Вы находитесь на странице: 1из 5

O ESPAO FICCIONAL

O espao ficcional de uma narrativa, assim como outros elementos de determinada obra, possui
um relevante importncia no textos, pois por meio dele que que podemos definir de forma
aproximada o lugar no qual a narrativa transcorre. Sendo que, a principal funo do espao
ficcional contribuir para a descrio do ambiente em que as aes dos personagens
transcorrem, bem como, auxiliar na caracterizao de cada personagem.
Alm disso, quando atentamos para um espao ficcional de uma obra, estamos interessados em
identificar em perceber de que maneira o espao est ligado ao clima da obra ou a atmosfera
dessa narrativa, pois por meio dele iremos compreender os personagem e os acontecimentos por
esses vividos.

ESPAO FICCIONAL DA OBRA DE VIRGLIO FERREIRA


Na criao de uma obra, conforme j explicitamos, o espao ficcional se apresenta como o
recurso fundamental para idealizao de determina narrativa, pois ser por meio do espao
ficcional no qual a narrativa se desenvolve, que poderemos projetar atravs do nosso imaginrio
como leitor, as cenas que traspem as palavras e as descries do escritor, carregando-as de
sentimentos e emoo. E quando lemos a obra Manh submersa de Virglio Ferreira, nos
deparamos com uma narrativa na qual ocorre a mistura de sentimentos, impresses e desiluses
entre autor e protagonista da obra. Chegando a momentos em que no conseguimos mais
identificar se aquelas palavras esto sendo ditar por Antnio Lopes ou por Virglio Ferreira. E
para construir essa obra, o autor faz uso de dois lugares principais como espao ficcional em
que se desenvolve a narrativa sobre os acontecimentos vividos por Antnio Lopes. Como
veremos e definiremos a seguir:

A cidade de Castanheira

A narrativa inicia com o personagem de Antnio Lopes e seu amigo Callhau espera de um
Trem que conduzir o nosso protagonista ao seminrio. Embora essa ida seja contra a sua
vontade, Antnio ainda observa aquele ambiente e sente-se tomado pela tristeza que afligia o
seu corao.
Tomei o comboio na estao de Castanheira, depois que o Calhau
deixou de me abraar. Foi ele que me trouxe no carro de bois de D.
Estefnia, em cuja casa, como se sabe, me talharam o destino.
Minha me veio ainda igreja, pela madrugada, ver-me partir; mas
sentindo-me to distante como se eu fosse preso, como se eu j
pertencesse a um mundo que no era o seu - mal me falou.

Logo nesse primeiro momento, notamos que esse espao ficcional complementa os sentimentos
que esto aflorando no corao daquela criana, pois ele sabe que jamais voltar a ser apenas
uma criana e com uma vida comum. A partir do embarque naquele trem, essa simples criana
assumiria uma vida e um destino que no foi por ele escolhido. E embora estivesse preste a
cumprir uma escolha de dona Estefnia, Antnio Lopes no quis fugir do seu destino, e mesmo
vendo a aproximao do trem, e sentindo que com aquela chegada vinha certeza de que
chegara o momento de partir e que no havia como voltar atrs.
E ento desejei ardentemente, profundamente, ficar. Mas era
tarde: tudo quanto eu tinha feito desde h meses, tudo quanto
fizera D. Estefnia, conduzia justamente quilo mesmo - partir.
Por isso, apertado de amargura, ameaado de lgrimas, fui-me
deixando abraar em silncio pelo Calhau.
Nesse instante, ficou eminente a partida e apenas restou sentir o ltimo adeus aos laos
familiares e de afeto que o ligava a aquele mundo. Sendo que descreve essa sensao por meio
do adeus ao seu amigo e da paisagem que ver ao entrar no comboio da montanha, que segundo
ele sua liberdade espacial, era o bafo quente de um amor perdido, a flor original de uma alegria
morta. E ento voltei para l a minha face molhada, e tudo em mim disse adeus longamente.
Percebemos que ao descrever o espao de partida e a imagem que reflete em seus olhos, o
protagonista deixa transparecer a sua angstia em estar indo rumo a uma vida que no foi
desejada e idealizada em seus sonhos. A imensido daquela montanha dialogava com a vida
livre do personagem e que se mostrava repleta do amor a sua famlia, entretanto a angstia
tomava seu corao por saber que j no poderia viver aquela vida. Eis a, a desvinculao da
vida de uma criana comum para dar incio a uma vida de seminarista, vida esta que passaria a
ser mais recatada e reclusa as vivncias do mundo e altamente dedicada a Deus.

