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ediciones p ennsula
GNES HELLER
El hombre del
Renacimiento
Agnes Heller
EL HOMBRE DEL RENACIMIENTO
ediciones pennsula
AGRADECIMIENTOS
Estoy en deuda con el desaparecido Georg Lukcs as como
con Ferenc Fehr, Gyorgy Mrkus, Mihly Vajda y Dnes Zoltai
por la ayuda prestada en la redaccin de este libro.
A. H.
Introduccin:
Existe un ideal renacentista del hombre?
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sta); las nuevas formas de vida, entre ellas el culto del hombre
autorrealizado, produjeron una especie de iniciativa individual e
independencia de juicio y arbitrio tales que volvieron inconsistente
toda clase de dogma. Aunque he de decir tambin (y ya analizare
mos esto en detalle) que la aparicin del inters por las cosas de
este mundo no implic necesariamente la irreligiosidad. El ates
mo, en el pleno sentido de la palabra, fue muy raro en el Rena
cimiento. La decadencia y ruina de una tradicin ideolgica mile
naria es un proceso enormemente largo en cualquier caso y du
rante el Renacimiento no hubo encuentro directo entre el inters
prctico de lo mundano y lo que sobreviva de las ideas religiosas.
Pero la religin del Renacimiento, sin embargo, estuvo caracteri
zada por la desintegracin del dogma: la religin se volvi multi
forme y polcroma, como si expresara que la fe se haba vuelto
menos firme, del todo libre, y que poda elegirse por voluntad
propia.
En algunas concepciones filosficas se ha relacionado de ma
nera excesiva el Renacimiento con la Ilustracin, sobre la base
de que la ideologa de ambos momentos era de carcter polmico.
Este realce de lo polmico los convierte en perodos emparenta
dos, ciertamente, pues en ambos casos existi una ideologa revo
lucionaria que daba expresin a las nuevas relaciones sociales y
sala al encuentro de las viejas; empero, la relacin de Ilustracin
y Renacimiento fue la relacin que suele darse entre la ltima y
la primera batallas: en consecuencia, tanto una como otra se
acometieron con armas del todo diferentes. Socialmente, el curso
del Renacimiento pudo igualmente haber retomado al feudalis
mo; la evolucin pudo haberse congelado en su camino, pues el
proceso de la reproduccin perpetua de la sociedad burguesa no
haba comenzado todava. En cambio, no se poda retroceder a
partir de los fundamentos sociales en los que se apoyaba la Ilus
tracin (sin que altere este postulado el problema de la reaccin
poltica). La ideologa del Renacimiento era ya usa ideologa bur
guesa porque naca de los grmenes de la produccin burguesa,
pero estaba muy lejos de ser la ideologa, en tanto que tal, de la
burguesa toda-, ms an, ni siquiera roz a los estratos plebeyos
cuando echaba races y se desarrollaba positivamente entre la
nobleza. Por el contrario, la Ilustracin fue una ideologa burguesa
universal, las diferencias entre los diversos estratos de la burgue
sa se expresaron en las diferencias dadas dentro de la ideologa
de la Ilustracin (y no tenemos ms que pensar en el antagonismo
que exista entre el ala rousseauniana y la holbachiana). S hay,
sin embargo, una relacin profunda entre el primer absolutismo
(renacentista) y la ideologa del Renacimiento, mientras que la re
lacin existente entre el ulterior despotismo ilustrado y la Ilus
tracin fue ambigua. Un motivo posterior de la considerable
diferencia de contenido de las polmicas (sin que apenas pueda
distinguirse prcticamente de lo que haba precedido) fue el de
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Desde la poca en que la ciudad se traslad a la laguna, Veneca fue una polis genuinamente burguesa donde no haban de
darse en el futuro luchas internas contra el feudalismo. El ciu
dadano veneciano no tard en aprender a echar cuentas (fue
el lugar donde empezaron a desarrollarse la tenedura de libros
y las estadsticas), mientras el Gobierno llevaba un presupuesto
financiero regularizado; la vida econmica estaba racionalizada.
La independencia de la Iglesia fue tan slo una de las causas por
las que la religiosidad del caballero veneciano no pasaba de ser
convencional ya en aquella poca. Epoca en que tampoco encon
tramos en Venecia ninguno de los estallidos de necesidad reli
giosa que caracterizaron a Florencia pinsese en el influjo de
Savonarola.
Hasta el mismsimo final, el tipo de capital que determin la
especial fisonoma de Venecia fue el capital mercantil. El comer
cio constituy la fuente ms importante de su poder y su riqueza.
La industria como, por ejemplo, la industria naviera, muy
desarrollada en Venecia estaba subordinada a los objetivos
del comercio. Marx hizo hincapi en varios lugares en el efecto
conservador del capital comercial. Y dicha tendencia conserva
dora aparece tambin en el caso de Venecia. La preponderancia
del capital comercial mantena la estabilidad de la estructura so
cial; y no se desmoron hasta despus de la batalla de Lepanto,
cuando la potencia comercial veneciana recibi un duro golpe.
Podemos volver en este punto a las semejanzas con Jonia.
