Comunicacin I

Mara del Valle Ledesma

Comunicacin 1
ctedra Mara del Valle Ledesma
grupo docente
Adjunto
Jefe de Tp.
Docentes

Arq. Gustavo S. Lpez.

Arq. Cristina L. Lacarpia.

Lic. Laura Irribarren

Arq. Raul Meligeni
Lic. Ana Villanueva
Lic. Alejandro Canepa
Dg. Emiliano Eseiza
Santiago Etchegaray

condiciones de regularidad
La materia se aprueba, segn lo establece la FADU, mediante examen final en las fechas y
horarios que sta dispone.
La condicin de alumno regular, se adquiere cumplimentando los siguientes requisitos:
Un mnimo del 75 % de asistencia (obligatoria a clases tericas y prcticas)
Aprobar, al final de la cursada, Los siguientes puntos:
1. ejercicios y trabajo prctico;
prctico en el mismo se aplicarn todos los conocimientos
adquiridos durante el cuatrimestre. Se realizarn en grupos..
2. Se deben Aprobar Un (1) examen parcial individual. (dichos parcial cuenta con un
recuperatorio que se realizar en la fecha indicada en el cronograma) Se Recuperan los
MISMOS temas del parcial. (no se incorpora ninguno)
3.
Levantamiento de actas:
El da fijado para el mismo por la FADU, los alumnos deben presentarse a las 19:00 hs. Con
libreta universitaria.
universitaria No se firman libretas en ninguna otra fecha salvo las indicadas por la
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Aplicacin sobre la Lectura

Un signo en el espacio
Cosmicmicas. (Calvino I.)

Situado en la zona exterior de la Va Lctea, el Sol tarda casi 200

millones de aos en cumplir una revolucin completa de la Galaxia.
Exacto, es el tiempo que se tarda, nada menos dijo Qfwfq, yo una vez al pasar hice un
signo en un punto del espacio, a propsito, para poder encontrarlo doscientos millones de aos
despus, cuando pasramos por all en la prxima vuelta. Un signo cmo? Es difcil decirlo,
porque si uno dice signo, ustedes piensan en seguida en algo que se distingue de algo, y all
no haba nada que se distinguiese de nada; ustedes piensan en seguida en un signo marcado
con cualquier instrumento o con las manos, instrumento o manos que despus se quitan y en
cambio el signo queda, pero en aquel tiempo no haba instrumentos todava, ni siquiera manos,
ni dientes, ni narices, cosas todas que hubo luego, pero mucho tiempo despus. Qu forma dar
al signo, ustedes dicen que no es un problema, cualquiera que sea su forma, un signo basta
que sirva de signo, es decir que sea distinto o igual a otros signos; tambin esto es fcil decirlo,
pero yo en aquella poca no tena ejemplos a que remitirme para decir lo hago igual o
diferente; cosas para copiar no haba, y ni siquiera se saba qu era una lnea, recta o curva, o
un punto, o una saliencia, o una entrada. Tena intencin de hacer un signo, eso s, es decir,
tena intencin de considerar signo cualquier cosa que me diera por hacer; as, habiendo
hecho yo, en aquel punto del espacio y no en otro, algo con propsito de hacer un signo,
result que haba hecho un signo de veras.
En fin, por ser el primer signo que se haca en el universo, o por lo menos en el circuito de la
Va Lctea, debo decir que sali muy bien. Visible? S, muy bien, y quin tena ojos para ver,
en aquellos tiempos? Nada haba sido jams visto por nada, ni siquiera se planteaba la
cuestin. Que fuera reconocible con riesgo de equivocarse, eso s, debido a que todos los otros
puntos del espacio eran iguales e indistinguibles, y en cambio ste tena el signo.
As, prosiguiendo los planetas su giro y el Sistema Solar el suyo, pronto dej el signo a mis
espaldas, separados por campos interminables de espacio. Y yo no poda dejar de pensar
cundo volvera a encontrarlo, y cmo lo reconocera, y el placer que me dara, en aquella
extensin annima, despus de cien mil aosluz recorridos sin tropezar con nada que me
fuese familiar, nada por cientos de siglos, por miles de milenios, volver y que all estuviera, en
su lugar, tal como lo haba dejado, mondo y lirondo, pero con aquel sello digamos
inconfundible que yo le haba dado.
Lentamente la Va Lctea se volva sobre s misma con sus flecos de constelaciones y de
planetas y de nubes, y el Sol, junto con el resto, hacia el borde. En todo aquel carrusel slo el
signo estaba quieto, en un punto cualquiera, al reparo de cualquier rbita (para hacerlo me
haba asomado un poco a los mrgenes de la Galaxia, de manera que quedase fuera y el
girar de todos aquellos mundos no se le fuese encima), en un punto cualquiera que ya no era
cualquiera desde el momento que era el nico punto que seguramente estaba all, y en relacin

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con el cual podan definirse los otros puntos.

