ARMONA

Fabian Kesler fkesler@hotmail.com

CONTENIDOS
1) Qu es la armona
2) Los intervalos
3) Las alteraciones
4) Las terceras
5) Los acordes
6) Ejercitacin.

1. QUE ES LA ARMONIA
Por si no lo sabes, la armona es la parte de la msica que estudia las
distintas combinaciones entre las notas o alturas.
Esto es de vital importancia para crear tanto pads como lneas de bajo y melodas, es
decir, se utiliza prcticamente en toda la msica, menos en la seccin de percusin y
efectos de ruido.
Tambin te ser de gran utilidad a la hora de remixar msica, de mezclar, y
escuchars detalles que a la mayora de las personas les pasan por alto pero que sin
embargo les afectan.
El argumento que te doy al respecto es al influencia de la armona en la msica de
TV, cine, teatro, comedias musicales, etc.
Hay una gran relacin entre los usos culturales de la armona y la emotividad, los
estados de humor, la psicologa no solo personal sino social, formando parte
importante del imaginario colectivo. Luego entraremos en detalles al respecto.

2. LOS INTERVALOS
Decamos que la armona estudia las combinaciones de notas.
Empecemos por las ms simples, teniendo en claro lo siguiente: La menor cantidad
de elementos que puede tener una combinacin es dos. Entonces utilizemos ahora
dos notas cualesquiera, por ejemplo:

DO-RE, DO-MI, DO-FA.

Los tres ejemplos de arriba son intervalos.

Definimos intervalo en msica como a la distancia en semitonos entre dos
notas cualesquiera.
Es vital dominar los intervalos, pues darn origen a los acordes que luego veremos.
Lo de dos notas cualesquiera seguramente lo entendiste, pero tal vez no lo referido a
la distancia en semitonos. Veamos:
La unidad de medida en la msica occidental es el semitono. Es decir que para medir
la distancia entre dos notas cualesquiera debemos contar cuantos semitonos
hay entre ambas.
Haciendo una analoga con las distancias de espacio, en una regla la unidad de
medida puede ser el centmetro, y para medir una distancia entre dos puntos cuentas
entonces la cantidad de centmetros.

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

En msica se calcula la separacin de la siguiente manera: Primero cuentas la

cantidad de notas por el nombre de stas, considerando la nota de partida y la
nota de llegada (ac ya es distinto a medir en centmetros):

DO-RE, o sea dos nombres de notas, dos lugares, do(1) y re(2):

1-- 2

DO-MI sera tres lugares, do(1), re(2) y mi(3) :

1------ 3
Utiliza de ayuda los nmeros que tienes debajo de los nombres de las notas, en el
primer grfico del piano que tienes ms arriba.
No olvides la correspondencia nota-nmero pues de ahora en ms lo utilizaremos a
menudo.No est mal utilizar los dedos, como hacas para contar cuando eras chico,
ya que es un mtodo grfico y analgico. Una vez que ests prctico con esto, lo
calculars mentalmente.
En el primer caso, DO-RE, decimos que se forma un intervalo de segunda, por ser
dos notas de distancia.
En el segundo caso, un intervalo de tercera, pues cuentas ahoratre notas, o sea DORE-MI. Practica esto obteniendo los dems intervalos que faltan, considerando por
ahora siempre DO como primera nota del intervalo.
DO-FA
DO-SOL
DO-LA
DO-SI

= cuatro lugares (do 1, re 2, mi 3, fa 4) > INTERVALO DE CUARTA

=?
=?
=?

Haz completado los intervalos que faltaban?. Ahora que obtuvimos el nombre del
intervalo, toquemos el punto faltante, es decir la distancia en semitonos ("st" en los
grficos).
En el caso del intervalo de segunda DO-RE, tenemos:
Dos semitonos de distancia, DO sostenido (nota negra que sigue a DO, sostenido
significa avanza una nota) y RE (observa que no se considera la nota de partida
pero si la de llegada, ahora s igual que cuando mides centmetros con una regla).
St 1 2

1----- 2
En el intervalo de tercera DO-MI, tenemos cuatro semitonos (DO sostenido- RE- MI
bemol-MI).

