FANTSTICA SIN

FRONTERAS 1
Edicin internacional Agosto 2016

Revista sobre literatura fantstica

hispanoamericana enfocada a la Historia del
subgnero en nuestras tierras.
Entre el desierto y el entusiasmo: Panorama de la Ciencia Ficcin en el Per
Por Daniel Salvo
Lo fantstico en la narrativa espaola actual
Por David Roas
Un boomeran a travs de la historia reciente del mbito fantstico en Chile
Por Jos Hernndez Ibarra
La ciencia ficcin espaola
Por Mariano Villarreal
TESTIMONIO: Entre lo convencional y la ficcin
Por Fabin Cortez
TESTIMONIO: Crnica de una cosmicrnica anunciada
Por Vctor Vargas Aguilera
TESTIMONIO: Leon de Montecristo y sus libros
Por Len de Montecristo
Entrevista a Omar Vega Canales, especialista en literatura de ciencia
ficcin chilena

Equipo editorial de Fantstica Chile

fantasticachile@gmail.com

Presentacin
La revista electrnica Fantstica sin Fronteras es una
extensin del portal de literatura fantstica chilena
Fantstica Chile.
El objetivo de esta revista es llevar a la investigacin histrica
y literaria de la Literatura fantstica a un nivel
hispanoamericano, agrupando a diferentes nacionalidades y
culturas.
El objetivo final es que se pueda generar un fondo de
informacin para las futuras investigaciones sobre literatura
fantstica, tanto sobre la Historia de sta como el estudio
terico de lo fantstico -si es que esto existiese-, as como
abordar otros gneros como la ciencia ficcin, la
especulacin cientfica, la anticipacin poltica, la ucrona, y
los muchos otros gneros que han surgido en los ltimos
aos.
Agradecemos con todo nuestro corazn tanto a los
colaboradores que pacientemente han esperado la
publicacin de esta primera edicin como a los lectores que
nos acompaan y ayudan en este proceso de difusin y
crecimiento.

Jos Antonio Hernndez Ibarra

Natalia Francisca Vsquez Nez
Coordinadores de Fantstica sin Fronteras

Editorial
Sobre libros y anlisis narrativos hay gran cantidad de informacin.
A diferencia de hace algunas dcadas, hoy es posible que los autores
se conozcan entre s y estn cotidianamente relacionndose con sus
lectores. Qu es lo que no existe an? Consciencia de nuestra propia
existencia, es decir, los autores crean libros, elaboran ideas y las
escriben, sin embargo, qu lugar ocupa el libro en la literatura? Sin
saberlo, un texto puede ser un punto de inflexin entre un perodo y
otro. Sin saberlo, puede ser el fin de una poca y el comienzo de otra.
Sin saberlo, puede ser la materializacin de una idea que toda una
generacin sostuvo algunas dcadas atrs. Un libro puede ser la
representacin de lo que los jvenes en los aos 80 buscaron escribir
tras salir del cine durante el estreno de Star Wars, as como la
respuesta desesperada para liberarse de las terribles garras de una
realidad dictatorial y censuradora. En cada libro, hay una historia y
una biografa, un contexto, un deseo de impacto o de plasmar las
emociones del momento. Nuestra revista busca eso: Exponer, en las
palabras de investigadores, editores, especialistas, autores, lectores e,
incluso, testigos, los grandes acontecimientos de la literatura
fantstica de cada pas, as como los pequeos testimonios sobre
minsculos momentos de la vida de cada autor, cosa que para un
porcentaje de los lectores puede ser una nimiedad, pero para un
investigador pueda ser un dato relevante, una pieza fundamental de
lo que desea saber. As se construye la Historia en nuestros tiempos.
Cada ladrillo, amigos mos, es pieza fundamental para el edificio.

Entre el desierto y el entusiasmo:

Panorama de la Ciencia Ficcin en el Per
Por Daniel Salvo
(Publicado originalmente en portal El Hablador.com en
2004)
Es un hecho conocido que nuestro mundo literario est
mayoritariamente adscrito a la vertiente que podramos
llamar "realista", de modo que el lector usual podra pensar
que en el Per no se han dado manifestaciones de los mal
llamados gneros menores, como son la ciencia ficcin, el
terrorfico, el policial y el fantstico.
Nada ms lejos de la verdad. Lo que ocurre es que nuestra
industria editorial no tiene la envergadura de sus similares
de otras latitudes, donde puede hablarse de tirajes de
millones de ejemplares, mientras que en nuestro pas un
escritor novel suea con tirajes de cientos... Mal que nos pese,
es nuestra realidad.
Por consiguiente, si tomamos en cuenta ambos factores, el
resultado ser que la produccin literaria "alternativa"
pasar desapercibida para el gran pblico, de modo que
difcilmente una novela de ciencia ficcin o de horror "a la
peruana" podr formar parte del canon de "las novelas ms
importantes de la dcada" o similares, que suelen publicarse
en revistas especializadas. De modo que una relacin de
novelas o relatos de ciencia ficcin nacional simplemente no
existe en el mercado, ni parece ser objeto de inquietud
acadmica.

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Y sin embargo, se mueve... Pese a que uno no esperara
encontrar nada en el panorama antes descrito, pues resulta
que no est tan yermo como pareca a simple vista. Escritores
hay que, en el pasado o en el presente, se han atrevido a ir
contra la corriente prorrealista, vanguardista, JUM,
indigenista, etctera, y han incursionado en los gneros
descritos: Mario Vargas Llosa escribi la novela policial
Quien mat a Palomino Molero, Julio Ramn Ribeyro tiene
varios cuentos fantsticos, al igual que Harry Belevn,
compilador de la excelente Antologa de la literatura fantstica
en el Per (1977).
En el presente artculo, trataremos especficamente de la
ciencia ficcin, aunque previamente tenemos que hacer una
precisin. A diferencia de otros pases, no existen editoriales
nacionales con colecciones o apartados especficos para la
ciencia ficcin (o para los otros gneros). Y eso dificulta la
identificacin de dichas obras.
Generalmente, la ciencia ficcin se define como un gnero
que se ocupa del impacto que en el futuro tendrn las
innovaciones cientficas, incluyndose los avances en
ciencias sociales. En ese sentido, y para bien, pierde esa aura
de infantilismo y de literatura slo para iniciados que
muchos fanticos desean que posea, sin caer en cuenta que
as contribuyen al desprestigio del gnero y a la visin del
aficionado como un excntrico.
Simplificando as las cosas, qu tiene de raro que un
escritor, en un momento dado, comience a especular acerca
del futuro, del porvenir, extrapolando la realidad que tiene a
su alrededor? No es necesario contar con un entorno de alta