Pensaba en l da y noche; es ms, no poda pensar en otra cosa; es decir, era la primera
ocasin que tena de pensar en algo; o mejor, pensar en algo nunca haba sido posible,
primero porque faltaban cosas en qu pensar, y segundo porque faltaban los signos para
pensarlas, pero desde el momento que haba aquel signo, apareca la posibilidad de que el
que pensase, pensara en un signo, y por lo tanto en aqul, en el sentido de que el signo era la
cosa que se poda pensar y el signo de la cosa pensada, o sea de s mismo.
Por lo tanto la situacin era sta: el signo serva para sealar un punto, pero al mismo tiempo
sealaba que all haba un signo, cosa todava ms importante porque puntos haba muchos
mientras que signos slo haba aqul, y al mismo tiempo el signo era mi signo, el signo de m,
porque era el nico signo que yo jams hubiera hecho y yo era el nico que jams hubiera
hecho signos. Era como un nombre, el nombre de aquel punto, y tambin mi nombre que yo
haba signado en aquel mundo, en fin, el nico nombre disponible para todo lo que reclamaba
un nombre.
Transportado por los flancos de la Galaxia nuestro mundo navegaba ms all de espacios
lejansimos, y el signo estaba donde lo haba dejado signando aquel punto, y al mismo tiempo
me signaba, me lo llevaba conmigo, me habitaba enteramente, se entrometa entre yo y toda
cosa con la que poda intentar una relacin. Mientras esperaba volver a encontrarlo, poda
tratar de derivar de l otros signos y combinaciones de signos, series de signos iguales y
contraposiciones de signos diversos. Pero haban pasado ya decenas y decenas de millares de
milenios desde el momento en que lo trazara (ms todava: desde los pocos segundos en que lo
lanzara al continuo movimiento de la Va Lctea) y justo ahora que necesitaba tenerlo presente
en todos sus detalles (la mnima incertidumbre acerca de cmo era, volva inciertas las posibles
distinciones respecto a otros signos eventuales), me di cuenta de que, a pesar de tenerlo
presente en su perfil sumario, en su apariencia general, algo se me escapaba, en fin, si trataba
de descomponerlo en sus varios elementos no recordaba si entre uno y otro haba esto o
aquello. Hubiera debido tenerlo all delante, estudiarlo, consultarlo, y en cambio estaba lejos,
todava no saba cunto porque lo haba hecho justamente para saber el tiempo que tardara
en encontrarlo, y mientras no lo hubiese encontrado no lo sabra. Pero entonces lo que me
importaba no era el motivo por el que lo haba hecho, sino cmo era, y me puse a elaborar
hiptesis sobre ese cmo y teoras segn las cuales un signo determinado deba ser
necesariamente de una manera determinada, o procediendo por exclusin trataba de eliminar
todos los tipos de signos menos probables para llegar al justo, pero todos esos signos
imaginarios se desvanecan con una labilidad incontenible porque no haba aquel primer signo
que sirviera de trmino de comparacin. En este cavilar (mientras la Galaxia segua dando
vueltas insomne en su lecho de mullido vaco, como movida por el prurito de todos los mundos y
los tomos que se encendan e irradiaban) comprend que haba perdido tambin aquella
confusa nocin de mi signo, y slo consegua concebir fragmentos de signos intercambiables
entre s, esto es, signos internos del signo, y cada cambio de esos signos en el interior del signo
cambiaba el signo en un signo completamente distinto, es decir, haba olvidado del todo cmo
era mi signo y no haba manera de hacrmelo recordar.
Me desesper? No, el olvido era fastidioso pero no irremediable. Dondequiera que fuese,
saba que el signo estaba esperndome, quieto y callado. Llegara, lo encontrara y podra
reanudar el hilo de mis razonamientos. A ojo de buen cubero, habramos llegado ya a la mitad
del recorrido de nuestra revolucin galctica; era cosa de paciencia, la segunda mitad da
siempre la impresin de pasar ms rpido. Ahora no deba pensar sino en que el signo estaba
y en que yo volvera a pasar por all.