O seminrio

A ida de Antnio Lopes ao seminrio, como j explicitamos, foi uma enorme mudana de vida e
motivo de imensa tristeza para ele. E ao encontrar-se diante do seminrio, Antnio Lopes
descreveu esse momento da seguinte forma:
Foi quando, ao vencermos uma rampa da estrada, mudo das
sombras de uma espera, comeou a erguer-se, terrivelmente,
desde os abismos da terra, o vulto grande do Seminrio. Nesse
momento, o seu espirito sente-se verdadeiramente aprisionado,
Quieto um momento, no longo pavor da noite, olhei do fundo
da minha solido a mole enorme do edifcio e arranquei para a
minha aldeia distante um grito de dor to profundo que s eu o
ouvi.
Diante da imensido de um casaro sombrio e com mais de cem janelas, o protagonista sentiuse mais enclausurado e distante de todos aqueles e tudo aquilo que viveu, pois esse era um

espao no qual a sua imensido estrutura, no passa ao personagem uma sensao de liberdade,
mas sim, enclausurava-o ainda mais e o reduzia a uma criana desamparada e longe do afeto de
sua famlia. Ele sentia-se perdido naquele espao, no apenas por estar longe da sua vida, mas,
principalmente, por estar sozinho e imerso em sua prpria solido. Sendo que, ao contrapormos
a forma sombria desse espao, percebemos que essa descrio do casaro, vai de encontro com
o imenso medo daquela nova vida e da necessidade que o protagonista apresentava do
aconchego do lar e dos seus familiares naquele momento, pois a chegada a aquele ambiente o
deixou imerso em seu prprio medo de viver uma vida dedicada a Deus. E, embora tivesse
encontrado alguns companheiros ao longo do trajeto para o seminrio, a solido o fazia sentir-se
temeroso, pois mesmo em meio a mais de 200 seminaristas, Antnio Lopes sentia-se sozinho.
O salo era excessivamente grande para mim, os ces ladravam
para o agouro das trevas, eu estava s no mundo. De longe, da
minha infncia perdida, veio a ternura da memria, a face
cansada de minha me, a luz suave de tudo para nunca mais. E
uma saudade densa caiu-me -, como um peso, na alma. E chorei
longamente, um choro recolhido, s choro para mim. Chorei
quanto pude, at que a noite foi minha irm e eu fui irmo da
noite, um diante do outro, calados e de mos dadas.
Alm disso, notamos que aquele imenso espao representava a tamanha solido e tristeza que
estava em seu corao. Alm disso, foi nesse ambiente em que, fora o medo do que estava a
esper-lo, Antnio buscava conter a inquietude de sua alma masculina. E o autor da narrativa
insere seu personagem, em plena essncia da juventude, dentro de um ambiente considerado
puro, na busca de que Antnio Lopes encontre na funo sacerdotal, a fora para conseguir lutar
contra a sua prpria vontade, que acaba sendo maior e ,constantemente, o distancia cada vez
mais da vida de seminarista, pois,
a sbita e incrvel lembrana sem razo dos seios da Carolina
ou da face branca da Mariazinha. Repentinamente, aconteciame acordar no meio da noite com a boca amarga, um calor
hmido na concha das minhas mos, um terror esgazeado de
asco e de avidez. Outras vezes, a meio do estudo, subia-me
devagar pelo ventre, como uma mo, uma onda tpida e
inesperada.
Logo, observamos que o seminrio, como um espao que era dedicado a Deus e que deveria
conduzir a vida das pessoas que estava ali para a vivncia das coisas divinas, acabava por
inflamar mais ainda os sentimentos mundanos de Antnio. Aquele ambiente que deveria
afugentar e afastar os maus pensamentos dele acabava despertando mais ainda os pensamentos
que insistiam em permanecerem em sua mente. Levando o protagonista da narrativa, a sentir-se
como um demnio em um ambiente santo.