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tecnologa, como pueden tenerlo los norteamericanos o los
europeos, para pergear o redactar un relato o novela con
estos ingredientes. No todo pueden ser luchas campesinas o
biografas lumpen.
As las cosas, tenemos como primer ejemplo al vilipendiado
y recientemente reivindicado Clemente Palma (1872-1946).
Curioso personaje, virtualmente expulsado del canon
literario peruano, por sus ideas racistas y su infausto
dictamen sobre la obra de Vallejo. Bueno pues, este Clemente
Palma, a inicios del siglo XX, se encarg de jugar con los
terrores de la humanidad ante el paso del cometa Halley con
su cuento El da trgico (1910), especul sobre los intentos de
conseguir oro por parte de un alquimista del remoto ao
3000 en La ltima rubia, sin contar otros cuentos fantsticos
publicados bajo el nombre de Cuentos malvolos (1904).
Como sabemos, la produccin literaria nacional sigui otros
rumbos, muy ajenos a las especulaciones sobre el futuro o la
tecnologa, aunque existe el caso aislado de Hctor Velarde
(1898-1989), exquisito humorista de una Lima (no de un
Per) que definitivamente ya fue, donde todo estaba "en su
sitio", y la vida transcurra plcida... en medio de esta
arcadia, irrumpe la modernidad que viene de Norteamrica,
con sus supermarkets y aviones, y, sobre todo, con la bomba
atmica. Velarde escribe una serie de crnicas y ensayos
humorsticos que titula La perra en el satlite (1958),
coincidiendo con la carrera espacial entre EE.UU. y la URSS.
En este librito, aparece el relato La bomba J, en el cual la
destruccin nuclear total tiene un fallo: la casa del
limesimo Pedro Lanatta y Perales, diplomtico, quien
decide dedicar sus ltimos das a escribir un diccionario para

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las futuras generaciones... Quien sabe, Velarde tal vez quiso
expresar en este relato su melancola por la prdida de ese
mundo limeo en el cual haba nacido. Tiene tambin una
pieza de teatro ambientada en el ao 2427 titulada Un
hombre con tongo! (1950), en la cual las seoras van de
compras al Jirn de la Unin utilizando hlices en la espalda
para movilizarse.
Los aos setenta del siglo XX son acaso los de mayor apogeo
de la ciencia ficcin peruana, guardando las distancias del
caso. Destacan, hasta el presente inclusive, los escritores Jos
B. Adolph y Juan Rivera Saavedra.
La "edad de oro"
Resear la obra de Adolph merece de suyo un artculo
propio. Desde sus inicios, ha escrito cuentos que hacen difcil
encuadrarlo en un gnero o tendencia. Sus relatos,
publicados en sendas ediciones, son de todo tipo y color. Los
temas que ha tocado son todos, o casi todos: la inteligencia
artificial en Artemio y MULTICALl, la evolucin de las
especies animales en La rata, la inmortalidad en Nosotros no,
el contacto con seres extraterrestres en Los bromistas, las
catstrofes... Quiz el libro de relatos de Adolph que ms
cuentos de ciencia ficcin contiene es Hasta que la muerte
(1971), volumen que contiene el cuento El falsificador, que ha
sido incluido en la antologa de ciencia ficcin
latinoamericana Cosmos latinos (2003), publicada por la
Universidad de Texas.
Jos B. Adolph tambin ha publicado novelas de ciencia
ficcin, como Maana las ratas (1977), libro que, de haberse
publicado en EE.UU., le quitara al Neuromante de William

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Gibson la gloria de ser considerado como el iniciador de la
moda ciberpunk. En esta novela, vemos un Per totalmente
balcanizado y anmico, gobernado por transnacionales cuya
cspide dirigencial reside en satlites que orbitan la Tierra.
La religin, empero, sirve de aglutinante para la gestacin de
fuerzas rebeldes, que sin embargo no saben bien donde estn
parados.
Juan Rivera Saavedra tiene, entre otros, el gran mrito de
utilizar por primera vez la etiqueta "ciencia ficcin" con todas
sus letras, como parte del ttulo de su seleccin de relatos
Cuentos sociales de ciencia ficcin (1976), compuesto por
cuentos llenos de irona acerca de la condicin humana. En
ellos, Rivera Saavedra explora temas como los robots, la
exploracin de otros planetas, la escasez de alimentos,
nuestra visin de los "otros".
En clave de space opera, Jos Manuel Estremadoyro publica
la hilarante Glasskan, el planeta maravilloso (1971) y su
continuacin Los homos y la Tierra (1971). Se nota en ambas
obras la influencia del inters desatado por el denominado
fenmeno OVNI y la vida extraterrestre en general, siendo
as que en la primera novela se nos describe un viaje a un
planeta donde todo es perfecto, a la manera de las grandes
utopas del renacimiento. En la segunda, los humanos
entrenados por los galacsinos (habitantes de Glasskn)
deben volver a nuestro planeta para ofrecer la paz y el
progreso al estilo de Glasskn a la humanidad. No
encontrarn a nadie merecedor de dichos dones,
dedicndose a vivir una serie de aventuras de lo ms
disparatadas. Con todo, Glasskan... merece un lugar dentro
del canon literario nacional, al menos por su originalidad.