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Pasaron los das, ahora deba de estar cerca. Temblaba de impaciencia porque poda toparme
con el signo en cualquier momento. Estaba aqu, no, un poco ms all, ahora cuento hasta
cien... Y si no estuviera ms? Si lo hubiera pasado? Nada. Mi signo quin sabe dnde
haba quedado, atrs, completamente a trasmano de la rbita de revolucin de nuestro sistema.
No haba contado con las oscilaciones a las que, sobre todo en aquellos tiempos, estaban
sujetas las fuerzas de gravedad de los cuerpos celestes y que les hacan dibujar rbitas
irregulares y quebradas como flores de dalia. Durante un centenar de milenios me quem las
pestaas rehaciendo mis clculos; result que nuestro recorrido tocaba aquel punto no cada
ao galctico sino solamente cada tres, es decir, cada seiscientos millones de aos solares. El
que ha esperado doscientos millones de aos puede esperar seiscientos; y yo esper; el camino
era largo, pero no tena que hacerlo a pie; en ancas de la Galaxia recorra los aosluz
caracoleando en las rbitas planetarias y estelares como en la grupa de un caballo cuyos
cascos salpicaban centellas; mi estado de exaltacin era cada vez mayor; me pareca que
avanzaba a la conquista de aquello que era lo nico que contaba para m, signo y reino y
nombre...
Di la segunda vuelta, la tercera. Haba llegado. Lanc un grito. En un punto que deba ser justo
aquel punto, en el lugar de mi signo haba un borrn informe, una raspadura del espacio
mellada y machucada. Haba perdido todo: el signo, el punto, eso que haca que yo siendo
el de aquel signo en aquel punto fuera yo. El espacio, sin signo, se haba convertido en un
abismo de vaco sin principio ni fin, nauseante, en el cual todo incluso yo se perda. (Y no
vengan a decirme que para sealar un punto, mi signo o la tachadura de mi signo daban
exactamente lo mismo: la tachadura era la negacin del signo, y por lo tanto no sealaba, es
decir, no serva para distinguir un punto de los puntos precedentes y siguientes.)
Me gan el desaliento y me dej arrastrar durante muchos aosluz como insensible. Cuando
finalmente alc los ojos (entre tanto la vista haba empezado en nuestro mundo, y por
consiguiente tambin la vida), cuando alc los ojos vi aquello que nunca hubiera esperado ver.
Vi el signo, pero no aqul, un signo semejante, un signo indudablemente copiado del mo, pero
que se vea en seguida que no poda ser mo por lo grosero y descuidado y torpemente
pretencioso, una ruin falsificacin de lo que yo haba pretendido sealar con aquel signo y
cuya indecible pureza slo ahora lograba por contraste evocar. Quin me haba jugado esa
mala pasada? No consegua explicrmelo. Finalmente, una plurimilenaria cadena de
inducciones me llev a la solucin: en otro sistema planetario que cumpla su revolucin
galctica delante de nosotros precedindonos, haba un tal Kgwgk (el nombre fue deducido
posteriormente, en la poca ms tarda de los nombres), un tipo despechado y carcomido por
la envidia que en un impulso vandlico haba borrado mi signo y despus se haba puesto con
descarado artificio a tratar de marcar otro.
Era claro que aquel signo no tena nada que sealar como no fuera la intencin de Kgwgk de
imitar mi signo, por lo cual no se trataba siquiera de compararlos. Pero en aquel momento el
deseo de no ceder al rival fue en m ms fuerte que cualquier otra consideracin: quise en
seguida trazar un nuevo signo en el espacio que fuera un verdadero signo e hiciese morir de
envidia a Kgwgk. Haca casi setecientos millones de aos que no intentaba hacer un signo,
despus del primero; me apliqu con empeo. Pero ahora las cosas eran distintas, porque el
mundo, como les he explicado, estaba empezando a dar una imagen de s mismo, y en cada
cosa a la funcin comenzaba a corresponder una forma, y se crea que las formas de entonces
tendran un largo porvenir por delante (en cambio no era cierto: vean para citar un caso
relativamente reciente los dinosaurios), y por lo tanto en este nuevo signo mo era perceptible
la influencia de la manera en que por entonces se vean las cosas, llammosle el estilo, ese

