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Este trabalho pretende refletir sobre o tema da sntese das artes, fundamental na constituio
da Arquitetura Moderna no Brasil, que se caracterizou pelo trabalho integrado de pintores,
escultores, arquitetos e paisagistas. Esta arquitetura devedora da estadia de Le Corbusier no
Brasil (1936) e sua participao no projeto para o edifcio do Ministrio da Educao e Sade,
onde destaca-se as contribuies de Lcio Costa e Oscar Niemeyer.
No segundo ps-guerra o tema da sntese das artes ganha nova nfase no Brasil sendo objeto
de debate nos Congressos de Arquitetura e Arte realizados durante a dcada de 1950 e assim
estabelecendo conexes com o debate internacional que ocorre no perodo principalmente
atravs do CIAM, tendo como principais protagonistas Giedion e Sert, que colocam a integrao
entre as artes na elaborao de centros cvicos voltados para experincias coletivas.
Daremos especial ateno ao Congresso Internacional de Crticos de Arte, realizado em 1959,
s vsperas da inaugurao de Braslia, que tem como tema central A cidade nova, sntese
das artes. Este congresso organizado pelo crtico de arte Mrio Pedrosa, com a participao
de estudiosos nacionais e internacionais como Lcio Costa, Andr Bloc, Meyer Shapiro e Gillo
Dorfles, e tem como objetivo analisar a experincia de Braslia a partir do tema da sntese das
artes.
This paper is meant to discuss the synthesis of the arts, fundamental for the constitution of
Modern Architecture in Brazil, characterized by an integrated work of painters, sculptors and
landscapists. This arquitecture is owed to Le Corbusiers presence in Brazil in 1936 and to his
participation in the design of Ministrio da Educao e Sadebuilding, featuring Lcio Costas
and Oscar Niemeyers contributions.
In the second postwar period the theme synthesis of the arts gained a new emphasis in Brazil
becoming an object of debate in the Architecture and Arts Congresses held during the 1950s,
thus establishing connections with the international debate taking place in the period; this
happened especially through CIAM, having Giedion and Sert as the main protagonists who
placed art integration in the eleboration of civic centers oriented to colective experiments.
We will give special attention to the International Congress of Art Critics, held in 1959, on the
eve of Brasilias inauguration, whose motto was The new city, synthesis of the arts. This
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congress was organized by art critic Mario Pedrosa, with the participation of brazilian and
international scholars, as Lcio Costa, Andr Bloc, Meyer Shapiro and Gillo Dorfles, and has as
its objective to analyse Brasilias experience from the synthesis of the arts theme.
Brasil 1936. Momento definidor da arquitetura moderna no Brasil, pelo encontro significativo
entre Lcio Costa, propagador das idias modernas sobre arquitetura no pas e Le Corbusier,
que permanece no pas por trs semanas proferindo palestras e trabalhando com uma equipe
de jovens arquitetos brasileiros no projeto para o Ministrio da Educao e Sade. Este
encontro propicia a confluncia de idias e de experincias que concorrem para a concepo
do primeiro exemplar significativo da nova arquitetura realizada no Brasil, caracterizada pelo
trabalho conjunto de arquitetos, pintores, escultores e de um inovador paisagismo.
Ainda em 1936 o texto de Lcio Costa, Razes da nova arquitetura, identifica a importncia do
dilogo entre as artes para uma significativa produo arquitetnica. No mesmo ano Le
Corbusier apresenta aos arquitetos brasileiros um texto sobre a situao da arquitetura
racionalista na Europa e o papel desempenhado pelas artes plsticas na sua produo.
Intitulado - A Arquitetura e as Belas Artes, o texto foi escrito, segundo consta, durante sua
viajem ao Brasil, a bordo do Zeppelin. Nele o arquiteto afirma sua conhecida adeso era da
mquina, pautada pela economia de meios e pelo rigor matemtico e proporcional, acrescida
pelos valores de espao, luz e volume, qualidades especficas da composio arquitetnica que
vo alm da pura funcionalidade. No mesmo ensaio discorre sobre a colaborao entre a
arquitetura e as artes maiores: pintura e estaturia, considerando-a um fator positivo que
merece ser explorado em casos excepcionais, alm de apontar ainda a policromia como
necessidade do homem e expresso espontnea da vida1.