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Total, si Ed Wood Jr. es hoy en da una suerte de cono
cinematogrfico...
Curioso es el caso de Eugenio Alarco. Casi no hay noticia
acerca de este autor, salvo por el brevsimo cuento "La magia
de los mundos" que aparece en la Primera Antologa de la ciencia
ficcin latinoamericana (1970), publicada en Argentina por
Rodolfo Alonso. El cuento nos muestra el pavoroso futuro de
la humanidad en manos de unos seres que no se sabe si son
extraterrestres o humanos evolucionados, quienes utilizar
los rganos y miembros humanos como repuestos.
Volver al futuro
Ya en la dcada de los noventa, Giancarlo Stagnaro, a sus
catorce aitos, publica Hiperespacios (1990), una novela de
aventuras espaciales que constituye un digno tributo a Isaac
Asimov. Sorprende la independencia de criterio y el que
Stagnaro no haya cado en el facilismo de seguir las modas
literarias contemporneas. Y despus de todo, por qu no
pueden los peruanos del futuro dedicarse tambin a luchar
contra invasores extraterrestres? Lamentablemente, esta
obra no tuvo la difusin que mereca.
En provincias, tambin existe inters en el gnero, como lo
prueba el volumen de cuentos Las formas (1997) de Carlos
Bancayn Llontop, publicado de manera casi artesanal en la
ciudad de Chiclayo. Entre otros, incluye los relatos Nutricin
y Las formas, donde se especula acerca del lugar del hombre
en el universo y acerca de los llamados poderes mentales,
cuyo desarrollo da lugar a asombrosas revelaciones acerca
de una importante figura religiosa.

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A fines de los aos noventa, se publica Un nico desierto
(1997) de Enrique Prochazca, una seleccin de relatos
variada y de temtica novedosa, donde el autor nos ofrece el
cuento 2984, sobre un futuro distpico y la bsqueda del
Gran Hermano.
La llegada de la Internet ha permitido que, hoy por hoy, se
puedan publicar en la red relatos y novelas que de otro modo
sera imposible conseguir. Con la aparicin de pginas web
cuyo objetivo es la divulgacin de la ciencia ficcin peruana,
hemos podido acercarnos a la obra de autores noveles como
Rubn Mesas Cornejo, Jos Donayre Hoefken, Jos de
Pirola y otros.
El ao 2003 ha sido prdigo para la ciencia ficcin: Jos B.
Adolph public la novela Un ejrcito de locos, acerca de un
Apocalipsis desatado desde la internet, y la seleccin de
cuentos Los fines del mundo, que incluye algunos cuentos de
ciencia ficcin. Por su parte, Juan Rivera Saavedra public
Oprimidos y exprimidos, con algunos del gnero.
Mencin aparte merece con 8+1, conjunto de relatos de
ciencia-ficcin de Manuel Antonio Cuba, editado por la
editorial Meteletra y que nadie sabe dnde adquirir. En estos
casos, la mala distribucin puede ser una enemiga ms
grande que los crticos

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LO FANTSTICO EN LA NARRATIVA
ESPAOLA ACTUAL1
DAVID ROAS
Universidad Autnoma de Barcelona

Estos son buenos tiempos para la ficcin fantstica en

Espaa. En la ltima dcada, un amplio nmero de
escritores, nacidos entre 1960 y 1975, ha optado por cultivar
lo fantstico como va de expresin privilegiada. No
pretendo hablar de generacin (un concepto desterrado ya
por la historiografa literaria), sino de una apuesta comn
por el relato fantstico, manifestada a travs de una amplia
variedad de estilos, recursos y temticas: desde los que optan
por vas ms tradicionales, a los que exploran nuevas formas
y motivos directamente vinculados con las preocupaciones
estticas e ideolgicas de la posmodernidad. Una nmina de
autores formada por (y no los menciono a todos) Fernando
Iwasaki, ngel Olgoso, Manuel Moyano, David Roas, Flix
J. Palma, Jon Bilbao, Patricia Esteban Erls, Ismael Martnez
Biurrun, Juan Jacinto Muoz Rengel, Miguel ngel Zapata o
Emilio Bueso.2
Esta buena salud de la narrativa fantstica actual se debe a
varios factores, algunos de los cuales ya examinamos Ana
Este artculo fue publicado en el volumen en Espejismos de la realidad. Percepciones de lo inslito
en la literatura espaola (siglos XIX-XXI), coord. Natalia lvarez Mndez y Ana Abello Verano,
rea de Publicaciones de la Universidad de Len, Len, 2015, pp. 221-232.
2 Cuentos de la mayora de estos autores han sido recogidos en el volumen Perturbaciones.
Antologa del relato fantstico espaol actual (2009), editado por Juan Jacinto Muoz Rengel.
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Casas y yo en el prlogo a nuestra antologa La realidad oculta.
Cuentos fantsticos espaoles del siglo XX (2008). All
bautizamos a las dos ltimas dcadas de dicho siglo como
aos de normalizacin, puesto que, si bien lo fantstico no
haba dejado de cultivarse ni en los momentos de mxima
presin realista, en ese periodo alcanza un reconocimiento
que nunca antes haba tenido, tanto por la atencin que
recibe de los escritores como por la positiva acogida que le
deparan los lectores, los crticos y el mundo editorial.
Uno de los factores expuestos en dicho prlogo cobra
todava mayor importancia en relacin a la obra de los
nuevos narradores que aqu quiero analizar: la asuncin de
que lo fantstico es un magnfico medio expresivo para
explorar y representar todo aquello que se nos escapa de la
realidad y de la compleja interioridad del ser humano. Lo
fantstico ofrece inquietantes metforas sobre la condicin
del individuo contemporneo, a la vez que indaga en las
zonas oscuras que se ocultan tras lo cotidiano.
Los nuevos narradores conocen muy bien los entresijos del
gnero y su historia. Son autores que se han formado con la
lectura de los maestros extranjeros de lo fantstico, a la vez
que han asistido a la dignificacin de su cultivo en la
literatura espaola gracias a las obras de Fernndez Cubas,
Merino, Mills o Tomeo, escritores que, a su vez, bebieron de
Borges y Cortzar, las grandes referencias en espaol, que,
por su parte, tanto deben a Poe, Maupassant y Kafka (la gran
influencia, sin duda, para los autores del siglo XX).
Y junto a esa educacin literaria, los nuevos narradores
fantsticos son escritores formados tambin en el mundo