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modo especial que tena cada cosa de estar ah de cierto modo. Debo decir que qued
realmente satisfecho, y ya no se me ocurra lamentar aquel primer signo borrado, porque ste
me pareca infinitamente ms hermoso.
Pero durante aquel ao galctico empezamos a comprender que hasta aquel momento las
formas del mundo haban sido provisionales y que iran cambiando una por una. Y esta
conciencia iba acompaada de un hartazgo tal de las viejas imgenes que no se poda
soportar siquiera su recuerdo. Y empez a atormentarme un pensamiento: haba dejado aquel
signo en el espacio, aquel signo que me haba parecido tan hermoso y original y adecuado a
su funcin, que ahora se presentaba a mi memoria en toda su jactancia fuera de lugar, como
signo ante todo de un modo anticuado de concebir los signos, y de mi necia complicidad con
una disposicin de las cosas de la que hubiera debido saber separarme a tiempo. En una
palabra, me avergonzaba de aquel signo que los mundos en vuelo seguan costeando durante
siglos, dando un ridculo espectculo de s mismo y de m y de aquel modo nuestro provisional
de ver. Me suban ondas de rubor cuando lo recordaba (y lo recordaba continuamente), que
duraban eras geolgicas enteras; para esconder mi vergenza me hunda en los crteres de los
volcanes, clavaba los dientes de remordimiento en las calotas de los glaciares que cubran los
continentes. Me carcoma pensando que Kgwgk, precedindome siempre en el periplo de la
Va Laea, vera el signo antes de que yo pudiese borrarlo, y como era un patn se burlara de
m y me remedara, repitiendo por desprecio el signo en torpes caricaturas en cada rincn de la
esfera circungalctica.
En cambio esta vez la complicada relojera astral me fue propicia. La constelacin de Kgwgk
no encontr el signo, mientras nuestro sistema solar volvi a caerle encima puntualmente al
trmino del primer giro, tan cerca que pude borrar todo con el mayor cuidado.
Ahora signos mos en el espacio no haba ni uno. Poda ponerme a trazar otro, pero en
adelante saba que los signos sirven tambin para juzgar a quien los traza y que en un ao
galctico los gustos y las ideas tienen tiempo de cambiar, y el modo de considerar los de antes
depende del que viene despus, en fin, tena miedo de que lo que poda parecerme ahora
signo perfecto, dentro de doscientos o seiscientos millones de aos me hiciera hacer mal papel.
En cambio, en mi aoranza, el primer signo vandlicamente borrado por Kgwgk segua siendo
inatacable por la mudanza de los tiempos, pues haba nacido antes de todo comienzo de las
formas y contena algo que sobrevivira a todas las forrnas, es decir, el hecho de ser un signo y
nada ms.
Hacer signos que no fueran aquel signo no tena inters para m; y aquel signo lo haba
olvidado haca millares de millones de aos. Por eso, como no poda hacer verdaderos signos,
pero quera de algn modo fastidiar a Kgwgk, me puse a trazar signos fingidos, muescas en el
espacio, agujeros, manchas, engaifas que slo un incompetente como Kgwgk poda tomar por
signos. Y, sin embargo, l se empecinaba en hacerlos desaparecer borrndolos (como
comprobaba yo en los giros subsiguientes) con un empeo que deba de darle buen trabajo.
(Entonces yo sembraba esos signos fingidos en el espacio para ver hasta dnde llegaba su
necedad.)
Pero observando esos borrones un giro tras otro (las revoluciones de la Galaxia se haban
convertido para m en un navegar indolente y aburrido, sin finalidad ni expectativa), me di
cuenta de una cosa: con el paso de los aos galcticos tendan a desteirse en el espacio, y
debajo reapareca el que haba marcado yo en aquel punto, como deca, mi falso signo. El
abrimiento, lejos de desagradarme, reaviv mis esperanzas. Si los borrones de Kgwgk se
borraban, el primero que haba hecho en aquel punto deba de haber desaparecido ya y mi
signo habra recobrado su primitiva evidencia!