no edifcio do Ministrio da Educao e Sade, projeto de Lcio Costa e equipe, que se
concretiza a arquitetura pautada pelas diretrizes de Le Corbusier, resolvida na elevao dos
volumes sobre pilotis , nos terraos-jardim da cobertura e nas superfcies trabalhadas com
brise-soleil. A essa significativa adeso aos postulados modernos so incorporados trabalhos
de artistas plsticos, como o painel de azulejos de Cndido Portinari, que qualifica os volumes
no nvel trreo do edifcio e faz referncia a motivos marinhos prprios da cidade a beira mar
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onde se situa. As esculturas de Bruno Giorgi tambm encontram lugar adequado no conjunto,
todo emoldurado pelos jardins de Burle Marx, que buscam formas novas a partir das texturas da
vegetao tropical. Esta soluo arquitetnica de linguagem moderna, mesclada a sugestivas
evocaes locais e qualificada pelo trabalho conjunto da arquitetura com as artes plsticas e o
paisagismo
a dimenso da
tradio. Esse elemento trabalhado por Lcio Costa como fator a ser considerado na
elaborao arquitetnica e que ganha consistncia na aproximao entre a economia de meios
construtivos enfatizada nas propostas da arquitetura moderna europia e a forma de construir
despojada e sbria das construes tradicionais brasileiras.
No caso especfico do projeto do Ministrio as referncias tradio se materializam nos
azulejos prprios de nossa tradio construtiva colonial, atualizados no desenho do artista
Cndido Portinari, preocupado em pensar a situao brasileira, ou o que peculiar a um pas
que, a pouco mais de um sculo de sua separao de Portugal, ainda busca identificar a sua
face, ou o que lhe prprio.
O terceiro elemento que se agrega a essas concepes iniciais a monumentalidade, tema
adequado a uma elaborao arquitetnica em que a questo da representao fator a ser
considerado. No quadro do governo de Getlio Vargas, essa matriz enfatizada pelo estado,
que em outras ocasies j procurara aproximaes com a arquitetura monumental e de vis
clssico prprio do regime fascista, e que aqui representada por Marcello Piacentini, seu
arquiteto maior. Observe-se tambm que em posio contrria Le Corbusier j tinha introduzido
o tema da monumentalidade em chave moderna no seu projeto para a sede da Sociedade das
Naes em Genebra(1927-28). Tambm no seu projeto para o Palcio dos Soviets a dimenso
monumental
aparece
associada
linguagem
construtivista.
Para
Le
Corbusier
Lcio Costa Razes da Nova Arquitetura 1934, in Lcio Costa .Registro de uma Vivncia. So Paulo,
Empresa das Artes, 1995,p.108-16. Le Corbusier: A Arquitetura e as Belas-Artes. Revista do Patrimnio
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moderna do entre guerras, buscando dimenses humanistas e comunitrias para a atividade
artstica. Assim, a monumentalidade aparece ligada capacidade da arquitetura de representar
os sentimentos da coletividade, recuperando sua face simblica e portadora de significados
esquecidos nos ltimos anos frente premncia das necessidades sociais de um mundo em
transformao.
Em 1945 realiza-se em So Paulo o I Congresso Brasileiro de Arquitetos, que ir enfocar o
problema da habitao social
os vrios problemas
emergentes a partir do processo de metropolizao dos grandes centros urbanos. Mas, tambm
ter destaque a temtica da integrao das artes, neste momento j presente em vrios
exemplares da arquitetura de matriz moderna aqui realizada. Na comunicao apresentada
neste congresso pelo arquiteto Carlos da Silva Prado Da Boa vizinhana entre as artes
plsticas o termo arquitetura moderna considerado impreciso julgando-se mais adequada a
adoo do termo arquitetura funcional, enfatizando a necessidade de padronizao e
industrializao dos materiais de construo, sem contudo perder de vista o bem estar do
homem e suas aspiraes estticas, aqui representadas pela integrao das artes4. Essa
dualidade funcional e esttica estar presente no quadro das realizaes arquitetnicas
brasileiras durante toda a dcada de 1950. As arquiteturas coloridas que incorporam o trabalho
dos artistas plsticos prprias desse momento conseguem corresponder a uma viso de pas
que aposta no desenvolvimento e no futuro.