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audiovisual: el cine fantstico y de terror, las series de
televisin (sobre todo aquellas que conforman la educacin
sentimental de muchos de ellos: Historias para no dormir,
The Twilight Zone y Night Gallery). A todo eso hay que
aadir, evidentemente, el importantsimo influjo del cmic y
de los videojuegos. Influencias que marcan decisivamente el
gusto de los narradores (y lectores) actuales, y, sobre todo, la
forma de enfrentarse literariamente a lo fantstico (lenguaje,
estructura, motivos).
Entre los diversos aspectos que definen lo que podramos
denominar la potica fantstica de los autores actuales, voy
a analizar cuatro que considero esenciales: 1) la
yuxtaposicin conflictiva de rdenes de realidad; 2) las
alteraciones de la identidad; 3) el recurso de darle voz al
Otro, de convertir en narrador al ser que est a otro lado de
lo real; y 4) la combinacin de lo fantstico y el humor.3
1. Yuxtaposicin conflictiva de rdenes de realidad
En los relatos fantsticos actuales esta yuxtaposicin suele
ser planteada sin demasiadas estridencias: mnimas
alteraciones en el orden de realidad en el que habita el
protagonista terminan por revelar que se ha producido el
deslizamiento definitivo hacia otra realidad, que el
protagonista debe asumir. En la mayora de ocasiones, el
personaje lo hace dominado por la inquietud de saberse ante
lo incomprensible, pero, sobre todo, de saber que no hay
vuelta atrs. A diferencia de los textos de otras pocas, la
actuacin de los personajes es, podramos decir, menos
Acerca de la idea de lo fantstico en la que se apoya este trabajo vase sobre todo mi ensayo
Tras los lmites de lo real (2011).
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dramtica. Da la sensacin de que estn tan perdidos en una
realidad como en otra. Aunque, inevitablemente, y de ah su
efecto fantstico, ese deslizamiento entre realidades siempre
resulta traumtico, porque es imposible. Algo que el
personaje debe asumir sin llegar nunca a poder
comprenderlo.
Un ejemplo excelente de este tipo de narraciones lo tenemos
en el relato Venco a la molinera, de Flix J. Palma (recogido en
su libro El vigilante de la salamandra, 1998). Todo lo que en l
ocurre tiene su origen en el encuentro con una palabra
desconocida: el venco del ttulo. Una nueva palabra que, y
eso es lo esencial e inquietante, implica un nuevo (y
desconocido) referente, que, a su vez, arrastra consigo un
nuevo orden de realidad. As, la transgresin del lenguaje
ordinario subvierte la propia percepcin de lo real.
El protagonista, despus de un accidentado viaje en avin
(sufre terribles turbulencias), regresa a casa. Antes de
ausentarse, le haba pedido a su vecina Berta que, adems de
cuidarle el piso, le recomendase alguna receta fcil, pero con
la que pudiera impresionar a su amiga Mnica. sta le deja
pegada en la puerta del frigorfico la receta del Venco a la
molinera. Como es de suponer, el protagonista reacciona
con sorpresa, pues la palabra venco no le suena en absoluto.
Incluso piensa que debe tratarse de algn pescado o de
alguna sofisticada exquisitez culinaria.
Pese a todo, baja al supermercado y all comprueba que el
venco no slo existe, pues hay un congelador lleno, sino que,
encima, es muy parecido al pollo. Como vemos, todo incide
en la aparente normalidad del asunto. Digamos que, por

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ahora, el problema parece ser del protagonista y no de la
realidad.
Despus de hacer la compra, regresa a casa y se pone a
cocinar. Para ello se viste con un delantal que compr das
atrs para impresionar a Mnica (y que considera ridculo
pues est decorado con unos incoherentes pollos azules;
despus se entender por qu menciono este detalle).
Cuando llega Mnica, pese a lo que l esperaba, no se
muestra impresionada con el venco. Lo que vuelve a
acentuar su normalidad. Es entonces cuando se produce el
segundo acontecimiento extrao: el protagonista le dice que
l hubiera preferido cocinar pollo, a lo que Mnica responde
que nunca ha odo esa palabra. Incluso le pregunta si se trata
de algn tipo de pescado (la misma reaccin que tuvo l con
el venco). El protagonista necesita entender lo que ocurre y
acude a la enciclopedia para demostrar el error de su amiga.
Pero en el tomo ORNI-PROS pollo no aparece. se es el
momento en el que su mundo empieza a resquebrajarse. La
enciclopedia, un instrumento que ordena y legitima (en tanto
que institucionaliza y hace compartida) nuestra realidad,
hace todo lo contrario: corroborar el fenmeno imposible (tal
y como le ocurre al Borges protagonista de Tln, Uqbar, Orbis
Tertius). Y, como el lector ya supona, lo que le espera en la
enciclopedia, en su correspondiente posicin alfabtica, es la
palabra venco: La definicin lo tildaba de cra de ave y, en
particular, de la gallina, plato de mesa habitual, fuese frito o asado,
y el dibujo me lo mostraba en un corral, atiborrndose de pienso, el
plumaje de un inesperado color azul suave, las patas gruesas y
cortas y la cola rematada en una llamativa pluma naranja
(Palma, 1998: 95). Los mismos pjaros azules que aparecen

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dibujados en el ridculo delantal con el que quera
impresionar a Mnica.
A partir de aqu, el relato gira en torno a las comprobaciones
y reflexiones que hace el protagonista para poder
comprender (y aceptar) lo que le est ocurriendo. Y todo le
demuestra que, pese al enorme parecido, la realidad en la
que se encuentra ya no es la misma, que se ha producido
utilizo sus expresiones- un trasvase entre dimensiones
paralelas, y que, a falta de otra explicacin racional, l
achaca a las terribles turbulencias experimentadas en su
vuelo de regreso. Entonces surge en l un temor doble: por
un lado (y as ser), que el venco no sea la nica anomala de
esta nueva realidad; y, por otro, saber que siempre va estar
fuera de lugar porque ese mundo no es exactamente el suyo,
pero es donde forzosamente debe vivir. Una realidad muy
parecida a la suya, tan habitable como la original... pero sin
pollo.
El microrrelato La cueva, de Fernando Iwasaki (recogido en
Ajuar funerario, 2004), es otro ejemplo excelente de esa nueva
reaccin de los personajes ante el imposible trasvase de
realidades:
Cuando era nio me encantaba jugar con mis hermanas debajo de
las colchas de la cama de mis paps. A veces jugbamos a que era
una tienda de campaa y otras nos creamos que era un igl en
medio del polo, aunque el juego ms bonito era el de la cueva. Qu
grande era la cama de mis paps! Una vez cog la linterna de la
mesa de noche y les dije a mis hermanas que me iba a explorar el
fondo de la cueva. Al principio se rean, despus se pusieron
nerviosas y terminaron llamndome a gritos. Pero no les hice caso
y segu arrastrndome hasta que dej de or sus chillidos. La cueva