El poder y la estabilidad de las ciudades jonias tambin surgi
de su carcter de centros comerciales, que fue la base de su
fuerza econmica. Aunque debe aadirse que, al igual que todo
Estado cimentado en el comercio, Venecia construy su potencia
militar desde fuera: haca la guerra exclusivamente con soldados
mercenarios. El comerciante no saba ni quera saber cmo se
combata; una milicia popular reclutada en el interior habra
podido destruir el sistema de gobierno, por lo que no tena sen
tido. No exagero por tanto la analoga que seguimos si sealo el
desvalimiento con que las ciudades jonias se enfrentaron al ejr
cito persa, al que pudieron derrotar tan slo con sus recursos
internos las ciudades muchsimo ms pobres de Atenas y Esparta.
Pero volvamos a Florencia. Max Weber derivaba la grandeza
florentina del hecho de que su cultura fuera autctona (Binnenkultur).7 El carcter autctono de este desarrollo a partir de los
propios recursos fue, no obstante, una consecuencia del tipo de
capital que surgi en Florencia: desde el principio mismo se
trat de capital industrial, del que parti adems el capital mo
netario. Esto, obviamente, no manifiesta la ausencia del capital
7. Max Wcbcr, Wirtschaftsgeschichte (Abriss), Duncker-Humboldt, Berln, 1958.
(Hay trad. castellana: Historia econmica general, Fondo de Cultura Econmica,
Madrid.)
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Segunda parte:
LA A N TIG ED A D Y LA TR A D IC I N
JUDEO CRISTIANA
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3.
C. Wright Milis. Power, Potitics and People, ed. por Irwing L. Horowitz,
Ballantinc Books, Nueva York, 1965, pgs. 612-613.
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I.
Secularizacin
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de la hazaa histrica de Ficino, la creacin de un sistema filosfico extrarreligioso que quiere reemplazar a la religin.
La fusin de religin y filosofa sobre una base filosfica fue
repitmoslo una hazaa histrica. El aristotelismo contempo
rneo trataba sus problemas cientficos independientemente de la
religin y slo afront cuestiones religiosas all donde stas se
encontraban en relacin inmediata con investigaciones epistemo
lgicas y ontolgicas; de aqu que no elaborase un sistema o una
concepcin del mundo homogneos. Ficino, en cambio, elabor
Simbas cosas y propias las dos del idealismo objetivo, como la
filosofa platnica e incluso la de Hegel. A lo que cabe aadir
que las filosofas de la naturaleza del siglo siguiente, especial
mente la de Bruno, no habran visto la luz de no ser por el con
siderable esfuerzo ficiniano.
El sistema de Ficino fue fruto de necesidades religiosas rena
cidas y, en consecuencia, un sistema ideolgico. En este sentido,
fue ms rudimentario que los conatos semejantes del siglo xvx.
Pero lo que resulta decisivo para nosotros en este lugar es el
hecho de que, al elaborar un vehculo apropiado para las necesi
dades religiosas, Ficino no lo edificara sobre la base de la religin
tradicional. Al lado de la Theologia platnica no poda existir
ninguna otra religin, ni siquiera el cristianismo tradicional.
Si se quiere aducir que el de Ficino no fue el primer intento
de combinar a Platn (es decir, el neoplatonismo) con el cristia
nismo, dir que estoy plenamente de acuerdo. Pero el caso es que
Ficino dentro del espritu renacentista ech mano por igual
del cristianismo y del legado cultural de la Antigedad. Ms an,
supedit en su obra los elementos cristianos a los platnicos
(y a su tica particular, estoica en muchos aspectos) y no a la
inversa. No fue ya un simple caso de secularizacin de este o aquel
problema, como ocasionalmente haba sucedido con anterioridad
en la filosofa cristiana, sino que fue el cristianismo mismo como
sistema el que sufri la secularizacin. El cristianismo como sis
tema se convirti en problema filosfico laico tan pronto como
la teologa se transform en filosofa.
Ciertamente fue nico el proyecto ficiniano, como nicos fue
ron los esfuerzos del llamado Crculo de Londres que floreci
poco despus. Dicho crculo (Colet, Vives, Moro, Erasmo) fue,
como ya he sealado, ms plebeyo que la lite culta de Florencia,
especialmente la de la poca de los Medici. No quera crear nin
gn elevado sistema de filosofa racional, sino una fe racional
y homognea que fuera vlida para toda la humanidad, una devotio moderna, como se la llam. Razn y tolerancia fueron sus
palabras clave. Uno de los principios bsicos de la Utopa de Moro
es que ningn hombre fuera censurado por defender el mante
nimiento de su religin.l> Los moradores de la isla piensan que15
15. Toms Moro, Utopia, Bosch, Barcelona, 1977, pig. 331.
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II.
O jeada al pasado
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III.
Estoicism o y epicureism o
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1. FUNDAMENTOS FILOSFICOS
DE LA CONDUCTA ESTOICA Y EPICUREA
a) Mientras se vive no existe la muerte
Afrontar la objetividad significa, entre otras cosas, afrontar
la inevitabilidad de la muerte. Para el estoicismo y el epicureis
mo antiguos este problema fue crucial porque ocurri en el
momento de la historia humana en que la muerte se convirti
por vez primera en una experiencia definitiva y terrible. Mien
tras la comunidad haba permanecido intacta, la vida del indi
viduo haba formado parte de la misma; mientras la comuni
dad haba continuado con vida, el individuo haba experimen
tado necesariamente lo mismo. No fue slo en la comunidad
primitiva donde la vida despus de la muerte la vida en las
tinieblas se entendi como castigo y experiencia dolorosa en
lugar de estado deseable; el Hades griego ni fue un lugar atrac
tivo ni determinaba en lo ms mnimo los actos humanos. Pin
sese en la leyenda de Orfeo: para Orfeo, Eurdice vivi slo
mientras estuvo con l en la tierra. A sus ojos, el que ella exis
tiese en el Hades vala tanto como su extincin definitiva.