St 1 2 3 4

1------------ 3
Resumamos hasta aqu tomando el ejemplo DO-MI:
Entre las notas DO-MI se forma un intervalo de tercera (DO,RE,MI), y su
distancia en semitonos es cuatro
Abre la cancin "Intervalos.rns", y escucha en orden todos los intervalos hasta DO-SI
(intervalo de sptima).
Primero los escuchars de manera horizontal, sucesiva o yuxtapuesta
(tambin llamada meldica), es decir primero una nota y luego la otra.
En la segunda seccin los escuchars de manera vertical, simultnea o
superpuesta (tambin llamada armnica), o sea ambas notas juntas, tocadas a
la vez.
Ten en cuenta esta diferencia que ser de importancia de ahora en ms.
(Utilizaremos los trminos "vertical" y "horizontal" para referirnos a ambas maneras
de distribuir las notas)
Habrs notado al escuchar el ejemplo, que cada intervalo tiene su propia
personalidad sonora. Se toma un concepto de la pintura, diciendo que cada intervalo
tiene su propio color armnico.
Cuando los conozcas bien, vers que algunos te resultan mas agradables que otros, y
seguramente sern los que utilices para tus canciones, obteniendo as tu propia
"personalidad armnica".
La armona que elijas, junto a los sonidos que utilices, los ritmos y los motivos
meldicos, contribuyen a crear un estilo propio de composicin, a expresarte
musicalmente mas a fondo, y seguramente esa es la meta buscada por la mayora de
los artistas, lograr una personalidad creadora.
Como todo esto debe ser nuevo para ti, te aconsejo que releas todo y practiques
bastante lo visto hasta ac, adems de escuchar lo ms posible cada intervalo para ir
acostumbrndote a su color. Recin despus contina con el punto siguiente.

3. LAS ALTERACIONES
Y que pasa con las teclas negras?. Las alteraciones (as se llaman) son notas tanto
como las teclas blancas (notas reales o naturales) y obviamente se utilizan tambin
para formar intervalos.
Antes te dije que lo importante para obtener el nombre del intervalo es contar de
nota a nota asignando un nmero a cada nota. Por ejemplo DO-MI nos daba un
intervalo de tercera.

do--- re--- mi
1----- 2 ---- 3
Si en vez de Mi considero Mi bemol (significa una nota menos y lo abreviamos con
b, mientras que el sostenido se abrevia con # ), Tambin tenemos un intervalo de
tercera pues sigo teniendo Do-Mi, mas all de la modificacin que tenemos con el
bemol !

do--- re--- mi b
1----- 2 ---- 3
Es decir, importa el nombre de la nota a la que llegamos contando, mas all de si
es natural, bemol o sostenido. Vas comprendiendo?
Pero entonces, si DO-Mi es un intervalo de tercera, y DO-Mi bemol tambin, Cmo
los diferenciamos para nombrarlos? Porque evidentemente son intervalos distintos, ya
que de Do a Mi hay cuatro semitonos mientras que de Do a Mi bemol hay
tres semitonos, como puedes comprobar en los dos grficos de arriba.
Al intervalo de tercera que ocupa cuatro semitonos lo llamamos tercera
mayor, y al que ocupa tres semitonos, tercera menor.