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As la expectativa devolvi el ansia a mis das. La Galaxia se daba vuelta como una tortilla en
su sartn inflamada, ella misma sartn chirriante y dorada fritura; y yo me frea con ella de
impaciencia.
Pero con el paso de los aos galcticos el espacio ya no era aquella extensin uniformemente
despojada y enjalbegada. La idea de marcar con signos los puntos por donde pasbamos, as
como se nos haba ocurrido a m y a Kgwgk, la haban tenido muchos, dispersos en millones de
planetas de otros sistemas solares, y continuamente tropezaba con una de esas cosas, o con un
par, o directamente con una docena, simples garabatos bidimensionales, o bien slidos de tres
dimensiones (por ejemplo, poliedros) y hasta cosas hechas con ms cuidado, con la cuarta
dimensin y todo. El caso es que llego al punto de mi signo y me encuentro cinco, todos all! Y
el mo no soy capaz de reconocerlo. Es ste, no, es este otro, pero vamos, ste tiene un aire
demasiado moderno y, sin embargo, podra ser tambin el ms antiguo, aqu no reconozco mi
mano, como si pudiera ocurrrseme hacerlo as... Y entre tanto la Galaba se deslizaba en el
espacio y dejaba tras s signos viejos y signos nuevos y yo no haba encontrado el mo.
No exagero si digo que los siguientes aos galcticos fueron los peores que viv jams. Segua
buscando, y en el espacio se espesaban los signos, en todos los mundos el que tuviera la
posibilidad no dejaba ya de marcar su huella en el espacio de alguna manera, y nuestro
mundo, pues, cada vez que me volva a mirarlo, lo encontraba ms atestado, tanto que mundo
y espacio parecan uno el espejo del otro, uno y otro prolijamente historiados de jeroglficos e
ideogramas, cada uno de los cuales poda ser un signo y no serlo: una concrecin calcrea en
el basalto, una cresta levantada por el viento en la arena cuajada del desierto, la disposicin
de los ojos en las plumas del pavo real (poco a poco de vivir entre los signos se haba llegado
a ver como signos las innumerables cosas que antes estaban all sin signar nada ms que su
propia presencia, se las haba transformado en el signo de s mismas y sumado a la serie de
signos hechos a propsito por quien quera hacer un signo), las estras del fuego en una pared
de roca esquistosa, la cuadragesimovigesimosptima acanaladura un poco oblicua de la
cornisa del frontn de un mausoleo, una secuencia de estriaduras en un video durante una
tormenta magntica (la serie de signos se multiplicaba en la serie de los signos de signos, de
signos repetidos innumerables veces siempre iguales y siempre en cierto modo diferentes porque
el signo hecho a propsito se sumaba al signo advenido all por casualidad), la patita mal
entintada de la letra R que en un ejemplar de un diario de la tarde se encontraba con una
escoria filamentosa del papel, uno de los ochocientos mil desconchados de una pared
alquitranada en un callejn entre los docks de Melbourne, la curva de una estadstica, una
frenada en el asfalto, un cromosoma... Cada tanto, un sobresalto: Es aqul! Y por un segundo
estaba seguro de haber encontrado mi signo, en la tierra o en el espacio, daba lo mismo,
porque a travs de los signos se haba establecido una continuidad sin lmite definido.
En el universo ya no haba un continente y un contenido, sino slo un espesor general de signos
superpuestos y aglutinados que ocupaba todo el volumen del espacio, era una salpicadura
continua, menudsima, una retcula de lneas y araazos y relieves y cortaduras, el universo
estaba garabateado en todas partes, a lo largo de todas las dimensiones. No haba ya modo
de establecer un punto de referencia: la Galaxia continuaba dando vueltas, pero yo ya no
consegua contar los giros, cualquier punto poda ser el de partida, cualquier signo sobrepuesto
a los otros poda ser el mo, pero descubrirlo no hubiese servido de nada, tan claro era que
independientemente de los signos el espacio no exista y quiz no haba existido nunca.

