Virgnia Gil Araujo*

AS INTERVENES URBANAS DO
ARTE CONSTRUTORA

A anlise das propostas desenvolvidas pelo projeto Arte Construtora, em alguns stios histricos no Rio
de Janeiro, So Paulo e Porto Alegre, procura desvendar as estratgias da arte contempornea para lidar
com o esquecimento na era das catstrofes. O projeto pensado por artistas que criam trabalhos para
locais abandonados e privilegia a potica do deslocamento, produzindo modificaes provisrias em
lugares significativos, mas sem funcionalidade. As atividades exploratrias compem um espao ldico de vivncias, agregando uma memria-presente. Elas contm em seu bojo a recuperao de algo que
est perdido e fora da histria, num hbrido de eventos efmeros vinculados s memrias do social,
ecologia e transgresso aos formalismos pensados para o espao pblico.

O projeto Arte Construtora uma proposta de arte ambientada, disposta a assumir as influncias do meio, segundo os artistas criadores, e se
difere, principalmente, da grandiloqncia da Land Art norte-americana, dos
anos 60 e 70. Algumas vezes, dialoga com a Arte Povera, o Fluxus e a arte ambiental de Hlio Oiticica, mas mantm a mesma veemncia dos artistas da Land
Art, de planejamento da fotografia como linguagem, no impulso de trazer para
o presente uma imagem que no existe mais. Os trabalhos podem permanecer
como acrscimo memria transitria dos lugares e valorizam a capacidade de
comunicao, na qualidade produtiva das intervenes, dada pelo percurso de
descoberta de um ambiente misterioso que tornou os lugares objetos inquietantes.
Como sntese desta proposta, os artistas que a ela se engajam operaram em quatro locais pblicos no Brasil que so marcos histricos, sendo que
os dois ltimos - o Parque Modernista, em So Paulo, e a Ilha da Casa da
Plvora, prxima Porto Alegre, se encontravam arruinados pelo desamparo
das autoridades, impotentes diante da metamorfose que se segue pelo abandono. O parque contm em seu interior a Casa Modernista de Gregor
Warchavchick, de 1927, e a Ilha, por sua vez, abrigou um arsenal de plvora em
1808, durante a Revoluo Farroupilha, na Casa da Guarda, prxima runa
do Castelinho da Plvora. Ambas intervenes, realizadas respectivamente
em 1994 e a ltima em 1996, tiveram como antecedentes duas outras em locais
memoriais, revigorados pelas montagens.
Em 1992 o Solar dos Cmara, em Porto Alegre, e em 1994 o Solar
Grandjean de Montigny, no Rio de Janeiro, so abertos ao pblico tendo as
ambientaes como ponto focal. A partir do projeto Cmaras se desencadeia
uma ateno diferenciada para o processo de apropriao de espaos significativos. Neste, a ocupao do antigo Solar, realizada pelos artistas, efetuou modificaes provisrias em espaos diversos como jardins, salas e terraos.
Escolhidos os ambientes, trabalhos individuais foram dimensionados e arrumaes, acrscimos, reconstituies, montagens, aes planejadas e circunsfotos de Marcelo Zocchio das obras integrantes do Arte Construtora na Casa da Ilha da Plvora.

Araujo

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1. ARTE Construtora.
Catlogo Cmaras.
Porto Alegre, Assemblia
Legislativa do Estado do
Rio Grande do Sul, 1992.