Scrates se limit a hablar irnicamente del otro mundo; en la
Apologa se refiere a la posibilidad de interrogar a los hroes
en la ultratumba, pero seala que aunque despus de morir
pregunte a hroes y sabios y encuentre ignorantes a buen n
mero de ellos, ya no se le podr condenar a muerte por esta
razn. Al mismo tiempo, Scrates (y con l naturalmente el jo
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a) E l cortesano o el precepto
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IV.
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Tercera parte:
TICA Y V ID A : POSIBILIDADES PRCTICAS
DEL HOMBRE
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I.
La vida cotidiana
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II.
Tiempo
Orientacin hacia el pasado y el futuro
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43. La segunda parte del rey Enrique IV, Acto n . Escena I, en Obras com
pletas, ed. cit., pg. 482.
44. Jan Kott, Apuntes sobre Shakespeare, Sebe Banal, Barcelona, 1969, pg. 211.
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(ones utilitaristas burguesas no disolvieron el marco de la ciudadestado, sino que, bien lejos de ello, penetraron en un mundo de
anarqua feudal, volvindolo ms catico mientras lo precipitaban
a su exterminio, el problema de la medida y la belleza no surgi
ms que de manera marginal. Este mundo no estaba libre ni de
su influjo ni de la influencia de la losofa platnica que lo me
diatizaba; no sera difcil encontrar ejemplos en la poesa de
Ronsard o en los sonetos de Shakespeare. Pero se trat slo de un
tema entre otros muchos y aparece casi exclusivamente en rela
cin con el amor.
No podemos menos de percatarnos de ello si ponemos una
obra literaria italiana al lado de otra espaola. Ambas abordan
el tema de la caballera y cada una a su manera lo hace de forma
moderna. Las dos son obras maestras. Se trata, por supuesto, de
Don Quijote y el Orlando furioso. Las diferencias entre ambas no
son de ningn modo casuales: el mismo Don Quijote se refiere
varias veces a Orlando a lo largo de la novela. Para evitar malen
tendidos hay que decir que Cervantes no se burla, en modo algu
no, del poema de Ariosto, sino que cuestiona la viabilidad del
sistema de valores que sustentan los hroes de Ariosto sumindolo
en un mundo prosaico y completamente distinto. La media cen
turia que discurre entre la aparicin de ambas obras no da cuenta
satisfactoria de las dos actitudes, radicalmente distintas. En el
momento de Ariosto, el Renacimiento italiano se haba vuelto
como mnimo tan problemtico (a pesar del florecimiento relati
vamente tardo de la familia Este y su corte) como el Renacimien
to espaol del tiempo cervantino. Lo nico que puede aportar
alguna explicacin a todo esto es la diferencia de tradicin.
Ya he acentuado que ambas obras contemplan el mundo de la
caballera con ojos modernos. No hace falta demostrarlo en el
caso de Cervantes. Pero s en el caso del poema de Ariosto que
como muestra del repertorio pico suele ponerse al lado de
Jerusaln libertada de Tasso. Nada, sin embargo, puede ser ms
equvoco. Tasso cuyo poema no puedo comentar aqu se toma
en seria el mundo de la caballera cristiana. No faltan en su epo
peya elementos fabulosos y, pese a ello, la obra entera funciona
como historia estilizada. Se trata de la bsqueda de material tra
dicional en una temtica histrica en la que el pueblo (y toda
la Cristiandad del momento) careca por completo de verdaderas
races tradicionales. Es una tentativa admirable en los detalles,
fallida en el conjunto, de recrear literariamente aquel tipo de
prehistoria que el contemporneo de Tasso, Shakespeare, haba
conseguido plasmar con la ayuda de materiales procedentes de su
propia historia nacional. La epopeya de Ariosto, por su lado, es de
entrada una fbula. Fue el primer conato y muy brillante
de forjar una nueva variante de la parbola. La parbola es un
tipo especial de fbula que ofrece una moraleja. Sus primeras
muestras tomaron la forma de fbulas sobre animales. La par
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V.
tica y valores
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seguir su objetivo, cosa que est bien lejos del bien supremo.
Hay que asignar un fin a cada cosa, no segn lo que es bueno
en mayor grado, sino segn lo que le convenga y le sea propor
cional [o sea, el bien en sentido lato].1*1 Hay que hacer nuevo
hincapi en el hecho de que Pomponazzi no est sosteniendo aqu
nociones medievales periclitadas, aunque no cabe duda de que la
dea tomista relativa a la posibilidad de la no concordancia de
fines individuales y fines de la totalidad facilitaba el desmantelamiento del antiguo ideal de bien supremo.
