Aletria, Belo Horizonte, v.25, n.1, p.

229-242, 2015

Ral Gonzalez Tun desencuadernado. Polticas de la

literatura, entre el libro y las publicaciones peridicas
Ral Gonzalez Tun desencuadernado. Politics of Literature,
between books and periodicals

Geraldine Rogers
Universidad Nacional de La Plata, Buenos Aires, Argentina.
geraldine.rogers@gmail.com

Resumen: el artculo revisa la produccin literaria de Ral Gonzlez

Tun en las dcadas de 1920 y 1930 a partir de dos puntos de partida.
En primer lugar, explora las polticas de la literatura que permitiran
pensar, de manera menos esquemtica que con la habitual categora de
literatura poltica con que se suelen abordar sus textos de la dcada del
treinta, las apuestas y limitaciones de una escritura que desde su inicio se
propuso como transformadora. En segundo lugar, el artculo pone el foco
en la primera circulacin de los textos, muchas veces en diarios y revistas,
contextos formativos de una literatura que en gran medida surgi en sus
pginas. Desencuadernar a Tun implica atender a la materialidad de
sus escritos y explorar ms all de la tradicional figura del autor de libros,
para indagar polticas de la escritura que articularon campos y prcticas,
y experimentaron no slo con nuevas formas estticas sino tambin con
diversos modos de circulacin pblica de las letras.
Palabras-clave: Literatura y publicaciones peridicas. Materialidad.
Polticas de la literatura. Ral Gonzlez Tun. 1920. 1930.

eISSN: 2317-2096
DOI: 10.17851/2317.2096.25.1.229-242

Aprovado em 07 de julho de 2015.

230

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Abstract: This article discusses Ral Gonzlez Tuns 1920s and 1930s
literary production. Firstly, it explores the politics of literature that would
allow us, less schematically than with the category of political literature
ussually attributed to his texts of the 1930s, think about the challenges
and the limitations of a literature that proposed itself as transformative,
from the very beginning in the previous decade. Secondly, this article
highlights the first circulation of texts in newspapers and magazines,
periodical publications that were the contexts that shaped the literature
that emerged on their pages. To unbound Ral Gonzlez Tun means
to take in account his writings material conditions and it means to
explore beyond the traditional figure of an author of books. It implies
to investigate writing policies and practices that articulated fields, and
that experienced not only with new aesthetic forms but also with various
ways of public circulation of literature.
Keywords: Literature and periodicals. Materiality. Politics of literatura.
Ral Gonzlez Tun. 1920. 1930.

Introduccin
Las biografas literarias del escritor Ral Gonzlez Tun (19051974) suelen establecer un corte a mediados de la dcada del treinta y
proyectar esa particin sobre sus libros. Sin duda el propio autor propici
esa interpretacin desde que en 1934 decidi trazar una lnea divisoria
entre los volmenes previos y los de una segunda poca que entonces
crey iniciar1. Aunque hay algunas perspectivas con matices, lo cierto es
que la mayora de las memorias, entrevistas, textos crticos y ediciones
han contribuido al hbito de pensar su vida y sus libros a partir de un
cambio que llevara al joven vanguardista a abandonar la autonoma
literaria a mediados de la dcada del treinta para inaugurar una literatura
poltica que, a partir de entonces, quedara reducida a la obra de denuncia
y de ocasin determinada por su adscripcin al comunismo2.
A partir de ese ao varias ediciones de libros de Ral Gonzlez Tun consignan en
sus paratextos un listado de obras separadas en primera poca y segunda poca.
2
Martn Prieto organiz la poesa de Tun en dos tramos, encontrando en los libros del
primero una mayor potencia imaginativa, mientras que en el segundo la obra quedara
1