Durante a realizao deste I Congresso so homenageados os arquitetos americanos Frank L.
Wright e Philip Goodwing, este ltimo pelo seu trabalho no livro Brazil Builds, realizado por
iniciativa do MOMA de N.York em 1942 e que conferiu visibilidade internacional arquitetura
produzida no Brasil. Este fato um dado a mais a assinalar a crescente presena americana no
pensamento cultural brasileiro. A exposio de arquitetura brasileira no MOMA-NY se coloca no
mbito da poltica de aproximao articulada pelos Estados Unidos em relao aos pases sul
americanos, situados como parceiros durante o segundo conflito mundial. Assinala tambm o
prestgio alcanado pelos Estados Unidos no ps-guerra como centro privilegiado de irradiao
cultural.
Carlos da Silva Prado. Da Boa Vizinhana entre as Artes Plsticas. 1 Congresso Brasileiro de
Arquitetos. Revista Acrpole n. 83, maro 1945, p.301-302.
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Outro evento em que o tema da sntese das artes comparece como objeto de estudo o
Congresso Internacional de Artistas, organizado pela Unesco em Veneza, em 1952. A sntese
das artes ento enfocada como canteiro onde arquitetos, escultores e pintores trabalhariam
em conjunto. Essa abordagem foi amadurecida pela reflexo dos crculos parisienses,
associados aos estudos propostos pelos CIAM do ps-guerra, centrados na
monumentalidade
baseada
na
colaborao
artstico-arquitetnica
que
idia de
remontava
gesamtkunstwerk das catedrais gticas. Essa Idia j est presente no manifesto de fundao
da Bauhaus, imerso no clima expressionista e contestador posterior primeira guerra mundial.
Segundo o manifesto, a adeso obra de arte total direcionaria um trabalho conjunto em que
a arquitetura exerce papel fundamental como smbolo de uma espiritualidade nova e universal,
a partir da qual se daria a reunificao das disciplinas artsticas erguidas como grande
construo. Ao paradigma da mquina, at ento vigente, sobrepe-se aquele da catedral
gtica, como local mtico onde se realizaria a obra total,
Lcio Costa O Arquiteto e a Sociedade Contempornea 1952. Lcio Costa. Registro de uma vivncia.
So Paulo. Empresa das Artes, 1995, p.268-275.
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materiais, dimenses e caractersticas prprias da realidade. Esta atividade teria o carter
experimental e de pesquisa possibilitando a troca de experincias entre os escultores, pintores
e arquitetos, marcada pela permanente vitalidade, o que permite chegar ao canteiro sntese das
artes maiores, local de busca de novas possibilidades6. E da se depreende que a dimenso
esttica e potica da arquitetura continua sendo um motivo de reflexo indicando caminhos a
serem explorados. Le Corbusier finaliza apoiando a comunicao de Lcio Costa.
Durante a dcada de 1950 acentua-se no Brasil a relao diversificada com outros centros da
cultura arquitetnica internacional verificando-se uma maior circulao de idias e modelos. A
criao das Bienais Internacionais de Artes de So Paulo, no incio dessa dcada ir dinamizar
esse processo promovendo a divulgao da produo arquitetnica internacional por meio de
exposies e tambm com a vinda
de
Max Bill, ex-aluno da Bauhaus e um dos fundadores da Escola de Ulm, que aponta excessos e
formalismos suprfluos nas solues da moderna arquitetura brasileira, que no se volta para
a soluo dos graves problemas sociais. O arquiteto considera que uma boa arquitetura
Canteiro de Sntese das Artes Maiores. Comunicao de Le Corbusier na Conferncia Internacional dos
Artistas. Veneza, 25 de setembro de 1952. Publicado in Ceclia Rodrigues dos Santos et al. Le Corbusier
e o Brasil. So Paulo, Tessela / Projeto Editora, 1987, p.239-241.
7
Mrio Pedrosa Dentro e Fora da Bienal, in Dos Murais de Portinari aos Espaos de Braslia. So Paulo,
Editora Perspectiva, 1981, p.53 .