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era enorme y cuando se gastaron las pilas ya fue imposible volver.
No s cuntos aos han pasado desde entonces, porque mi pijama
ya no me queda y lo tengo que llevar amarrado como Tarzn.
He odo que mam ha muerto.
Como vemos, al denominar cueva a la cama, sta se convierte
en una nueva realidad gracias a un procedimiento recurrente
entre los nuevos autores fantsticos: la literalizacin de la
metfora (un recurso al que volver ms adelante). El texto
de Iwasaki recuerda a otro inquietante microrrelato: El pozo,
de Luis Mateo Dez, donde el hermano del narradorprotagonista se cae a un pozo y entra en una nueva
dimensin, desde la que, aos despus, enviar un
sorprendente mensaje: Este es un mundo como otro
cualquiera. Aunque hay una diferencia esencial entre
ambos textos, que potencia an ms la dimensin fantstica
del microrrelato de Iwasaki: en ste quien narra es la voz
imposible del ser que est al Otro lado. Cmo llega entonces
hasta nosotros?
2. Las alteraciones de la identidad
Junto al cuestionamiento de lo real, la transgresin de la
nocin tradicional de identidad es otro de los asuntos
centrales en la nueva narrativa fantstica. Estos cuentos
ofrecen un retrato del individuo contemporneo como un ser
perdido, aislado, desarraigado, incapaz de adaptarse a su
mundo, tan descentrado como la realidad en la que le ha
tocado vivir (eso conduce tambin a explorar patologas
oscuras y comportamientos excntricos o ridculos que, en
ocasiones, bordean lo kafkiano y humorstico). Son seres que
buscan una identidad que no se puede alcanzar, pues se hace

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evidente que sta es siempre cambiante, provisional.
Personajes que, perdidos en ese mar de signos indescifrables
que es la realidad, tratan infructuosamente de acomodarla a
sus ideas y deseos, de instaurar una apariencia de orden
donde poder habitar con cierta tranquilidad. Por eso, en
casos extremos, se llega a plantear incluso la total disolucin
del yo, tanto mediante la transformacin en otro ser, como
mediante la prdida de su entidad fsica, la desaparicin.
El doble sigue siendo, por todo ello, un motivo
constantemente visitado. Pero tambin en este caso los
narradores actuales ensayan nuevas formas de explorar un
motivo tan viejo como la propia narrativa fantstica (basta
pensar en El hombre de la arena, de Hoffmann, o en William
Wilson, de Poe).
Una de las variantes que me parece ms innovadora y,
por ello mismo, inquietante, es aquella en la que el doble no
es un reflejo idntico del protagonista, sino que lo que
encarna es una alternativa, como si la vida del personaje en
cierto momento se hubiera dividido en dos caminos que se
habran desarrollado independientemente y a la vez. Ms
que seres desdoblados al estilo tradicional, podramos decir
que se trata de seres bifurcados. En muchas ocasiones,
como vuelta de tuerca irnica, ese doble bifurcado lleva una
vida mejor, lo que, por comparacin, le hace comprender al
protagonista que su vida es un fracaso.
Eso es lo que sucede en Roger Lvy y sus reflejos, de Ignacio
Ferrando (recogido en Sicilia, Invierno, 2008), una autntica
transgresin de la imagen tradicional del motivo del
doppelgnger, puesto que su protagonista no se enfrenta a

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un solo doble, a una sola bifurcacin de la trama de su vida,
sino a muchas. El cuento se inicia de forma aparentemente
clsica: Roger Lvy est a punto de batirse en duelo con su
doble (escena que tiene un claro precedente en el final de
William Wilson, de Poe). Mientras el juez cuenta hasta diez, el
narrador refiere toda la historia. Al estallar la primera guerra
mundial, el protagonista duda entre alistarse o quedarse en
su pueblo junto a su amada Laurie. Finalmente decide
alistarse, una resolucin que provoca que otro Roger se
materialice y se quede en el pueblo con Laurie (aunque el
primero tardar mucho en enterarse de su existencia).
Fenmeno que el narrador justifica de esta manera: Est
claro que cuando alguien toma una decisin renuncia a algo, a otra
vida, a una serie de hechos que dejan de pertenecerle. El problema
surge cuando ese algo se toma la libertad de cobrar entidad propia
y le da por pasearse como un duplicado, como un cromo tan idntico
que nadie distinguira el original de la copia (Ferrando, 2008:
68).
Pero las cosas no terminan ah, ni ello justifica el posterior
duelo con el que se inicia el cuento. Porque, una vez
finalizada la guerra, las bifurcaciones van a continuar
producindose: cada vez que el Roger soldado se muestra
interesado por alguna mujer, el recuerdo de Laurie (la
culpabilidad) acude a su mente, lo que le obliga a abandonar
a esa mujer; al mismo tiempo, eso genera una nueva
bifurcacin y, con ello, un nuevo doble: se haba ido
duplicando, sembrando el mundo de reflejos como l, que
disfrutaban de una vida que le haban arrebatado (Ferrando,
2008: 76). Harto de tanta duplicacin, el Roger soldado
decide encontrarlos a todos y matarlos.