La defenestracin del bien supremo no significaba solamen
te el tambaleo de toda slida jerarqua de valores, sino tambin
que la felicidad dejaba de ser la categora axial de la tica.
(A partir de entonces slo ha aparecido en calidad de tal en los
enfoques ms obtusos y filisteos.) La ubicacin del concepto de
felicidad en la periferia de la tica fue consecuencia necesaria
de ese proceso evolutivo cuya fuerza motriz era la insatisfaccin
crnica, caracterizada por el dinamismo y en la que todo lo es
ttico no era sino una fase, jams una realizacin, porque mien
tras sea realizacin se trata ya de algo limitado. (Recordemos
las proposiciones de Marx que nos han servido de punto de par
tida.) 1 antiguo concepto de felicidad expresaba un stado, el
Estado de lo acabado, de lo completo. El adjetivo supremo, la
meta tras la que no haba ninguna otra (ni exista tampoco nece
sidad de que la hubiera): eran cosas que sealaban un estado de
quietud y consumacin. En una poca esttica se puede conseguir
y conservar lo mximo, cuyo mantenimiento es, adems, un valor
real. No faltaron pues motivos para que la felicidad se convirtiera
en categora tica. En cambio, en una poca dinmica la felicidad
no es un valor porque constituye un estado de satisfaccin y en
las pocas dinmicas no hay cosa suprema por encima de la
cual no existe otra ms suprema todava. La interpretacin
goethiana del tema fustico proporciona un potente enfoque sim
blico de esta nueva situacin: todo el que se duerme en la feli
cidad momentnea perece.
Pero analicemos el antiguo concepto de felicidad con mayor
detalle. En l se encuentran unidas dos experiencias autnomas
y bastante diferentes entre s. Una es la de la conducta racional
de la vida y la otra la del disfrute del momento. Se hallan en
garzadas en realidad porque las dos estaban presentes en todo
pensador antiguo; adems, se presentaban a menudo indiferenciadamente. El hombre feliz de Platn es el que practica la virtud
(el que viva racionalmente). Pero no lo era menos el que se iden
tificaba con la idea mediante la belleza y el amor (y aqu tene
mos la fruicin del momento). La felicidad aristotlica consista
en virtud ms bienes econmicos al servicio del bien del Estado
(o sea, la vida racional). Sin embargo, el remate de esa misma14
141. Pietro Pomponaz, Traltato..., ed. cit., pg. 181.
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sin que esto sea una virtud autntica en el caso del hombre con
creto. Los sabios de la Antigedad conocan bien a los hombres,
pero en aquella poca difcilmente se habra considerado sabi
dura el conocimiento de los hombres.
La miremos como la miremos, pues, queda claro que la cate
gora de sabidura, en tanto que categora tica, acab por va
ciarse de significado cuando el Renacimiento la someti a dos
interpretaciones radicalmente distintas, una terica y otra prc
tica. Los pensadores renacentistas no extrajeron esta conclusin.
Seguan contando la categora de sabidura como virtud inde
pendiente, pero sin considerarla realmente como una virtud ais
lada y absoluta, en el mismo plano que las dems.
De las antiguas virtudes tradicionales, la que menos se estudi
fue la valenta. Claro que esto slo es cierto por lo que atae a su
anlisis directo. Puesto que fue la cobarda lo que en mayor me
dida se aire (y retrat); el polo negativo turbaba las inteligencias
en mayor medida que el positivo (por motivos que en seguida
veremos). Pero a esto me referir ms abajo.
Haba dos virtudes que descollaban incluso por encima de las
tradicionales y que me gustara repasar brevemente. Ya he men
cionado una de ellas, la honradez (en pocas anteriores el honor).
En la preud'homie o en el Horacio shakespeariano ocupa el
pinculo mismo de la jerarqua de los valores. La Antigedad no
conoci ningn tipo de valor particular de este gnero. Por su
puesto tena un sitio en el cdigo de la caballera, pero no era
una virtud sobresaliente, sino ms bien un requisito previo. El
caballero honorable distaba mucho de ser un caballero excep
cional y muchsimo ms de ser heroico. El honor era lo mnimo
que se exiga; constitua un elemento esencial si uno quera repu
tarse a s propio de caballero. Aquel que perda el honor lo perda
todo; ya no era caballero sino un don nadie. Pero cuando las sli
das bases ticas de la vida comunal comenzaron a tambalearse
y el sistema de valores vacil y se desestabiliz, lo que adquiri
especial importancia fue la honradez. Se convirti en algo seguro
en medio de la perplejidad, algo a que aferrarse en un mundo
que vacilaba. En tanto que valor fijo, firmeza a la que asirse,
fue ascendiendo hasta alcanzar la cima de la jerarqua axiolgica.
El hombre honrado era aquel con quien se poda contar, el que
socorra cuando haba tribulacin, el que jams hara traicin.
Eran stos los valores ms sencillos y ms elementales, pero en
un momento en que los restantes eran inseguros, los fijos y ele
mentales podan volverse axiales. Plades fue ms activo al lado
de Orestes que Horacio a la vera de Hamlet; Plades era algo
ms que un hombre justo y honrado. Y sin embargo tambin era
menos: pues fue amigo de Orestes en un mundo en el que todos
eran a su hechura y como Electra, no en un mundo donde los
amigos eran de la catadura de Rosencrantz y Guildenstern.
