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de la vie infantile ( encore que le milieu puisse offrir quelques conditions de base).
Quand ces conditions chouent, on voit dj apparatre dans un jeune ge des
comportements schmatiques, peur de sexprimer ou des demandes exagres de
confirmation. On reviendra sur ce thme plus loin, dans le prochain chapitre et la
section ddie au jeu.
LEXPERIENCE DE SOI DANS LE PROCESSUS CREATIF.
Il est important ici de relever la qualit affective de lattitude crative vers la vie. Nous
prouvons un certain excitement lorsque pour la premire fois nous entrons en
contact avec le dsir de raliser quelque chose et nous voyons dans lenfant qui
cherche des matriaux pour construire une maison le mme enthousiasme qui
anime le chorgraphe rechercher la musique pour une nouvelle danse. Nous
prouvons aussi du plaisir dans le processus en soi de crer, dassembler des
morceaux, de composer. Sans oublier un riche ventail de sentiments joie,
surprise, refus ou satisfaction qui peuvent jaillir au moment o lon regarde son
uvre. Cest cette coloration affective qui amne certains auteurs voir la crativit
comme une forme damour, cest aimer quelque chose une personne, un mot,
une image, une ide, sa terre ou lhumanit entire . (C. Pinkola Ests,p. 407)
Laisser fluer les impulsions cratives signifie ainsi souvrir une ample gamme
dmotions. Laspect le plus vital de la crativit est de toute faon dans ce plaisir
particulier, donn simplement par le processus cratif, qui accompagne toujours
cette varit motionnelle. Le paradoxe se situe dans le fait que telle part de plaisir
peut tre prsente aussi quand, avec sa propre uvre, on vise communiquer des
contenus douloureux. Il sagit du plaisir sentir son tre en action et cest ce qui
distingue l'acte cratif. Ce vcu de joie qui est expression de sant, son tour
contribue consolider lintgration et lquilibre de lindividu.
Bien que jusquici nous ayons plac laccent sur le rapport avec la ralit et donc sur
la dimension du faire, il rsulte videmment que dans la crativit telle dimension ne
peut tre spare de celle de ltre. En effet le faire cratif implique dtre en contact
avec la richesse de son propre monde intrieur, habit de sensations, dmotions
mais aussi de mmoires, dimages et de dsirs. Limpulsion dagir crativement nat
de ce rservoir stimul par la rencontre avec le monde. Le processus cratif est un
moment dintgration qui, dans de nombreuses occasions, est vcu comme une
exprience dunit ; les artistes sont ceux qui, en premier, ont atteint ce type
dexpriences, mais elles appartiennent tous les tres humains. Ce sont des
moments o la pense, laction et la conscience dexister, convergent dans un
unique flux. Dans lacte de crer, il y a des occasions magiques dans lesquelles ltre
ne diffre point du faire ou, en dautres termes, le faire est lextriorisation de ltre.
On connat tous la profonde concentration de lenfant qui joue avec des cubes de
bois ; ses gestes coulent harmonieusement, avec assurance, le choix et
lemplacement des pices est fait avec grand soin, attention et il semble sourd aux
sollicitations extrieures. En lobservant, on a limpression quil se trouve dans un
espace tout lui, en vrit il sagit dun lieu particulier o le monde intrieur
sentrecroise avec certains aspects spcifiques de la ralit.
Monde
Intrieur
Espace
De la
Crativit Monde
Extrieur
Comprendre la profonde connexion quil y a dans une action crative nous porte
dcouvrir le paradoxe de certains artistes : auteurs duvres, parfois belles et
socialement reconnues qui pourtant, ne peuvent tre considres cratives de la
faon dont nous le concevons ici, parce que les crateurs sont sourds aux importants
aspects du propre monde intrieur.
PROMOUVOIR LA CREATIVITE.
En donnant plus dimportance au processus quau produit nous nous dplaons de
loptique commune. Cela a dimportantes implications pour une ducation dont
lobjectif est la promotion de la crativit.
Le premier lment prendre en considration est que la crativit, puisque
nergie fondamentale et de base qui guide le dveloppement dune personne (D.
Winnicott, p. 125), est une potentialit de tous et donc un but pour tous. En disant
" tous " nous voulons dire chaque tre humain, aussi bien malade mental ou
handicap, dans lequel il existe toujours une tincelle de force crative dcouvrir et
dvelopper. Chacun pourra jouir du propre processus crateur, aussi limit quil soit
et tre cratif l'interne de ses propres possibilits.
Jusquici un autre lment qui se dduit travers nos dires, est que si lon russit
dbloquer le processus cratif chez une personne, cela portera un ventail de
consquences dans divers secteurs de sa vie et non seulement dans un langage
expressif spcifique, comme la musique ou la danse, par exemple. Les artistes, de
toute faon, trouveront une vigueur particulire, ils pourront dcouvrir une nouvelle
fracheur dans leur propre mdium expressif. Souvrir la crativit dans un sens
large, jouir delle sans lexigence de la perfection du rsultat peut aussi transformer la
qualit dexcution. Que la technique soit de plus en plus vhicule pour lexpression
et non une superstructure rigide qui risque de lentraver. Les musiciens ou danseurs
qui frquemment interprtent des partitions ou des chorgraphies non composes
par eux, crent de toute faon quelque chose de nouveau chaque concert, chaque
performance. En un certain sens, on assiste chaque fois une nouvelle danse, une
indite musique emplie de lme de l'interprte.
Supposons qu partir de maintenant naisse chez le lecteur une srie de questions :
que faire pour dbloquer et dvelopper la crativit ? Quel peut tre le rle du corps
et son mouvement dans la promotion du processus cratif en un sens plus ample ?
De plus, quelle peut tre la contribution de lenvironnement et de la personne