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UNIVERSIDAD AUTNOMA DE CIUDAD JUREZ

INSTITUTO DE ARQUITECTURA DISEO Y ARTE


MAESTRA EN PROCESOS CREATIVOS EN ARTE Y DISEO

. El concepto de estilema de autor en el cine documental: Caso de estudio The


ecstasy of Wilko Johnson - Julien Temple (2015).

Que presenta:

Persia Mara Campbell De la Cruz

Ciudad Jurez, 18 de abril de 2016


I. Ttulo
El concepto de estilema de autor en el cine documental: Caso de estudio The
ecstasy of Wilko Johnson - Julien Temple (2015).

II. Introduccin
La identificacin y el anlisis del estilema de un autor nos ayuda a vislumbrar
la idea de un individuo, sus cuestionamientos, propuestas y su lnea de
trabajo a lo largo de su vida creacional. Cuando se trata de creacin en el
cine, una sola obra puede ser la introduccin a todas las preocupaciones de
un autor, a su estilo y sus paradigmas. Identificar el estilema de un autor nos
lleva al descubrimiento de una idea nica y singular. Analizarla e identificarla
nos da pauta para la partida de nuevos anlisis, una mirada hacia de nuevas
tendencias.

II. Planteamiento del problema


Julien Temple es un director ingls que tiene produccin desde los aos 70s,
atravesando por varias pocas de marcadas tendencias en el cine
documental:
Primero, el inters creciente desde los aos del cine neorrealista
por dar la palabra a los personajes y desplazar la mirada hacia
ellos. En segundo lugar, el papel creciente de la televisin y el
auge de los programas informativos (como el reportaje) que
impusieron un nuevo modo de ver las cosas; y en tercer lugar el

desarrollo de sistemas de registro, de imagen y sonido, que


facilitaron el acceso a la realidad sin importar lo compleja y
remota que fuera. (Calva, 2010)
El cual se reflej en sus primeros trabajos con los Sex Pistols, (The Great
Rock 'n' Roll Swindle, 1980) donde la expresin oral se da por medio de los
personajes.
Considero que dentro del trabajo de Julien Temple, tuvo al igual, una gran
influencia del entonces recin surgido Free Cinema:

El Free Cinema fue un movimiento cinematogrfico que se


caracteriz por retratar historias creadas a partir de lo habitual,
siempre estuvo comprometido con la realidad social de aquel
entonces.
Asimismo, los orgenes del Free Cinema estuvieron ligados al
inters por el documental y el documental de observacin,
debido a la reformulacin para representar la realidad y el
compromiso social que tena el autor al interpretarla.
Se quiso mostrar la realidad de los excluidos de la sociedad
como obreros, ancianos, enfermos, entre otros. Tambin, se
busc que ellos mismos hablaran para evitar, en lo posible, la
interpretacin desde fuera. (Calva, 2010)

Atravesando despus la oleada de creaciones al estilo Neo-documental y cine


de no-ficcin: de 1990 a 2010:

La dcada de los noventa impulsa una nueva definicin de la


esttica del documental debido a dos cuestiones:
1) La incursin de sistemas de grabacin digital de alta
definicin y del montaje mediante sistemas y programas

informticos.
Cabe destacar que estas herramientas son de acceso popular
debido a la facilidad de operacin, al tamao reducido y al bajo
costo.
Adems, gracias a estos avances muchos jvenes tienen la
oportunidad de realizar sus propias producciones.
2) La presencia de una nueva pasin por la experimentacin y la
accesibilidad de la imagen digital que lleva a una hibridacin o
mestizaje de soportes, procedencias y gneros, que abren las
alternativas de los modos e intenciones de los documentales.
Se plantean nuevas formas que recorren desde el documental
de imgenes existentes (found footage) hasta el falso
documental o ficcin de apariencia documental (fake,
mockumentary). (Calva, 2010)
Es por eso de mi eleccin de mi caso de estudio de Julien Temple: considero
que es un director de cine de no ficcin que ha atravesado momentos claves
en la historia del documental. A la ves encuentro su estilo, y su temtica, en
especifico la idea central del caso de estudio: Las ideas consientes de un
individuo sobre la muerte al enfrentarse a ella, de gran inters para mis
inquietudes conceptuales personales. Lo cual me ayudara para la realizacin
del documental.