GRABATE A ESTO A FUEGO PORQUE ESTO ES UNA LEY ARMNICA, y no

"tercera menor nota negra tercera mayor nota blanca" como algunos se confunden
(comprubalo contando tercera desde la nota RE).
Ambas terceras pueden terminar en nota blanca o negra, esto es accidental. Lo que
nadie puede discutirte es que la simple matemtica aditiva rige las terceras:

DO-MI

4 SEMITONOS

TERCERA MAYOR

DO-Mib

3 SEMITONOS

TERCERA MENOR

Esta definicin es muy importante, pues dar origen a los conocidos acordes mayores
y menores, as como a las escalas mayores y menores, ni ms ni menos.
Los dos intervalos de tercera son quizs los ms importantes de la msica occidental,
por el grado de estructuracin e identificacin que dan a nuestra msica, y por el
color y emotividad desde el imaginario cultural, como ya veremos mas adelante.

4. LAS TERCERAS
Recin te comentaba lo importante que son los intervalos de tercera para el estudio
de armona
Escucha ambas terceras (al decir "terceras" se sobreentiende que me refiero a
"intervalos de tercera") en las canciones "Terceras.rns" y Terceras2.rns.
Primero tercera mayor y tercera menor horizontales, luego verticales. La diferencia de
color entre ambas terceras es evidente, no?. Escchalo varias veces, pues de esta
manera lo irs incorporando del mismo modo que de chico incorporaste los diferentes
colores.
Desgraciadamente la educacin musical suele ser inferior a la educacin plstica, asi
que tenemos que recuperar tiempo perdido incorporando el color de los intervalos.
Que puedes decir respecto a ambas terceras, en que se diferencian auditivamente?
Culturalmente, la tercera mayor se asocia en general a estados de humor como:
Alegra, optimismo, solemnidad, superficialidad
Piensa que es el intervalo mas utilizado en canciones infantiles, msica popular,
estilos vitales como el rock and roll, marchas militares e himnos de pases (Tienes
ejemplos en la carpeta "Ejemplos mayor").

En cambio, la tercera menor se asocia a:

Melancola, profundidad, romanticismo, oscuridad
Fue el intervalo preferido de Beethoven, el primer compositor del perodo romntico
musical, para sus canciones mas "melanclicas".
Se utiliza tambin en el blues (que en ingls significa, oh casualidad, tristeza), en un
estilo melanclico por naturaleza como el tango cancin (Piazzola en ms), en
muchos temas romnticos
Tambin vers que es el que mas se utiliza en la msica electrnica, quizs
para distinguirse mejor del rock tradicional, que utiliza mas las terceras mayores.
(Tienes ejemplos en la carpeta "Ejemplos menor").
De todos modos, ten cuidado con estas afirmaciones. En el arte nada es absoluto ni
indiscutible. Y si bien la msica utiliza bastante las matemticas, al ser un arte su fin
suele ser la expresin personal del autor.
Es decir, lo que acabamos de ver son ms que nada referencias simblicas,
significaciones temporo-espaciales de una gran zona del planeta, donde fenmenos
sociales y culturales como por ejemplo la escuela, la TV y el cine tuvieron mucha
influencia sobre la manera en que percibimos.
Adems, tambin hay temas romnticos con terceras mayores, hay estilos populares
con terceras menores (la cumbia y el cuarteto en Argentina, que de hecho suenan
particulares), pero en general, vers que efectivamente es como acabas de estudiar.
Cada tipo de tercera tiene una asociacin bastante fuerte a distintos estilos
musicales, incluso a determinados grupos o compositores.
Aunque an no las puedas distinguir an, trata de percibir el carcter global de las
canciones de ejemplo, en gran parte por responsabilidad de los intervalos de tercera
dominantes en stas.
Evidentemente es distinto, tu sabrs poner el adjetivo (lindo, duro, suave, etc) o
sustantivo abstracto (alegra, tristeza, etc) que te sugiera cada tipo de tercera.
Trata de sumergirte en el clima que propone cada una y entenders de que
estoy hablando: Lo ms importante es lo que a ti te produzcan, hecho que
muchas veces no puede describirse con palabras

5. LOS ACORDES
Si hasta ac has entendido bien, vers que comprenders fcilmente que son los
acordes ya que son un derivado directo de los temas "Intervalos" y "Terceras". Es el
paso siguiente natural.