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Una vez cumplida tan inquietante misin, siente la certeza
(nadie le ha dicho nada, cmo hacerlo?) de que Laurie se ha
casado con el Roger que se qued en el pueblo. Por lo que
vuelve a casa para acabar con el ltimo de sus reflejos, para
devolver el orden a su vida. El cuento termina no poda ser
de otro modo- con la muerte en el duelo de los dos ltimos
(o iniciales) Roger Lvy.
Como vemos, el precedente de William Wilson vuelve a
ser invocado. Pero la gran diferencia es que el cuento de
Ferrando no gira en torno al tradicional acoso de un alter ego
malvado o de un doble que pretende suplantarnos, como
sucede en el cuento de Poe o, por citar otro ejemplo, en El
derrocado, de Jos Mara Merino. Tampoco acude Ferrando al
motivo del doble para revelar aspectos de nosotros mismos
que nos son desconocidos (Jekyll y Hyde)... Roger Lvy y sus
reflejos rompe el esperado binarismo en los relatos sobre el
doble (lo que intensifica, adems, su dimensin fantstica)
para proponernos una inquietante reflexin que subvierte la
nocin habitual de identidad: cul de todos ellos es el
verdadero Roger Lvy? Es ms, hay o puede haber un
verdadero Roger Lvy? Cmo determinar quin es el
autntico y quin el impostor?
Como advierte Coates (1988: 35), en el siglo XX la
divisibilidad del yo ya no se discute, lo que afecta
inevitablemente a su representacin; pero al mismo tiempo
las fisuras en el yo se multiplican y se convierte en una
multitud de impulsos que ya no es posible conceptuar en un
solo otro: lo que habr sern muchos otros, y, en todo caso,
la aparicin de la imagen de uno mismo ser, ms que una
siniestra presencia, un hecho banal de la vida cotidiana. Por

20
eso el doble, como aade Vilella (2007: 196), funciona muy
bien en la narrativa posmoderna: por su carga de
profundidad contra la integridad del individuo, y porque, en
tanto que inconcebible, es un ptimo instrumento para hacer
surgir dudas sobre lo que es (o consideramos) concebible.
Los cuentos sobre el doble se relacionan directamente
con aquellos otros en los que tambin se reflexiona sobre la
identidad y, sobre todo, sobre la prdida de sta. Aqu
tambin podemos encontrar nuevas variantes temticas y
formales que, partiendo de motivos clsicos, proponen otra
vuelta tuerca sobre dicho asunto.
As, por ejemplo, son muchos los relatos en los que los
protagonistas experimentan metamorfosis (habitualmente
manifestadas a travs de un proceso de animalizacin) o bien
intercambios de cuerpos (lo que implica, a su vez, un
intercambio de identidades). Aunque hay ocasiones en que
tales procesos no los sufren ellos, sino que son testigos de los
mismos, lo que, en la mayora de los casos, les conducir a
ser vctimas de esos monstruos. As ocurre, por ejemplo, en
el sobrecogedor microrrelato de Iwasaki La ratonera (en Ajuar
funerario, 2004):
Perd el ltimo autobs y tuve que caminar hasta la Plaza de
las nimas para tomar el mnibus de medianoche. No haba nadie
en el paradero y el fro condensaba fantasmas que brotaban
siniestros mientras respiraba. A travs de la niebla surgi de pronto
el autobs.
Cuando pagu al conductor me sobrecogi su mirada de
peluche triste, como de oso venido a menos o de rata que quiere ir a
ms. Pens en que as sera la cara desconsolada del gato de
Cheshire y me sent ensimismada en el primer asiento que

21
encontr. El ruido que haca una seora frente a m me arranc de
mis ensoaciones.
Aquella seora aspiraba el aire a travs de los incisivos, arrugando
la nariz y levantando el labio superior. Su expresin era
desagradable, como de ardilla enferma de obesidad. A su lado, un
nio de enormes paletas tragaba voraz un tarro de palomitas.
Cmo poda zamparse tanta comida por el hocico? Pareca un
hmster con el pescuezo inflado de guisantes.
Poco a poco advert con inquietud el inslito aire de familia de
los pasajeros del autobs: todos tenan la nariz hmeda de sudor,
los pmulos hinchados, la cabeza ms bien redonda y unos dientes
preparados para roer y destrozar. Uno recordaba a un gorila
aconejado, el otro miraba ratonil con sus pequeos ojos de vidrio y
una marmota llena de collares se hurgaba entre las uas hasta
ponerse en carne viva sus dedillos como lombrices. Pens en la
mirada afelpada del conductor, o la respiracin dental que
retumbaba en el autobs y decid bajarme de aquella ratonera en la
siguiente parada.
El nio de las palomitas quiere ser el primero en morder. La
puerta no se abre.
Como ya vimos que ocurra en su microrrelato La cueva,
Iwasaki juega aqu de nuevo con el recurso de la
literalizacin de las comparaciones. El texto empieza
acudiendo a tpicos reconocibles por el lector, lo que genera
ciertas expectativas sobre los derroteros por los que va a
circular la historia: el cuento de miedo. As, la protagonista
tras perder el ltimo autobs, no slo tiene que coger uno
que pasa a medianoche (hora tpica por excelencia) sino que,
encima, la parada donde debe tomarlo est en un lugar
llamado Plaza de las nimas, que, no poda ser de otra
forma, cuando ella llega est desierto. Con tales premisas,

22
cuando el autobs aparece a travs de la niebla, ya
sabemos que no va a ocurrir nada bueno. Pero lo que no
espera el lector es por dnde va a llevarle Iwasaki. Al subir
al autobs, la protagonista se sorprende ante el extrao
aspecto de los viajeros, que inevitablemente le hacen pensar
en roedores de diversos tipos y tamaos (ardillas, hmsters,
conejos, marmotas...). Pero como ocurra con aquella cama
que se transforma en cueva- lo que parecan simples
comparaciones, se convierte en realidad: los viajeros se
transforman en animales, en monstruos que acaban
atacndola. Como apunta Tahiche Rodrguez (2010: 6), la
literalizacin deviene un recurso central en los relatos
fantsticos que basan su construccin en la transgresin
lingstica, precisamente porque funciona dentro de un contexto
esttico-literario que permite (...) la imposicin de la realidad
lingstica sobre la realidad emprica representada en el texto.
Ana Casas (2010) ha demostrado la importancia de la
transgresin lingstica como va privilegiada de creacin de
lo fantstico en el microrrelato espaol actual. A partir del
examen de tres procesos esenciales la impertinencia
semntica, la resignificacin y la polivalencia de los
decticos-, Casas hace evidente que lo fantstico actual no es
slo un fenmeno semntico, sino tambin lingstico,
puesto que en muchos relatos la transgresin fantstica tiene
lugar en el plano de la enunciacin.
3. Voces del Otro lado
Otro de los sntomas generales de esa exploracin de
nuevos caminos para la creacin de lo fantstico, en directa
relacin con el nuevo paradigma de realidad y la visin