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aquela na qual todas as coisas funcionam e na qual no h nada que seja suprfluo8.
possvel compreender que a arquitetura brasileira de raiz corbusiana, abrigando
pinturas
murais e escultoras, devesse parecer um excesso aos olhos desse descendente direto da nova
objetividade alem. As pesquisas plsticas desenvolvidas por Oscar Niemeyer explorando as
possibilidades do concreto e testando os limites das possibilidades tcnicas do material,
deveriam parecer, sem dvida, direcionadas apenas para os limites prprios da disciplina
arquitetnica, especialmente em seus aspectos formais.
Avaliao diversa ser feita por Giedion, quando apresenta o livro de Henrique Mindlin,
Arquitetura Contempornea no Brasil, editado em 1955. Giedion coloca a arquitetura brasileira
como alternativa vlida ao racionalismo europeu do entre-guerras, situando-a junto moderna
arquitetura finlandesa, representada principalmente pela obra de Alvar Aalto. Destaca tambm
as solues peculiares quanto ao tratamento plstico das superfcies arquitetnicas trabalhadas
com elementos vazados (combog), que fazem referncia nossa arquitetura tradicional, e
utilizando-se dos brise soleil, resultando em elaborado trabalho grfico das superfcies, que
dessa forma, qualificariam os volumes . Portanto, convm destacar que Max Bill e Giedion
apresentam duas vises diferentes da mesma produo brasileira, decorrentes do clima de
revises caracterstico do perodo no mbito internacional9.
O final da dcada de 1950 assiste a um processo de reavaliaes no mbito interno do quadro
arquitetnico brasileiro, solicitado pela crescente complexidade do quadro econmico-social,
que colocava novas demandas atuao dos arquitetos. Os desdobramentos dessa situao
implicariam em mudanas de rumo e na busca de novas solues que se confirmariam nas
dcadas seguintes, resultando no crescente abandono da matriz arquitetnica que tinha
adotado a sntese da artes como elemento caracterstico e marcado com suas realizaes o
tecido urbano das cidades brasileiras durante o decnio.
Com a aproximao do final da dcada,
Max Bill O Arquiteto, a arquitetura e a sociedade. Revista Habitat n.14, janeiro-fevereiro de 1954.
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crtico de arte Mrio Pedrosa, que desde o incio abraara a causa da arquitetura moderna
brasileira, papel fundamental na idealizao desse congresso e de sua temtica, que tomava
como mote a cidade de Braslia e propunha a sua crtica e sua reflexo a partir do tema familiar
da sntese das artes.
Segundo Pedrosa, o congresso se colocava com a dupla finalidade de pensar Braslia no
panorama geral do pas e tambm de situ-la como smbolo de nossa poca no quadro da
situao mundial. O congresso ocorreu de 17 a 25 de setembro 1959 e percorreu trs cidades
brasileiras. Braslia, que seria inaugurada no ano seguinte, So Paulo, no mbito da Bienal, e
no Rio de Janeiro junto ao Museu de Arte Moderna. O tema do Congresso A cidade nova.
Sntese das Artes, recolocava a questo da integrao das artes em toda sua escala , tendo em
vista uma cidade inteiramente planejada e pensada a servio do homem. A partir do tema
central os trabalhos se desenvolveram em funo das seguintes sesses temticas: A cidade
nova; urbanstica, tcnica e expressividade, arquitetura, artes plsticas, artes industriais,
educao artstica, situao das artes na idade moderna.
A presidncia do congresso coube ao crtico de arte italiano Giulio Carlo Argan e na
inaugurao do congresso Mrio Pedrosa forneceu outros elementos para pensar o tema,
propondo a anlise de Braslia como obra de arte, considerando a sua concepo unitria, e
tambm sua insero no territrio, colocada como ncleo central para a colonizao do pas,
que assim, redefine suas fronteiras em direo ao interior10.
Braslia portanto vista como obra de arte coletiva, que abarca num mesmo conjunto as
dimenses urbansticas e arquitetnicas, um empreendimento que se refere a totalidade social,
cultural e artstica do pas, e convoca a participar de sua realizao todas as artes desde as
mais nobres at as mais particulares e utilitrias. Pedrosa esclarece que esta aspirao artstica
e esttica revestida de um valor tico, na medida em que busca restituir ao homem
contemporneo, em sua vida atribulada e neurtica, novos parmetros de convivncia
direcionados recuperao da harmonia e comunho espiritual. A hiptese de Braslia teria
portanto o carter de unio e a sua dimenso integradora estaria afinada, ainda segundo o
10
crtico, com a necessidade de reconstruo do mundo e, nesse caso especfico, de
reconstruo regional do Brasil.
