UNIVERSIDADE FEDERAL DE ALAGOAS

CAMPUS ARAPIRACA
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO

JOSEPH DEODATO DA SILVA & LUCAS EMMANUEL LIMA

MIES VAN DER ROHE E A FILOSOFIA MODERNISTA DE SUAS OBRAS

Arapiraca
2015
JOSEPH DEODATO DA SILVA& LUCAS EMMANIEL LIMA

MIES VAN DER ROHE E A FILOSOFIA MODERNISTA DE SUAS OBRAS

Monografia apresentada ao professor Rafael Rust
Neves como instrumento avaliativo na disciplina de
Seminrio Integrador II do curso de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Federal de Alagoas
Campus Arapiraca.

Arapiraca
2015
SUMRIO

Introduo________________________________________________________04
Reviso Bibliogrfica _______________________________________________05
O Fascnio de Mies pela Filosofia Modernista ___________________________06
2

Pavilho Alemo (1929) _____________________________________________06

Casa Farnsworth (1951) _____________________________________________09
Concluso ________________________________________________________12
Referncias Bibliogrficas __________________________________________ 13

1. INTRODUO
Nascido em 27 de maro de 1886, em Aachen, na fronteira alem com a
Holanda, Ludwig Mies Van der Rohe, desde jovem teve contato com a construo
civil, tendo seu pai uma empresa de cantaria.
Aps se formar, Mies foi para Berlim, onde trabalhou para arquitetos como Bruno
Paul e Peter Behrens, um precursor da arquitetura moderna. Mies tambm buscou
influncia no arquiteto holands Hendrik Berlage, outro precursor do modernismo.
Com Berlage, Mies via a lei universal no mais como uma verdade histrica, mas
sim como a procura da essncia. Aplicar essa procura pela essncia arquitetura

tem como consequncia a desmaterializao da mesma. A arquitetura de Mies

evoluiu para apenas estrutura e membrana externa, pele e osso, como ele mesmo
definiu, gerando um vazio que deveria ser preenchido pela vida.
Seguindo sua filosofia, Mies chegou a seu auge na Alemanha e, em 1929 foi
chamado para projetar o Pavilho Alemo para Feira Universal de 1929, em
Barcelona, projeto icnico que o promoveu como arquiteto modernista. No ano
seguinte foi convidado por Walter Gropius para assumir a Direo da Bauhaus 1, em
Dissau. Nessa dcada o movimento modernista estava em grande difuso, com
arquitetos franceses e russos criando e aderindo a novas formas, mais limpas,
brutas e com uma plstica fundada sobre uma nova filosofia. Como cada arquiteto
foi desenvolvendo seu estilo moderno, inicialmente no ouve uma linha de
pensamento unificada, mas, com o passar dos anos, atravs de publicaes
celebres como Os Cinco Pontos para uma Nova Arquitetura, de Le Corbusier, os
arquitetos desse movimento foram convergindo para o clmax do que hoje
chamamos de arquitetura modernista.
No incio da dcada de 30, o nazismo fechou a Bauhaus. Inteis os esforos de
Mies para reabri-la em outro lugar. Por no conseguir mais construir, vivia da venda
dos mveis que havia projetado. Essa condio, foi facilitadora para aceitar o convite
de dirigir o departamento de arquitetura do Instituto de Tecnologia de Illinois, em
Chicago, Estados Unidos.
Em 1949, Mies projetou seu maior legado: Farnsworth. A casa de veraneio de
uma mdica lhe rendeu a projeo mundial e ps seu nome como grande referncia
na arquitetura modernista. O projeto de linhas puras, permeado por diversos
conceitos que Mies cultivou at ali, foi seu marco histrico.
Nessa pesquisa, ser apresentado o conceito e a filosofia por trs da icnica
Farnsworth e do Pavilho de Barcelona; projetos de linguagem e partidos
semelhantes, que detm as caractersticas que imprimiram a Mies Van der Rohe sua
marca no modernismo.
2. REVISO BIBLIOGRFICA
No livro Mies Van der Rohe, de Werner Blaser, o autorfaz breves comentrios
acerca da vida do arquiteto alemo que d ttulo ao livro. Alm disso, Werner
descreve seus principais projetos de forma detalhada e tcnica, mas utilizando
uma linguagem de fcil compreenso, tornando a leitura acessvel aos leigos.
Alm disso, para propiciar um melhor entendimento do leitor, so acrescentadas
fotos, croquis, projees e outras representaes de cada projeto e de suas
tcnicas construtivas.
J a dissertao elaborada por Emmanuel Belizrio e intitulada Estrutura e
espacialidade na obra de Mies Van der Rohe tem por objetivo identificar os
1Bauhaus: Escola de artes fundada em 1919 pelo arquiteto Walter Gropius, em Dissau, Alemanha,
que unificou disciplinas como arquitetura, escultura, pintura e desenho industrial. Ela revolucionou o
design moderno ao buscar formas e linhas simplificadas, definidas pela funo do objeto um visual
clean. Fonte: Site da revista Mundo Estranho, editora Abril.

