola figura toda la perfeccin de su especie".84 Y

visto y seguramente dibujado, divulgando e n la Europa an barroca el ge-

Francisco Preciado de la Vega, bajo el pseudnimo de Parrasio Tubano,

nio de la Hlade. La familia de los Audran (Benoit, Jean y Grard), inmer-

coincidiendo en que el arte es una belleza superior a la naturaleza, va

sos en esa atmsfera artstica, cumplieron esta funcin al llevar a la es-

ms lejos al afirmar que la finalidad del arte es enmendar los descuidos

tampa la obra de los pintores franceses, Poussin ms que otros.

de la naturaleza".85

Audran no sombrea sus figuras, como l mismo lo explica, porque te-

En este orden de ideas, Audran es como el puente que apoya sus es-

na el tiempo limitado para concluir su libro, seguramente encargado por

tnbos uno en la nbera del Renacimiento, en Leonardo y Zuccari, y el otro

la misma Academia. Resulta de esta falta de sombras una serie de dibu-

en el neoclasicismo acadmico, en Winckelmann y Mengs. Copiar la es-

jos planos y duros. Tul vez, si Gil escogi esta obra para traducir, y no otra,

cultura, pero no indiscriminadamente, sino aquellas obras que han mere-

se debi a que encontraba en ella cierta correspondencia con esa palpa-

cido la aprobacin universal, como son las treinta lminas que incluye su

ble tendencia que Jonathan Brown67 ha detectado en el grabado espa-

tratado. Porque comparte tambin la reflexin de que no existe el hombre

ol hacia las superficies planas. De cualquier manera, la finalidad de

en quien se den todas las partes en su justa proporcin y sin defectos, por

Les Proportions ... era ensear nicamente los principios del dibujo, y

lo cual siempre se ha de proceder selectivamente, escogiendo lo ms be-

por esto no importaba aquello de que "la copia seca al modelo". Por el

llo de cada uno, como procedi Zeuxis, quien estando en la necesidad de

contrario, al escoger los modelos que escogi, reducindolos a nmeros

pintar a Helena, con toda la belleza posible, recurri al artilugio de reunir

y escalas, Audran mantena la tradicin clsica que nunca se abandon

cinco hermosas vrgenes, tomando y combinando lo que de ms hermo-

en Francia y que la enseanza acadmica deba retomar sin separarse

so encontr en cada una de ellas.

nunca del principio de la primaca del dibujo y el contorno en la obra de

En su corto proemio al tratado, Gil refiere un dato interesante, al

arte, pero no hay que lisonjearnos, pues ni la viveza del colorido, ni la

mencionar que, segn algunos, "las figuras de que se compone no fueron

riqueza de disposicin, ni las ms fuertes expresiones, formaran jams

dibujadas ni medidas por este artfice [Audran] sino por el clebre Pous-

un todo hermoso, ni sern sino falsas apariencias de belleza, a no estar

sin". Con esto debe referirse a que Grard Audran abri las lminas sobre

sostenidas por la correccin del dibujo.

dibujos de Nicols Poussin, pero es importante porque establece el vncu-

Si la serie de grabados se debe a Audran o a Poussin-Audran, consti-

63. Garl Goldstein, Tuachrng Art Academics and Schools from Vasari to Albers, Cambridge University
Press, 1996, p. 146.
86. Pierre Francastel, Histona de la pintura [mncesa, Madrid, Alianza Forma, 1969, p.
67. Citado en P!rez Snchez. p. 16.

84. Prez Sanchez, op. cit., p. 62.

65. Jbul p. 60

-, 60 -

- 61 .-

143.

~=.,;
'
,
~J

u l~

tuyen una excepcin los ltimos dibujos, stos s sombreados, que apare-

Si la eleccin del libro de Audran fue tan acertada, por parte de Gil,

cen en las lminas 29 y 30. Tbdo lo que falta en las primeras ventiocho

para hacer su traduccin, extraa que no lo hubiera pedido en su famo-

lminas se encuentra en estas ltimas: volumen y expresin. Audran no

so escrito de julio de 1782, en que urga al gobierno espaol con todo lo

poda escapar, siquiera fuera slo al final de su libro, a la influencia de

que pensaba como necesario para dar vida a la Academia, y que ni siquie-

su maestro Lebrun, que haba escrito su interesante tratado sobre la ex-

ra se encontrara en su biblioteca, segn el inventario de sus bienes. Tum-

presin en el arte. Aunque para estas esplndidas estampas, Audran tra-

poco en otras peticiones ni en su correspondencia hay indicacin algu-

baj no sobre dibujos de Poussin, sino de Rafael. Jernimo Antonio Gil,

na sobre este libro, de cuya portada poda ya ufanarse como grabador

en su exacta y puntillosa copia, omiti el detalle de la firma, que s se

mayor de la Casa de Moneda de Mxico. Existe un documento sin fecha,

puede ver en el original de Audran: R. Urbin. in., G. Au sculp cum privil.

pero datable alrededor de 179090 por llevar las firmas de Gil, Tuls, Fa-

(Rafael de Urbino invent, Grard Audran grab).

bregat y Guadalaxara, que contiene una serie de conclusiones que estos

La reduccin a escalas y nmeros reafirma el problema de la belleza

directores acordaron para mejorar la enseanza en la Academia. En ellas

como un problema de proporciones, cuya solucin se remonta al hombre

reafirman la prctica del dibujo como cimiento de la enseanza acad-

vitruviano de Leonardo y a la Simetra de Ourero. El mdulo que rige pa-

mica, y para apoyarlo proponen la utilizacin de varios tratados. Para los

ra todas estas proporciones es la cabeza, que Audran divide en cuatro par-

pintores y escultores recomiendan los libros de Bails y Viola. Para las

tes, y cada parte en doce minutos y cada minuto en medias, terceras y

proporciones del cuerpo humano recomiendan en primer lugar a Dure-

cuartas partes. Diego Sagredo, capelln y tratadista espaol, en fecha

ro, la Anatoma de Vesalio (la edicin ilustrada con dibujos de Ticiano)

temprana lo tena reafirmado: "hallaron la cabeza ser ms excelente y deI

, 1

~ ....

y la Escala ptica de Palomino, libros todos encontrados en la biblioteca

lla todas los otros, como de miembro ms principal, tomaban medidas y

de Gil. Para los grabadores en lmina prescriben "dibujar y copiar las es-

proporcin".88

tampas que se puedan de Drebed y Deling"; pero ni una palabra de Au-

En realidad, toda teora de las proporciones debe remontarse a

dran, no obstante que en el mismo documento se destacaba la importan-

Vitruvio, quien desplanta su teora sobre la base de la relacin existente

cia de poner a los alumnos "tratados en nuestro idioma, para facilitar su

entre las proporciones arquitectnicas y la simetra del cuerpo humano.

inteligencia" Por qu no propusieron a Audran? En qu aspecto no sa-

En el captulo I del libro 111 de Los diez libros de arquitectura establece:

tisfaca este libro sus expectativas?

Podramos pensar en un cambio de gusto que pudo darse en Gil, en-

No puede ningiln edificio estar bien compuesto sin la simetria y proporcin, co-

tre 1780 y 1790, entre el momento en que finaliz su traduccin, pensan-

molo es un cuerpo bien formado ... luego si la naturaleza compuso el cuerpo del

do en que el artista tena que surgir de una prctica rgida de la copia de

hombre de manera que sus miembros tengan proporcin y correspondencia con

la estampa, y el ao de 1790 en que, ya encauzada la Academia, poda

todo l, no sin causa los antiguos establecieron tambin en la construccin de los

prescindirse de la rigidez excesiva, para dulcificar un poco el modelo. En

edificios una exacta conmensuracin de cada una de sus partes con el todo.89

1790 ya estaba Tbls, quien a sus edificios integrara el sentido escultrico. Pudo ser que tambin en el aprendizaje del dibujo se diera una bs-

88. Valeri Cons, op

p. 97.
89. Los diez libros de Arquitectura de Marco V11ruv10 T'b/1on, traducidos del latn y comentados por
at ,

Joseph Ortiz y Sanz, Madrid, Imprenta Real, 1787. El traductor cita en su prlogo unos versos de
La Arcadia de Lopc de Vega: Unirse bien las parres que componen/ el rostro y cuerpo de la hermosa
dama 1 La perfeccion que nene/ u11 r.d1/iao, que sin ella es vano /y n1s el cuerpo y r.drjiao humano

- 62,.

queda hacia el volumen, ablandando el dibujo y dejando, en consecuen-

90. AAASC, documento 910.

- 63 ,.

..

--------~~~~~~ -- -

cia, rezagado el libro de Audran. Un documento de 179091 contiene una

exhortacin de Gil ante la Junta en el sentido de obligar a los directores

LAS PROPORCIONES

DEL CUERPO HUMANO,

y tenientes a preparar una coleccin de "principios perfilados y sombreados de ojos, bocas, narices, orejas, cabezas, pies, manos y figuras;

MEDIDAS

para imponer alguna variacin en el estudio ... porque si se deja dicho estudio mucho tiempo, llegan a coger fastidio los discpulos de haber co-

POR LAS MS BELLAS ESTATUAS

piado muchas veces una misma cosa, y tambin con pocos originales no
DE LA ANTIGEDAD,

puede conseguirse fecundar la memoria de los discpulos de muchas actitudes e ideas diferentes, como se necesitan para la invencin".

QUE HA COPIADO

As fue Jernimo Antonio Gil, el fiel vasallo y enrgico director, gran

artista convencido de la excelencia de la enseanza acadmica, pero sin

DE LAS QUE PUBLIC

esa cerrrazn opuesta a todo cambio, como es fcil advertir en su ltimo

texto citado. Siempre hay una coyuntura, algn intersticio para permitir
lo nuevo o la invencin, que es la vitalidad en el arte.

GERARDO AUDRAN

DON GERNIMO ANTONIO GIL,

Si con los profesores peninsulares mostr la firmeza de su carcter,

l~

a veces verdadera dureza, con sus discpulos fue diferente, preocupado

GRABADOR PRINCIPAL DE LA CASA DE MONEDA

por la calidad de la enseanza y la accesibilidad para todos,

especialmente para los de pocos recursos, a los que llamaba sus pobres
de solemnidad".

DE MXICO,

INDIVIDUO DE MRITO DE LA REAL ACADEMIA

Junto con Joaqun Fabregat, signific la renovacin y la superacin

del grabado en la historia del arte mexicano.

DE SAN FERNANDO,

A QUIEN LAS DEDICA.

MADRID. MDCCLXXX.

************
POR DON JOACHIN !BARRA, Impresor
de Cmara de S.M. y de la Real Academia.

************
Con las licencias necesarias.

91. !bid., documento 618.