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Este artculo busca revisar ese enfoque a partir de dos

desplazamientos. En primer lugar, indaga polticas de la literatura que
permitiran pensar mejor las apuestas y limitaciones de una escritura
que, desde el comienzo y a lo largo del tiempo, se propuso como
transformadora, experiment con formas estticas innovadoras y ensay
distintos modos de circulacin pblica de las letras. Aunque es evidente
que la intensidad del contexto nacional e internacional de la dcada del
treinta implic la radicalizacin de Tun y de muchos otros escritores,
lo poltico en el sentido restringido (como tema de los escritos, o como
funcin atribuida a la escritura en un corpus de textos identificable)
no alcanza a dar cuenta de elecciones y compromisos que pueden ser
pensados ms productivamente en el cruce de lgicas polticas, artsticas
y mercantiles3.
En segundo lugar, la historia literaria suele presuponer al libro
como el principal soporte de la escritura. Beatriz Sarlo estableci una
referencia fundamental al advertir en 2003 que la escritura de Tun
no poda ser comprendida al margen de los cambios operados en el
periodismo masivo de las primeras dcadas del siglo- Tun hace
de estos cambios un mtier, condiciones de produccin tambin de su
literatura (156)-, aunque al analizar el itinerario literario del escritor lo
hizo solamente a partir de sus libros. Sin embargo, la obra de Tun est
compuesta por multitud de textos esparcidos en diarios y revistas. Un
circunscripta a una sola realidad, la de la denuncia de la explotacin, la enfermedad,
la marginalidad, la miseria, la guerra, ms cercana a la agenda de los temas de Boedo,
declinando a lo largo de esa dcada hacia la proclama partidaria y la obra de ocasin.
PRIETO. Breve Historia de la Literatura Argentina, p. 239. Aunque algunos trabajos
-como los de Sylvia Satta o Susana Cella, entre otros-, registran matices y tensiones
irresueltas en Tun a lo largo del tiempo, me interesa discutir la perspectiva sealada
arriba, por la persistencia de sus supuestos, cuya eficacia tal vez no resulte del todo
ajena a la escasa atencin destinada en las ltimas dcadas a uno de los escritores ms
interesantes de la literatura latinoamericana del siglo XX.
3
La propuesta de Rancire permite abandonar la cuestin de la literatura poltica
-entendida como transmisin calculable entre conmocin artstica sensible, toma
de conciencia intelectual y movilizacin poltica-, para pensar en las polticas de la
literatura, es decir para indagar en qu medida la literatura de Ral Gonzlez Tun
puede haber contribuido a transformar el mapa de lo perceptible o pensable, a crear
nuevas formas de experiencia, o nuevas distancias con las configuraciones existentes
de lo dado. RANCIRE. Las paradojas del arte poltico; Poltica de la literatura.

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archivo disperso de materiales poco frecuentados muestra la necesidad de

desplazar el enfoque a las publicaciones peridicas, contextos formativos
de una literatura que en gran medida surgi en sus pginas.
Escritos de ocasin
En 1954 RGT recit un Poema al carn del partido en un acto
electoral realizado en Plaza Italia4. Sin duda esa composicin junto con
La copla al servicio de la revolucin, Muerte y entierro de Barbusse,
Muerte del Hroe (Buenaventura Durruti), Canto a Stalin y Sobre
el cadver de Len Trotski encuentra su explicacin en el vnculo
del escritor con el Partido Comunista. Poesa originada en un vnculo
poltico que, segn se ha sealado, marcara hacia 1934 el pasaje a una
segunda etapa.
Sin embargo, la lectura de textos publicados en revistas y
peridicos de la dcada anterior muestran una escritura ligada a las
circunstancias ya desde antes. Bastara recordar el Poema a la Hoe,
con el que Tun celebr en 1927 el estreno de la nueva rotativa de
impresin adquirida por el diario Crtica5. O el Poema para Digenes
Taborda a la muerte de un dibujante del diario, que hizo imaginar a su
director Natalio Botana las posibilidades de esa destreza repentista, e
invit al escritor a trabajar en el diario por un sueldo fijo.
Pero la poesa nacida al calor de las circunstancias no se limit
al compromiso con una causa poltica o con las pginas de un diario
masivo. En las principales revistas de la vanguardia argentina, como Proa
y Martn Fierro, Tun escribi desde muy temprano poemas en los que
insert noticias de actualidad o saludos durante un viaje. En enero 1925,
a punto de partir para Brasil, su amigo Nicols Olivari haba mandado
a la revista Martn Fierro un saludo potico bien anclado6. En febrero
Humilde cosa de cartn florido,/ pegado al corazn, donde palpita/ y arde su hermosa
llamarada escrita/ con la rbrica ilustre. Citado en GERMN FERRARI. Ral
Gonzlez Tun periodista, p 108.
5
En la casa de los poetas hay un gran stock de alegra./ Cmo canta la Hoe/ Se alza
una cancin estremecida;/ por un lado tritura el papel blanco/ y por el otro parte la
hoja florecida./ Afiche: los hombres sonoros,/ la mquina grvida.../ Crtica, Crtica,
Crtica!. Citado en TLICE. 100.000 ejemplares por hora. Memorias de un redactor
de Crtica el diario de Botana, p.131.
6
OLIVARI. Adis a Buenos Aires.
4