23
posmoderna del sujeto a los que ya me he referido, son los
muchos cuentos en los que se le da voz al Otro, al ser que ha
cruzado al otro lado de los lmites lo real. Un recurso que ya
hemos visto en relatos como Venco a la molinera, de Palma, o
La cueva, de Iwasaki, cuyos narradores nos cuentan sus
historias desde la nueva dimensin que ahora ocupan. En
este grupo de relatos tambin destacan aquellos que estn
narrados por seres que han regresado del ms all
(habitualmente en forma de fantasma, vampiro o rvenant)
o por individuos que han perdido su entidad humana y se
han metamorfoseado en monstruos.
Darle voz al ser imposible supone una radical
transgresin de una de las convenciones tradicionales de lo
fantstico, porque el otro, tanto histrica como ficcionalmente,
resulta afsico para los que lo juzgan a partir de la propia realidad
(Campra, 1991: 59). La historia fantstica siempre nos ha
llegado desde la misma perspectiva: la voz humana, la del
protagonista vctima de esos indeseables encuentros con las
criaturas del otro lado- o la de un narrador externo y neutro, pero
que de todos modos se coloca en un espacio homogneo al de la
humanidad, espacio metafrico al que pertenece tambin el lector
(Campra, 1991: 57). La razn es muy sencilla: el ser fantstico
est ms all de lo real, ms all de lo humano, y por ello,
siempre ha sido la fuente del conflicto y del peligro. Su
perspectiva de los hechos no nos interesaba, puesto que en
quien nos reflejbamos era en el humano el protagonistaque sufra el acoso del ser imposible.
Los relatos a los que me refiero invierten radicalmente
esta situacin. Y generan un un efecto impensable en otras
pocas: el Otro, mediante su discurso, nos hace cmplices de

24
sus experiencias y de sus sentimientos. Y eso lo humaniza,
atenundose por ello su otredad. Aunque ello no implica que
el lector asuma la situacin planteada en el relato como algo
normal, puesto que la presencia (la existencia) de ese ser
sigue siendo percibida como imposible, como algo que est
ms all de su concepcin de lo real. Y, por eso mismo, la
comunicacin con l no debera producirse. Pero ocurre,
aadiendo un grado ms de imposibilidad de fantasticidadal relato: Un vampiro que nos cuenta su historia muestra la cada
de la frontera entre la vida y la muerte, pero la frontera sigue
existiendo, y esa abolicin sigue siendo un escndalo racional,
porque el mundo que el texto ha erigido es sigue siendo- un mundo
que responde al principio de no contradiccin (Campra, 1991:
71). Esa voz que viene del otro lado y el hecho de que
nosotros podamos escucharla- subvierte los cdigos que
hemos diseado para pensar y comprender la realidad. De
ese modo, en este tipo de relatos lo imposible surge de la
propia emisin de la historia, que, al mismo tiempo,
convierte tambin la lectura en un acto fantstico.
4. Lo fantstico y el humor
Para acabar, quisiera detenerme en otro rasgo recurrente en
muchos de los autores actuales: la inesperada (y eficaz)
combinacin de lo fantstico con la irona y la parodia. Una
combinacin que, a primera vista, no debera funcionar.
Como sabemos, lo fantstico se basa en la confrontacin
entre lo real y lo imposible, y para que ello se produzca, las
historias se ambientan siempre en un mundo que funciona
como el del lector. Porque su objetivo esencial es subvertir su
concepcin de lo real. Como resultado de todo este proceso,

25
el mundo en el que habita el personaje (y, por extensin, el
lector) deja de ser familiar y se convierte en algo
incomprensible y, como tal, amenazador. Ello provoca la
empata, la adhesin emocional (e intelectual) del receptor
respecto a los personajes del relato, puesto que l siente
tambin que su propia idea de lo real es transgredida por el
fenmeno fantstico que irrumpe en el mundo de ficcin.
Ahora bien, el humor descansa en un proceso inverso al
descrito: el que re necesita distanciarse del objeto de su risa
para poder rer. Es decir, necesita que se atene o incluso
desaparezca su adhesin emocional (su empata) con el ser
que es objeto de su risa. Como dice Henri Bergson, para rer
es necesaria una anestesia momentnea del corazn.
El humor negro demuestra la absoluta necesidad y eficacia
de ese distanciamiento, puesto que en l lo cmico se
combina con elementos propios de lo terrorfico, lo fantstico
o lo trgico para provocar la risa del receptor: gracias a la
distancia (intensificada por recursos como la hiprbole, la
incongruencia o la parodia), ciertos temas y argumentos que
suscitaran contemplados desde otra perspectiva- terror,
piedad, lstima o emociones parecidas, generan un efecto
humorstico.
Por tanto, emplear el humor entrara (aparentemente) en
contradiccin con los principales rasgos estructurales y
pragmticos que definen lo fantstico: introducir esa
distancia frente a los hechos narrados hara desaparecer la
necesaria identificacin que se establece en todo relato
fantstico entre el lector y el personaje, tanto en lo que se
refiere a la implicacin emocional del primero, como a la
proyeccin de su concepto de realidad en el texto. De ese

26
modo, se establecera lo que podramos denominar una
distancia de seguridad frente a lo imposible, que
desvirtuara el posible efecto fantstico de la historia
narrada.
Pero eso no ocurre en los relatos a los que me estoy
refiriendo, como tampoco por citar tres precedentes
ilustres- en algunas narraciones de Calvino, Monterroso o
Cortzar (sobre todo en sus Historias de cronopios y de famas).
Porque se trata de relatos que no estn construidos para
provocar la carcajada, lo que supondra la anulacin del
efecto fantstico en beneficio de lo cmico: la distancia
exigida para el humor anulara el efecto transgresor e
inquietante de esa historia imposible. Insisto en que lo
fantstico conlleva siempre una proyeccin hacia el mundo
del lector, pues exige una cooperacin y, al mismo tiempo,
un envolvimiento de ste en el universo narrativo.
Ello explica que muchos de los nuevos autores fantsticos
recurran fundamentalmente a la irona y a la parodia, y no a
la pura comicidad, puesto que son dos recursos humorsticos
cuyo objetivo es cuestionar el supuesto orden de las
convenciones en que se funda la realidad,4 un efecto que lo
fantstico tambin persigue, aunque, evidentemente, por
otras vas. As, la combinacin de lo fantstico con la irona
y/o la parodia potencia el efecto distorsionador del relato, sin
que, por ello, los fenmenos narrados pierdan su condicin
Como advierte Hutcheon (1988), el escepticismo general que caracteriza a la
Posmodernidad se traduce retricamente en el recurso a la irona, la parodia y el
juego, empleados para impugnar varios conceptos fundamentales: la autoridad de
las instituciones, la unidad del sujeto, y la coherencia y las fronteras entre
discursos, gneros, artes y disciplinas. Se plantea, as, una ruptura y contestacin
frente a lo establecido.
4