....., 64

EL EDITOR

quien examine a fondo el asunto, hallar que se encuentran pocos, o ningn hombre que tenga todas las partes en su justa proporcin, y sin de-

A LOS PROFESORES

fecto alguno: por tanto es preciso escoger lo que hay de ms bello en cada
uno, y tomar slo lo que comnmente llaman hermosa naturaleza. Pero

DE LAS NOBLES ARTES

quin osar presumir que tiene justo y cabal discernimiento para no engaarse en esta eleccin?

Gerardo Audran public en francs la presente obra, y en ella, como en

Los mejores maestros se han visto embarazados sobre este punto, y

otras que dio a luz, manifest su singular mrito. Hay quien sospecha que

por lo regular han discordado, formando diferentes ideas de la belleza, se-

las figuras de que se compone no fueron dibujadas, ni medidas por este

gn sus pases y temperamentos.

artfice, sino por el clebre Pousin; pero sean de quien fueren, debemos

Digo segn sus pases, porque as como todos los hombres contraen

estar agradecidos a quien nos las puso a la vista para nuestro aprovecha-

en su aire y aspecto muchas calidades del clima en que nacieron, as tam-

miento. No es necesario ponderar ms de lo que el mismo autor hace en

bin los pintores adquieren su gusto particular sobre los objetos que ven

su Prlogo, las grandes ventajas que del uso de dicha obra pueden resultar

continuamente, de los cuales llenan la imaginacin en tanto grado, que

a los dibujantes. Yo slo suplico a los profesores de tan nobles artes, y en

forman sus figuras a similitud de ellos mismos .

particular a los discpulos, para cuyo beneficio he grabado las figuras, y se

De aqu viene el haber provincias, cuyo nombre ha caracterizado los

ha puesto en castellano su explicacin, que pasen la vista continuamen-

pintores, diciendo: es el gusto de tal pas; y en efecto, este gusto se encuen-

te, y con reflexin por los modelos que aqu se les presentan, pues lo juz-

tra ms o menos en todos los dibujantes de aquellas naciones.

go por de suma importancia para perfeccionarse en el dibujo.

Por lo que toca al temperamento, todava es ms poderoso su influjo

en nuestras personas, porque es quien causa la ms esencial diferencia

PRLOGO DEL AUTOR

entre un hombre y otro, y tiene parte en todas nuestras operaciones. En

este sentido se puede decir que un pintor se pinta a s mismo en sus

No juzgo necesario extenderme sobre la precisin en que estn los dibu-

obras; y si tuviramos bastante penetracin, podramos leer en ellas las

jantes de conocer perfectamente las proporciones: es bien sabido, que a

pasiones que le dominan. Una secreta sensacin nacida con nosotros, cu-

poco que dejen de observarlas con toda exactitud, formarn solamente fi-

ya causa regularmente ignoramos, es la que de ordinario determina nues-

guras estropeadas y monstruosas.

tras elecciones, y hace que nuestras figuras se conformen con el aire, o

Tudos en general convienen en dicho principio; pero cada uno lo po-

semblante de las personas a quienes tendramos mayor propensin.

ne en prctica diferentemente: el punto de la dificultad consiste en hallar

Hay Pintores, cuyo temperamento es tan sealado, y de tal modo se

reglas ciertas para lo justo, y noble de las proporciones; y siendo varios

conoce, que no es fcil equivocarse. Los ha habido, que por su eleccin

los pareceres sobre esta materia, se trata de establecer un Juez a quien se

slo se han dejado llevar de determinados asuntos: algunos de cosas agra-

pueda recurrir con seguridad.

dables, como baos de Diana, juegos de ninfas, y otras semejantes: otros

Esto se creer fcil a la primera vista; pues consistiendo toda la perfec-

han escogido siempre asuntos hrridos, como sortilegios, apariciones de

cin del Arte en imitar bien a la naturaleza, parece no ser necesario con-

muertos y semejantes objetos naturalmente espantosos. Cualquiera que

sultar otro maestro, ni ms que trabajar, por los modelos vivos: con todo,

segn estas seales se tomase el trabajo de observarlos, hallara que el

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. l'

modo de vivir de unos y otros era correspondiente a sus obras, y vera

son algunas de sus figuras. Imitaron los brazos de uno, de otro las pier-

que el carcter de su genio estaba indicado, no slo en la eleccin de los

nas, juntando as en una sola figura todas cuantas perfecciones podan

asuntos, sino tambin en cada figura particular de los mismos.

convenir al sujeto que representaban, como vemos que juntaron en el

Adase a todas estas preocupaciones, que cada uno tiene dentro de

Hrcules todas las lneas y seales que caracterizan la fuerza; y en la Ve-

s, las que recibi de su maestro; de cuya manera siempre se retiene al-

nus cuantas gracias y delicadeza se requiere para formar una perfecta

guna cosa. Sobre esto podemos notar de paso, que lo que en pintura se

hermosura. No se quejaban ni del tiempo, ni de los cuidados; y alguno

llama manera, casi siempre es un defecto; y regularmente consiste en

hubo que emple toda su vida en producir una sola figura perfecta.

cierta ejecucin agradable, que por haber gustado demasiado, fue causa

'fres poderosos motivos eran los que les animaban, la religin, la glo-

de recargarla, llevndola adelante con exceso y afectacin, pasando en

ria y el inters. El representar las figuras de sus deidades con la debida

esta forma los lmites de lo verdadero, que es lo que todos buscan, y a

nobleza para atraer el amor y veneracin de los pueblos, lo miraban co-

donde es tan dificultoso arribar.

mo una especie de culto religioso. Encontraban en esto su propia gloria,

Qu podr, pues, un dbujante hacer en medio de tantas dificulta-

mediante las singulares honras con quien distinguan a los que haban

des? No veo otro recurso que el antiguo, 1 donde pueda poner una entera

acertado; y en cuanto a su fortuna, no necesitaban de entrar en cuidado

confianza. Los escultores, que nos dejaron las bellas figuras que hoy per-

alguno cuando haban adquirido cierto grado de merecimiento.

manecen, salieron con felicidad de este embarazo. Algunas de estas difi-

Adems de estas razones, que parece haber sido las que principal-

cultades no lo eran para ellos, y supieron perfectamente superar las otras.

mente contribuyeron a formar tan excelentes artfices, no se puede du-

En primer lugar, por lo que toca al pas, fue Grecia, o Italia donde tra-

dar que hubo siglos felices, cuales fueron el de Alejandro y el de Augus-

bajaban. Es bien sabido cun rica de bellezas era la una; y que a la otra,

to. Vivimos bajo un reinado semejante:z Vuelven a florecer de tal manera

como a duea del mundo concurra lo bello y raro de todas partes.

las bellas artes, que se puede esperar lleguen finalmente a la perfeccin

En orden al temperamento y las pasiones, estaban sujetos a ellas co-

de Jos griegos y los romanos.

mo nosotros: la insensibilidad natural no hubiera sido una feliz disposi-

Sin embargo de lo dicho, hay necesidad de precaucin, para que la

cin para las Artes, y hubiera sido muy dificil que las obras no retuvie-

estimacin grande que hacemos de los antiguos, aunque bien fundada,

sen algo de la extrema frialdad; pero a lo menos aquellos grandes

no nos aficione ciegamente a todas las figuras de la antigedad: se debe

hombres no se dejaron dominar tanto de sus pasiones, que no observa-

creer que como hubo Maestros entre ellos, haba tambin Discpulos, cu-

sen todo lo que se deba huir y practicar, segn los diversos caracteres de

yas obras han llegado a nuestros das, bien que no merezcan el cuidado

sus figuras; y esto con tal exactitud, que nadie despus de tantos siglos ha

que se ha tenido en conservarlas. Por esta razn, entre el gran nmero

llegado a aquel grado de perfeccin a donde ellos llegaron con sus obras.

de las que nos han quedado, he escogido las que logran la aprobacin uni-

Se puede aadir libremente, que en algn modo superaron la natu-

versal, y que los dibujantes ms famosos miran con admiracin, y las dan

raleza; pues aunque sea cierto que no hicieron ms que imitarla, esto de-

por modelos los ms seguros.

be entenderse de cada parte en particular, pero no del todo juntamente,

Siendo pues, estas figuras en donde se debe hacer el principal estu-

no habindose encontrado hombre tan perfecto en todas sus partes como

dio, ser conveniente observar, que aun en las ms bellas se notan cosas

1. Las obras de la Antiglledad.

2. El reinado de Luis XIV, en Francia.

68 ,-

- 69 ,.,_

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, ...

'
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que seguramente se tendran por defectos, si las visemos en obras de un

no conduciendo lo dems sino para hacerla algo ms agradable. Slo es

autor moderno. La pierna izquierda de Laoconte es cuatro minutos ms

preciso advertir, que no estando sombreadas estas figuras, y por consi-

larga que la otra. La pierna izquierda del Apolo tiene de largo nueve mi-

guiente no representando las partes que deban parecer redondas, sino

nutos ms que la derecha. La pierna que dobla en la estatua de la Venus,

una superficie plana, por ventura parecern cortas. No hay que detenerse

es casi una parte y tres minutos ms larga que la que planta. La pierna

en ello; pues estn hechas segn las proporciones ms elegantes; el que

derecha del hijo mayor de Laoconte es ms larga que la izquierda cerca

lo dude dibuje alguna con las mismas medidas que yo he sealado: som-

de nueve minutos.

brela blandamente sin tratearla, y har una figura muy ligera y gentil.

Entretanto no puedo dejar de venerar aun estas faltas aparentes, y

Diferentes libros se han escrito sobre esta materia; y soy de parecer

creo que en ello tuvieron los escultores sus razones: por tanto fuera teme-

que muchos la han tratado con afectacin de hacerse Jefes de Secta, dan-

ridad el condenarles. Sera por ventura acertado imaginar, que habiendo

do medidas a su antojo sin apoyarlas en autoridad alguna: mi dictamen

ejecutado obras tan perfectas aquellos grandes hombres, cayesen en tan

es de que han errado, lo que podrn juzgar los inteligentes. Hgase el pa-

grandes faltas como las que acabamos de referir, a no haberlo hecho de

ralelo entre sus proporciones y las mas: dibujen una figura, siguiendo es-

intento?

tas reglas diferentes, y se ver el efecto. He hallado otros, que despus de

Entre muchas consideraciones que pudieron tener, y que nosotros no

haber dibujado a ojo figuras muy regulares, y de buen gusto tomadas del

pensamos, acaso fue una el motivo del escorzo; siendo Ja razn en que

antiguo, habiendo despus medido los mrmoles para darles las propor-

apoyo mi discurso la siguiente: Estas figuras por ventura se hicieron para

ciones, y no encontrando toda la exactitud necesaria, result que sus es-

colocarlas en parajes en donde principalmente se viesen de ciertos lados,

critos no correspondieron a sus figuras.

y en alturas y distancias, que pudiesen mudar las apariencias del objeto.