sistemas estruturais das edificaes propostas e executadas por Mies, a fim de

compreender seuprogresso da concepo espacial de suas respectivas obras.
Foi delimitado o espao de tempo, dividido em duas fases que compreendem
entre: 1906 a 1938, o Perodo Europeu, e de 1938 a 1968 como sendo o Perodo
Americano. A pesquisa citou vrias obras, contudo, manteve o foco em quatro
projetos do arquiteto: o Pavilho Alemo em Barcelona, a Neue Galerie, o Crown
Hall e o Edifcio Seagram. Entretanto, seus conceitos podem ser ampliados para
boa parte de suas obras, devido as semelhanas construtivas, onde, neste
trabalho, tero nfase o estudo elaborado a respeito do Pavilho Alemo, em
Barcelona e da casa Farnsworth. Diante da leitura e anlise dos fatos
apresentados, pode-se observar que Mies, por intermdio dos seus experimentos
e pesquisas estruturais e espaciais, consegue a primazia da sua obra, tornando a
estrutura como ordenador da espacialidadeconstrutiva.

3. O FASCNIO DE MIES PELA FILOSOFIA MODERNISTA

Mies Van der Rohe considerado um dos mais importantes nomes do design e
da arquitetura modernista do sculo XX, sendo colocado na mesma posio de
destaque dos tambm arquitetos Le Corbusier e Frank Lloyd Wright. As obras por
ele criadas aps a Primeira Guerra Mundial seguem seu pensamento de menos
mais onde a principal caracterstica era evitar os excessos, seguindo assim a ideia
do neoplasticismo de buscar a pureza da forma. Esse mtodo era oposto ao estilo

de Arte Nouveau2, que at ento ainda era bastante difundido no mbito

arquitetnico.
Alm disso, Mies d preferncia ao uso do ao nas estruturas ao invs do
concreto armado, devido a sua flexibilidade, rapidez na montagem e no acabamento.
Isso atendia diretamente suas intenes dentro do conceito de planta livre, haja vista
que o ao pode transpor grandes espaos com seces menores.
Emmanuel Belizrio divide as obras em dois grandes perodos com
caractersticas distintas nas tipologias construtivas. Contudo, a fim de melhor
esclarecer essa diviso, sero citadas apenas os pontos principais e que servem de
base para o entendimento e conceituao dos projetos criados por Mies:

Perodo Europeu (1906-1939)

- Estrutura das casas com paredes portantes, em alvenaria e apoios em ao
pintado ou cromado nas formas circular ou cruciforme.
- Grandes edifcios com estrutura base de concreto.
- Estruturas em ao e paredes sem funo estrutural.
Perodo Americano (1939-1968)
- Edifcios residenciais e comerciais com estrutura de rede (reticular) e em
forma de H.
- Estruturas que dispunham de vos nicos e transparncia propiciada pelo
uso do vidro.

3.1.PAVILHO ALEMO (1929)

Na segunda metade da dcada de 1920, Mies encontrava-se no auge da sua
carreira profissional, quando, em 1928, recebeu o convite para projetar o Pavilho
Alemo para a Feira Universal em Barcelona, Espanha (figura 1). Apesar de este
projeto ter se tornado um expoente da arquitetura modernista no sculo XX, so
poucas as informaes e registros que restaram. Isso deve-se ao pequeno intervalo
de tempo entre a concepo do projeto, a sua execuo e inaugurao e tambm
por que o pavilho foi demolido ao final da Feira Universal. Entretanto, na dcada de
1980 o Pavilho foi reconstrudo no mesmo local seguindo o projeto original a pedido
da Fundao Mies van der Rohe.