Tambin la lealtad recibi idntico realce mximo en tanto que
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tud para escribir encima una teora tica del inters. En este
contexto terico, el criterio fundamental fue para Maquiavelo el
de las consecuencias.
No es que la tica hubiera tenido consecuencias inestimables
hasta el momento; segn determinada tica de la virtud (Platn
y Aristteles, por ejemplo), el juicio tico debe tener en cuenta
tambin las consecuencias de los actos. Pero en ambos pensado
res griegos las consecuencias constituan un factor extramoral.
Por un lado se consideraban accidentes que podan evitar el cum
plimiento de una intencin recta, o bien desviar un mal proyecto
hacia un objetivo bueno. Por otro, la consecuencia para Arist
teles, que percibi todo esto de manera brillante era problema
del conocimiento. Segn el Estagirita, la ignorancia de las circuns
tancias poda frustrar las mejores intenciones. Pero de aqu se
colega que el individuo mal avisado que buscaba el bien infruc
tuosamente segua siendo tan bueno como si hubiera visto
satisfecha su bsqueda, aunque no su accin. Un hombre justo
poda cometer una injusticia y un hombre injusto poda realizar
una obra justa. Por supuesto, si el hombre justo cometa injus
ticias con frecuencia poda acostumbrarse a ello y en consecuen
cia se tornaba injusto. Pero no se trataba ya de las conse
cuencias, sino de una serie de actos que influan las motivaciones
futuras del sujeto agente. La filosofa, en consecuencia, se desin
teres tanto como la tragedia en los conflictos planteados por
los resultados imprevistos y no deseados.
El problema de las consecuencias, sin embargo, no aparece
en Maquiavelo en este sentido, por lo menos no de manera ex
clusiva, ya que anticipa la proposicin aparentemente paradjica
de que hay buenas obras que a veces no pueden llevarse a cabo
con buenos propsitos; para la obtencin de ciertos resultados
positivos se necesitan motivos negativos. Ms an, mantiene la
opinin al parecer ms paradjica todava de que si un individuo
obtiene buenos resultados con malas intenciones y malas obras,
no slo ser buena la obra y el sujeto seguir siendo malo (como
en Aristteles), sino que, adems, el sujeto agente ser mejor
que si hubiera alcanzado un mal fin con buenas intenciones:
Csar Borgia era considerado cruel y sin embargo su crueldad
restableci el orden de la Romaa, restaur la unidad y la redujo
a la paz y a la lealtad al soberano... el duque haba sido mucho
ms clemente que el pueblo florentino, que por evitar la fama
de cruel permiti en ltima instancia la destruccin de Pistoya."'
En definitiva y aqu volvemos a nuestro antiguo problema, la
condicin imprescindible para la accin adecuada es el conocmiento de los hombres. Un conocimiento de los hombres, ade
ms, que siempre supone lo peor en los hombres. Por ejemplo,
cuando Maquiavelo quiere demostrar que el prncipe no debe
181. Ibid., pg. 156.
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prctica, precisamente del tipo que todo ser humano debe sol
ventar constantemente en cada situacin concreta y ante la que
debe asumir una responsabilidad personal. La tica de Maquiavelo fue el primer gran paso que dio la humanidad hacia la so
lucin terica del carcter y el impulso contradictorios de la
tica despus de la teora aristotlica del trmino medio. As
como la responsabilidad fue apoyndose cada vez ms en las
espaldas del individuo a consecuencia de la aparicin de una
sociedad no comunal, as Maquiavelo arm tambin la necesi
dad de que el individuo aceptase la responsabilidad de lo bueno
y de lo malo, de que la humanidad llegase a su madurez moral,
de la tica del riesgo. De forma paradjica, Maquiavelo formul
proposiciones que despertaban la conciencia de los hombres ante
el carcter aventurado de sus propias acciones y, entre otras
cosas, ante el hecho de que a menudo no pueden sino elegir
entre un mal mayor y otro menor, y que en casos semejantes
no hay dios ni ley que decida por ellos.
Me gustara concluir mis observaciones con una paradoja.
Maquiavelo, cnico en apariencia, fue realmente un moralista.
Pues el cnico no reconoce los valores y Maquiavelo los reco
noci en toda su extensin, aunque aadiendo que la esfera de
valores de la realidad no era homognea. No neg en modo al
guno el carcter axiolgico de las normas abstractas, de los prin
cipios morales, de las virtudes, antes bien lo puso de maniesto
puesto que rechaz el calificativo de bien moral para toda accin
carente de valor absoluto. Es bueno el disimulo? No. Lo es la
violencia? Tampoco. Qu es esto si no una defensa de la pureza
absoluta del contenido moral y, por si fuera poco, una defensa
propia de moralista? Slo que lo nico que existe no es el orbe
de los valores morales y abstractos. Tambin el triunfo es un
valor, tambin lo es la realizacin de un propsito, la expresin
de la personalidad en el campo creativo (ya hemos visto la im
portancia de todo ello en el Renacimiento) y contribuir al bie
nestar de la humanidad. Si estas cosas slo pueden conseguirse
en ocasiones infringiendo las normas morales, entonces no entra
mos en un conllicto entre valor y no valor, sino en el enfrenta
miento de un valor con otro. Recurdelo y obsrvelo el ciuda
dano que tenga que aconsejar a su patria, pues donde se trata
de su salvacin, no cabe atender a lo justo ni a lo injusto, ni a
la misericordia ni a la crueldad, ni a lo laudable ni a lo igno
minioso; antes bien, prescindiendo be cualquier consideracin
puntillosa, hay que aprovechar el partido que le conserve la vida
y mantenga su libertad,111 escribe en los Discursos. En el caso
de valores en conflicto, lo que tiene mayor entidad no es el con
junto de normas morales. Claro que puede haber situaciones en
212. Discursos..., ed. cit., pgs. 807-808.
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familiari,
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V il.
ii
22S.