Todo esto me lleva a un problema de investigacin, la premisa central se


podra resumir en varios cuestionamientos:

Cmo definimos el estilema del director Julien Temple?

Qu nos puede decir su tendencia autoral, sobre la tendencia global del cine

de no ficcin?

Los conceptos ejes sern:

Anlisis, explicacin de un estilema y un posicionamiento dentro de una


modalidad de representacin de documental (Bill Nichols, 1997.)

El anlisis del estilema a partir de:

En lo referente a la historia:

Sucesos: Acciones y acontecimientos que suponen en una de


las vertientes de sus obras una repeticin de los mismos,
pelcula tras pelcula, [] La creacin un universo referencial de
acciones y acontecimientos propios y reconocibles para el
pblico. []los acontecimientos que suelen estar centrados en
los

aspectos

de

profundas

convicciones

Existentes: Personajes y escenarios. []

Temtica, gente, cosas, ideologa y referentes

del

autor.

En cuanto al discurso:

Estructura de la transmisin narrativa audiovisual

(Caldevilla Domnguez, Rodrguez Terceo, & Valls, 2016)

Yo agregara al anlisis del estilema de autor en el cine:

Identificacin y anlisis de las implicaciones emocionales.

Identificacin y anlisis de las implicaciones ideolgicas y


conceptuales.
- Identificacin y anlisis del estilo de representacin del lenguaje
formal cinematogrfico: Que recursos cinematogrficos utiliza dentro
de la sintaxis de la imagen.

Anlisis de planos, movimientos de

cmara, ngulos, fotografa, elementos que conforman el lenguaje


cinematogrfico formal.

Dentro de la modalidad de representacin de documental utilizar las


definiciones y categoras a las que hace alusin Bill Nichols:

Las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntas pueden


representarse de diferentes formas. Surgen estrategias, toman
forma convenciones, entran en juego restricciones; estos
factores funcionan con el fin de establecer las caractersticas
comunes entre textos diferentes, de situarlos dentro de la misma
formacin discursiva en un momento histrico determinado. Las
modalidades de representacin son formas bsicas de organizar
textos en relacin con ciertos rasgos o convenciones
recurrentes. En el documental, destacan cuatro modalidades de
representacin como patrones organizativos dominantes en
torno a los que se estructuran la mayora de los textos:
expositiva, de observacin, interactiva y reflexiva. (Nichols, 1997)
Y para el caso concreto de The ectsay of Wilko Johnson, propongo el analizar
lo que yo considero un uso de figuras retricas visuales. Para esta parte se

tratara de una relacin con del modelo traspositivo (Metz, 2002) y una
identificacin de las figuras retricas que utiliza el director.

IX. Justificacin
El cine es un medio que tiene relativamente poco tiempo desde que se invent,
el lenguaje cinematogrfico an se esta reformulando y escribiendo cada da, el
documental tiene tambin una historia pero an sigue reinventndose con el
tiempo, la aparicin de nuevas tecnologas tambin afecta al lenguaje del cine
documental, puesto que nos permite aproximarnos a nuestro objeto de estudio
de diferente manera. Como todo arte, el cine depende de un medio y el medio
nos hace cambiar la manera de trasmitir las ideas con el tiempo. El anlisis de
el estilema de Julien temple nos puede ayudar a revisar el panorama histrico
desde los aos 70s, revisar como se ha visto afectado el documental a partir de
el contexto social y la tecnologa.

Julien Temple ha tratado diferentes ideas a partir de la msica: La posguerra,


el enfrentamiento con la muerte. Adems de ser un documentalista, utiliza
algunos elementos como las figuras retricas visuales, este director nos plantea
un nuevo estilo, nico, una huella de pensamiento irrepetible que se mezcla
con la docu-ficcin.

V. Objetivo
-Identificar, analizar y proponer el estilema del director Julien Temple, partiendo
del analizar: Los sucesos que el elige filmar, sus personajes, la temtica, las

implicaciones emocionales, implicaciones ideolgicas, identificacin y anlisis


de su forma de utilizacin del lenguaje cinematogrfico, y el anlisis de su uso
de recursos retricos visuales, en principio como propuesta de que el director
los utiliza.