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Tun dirige una poesa-carta a Ricardo Giraldes para despedirse al

paso desde un hotel en Montevideo7. Al ao siguiente escribe unos versos
para anunciar su partida al norte argentino Me voy a las montaas de los
guas/ y a los llanos de los rastreadores8. En mayo de 1927 publica en
Martn Fierro, a do con Olivari, un Canto a Filadelfia que incorpora
noticias de la ms estricta actualidad del mundo del box: Victorio
Campolo de Villa Crespo pelear con Tex Richard en el Madison Square
Garden9. Los ejemplos muestran el temprano proyecto de renovar la
poesa a partir del contacto con la vida cotidiana y de su permeabilidad
con el presente ms inmediato.
Muchos aos despus Tun, se autodefinir como poeta
repentista y cimentar esa imagen relatando cmo compuso el primer
poema10 publicado en 1924 en la revista Martn Fierro: yo estaba sentado
en un bar al que venan msicos ambulantes y de pronto entr un negro
con un flautn y un pelirrojo. El negro era jamaiqueo y el pelirrojo ruso
y empezaron a tocar una balalaika. Ah mismo, en una servilleta escrib el
poema, un poema repentista de un poeta repentista. Una ancdota similar
cuenta el origen de uno de los poemas ms famosos de su primer libro,
Eche veinte centavos en la ranura, al salir de un parque de diversiones
pobre, en una cantina donde, segn su relato, comenz a escribir los
versos impresionado por lo que haba visto esa misma noche11.
(Post-crepsculo En la ventana de un hotel minsculo) Mi querido Ricardo: ()
Con una prisa salvaje,/ sal de all con un sinttico equipaje,/ y muchas toneladas de
coraje,/ y la revista en un bolsillo de mi traje./ Me desped de la gran urbe tan amada/
de Buenos Aires./ (...)Tengo tus palabras de aliento,/ - un empuje de viento-/ la voluntad de mi brazo,/ el equipaje gil de mi optimismo. GONZLEZ TUN. Palabras
a Ricardo Giraldes.
8
GONZLEZ TUN. Violn del diablo, p. 24.
9
Filadelfia: Buenos Aires que es tu Villa Crespo, te enviar un da de estos a Victorio
Campolo/ Campen de las Pampas de todos los pesos,/ Para que lo recibas como un
hijo en el entrevero macho que le prepara/ Tex Richard en el Madison Square de todos
tus guapos/ Y para que le otorgues inmediatamente carta de ciudadana. OLIVARI Y
GONZLEZ TUN. Cfr. Reportaje ultrarpido a Victorio Campolo.
10
GONZLEZ TUN. Sinfona en rojo y negro.
11
Sal totalmente fascinado por ese clima medio mgico, medio alucinante; haba una
cantina muy atorranta, pero simpatiqusima y comenc a escribir el poema con todos
los elementos que me haban impresionado esa noche. Ves, soy un repentista. SALAS.
Conversaciones con Ral Gonzlez Tun, p. 34.
7