2. ARTE Construtora.
Catlogo
Solar Grandjean de
Montigny. Rio deJaneiro,
Centro Cultural
da PUC Rio, 1994.

tanciais foram organizadas coletivamente1. Aps o evento, o local destinou-se a

abrigar o arquivo histrico da Assemblia Legislativa do Estado do Rio Grande
do Sul.
No Solar Grandjean de Montigny, espao de exposio e atividades
culturais constantes dentro da PUC-RJ, o Arte Construtora se configura como
um evento para locais especficos, na incorporao da experincia de convvio
com os espaos e os objetos encontrados, alm da arquitetura do lugar e componentes poticos como histrias e condies climticas. As instalaes so
apresentadas como atividades exploratrias, pois os locais escolhidos no permitem, por suas tenses e sua desconfigurao genrica, abordagens estticas
convencionais de carter escultrico2. Pode-se compreend-las como um projeto de site specific - de acordo com a acepo formulada por Richard Serra ou,
ainda, por Rosalind Krauss de escultura no campo ampliado. Destaca-se a
proposio da artista Luisa Meyer, de preencher o espao esvaziado pela escavao arqueolgica com objetos ligados ao nosso cotidiano que revelam a noo
de memria-presente, bem como a valorizao das histrias sobre o local, onde
permanece apenas a antiga residncia do arquiteto - que com a Misso
Lebreton trouxe o neoclssico ao Brasil - em prejuzo da mata atlntica que a
circundava. A memria do entorno que se perdeu, diante da emergncia de edificaes na cidade do Rio de Janeiro, foi explorada pelo artista Fernando
Limberger. As exploraes do territrio so entendidas como pontos de uma
dinmica mais ampla, em que as exploraes/intervenes no se remetem apenas ao entorno direto, local, mas necessariamente a um espao mais vasto, configurado num campo para alm do stio particular, de localizao imediata, pois
desta arte ambientada transparece uma realidade imaginria, que entrelaa os
arranjos subjetivos ao local.
Esta idia se firma a partir das atividades realizadas pelos artistas no
Parque Modernista e na Ilha da Casa da Plvora, territrios arrasados pelo
abandono e que perderam sua funcionalidade, mas que contm histrias a contar. Neles, a reflexo permeada pela permanncia peculiar do lugar, como
corpo social rejeitado, em situao de esquecimento, e pela convivncia com as
condies de metamorfose a que a memria est sujeita. A revelao do lugar,
na atividade exploratria, no se d numa tentativa de ocupao, mas de apropriao para reforma ou alterao, a partir das intervenes.
As transformaes realizadas no Parque Modernista e na Ilha da Casa
da Plvora, que resultaram em espao de convivncia, demonstram a ativao
de memrias do corpo coletivo, podendo ser lidas aparentemente como uma
proposta conceitual crtica, que revela os objetos de afeto dos extintos habitantes, bem como a memria do territrio em seu aspecto ecolgico, em detrimento de um formalismo estetizante parte-se de uma expedio
ecolgica/antropolgica para selecionar o suposto lixo produzido e sedimentado no local. Consequentemente, aps um esforo coletivo de valorizao da
natureza em intervenes eltricas, ou com espelhos e papis luminosos, abrese o stio para visitao. O processo de reao potica continuamente interro74

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ga a presena da arte na cidade, atravs da construo transitria daquela cultura encontrada, nos vrios caminhos que o configuram e na runa, entendida
como smbolo da extenso da enorme catstrofe do moderno.
Conforme Lorenzo Mamm, em palestra proferida sobre a atividade na
Ilha, os gestos dos artistas so uma extenso de Duchamp: possibilitam pensar
este lugar como um objeto que perde sua funo e ganha outra, um ready-made.
O lugar, para esses artistas, no s um material ou uma premissa necessria.
Num certo sentido, a prpria obra, uma espcie de ready-made transposto em
escala ambiental, que as intervenes se limitam a modificar, sem superpor-se a
ele. No h autoria coletiva: cada artista opera independentemente, num espao
prprio. As intervenes, porm, so to leves que dificilmente poderiam ser
chamadas de obras3. Trata-se, portanto, de trabalhos in progress porque no significam a histria englobada em sua matria, mas se constituem como comentrios sobre o local, objeto de arte possvel que interfere e fala com a cidade e
com o pblico. Afastam-se, assim, do risco de converterem-se em meros artifcios, um fenmeno a que est submetida a arte pblica quando deslocada de
sua funo de origem. A contribuio dos artistas se faz presente na tentativa
de ativao do lugar que est perdido, est fora da histria, e do que poderia vir
a ser como objeto no instrumentalizado, refletindo sobre a apropriao daquilo l fora encontrado e a situao de abandono. Esta, conforme Walter
Benjamin, revela a verdadeira personalidade do objeto, e do que ele poderia vir
a ser como objeto no instrumentalizado.
Estas atividades exploratrias podem ser compreendidas pela fragilidade intransponvel das intervenes sobre o local. Do ponto de vista formal,
esses trabalhos causam uma decepo para quem espera deles a construo de
uma ordem na recuperao esttica da paisagem. Aparecem como estratgias
da arte na era das catstrofes, ao fomentarem a deriva atravs da construo de
momentos poticos. Face aos desastres produzidos pela ideologia do progresso,
a esttica da decepo estabelece uma ruptura com a estratgia de espetacularizao dos espaos, to criticada pela Internacional Situacionista nos anos 604.
Subverte a lgica da arte pblica urbana ao excluir a possibilidade de transformao do lugar em mero cenrio, ao fomentar a deriva. O efeito de surpresa alude magia do lugar e assinala uma experimentao pela iconologia pessoal, que conjuga espao urbano e espectador potencial, numa complexa ao
estratgica, sustentada pela elegncia stil da ironia, no jogo da memria que
suscita eco nos nossos sentimentos, no nosso inato senso de forma.
O pensamento mgico faz dos objetos instrumentos rituais e pode ser
observado nas cruzes colocadas no caminho de entrada da Casa Modernista, na
presena da imagem religiosa, em oposio s formas fantasmticas na Casa da
Plvora. Esta, ainda, mais se parece arquitetura religiosa, com escadarias,
janelas ogivais e nave.
Cabe aqui citar a impresso do evento pela crtica de arte Aracy
Amaral: Poder-se-ia acrescentar que o princpio do jogo no est descartado
nesta proposta no sentido de jogo enquanto subversivo, transgressivo embora
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3. MAMM, Lorenzo.
A descoberta do espao
abandonado. Texto indito produzido em ocasio
da palestra proferida em
Porto Alegre sobre a apropriao da Ilha da Casa
da Plvora, em novembro
de 1996.

