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el arte (II)

Los cielos velazqueos

POR JOS MIGUEL VIAS (@DIVULGAMETEO) EL 18. SEP, 2013 EN ARTE, LAS NUBES EN EL
ARTE, METEOROLOGA, MUNDO

La expresin cielos velazqueos se emplea en ocasiones para hacer referencia

a unos cielos complejos, enmaraados, con presencia en ellos de
diferentes gneros nubosos tales como los cirroestratos y
los altoestratos (nubes altas y medias que se extienden en la horizontal, cubriendo
gran parte de la bveda celeste). En Meteorologa se hace referencia a los cielos
caticos para identificar ese mismo tipo de cielos, en los que no domina un solo
tipo de nube.

Cirros y cirroestratos
enmaraando el cielo,
dando como resultado lo
que popularmente se
conoce como un cielo
velazqueo.

La referencia al
genial Velzquez
(
1599-1660) tiene
su razn de ser
en los cielos que aparecen en algunos de sus cuadros ms famosos,
como La rendicin de Breda (1634-35) mundialmente conocido por Las
Lanzas, los retratos ecuestres de distintos miembros de la realeza, que tambin
pint Velzquez para elSaln de Reinos del Palacio del Buen Retiro, as como los
retratos de caza destinados a la antigua Torre de la Parada, localizada en el
madrileo Monte del Pardo.

La rendicin de Breda, conocido tambin como el cuadro de Las Lanzas, pintado por Diego Velzquez en 163435. Museo Nacional del Prado

En todos ellos dominan las tonalidades azules y grisceas, amn de una gran
variedad de formas nubosas, todas ellas realizadas con una impecable tcnica
pictrica. El historiador Jos Camn Aznar describi El prncipe Baltasar
Carlos, cazador en los siguientes trminos: Pocos cuadros como ste nos dan
una impresin de ms autntica naturaleza, de contacto vivo y real con la tierra,
con los montes, con el aire fresco y transparente y ahora matizando su luminosidad
con ese nublado de nubes anchas que atenan el contraste con la preciosa figura
del prncipe.

El prncipe Baltasar Carlos, cazador (1635-36). Diego Velzquez. Museo Nacional del Prado

Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares (h. 1638). Diego Velzquez. Museo Nacional del Prado

La razn por la que Velzquez enmaraaba tanto los cielos no se sabe a

ciencia cierta, aunque podemos especular un par de posibles causas. Una de ellas
pudo ser de ndole econmica, aunque es muy especulativa. Ya desde
El Renacimiento, los pintores al leo usaban diferentes pigmentos naturales para
disponer de los distintos colores. El azul celeste se consegua gracias al polvo de

lapislzuli, un mineral que en aquella poca proceda exclusivamente de unas

minas situadas en la actual Afganistn, y que debido a su escasez era un bien muy
preciado y de elevado precio, hasta el punto de que se conoca como oro
azul. Los artistas trataban de racionarlo, y esa podra ser una de las causas
por las que Velzquez lo utilizaba en las dosis justas en sus cielos, sin
emplear grandes cantidades.

La segunda posible causa, que expondr a continuacin, me

parece ms plausible y est ntimamente relacionada con el tiempo atmosfrico
que domin en Madrid durante los aos en que Velzquez fue pintor de
la Corte. Entre 1632 y 1636 el genio sevillano realiz por encarg los distintos
retratos reales en los que aparecen sus famosos cielos velazqueos. Predominaron
aquellos aos los das nublados sobre los despejados? A pesar de encontrarnos por
aquel entonces en uno de los perodos ms fros de la Pequea Edad de Hielo (lo

que implicara un predominio de situaciones norteas sobre la Pennsula Ibrica,

con presencia en Madrid de bastantes das glidos y secos, con los cielos poco
nubosos o despejados), las fuentes documentales arrojan algo de luz en el asunto.
En su libro Historia del clima de Espaa (1988), el meteorlogo Inocencio Font
Tullot nos dice que durante la cuarta dcada [del siglo XVII] el fro mengua
notablemente, sin que se tenga noticias de inviernos muy fros.. La mayor
templanza de aquellos aos pudo haber sido la causa de una mayor nubosidad en
los cielos de Madrid, lo que habra quedado reflejado en los cuadros de Velzquez.
Esta interesante conexin entre la Meteorologa y la Pintura la encontramos
en muchos otros pintores de todas las pocas y estilos. Como resultado de una
sesuda investigacin, en 1970 el profesor de la Universidad de Pennsylvania
State, Hans Neuberger public un artculo titulado Climate in Art [El clima en
el Arte], basado en el anlisis de la cantidad de nubes que aparecen en los cielos de
miles de cuadros pintados por distintos artistas durante el perodo 1400-1967. Su
conclusin fue la siguiente: Los resultados de esta investigacin apoyan la tesis de
que el artista, como un cronista consciente o inconsciente de su entorno, y el clima,
como agente omnipresente en todas las actividades humanas y sus expresiones
artsticas, se combinan para revelar la experiencia climtica real del artista, que se
puede expresar como un promedio de los elementos climticos presentes en sus
pinturas. Los cielos velazqueos no parecen ser una excepcin.