Brasil S/A pensa

com imagens
Filme sem dilogos de Marcelo Pedroso,
Brasil S/A tenta compreender a sociedade brasileira
atravs do progresso do Recife
Ivonete Pinto*
Uma certa euforia se apodera do espectador nos
primeiros minutos de Brasil S/A, de Marcelo Pedro
(2014). Estamos diante de uma fotografia (Ivo
Lopes Arajo) impactante em sua proposta esttica
e diante, mais uma vez, de um exemplar do cinema
pernambucano que deixa qualquer cinfilo mais
animado frente a um quadro muitas vezes espinhoso,
outras vezes constrangedor.
A nova safra de filmes pernambucanos est sendo
reconhecida por oferecer um pensamento sobre o
Estado que pode ser extensivo ao Pas. No s O
Som ao Redor (Kleber Mendona Filho, 2012), mas

principalmente ele, descortina o pas a partir de um

ponto de vista crtico e de uma categoria que podemos
chamar de festcinema. So filmes que s acontecem
em torno dos festivais, sendo majoritariamente de
cunho autoral, generosamente premiados, amplamente
divulgados e pouco vistos. Isto , so vistos pelos
frequentadores de festivais, que so em geral plateias
iniciadas, formadoras de opinio, mas cujo poder de
influncia j foi maior.
O festcinema, como conceito, abrigaria a produo
tambm chamada de perifrica, de bordas e de
garagem1. Se o colocarmos num contexto internacional,
seria integrado ao world cinema, mas de qualquer maneira
continuaria atrelado passagem pelos festivais.
Os estudos de cinema costumam se debruar sobre
toda gama de filmes independentes fazendo um recorte
aqui, outro ali, mas sempre o parmetro de fundo acaba
na dicotomia entre cinema comercial e cinema de arte.
Assim, o festcinema no estaria em outro lugar seno o de
arte, porm, no Brasil, como a produo est em franca
ascenso e o pblico em franco declnio, at mesmo os
filmes talhados para alcanar bilheterias soobram frente
avalanche vinda dos Estados Unidos (as estatsticas
indicam que o market share de 2014 fique bem abaixo
dos 18,5% alcanados em 2013). E o mercado nacional
que nos resta, todos sabem, ocupado majoritariamente
por comdias que no funcionam nem mesmo nas
bilheterias.

Novo filme de Marcelo Pedroso

marcado por imagens irnicas

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Catarse
No de hoje que as plateias mundiais preferem o
entretenimento reflexo e rarssimos filmes se prestam
s duas funes. Certamente, se pensarmos o que faz
sucesso na Frana hoje, s teremos as comdias, desde
A Riviera No Aqui (Bienvenue chez les Chtis, Fabien
Onteniente, 2008), considerado o Se Eu Fosse Voc
francs, at o recente Que Mal Eu Fiz a Deus? (Questce quon a Fait au Bon Dieu?, Philippe de Chauveron,
2014), pleno de clichs sobre o racismo que tenta
denunciar. Se pensarmos na Argentina, vemos o
estrondoso pblico de Relatos Selvagens (Relatos Salvajes,
Damin Szifrn, 2014), um filme simplrio que s
mira a catarse. Seja atravs do riso, seja da vingana.
Aristteles, assim, continua oferecendo a teoria que
explica o gosto popular.
E Brasil S/A com isso? Tudo. Marcelo Pedroso subiu
vrios degraus aps o experimental Pacific (2009) rumo
a um pblico mais amplo (contado s dezenas, que
seja). No abdicou, porm, de uma proposta arrojada,
que o coloca a anos-luz das comdias descerebradas,
investindo no aspecto da linguagem, onde um dos
elementos est no fato de prescindir dos dilogos.
Incorporou um Dziga Vertov e traou um relato visual
dos nossos tempos. Diferente do russo, no faz elegia
aos novos tempos, faz crtica. Contudo, o fato de ser um
filme sem dilogos no o torna nico ou original, pois

no prprio cinema brasileiro temos outros exemplos,

inclusive o h pouco lanado Sopro (2014), do mineiro
Marcos Pimentel, um documentrio que no se
pretende narrativo, apenas e no pouco quer falar
poeticamente atravs de imagens. Mas h algo nele, em
Brasil S/A, que busca a catarse tambm.
O filme de Marcelo Pedroso procura impressionar
o espectador com o choque das observaes visuais
e escancarar, com menos sutileza que O Som ao Redor,
o choque do velho com o novo, do atraso com o
progresso. A idia de progresso, por exemplo, vem
carimbar todas as sequncias que envolvem o novo
Brasil dos automveis ao bal de escavadeiras,
passando pelo uso da bandeira. Enorme, tremulando
ao vento e sem o crculo do Ordem e Progresso,
dispensa que faamos maiores elucubraes porque
a interpretao j est ali. A purificao, a lavagem da
alma no se d pelo riso, mas na operao intelectual
provocada pela organizao das imagens.
Com a bandeira sem ordem nem progresso, Pedroso
busca a catarse depois de nos apresentar sequncias
em que um cortador de cana de acar, aps ser
substitudo por mquinas, entra para um projeto da
Nasa. O engarrafamento num bairro nobre de Recife
solucionado com a sarcstica ideia de uma cegonha que
chamada por um aplicativo e que leva os carros para
o trabalho com os donos dentro; em um cenrio que
mistura esttica de comercial de margarina com Nosso
Diretor busca interpretao
totalizante do Brasil

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O Som ao Redor, de Kleber Mendona Filho ...