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Como otros artistas junto a quienes se imagina escritores,

msicos y dibujantes de lpiz ambulante12 el poeta se ocupa de objetos
precarios y fugaces, que slo pueden ser captados por una escritura
innovadora contaminada de esos mismos rasgos. Una poltica de la
literatura implica dejar atrs un arte tradicional que reclama perennidad y
contencin, para hacer de la improvisacin y la abundancia una eleccin,
tanto por los motivos comunes que la ponen en movimiento como por
los soportes en que se despliega: se escribe al paso, con incontinencia
o urgencia, sobre cualquier asunto y en cualquier parte: en redacciones
estrepitosas como Roberto Arlt, en el puo de una camisa como Jos
Portogalo, en servilletas de un bar del Paseo de Julio o en una mesa de
Montparnasse. Escritura callejera y mvil de un trotacaminos, como
gusta presentarse Tun en ttulos de poemas y libros a partir de 192813,
literatura du troittoir cuya expansin ldica y contestataria apenas puede
ser contenida en el formato tradicional y sedentario del libro.
Las formas modestas
Todo hace pensar que el libro est llegando a su fin en la
forma hoy tradicional14 pronostica Walter Benjamin en esos aos. La
escritura viva no poda ya desarrollarse en un estricto marco literario,
donde slo mostraba esterilidad. Lo contrario ocurra cuando la literatura
se permita alternar con la accin, en formas modestas octavillas,
folletos, artculos ms influyentes en las comunidades activas que el
ambicioso gesto universal del libro: Slo este rpido lenguaje puede
surtir un efecto que se encuentra a la altura del momento15, un tiempo
vertiginoso en que la escritura vital, lejos de buscar refugio y autonoma
en el libro impreso, era arrastrada a la calle, sacudida por la heteronoma
del mercado y conmocionada por hondas transformaciones tcnicas,
perceptuales y polticas. Antes de que el lector de hoy abra un libro
GONZLEZ TUN. Rquiem para un caricaturista de caf. El rumbo de las islas
perdidas, p. 35.
13
GONZLEZ TUN. Cosas que le ocurrieron a Juancito caminador; El otro lado
de la estrella. Historia de trotacaminos. Relatos, poesa de cuento; Todos bailan. Los
poemas de Juancito Caminador.
14
BENJAMIN. Calle de direccin nica, p. 31.
12

BENJAMIN. Calle de direccin nica, p. 9.

15

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escribe, por sus ojos habr ido pasando tan denso torbellino de letras
mudables, beligerantes, coloridas, que las probabilidades de que se hunda
en el silencio arcaico que era el libro sern mnimas16. Atentos a los
cambios que afectaban a la cultura impresa contempornea, los poetas
ms innovadores se entrenaban en la nueva escritura periodstica, para
apropiarse subrepticiamente del espacio en que tena lugar la lectura a
gran escala; slo as podan aspirar a renovar su autoridad en la vida
de los pueblos: sacando la escritura del reducto del libro para llevar la
revolucin esttica y social ms all de los reducidos crculos. En un
proceso de refundicin de las formas literarias, las categoras habituales
perdan fuerza, y la escritura viva franqueaba las categoras y distinciones
convencionales: La prensa es hoy, sin duda, la instancia determinante
del proceso17.
Con intuicin similar, y lejos de aspirar a una improbable
autonoma en un magro contexto literario esa condicin indigente
de nuestras letras como la nombr Borges en 193018, Ral Gonzlez
Tun asumi sus condiciones de produccin como punto de partida de
una prctica a la vanguardia. Desde el comienzo, prolifer en hojas de
circulacin efmera, desbord el formato libro, entrecruz los gneros y
experiment no slo con nuevas formas del lenguaje potico sino tambin
con modos alternativos de publicacin.
Frecuentemente puso en prctica o imagin alternativas para
la circulacin de la escritura: Voy a pegar/ ejemplares de PROA y las
hojas de Evar/ por la calle ms larga,/ por la calle del mundo19 promete
en 1925, en verso y desde un hotel montevideano, a sus compaeros
vanguardistas. En 1933, cuando el gobierno de facto atente contra la
continuidad de la revista que dirige, imaginar alternativas para la
difusin: estamos dispuestos a seguir luchando, a ofrecer a los camaradas
aunque sea una hoja, y a pegar esa hoja, nosotros mismos, en los muros
de la ciudad20. En 1936, en la dedicatoria de La Rosa Blindada refiere
la vitalidad de los poemas, antes de su publicacin en libro, puestos a
circular en pliegos sueltos en la comunidad activa de artistas y milicianos:
BENJAMIN. Calle de direccin nica, p. 32.
BENJAMIN. El autor como productor, p. 303.
18
BORGES. La supersticiosa tica del lector, p. 202.
16
17