Objetivos particulares:
1. Analizar su eleccin de sucesos, personajes, escenarios, temtica y
estructura narrativa.
2. Proponer que el director hace uso de figuras retricas.
3. Hablar por lo tanto del modelo de trasposicin(cita) de las figuras
literarias a las figuras retoricas visuales.
4. Analizar su eleccin del discurso a partir de una estructura conceptual, la
lectura de las implicaciones ideolgicas y conceptuales.
5. Conceptualizar las categoras de representacin documental (Nichols,
1997)
6. Identificar las caractersticas estticas y conceptuales, as como de
estrategias narrativas de Julien Temple
7. Clasificar los diferentes elementos que configuran el estilema de Temple
8. Descomponer la filmografa del autor para hacer un anlisis de lo
particular a lo general
9. Proponer lo que constituye el estilema de este autor.

III. Antecedentes del problema


El concepto de cine de autor se formaliz gracias a los directores de la
Nouvelle Vague. En un intento de separarse del cine de Hollywood en el cual se
planteaba la produccin de un cine con razones mercantiles.

Estos autores se rehusaban a que el cine fuera solamente una maquinaria para
mostrar la realidad y a que el director fuera un simple operador de la cmara
sirviendo a una industria.
Ellos pretendan a travs de este medio denostar una visin particular, una
preocupacin recurrente, una ideologa en toda la obra. A pesar de que la
teora se formalizo en la poca de la Nouvelle Vague, esta idea ya tena
antecedentes, puesto que solo extrapolaba al cine, las discusiones de
originalidad autoral que se planteaban en el mbito de la pintura, de la literatura
y de las dems artes.

En Estados Unidos el crtico de cine Andrew Sarris public un artculo de


nombre: "Notes on the Auteur Theory in 1962", refirindose al artculo de
Trauffaut: "Une certaine tendance du cinema franais". Los principios autorales
para Andrew Sarris:

- El director se implica en la totalidad de la pelcula de tal forma que se le


considera el autor indiscutible del filme.
- El guin de la pelcula debe ser obra del propio director.
- Todas las pelculas de un mismo director deben reunir una serie de
caractersticas comunes en cuanto a tcnica narrativa y estilo visual.

(Sarris, 1962)

Sarris adems escribi que "dentro de un grupo de pelculas, el director debe


mostrar ciertas caractersticas de estilo con las que imprime su huella personal.
(...) el formato de la pelcula y la historia que se cuenta deberan estar
relacionados con la forma de pensar y sentir del director" (Sarris, 1962). A esto le
llama "consistencia estilstica". Despus habla no solamente de los aspectos
tcnicos, tambin del "significado interior de la pelcula", menciona que cuando
es capaz de trasmitirle este significado a su pblico es cuando alcanza "el
aspecto ms glorioso de la cinematografa como arte".

Curiosamente alrededor de los aos sesentas se empieza a cuestionar la


autoridad el autor, y hubo un intento por algunos filsofos y tericos de
contrarrestar la que llamaron Tirana del autor. En el ao de 1968 Roland
Barthes publica un ensayo que nombr La muerte del autor, lo que critica
Barthes en este ensayo es la constante bsqueda de significado de la obra a
travs de la persona creadora, como si importar ms el hecho biogrfico o la
psicologa del autor que la idea misma en cuestin. Barthes nos habla de la
importancia de la idea por la idea misma, separndose del individuo y
arrojando la idea al mundo.

Tirnicamente, en el autor, su persona, su historia, sus gustos, sus


pasiones; la crtica an consiste, la mayora de las veces, en decir que la
obra de Baudelaire es el fracaso de Baudelaire como hombre; la de Van
Gogh, su locura; la de Tchaikovsky, su vicio: la explicacin de la obra se
busca siempre en el que la ha producido, como si, a travs de la alegora
ms o menos transparente de la ficcin, fuera, en definitiva, siempre, la
voz de una sola y misma persona, el autor, la que estara entregando sus
confidencias. (Barthes, 1987)

Pero como citar adelante y parafraseando a Ricardo Arcos Palma en De la


muerte del autor a la muerte del artista, el concepto de muerte de autor no es
una muerte real, si no un posicionamiento de uno a uno en relacin escritorlector. Al intentar entender la obra del artista a partir de su vida o de un anlisis
psicolgico, nos cerramos nicamente a la visin de autor, sin dar posibilidad
mltiples de reinterpretacin y de apropiacin del espectador.