He procurado huir de estos dos defectos: nada propongo que sea mo:

Las partes que habemos notado, vindose en escorzo, hubieran parecido

todo lo he tomado del antiguo; y nada he puesto en el papel, sin haber

entonces defectuosas; y esto es en mi juicio lo que les oblig a hacerlas

antes sealado con el comps todas las medidas, a fin de que mis contor-

ms largas. De aqu podemos sacar una importante instruccin; y es, que

nos cayesen cabalmente segn mis cifras o seales.

cuando una figura debe ser vista por todos lados, y en distancia donde se

Hecha la eleccin de figuras de diverso carcter, las he medido por

pueda examinar enteramente, es necesario dar las proporciones como las

muchos lados, a fin de que en unos u otros se pueda servir en cualquier

hallamos en el antiguo, a las partes que se hacen ver sin escorzo alguno:

profesin en que sea necesario saber el dibujo. El escultor encontrar sin

pero si la figura ha de estar colocada, y sujeta a determinados sitios, o dis-

duda ms cosas que le sean tiles y peculiares, porque como este arte no

tancias, de suerte que alguna parte se oculte a nuestra vista, ser enton-

finge nada, y representa las figuras con todas sus dimensiones efectivas,

ces muy hermoso, y acaso necesario hacer uso de estos sabios arbitrios,

podr llevar el comps sobre todos los parajes en donde tuviere duda.

de que los antiguos se sirvieron con tanto acierto.

El pintor o grabador encontrar tambin varias utilidades; porque en

Al principio me haba propuesto ampliar esta obra sombreando las fi-

cualquier vista que una figura se presente, siempre hay en ella muchas

guras con el mejor gusto y propiedad que me fuese posible, especialmen-

partes mensurables. Adems del ordinario, he discurrido otros dos dife-

te sobre la regularidad de mis medidas; pero como me han estrechado a

rentes modos de medir: el uno servir para las partes que huyen, o estn

darla al pblico para utilidad de los que estudian, he juzgado no deber di-

extendidas, el cual se hallar en la Lmina VII. El otro para las que escor-

ferirla ms tiempo, mayormente hallndose en ella todo lo necesario, y

zan, que va sealado en la Lmina XVIII.

-. 70 -

-i

71 e-

Confieso que los ms de los pintores se hallaran muy embarazados,

ADVERTENCIA

si hubiesen de poner el comps sobre todas las partes de sus obras que se

C-. -.

pueden medir: muchos se salvan al favor de las gracias de la pintura; pe-

Para servirse de estas medidas es necesario saber antes, que la costumbre

ro no hay que lisonjearnos, pues ni la viveza del colorido, ni la riqueza de

ordinaria de los pintores y escultores hbiles es hacer sus figuras algo in-

la disposicin, ni las ms fuertes expresiones, formarn jams un todo

clinadas para darles ms gracia, y hacerlas de un modo ms flexible. Ca-

hermoso, ni sern sino falsas apariencias de belleza, a no estar sostenidas

si todas las estatuas antiguas se ven ejecutadas sobre este gusto, ms o

por la correccin del dibujo. Nadie se disguste de semejante verdad pues

menos, segn piden los asuntos. Las partes donde lo hacan son el doblez

aunque son pocos los cuadros que puedan sufrir tal examen, se podr sin

de la cadera, la curvatura de los riones y la inclinacin de la cabeza. Tu-

embargo llevar la severidad del comps a las obras de Rafael, de Anbal

do esto es a la verdad poca cosa en ciertas figuras, como en la del Apolo,

Caraci, de Pousin, y de algunos otros de los ms famosos maestros. Hoy

que est casi derecha: pero en otra, cual es la del Antinoo, la disminucin

mismo conocemos algunos, con cuyas obras se podra hacer esta prueba.

es cerca de una parte y diez minutos. As cuando digo tal figura tiene tan-

Su modestia me impide nombrarlos pero bastante los declaran sus obras.

to de alto, no quiere decir esto, que midiendo la estatua desde el alto de

Examnense bien, y se hallar cun exactas son sus pinturas en todas las

la cabeza hasta las plantas de los pies en la actitud que estuviere, se en-

proporciones de contornos ciertos, y al mismo tiempo graciosos. stos

contrar efectivamente de la altura que le atribuyo, sino que se debe en-

son de los que entiendo hablar.

tender que si la tal figura estuviese derecha como un trmino, y puesta

Cuando doy tan grandes elogios a aquellos pintores, cuyas obras se

pueden medir con el comps, no es mi nimo hacer gastar en ello un

sobre sus dos pies con aquellas mismas proporciones que tiene, se hallara la altura que le doy.

tiempo considerable, lo que seguramente retardara el progreso en el di-

En este supuesto he medido mis figuras segn el alto que tendran, si

bujo pero el comps, y mis medidas pueden servir para resolver las difi-

estuviesen derechas: he sealado lo que hay disminuido en algunos para-

cultades que nazcan sobre las proporciones. Esto se le har familiar a

jes, y he tomado mis principales medidas sobre las partes que se encuen-

quien lo haya ejecutado muchas veces, y formar hbito de observarlas

tran en toda su extensin.

regularmente sin comps.

He reglado las medidas de la figura entera, con relacin a la cabeza,

Por ltimo no se lleve a mal que yo pondere aqu mi obra: la princi-

siguiendo el mtodo ms ordinario. La cabeza se divide en cuatro partes:

pal gloria no es ma: la antigedad es la que celebro: ella me presenta

la primera, desde la parte inferior de la barba, hasta la inferior de la nariz

obras admirables: en ella hago mi estudio particular, y a ella debo lo po-

la segunda, desde la parte inferior de la nariz, hasta la superior de ella en-

co que s. Thngo cuidado de juntar las medidas para mejor examinar las

tre las dos cejas; la tercera, desde el medio entre las cejas, hasta el naci-

bellezas, y las ofrezco a los profesores con deseo de que recojan todo el

miento del cabello en la frente; y la cuarta, desde el nacimiento del cabe-

fruto que se puede sacar de ellas.

llo, hasta el alto de la cabeza. Cada parte se divide en doce minutos, y los
minutos de dividen en medias, terceras y cuartas partes. Vase aqui cmo
lo he sealado todo. P. quiere decir parte; M., minuto; m 1
to m

113,

tercera parte de minuto; m

114,

2,

medio minu-

cuarta parte de minuto. Para no

cargar mis figuras de cifras intiles, he puesto una diferencia entre el medio minuto y el minuto y medio es que cuando sealo el medio minuto,

72-

-, 73 ,-

lo hago en esta forma m

112

sin alguna cifra antes de la letra; y cuando

Documentos

quiero decir minuto y medio, pongo una cifra antes de la letra m; de suerte que lm

112

significa minuto y medio. He medido la figura que repre-

senta la Paz de los griegos por pies, pulgadas y lineas para mayor exactitud, a causa de ser muy pequea; pero se hallar que esto se refiere a las
medidas tomadas por la cabeza, y que conteniendo esta figura cuarenta y
cinco pulgadas y siete lneas, vienen a salir justamente a treinta partes de
cabeza, de conformidad que cualquiera podr reducir todas sus medidas
al modo que le fuere ms acomodado.

DOCUMENTO l

Nombramientos de Jernimo Antonio Gil

Don Carlos por la gracia de Dios, ... Por cuanto en atencin a la notoria pericia de vos, don Gernimo Antonio Gil, Acadmico de mrito por el grabado de medallas de mi Real Academia de San Fernando, he venido por
mi real decreto de 26 de enero de este ao, en conferiros, como por el pre

sente mi real ttulo os confiero, el empleo de grabador de mi Casa de Mo-

N I'

neda de Mxico, con el sueldo entero de su dotacin y la obligacin de ensear a los discpulos que se os pongan, para destinarlos a las dems
Casas de Moneda de Indias, quedando a mi cuidado la recompensa del

...

trabajo de esta enseanza, a proporcin de vuestro desempeo. Por tanto

mando a mi virrey de la provincia de la Nueva Espaa y al superintendente de la expresada mi real Casa de Moneda de Mxico que tomen y reciban de vos, el referido don Gernimo Antonio Gil, el juramento que debeis hacer de que bien y fielmente servireis el mencionado empleo de
grabador, en los trminos prevenidos en sus ordenanzas, y las rdenes
que estn dadas y se diesen en adelante para el gobierno de la nominada
mi Real Casa, y habindole hecho y pustose testimonios de ello a espaldas de este ttulo, mando que as ellos como el contador, tesorero y dems
individuos y dependientes de la enunciada mi Real Casa de Moneda y
otras cualesquiera personas a quienes perteneciere, os hayan, reciban y
tengan por tal grabador de ella en todos los actos, casos y cosas que os toquen y pertenezcan sin limitacin alguna, segn y en la forma que se ha
hecho, podido y debido hacer con vuestro antecesor, pues yo por el presente os recibo a su uso y ejercicio y os doy poder y facultad para usarle

-. 74 e-

""' 75 ,...

y ejercerle y ordeno asimismo se os entregue por inventario todas las he-

yo el Rey, yo, don Antonio Bentura de Turanco, secretario del rey nuestro

rramientas e instrumentos que correspondan al mencionado empleo, con

seor, lo hice escribir por su mandado.

la advertencia de que, cuando ceseis en l, las hayais de entregar con la

propia forrnalidad en el estado que las tuviereis, usadas o nuevas, y que

Es copia sacada el 28 de abril de 1798,

se os destine cuarto en la misma Casa de Moneda para vuestra habitacin

firma San Jorge

y trabajo de vuestro oficio, respecto a que no podeis ni debeis tenerle fue-

AGN, Mxico, Casa de Moneda,

ra de ella por la custodia de los cuadrados y dems instrumentos que han

vol. 394, f. 76.

de servir a la labor de la moneda, siendo de vuestra obligacin el entregar al fiel de ella los cuadrados que abriereis, para que los haga limar y