Los acordes son los responsables de formar los distintos pads o colchones de cuerdas
utilizados en ambient, deep house, down tempo en general, trance, y tambin de los
acompaamientos de piano y guitarra, forman el llamado acompaamiento, y
sobre estos acordes en general se suma una meloda, lo que te habla de la
importancia que tienen en la msica.
Un acorde es un conjunto de al menos tres notas, donde la primera es
llamada fundamental y es la que le da el nombre, la segunda se encuentra
a distancia de tercera de la fundamental y la ltima a intervalo de quinta.
Se puede utilizar tanto horizontal como verticalmente.
Entonces, formemos nuestro primer acorde: ACORDE DE DO

La primera nota dijimos que es la que da nombre al acorde, entonces es DO.

La segunda nota es su intervalo de tercera: es MI (tercera mayor).
La tercera nota es su intervalo de quinta: es SOL (siguiendo con nuestro
sistema de asociar cada nota a un nmero: do1,re2,mi3,fa4,sol5. Y son siete
semitonos de distancia, como puedes corroborar contando en el teclado del
grfico en la siguiente pgina)

Nuestro acorde de Do quedara as:

DO

fundamental

MI

tercera
mayor

SOL

quinta

Con razn, te preguntars si tambin es un acorde de do el conjunto de notas:

Do - Mib - Sol
Pues tambin tenemos tercera (ahora tercera menor) y quinta de Do Ests de
acuerdo? Tambin es un acorde de Do.

DO

fundamental

MIb

tercera
menor

SOL

quinta

El acorde que posee tercera mayor, se llama ACORDE MAYOR, y el que

posee tercera menor, ACORDE MENOR.
La quinta es comn a ambos acordes.
Es decir que los acordes de nuestros dos ejemplos son...DO MAYOR y DO MENOR.
La estructura interna de un acode mayor perfecto (as se denomina al
acorde de tres notas) es siempre
FUNDAMENTAL - TERCERA MAYOR (4 semitonos) - QUINTA (siete
semitonos)
La estructura interna de un acode menor perfecto es siempre
FUNDAMENTAL - TERCERA MENOR (3 semitonos) - QUINTA (siete
semitonos)
No es tan complicado no? Mas si vienes enlazando los contenidos.
Has notado la importancia de las terceras de las que tanto te habl?. Son las que
definen el tipo de acorde, es decir la diferencia entre ambos, y adems las
responsables del nombre que llevan dichos acordes.
El intervalo de quinta, a ser comn a ambos acordes, tiene mucho menos peso en la
personalidad sonora de cada uno, ayuda ms a redondearlos, a darles mayor masa
sonora.
Escucha la cancin "Acordes Do.rns". Tienes una sucesin Do mayor-Do menor de
modo horizontal, luego la misma sucesin de modo vertical.
Ahora notars mas claramente la diferencia de carcter entre ambas terceras, pues
se acompaan por una base bajo-batera y adems porque en la prctica se suele
utilizar el acorde entero mas que el intervalo de tercera solamente.

Do mayor y Do menor horizontal, luego ambos dispuestos verticalmente

Y como se forman los acordes mayores y menores sobre las dems notas de la
octava?
Pues con la misma lgica que aplicamos en los acordes de Do: fundamental, tercera
(mayor o menor segn el caso) y quinta.
Formemos por ejemplo el acorde Fa mayor:

Fundamental: FA
Tercera: LA. Pero es tercera mayor o tercera menor). Contemos la cantidad
de semitonos desde Fa hasta La para corroborarlo

Son cuatro. Entonces es tercera mayor. Si bajamos un semitono, obtenemos la

tercera menor, que es La bemol

Ya tenemos el corazn de Fa mayor y Fa menor. Ahora solo resta hallar la quinta en

comn y listo. Fa1,Sol2,La3,Si4,Do5. Es Do la quinta de Fa! Corrobora la segunda
condicin, que es que haya siete semitonos de distancia.