Abrirnos a la posibilidad de mltiples interpretaciones nos ofrece un sin fin de


posibilidades y de experiencias intelectuales y estticas. El filme se vuelve
entonces un principio no un fin.

En estas condiciones es la obra que es silenciada en beneficio de la voz


del autor, que se instaura como autoridad. As la voz del autor resuena
en el contexto de la experiencia esttica, imposibilitando que el
espectador y el lector puedan encontrar su propia voz en el relato, en la
obra. En la experiencia esttica, es la obra la que debera hablar,
transmitir, y no el autor a travs de su obra. Es decir, que la obra se
convierte, no en una extensin de la voz del autor, sino en una voz
autnoma. La obra escapa a los dominios del autor para ser re
significada por el otro: el espectador y el lector. Para Rimbaud, el devenir
barco ebrio es una posibilidad de silenciarse y dejar que el leguaje hable
por l. Su famosa frmula, Yo es otro, demuestra este distanciamiento
entre el autor y su obra. La obra deja de pertenecerle como posesin,
como propiedad. (Palma, 2007)
El anlisis de un estilema de autor, no lo propongo entonces a partir de una
Tirana del autor, es por eso que la investigacin no dar pautas para el
anlisis biogrfico de Julien Temple, si no que analizar el contexto social de
los filmes en cuestin, con el fin nico de dar una visin de los diferentes
rganos que conforman el cuerpo de un filme, para que el espectador se haga

su propia idea sobre el cuerpo del filme final, lo describa, lo conozca a travs
de su experiencia como individuo.

IV. Hiptesis
Primero propongo que se puede llegar a una definicin de estilema en el cine
con relacin a mi caso de estudio, a partir de ah vislumbrar la relacin que
existe entre un caso de estudio y una tendencia global en el cine documental.

La hiptesis siguiente es intentar probar que a partir del anlisis del estilema de
un caso de estudio, se puede llegar a conceptuar el trabajo propio de
realizacin y encaminar el proceso desde el concepto hasta la materializacin,
sin plantear una metodologa dogmtica, si no una ventana al autoconocimiento
a la hora de crear cine documental. O al menos llevarnos a ser consientes de
algunas pautas que considero importantes en la creacin como: Qu
implicacin ideolgica tendr o tiene mi documental? Propongo que el anlisis
ofrezca una visin de los diferentes rganos que conforman el cuerpo de un
filme, para que el espectador se haga su propia idea sobre el filme y lo
descubra a travs de su experiencia

VII. Metodologa
La metodologa que se plantea es una metodologa de anlisis. Se reconocen
varias vas para analizar un lenguaje: Con enfoque analtico, enfoque dialectico
y enfoque especulativo. He elegido el enfoque analtico por que se encauza
principalmente a hacer una descomposicin de las partes de un todo. Es decir,

que nos lleva a una lectura estructural de un filme. Esto con el fin de ser un
modelo, sin ningn afn regulador. Se trata solamente de una posibilidad entre
muchas, pero considero que brindar posibilidades es abrir an ms el
panorama del anlisis flmico documental, y con suerte brindar algunas ideas
a los realizadores.

El enfoque analtico como lo menciona antes es primero la deconstruccin de


las partes para volverlo a unir con la explicacin del todo

El mtodo analtico es un mtodo que implica anlisis. Anlisis


proviene del griego, y significa descomposicin. As, el mtodo
analtico requiere de la separacin de un todo en las partes o
elementos que lo constituyen. Desde esta perspectiva, se dice que
para poder comprender algo, es necesario desmenuzar correctamente
cada uno de sus componentes, ya que es la manera de conocer la
naturaleza del fenmeno u objeto que se estudia, y a partir de esto hacer
analogas, comprender su comportamiento y establecer algunas teoras.
Analizar significa desintegrar un todo en sus partes para estudiar de
forma profunda cada uno de sus elementos, las relaciones entre estos, y
las relaciones que cada componente tiene con el todo que se est
estudiando. El anlisis va de lo concreto a lo abstracto, ya que se
parte del todo que es un concreto real, y se pasa a las partes, que son la
parte abstracta. (Ejede, 2016)
Propone Cecilia que el cdigo del cine se maneja en dos partes el cdigo
flmico = Lo que refiere al texto flmico y el cdigo cinematogrfico = Lo que
refiere a la materialidad de la pelcula