DOCUMENTO 2

templar por el cerrajero de la propia casa, y vueltos por el mismo fiel des-

Informe de 18 de ju lio de 1782

pus de practicada esta operacin, el pulirlos vos y entregarlos al guarda-

cuos, como tambin el procurar la enseanza y adelantamiento de los

Sres. Viceprotector y Consiliarios

discpulos que os pongan, a fin de que puedan ser destinados con el tiem-

Don Gernimo Antonio Gil, Director del Estudio de Academia, hace pre-

po a las dems Casas de Moneda, y es mi voluntad que con el referido em-

sente a Vuestra Seora cmo, en atencin a lo que se le encarg por esta

pleo de grabador goceis al ao el sueldo que le est asignado, el cual se os

Real Junta Preparatoria celebrada el da 4 del presente mes, acerca de los

ha de satisfacer en virtud de vuestros recibos de los efectos y a los plazos

profesores que se pueden pedir a la corte para primeros maestros de dicho

y en la forma que a los dems ministros y oficiales de la misma Casa, abo-

estudio de Academia incluye, por sus grados, a los sujetos siguientes:

nandoseos desde el dia que justificaseis haber entrado a servir el referido

empleo para cuyo ejercicio os doy poder y facultad y quiero que os guar-

PRIMER GRADO

den y hagan guardar todas las honras, gracias, mercedes, franquezas, li-

Por la pintura, don Mariano Salvador de Maella.

bertades, excepciones, preeminencias, inmunidades y prerrogativas que

Por la escultura, don Ysidro Carnicero.

por razn de l os corresponden, sin que os falte cosa alguna, con la cali-

Por la arquitectura don Juan de Villanueva.

dad que entereis en las cajas reales de la nominada ciudad de Mxico, con
la intervencin del comisario y contador de la inedia annata lo que debe-

SEGUNDO GRADO

reis a este derecho, con arreglo a lo prevenido en mi real cdula de 16 de

Por la pintura, don Agustn Esteve.

mayo de 1774, con ms 18% de la conduccin del todo, a estos reinos, en

Por la escultura, Vergs. (Bergaz

la forma que se dispone en las reglas del arancel del enunciado derecho

Por la arquitectura, don Antonio Machuca.

y en los despachos ltimamente expedidos a este fin, que as es mi voluntad y que de este mi real titulo se tome la razn en las contaduras gene-

En la misma conformidad manifiesta los muebles de que se necesita su re-

rales de valores, distribucin de mi Real Hacienda y de mi consejo de las

misin de la Corte, para la instruccin de los discpulos de este estudio de

Indias, dentro de dos meses de su data, y no ejecutndolo asi quedar nu-

Academia, por no haber en este reino facilidad de rninistrarles los mate-

la esta gracia y tambin se tomar por el contador de la mencionada mi

riales que de tanto carecen los profesores, como porque debe tenerlos en

real casa de Moneda de Mxico. Dado en el Pardo a 15 de marzo de 1778,

s este nuevo estudio para el beneficio pblico, por ser de grande utilidad.

-, 77 ,-

Estatuas y dems vaciados en yeso

El curso grande y chico de Matemticas que imprimi la Academia de

las tres nobles artes por don Benito Bails.

Unos vaciados de todas aquellas estatuas ms clebres que tiene la Real

Academia de San Fernando, de los griegos y romanos, las que pueden ve-

La conquista de Mxico por Sols que est imprimiendo don Antonio

Sancha.

nir vaciadas en trozos y macizas para que ac se unan, y ser bueno ven-

Las crnicas de varios reyes de Espaa que imprimi dicho Sancha.

gan las hembras de los vaciados referidos; asimismo los bajos relieves y una

El Salustiol que ha dado su Alteza el seor infante don Gabriel a to-

coleccin de cabezas, manos y pies, y tambin siendo asequible la serie que

das las Universidades y Academias; asimismo un maniqu con todo el or-

los ingleses han juntado de todas las preciosidades griegas y romanas, que

den de ropas que generalmente conducen a su efecto.

stas las venden al pblico, vaciadas de una pasta de suma consistencia.

Una serie de instrumentos para el uso de los arquitectos, un nmero

de compases de todos tamaos y figuras, unas docenas de baquetillas de

Libros de adorno y galeras

-._

.1-._
.......

lpiz-plomo del ms fino, y una cantidad de papel de Holanda, de la mejor calidad de la marca mayor que usan los arquitectos; otra de la media-

Los de la Herculana y Pompeyana que da el rey nuestro seor. Tudos los

na, otra de la ms chica y del de las fbricas de Espaa, desde la marca

ornatos de las logias de Rafael, que ltimamente se han hecho por suscrip-

mayor hasta la del comn.

cin en Roma.

Un surtimento de colores crecido para pintar de todas clases, y espe-

La serie de estampas que se venden en la calcografia de la dicha, de

los autores ms clebres, y los de Frey.
Los jarrones etruscos y todas las galeras que se han grabado, la serie

cialmente cantidad de albayaldes de la primera suerte y los mejores azules.

Una coleccin de pinceles y brochas para pintar al leo y fresco, y
otra dicha de los de meloncillo para los arquitectos.

de los retratos por Deling y Drebed y de otros grabadores franceses, ingle-

Una cantidad de lpiz negro y rojo de la mejor calidad.

ses e italianos que ha habido y se pueden encontrar.

Otra de yeso en piedra y molido.

La serie de estampas de la columna de Antonio y las antigedades de

Palmira, todas las obras del Piranesi o Piranci.

Esto es lo que me parece ms ejecutivo para dicho estudio, salvo el

dictamen de Vuestra Seora

La serie de estampas de Lepoutre y los mejores libros de arquitectura

Mxico y julio 18 de 1782.

y de geometra, y tambin el curso de Anatoma que tiene la Academia de

Gernimo Antonio Gil (rbrica) AAASC, documento 10.

pintura y escultura en Pars; e ntre los que deben venir las obras de Forti
y las de Fose que son ornatos y arquitectura; asimismo la coleccin de

DOCUMENTO 3

diversos adornos que se han hecho en diferentes tiempos para estudio de

Informe de 26 de abril de 1794

todas clases, como son silleras, camas imperiales y ornatos de coches,

Excelentsimo Seor

carrozas y palacios, y para el arte de la cerrajera, herrera y armera, ser bueno una coleccin de lo relacionado, y por lo perteneciente al arte

El natural amor que se tiene a aquellos establecimientos tiles, y que tan-

de la platera, todo lo conducente a dicho ramo en pedrera y dems.

to honor hacen a la Nacin Espaola en estas Regiones, despus de casi

La Historia de Espaa por el padre Juan de Mariana que est imprimiendo en Valencia Monfort.

l. Se refiere a La conjuracin de Canana y la guerra de Yugurta, editada por Joaqu1n de fbarra

......, 78

79

en 1772.

tres siglos de posesin, los afanes, trabajos y fatigas que sufr para vencer

to se opuso a mis ideas, y atrajo a los dems a las suyas; que eran no asis-

y allanar las dificultades que se ofrecieron en la creacin de esta Real Aca-

tir las horas establecidas de estudio, sino es concurrir slo de noche; re-

demia de San Carlos, me estimulan a representar a Vuestra Excelencia lo

servndose para sus provechos todos los das; fundados en la prctica de

que me parece conveniente para su conservacin, aumento y prosperi-

Ja Academia de San Fernando, sin reflexionar que en ella los maestros

dad. Apenas se dign Su Majestad elegirme primer tallador de esta Real

gozan un cortisimo sueldo, y se mantienen de su propio trabajo, y que

Casa de Moneda, fui comisionado para la instruccin y enseanza de mu-

en esta de San Carlos disfrutan dos mil pesos anuales, por que enseen

chos jvenes que se dedicaron a el Arte de Grabar en hueco y sus ramos,

a sus discpulos.

con el sueldo de mil pesos, y cuarto en dicha Casa. A mi influjo, el Sr.

Y porque en las presentes circunstancias puedo satisfacer a mi con-

Mangino protegi el plan que le present de crear en Mxico una Acade-

ciencia y obligacin que me imponen los estatutos, correspondiendo fiel-

mia de las tres Nobles Artes, y sus agregados, que aprob el Sr. Mayorga

mente a la confianza con que el Rey me ha honrado, digo a Vuestra Exce-

virrey en aquel tiempo, y consult a Su Majestad amplificando las venta-

lencia que el Director de pintura es muy corto dibujante y no a propsito

jas y utilidades que resultaran a toda la Nueva Espaa, si mereca su

para la correccin de los discpulos, por su escasa instruccin y avanzada

aprobacin, como la obtuvo con la dotacin de trece mil pesos anuales.

edad. El de escultura, en el dibujo es igualmente corto. Don Jos Alcbar

Los primeros aos de su existencia, a manera de un tierno infante, cre-

hace lo que puede, pero puede muy poco. Los nicos que juzgo capaces

ci muy lentamente, alimentndose a costa de mis sudores y constante

de corregir con algn acierto son Guerrero y Vzquez: y as son precisos

amor; pues la servia de Director, de Maestro, de Conserje, y de Adminis-

en la sala grande todas las noches para la correccin de cabezas, manos,

trador; trabajaba, despus que desempeaba mis peculiares obligaciones

pies y figuras, concedindoles la Academia los honores de Tunientes con

de da, ms de tres horas por la noche, corrigiendo a un crecido nmero

el mismo sueldo que gozan. En las salas de los principiantes que dibujan

de muchachos que a veces pasaban de trescientos. De suerte que no pu-

ojos, narices y bocas son muy buenos don Gabriel Gil y don Tums Sura

diendo ya resistir, ni bastando mis fuerzas a satisfacer mis deseos supli-

por la constancia, mtodo y suavidad que tienen en ensear. El Director

qu vinieran a ayudarme los maestros que haba en Mxico, como lo eje-

de Arquitectura necesita un Teniente, y lo mismo el de Matemticas, los

cutaron, hasta que por mis instancias y representacin de los seores de

cuales pueden escogerse de sus discpulos ms adelantados. Soy de dicta-

la Junta se sirviese Su Majestad enviar desde all profesores excelentes

men que al grabador de lminas y al pintor, as por el poco trabajo del

en la Pintura, Escultura, Arquitectura, Grabado en lmina, y en hueco,

uno, como por la insuficiencia del otro, se le rebajen quinientos pesos a

cuyo ministerio ofrec yo graciosamente cumplir en beneficio de esta

cada uno, para que con ellos se recompense a los Thnientes, y se estimu-

Real Academia, por todo lo que se dign el rey nombrarme Director Ge-

len a Jos dems. Don Antonio Velzquez me parece que ha cumplido has-

neral perpetuo en atencin a mis mritos y servicios.

ta ahora, pues ha sacado varios discpulos muy aprovechados, y algunos

Luego que llegaron de Espaa los Directores les hice presente el nue-

ya son acadmicos de mrito.