Se encuentra aquf el origen de ciertas palabras que en la actualidad son
de uso corriente, como desastre, cuyo sentido etimolgico es abandonado de
los astros. (W. de los T.)
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Cuarta parte:
ANTROPOLOGA FILOSFICA
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I.
La naturaleza y el hombre
1.
Giordano Bruno, Sobre et infinito universo y los mundos, Aguilar, Buenos
Aires, 1972, al cuidado de Angel J. Capeletti, pg. 76. (Cursivas de A. H.)
383
Y luego:
Por eso, las seguras alas tiendo
sin temer choque de cristal o vidrio,
mas hiendo el cielo y subo al infinito.
Y mientras de mi globo saco a otros
y por el campo etreo ms penetro
lo que otros ven de lejos, atrs dejo.1
Manifiesta plsticamente el movimiento del universo como
sigue:
No est parado no, da vueltas, gira
cuanto en el cielo y bajo de l se mira.
Toda cosa discurre, arriba, abajo,
con giro largo o breve,
ya pesada, ya leve,
y todo va quizs al mismo paso
y hacia la misma meta.
Tanto discurre el todo hasta que llega,
tanto la ola va de abajo arriba
que una idntica parte
ya de arriba hacia abajo,
y ya de abajo para arriba parte.
Y ese mismo desorden
igual destino a todos les reparte.*
No es difcil localizar aqu el antropomorfismo. Todo dis
curre, arriba, abajo era adems la principal experiencia de la
vida social de la poca. El infinito tiene un contenido de valor
porque es alto. La hiptesis del firmamento de cristal no es
exactamente falsa, sino ms bien la justificacin del cautiverio
humano. La actitud pattica, sin embargo repitmoslo sigue
remitiendo a la cosa en s. La antropomorfiza y en consecuencia
la exalta. Pero esto no cambia el hecho de que la exalte en tanto
que cosa en s.
La formulacin potica de la filosofa natural no es un fen
meno nuevo; como tampoco lo es la pretensin de establecer
analogas naturales para resolver conflictos de la existencia hu
mana. Podemos observar ambas cosas en De rerum natura de
Lucrecio/ Sin embargo, la actitud lucreciana ante la naturaleza,
2. Ibid., pg. 78. (Cursivas de A. H.)
3. Ibid., pg. 148. (Cursivas de A. H.)
4. Bruno cita varios pasajes de Lucrecio en la epstola introductoria a Sobre
el infinito universo y los mundos y en el dilogo quinto. Por lo dems, la forma
literaria elegida por Lucrecio se inscribe en una tradicin filosfica que se re
monta a Parmnides, incluso a Hesiodo, segn los presocratistas modernos.
(N. de los T.)
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sol). Al mismo tiempo, no se completara el proceso desantropologizador mientras sobreviviese la relacin pattica con la
cosa en si, mientras el conocimiento no se separase de la ex
periencia emocional.
A pesar de las tendencias opuestas, la filosofia natural del
Renacimiento repitmoslo fue esencialmente antropomr&ca
cuando la comparamos no ya con la concepcin teolgica del
mundo, sino con las modernas ciencias naturales o el pensa
miento en general del siglo xvn. El proceso desantropomorfizador se llev a cabo basndose en el mismo pensamiento rena
centista, pero al propio tiempo seal el final y el abandono de
las metas capitales de la filosofia del Renacimiento. Al principio
se mantuvieron la necesidad de armona y la imagen esttica del
minino, asi como la tendencia a la alegora, como ya se ha se
alado en el caso de Copmico y de Kepler. Segn Kepler, por
ejemplo, las leyes de los astros semejan las leyes musicales.
Pero la realidad y la naturaleza no tiene ya estructura orgnica
como en el caso de la lilosofa clsica del Renacimiento; por el
contrario se las estructura de acuerdo con la mecnica. La con
cepcin keplenana del mundo no aprecia a ste como un ser
vivo y divino, sino como un mecanismo de relojera divino. Su
armona, pues, no es orgnica sino mecnica. El principio que
movia el universo y que para la mayora de los pensadores re
nacentistas no era otro que el espritu, el alma del mundo, la
tuerza del Telesio posterior, la unin dinmica de las energas
del alma y del cuerpo, ese mismo principio, repito, se convirti
en mecnico con Kepler. Es verdad que retuvo el trmino fuer
za, pero precisamente porque lo interpret dentro de una estruc
tura inorgnica y mecnica el concepto qued exento de antropomorhsmo y cambi de significado.