2 Estilo internacional de arte e arquitetura. Durou de 1890 a 1910, aproximadamente. Os

edifcios criados com base nesse estilo apresentam formas com linhas curvas, onde se
destacam o valor ornamental de linhas de origem floral, o que gera formas delicadas,
sinuosas e assimtricas.Alm disso, pode-se encontrar tambm mosaicos e mistura de
materiais.
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Figura 1 Vista geral do Pavilho Alemo em Barcelona

Fonte: ArchDaily Brasil

Esse projeto reuniu algumas de suas principais caractersticas construtivas

como os pilares cruciformes (figura 3), a estrutura separada das vedaes, as
formas geomtricas, a integrao do interior da construo com a rea externa por
meio do uso de painis de vidro e o conceito de planta livre. Alm disso, por no
possuir restries oramentrias e delimitaes na forma e na funo, permitiu que o
projeto apresentasse uma maior liberdade em sua forma. Mies criou no Pavilho um
espao pblico onde as pessoas que por ali passassem, poderiam aproveitar e
apreciar o ambiente assim como tambm us-lo para o descanso.
Figura 2 Diagramao do Pavilho Alemo

Figura 3 Corte do apoio cruciforme

No
seu
projeto,
tambm

possvel

perceber a influncia exercida pela arquitetura

Neoclssica do alemo Karl Schinkel, que tinha

Fonte:
Fonte:
BLASER, Werner. 2001
http://www.polyvore.com/bauhaus_barcelona_pavilion_p
lan/thing?id=32123289

como caracterstica a implantao dos seus projetos sobre pedestais (figura 4), a fim
de destacar a obra e tambm demonstrar a clareza estrutural e a proporcionalidade
das formas, deixando o edifcio visualmente mais fluido.

Figura 4 Pavilho sobre pedestal

Fonte: BELISRIO, Emmanuel. 2009

Alm disso, o Pavilho Alemo no possua paredes portantes, ou seja, toda a

estrutura da cobertura de concreto estava apoiada em oito pilares cruciformes
cromados dispostos de forma organizada. O banheiro se localizava em um mdulo
anexo a estrutura principal da edificao, fazendo com que a planta livre proposta
por Mies pudesse ser consolidada da sua forma mais genuna. J as paredes,
delineavam o p direito em 3,10m e tinham apenas a funo de painel, podendo ser
de nix dourado e mrmore verde de Tinos. Diante do fato das vedaes possurem
apenas funo esttica, cria-se algo semelhante a um mirante, onde o visitante
poder apreciar, sem obstrues, a esplanada, na qual o Pavilho Alemo se
encontra, e os espelhos dgua dispostos na construo.
Figura 5 Planta baixa do Pavilho Alemo

Fonte: https://evakia.wordpress.com/2010/02/25/bauhaus/

3.2.CASA FARNSWORTH (1951)

Em meados de 1945, Edith Farnsworth, uma mdica de Chicago, amiga de Mies,

encomendou a ele o projeto de uma casa de veraneio.
O terreno, uma grande rea de floresta, as margens do rio Fox, na zona rural
de Plano, llinois, parecia exigir uma casa feita com grandes janelas, rodeada por
varandas ajardinadas. Mas Mies abdicou de todo seu conhecimento filosfico
moderno para criar uma edificao extremamente simples em seu desenho, mas
incrivelmente rica em seu conceito. A implantao (Figura 6) no terreno repleto de
rvores foi pensada para, alm da melhor ventilao, haver uma viso do rio e do
entorno. Mies queria que tudo fosse absorvido pelo morador atravs das janelas.
Seu conceito era simples e profundo: contemplao. De qualquer parte interna da
residncia o morador pode contemplar o entorno emoldurado pela geometria reta da
casa.
Figura 6 Planta de Situao da Farnsworth

Fonte: FAU UFRJ

O conceito da geometria da casa parte de dois planos horizontais regulares

de mesmo tamanho: um elevado a 1,60m do cho para livrar a edificao de
inundaes, (o rio Fox transborda em um perodo do ano) como uma plataforma e o
outro plano como cobertura, exatamente acima dele, como se um nico plano
tivesse sido dividido em dois para criar um lugar no meio (UNWIN, Simon, 2013).
Esses planos delimitam o espao de convivncia, separando o morador do entorno,
como se ele flutuasse sobre a paisagem. Seguindo a simetria, os planos foram
soldados a oito pilares igualmente espaados, quatro de cada lado. Para a vedao,
Mies abriu mo de paredes de alvenaria, usando assim o vidro nas quatro fachadas,
separando, fsica, mas no visualmente o interior do exterior. Seguindo essa
simetria, a caixa de vidro no ocupa todo o espao da plataforma, mas deixa dois
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stimos abertos para servir como varanda ou terrao de entrada, onde pode-se
sentar e ter contato com a natureza abrigado da chuva. Criando uma transio
suave entre a casa elevada e o terreno, Mies insere outro plano, voltado para o lado
do rio, que pode ser usado como terrao descoberto (Figura 7). Escadas,
posicionadas em um mesmo eixo ligam o terreno primeira plataforma e, em
seguida, edificao. At esse ponto, Mies no levou em conta as funes da casa,
(dormir, cozinhar, comer...) Apesar de ser um dos grandes marcos do modernismo, a
funo nessa casa no guiou a forma, mas justamente o oposto, o programa de
necessidades se adaptou ao espao delimitado pelos planos paralelos e pela pele
de vidro, o que torna ainda mais fascinante o conceito da Farnsworth.
Figura 7: Vista externa da Farnsworth com os terraos e escadas