vo plan de estudios que deba hacerse, para que los discpulos no apren-

Don Joaqun Fabregat, no siendo ms que un mediano profesor de su

diesen las respectivas facultades a que se inclinaran, por pura imitacin,

arte, es muy interesado y codicioso, y es a la verdad el que ha movido a

sino es por reglas y principios slidos, como se practica en las clases o au-

todos teniendo varias juntas con ellos a fin de que la Academia prohiba a

1as de las ciencias abstractas y sublimes. Facilit los medios para ello; pero

los pensionados trabajar para el pblico en provecho propio; siendo as

a la Academia consta que uno de dichos maestros de genio bastante inquie-

que ninguno se halla tan excesivamente premiado como l; porque se ha-

-.i

80

<"""

lla habilitado a costa de la Academia de todos los utensilios necesarios pa-

Artes a sus vasallos pobres que quieran aprenderlas; y que en las otras

ra estampar, y ensear a sus discpulos, que fueron los primeros Marche-

obras que los directores les manden ejecutar, no los sujeten a trabajar, co-

na y guila; y tuvo la habilidad de coger trescientos pesos por la ensean-

mo jornaleros, sino es que amigablemente se compongan con ellos, dn-

za de otro estampado, quejndose conmigo muchas veces los pensionados

doles una gratificacin respectiva a su trabajo. ste ser el modo de que

porque les haca tirar del trculo, que es propio de cargadores, en cuyo

los muchachos aprovechen ms; porque estimulados del propio inters,

ministerio perdan el pulso y la salud, y los obligaba a estampar cuantas

que es el mayor agente del universo, procurarn esmerarse y acreditarse

obras le salan, en que tena sus ganancias, y los discpulos solamente el

en el pblico por sus obras, y red11ndando a sus maestros el honor y la fa-

trabajo sin ninguna utilidad, como actualmente sucede en una obra de

ma con que deben contentarse, dejando a sus discpulos la utilidad.

msica, por la cual cobra ms de 20 pesos diarios, y slo da al que la ha-

Vuestra Excelencia, para confirmar cuanto tengo dicho, mande que

ce uno de jornal y ha ms de dos meses que est dicho otro pensionado

los directores de la Real Academia presenten el estado y adelantamiento

empleado en esta operacin, faltando a la Academia, y sirviendo slo a di-

de sus discpulos en los aos que han corrido, para conocer por ellos lo

cho estampador, no slo para acrecentar su caudal sino es para criado de

que se debe a su solicitud y cuidado. Yo, no obstante mis notorias ocupa-

casa, de la misma manera que ocupa a los dems en semejantes destinos

ciones y tareas incesantes, expongo a los ojos de todos aquellos que han

como se me quejan amargamente.

aprendido bajo mi direccin y celo como son Guerrero y Vzquez en la

,

Es de advertir que el estampado fue una de las artes que yo ense

pintura, Marchena y Aguila en el grabado en lmina; Sura y Esteve en el

aqu desde el principio sin ningn inters, y uno de mis discpulos estam-

dibujo, grabado en hueco y en lmina; Luazes y Melina en grabado en l-

pa tan bien como el dicho Fabregat, hace tintas, y todo lo necesario, co-

mina; Montes de Oca, y Lpez en el grabado en hueco y lminas; Chava-

mo es fcil justificarlo, y aunque el artculo 11 de los Estatutos dice que

rra y Cerda que en los dibujos de la expedicin botnica merecieron par-

los discpulos trabajen en la Oficina de los Grabadores, importaba mucho

ticular estimacin de la Corte y mis dos hijos medianos en el dibujo,

a la de Academia tener en su casa sta del Estampado, y que fuese el

adelantados en el grabado en hueco y en tallar troqueles, aptos al desem-

maestro a ella en las horas establecidas da y noche a ensear a los pen-

peo de cualesquiera Casa de Moneda.

sionados y discpulos que concurran para que los corrija, y cumpla con su
obligacin y aproveche la juventud.

Por ltimo, si Vuestra Excelencia desea eficazmente los progresos de

los pensionados hasta su total perfeccin, puede si gusta hacer que los

En el natural y yeso convendra alternasen los dos maestros encar-

ms aprovechados en las Artes, por el informe de sus maestros, vivan de

gando algn ms cuidado del que se tiene. De da es preciso encargar a

asiento en la Academia bajo la Direccin del Conserje, suministrndole lo

los directores la correccin de los discpulos, y cada cual en su profesin

necesario de comida, vestido y herramientas respectivas al estudio de ca-

respectiva. Y porque las sesiones son ms cortas para que puedan subsis-

da uno. Y apartndolos en un todo de sus casas y de los medios viciosos

tir, me parece muy acertado y conveniente conceder a los pensionados

que distraen la juventud, lograrn aprovechar todo el tiempo, trabajando

medio da para que se ocupen en las obras que el pblico les encargue;

para la Academia y permitindoles, como tengo dicho, algunas horas pa-

de las que gocen todo el fruto; pero imponiendo a los maestros la obliga-

ra s, con lo que se exigen cada da ms a perfeccionarlas por el propio in-

cin de corregrselas, para que salgan perfectas en su lnea, sin que ellos

ters que le resulta, prohibiendo expresamente a sus maestros toda super-

se interesen en cosa alguna; pues por tanto tienen sealados dos mil pe-

chera y ganancia por la correccin de las expresadas obras; pues estn

sos por Su Majestad, con el fin de que en sus reinos enseen las Nobles

suficientemente pagados por Su Majestad. Es cuanto tengo que exponer a

la consideracin de Vuestra Excelencia para que conforme a sus superiores conocimientos provea lo que sea de su agrado.

2 Para los dedicados a la pintura y escultura, y aun a los dems ramos, se puede hacer un tratado escrito de geometra prctica de las figuras ms precisas para el conocimiento de lneas, ngulos, ... por el de Bails.

Mxico y abril 26 de 1794.

Gernimo Antonio Gil (rbrica)
AAASC, documento 851.

3 Para los dichos discpulos un tratado de los cinco rdenes de arquitectura, por Viola.
4 Otro de la proporcin del cuerpo humano tomado por los mejores

de Alberto Durero.
DOCUMENTO 4

Programa de estudios
Excelentsimo seor

5 Otro de la anatoma y nombres de la musculacin y osamenta, tomado por el Ticiano.

6 Para aprender los paos por el natural es preciso un maniqu con
todas las ropas ms usuales, para que ste en los tiempos oportunos se vis-

Deseando el mayor adelantamiento en la juventud, y para que a sta se

ta en la sala del natural, donde debern hacerse los estudios por la noche.

le faciliten todos los medios posibles para que puedan aprender sus res-

7 Otro tratado de las reglas de la mejor composicin, tomado de Pa-

pectivas artes con la mayor facilidad, mtodo y con todos los conocimien-

lomino y otros varios. Tudas estas materias debern tratarse slo lo sufi-

tos que son precisos a un buen profesor, para cuyo fin hemos tenido cua-

ciente para la inteligencia precisa, y para que no se pierda el tiempo en

tro juntas en esta Real Casa en la que hemos asistido todos los abajo

la parte principal, respecto que para el estudio hay tratados de cada cosa

firmados a excepciones de la ltima, que por enfermedad no pudo asistir

de por s, donde podr instruirse a fo ndo.

Don Gins de Aguirre, y D. Diego Guadalaxara.

En las cuatro dichas juntas cada uno de por s expuso lo que le pareci ms conveniente y en particular para la profesin de cada uno y por
unnime consentimiento, acordamos que para el feliz logro de lo que deseamos, del mayor adelantamiento, cuyo beneficio es del pblico y honor nuestro, se deban dar tratados en nuestro idioma para facilitar su inteligencia no slo a los discpulos de esta Real Academia, sino a todos los
que fuera de ella quisieren inmiscuirse, para lo cual hacemos presente a
Vuestra Excelencia los puntos siguientes:

Para los dedicados a la arquitectura primeramente deben iniciarse en el

dibujo de las figuras, hasta poder copiar medianamente el modelo de yeso.
Deben estudiar por completo el curso de las matemticas de Bails segn se ensea en esta Real Academia.
Estudiar por completo el Viola enterndose del carcter de cada orden y las varias composiciones que pueden hacerse.
Copiar los templos de Vitruvio enterndose de las varias composiciones de ellos.
Copiar varios edificios de los mejores que se conocen hoy como es el

1 Por ser la parte principal que comprehende a todas ser ms dificil

Palacio de Caserta, el de Ybarra, ... para que con esto adquieran buen gus-

de aprender, y en la que contrado un mal hbito no es fcil de quitar, que

to y facilidad en sus composiciones, y despus el arte de montear, con su

es el dibujo, sera conveniente que se dibujasen algunos principios de ojos,

clculo, para Ja formacin de toda clase de arcos y bvedas.

orejas, pies, manos, cabezas, copiados de los mejores modelos de yeso, que

Una instruccin de la formacin de mezclas, clase de tierras para el

conserva esta Real Academia, y tambin algunas figuras por el natural pa-

buen ladrillo, conocimiento de piedras para fabricar y hacer cal. Forma-

ra que habiendo un surtido se puedan quitar de la vista algunos que no son

cin de cimbra, andamios y dems cosas pertenecientes a la prctica.

los mejores y para que la misma variedad llame la aficin de los jvenes.

Y como sta se aprende en los mismos sitios, como el mismo estatu-

85 -

to lo expresa, es conveniente sacar sucesivamente a los jvenes a que

vean el modo prctico, y como stos no han de ir juntos se hace preciso
nombrar de entre los jvenes ms adelantados, uno que sea acadmico
de mrito para que gobierne el estudio los das que el Director salga con
los discpulos.
Para los grabadores de lminas, como es lo regular que algn Director haga los dibujos que graban, no les precisa saber la invencin y composicin; les basta saber los dichos principios de la Geometra prctica
por lo que el tiempo que deban invertir en estudiar las dems partes que
le son precisas a las dems Artes, deben complacerlos en dibujar y copiar
las estampas que se puedan de Drebed y Deling.
ltimamente todos debern instruirse en la Historia Sagrada, Profana, la Mitologa y estudiar en Csar Rpa las figuras alegricas.
Por lo tocante a las aulas de matemticas se ensear la montea, previos los principios generales de Geometra y secciones cnicas escogiendo lo mejor del Freccie y otros autores, y se proveer esta sala de dos
compases elipses para facilitar ciertas operaciones, y otros igualmente
deber haber en la sala de arquitectura: se ensear asimismo el clculo
de la gravidad absoluta, y esfuerzos de todo gnero de bvedas exquisitas,
y con especialidad las comnmente usadas. Se meditar de que los disc-

pulos pensionados hagan su hora de estudio antes de entrar en la clase;

el cuidado de este estudio, Vuestra Excelencia dir a cargo de quien deba estar para que tenga el efecto deseado, porque de lo contrario no se cimentan justamente en la Tuora necesaria, y es lo que por ahora podemos informar a Vuestra Excelencia.

Beso la Mano de Vuestra Excelencia

Gcrnimo Antonio Gil, Antonio Velzquez, Joaqun Fabregat,
Diego Guadalaxara, Manuel Tuls (Rbricas)
AAABC, documento 910.
(Documento sin fecha que puede datarse ca. 1790.]