A aspirao sntese teria tambm a inteno de conferir s artes um papel social e cultural de
primeiro plano na tarefa de reconstruo regional, funcionando como alternativa arte
individualista, e incutindo no artista a dimenso de seu papel social na realizao de uma obra
coletiva como Braslia, capaz de aglutinar todas as foras vivias presentes na constituio das
cidades.
Em relao ao papel a ser desempenhado por Braslia na dimenso territorial, Mrio Pedrosa
ir se deter na noo de fronteira, para tanto valendo-se dos estudos do gegrafo Pierre
Mombeig no seu livro Pionniers et Planteurs de So Paulo. onde analisa o processo de
colonizao, que se faz por deslocamentos constantes em direo ao interior, sempre em
busca do novo e da mudana e portanto marcado pela mobilidade e pelo transitrio, sem se
contentar com a herana do passado. Nesta leitura o gegrafo se apoia na figura do viajante
que se define pela instabilidade, pelo no definitivo, pela indiferena aos ambientes locais nas
suas caractersticas especficas, pois, pela sua prpria condio, no se fixa e no tem assim
a possibilidade de criar razes.
Pedrosa identifica nessa leitura uma situao do pas moldada pela sujeio ao novo e cunhada
na frase somos pela fatalidade mesma de nossa formao, condenados ao moderno. A
contrapartida desta situao estaria na impossibilidade da constituio de uma verdadeira
mentalidade regional. Ao regional ir se associar, nesta reflexo, a busca do vernculo, do que
prprio do pais . Assim, ao edificar a nova capital, a tarefa das novas geraes consistiria em
definir a forma verncula complexa da regio. Este ltimo conceito, segundo Pedrosa, retirado
das concepes do historiador americano Lewis Munford.
Esse tom otimista e at mesmo utpico prprio do perodo e da mobilizao geral do pas
para a construo da nova capital. Processo, apesar disso, colmado de crticas que apontavam
os aspectos absurdos desse empreendimento. Contudo, essa viso da construo de Braslia,
evoca e anuncia novos tempos, em que a cidade planejada propiciaria uma vida mais adequada
a seus habitantes, situando-se como ponto de inflexo na poltica econmica e urbana do pas.
11
Mas tambm se destacam nessa fala dois novos termos - regional e vernculo - que por sua
natureza se contrape idia de Movimento Moderno pensado em suas caractersticas
generalistas e universalizantes. Mas pensar a relao com o passado a partir do estudo e
apropriao de nossa arquitetura vernacular foi inteno inicial da arquitetura moderna
realizada no Brasil. Talvez agora uma outra idia de vernculo se colocasse, um vernculo
complexo, observado
12
Contudo Zevi no avana propostas alternativas mas enfatiza que os desequilbrios urbanos
no podem ser vistos apenas como conseqncia dos desequilbrios polticos e sociais e que
a crise da urbanstica e da arquitetura, pelo menos sob diversos aspectos, pode e deve ser
superada no terreno da cultura11.
O arquiteto Richard Neutra tambm parte da crtica ao progresso tecnolgico como fator de
deteriorao da vida urbana causando graves problemas emocionais e orgnicos aos
indivduos. Indica tambm a desordem visual dos centros urbanos como fonte de perturbao
para os habitantes das cidades, sujeitos a choques sensoriais cada vez mais intensos. E afirma
que, apenas atravs de um esforo conjunto de todas as artes e de todas as tcnicas
disponveis que se pode atingir uma recuperao da vida coletiva garantida pela correta
planificao urbana. Contudo, num mundo onde as artes e tcnicas aparecem dissociadas,
seria necessrio todo um processo de educao para que tal fim seja atingido. Apenas atravs
da reunio de todas as artes e todas as tcnicas fundidas em um projeto urbanstico que se
poder atingir um novo humanismo12.