Una naturaleza privada de alma, de Dios y de fuerza
no poda contener en s ni valores objetivos ni jerarqua axiolgica. En virtud del paso dado, la interpretacin esttica (a me
nudo teida de matices ticos) de la naturaleza perdi asimismo
su fundamento. Coprnico an haba insistido en que el movi
miento circular era el ms perfecto. Pero Kepler neg incluso
esto y Galileo formul expresamente el principio de que ni en la
naturaleza ni en las figuras geomtricas puede distinguirse lo
joven y lo nuevo, lo perfecto y lo imperfecto, lo noble y lo in
noble. La teora del imn de Gilbert, como ha demostrado con
cluyentemente Dilthey, puso punto final a la distincin entre el
arriba y el abajo o, cuando menos, la relativiz. Tambin
fue ste un paso importante en el proceso divergente de contem
placin esttica y concepcin del mundo cientfica y filosfica.
Gracias a la cada del antropomorfismo y el antropologismo
pudo emerger la ciencia natural propiamente dicha, as como la
imagen mecnica del universo que retlejaba su primer estadio
evolutivo. Fue sta la ciencia (y la concepcin del mundo) que
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II.
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III.
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ron. No hay que olvidar, sin embargo, que los trminos sensatio
y sensus se utilizaron en dos sentidos diferentes. Se referan no
slo al conocimiento emprico y sensible, sino tambin al placer
de los sentidos. Cuando algunos (Ficino, por ejemplo) toman las
armas para combatir al sensualismo, no pelean contra el conoci
miento emprico y sensible, sino contra el placer de los sentidos,
y dicen intelecto, que oponen a lo otro, refirindose al cono
cimiento en general. La diferencia entre sensus e intellectus, la
lanza rota en favor de ste, no significa aqu otra cosa que rom
per una lanza por el placer del conocimiento y contra el placer
de los sentidos, por lo infinito (la posibilidad de lo infinito) y
contra lo finito, por la substancia antropolgica y contra aquello
que es secundario tambin desde el punto de vista antropo
lgico.
La unidad bsica de la gnoseologa renacentista se resume en
la idea de conocer el infinito. 1 seguimos sin saber nada con
duce a la accin incesantemente; decir que no sabemos nada
vale tanto como decir que debemos descubrir algo al respecto y
que hemos de aprender a conocerlo todo. Conocerlo todo, sin
embargo, constituye un proceso infinito. Lo interpretaban as
tanto los que sostenan que la realidad era infinita y estaba en
constante movimiento como aquellos cuya concepcin del mundo
implicaba un universo finito. Su inagotabilidad se basaba para
los primeros en un concepto ontolgico de infinitud; para los
segundos era un problema gnoseolgico (y antropolgico) nada
ms: se limitaban a sacar a colacin lo limitado del conocimien
to del individuo. El carcter continuo de este proceso infinito, el
aspecto de proceso debe tambin subrayarse. El hombre avanza
desde la ignorancia hacia el conocimiento. La iluminacin tiene
aqu un papel ms bien magro. El resultado (que slo es aproximativo) s puede ser iluminador, como en el Cusano o Ficino,
pero no necesariamente. El progreso es, sin embargo, un pro
ceso intelectual; la grandeza del intelecto humano y lo ilimitado
de las facultades humanas son su fuente y su garanta. Por con
siguiente, la doctrina del carcter infinito y procesual del conoci
miento es una afirmacin directa de la grandeza humana.
He apuntado que casi todo el pensamiento renacentista se
caracteriz por una concepcin pattica de la naturaleza. Den
tro de ella, empero, hemos de establecer diferencias en lo que
atae al objetivo y resultado del infinito proceso cognoscitivo. '
Hay que distinguir dos tendencias que no pueden identificarse
sin ms con el empirismo y el racionalismo. La primera se ca
racteriz por el hecho de que la culminacin del proceso cog
noscitivo (sin que importe si esa culminacin era total o slo
aproximativa) consista en la fusin del individuo con el todo,
en la gloria de identificarse con el universo o con Dios; la se
gunda, porque en el proceso cognoscitivo se acentuaba la dis
tancia del sujeto ante el mundo objetivo que afrontaba y se
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IV.
De qu es capaz el hombre?
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ser malo, que durante cierto tiempo tal vez toda su vida
poda corromperse de manera irreparable. Y esto mismo puede
afirmarse no slo de los individuos, sino tambin de generacio
nes enteras. La pequeez del hombre radicaba en que poda em
plear mal su grandeza. En este sentido, el concepto de libertad
representaba el punto nodal de la antropologa renacentista.
La antropologa renacentista tom de la Antigedad dos pre
ceptos bsicos. Primero: el hombre era un ser natural (estoi
cismo y epicureismo); segundo: el hombre era un ser social
(Aristteles). Nadie dudaba de la existencia de un primitivo
estado natural en el curso evolutivo de la humanidad, ya se
aceptara o se reinterpretara (conscientemente, como mito y no
como realidad) la fbula de la creacin, ya se diera de lado sin
ms la cuestin del origen del gnero humano y del primer
hombre. La tradicin estoico-epicrea se haba propagado cien
tfica y crticamente. Para ambas escuelas por lo menos en la
Antigedad, la naturaleza humana contaba como hecho de
la ontologa natural en proporcin muy limitada. Se llamaba
naturaleza humana al conjunto de los sentimientos humanos
concretos y a ste se sumaba asimismo el complejo de las nece
sidades, los deseos y las pasiones socializadas. Slo haba dos
puntos de contacto con la naturaleza en conjunto, con la na
turaleza en s: la satisfaccin de las necesidades y la muerte.