Traduccin

"

~.

",

EL EDITOR

.-

LAS PROPORCIONES

DEL CUERPO HUMANO,

DE LAS NOBLES AR TES.

MEDIDAS

~::::"-1-'...
~ Erardo Audran publi~6 en francs la. presente ~ra , y en ~lla,
~~,.1 1 como en otras que d.i6 luz , manifest su smgular m6r1to.
Hay quien sospecha que las figuras de que se compone no
. fueron d.ibuxadas , ni medidas por este Arfice, sino por el
1a-~~ clebre Pousin ; pero sean de quien fueren , debemos estr
agradecidos quien nos las puso la vista para nuestro aprovechamiento. No es necesario ponderar mas de lo que el mismo Autor hace en su
Pr61ogo las grandes ventajas que del uso de dicha obra pueden resultar los 'nibuxanccs. Yo solo suplico los Profesores de tan nobles Arces,
y en particular los discpulos , para cuyo beneficio he grabado las figuras, y se ha puesto en castellano su explicacion , que pasen la vista continuamente , y con rcflexion por los modelos que aqu se les presentan,
pues lo juzgo por de suma importancia para pcrfcc.cionarse en el dibuxo.

POR LAS MAS BELLAS ESTATUAS

DE LA ANTIGUED
QUE

............

HA COP JA DO

DE LAS QUE PUBLIC .

GERARDO
DON GERONIMO

AUDRAN
ANTONIO GIL,

GRABADOR PRINCIPAL DE L.4 C.AS.4 DE MONEDA DE MBXICO,

PROLOGO DEL AUTOR.

INDIYIDUO DE MERITO DE L.4 RE.AL .ACADEMIA

~ O juzgo necesario extenderme sobre la prccision e~ que estn ~os

DB SA.N FERNANDO,

A QUIEN LAS DEDICA

MADRID. MDCCLXXX.
Por

Impresor de Cmara de S.M.

y de la Real Academia.
Con las licencias necesarias.

DON JOACHIN IBARRA ,

XL
- -

LOS PROFESORES

88 ,...,..

Dibnxantes de conocer perfebunente las proporoones : es bien

sabido ' que i poco que dexen de observarlaS con toda exalitud formarn solamente figuras estropeadas y monstruosas.
Todos en general convienen en dicho principio ; pero cada uno lo
pone en pr:ca diferentemente : el punto de la dificultad consiste en
hallar reglas ciertas para lo justo , y no~le de las proporciones ; y siendo varios los pareceres sobre esca materia , se trata de establecer un Juez
quien se pueda recurrir con seguridad.
Esto se creer facil la primera vista ; pues consistiendo toda la perfeccion del Arte en imitar bien la naturaleza , parece no ser necesario
consultar otro maestro , ni mas que trabajiaE~: los modelos vivos : con
todo, quien cx~mine fondo el asunto,
que se encuentran pocos , 6 ningun hombre que tenga todas las partes en su justa proporcion,
y sin defel:o alguno : por tanto es preciso escoger lo que hay de mas
bello en cada uno , y tomar solo lo que comunmente llaman /Jermosa
naturaleza. zPero quin osar presumir que tiene justo y cabal discernimiento para no engaarse en esta deccion ~
Los mejores Maestros se han visto embarazados sobre este punto,
y par lo regular han discordado , formando diferentes ideas de la bclle
za, segun sus paises
y temperamentos.
Digo segun sus paises , porque as como todos los hombres contraen en
su ayre, y aspel:o muchas calidades del clima en que nacieron, as tambien
los

*2

(TI )

( III )

los Pintores adquieren su gusto p:trticular sobre los objetos que ven continuJ1nente, de los qualcs llenan la imagi11ai:ion e11 ta11to grado que forman sus figuras sin1ilirud de ellos mismos.
'
~e aqu vi.e~e. el haber Provincias, cuyo nombre l1a C'1ralcrizado
los Pintores, dic1e~do: es del gusto de
pas; y en efel:o, este gusto
se encuentra mas, o menos en codos los Dibuxai1tes de aquellas naciones.
. Por lo que toca al temperamento , c~dava ~s mas poderoso su influx<? en nuesrr.1s personas , porque es quien caus.1 la mas esencial diferencia entre un ~ombre y otro, y tiene parce en codas nuestras operaciones. E11 este sena~ se puede decir que un Pintor se pinta s mismo
en sus obr~s ; y si tuviramos bastante penecracion, podramos leer en
ellas las pas1on,es que le dominan. Una secreta sensacion nacida con nosotros, cuya ca~sa regularmente ignoramos, es la que de ordinario determina
nuestras elecciones, y hace que nuestras. figuras se conformen con el ayre
semblan~e de las personas quienes tendramos mayor propcnsion.
'
Hay Pintores , cuyo temperamento es can sealado , y de tal modo se
conoce , que no es facil equivocarse. Los ha habido, que por su eleccion
solo se han dexado llevar de decemnados asuntos : algunos de cosas
~gradables, com.o ba?os de Diana, juegos de Ninfas, y otras semejantes:
otros han escogido siempre asuntos hrridos , como sortilegios , apariciones de muertos , y semejantes objetos naturalmente espantosos. Qualquieta que segun escas seales se tomase el trabajo de observarlos
hallara
que e,1 modo de vivir de unos y otros era correspondiente s:i.s obras
Y. ver1a que el caraler de su genio estaba indicado , no solo en la elec~
cion <l,e, los asuntos , sino cambien en cada figura particular de los mismos.
~adense t<>:d~ estas preocupaciones , que cada uno tiene dentro
de si, las que reobi6 de su Maestro; de cuya manera siempre se retiene alguna cosa. Sobre cst<;> J?O<lemos notar de paso , que lo que en Pint?ra se ll~ma manera~ casi siempre es un defeto ; y regularmente consiste en cierta execuc1on agradable , que por haber gustado demasiado
fu causa de recargarla , llevndola adelante con exceso y afelacion
:
sando en esta forma los li:riitcs de lo verdadero, que es lo que c~dos
buscan , y adonde es tan dificultoso arribar.
l ?u podr , pues, un Dibuxante hacer en medio de tantas dificultades . No veo otro recurso que el antigu" (1), donde pueda poner una
encera confianza. Los Escultores , que nos dexaron las bellas figuras que
hoy pe.rmanecen , saliero11 con felicidad de este embarazo. Algunas de
estas dificultades no lo eran para ellos , y supieron perfel:ame11te superar las otras.
ba~~primer l?gar, J?r lo que toca al puis, fu Grecia, 6 Italia donde
tra J n. Es bie;i sabido quan rica de bellezas era 1.1 una ; y que la
otra' ~omo duena del inundo concurria l~ bello y raro de touas parres.
E orden al temperamento y 1.1s pasiones , estab:in sujetos :i ell 1s
ilimo . ~osotros : la insc11s.ibilidaJ natur,11 i10 11ubiera sido una fcz
sposicion para las Artes, y hubiera sido muy dificil que las obr.1s 110

retuviesen :ilgo de IJ cxtrc1na fiial<.{ad ; pero lo menos aquellos grandes hon1bres no se dexaron ~01ni~ar tanto <.~e sus pasiones , q~c no observa~cn codo lo que se dcb1a huir y pral1car , segun los diversos caratcrcs e.le sus figuras ; y esto con tal cx:llitud, 9ue nadie despues de
tantos siglos ha llegado aquel grado de perfcceion :idonde ellos lleg:iron con sus obras.
Se puede aadir libremente , que en alguh modo superaron la naturaleza ; pues aunque sea cierto que no hicieron mas que mirarla , esto .
debe encenderse de cada parte en particular , pero no del todo juntamente , no habi11dose encontrado nombre tan perfelo en todas sus par
tes como son algunas de sus figuras. Imitaron los brazos de uno , de
otro las piernas , juntando as en una sola figura todas quantas perfecciones podian convenir al sugeto que representaban , como vemos que .
juntaron en el Hrcules todas las lineas y seales que caralkrizan la fuerza ; y en la Venus quantas gracias y delicadeza se requiere para formar
una perfel:a hermosura. No se quejaban ni del tiempo, ni de los cuida
dos ; y alguno hubo que emple coda su vida en producir una sola .figura perfela.
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Tres poderosos motivos eran los que les animaban, la rc:Ugion ' la
gloria y el inceres. El representar las figuras de sus Deidades con la debida nobleza para atraer el amor y veneracion de los pueblos , lo mira,.
ban como una especie de culto religioso. Encontraban en esto su propia gloria , mediante las singulates honras con que distinguan los que
haban acertado ; y en quanto su fortuna , no necesitaban de entrar en
cuidado alguno quando haban adquirido cierto grado de merecimiento.
Ademas de stas razones , que parece haber sido las que principalmente contribuyeron formar tan excelentes artfices , no se puede dudar que hubo siglos felices , quales fueron el de Alexandro y el de Augusto. Vivimos baxo un Reynado semejante ( I) : V uelvcn florecer de
tal manera lasbellas Artes , que se puede esperar lleguen finalmente
la perfeccion de los Griegos y Romanos.
Sin embargo de lo dicho, hay necesidad de prccaucion,.parn que la
estlmacion grande que hacemos de los antiguos , aunque .bien fundada,
no nos aficione ciegamente todas las figuras de la antigedad : se debe creer que como hubo Maestros entre ellos.., habia cambien Discpulos,
cuyas obras han llegado nuestros .dias , bien que no merezcan el cuidado que se ha tenido en conservarlas. Por esta razon, entre el gran
nmero de las que nos han quedado , he escogido las que logran 11\
aprbacion uhiversal , y que los Dibunntes mas funosos miran con admiracion , y las dan por modelos los mas seguros.

Siendo, pues , estas figuras en donde se debe hacer el principal estudio, s~r conveniente observar , que aun en las mas bellas se notan
cosas que seguramente se te?dria~ po~ dcfcl:os , si las visemos en obras
de un Autor moderno. La pierna izqwerda de Laoconte es quatro minutos mas larga que la ocra. La pierna izquierda del Apolo tiene de largo.
nuc( 1) El Rqruulo ie Luis XW. en Fr11n&l11.

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( 1)

Lat obra, d.t /g Antigiitdad.