GONZLEZ TUN. Palabras a Ricardo Giraldes, pp. 61-64.

GONZLEZ TUN. La ofensiva contra Contra, p. 4.

19
20

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LUIS: un da llev a tu casa cordial un cuadernillo con diez
poemas. Algunos de ellos, corregidos, figuran en este libro
que naci de aquel cuadernillo. Las deposito en tus manos
y en las de Benigno y en la de todos los camaradas que
hicieron circular por Madrid copias de El Tren Blindado
de Mieres a raz del primer aniversario de la Revolucin
de Octubre.
Madrid-Buenos Aires, 1935-36.

Ms tarde evocar itinerarios imprevistos de esas poesas en un

circuito oral en el que llegan a trascender el soporte impreso, borrando
la propiedad autoral en un contexto colectivo:
esa misma noche, a la salida de aquella ilustre
institucin cultural madrilea, se acerc a nosotros una
joven mujer enlutada pidindonos copia de La Libertaria,
nuestra elega a Ada Lafuente. Quiz esto explique un
hecho conmovedor para nosotros. Dos aos haban pasado
cuando asistimos a un acto de homenaje a los delegados
al Segundo Congreso Internacional de Escritores, en un
teatro de Madrid. En determinado momento un coro cant
La Libertaria. No dieron el nombre del autor de la letra.
Y eso me pareci entonces algo as como la consagracin
del anonimato21

Una y otra vez Tun refiere la circulacin de poemas en letra

manuscrita o impresa, en diarios y revistas, o en soportes todava ms
efmeros como libretas u hojas sueltas que pasan de mano en mano,
disponibles para la apropiacin por fuera del formato encuadernado,
realizando el contacto inmediato de las letras con la accin y la vida
cotidiana. La politizacin de la literatura implicaba entonces distintos
modos de circulacin pblica de los escritos, rebasando o expandiendo
las posibilidades que ofreca el soporte ms acotado (ms prestigioso en
el mbito literario tradicional) del libro.

GONZLEZ TUN. El inolvidable ao 35, p. 10.

21

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Desencuadernar a Tun
Se suele separar al poeta (autor de libros) del periodista (autor
de crnicas y otros textos dispersos), a pesar de tratarse de un autor
de poesas infiltradas por la crnica diaria, de crnicas incrustadas
con versos y de versos publicados en hojas peridicas. Y se suele
circunscribir su literatura al corpus editado en libro, a pesar de que el
propio escritor impugn esa particin jerarquizadora, como se observa
tanto en su prctica literaria como en su valoracin de otros escritores22.
Desde mediados de la dcada anterior publica textos que entremezclan
retricas conversacionales y formas de interpelacin entonces inusuales
en la poesa; poemas fuertemente impactados por el lenguaje de la
crnica diaria y del suceso policial. En una etapa en que la mayora de
los escritores argentinos trabaja en el periodismo23 las publicaciones
peridicas eran, adems de espacios para el desempeo profesional de
los escritores, contextos formativos de su literatura.
Tun haba accedido muy tempranamente al formato prestigioso:
en 1926, tras recibir el premio de la editorial Gleizer, public su primer
libro, Violn del diablo. Dos aos despus, el premio municipal de
literatura lo llev a publicar Mircoles de ceniza (1928) en la misma
editorial que, un par de aos despus incluy el tercero en su catlogo,
La calle del agujero en la media (1930). Simultneamente escriba en
peridicos -en 1924 trabaj para El ltigo de La Rioja y en 1925 ingresa
en Crtica- y participaba activamente en las revistas de vanguardia
Los primeros versos del Martn Fierro fueron publicados en La Prensa de Belgrano,
por D. Policarpo Mom. Seguramente la sociedad de aquella poca y algunos malos
poetas tipo Guido Spano, acogieron despectivamente esas maravillas. GONZLEZ
TUN. Parece mentira, seccin editoriales. La voz diaria de Crtica. Opiniones.