De manera tentativa el trabajo de anlisis al realizar llevaran el siguiente orden:

1) Cdigo Flmico
a) Argumento

Eleccin de sucesos, personajes, temtica, Sucesin de eventos, lo


explcito, la historia que se ve.
b) Digesis
Lo implcito, lo insinuado. Lo que subyace e influye pero no se
corrobora
c) Relato
-El significante
-La estructura narrativa.
-Y el enunciado en su materialidad.
-Cdigos o elementos:
Los elementos extra diegticos, los que evocan un clima.
2) Cdigo cinematogrfico
a) La narracin
El cine narra y a la ves representa, contrario al mundo que simplemente
es. (Gaudralt, Jost, 1990 p. 57) extrapolada a la narracin documental
b) Lo sonoro
c) Tipos de planos
A pesar de que el anlisis flmico tradicional plante una interpretacin
del tipo de planos y del punto de vista, consider que es una parte a la
que se le debe dar ms importancia en el cine de ficcin donde los
planos estn pensados con anterioridad. En el cine documental no se
debe olvidar su naturaleza, donde un toma puede ser grabado en
determinado plano por el tiempo o la situacin, a pesar de eso en
nuestro caso de estudio The ectsay of Wilko Johnson se ve un
documental muy cuidado en esas cuestiones, donde se aaden incluso
algunos elementos ficcionales o retricos
d) Montaje
e) Sintagmas.
f) Puestas en escena

ii. Cronograma

Actividad

1er semestre

2do semestre

Investigacin
de marco
terico

Anlisis de
filmografa de
Julien Temple

Anlisis de
caso de
estudio The
ectsay of Wilko
Johnson

Anlisis del
estilema de
autor en el
estudio de
caso

Propuesta de
estilema y
conclusiones

VI. Definiciones bsicas

3er semestre

4to semestre

Ya que la mira de este anlisis esta puesta en el estilema de autor en el cine


documental y en la realizacin de un cortometraje documental a partir de este
mismo anlisis, es necesario determinar los parmetros conceptuales sobre los
que se va apoyar el proceso analtico.

Deberemos abordar el concepto de estilema de autor como lo abordan en su


investigacin David Caldevilla Domnguez, Jos Rodrguez Terceo; y Juan
Enrique Gonzales Valles en El concepto de estilema de autor en el cine: los
casos de Steven Speilberg, John McTiernan y Clint Eastwood:

El concepto de estilema de autor hace referencia a una marca o huella


personal, identificable e intransferible, aunque s imitable, de una manera
de hacer tanto en forma como en contenido de una persona respecto a
un arte. (Caldevilla Domnguez, Rodrguez Terceo, & Valls, 2016)

Es decir un estilema de autor es cuando un director exhibe un uso especial de


la tcnica cinematogrfica, o una propuesta particular, con un estilo identificable
y un tratamiento conceptual e ideolgico repetitivo e intransferible. Ese mismo
concepto tiene relacin con lo denominado Cine de autor el cual empieza a
formalizarse a partir del movimiento de la Nueva Ola Francesa, un movimiento
que surge dentro de un contexto social de posguerra:

La invencin del trmino Nouvelle Vague debe otorgarse a Franois


Truffaut que en el ao 1954 en uno de sus artculos estableci las
bases tericas de una de las corrientes ms importantes en la historia
del cine. []se dispusieron a realizar sus propios filmes, pelculas que
consideraban deban ser creacin personal del director, quien deba
controlar todos los detalles. En definitiva abogaban por una mayor

creatividad y una libertad a la hora de plasmar su idea inicial. De esta


forma sus pensamientos, ideales e incluso miedos quedan plasmados en
sus pelculas. Para los cahiers el director lo era todo.
Caractersticas de esta nueva corriente son:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Simplicidad tcnica.
Bajos presupuestos.
Mayor libertad narrativa.
Rodajes con mayor presencia de escenarios naturales.
Los sonidos, luz y msica deban emanar de la misma historia.
El director lo es todo.
(Art ium, 2010)

Es decir, para los directores de la Nouvelle Vague, el director lo es todo por que
es el autor, es el nico que conoce la finalidad del filme en todos sus aspectos,
y es el nico que tiene la concepcin conceptual de el, por eso ms adelante,
cuando los postulados de la Nueva ola llegan a Estados Unidos, el crtico Sarris
menciona tambin que el director debe conocer todos los aspectos tcnicos del
que hacer cinematogrfico, pues es el nico que puede encaminarlos hacia la
premisa central del filme.