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Italo Giovanni Calvino Mameli ms conocido como Italo Calvino (Santiago de Las Vegas, Provincia de La
Habana, Cuba, 15 de octubre de 1923 - Siena, Italia, 19 de septiembre de 1985) ha sido uno de
los escritores italianos ms importantes del siglo XX. . en 1923. Estudia en la escuela media superior Cassinis de
Sanremo, donde uno de sus compaeros es el futuro director de "Repubblica", Eugenio Scalfari. Participa en la guerra
con los partisanos y sus vivencias quedan plasmadas en una de las obras maestras de la narrativa de la resistencia:
"El sendero de los nidos de araa" (1947). Sucesivamente, colabora con varios diarios y revistas y trabaja tambin
como asesor editorial; adems, efecta varias estancias en Francia.Polticamente comprometido con el Partido
Comunista Italiano (PCI), se aleja del mismo tras los sucesos de Hungra; al inmovilismo del PCI ante dichos eventos,
dedica el feroz aplogo de "La Gran Bonanza de las Antillas", publicado en 1957 en "Citt aperta".Entre sus
numerosas obras narrativas cabe sealar "El vizconde demediado" (1952), "El barn rampante" (1957), "El caballero
inexistente" (1959), "La jornada de un escrutador" (1963), "Las cosmicmicas" (1965), "Tiempo cero" (1968)
"Las ciudades invisibles" (1972), "El castillo de los destinos cruzados" (1973), "Si una noche de invierno un viajero"
(1979), "Palomar" (1983). En 1956, publica una seleccin de "Cuentos populares italianos", una recopilacin de
fbulas populares en los diferentes dialectos regionales; tambin es el autor de un famoso libro para nios,
"Marcovaldo" (1963). En "Una pietra sopra" (1980), recopila numerosas intervenciones sobre el debate literario de la
poca; en "Coleccin de arena" (1984), recopila varios textos en prosa escritos en ocasiones particulares. Desde
1974 colabora por un lustro al "Corriere della Sera" con narraciones, apuntes de viaje e intervenciones sobre la
realidad poltica y social del pas; desde 1979, contina dicha actividad en las columnas de "Repubblica" hasta su
muerte, que acaece en 1985 mientras estaba ingresado en el hospital de Siena.

RESPONDA basando en el texto y trabajando en grupo:

1.
2.
3.
4.
5.

Realice una lectura comprensiva del texto.

Qu entiende a partir del texto por signo?
Qu relaciones establece con la clase terica?
El signo de definido por Ch S. Peirce responde las caractersticas que plantea Qfwfq?
Puede identificar primeridad, segundidad, terceridad de los signos que propone
Qfwfq?
6. Qu se entiende por semiosis?
7. Es posible pensar en un signo nico?

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Aplicacin sobre la Lectura

El estudio de los signos Peirce y Sausssure

(Vitale A.)

Realice un mapa conceptual que rena los conceptos centrales de la teora de signo de
Ch. S. Peirce

RESPONDA basando en el texto y trabajando en grupo:

1. Defina signo para Peirce. Qu reflexin puede hacer al respecto.
2. Explique el carcter representativo del signo. Qu relacin presenta con su
objeto?
3. Explique objeto dinmico, objeto inmediato, representamen e interpretante
4. Defina semiosis y explique por qu la semiosis es un proceso ilimitado
5. Explique el concepto de interpretante final en relacin con la detencin del proceso
de semiosis.
6. Distinga entre Primeridad, Segundidad y Terceridad. Por qu estas tres categoras
son Terceridades?
7. Explique la relacin conceptual entre Primeridad y la cualidad.
8. Explique la relacin conceptual entre Segundidad y la reaccin. Por qu motivo Ch
S. Peirce relaciona a la segundidad con la experiencia del esfuerzo
9. Explique la relacin conceptual entre Terceridad y hbito
10. Peirce destaca que la nica manera de comunicar una idea directamente es
mediante un icono por qu dice esto?
11. Cmo caracteriza los iconos Peirce?, defina y ejemplifique.
12. Cules son los rasgos caractersticos que distingues a los ndices de los iconos?
Ejemplifique
13. las categoras de Icono, ndice y smbolo son estticas o dependen del anlisis de
una determinada semiosis?
14. Defina y ejemplifique cada uno de los nueve tipos de signos considerados de Peirce
en sus desarrollos tericos.

BIBLIOGRAFA

:Vitale, A- 2005El estudio de los signos: Peirce y Saussure, Buenos Aires, EUDEBA.

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Aplicacin sobre la Lectura del captulo Diseo de informacin, percepcin y

comunicacin
(Ford A.)

RESPONDA basando en el texto y trabajando en grupo:

1. Est el ID presente en varios aspectos de nuestra vida cotidiana? Ejemplifique

2. Qu responsabilidad asume el DG frente al ID?
3. Se dice que es una disciplina transversal? est de acuerdo? Por qu es as?
4. Por qu hablamos de descomplejizacion de la informacin
5. Cul es el rol de la esttica en el ID? aporta, confunde, no tiene rol?
6. Cules son los antecedentes del surgimiento del ID?
7. El ID se puede clasificar en categoras cules son?
8. Cules son los principales rasgos del ID?
9. Se oponen ID y Dg? cual es su opinin.
10. Qu tipo de comprensin supone el ID?
11. Qu opina Gui Bonsiepe respecto a la carga pedaggica del ID.?
12. Seleccione y analice un caso de ID

BIBLIOGRAFA:
FORD,A. (2005) Diseo de informacin, percepcin y comunicacin de LEONARDI, M. en Resto del mundo, BA, Grupo Norma,
vitral

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ej.