Entonces, nuestros dos acordes Fa mayor y Fa menor son los siguientes:

FA MAYOR

FA MENOR

Ahora entonces estoy seguro de que sers capaz de hallar t solo los acordes mayor
y menor de Sol. Te animas? Hazlo ahora, y recin cuando termines, pasa a ver el
grfico siguiente.
Estos son los acordes que deberas haber formado, sol mayor y sol menor

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SOL MAYOR

SOL MENOR

Y para terminar esta seccin, tienes a continuacin los acordes simples (de tres
notas) restantes. Obsrvalos bien y ten en cuenta lo siguiente:
Si aplicas los dos principios para hallar los acordes, no deberas equivocarte nunca, te
recuerdo que estos consiste en:
1) Encontrar la tercera y la quinta de la fundamental que elijas, contando los pasos
con la correspondencia nota-nmero (do1, re2, mi3, fa4, sol5, la6, si7). Recuerda:
tres pasos para la tercera, cinco para la quinta
2) Contar la cantidad de semitonos correspondientes a cada intervalo (tercera mayor
4, tercera menor 3 y quinta 7), para saber si la nota en cuestin es natural, bemol o
sostenido,
En los ejemplos que vimos hasta ahora, la tercera menor siempre era bemol y la
tercera mayor natural, pero vers que en los siguientes casos no es as, as que no te
aferres a esa regla porque de hecho no existe, slo toma en cuenta los dos principios
de arriba y nunca errars ningn acorde, pues lo importante es que respetes su
estructura interna, que como vimos solo se diferencia por el tipo de tercera.
Ahora si, completemos los acordes con fundamental sobre teclas blancas:

RE MAYOR (re-fa#-la)

MI MAYOR (mi-sol#-si)

RE MENOR (re-fa-la)

MI MENOR (mi-sol-si)

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LA MAYOR (la-do#-mi)

LA MENOR (la-do-mi)

SI MAYOR (si-re#-fa#)

SI MENOR (si-re-fa#)

En tus primeros usos de los acordes, te ser de utilidad tener esta tabla de acordes a
mano, pero notars que a medida que los uses habitualmente en tus canciones, ya
no necesitars ayuda pues acabars por incorporarlos.
Bien. Con esto ya tienes la base de lo que es la armona musical.
Pasaremos ahora a la prctica.

6. EJERCITACION
EJERCICIO 1: ENTRENAMIENTO EN INTERVALOS
Generars una base musical donde el bajo realize corcheas, tocando una misma nota
cada dos compases. Dichas notas son: LA DO RE SOL
Teniendo esas notas de base, generars sobre cada una una sucesin tambin en
corcheas, con piano en registro medio, de un intervalo solamente, a tu eleccin
entre:
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta Justa
Quinta Justa
Luego duplica la base y selecciona otro intervalo, repitiendo la consigna.
Por ej: si eliges tercera menor..la primera parte sera LA DO piano sobre LA de
bajoDO-Mib de piano sobre DO de bajo, etc.
EJERCICIO 2: ENTRENAMIENTO EN ACORDES
Realizars la siguiente progresin armnica. Una progresin armnica es una serie de
acordes:
LA MENOR RE MENOR FA MAYOR DO MAYOR

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La base estar formada por batera y bajo a tu eleccin, pero recuerda que el bajo
casi siempre realiza la nota que da nombre a lacorde..es decir..si el acorde es Do, el
bajo hace DoRespetaremos ahora dicha lgica.
EJERCICIO 3: ENTRENAMIENTO EN COLOR MAYOR-MENOR
Realiza dos progresionesarmnica de cuatro acordes cada una, con lasiguiente
caractertica.
Progresin 1: solamnente acordes menores.
Progresin 2: solamente acordes mayores.
Buena suertey. vive en armona.

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