22

GONZLEZ TUN. Ley de propiedad literaria. La superposicin entre

periodismo y literatura es un rasgo comn a la zona ms renovadora del campo

23

literario de las primeras dcadas del siglo XX. Sin embargo, el trmino que propongo
-desencuadernar- no apunta slo a ese rasgo empricamente verificable de la literatura
del pasado, sino a una decisin metodolgica actual: desplazar el inters del libro a
las publicaciones peridicas, concebidas no como meros contenedores de textos sino
como contextos formativos de la literatura. Aunque hoy es creciente el inters por la
relacin entre prensa y literatura, y hay avances constantes en el relevamiento y estudio
de materiales de archivo de las escrituras en la prensa, no puede decirse lo mismo de
las reflexiones terico-metodolgicas al respecto, que son escasas (cfr. ABREU).

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Proa, Inicial y Martn Fierro, donde da a conocer sus primeros poemas.

Prolifer en hojas efmeras, en sintona con un tiempo que perciba
intenso, con demandas urgentes que requeran improvisacin (escribo
rpido, escribo apurado, con una prisa salvaje dice a cada paso) y
solicitaban audacia para entremezclar retricas, formas y gneros. Nada
poda permanecer puro: poema y crnica se acoplaban y contaminaban,
empujando la transformacin del lenguaje literario en contacto con
formas espurias y en soportes pasajeros.
En ese marco, el lenguaje potico acusa el impacto de las nuevas
tecnologas comunicacionales del peridico o la telegrafa, la sintaxis del
verso da cuenta de manera extraordinaria de una respiracin moderna
en trnsito vertiginoso: Pasa una estacin en el regazo del viento./ Jefe
telgrafo telfono carpeta mapa horario todo vuela./ () Estoy apurado
no s dnde voy siempre de un lado a otro/ siempre cambiando barcos
trenes aviones/ ()/ Todos estn apurados/ toda la vida estaremos
apurados jams nos quedaremos en un sitio/ las muchachas nos saludan
con sus pauelos/ adis adis/ maana cuando estemos muertos qu
terrible/ tal vez tampoco podamos permanecer en un sitio24.
La escritura de un poeta en movimiento apenas puede ser
aprehendida en volumen. En diciembre de 1924, publica unos versos en
Proa que al pie consignan (del libro en preparacin Vidrios de colores)25,
pero ste nunca edita. En 1927: Tengo en preparacin Don Juan de las
calzas blancas y un viaje a Europa26; en 1928 En preparacin: El
recodo de los gitanos (poemas). En el raudal de composiciones sueltas
en revistas y peridicos, una y otra vez Tun anuncia libros que no se
alcanzan a plasmar. En 1934 y 1935 En preparacin. Segunda poca.
Las brigadas de choque, poemas, Historia de periodistas, novela, El
aprendiz de la revolucin, ensayos. Los ltimos reyes del mundo, farsa
dramtica en 3 actos. Varios de ellos no se concretan. En 1936 se
anuncia: Prximas ediciones de Ral Gonzlez Tun: 8 documentos
de hoy y El nacimiento de la miseria, el primero se publica ese ao, el
segundo nunca; tambin se lee Ral Gonzlez Tun, apuntes para un
libro sobre periodismo, material indito. En el mismo ao Novela de la
desocupacin. Prxima a aparecer27, pero el libro nunca sale. La historia
GONZLEZ TUN. Relato de un viaje. Todos bailan p. 29.