El acento recaa, pues, sobre la resistencia pasiva de la natura
leza y del carcter. Sabemos que el trabajo no constitua una
categora antropolgica para Aristteles, que fue el primero que
analiz el proceso del trabajador y su teleologa de manera cien
tfica; el Renacimiento, en consecuencia, no poda remontarse a
esta fuente para la interpretacin activa del concepto de natu
raleza humana. Era la reinterpretacin substancial de esta ca
tegora lo que figuraba en el orden del da. Porque la relacin
activa con la naturaleza el trabajo se haba transformado
en categora antropolgica. Que el hombre fuera un ser natural
an implicaba la necesidad de ajustar cuentas con las pasiones
naturales y la muerte; pero ya implicaba por aadidura cierta
relacin con la naturaleza global (la naturaleza en s), una rela
cin en que lo semejante actuara sobre lo semejante, el micro
cosmos sobre el macrocosmos, y en consecuencia obtendra po
der. Los pensadores renacentistas ms brillantes vieron con cla
ridad que la razn de la posibilidad de dominar a la naturaleza
radicaba en el hecho de que el hombre formaba parte de ella
y que sus leyes tenan sobre l idntico efecto que donde fuera.
Por consiguiente, el hombre poda, como afirma Bvilo, transfor
m ar la potencia en acto. El hombre es el esplendor, la luz, la
sabidura y el alma del mundo; el mundo es como el cuerpo del
hombre.5*
58. Citado en Rice. op. eit., pg. 117.
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terior de la naturaleza objetiva. Las soluciones aparecan interrelacionadas, unas veces orgnicamente, otras no, unas veces de
forma consciente, otras de forma inconsciente. Fruto de estas
interrelaciones fue la idea de deificacin.
Todos estos factores tomados en conjunto formaban el ob
jeto de la antropologa en sentido lato: es decir, el concepto de
hombre. Por ello las he venido analizando, con una salvedad,
en las pginas precedentes. La excepcin apuntada ha sido aque
lla interpretacin de la libertad que postulaba como objetivo
del hombre la toma de conciencia de sus facultades esenciales.
Su premisa es el anlisis de esas facultades esenciales propia
mente dichas. Y ste es el objeto de la antropologa en sentido
estricto. A partir de aqu nos centraremos en este tema.
Si la libertad constituye el punto de partida y el objetivo de
la substancia humana, los medios para obtenerla son el intelecto
y el trabajo. sta fue asimismo una concepcin caracterstica de
todo el pensamiento renacentista, en trminos generales. Giordao Bruno la resume magnficamente cuando dice: Los dioses
haban dado al hombre la inteligencia y las manos y lo haban
hecho semejante a ellos, otorgndole una facultad sobre los de
ms animales; y sta consiste no slo en poder obrar segn la
naturaleza y lo normal, sino tambin al margen de las leyes de
sta; as, formando o pudiendo formar otras naturalezas, otros
cursos, otros rdenes con el ingenio, con esa libertad sin la cual
no habra dicha semejanza, vino a erigirse en dios en la tierra."
Cules son esas facultades esenciales del hombre que se desa
rrollan en la base de la libertad con la ayuda de la mano y la
inteligencia y que en ltima instancia convierten al hombre en
un dios terrenal? Helas aqu: 1. Capacidad y ejercicio de la
creacin (trabajo, arte, ciencia, tcnica). 2. Autocreacin, inclu
yendo el desarrollo de la esencia tica del hombre y su con
ciencia de s. 3. Versatilidad. 4. Insatisfaccin (insaciabilidad).
5. Como expresin de todo lo anterior, ilimitacin respecto del
conocimiento, la creacin y la satisfaccin de necesidades.
Si pretendiera estudiar la antropologa renacentista en sen
tido estricto tendra que hablar primero y antes que nada de
Ficino y Pico della Mirndolo. Sus trabajos son los que analizan
con mayor solidez y coherencia esas facultades esenciales que
vengo mencionando. Sus himnos filosficos a la grandiosidad hu
mana se compusieron en la Florencia del siglo XV. Y se escri
bieron en ese afortunado momento histrico donde los valores
elaborados durante siglos en la polis florentina la libertad ci
vil, la igualdad (aunque slo fuera formal), la versatilidad (tanto
la relativa a los individuos como la propia de los comienzos de la
divisin burguesa del trabajo), la creatividad (en tanto que atri
buto de la vida humana), etc. seguan siendo una tradicin
62. Bruno, Spaccio della Bestia Trionfante, ed. cit., pg. 732.
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bid., pi*.
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Sumario
Segunda parte: La
A n t ig e d a d
d e s ig u a l
..........................................
la t r a d i c i n
ju d e o c r is t ia n a
I. Secularizacin .
33
61
67
93
t ic a
v id a :
p o s ib il id a d e s
p r a c t ic a s
del
hombre
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VI.
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Cuarta parte:
A n t r o p o l o g a
f il o s f ic a
................................................379