Alberto Sartoris, da Universidade de Lausanne, desenvolve o tema no mesmo sentido, como
um processo de reviso da situao urbana contempornea. Aponta o centro cvico como
emblema e ncleo vital da cidade nova. A partir de sua aplicao fica definida a colocao dos
monumentos e dos edifcios pblicos na distribuio dos espaos. Mas esses monumentos e
os edifcios pblicos no tem finalidade decorativa, pois nascem de necessidades precisas,
provm de uma tica construtiva, representam idias, do carter a um ambiente. Sua
colocao deve corresponder estrutura fsica e geogrfica da cidade, sua anatomia urbana,
ao seu sentido espacial, orgnico e social. E atravs da sntese das artes ser possvel conferir
a esses monumentos pblicos lugar proeminente na organizao da cidade. Enfatiza tambm o
urbanismo como a esfera onde aparecem ligadas a arte, a arquitetura e tambm as dimenses
da tcnica, da economia e da sociologia, todas confluindo na concepo do fenmeno urbano.
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Bruno Zevi apresenta a comunicao intitulada Da dinmica das estruturas urbansticas. Nela, toma
como referncia a conferncia de realizada por Lcio Costa em Veneza, em 1952. Apresentada na
sesso Urbanismo , 18 de setembro de 1959, Braslia, Palcio da Justia. In, Anais do Congresso
Internacional Extraordinrio de Crticos de Arte. Braslia-So Paulo- Rio de Janeiro, 17 a 25 de setembro
de 1959.
12
O ttulo da comunicao feita por Richard Neutra - Dos aspectos formais no visuais do plano da
cidade e seu contexto urbanstico. Apresentada na sesso Urbanismo , 18 de setembro de 1959,
Braslia, Palcio da Justia. In, Anais do Congresso Internacional Extraordinrio de Crticos de Arte.
Braslia - So Paulo- Rio de Janeiro, 17 a 25 de setembro de 1959.
13
Torna-se portanto necessrio garantir a coexistncia de todos esses fatores e encar-los em
todos os seus planos13.
Meyer Shapiro
modernos e assinala como possveis causas uma reao contra a esfera monumental e
simblica da arte do sculo XIX e tambm a restaurao da tradio monumental pelos estados
totalitrios hostis arte moderna. Admite tambm como elemento definidor dessa ausncia a
prpria esttica da arquitetura moderna, que tem como objetivo a autonomia do trabalho,
definido por processos e elementos bsicos que buscam alcanar a conciso das formas
estruturais. Por outro lado, A sociedade contempornea definida pela dimenso tecnolgica e
econmica se caracteriza pela crescente especializao do conhecimento que conduz a
transformao constante da vida humana no sentido do isolamento e da profissionalizao.
Nesse sentido, as proposies relativas integrao e sntese das artes no podem ser
vistas apenas em funo de um determinado projeto conjuntural mas sim como programa geral
para a arte no seu conjunto. Contudo, esta noo corresponde a uma sociedade
verdadeiramente orgnica, em que todas as partes so iguais e direcionadas pela mesma idia
comum. Ento, em que medida estaria surgindo hoje na nossa sociedade um ponto de vista
unificado que possa fornecer a base de uma arte cvica integrada?
A questo que se coloca a partir desses pressupostos em que medida a unio da arquitetura
com a pintura e a escultura poderiam preencher a lacuna existente entre a cultura e a
sociedade direcionada finalidades prticas. A noo de uma sociedade verdadeiramente
orgnica implicaria em que todas as partes fossem direcionadas por uma idia comum.
Situao distante das condies atuais14.
Andr Bloc inicia sua comunicao destacando o fato de que a arquitetura brasileira muitas
vezes se valeu da colaborao de artistas como na obra da Pampulha de Oscar Niemeyer e
tambm no Conjunto Residencial de Pedregulho, projeto de Afonso Eduardo Reidy. Destaca
tambm outros exemplos da adoo dessa soluo em territrio Latino- americana como a
13
Alberto Sartoris apresenta sua comunicao A Colocao dos monumentos pblicos na cidade nova .
Sesso temtica Tcnica e Expressividade, 19 de setembro de 1959, Braslia.