O luar gelado entrava pelas grandes janelas, transfigurava tudo


em paries de espectros. Eu descobria ento, sentado aos ps
da minha ama, o meu demnio solitrio. Mas j o no temia
nem quase reparava nele, to habituado e quase desejoso da sua
presena eu estava. Ali o esquecia silencioso, com os olhos
fosforescentes no halo verde da Lua. E, tranquilo, soerguia-me
na cama, rodeado vastamente do lento resfolgar dos
companheiros como de mortos que respirassem, e olhava
atravs do janelo a cerca emudecida, povoada de sombras, o
ermo da mata que subia devagar pela colina. e que sabia que
iria renegar qualquer coisa que tivesse relao com essa nova
vida.
Alis, tudo que existia nesse espao, conduzia o protagonista a lembrar da sua antiga vida e de
todas as pessoas que ele havia deixado para trs. Mostrando-se assim, como impossvel aceitar a
vida de seminarista, pois alm de no possui a vocao para tal funo, Lopes no conseguia
desvincular-se dos seus pensamentos e esquecer as lembranas da sua vila. E embora tenha
vivido alguns anos de sua vida nesse lugar, ele nunca aceitou o destino que lhe foi dado, e era
justamente na noite e nos momentos em que todos dormiam, a possibilidade de pensar e lembrar
da vida alm do seminrio. E nessas lembranas, vinha no apenas a lembrana da sua infncia,
mas as feies de Carolina e Mariazinha, que o atormentava e o fazia sentir-se ainda mais no
lugar errado. Sendo que essa lembrana vinha, no como uma saudade das colegas de infncia,
mas sim, como o desejo de um homem que tinha na escurido da noite a liberdade dos seus
pensamentos mais ntimo e profano.
Assim se comeou um jogo de perseguio entre mim e o meu
demnio da carne. Era este um demnio diferente, astuto, que
se mostrava quase sempre s depois de realizado o seu trabalho.
Tinha dedos buliosos em todo o corpo e um bafo morno como
um banho. Falava baixo, ao ouvido, com longas pausas
annimas. Pelo silncio das longas noites sem sono, e sobretudo
pelas manhs em que acordava mais cedo, ele toldava-me de
tentao sem que eu mal desse conta.
E quanto mais Lopes ia vila das castanheiras, mais afloravam os seus pensamentos
pecaminosos e a ansiedade em sair do seminrio e viver a vida que lhe havia sido tomada.
Ademais, grande parte dos pensamentos que ele desenvolvia, fazia com que cada raio de sol,
cada luz que adentrava pelas janelas do casaro, fosse sinnima de um pouco da liberdade da
qual havia sido privado. Sendo que essa liberdade, no era uma liberdade de estar fora daquele
lugar, mas de poder viver a juventude de um garoto de 10 anos, e que no auge da sua
adolescncia precisava conhecer o mundo e os ensinamentos que vinham por meio dele. E isso
se torna to aparente, que por mais que estivesse em um ambiente sagrado, com missas,
penitncias e sermes, Lopes no conseguia conter a sua mente pecaminosa. Embora nem
sempre esse pecado fosse o desejo por viver a sua juventude e se entregar aos desejos carnais, e
sim, ao menos o simples desejo de fugir e no voltar mais.

Durante largo tempo no tirei dali os olhos, cego de tentao. No me


lembrava da face desses heris; assim mesmo, porm, o vulto da sua
ausncia enchia-me o salo inteiro. Eu olhava o livro que tinha aberto
diante, mas um aceno antiqussimo de uma memria amarga unia-me
profundamente s carteiras pecaminosas, to sozinhas, repudiadas na
sua peste, e que, no entanto, desde o centro de desprezo, atiravam
contra o cu um exemplo terrvel de coragem.

Por conseguinte, percebemos que observar a iniciativa daqueles dois bravos e corajosos colegas,
imbuia Antnio a buscar uma coragem que no possui e que sentia incapaz de ter. Aquelas
cadeiras vazias na sala de estudo, transparecia uma coragem que o protagonista via como a
resoluo daquela vida indesejada. E nisso, a narrativa se desenvolver entre a vontade de ir
embora do seminrio e a impossibilidade de realizar esse feito. Se configurando a todo o
momento como uma luta entre o pecado e o sagrado, ou como a luta de um demnio para sair
do cu.
E a utilizao desse espao ficcional vai de encontro com o dilema vivido por Antnio, pois no
seminrio ele aprender dos os caminhos para servir a Deus, mas o pr

Ferreira Verglio, Manh submersa. 13 ed. Venda Nova: Bertrand Editora, 1987.
GODINHO, Hlder. O universo imaginrio de Verglio Ferreira. Lisboa: Lisboa Editora, 1985. Srie
Literatura, 131.