4. DEBORD, Guy. A
sociedade do espetculo. Rio de Janeiro,
Contraponto, 1997. Ver
ainda: JACQUES, Paola
Berenstein (org.).
Apologia da Deriva:
escritos situacionistas
sobre a cidade. Rio de
Janeiro, Casa da Palavra,
2003.

5. AMARAL, Aracy. A
propsito do Arte
Construtora: das poticas
visuais s interferncias
urbanas. Texto indito
produzido em ocasio da
palestra proferida em
Porto Alegre sobre a
apropriao da Ilha da
Casa da Plvora, em
novembro de 1996.

6. Idem.

ldico, levando-se em conta que a revoluo essencialmente um jogo e quem o

joga o faz pelo prazer que encontra nele. A sua dinmica a urgncia subjetiva
de viver, no o altrusmo5.
A plena conscincia de um devir pela arte deve-se, principalmente,
discusso da memria proposta na iniciativa de construo transitria do local,
ao mesmo tempo, mostra-se consoante viso contempornea de temporalidade, que se contrape viso moderna de permanncia. Esta ltima afirma a
fora individualizada da produo autoral, o que aparentemente torna-se problemtico nesta anlise pelo fato de que os artistas propem a atuao individual sem circunscreverem-se como um grupo, ao mesmo tempo em que os trabalhos se fundem na relao de conjunto.
A atuao dos artistas no projeto de Arte Construtora, para a Ilha da
Casa da Plvora, ao considerar a idia de processo na arte, coloca em jogo a
utopia vanguardista crtica, e por esta razo no pode ser confundida com o
construtivo6. Conforme Aracy Amaral, a denominao sugere uma aparente
contradio, porque construir significa permanecer e o Arte Construtora
efmero: O fato do projeto se intitular Arte Construtora a partir de 1993, nos
remete a denominao um tanto ambgua, pois construir significa permanncia,
o que no o princpio que os move. Fernando Limberger me esclareceu j que
a escolha do nome intuito de no ocorrer confuso com construtivo.
Os artistas propem a construo como algo transitrio, medida que
compreendem os lugares da memria condicionados pelas metamorfoses do
social e a esttica em sua reao ativa. Participam dos quatro eventos: Elcio
Rossini, Elaine Tedesco, Jimmy Leroy, Marijane Ricacheneisky, Luisa Meyer,
Fernando Limberger, Nina Moraes e Lcia Koch. Os artistas que participam
esporadicamente so Carlos Pasquetti, Renato Heuser, Iran do Esprito Santo,
Rochelle Costi e Marepe. Para especial paricipao na Ilha da Casa da Plvora,
ltimo evento, foram convidados: Joo Guimares, Ktia Prates, Mima
Lunardi, Laura Fres, Felipe Chaimovich e Marcelo Zocchio. Este ltimo, para
fazer a documentao fotogrfica do evento, o que demonstra uma preocupao dos artistas em monumentalizar a fotografia.
As atividades exploratrias ocorrem a partir da potica individual de
cada um deles, sem afetar a coerncia das suas respectivas pesquisas, e sem
uma perspectiva individualizante, ou seja, o trabalho individual no rompe com
a idia de coletivo, pelo contrrio, ele bloqueia o acesso ao entendimento do
discurso como independente de uma lgica intensificada do prprio local.
Durante os diferentes processos de apropriao da Ilha, h o dilogo aberto e
aos poucos as poticas individuais vo se contaminando. A partir do entrelaamento das subjetividades, os trabalhos ganham fora numa idia de convivncia. Os artistas conseguem integrar diferentes propostas numa convivncia
pouco habitual que no se impe ao local, nem define um destino para o
mesmo, afastando-se completamente da monumentalizao aurtica que se
constri abruptamente nas cidades.