Lar, uma famlia seduzida pela bandeira abduzida por

uma nave espacial.
Se uma nave, vinda do nada, tem algum valor num
percurso gerador de sentido, ou apenas uma bobagem,
vai saber... J a bandeira nacional calha de ser mais
relevante. Nos faz lembrar que pode ser vista tambm
com a mesma carga simblica em outro momento
catrtico do cinema brasileiro, que em Tropa de Elite
2 O Inimigo Agora Outro (Jos Padilha, 2010). A
cmera faz a panormica por Braslia, sobrevoando a
Esplanada dos Ministrios, onde nasce a corrupo que
origina a violncia. O plano-sequncia assinado por Lula
Carvalho tambm mostra a bandeira, que est rasgada,
rendendo um misto de desconforto e ironia.
Automveis
No esquema de smbolos de Brasil S/A, o automvel
reina absoluto. E o cinema pernambucano parece
reiterar sua relao com o progresso por meio dos
carros. Ao menos eles j pensam as transformaes
urbanas desde os chamados ciclos regionais. Em 1926,
Hugo Falangola e J. Cambiere rodaram um institucional

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na Praia da Boa Viagem, Veneza Americana, mostrando a

sociedade local num tom de ufanismo pela chegada de
novos carros (bondes)2.
Esse cone da riqueza j estava tambm num curta
de Pedroso, Em Trnsito (2013), questionando com
plasticidade e ironia se de fato se trata de um progresso.
No primeiro plano, temos um caminho cegonha
pegando carros numa fbrica. Em seguida, uma
panormica area exibe o imenso ptio de automveis
novos e, medida que a cmera vai subindo, temos ao
fundo a cidade vertical, envolta numa nvoa cinza, com
seus edifcios cuja altura passa uma ideia de agresso
sinistra.
O automvel como consequncia do progresso
econmico dos brasileiros aparece neste curta igualmente
em palavras: O sucesso do Brasil, tambm o sucesso da
indstria automobilstica. A frase dita pela presidente
Dilma Rousseff em voz over, num discurso que comemora
o crescimento desta indstria. O curta como um ensaio
para Brasil S/A, um tanto mais maniquesta, quase um
Michael Moore comparado ao longa, mas de qualquer
forma uma pea que antecipa e marca as preocupaes
de Pedroso como cidado.

... e So Paulo S.A., de Luiz Srgio Person:

outros retratos do pas

O polmico Pacific, longa anterior de Marcelo Pedroso

Marcelo Pedroso no est sozinho. Se olharmos

para trs, vamos encontrar o automvel como vilo
no centro do debate em outras obras. No podemos
esquecer que a indstria automobilstica o epicentro
em So Paulo S.A., de Luiz Srgio Person (1965), em tom
crtico e existencialista. A diferena que havia ali um
personagem condutor, que facilitava o dilogo com o
pblico.
A novidade em Brasil S/A em relao aos outros
filmes dos anos 60, que tentavam pensar o pas de
modo crtico, que no mais a misria e a fome que
provocam a esttica, a violncia ligada urbanizao.
A seca do Nordeste como tema deu lugar ao excesso
de carros. Um constructo de falso progresso, pois a
misria continua espreita .
Brasil S/A concentra-se nas consequncias urbanas do
chamado progresso e quando mostra uma classe que
no se beneficiou tanto assim desse progresso, seu olhar
irnico d lugar a uma possvel ternura a uma gente
que no miservel, mas pobre. Pois no h como
pensar de outra forma em relao sequncia na igreja
pentecostal, onde acontece um culto ao som (extradiegtico, claro) de The Sound of Silence, de Simon &
Garfunkel. O xtase religioso dos fiis soma-se ao xtase
do espectador. A escolha desta msica certamente
oferece uma experincia diferente para cada um, mas
com certeza ningum fica alheio proposta. Esta