14
Meyer Shapiro A pintura e a escultura no contexto urbanstico e arquitetnico. Comunicao
apresentada na sesso temtica Artes Plsticas, 21 de setembro de 1959, So Paulo.
14
Cidade Universitria de Caracas, projeto do arquiteto Villanueva que recorreu colaborao de
artistas abstratos como Fernand Leger e Henri Laurens. Relaciona a concepo dessa obra s
proposies do Grupo Espao de Paris baseadas na arte abstrata e ainda outras experincias
na regio parisiense com a utilizao de estudos de policromia em fbricas e prdios.
Bloc prope tambm um olhar retrospectivo aos movimentos de vanguarda que estabeleceram
estreita relao entre ointura e arquitetura contribuindo para a concepo da linguagem
abstrata na arquitetura. Destaca as pesquisas realizadas nesse campo pelo neoplasticismo
holands e tambm por Le Corbusier, que preconizam a utilizao da cor com diretrizes
bastante diferentes. Sob o ttulo de sntese das artes L Corbusier prope a policromia
arquitetural, certas composies murais e mesmo o emprego de relevos de cimento armado.
Andre Bloc tambm observa que Le Corbusier nunca pediu a colaborao de pintores e
escultores na elaborao de suas obras, talvez julgando-se qualificado para realizar a unidade
plstica em sua obra arquitetnica pela integrao de suas prprias obras.
Destaca entre os trabalhos mais recentes o de Walter Gropius para a Universidade de Harvard,
realizado no esprito da Bauhaus e a obra de Saarinen para o laboratrio da General Motors em
Detroit , com uma composio de cores e a instalao de uma escultura de Pevsner,
considerada uma das mais belas experincias contemporneas dentro da tendncia da sntese
das artes. Observa tambm a importante contribuio de Burle Marx com os seus projetos de
jardins integrados arquitetura moderna.
Andr Bloc se coloca de modo entusiasta em relao a sntese das artes e considera que no
momento atual em que as construes modernas se apresentam cada vez mais
industrializadas, faz-se necessrio o emprego da cor e a qualidade do acabamento dos
detalhes plsticos, sendo importante que os artistas estabeleam bases consistentes de
colaborao com os arquitetos.
Posio contrria defendida pelo arquiteto italiano Gillo Dorfles . Grande parte do que
constitui a cidade nova pertence daqui em diante ao setor da produo industrial. Segundo
Dorfles, a cidade nova deve ser projetada e planificada em funo da mutabilidade formal dos
elementos industrialmente produzidos. Objetos industriais esto ao alcance de camadas mais
vastas da populao e sua tarefa influenciar o gosto dentro do quadro da cultura de massa.
Assim, torna-se fundamental a colaborao entre a arquitetura e as artes industriais, posto que
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o aspecto das cidades ser determinado cada vez mais pela integrao do elemento criadorartstico com o elemento tcnico industrial, e no mais por uma sntese das artes maiores,
frmula considerada anacrnica frente a situao contempornea.
Giulio Pizzeti, Professor da escola de Ulm e da Universidade de Turim, tambm desenvolver
sua reflexo nesse sentido, destacando o papel preponderante das estruturas na arquitetura
moderna. A estrutura pensada como complexo de canais estticos ordenados pelo homem com
o objetivo de equilibrar foras que atuam em certas posies do espao. Neste sentido a
matemtica e a topologia jogam papel fundamental nas elaboraes arquitetnica revestindo-se
de importncia a necessidade do estudo das formas abstratas do ponto de vista cientfico e
artstico como inspirao para novas solues estruturais e arquitetnicas. Assim, torna-se
fundamental a colaborao entre o arquiteto, o engenheiro e o matemtico.
As diferentes falas presentes no congresso recuperam as vrias dimenses presentes no tema
da sntese das artes e, de certa forma, acabam por reincidir na constante polaridade entre
dimenso artstica e esttica da arquitetura confrontada com a indstria e a tecnologia do
sculo XX. Percurso que se esboa nas escolhas dos primeiros arquitetos que pensaram a
arquitetura moderna na sua passagem do artesanato para a indstria.
Braslia, com seu plano que abriga monumentalidade e espaos maleveis e funcionais, ir se
definir na materialidade de uma arquitetura que mantm o dilogo entre a pintura e a escultura.
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