Curiosamente, como mencione antes en el documento, muy poco tiempo en la


historia despus se publica un ensayo de Roland Barthes que se denomina La
muerte del autor con esto Barthes, no planteaba la muerte del autor como tal si
no el desprendimiento de las ideas con las experiencias personales del autor:
Tirnicamente, en el autor, su persona, su historia, sus gustos, sus
pasiones; la crtica an consiste, la mayora de las veces, en decir que la
obra de Baudelaire es el fracaso de Baudelaire como hombre; la de Van
Gogh, su locura; la de Tchaikovski, su vicio: la explicacin de la obra se
busca siempre en el que la ha producido, como si, a travs de la alegora

ms o menos transparente de la ficcin, fuera, en definitiva, siempre, la


voz de una sola y misma persona, el autor, la que estara entregando sus
confidencias. (Barthes, 1987)
Es decir, no se plantear el estilema de Julien Temple con relacin en su
biografa o su persona si no a travs del contexto histrico y social de los
filmes, los tecnisimos de autor y las premisas de sus documentales. (Explicar
filmografa y contexto histrico)
Como parte del anlisis del estilema, uno de los objetivos es ubicar al director
Julien Temple, y su ltimo documental The ectsay of Wilko Johnson dentro de
uno de los modelos de representacin documental que propone Bill Nichols:
Las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntas pueden
representarse de diferentes formas. Surgen estrategias, toman
forma convenciones, entran en juego restricciones; estos
factores funcionan con el fin de establecer las caractersticas
comunes entre textos diferentes, de situarlos dentro de la misma
formacin discursiva en un momento histrico determinado. Las
modalidades de representacin son formas bsicas de organizar
textos en relacin con ciertos rasgos o convenciones
recurrentes. En el documental, destacan cuatro modalidades de
representacin como patrones organizativos dominantes en
torno a los que se estructuran la mayora de los textos:
expositiva, de observacin, interactiva y reflexiva. (Nichols, 1997)

VIII. ndice tentativo

1. Introduccin
1.1 El director Julien Temple y el concepto de estilema
2. El anlisis en el filme
2.2 Qu es un mtodo analtico?
2.3 Por qu el mtodo analtico en el cine?
3. Filmografa completa de Julien Temple
3.1 La filmografa de Julien Temple y el contexto social.
3.2 The ectsay of Wilko Johnson Una introduccin al caso
de estudio.
4. El concepto de cine de autor. Haca una definicin de
estilema
4.1 Antecedentes del concepto de cine de autor
4.2 El cine de autor y la Nouvelle Vague
5. El estilema en el cine de autor
9.1 Definicin de estilema en el cine
6. Anlisis del estilema en Julien Temple.

6.1

Anlisis de filmografa
6.1.1
6.1.2
6.1.3
6.1.4
6.1.5
6.1.6

Los sucesos
Personajes recurrentes
Temticas predominantes.
Estructura Narrativa
Implicaciones ideolgicas y conceptuales
Cdigo Flmico: Argumento, digesis y

relato
6.1.7 Cdigo Cinematogrfico: La narracin, lo
sonoro, tipos de
planos, montaje , sintagmas, puesta en escena.
6.1.8 Conclusiones sobre el estilema de Julien
Temple
6.2

Anlisis del caso del estudio


6.2.1
6.2.2
6.2.3
6.2.4
6.2.5

Los sucesos
Personaje
El Tema
Estructura Narrativa
Implicaciones ideolgicas y conceptuales

6.2.6 Cdigo Flmico: Argumento, digesis y


relato
6.2.7 Cdigo Cinematogrfico: La narracin, lo
sonoro, tipos de
planos, montaje , sintagmas, puesta en escena.
6.2.8 Conclusiones sobre la relacin del caso de
estudio con el
estilema de Julien Temple: Una obra que nos
habla del estilema.

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