sequncia documental revela-se um comentrio delicado

do filme a este universo. Mais do que ironia, soa como
um apaziguamento, pois no ali que o filme pretende
atirar pedras nem fazer ironia.3
Pernambuco S/A
De uns 10 anos para c, um grupo de realizadores
pernambucanos, em que pese no ser uma turma
homognea, representa a segunda gerao do cinema
daquele estado e que continua a trilha de nomes como
Lrio Ferreira, Cludio Assis, Marcelo Gomes e Paulo
Caldas.
Num rpido levantamento de ttulos importantes da
filmografia pernambucana recente, no poderiam ficar
de fora produes como Eles Voltam (Marcelo Lordello,
2012), Cmara Escura (curta, Marcelo Pedroso, 2012),
Boa Sorte, Meu Amor (Daniel Arago, 2013), Amor, Plstico
e Barulho (Renata Pinheiro, 2013) e os j citados Pacific e
O Som ao Redor. S Gabriel Mascaro dirige quatro filmes
marcantes: Um Lugar ao Sol (2009), Avenida Braslia Formosa
(2010), Domstica (2012) e Ventos de Agosto (2014).
Entre documentrios, hbridos e fices, todos
aparentam buscar a construo de uma matriz de
pensamento que procura entender o atual estgio do
estado de Pernambuco e a transformao do cenrio
urbano. Estgio econmico, social, antropolgico,

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Em Brasil S/A, a ausncia de dilogos compensada por sequncias de forte apelo simblico

artstico. s vezes mais, s vezes menos, possvel

estender o olhar para outros estados brasileiros, mas
seria forar muito se quisssemos levantar equivalncias.
Este cinema pernambucano explora uma filosofia
da imagem, um sistema que explique o que est
acontecendo, que demonstre alguma tese. E se h um
rastro de tese possvel, que o Brasil de Pernambuco,
desde a primeira eleio do presidente Lula, passa
por um violento crescimento econmico (violento
porque rpido, desequilibrado e injusto para quem
no o atinge), sem ter resolvido questes histricas
ligadas s classes sociais. Os recifenses, em particular,
estariam tentando assimilar a rapidssima transformao
arquitetnica que v erguer a cada dia um novo arranhacu. O Sul e o Sudeste teriam passado h mais tempo
pelo crescimento econmico e a verticalidade das
cidades j no causa indignao ou espanto.4
Neste sentido, e agora falando apenas de Brasil S/A,
necessrio frisar a ambio do filme como retrato
parti-pris de um pas. Talvez haja um pouco de exagero
nessa ambio, pois o filme espelha a realidade, mesmo
que tardia, das grandes cidades brasileiras, das grandes
capitais. Existe um Brasil profundo que est mais
para a Caravana Farkas do que para Marcelo Pedroso.
Inegvel que os dois Brasis (ainda) coexistem e so to
paradoxais que no seria um nico filme a dar conta. H
muitos outros Brasis. Apenas para falar de outro ttulo que
concorreu no ltimo Festival de Braslia, Sem Pena (Eugenio
Puppo, 2014), que poderia se chamar Brasil.org, pois o
retrato do que acontece no pas dos processos judiciais.
No o Brasil, s mais um. Lamentavelmente, estamos
falando de filmes que s causam em festivais e se, como
diz a msica de Aldir Blanc, o Brasil desconhece o Brasil,
porque no est indo ao cinema. Talvez o Brasil de Marcelo

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Pedroso seja mesmo s uma nesga do que nos tornamos

nos ltimos anos. Para ver o todo, precisamos de mais
cineastas-pensadores e que no fiquem restritos na bolha
do festcinema. T
* Doutora em Cinema pela ECA/USP, professora no
curso de Cinema da UFPel, vice-presidente da Abraccine
Associao Brasileira de Crticos de Cinema
Para cinema de bordas, ver Cinema de Bordas, de Bernadette Lyra
e Gelson Santana [orgs] (2006); sobre o cinema de garagem, ver
Cinema de Garagem, de Marcelo Ikeda e Dellani Lima [orgs] (2014);
sobre world cinema, ver World Cinema As Novas Cartografias do Cinema
Mundial, de Stephanie Dennison [org] (2013).
2
Trechos do filme Veneza Americana podem vistos no endereo
http://goo.gl/a9qdVI
3
Este comentrio vem para o rodap, pois talvez no seja to
relevante quando o filme estrear: Brasil S/A, que teria custado de
acordo com o diretor no debate do Festival de Braslia menos de
500 mil reais, no havia pago ainda os direitos autorais do uso de
The Sound of Silence, de Simon & Garfunkel. Como esse valor pode
custar bem mais do que o dobro do oramento do filme, talvez
a verso que vier a ser lanada em 2015 no tenha esta msica.
Conforme Pedroso, outro msico americano que usado na trilha,
John Cage, recebeu o pagamento pelos direitos.
4
Esta leitura do momento pernambucano surgiu a partir de
conversa com o economista e crtico Enas de Souza e deve ser
creditada a ele. Seu artigo sobre O Som ao Redor (Teorema 21), j
levanta reflexes a este respeito, ilustradas pela frase E o Recife
contemporneo vive o surto e o susto noturno desse capital.
(p.19).
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