O lugar permitiu algo inusitado: uma srie de aparies que aludem a
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um momento de suspenso mgica, diante de um ambiente de mobilidade, privilegiado pela presena de artistas que criam um estranho processo de constrangimento s armadilhas advindas da lgica projetual. O projeto sinaliza,
assim, outras possibilidades para o urbano ao opor ao marasmo da cidade contempornea um universo imaginrio, inventado em plena luz do dia de nossa
poca. O lugar agrupa as experincias dinmica das descobertas ao ser identificado pelos visitantes como o labirinto que a memria de cada um de ns,
pela situao de aporia que colocada logo na chegada terra firme: decidir
que direo tomar. Essa foi a minha prpria reao, admitidamente inquieta,
mesmo depois de ser acolhida pelos demais visitantes e pelos artistas que indicavam os caminhos possveis a seguir.
Segundo Felipe Chaimovich, sem um mapa indicativo, acabam por
gerar uma percepo topogrfica do conjunto da Ilha e, nisso, vivenciam o encontro do sentido de si mesmos7. O texto Todo mundo uma ilha, em que o crtico especialmente convidado para participar do projeto realiza uma leitura do
evento, depois de uma intensa convivncia com o lugar e os artistas, aponta
uma possibilidade de leitura da Ilha como um corpo afetivo de escrita mltipla.
As descobertas ocorreram, muitas vezes, atravs da comunicao verbal entre
os visitantes e os artistas, o que evidencia uma esttica de condio ativa e
comunicao recproca. Esta vivncia nutriu de esperana os anseios de recuperao do esturio, assim como uma possibilidade de mudana da relao com
a cidade, dificultada pelo acesso quela Ilha devido ao boicote dos barcos e ao
modelo de desenvolvimento predominante.
A iniciativa do projeto Arte Construtora experimenta explicar as
condies e contradies especficas da construo e reconfigurao do espao
pblico com proposies que valorizam a natureza e no teriam razo de ser
num espao convencional de exposio. Acentua as controvrsias existentes
entre arte e espao pblico, quando tensiona as possibilidades de melhoramento da qualidade urbana e humana ao conseguir ateno para inveno de
uma disseminao diferenciada do ambiente, que abre espao memria do
territrio, como objeto de afeto e convivncia. O ato artstico nela se caracteriza mais como de inveno cultural do que de consumo, ao desafiar a noo evasiva de arte pblica que instrumentaliza a cultura. Desenvolve uma histria de
recolhimento pessoal, mas que transborda para o social quando investe no coletivo, uma histria experienciada pelos que l estiveram e perceberam a Ilha
como um lugar inquietante. O Arte Construtora, por compreender os lugares
como verdadeiras premissas dos trabalhos, corre o risco de fornecer outra viso
de mundo, ao privilegiar, na apropriao do lugar em esquecimento, a memria
como representao do imaginrio.
*Doutoranda em Histria da Arte na Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo e
Mestre em Histria do Brasil pelo Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Pontifcia Universidade
Catlica do Rio Grande do Sul. Publica artigos sobre arte moderna e contempornea, em que privilegia
a anlise da arte urbana permanente e efmera e a sua recepo.
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7. CHAIMOVICH,
Felipe Soeiro. Todo
mundo uma ilha.
In ARTE
Construtora.
Catlogo Arte
Construtora
Ilha da Casa da
Plvora.
Porto Alegre,
Prefeitura Municipal
de Porto Alegre,
SMC, FUMPROARTE, 1996.