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nueve niinuroc; ma~ que 1:1 dcrech.1. La pic1n:i que dobla Ctl la esr:itu:i de
1.1 Vcnuc;, es c.1si una p.1rcc y tres 1ninutos mas larga que la que plant.1.
La picrnJ c.1crcch:i del hijo 111.lyor <le L:ioconre es mas larga que la izquierd.1 cerca c.1e llueve niinutos.
Ei1tretanto no p~edo dexar de venerar aun escas faltas aparentes , y
creo <.1uc ei1 ello tuvieron Jos Escultores sus razones : por tanto fuera
rcn:erida<.l el con<le11arles. l Sera por ventura acertado imaginar , que
habiendo executado obras tan perfe~as aquellos grandes hombres, cayesen en tan grandes faltas coino las que acabamos de referir, no haberlo hecl10 de intento~
Entre muchas consideraciones que pudieron tener , y que nosotros
no pensamos , acaso fu una el motivo del escorzo ; siendo la razon en
que apoyo mi discurso la siguiente : Estas figuras por ventura se hicieron
para colocarl:lS en parages en donde principaln1ente se viesen de ciertos
lad.os , y en alrurJS y distancias , que pudi~sen mudar las apariencias del
obcto. Las partes que habemos notado, vindose en escorzo hubiera11
rarecido entonces dcf~uosas,; y esto es en mi ju!cio lo que. ies oblig
a hacerlas mas largas. De aqt11 podemos sacar una importante 1nscruccion
y cs.' que quando una fi.g~a debe ser vista por todos lados, y en dis~
t~nc1J do11de se pueda exa1TI1nar en~eramente , es necesario dar las propor
c1011es como las hallan1<;>s en el antiguo, las partes que se I1acen ver sin
escorzo alguno : pero s1 la figura ha de esrar colocada y sujeta dcrermina~os sitio~, distancias, de suerte que alguna parre' se oculte nuestra v1sra, sera entonces muy hermoso , y acaso necesario hacer uso de
estos sabios arbirrios, de que los antiguos se sirvieron con tanto acierto.
Al principio me habia propuesto ampliar esta obra sombreando lJS figuras co11 el rnejor gusto y propiedad que me fuese posible , especialmente sobre la regularidad de mis medidas ; pero como me han estrechado
dar.la ~l pblico para utilidad de los que estudian , he juzgado no deber diferirla nlas tiempo, mayormente hallndose en ella todo lo necesario, y no co11duciencfo lo demas sino para hacerla algo mas agradable.
Solo es P.rec~so advertir , que no estando sombreadas estas figuras , y
por cons1gu1cnte no representando las partes que deban parecer redond'ls, sino una superficie plana, por ve11tura parecern corras. No hay que
detenerse en ello; pues estan hechas segun las proporciones mas eleo-Jn~es; el que lo dude dibuxc algun~ con las mismas medidas que yo h~ senalado: so~brela blandamente sm tratearla , y har una figura muy ligera y gent11.
Diferentes libros se han escrito sobre esca materia ; y soy de parecer
que muchos la l1an tratado con afeaacion de hacerse Gcfes de Secta dando meclidas su antojo sin apoyarlas en autoridad alguna : mi dicr".unen
es de que han errJdo, lo. que podrn. juzgar los inteligentes. H:gase el
paralelo entre. sus proporciones y las nl1:is : dibuxe11 una figura, siguiendo
escas reglas diferentes, y se ver el efecto. He hallado otros q uc dcspues de haber ~ibuxado ~ ojo figuras n1uy regulares, y de bue~ gusto tomadas del antiguo , hab1enc.lo despues medido los m.rmolcs PMJ darles

L1s proporciones , y no e11conrran<lo roda la exactitud necesaria, result6

que sus escritos 110 correspondiero11 sus figur.1s.
He procur:ido huir de estos dos defectos: nada propongo que sea mio:
codo lo l1c to1n:ido del antiguo ; y nad.i he puesto c11 el papel, sin haber antes sealado con el compas todas l.ls medid1s, fin de que mis
contornos cayesen cabalmente segu11 mis cifias, 6 seales.
Hecha la eleccion de figuras de diYerso caracter, las he medido por
mucl1os lados, fin de que en u11os, ocros se pueda encontrar algo que
convenga. Dispuse las medidas de m::inera que puedan servir en qualquier profesion en que sea necesario saber el dibuxo. El Escultor encontrar- sin duda m:i~ cosas que le sean tiles y peculiares; porque como esra
Arte no finjc nada , y representa las figuras con todas sus dimensiones
efectivas, podr llevar el co1npas sobre todos los parages en donde tuviere duda.
El Pintor , 6 Grab:idor encontrar tamb-ien varias utilidades ; porque
en qualquier vista que una figura se presente, siempre hay en ella muchas partes mensurables. Ademas del ordinario , he discurrido otros dos diferentes modos de medir: el uno servir para las panes que huyen, 6 esran
exte11didas, el qual se hallar en la Lmina VII. El otro para las que escorzan , que va sealado en la Lmina XVIII.
Confieso que los mas de los Pintores se hallaran muy embarazados, si
hubiesen de poner e1 compas sobre todas las partes de sus obras que se
pueden medir: muchos se salvan al favor de las gracias de la Pintura; pero
no hay que lisonjearnos, pues ni la viveza del colorido, ni la riqueza de
la disposicion , ni las mas fuertes expresiones , formarn jamas un todo hermoso, ni setn sino falsas apariencias de belleza, no estar sostenidas por
la correccion del dibuxo. N ade se disguste de semejante verdad; pues aunque son pocos los quadros que puedan sufrir tal exmen , se podr si~
embargo llevar ia severidad del compas las obras de Rafael, de Anibal
Caraci, de Pousin, y de algunos otros de los mas famosos Maestros. Hoy
mismo conocemos algunos , con cuyas obras se podra hacer esta prueba.
Su modestia me impide nombrarlos ; pero bastante los decl~ran sus obras.
Examnense bien , y se hallar quan exactas son sus pinturas en todas las
proporciones de contornos ciertos , y al mismo tiempo graciosos. Estos
son de losqueenciendo hablar.
Quando doy ran grandes elgios aquellos Pintores , cuyas obras se
pueden medir con el compas , no es mi nimo hacer gastar en ello un
tiempo considerable , lo que seguramente retardaria el progreso en el dibuxo; pero el compas ~ y mis medidas puede11 servir para resolver las
dificultades que nazcan sobre las proporciones. Esto se le har familiar
quien lo haya execurado muchas veces , y formar hbito de observarlas
regulannente sin compas. Por ltimo no se lleve mal que yo pondere aqu mi obra : la principal gloria no -es mia ~ la antigedad ~s la que celebro : ella me .pre.senta obr.1s admirables : en ella hago mi estudio particular , y ella debo lo
poco que s. Tengo cuidado de juntar las medidas para mejor examinar
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(VI)

las bellezas, y las ofrezco los Profesores con deseo de que recojan todo
el fiuto que se puede sacar de ellas.

A D V E R TE N CIA.
Para servirse de estas medidas es necesario saber antes, que la costumbre
ordinaria de los Pintores y Escultores hbiles es hacer sus figuras algo inclinadas para darles mas gracia, y hacerlas de un modo mas flexible. Casi
todas las estatuas antiguas se ven executadas sobre este gusto , mas , 6
menos , segun piden los asuntos. Las partes donde lo hacan son el doblez de la cadera , la curvatura de los riones , y la inclinacion de la
cabeza. Todo esto es la verdad poca cosa en ciertas figuras, cotno en
la del Apolo , que est casi derecha : pero en otra , qual es la del Antinoo , la diminucion es cerca de una parte y diez minutos. As qua11do
digo tal figura tiene tanto de alto, no quiere decir esto, que midiendo
la estatua desde el alto de la cabeza hasta las plantas de los pies en la
actitud 9,UC estuviere , se i:ncontrar efectivamente de la altura que le atri
buyo , sino que se debe entender que si la tal figura estuviese derecha,
como un trmino , y puesta sobre sus dos pies con aquellas mismas proporciones que tiene , se q~llaria la altura que le doy.
Eri este supuesto he medido mis figuras segun el alto que tendran,
si escuviesen derechas : he sealado lo que hay disminuido en algunos parages , y he tomado mis principales medidas sobre las partes que se encuentran en toda su extension.
He reglado las medidas de la figura entera , con relacion la cabeza,
siguiendo el mtodo mas ordinario. La cabeza se divide en quauo partes : la primera desde la parte infc.cior de la barba hasta la inferior de la
nariz : la segunda desde la parte inferior de la nariz hasta la superior de
ella entre las dos cejas : la tercera desde el medio entre las cejas hasta el
nacimiento del cabello en la frente ; y la quarta desde el nacimiento del
cabello hasta el alto de la cabeza. Cada parte se divide en doce minutos, y los minutos se dividen en medias, terceras. y quarras partes. Vase aqu como lo he sealado todo. P. quiere decir parte : M. minuto:
m~ medio mint1co: 1n} tercera parte de minuto: m~ quarta parte de minuto. Para no cargar mis figuras de cifras intiles, he puesto una difere11
cia entre el medio minuto , y el minuto y medio , y es que quando sealo el medio minuto , lo hago en esta forma m~ sin ~,Iguna cifra antes
de la letra; y quando quiero decir n111uto y 1nedio , pongo una cifra :intcs de la letra m. : de suerte que 1 m: significa minuto y medio. He
medido l:i figura que representa la Paz. de los Griegos por pies , pulgadas y lineas p:ira mayor exactitud, causa de ser muy pequea; pero se
hallar que esto se refiere las medidas tomad:is por la cabcz:i , y que
conteniendo esta figura quarenca y cinco pulgadas y siete lineas , vienen
i salir justan1ente treinta p:irtcs de cabeza , de conformidad que qualquicr
podri reducir todas sus medidas al modo que le fuere mas acomodado.