4
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Aplicacin sobre el anlisis la Pub Tue (El anuncio mata)

(Le Quernec. A..)

10

RESPONDA basando en el texto y trabajando en grupo:

1. Cules son los sentidos que construye el afiche la Pub Tue (El anuncio
mata) obra de Alain Le Quernec.
2. Identifique el gnero al que pertenece la pieza, describa sus caractersticas.
3. Cules son los dilogos textuales que establece esta imagen
Alain Le Quernec, naci en Bretaa en 1944 (Francia), es diseador grfico y profesor de arte admitido en AGI en 1990, vive en
Quimper.
Mi trabajo? Es un Cartel? La palabra ha quedado obsoleta. Grafista? Demasiado tcnico. Artista? Demasiado
pretencioso Publicidad? No insulto, por favor!. No estoy seguro de que haya una palabra para definir este trabajo. No
estoy seguro de que este comercio exista. " Algunas imgenes son fuertes, muy fuerte, demasiado fuerte: tenemos que
luchar con ellos y contra ellos
Su primer cartel se imprimi en 1962, tuvo la influencia del diseo de cartel polaco y el mayo francs del 68, tomando clases en
la Facultad de Varsovia con el profesor Henryk Tomaszewski.En 1972, vuelve a Bretaa como profesor, en esta remota provincia
ha desarrollado la prctica del diseo de afiches aplicando tcnicas muy sencillas.

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ej

Aplicacin sobre la Lectura del captulo El problema de los gneros discursivos

(Bajtin, M.)

1.
2.
3.
4.

Qu relacin hay entre las esferas de la vida social y el uso de la lengua?

A qu se debe la variedad y heterogeneidad de los gneros discursivos?
Siempre segn Bajtin al elegir palabras las tomamos en forma neutra?
Elabore, a partir de los planteos del artculo, una definicin integral de gnero
discursivo y una definicin integral de enunciado.
5. Determine a qu se refiere Bajtin con estilo y explique diferentes tipos de estilo que
reconoce el terico ruso. Explique la relacin entre estilo, enunciado y gnero.
6. Explique la afirmacin de Bajtin de que los gneros determinan los tipos estilsticos,
composicionales y temticos del enunciado.
7. De acuerdo con Bajtin, los diferentes gneros se distinguen entre s de acuerdo, entre
otros factores, con el grado de estandarizacin. Ejemplifique a partir de gneros del
Diseo Grafico esta afirmacin de Bajtin. Analice cada ejemplo a partir de las tres
variables que propone Bajtin para el abordaje de gneros discursivos.
8. Por qu hablamos de dialogo entre piezas de DG? solo ocurre en el DG?
9. Relacione el texto de M. Bajtin con el de Mara Ledesma El DG un Orden necesario
en (1997) Diseo y comunicacin, teora y enfoques crticos .Paidos.
10. En qu sentido se diferencia el estudio de los gneros tal como lo plantea Bajtin del
estudio de los gneros del diseo grfico?
11. qu aplicacin tiene el concepto de gnero discusivo en el Diseo grfico.
Ejemplifique
12. Puede establecer algn punto de contacto o acercamientos entre el planteo de Bajtin y
el pensamiento Peirciano

BIBLIOGRAFA:
BAJTIN, M. (1982) El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal,
verbal Mxico, Siglo XXI

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Mara del Valle Ledesma

ej

Aplicacin sobre la Lectura del captulo 8 Cuando

Cuando leer es hacer:
hacer : la enunciacin en el
discurso de la prensa grfica.
grfica.
(Veron, E.)

1. Qu diferenciacin hace sobre los tipos de semiticas?

2. Cules son los tres puntos que incluye el dispositivo de la enunciacin?
3. por qu un mismo contenido Puede ser tomado a cargo por estructuras enunciativas muy
diferentes.
4. La enunciacin; afecta a todos los elementos del discurso o solo a los aspectos verbales?
5. Cmo se define el contrato de lectura?
6. el contrato de lectura es siempre en su totalidad coherente?
7. Qu diferencia encuentra entre la frase: a) La Argentina crece al 5% anual b) La
Argentina crece a tasas chinas c) El crecimiento argentino no se detiene
8. El anlisis acta solo sobre el soporte o va ms all?
9. El anlisis del contrato de lectura se puede realizar sobre una solo pieza o para ver
correctamente su funcionamiento es conveniente una serie?
10. Por qu Veron dice que leer es hacer?
11. Los discursos sociales producen un solo efecto de sentido? Justifique y ejemplifique

Aplicacin sobre la Lectura del captulo 9 Prensa grfica y teora de los discursos
sociales.
(Veron, E.)

