Captulo I

Introduccin.

Los siguientes son algunas de las cualidades que el orquestador debera esforzarse en
adquirir:
1.
Una buena imaginacin auditiva.
Sin la habilidad de escuchar internamente el sonido de un pasaje orquestal, a partir de una lectura
atenta de la partitura, todo el trabajo ser experimental y poco convincente. Algunas personas
poseen este poder naturalmente ms que otros, pero el mismo se puede adquirir como muchas
otras cosas por medio de una fuerte y persistente concentracin mental. El primer paso en la
adquisicin de esta habilidad es estudiar minuciosamente las partituras inmediatamente despus
de escucharlas, mientras la memoria auditiva an est fresca. Si este mtodo es seriamente
perseguido (y demanda incesante asistencia a los conciertos seguido de un inmediato estudio
posterior) no tardar mucho antes que la partitura impresa de una obra no escuchada comience a
expresarse por s misma en su sonoridad real a la audicin interior. No basta solo con seguir la
partitura mientras se escucha, aunque es bueno hacer esto, debido a que la msica transcurre muy
rpidamente para que el ojo pueda observar todos los detalles. La partitura debe ser
minuciosamente estudiada en el tiempo libre posterior de la ejecucin, sea utilizada para seguir
esta o no.
2.
Sentido comn prctico
Esto se muestra siempre que usted ponga claramente sus intenciones en sus partituras a travs de
cuidadosas marcas de dinmicas, arcadas de las cuerdas y fraseo de los vientos; escribiendo
cmodamente para sus ejecutantes y evitando la tensin y la irritacin causada por constantes
notas agudas extremas, pasajes incmodos, y pocos frecuentes silencios para los instrumentos de
viento; evitando las tonalidades remotas, detestados tanto por los instrumentistas de cuerda
como por los de viento, transporte un semitono ascendente o descendente de acuerdo a si la pieza
es brillante o no.
No imagine que la atencin a los detalles prcticosdemuestra un sentido artstico
deficiente. Djele esas ideas a los novelistas de mente romntica. Para los msicos la msica no
es solo un arte. Es tambin un oficio, y uno complejo y difcil.
3.
Un estilo claro y ordenado
La claridad debera ser una de los ideales principales del orquestador. La textura de la msica
que usted est orquestando (sea suya o de otro compositor) debe ser analizada en sus
componentes, cada uno de los cuales debe ser cuidadosamente balanceado o contrastado con los
otros. La falta de claridad se debe generalmente a una falta de comprensin de las verdaderas
implicaciones de la msica; por ejemplo, al transcribir msica de piano, el efecto del pedal de
resonancia frecuentemente no es tomado en cuenta, lo que hace que el esquema armnico sea
malinterpretado
4.
Una mente alerta ante los puntos de inters
Aproveche los puntos de inters y trigalos a su partitura pero no sobrecargue la misma con
detalles de este tipo en detrimento de los aspectos centrales de la msica. La orquestacin es un
arte colorstico y decorativo, pero el odo debe ser fascinado y no distrado por el juego del color.
Si hay demasiadas cosas todo el tiempo ser imposible destacar los puntos luminosos o puntospico suficientemente del resto. El consejo de Keats de sellar cada grieta con material no debe
ser tomado muy literalmente. Al mismo tiempo la monotona y el aburrimiento deberan ser
estrictamente evitados. Todo se puede perdonar, menos el aburrimiento.
1

5.
Teatralidad y sentido dramtico.
No tema ser efectivo, pero rehuya del efecto meramente por el gusto del mismo. Sea cual sea el
afecto de la msica que est orquestando, su trabajo debera ser enfatizarlo. Este es el verdadero
significado de poner de relieve como se dice en el teatro. El abuso de los efectos muestra de
por s, cuando medios inadecuados son utilizados simplemente para presumir el conocimiento y
destrezas que uno imagina que tiene sobre la orquesta. En tales casos la orquestacin desciende
al nivel de trucos y conjuros cuyo efecto depende de una serie de choques y sorpresas. El objeto
de la orquestacin no es mostrar cuan inteligente es uno eso a nadie le interesa. Sino presentar
la msica en su ms clara y apropiada forma orquestal.
La orquesta plena consta de cuatro departamentos cuerdas, vientos-madera, vientosmetal, y percusin. La seccin de cuerdas est integrada por violines primeros y segundos,
violas, cellos y contrabajos. En una orquesta grande los ejecutantes de cada grupo son
aproximadamente como sigue: 16, 14, 10, 10, 8. La seccin de viento-madera consiste
normalmente de pares de los siguientes instrumentos: flautas, oboes, clarinetes y fagotes. En la
orquesta wagneriana se usan maderas a tres, de la siguiente forma:
2 flautas + 3 flauta o piccolo
2 oboes + 3er oboe o corno ingls
2 clarinetes + 3er clarinete o clarinete bajo
2 fagotes + 3er fagot o contrafagot.
Algunas obras sinfnicas y operticas de la primera parte del siglo XX emplean maderas
a cuatro, agregando instrumentos tan exticos como la flauta bajo y el heckelfn al grupo de las
flautas y de los oboes respectivamente. El uso de 4 fagotes no es extrao en partituras francesas,
el cuarto ejecutante alterna con el contrafagot. Se debe recordar que mientras en la seccin de
cuerdas todos los ejecutantes tocan la misma parte, en los otros departamentos, cada instrumento
individual tiene su parte separada. Duplicaciones, sin embargo, como veremos ms tarde,
ocurren con mucha frecuencia las secciones de vientos y metales.
La seccin de los viento-metales consiste en:
4 cornos, 2 trompetas, 2 trombones tenores, un trombn bajo y una tuba (bastuba)
Ocasionalmente se usan de 6 a 8 cornos; 3, 4 o an 5 trompetas y tuba tenor, junto con la
tuba bajo. Es muy raro encontrar ms de tres trombones.
La percusin consiste en timbales (timpani), Gran Caja o bombo, platillos, redoblante,
triangulo, pandereta, gong, castauelas, xilfono, vibrfono, etc., de acuerdo al gusto del
compositor. Es por lo tanto ms prctico y econmico pensar en un ejecutante solo para el timbal
y uno, o a lo sumo dos para el resto de los instrumentos de percusin requeridos. Los
percusionistas estn acostumbrados a cambiarse muy rpidamente de un instrumento a otro.
El arpa, la celesta y el piano, no se pueden clasificar bajo ninguna de las secciones
mencionadas. De estos tres el arpa es actualmente un miembro regular de la orquesta, los otros se
utilizan a veces para efectos especiales.
La partitura orquestal se ordena de la siguiente manera, los instrumentos de viento
madera estn colocados en la parte superior de la partitura, luego los metales, la percusin, el
arpa, etc., y las cuerdas en la parte inferior. A cada par de instrumentos de viento madera o metal
se le asigna un nico pentagrama en la partitura, de la siguiente manera:
Flauta I-II (Si la flauta II se necesita para tocar el piccolo su parte se escribe en un pentagrama adicional)
(Flauta III o Piccolo)
Oboes I II
(Oboe III o Corno Ingls)