24

GONZLEZ TUN. rbol de navidad, p. 24.

25

GONZLEZ TUN. Ral Gonzlez Tun. p. 320.

GONZLEZ TUN. Mircoles de ceniza, La rosa blindada; SETARO. La vida
privada del periodismo.

26
27

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literaria suele preferir los libros, pero la escritura de Tun es profusa y

desbordante. No alcanza a ser materialmente contenida entre dos solapas.
En marzo de 1935 Gonzlez Tun public, bajo el sello de la
Editorial Don Quijote el libro Todos bailan. Los poemas de Juancito
Caminador. El libro surgi marcado por el contexto represivo que,
mentado oblicuamente en un ttulo aparentemente festivo, apareca
abiertamente en la primera pgina, donde el autor declaraba la ausencia
forzada de una poesa publicada previamente en Contra, por la cual haba
estado cinco das detenido y se le haba iniciado un proceso judicial28.
Como se sabe, desde la fundacin de la Seccin Especial de la polica de
la capital en 1931, haban recrudecido la violencia y el espionaje estatal,
arreciando las detenciones, allanamientos a imprentas y peridicos de
izquierda. La edicin de Todos bailan no puede ser comprendida fuera
de esas condiciones polticas de censura y represin, aunque hay otros
elementos a tener en cuenta en ese libro de rasgos inusuales. Su gran
tamao contrasta con los compactos y pequeos tomos de bolsillo de los
primeros volmenes de Tun editados por Gleizer; sus poemas aparecen
impresos en grandes pliegos sueltos de papel rstico, numerados pero sin
encuadernar. Es significativo que los rasgos particulares de esta primera
edicin desmontable, no hayan sido relevados hasta ahora29. A medio
camino entre el libro, el peridico y la hoja suelta, Todos bailan parece
querer escapar a la anticuada mediacin del libro para asimilarse a las
formas modestas, ms propicias a la dispersin callejera y al intercambio
fluido de las letras en el espacio pblico, como ocurra con las hojas
peridicas de las que algunos de esos poemas provenan. Su primera
edicin merece un examen detallado en el contexto ms amplio sealado
por Darnton: los libros piden ser estudiados en relacin con los otros
En este libro no figura el poema Las brigadas de choque. No puede figurar por
imposicin del proceso que, a raz de la publicacin de ese poema en Contra, se me
sigue. Despus de permanecer cinco das detenido, recobr la libertad por no tener
condena anterior ni antecedentes policiales de ninguna especie, como lo demuestra
el documento cuya copia fotogrfica exhibi en la Cmara el diputado Ramiconi. El
proceso sigue su curso. GONZLEZ TUN. Relato de un viaje. Todos bailan p. 29.
29
El artculo de Fernanda Alle analiza el libro a partir de una edicin de 1993. No nombra
esta primera edicin ni la primera circulacin de los poemas que luego conformaron el
libro. Para una consideracin crtica de la historia literaria al margen de la materialidad
de los textos cfr. ABREU. Introduo: Literatura e Histria presena, leitura e escrita
de romance; Problemas de histria literria e interpretao de romances.
28

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medios de comunicacin (146)30.

Desencuadernar a Tun supone la posibilidad de revisitar
la produccin de un escritor que, en la encrucijada de las izquierdas
polticas, las vanguardias estticas y el mercado cultural, busc articular
campos y prcticas, experiment con nuevas formas estticas y prob
diversos modos de circulacin de los escritos para transformar el mapa
de lo escribible y de lo legible. Investigar las polticas de la literatura
en esta lnea requiere, entre otras cosas, atender a la materialidad de los
impresos y explorar ms all de la tradicional figura del autor de libros.
Bibliografa
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romances. In:Todas as Letras revista de lngua e literatura.So Paulo,
Universidade Presbiteriana Mackenzie, v. 16, n. 2, p. 39-52, nov. 2014,
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Analizo Todos bailan en un trabajo actualmente en elaboracin.

30

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