1. A que se refiere con la nocion de tipo?

2. Como reutiza el concepto de gnero y que aplicacin hace?
3. Cmo define las estrategias discursivas?
4. Cmo define las estrategias enunciativa?
5.

BIBLIOGRAFA:
VERON, E. (2005) Fragmentos de un tejido Cap 8 9 Barcelona, Gedisa
VERON, E. (1998) La Semiosis Social, fragmentos de una teora de la discursividad. Cap 4 y 5 Barcelona, Gedisa

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Trabajo practico integrador

.
.

gua del trabajo

Objetivos:
Se busca a partir del presente trabajo prctico
Reconocer la complejidad presente en los textos de Diseo Grfico
Aprender a observar y reconocer la complejidad del signo. Identificar y particularizar
sus elementos a partir de Icono, ndice y Smbolo
Reconocer los dilogos que establecen los textos de DG; citas o alusiones. Ver las
metamorfosis a la que se ha sometido el texto original. Ver su relacin con el gnero.
Identificar el contrato de lectura propuesto y las marcas de enunciacin.
Desarrollar un criterio en el uso de las herramientas tericas (Desarrolladas y
ejercitadas en el presente cuatrimestre) til tanto para la produccin, como para el
anlisis de los objetos de Diseo Grfico.

tema propuesto
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tapas
tapas de la revista CARAS Y CARETAS

http://www.carasycaretas.org/

Trabajo de anlisis sobre el corpus base dado (10 piezas) y las piezas que el grupo
aporte (5 piezas)
piezas )
El Tp consta de los anlisis de las piezas realizado por el grupos. Lo conforma una
introduccin, un desarrollo y una conclusin

Introduccin
Aproximacin intuitiva: anlisis del material, qu comunica, a quines se dirige,
cuales son las actividades que se desarrollan alrededor del objeto de diseo
grfico. Qu regularidades o diferencias encuentra entre las piezas. Hay algn
elemento que le llame la atencin?
Determinacin del contexto del signo, espacios fsicos, relacin con su entorno.
Justificar el Corpus. Determinar cul es el criterio de inclusin de las nuevas piezas.
Desarrollar teniendo en cuenta los siguientes puntos
Reconocimiento de la relacin interna y la complejidad de las partes que
componen los objetos de diseo, identificar aspectos indciales, icnicos
(particularizando los tipos de iconos) y simblicos.
Como opera la informacin icnica, es igual en todas las piezas?

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Determinar si las piezas pertenecen a un mismo gnero y contexto socio-cultural de

circulacin? A partir de la nocin de gneros del diseo grfico (Organizar,
Informar y Persuadir) establecer cul es la funcin predominante.
Definir Quin habla? analizar las marcas que remitan a la posicin del
enunciador. Realizar hiptesis sobre las diferencias enunciativas y los efectos sobre
lo enunciado. Analizando las caractersticas de cada tipo de enunciador en los
objetos de diseo.
Formular conclusiones acerca de las formas que presenta la enunciacin en el
gnero analizado, y si hay efectos de sentido como consecuencia de adoptar
diferentes contratos.
Qu recurrencias de operatoria comunicacional puede observar?
proponen las piezas seleccionadas un dialogo con otros textos? Reconoce citas o
alusiones?
Conclusiones
El trabajo entregado no debe ser una mera recopilacin de datos sino que
mediante la aplicacin de los temas tericos, se llegar a una conclusin final
sustentada en los anlisis realizados.

organizacin formal del trabajo

Pautas tcnicas de entrega:
En la T A P A debe constar:

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Nombre completo del docente

Cuatrimestre y ao
Apellido y Nombre de los integrantes del grupo
N de documento de cada uno.

La entrega se realizar el da indicado por la FADU en el horario de 19:30 a 20:30 hs.

El formato nico de la entrega ser A4, la tipografa es libre y su tamao no ser superior a
12, (la entrega no puede ser manuscrita), el interlineado debe ser sencillo.
La misma deber estar encarpetada o anillada, No puede presentarse en folios plsticos.

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