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Indice onomstico

Academia de Bellas Artes 18, 42

Academia de San Carlos 19, 32, 44, 47,
48, 53, 54, 80, 81
Academia de San Fernando 13, 14, 18,
22, 23, 25, 41, 42, 44, 53, 57, 75,
78, 81
Acua, Cosme de 22-24, 28, 32

Aguila 83
Aguirre, Gins Andrs de 22-28, 36, 84
Agustn, san 37
Alberti 55
Alcntar, Andrs 32
Alcbar, Jos 28, 81
Alejandro 38, 69
Angulo iguez, Diego 47, 48
Anbal 72
Antinoo 73, 78
Apolo 60, 70
Aranza, Francisco de 21
Arfe Villafae, Juan de 15, 55
Arias, Jos de 22, 23, 25, 26
Amal, Pedro A. 42
Audran, Benoit 61
Grard 11, 53, 56-64
Jean 61
Augusto 69
vila Roxano, Jos 34
Ayarzagoitia, Jos 50

....., 124

('5a

Azcrate Luxn, Isabel 25

Azcue Brea, Leticia 44

Bacerot, Ignacio 16, 17

Baco 17
Bez Macas, Eduardo 34, 40
Bails, Benito 37, 63, 79, 85
Ballester, Joaqun 42
Barcelon, Juan 42, 55
Barragn, Agustn 40
Barrera, Cle1nente 22
Belidor 37
Beltrn, Alberto 7
Benavides, Lorenzo 16
Bentura de Thranco, Antonio 77
Bergaz, Giraldo 22, 77
Borbn, Mara Luisa de 44
Borbones 41
Borja 37
Borromeo, san Carlos 48
Bose, Abraham 57
Boshio 37
Boucher 38
Bozal, Valeriano 41
Branciforte, virrey 27, 34
Brown, Jonathan 61
Brunete, Jos 42

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Butron 15
Cabrera, Miguel 53
Cadalso, Jos 37
Cdiz 22
Calvo Serraller, Francisco 43
Camn Aznar, Jos 18
Campeche 45
Cano, Alonso 28
Carducho 38
Carlos lll 13, J 6, 18, 25, 28, 31, 38, 41,
44-47, 50
Carlos IV 28, 44, 45, 50
Carlos, infante 44
Carmona, Manuel Salvador 41, 42, 52,
56, 57
Carnicero 58
Antonio 42
Isidro 22, 56
Ysidro 77
Carranco, Bernardo 42
Carrete Parrondo, Juan 41
Carrillo y Gariel, Abelardo 31
Casa de Moneda 13, 16, 20, 21, 23,
32-34, 35, 47, 51, 54, 58, 63, 75, 80, 83
Casa de Moneda de Chile 17, 34
Casa de Moneda de Indias 75
Casanova, Francisco 14-16
Castillo, Jos del 42
Castro, Felipe de 13, 41
Cayo Salustio 42
Cen Bermdez, Agustn, 13, 44, 47, 51
Cerda 83
Cervantes 19, 38
Cervantes, Jos Leonel de 16
Chavarra 83
Checa Cremades, Fernando 41
Cicern 37
Clapera, Francisco 28
Claudio Augusto 17
conde de Glvez 43
convento de San Francisco 34
Corts, Va leri 54, 55, 62
Cruz Cano y Olmedilla, Juan de la 41, 52
Cruz Gil, Juan de la 42
Cruzado, Alfonso 41, 52
Curie!, Gustavo 7

Deling 63, 78, 86

Diana 67
Daz del Castillo, Bernal 37
Divino Morales 37

Don Quijote 38
Drebed 63, 78, 86
Dumaine, Francisco 40
Gregario 40
Jos 40
Duquesnay, Franc:;ois 61
Durero, Alberto 15, 16, 62, 85

Maria 32, 33
Polo 37
Tumasa 32-34, 36
Gil Prez, Gernimo Antonio 34
Giustiniani 61
Goldstein, Car! 60
Gmez, Madama 37
Gmez, Salvador 55
Gormaz, Francisco xavier 15
Gracin, Baltasar 37
Granada 37
Granada, fray Luis de 39
Guadalaxara, Diego 63, 84, 86
Guastala 49
Guercino 37
Guerrero 39, 81, 83
Guevara 38
Gutirrez, Rafael 28, 29
Guzmn y Thpia, Josefa 33

Edelinck 56
Ercilla y Ziga, Alonso de 37, 38
Escuela Nacional de Artes Plsticas 44
Espinosa, Antonio 51
Esteve 83
Agustn 77
Jos 14, 17, 33-34
Estrada, Genaro 25

Fabregat, Joaquin 23, 26, 39, 42, 44, 52,

54, 63, 64, 81, 86
Felipe el Bueno 38
Felipe 11 40, 41 , 52
Felipe V 38
Felipe, infante 44
Femndez de Crdova, Francisco 20, 35
Femndez, Justino 19
Fernando VI 41 , 52, 53
Ferro, Gregorio 42
Flores, Manuel Antonio 21
Forti 78
Fose 78
Francastel, Pierre 61
Freccie 86
Frey 78
Fuentes Rojas, Elizabeth 44, 45

Hlade 61
Helena 60
Herculano 49
Hrcules 60, 69
Homero 37

Ibarra 31, 57
Joaqun de 11, 42, 54, 79
Jos 30, 53
Iriarte 38

Jordn 37, 38
Julio Romano 38

Gabriel, infante 79
Glvez 47
Bernardo de 48
Jos 45
Miguel 43
Garca Hidalgo, Nicols 56
Garca, Manuel 28
Gil, Bernardo 14, 32-34, 36
Francisco 33
Gabriel 14, 32-34, 36, 81
Jernimo Antonio 11, 13, 15-26, 28-33,
35-52, 54, 56-58, 60-64, 75, 77, 79,
84, 86
Magdalena 22

Katzew, Ilona 7
Kempis 37

Laoconte 70
Lavoisier 37
Lebrun, Charles 61, 62
Len 33
Lepoutre 78
Llaguno y Amirola, Jos 27
Lomazzo 55
Lpez 38, 52, 83
Andrs 28, 29
Tums 41

Luazes 83
Luelmo, Francisco 51
Luis XIV 57, 69

Machuca, Antonio 77
Manuel 22
Madero, Alejo Bemab 14, 16
Maella, Mariano Salvador 22, 77
Magadan 15
Malaspina, Alejandro 17
Mangino, Fernando Jos 13-16, 18-20,
40, 48
Marchena y guila 81, 83
Mariana, Juan de, 37, 78
marqus de Esquilache 42
San Jorge 20, 21, 35, 77
Sonora 22, 48
marquesa de Llano 38
Martn, Luis 39
Martnez 38
Cristbal 55
Masson, Antoine 56
Matilla, Jos Manuel 22
Mayorga, virrey 80
Menndez y Pelayo, Marcelino 37, 56
Mengs, Antonio Rafael 37, 38, 41, 60
Mercurio 60
Miguel ngel 38
Minguet, Juan 42
Moles, Pascual 42
Molina 83
Monfort, 78
Montes de Oca 83
Morales y Marn, Jos Luis 18
Moreno de Alba, Jos G. 11
Moreto, Plantin 40
Muntaner, Francisco 37, 42
Murillo 37

Navaln, Sebastn 14, 43

Nieremberg 37
Nipho 37
'Nuestra Seora de Loreto', navo 46
'Nuestra Seora del Rosario y San
Francisco', navo 14

Ocampo, Cayetano 40
Ortiz y Sanz, Jos 37, 54, 62
Ovidio 15

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Pacheco, Francisco 15, 56

palacio de Caserta 8S
Palafox y Mendoza, Juan de 43
Palas 17
Palinira 78
Palomino, An tonio Acisclo 56, 60
Juan Bernab 15, 38, 41, 42, S6, S7,
63, 85,
Panzacola 48
Paradel, Eduardo Sl
Params, Melchor de lS
Parrasio Tubano 60
Prez Snchez, Alfonso 51, 54, SS, 60, 61
Prez, Manuela 33
Pevsner, Nikolaus S9
Pezzat, Delia 7
Pieiro, Antonio 23, 29, 33
Piranci 78
Piranesi 78
Plasencia 49
Platn 60
Ponz 37
Poussin, Nicols 60-62, 66, 72
Preciado de la Vega, francisco 60
Prieto, Tums Francisco 13, 38, 41, 44,
56, 57

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Quirarte, Vicente 11

Rafael 37, 38, 62, 72, 78

Ramos, Mara Magdalena 31-35
Real Academia Espaola 42
Real Compaa de Impresores 42
Real de Ca torce 45
Real Fund icin de Madrid 51
Real Tribu nal de Minera 48
Revillagigedo 50
Ribera, Jos 'El Espaoleto' 37, 38, 55
Ripa, Csar lS, 86
Rodrguez Alconedo, Jos L. 39
Roma 61, 78
Romero de Terreros, Manuel 14, 43
Rueda, Manuel l5,38, 56,57

Saavedra 37
Senz, Juan 28, 29
Sagrario Metropolitano 34
Sagredo, Diego 62
Salustio, Cayo 42

San Nicols, fray Lorenzo de 55

Sancha, Antonio 79
Sandova l, Santiago 28
santo Domingo', navo 46
Selma, Fernando 22, 23, 32, 33, 39,
40, 42

Ximnez Caro, Alonso 21

Ximeno y Planes, Rafael 36, 37, 39

Zeuxis 60
Zuccari 53, 60
Ziga y Ontivcros 50
Zurbarn 38

Ybarra 85
Yccla 26

Serlio, Sebastin 15
Serna, Manuel 28
Sols 79
Soln 38
Sura, Tums 14, 17, 39, 81 , 83

Tusta, Pictro 61
T iciano 16, 63, 85
Tols, Manuel 63, 86

Ugarte, Hermenegildo Vctor 42

Ulierte y Vergara, Sebastin de 21
Unamuno, Miguel de 33
Universidad de Mxico 50
Urbino, Rafael de 62

Valdivicso Conzlez, Enrique 18

Vallejo, Augusto 34
Vallejo, Francisco Antonio 28
Vasari 37, 53
Vzquez 81, 83
Vzquez, Mariano 28, 29
Vzquez, Norma 40
Vega y Carpio, Garcilaso de la 37, 62
Velasco, Jos 40
Velzqucz, Antonio 22, 23, 26, 81, 86
Luis 13
Venus J7, 60, 69, 70
Verons 37
Vesalio 15, 63
Vilar, Manuel 40
Villafranca, Pedro 55
Villalpando, Cristbal de 36
Villanueva, Juan de 22, 77
Villena, Elvira 22, 53
Vinci, Leonardo da 38, 54, 55, 60, 62
Viola, Jacome 39, 55, 63, 85
Vitru vio 37, 54, 55, 85
Vouet, Simn 38

Winckelmann, J. 59, 60

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ndice
1

Presentacin I 9
Proemio / 11
Fundador de la Acade1nia I 13
Dificultades con los profesores peninsulares / 22
Los profesores criollos I 27
El caso de los tratantes

29

Matrimonio, testamento y muerte I 31

Los retratos de Jernimo Antonio Gil / 39
Grabador en lmina I 40
Grabador en hueco I 43
La traduccin del libro de Audran / 52
Las proporciones del cuerpo humano I 65
Docun1entos I 75
l. Non1bramientos de Jernimo Antonio Gil I 75
2. informe de 18 de julio de 1782 I 77
3. informe de 26 de abril de 1794 I 79
4. Programa de estudios / 84
lraduccin I 87
ndice onomstico I 125

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131

t'6L

FICHA DE DEVOLUCIN

El lector se obliga a devolver este libro

antes del vencimiento del prstamo
sealado por el ltimo sello

}ernil'no Antonio Gil y su traduccin

de Grard Audran se termin

@
1

de imprimir en 24 de abril de 2001

en los talleres de Offset Rebosn S.A.
de C.V. El cuidado de la edicin estuvo
a cargo de Mara de la Luz Flores
y el Departamento de Publicaciones
del Instituto de Investigaciones
Estticas de la UNAM. El tiraje consta
de 1000 ejemplares.