Clarinetes I II
(Clarinete III o Clarinete Bajo)
Fagotes I-II
(Fagote III o Contrafagot)
Cornos I-II
Cornos III-IV
Trompetas I-II
Trombn Tenor I-II
Trombn bajo
Tuba
Timbales
Percusin
(Celesta)
(Piano)
Arpa
Violines I
Violines II
Viola
Violoncelo
Contrabajo.

Para facilitar la lectura de partituras presentaremos los nombres de los instrumentos en

columnas separadas en los siguientes idiomas: espaol, ingls, italiano, francs y alemn.
Al escribir la partitura, los nombres de los instrumentos as como las claves y armaduras
correspondientes deben aparecer en la primera pgina. Despus solo ser necesario colocar las
claves y armaduras de cada instrumento al lado izquierdo de la pgina, pero uniendo nicamente
con barras y lneas de comps los instrumentos de cada seccin, separndolos de las dems. Esto
hace mucho ms fcil la lectura de la partitura.
En los siguientes captulos cada grupo orquestal es estudiado separadamente antes de
combinarse con los otros. Ya que la cuerda es la base de la orquesta, tienen el primer lugar de
nuestra atencin, as que podemos proceder sin ms prembulos con nuestras consideraciones
con respecto a la orquesta de cuerdas.

Espaol
Flauta
Flautn
Oboe
Corno Ingls
Clarinete
Clarinete Bajo
Fagot
Contrafagot
Corno
Trompeta
Trombn
Tuba
Timbales
Gran Caja
Platillos
Tambor militar

Ingls
Flute
Piccolo
Oboe
English Horn
Clarinet
Bass Clarinet
Bassoon
DoubleBassoon
Horn
Trumpet
Trombone
Tuba
Timpani
(Kettledrums
Bass Drum
Cymbals
Side-drum

Italiano
Flauto
FlautoPiccolo
Oboe
Corno Inglese
Clarinetto
Clarinetto Basso
Fagotto
Contrafagotto
Corno
Tromba
Trombone
Tuba
Timpani

Francs
Flte
PetiteFlte
Hautbois
CorAnglais
Clarinette
Carinettebasse
Basson
Contre-Basson
Cor
Trompette
Trombone
Tuba
Timbales

Alemn
Flte
KleineFlte
Hoboe
EnglischesHorn
Klarinette
Bassklarinette
Fagott
Kontrafagott
Horn
Trompete
Posaune
Tuba
Pauken

Tringulo
Pandereta

Triangle
Tambourine

Gran Cassa
PiattiCinelli
Tamburo
militare
Triangolo
Tamburino

GrosseCaisse
Cymbales
Tambourmilitaire

GrosseTrommel
Becken
KleineTrommel

Redoblante
Gong (Tam-tam)
Campanlogo
Xilfono
Celesta
Campanas
tubulares
Arpa
Violn
Viola
Violoncelo
Contrabajo

Tenor drum
Gong (Tam-tam)
Glockenspiel
Xylophone
Celesta
Bells

Tamburorullante
Gong (Tam-tam)
Campanetta
Zilafone
Celesta
Campanelle

Triangle
Tambour
de
Basque
Caisseroulante
Gong (Tam-tam)
Carillon
Xylophone
Cleste
Cloches

Triangel
Schellentrommel
Rhrtrommel
Gong (Tam-tam)
Glockenspiel
Xylophon
Celeste
Glocken

Harp
Violin
Viola
Cello
Double Bass

Arpa
Violino
Viola
Violoncello
Contrabasso

Harpe
Violon
Alto
Violoncelle
Contre base

Harfe
Violine
Bratsche
Violoncell
Kontrabass