Fonte: ArchDaily Brasil

Seguindo essa peculiar simetria, Mies inseriu um ncleo central, composto

por trs partes: dois banheiros e uma unidade de aquecimento central. No lado norte
desse ncleo est instalado todo o aparato para a cozinha. Ao sul est a lareira e
sobre ela uma fileira de armrios, o espao frente a sala de estar. No leste da
casa fica o quarto e um armrio alto delimita o espao de vestir ao mesmo tempo em
que concede privacidade ao ambiente sem lanar mo de portas ou paredes
divisrias. E no lado oeste, que contm o maior espao, est a mesa de jantar e
tambm pode ser usado como estdio ou quarto de hspedes (Figura 8).

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Figura 8 Planta Baixa da Farnsworth

Fonte: FAU UFRJ

Concluda em 1951, Farnsworth com seu conceito que a eleva a um templo

de contemplao, tornou-se o legado de Mies na arquitetura moderna, colocando-o
como uma espcie de deus da arquitetura, idolatrado por muitos at hoje.

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4. CONCLUSO
Ao contrrio de movimentos artsticos como fauvismo e impressionismo, a
arquitetura modernista no surgiu de uma escola de artes ou de um grupo que
tinha a mesma viso. Em todo o mundo da poca arquitetos de vrios pases,
influenciados pela revoluo industrial, a automao e o fordismo, romperam
com os estilos e regras clssicas de projetar, cada um inovando segundo sua
vivncia e filosofia, que, em diferentes momentos se encontraram e foram
unificando esse novo estilo at culminar no modernismo propriamente dito.
Mies Van Der Rohe foi um desses divisores de guas que a sociedade da
poca teve relutncia em aceitar, que buscou nas novas tecnologias uma
arquitetura mais humana, mais funcional, com uma plstica pura e limpa que era
completa com o ser humano dentro dela.

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5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BLASER, Werner. Mies Van Der Rohe; So Paulo: Martins Fontes, 2005.
SALES, Emmanuel Belisrio da Cunha Sales. Estrutura e espacialidade na obra
de Mies Van der Rohe. Dissertao submetida ao programa de ps-graduao em
Arquitetura UFRGS, Abril de 2009.
PEIXOTO, Marta Silveira et al Sergio Moacir Marques.A Caminho do Abstrato: As
casas Eames e Farnsworth in loco. X Semana de Extenso, Pesquisa e PsGraduao - Centro Universitrio Ritter dos Reis, Outubro de 2014.
UNWIN, Simon. Vinte Edifcios Que Todo Arquiteto Deve Compreender; So
Paulo: Martins Fontes, 2013.

Disponvel em: <http://www.archdaily.com.br/br/01-40344/classicos-da-arquiteturacasa-farnsworth-mies-van-der-rohe> Acesso em: 8 de outubro de 2015

Disponvel em: <http://www.archdaily.com.br/br/601474/mies-o-homem-modernistadas-palavras> Acesso em: 15 de outubro de 2015
Disponvel em: <http://www.archdaily.com.br/br/611148/proprietarios-consideramutilizar-pilotis-hidraulicos-para-proteger-a-casa-farnsworth-de-inundacoes> Acesso
em: 5 de outubro de 2015
Disponvel em: <http://www.dw.de/1886-nasce-o-arquiteto-alem%C3%A3o-mies-vander-rohe/a-3127581> Acesso em: 7 de novembro de 2015
Disponvel em: <http://www.tipografos.net/bauhaus/mies-van-der-rohe.html> Acesso
em: 10 de novembro de 2015
Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/09.098/5573> Acesso em:
15 de novembro de 2015
Disponvel em: <http://www.archdaily.com/109135/ad-classics-barcelona-pavilionmies-van-der-rohe> Acesso em: 2 de outubro de 2015
Disponvel em: <https://pavilhaodebarcelona.wordpress.com/2013/04/25/pavilhaoalemao-barcelona-1928-1929-estudos-sobre-as-plantas-por-franz-schulze/> Acesso
em: 13 de novembro de 2015

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