27
de imposibles, puesto que tales recursos nunca se imponen
al objetivo central de lo fantstico: transgredir las
convicciones sobre lo real del lector, proyectadas en la ficcin
del texto, y, con ello, provocar su inquietud. Inicialmente,
podemos sonrer ante la absurda idea de un mundo sin pollo
que se plantea en Venco a la molinera, as como ante la reaccin
a veces ridcula- del protagonista; pero es una sonrisa que
muere en los labios cuando comprendemos el desazonante
sentido de ese relato, cuando, inevitablemente, compartimos
con el personaje su inquietud ante la disolucin de su
realidad. Porque es la nuestra. Como tambin podemos
sonrer ante las ingeniosas comparaciones de la pasajera de
autobs creada por Iwasaki, hasta que se hace evidente que
lo que ella est viendo no son seres humanos grotescamente
deformes, sino autnticos monstruos que acabarn
devorndola.
Pero la irona y la parodia no slo se emplean para potenciar
la distorsin de lo real. Con dichos recursos, adems, estos
autores buscan nuevas vas de expresin para lo fantstico,
nuevas formas de llevar a cabo una (siempre) necesaria
actualizacin de sus motivos y convenciones. La historia de
lo fantstico es una historia marcada por la necesidad de
sorprender al receptor, lo que obliga a los creadores a afinar
el ingenio para dar con motivos y situaciones inslitos que
rompan las expectativas de ste. Si examinamos la historia
de lo fantstico, comprobaremos que su evolucin ha estado
siempre marcada por dos aspectos que estn ntimamente
relacionados: una progresiva e incesante intensificacin de la
cotidianidad, unida a una constante bsqueda de nuevas
formas de comunicar, de objetivar lo imposible.

28
La irona y la parodia son, por tanto, dos formas de dar
nueva vida a recursos, temas y tpicos sobreexplotados tanto
en la literatura como en el cine fantsticos. De ese modo,
motivos que tratados a la manera tradicional resultaran
desfasados o demasiado vistos (y, por ello, previsibles), son
renovados gracias al tratamiento irnico y/o pardico, sin
que, como deca antes, ello implique la prdida de su
dimensin inquietante. Porque no son relatos humorsticos.
As, por ejemplo, gracias al juego pardico
(necesariamente intertextual), muchos de estos relatos se
estructuran mediante un inteligente juego con los tpicos
destinado a trastocar las expectativas del lector suscitadas
por el conocimiento de tales tpicos. Eso es lo que sucede en
el excelente La mujer de blanco, de Iwasaki (en Ajuar funerario):
Cuando les cont que haba visto a una seora vestida de blanco
vagando entre las lpidas, un helado silencio de almas en pena nos
sobrecogi. Por qu seguan volviendo despus de tantas
bendiciones, conjuros y exorcismos?
Despus de todo la mujer de blanco era una aparicin amable,
siempre con un ramo en los brazos y como flotando a travs de la
niebla, pero igual nos abalanzamos sobre ella en cuanto pas
delante de la cripta.
Nunca ms regres a dejar flores en el viejo cementerio.
Como vemos, lo que se anuncia en el tpico ttulo es
convenientemente invertido en el texto, gracias al juego con
las expectativas del lector ante imgenes perfectamente
codificadas en la tradicin fantstica, pues el verdadero
fenmeno imposible no est en la mujer del ttulo, en esa
seora vestida de blanco vagando entre las lpidas, en esa

29
aparicin amable (...) flotando a travs de la niebla, como
Iwasaki pretende hacerle creer al lector. La inversin irnica,
el juego ldico con los tpicos, la broma cruel de que es
objeto la pobre mujer a manos de los fantasmas, y, con ello,
la sorpresa divertida del lector, son factores que, como
resulta evidente, no anulan la dimensin ominosa de la
historia. Porque seguimos presenciando un acontecimiento
imposible (ah est la esencia de este tipo de relatos). A lo que
hay que aadir otro aspecto fundamental que potencia la
fantasticidad de la historia, tal y como hemos visto en el
apartado anterior: la voz que narra est al Otro lado, es el
propio ser fantstico el que nos cuenta esa delirante
aventura. Una vuelta de tuerca ms a lo imposible.

BIBLIOGRAFA
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fantstica, en Enriqueta Morillas Ventura (ed.), El relato
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fantstico, Insula, nm. 765, pp. 10-13.
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Madrid.

30
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Iwasaki, Fernando (2005): Ajuar funerario, Pginas de
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Antologa del relato fantstico espaol actual, Salto de Pgina,
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el siglo XXI, Insula, nm. 765, pp. 6-10.
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Paz Soldn, Edmundo (2009): Del lenguaje figurado al
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conferencia indita pronunciada en el Curso de Verano La
descendencia de Poe: terror y literatura, Universidad
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Madrid,
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(http://www.fernandoiwasaki.com/bibliografia_archivos/Ed
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Cuentos fantsticos espaoles del siglo XX, Menoscuarto,
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fantstica: una aproximacin lingstico-cognitiva a la evolucin
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[http://www.ucm.es/info/especulo/numero43/consfan.html]
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Vilella, Eduard (2007): Doble contra senzill. La incgnita del jo i
lenigma de laltre en la literatura, Pags Editors, Lleida.

31

Un boomeran a travs de la historia

reciente del mbito fantstico en Chile
Por Jos Hernndez Ibarra
Este artculo pretende entregar un brevsimo resumen del
desarrollo histrico de las agrupaciones nacionales que
abordaron la temtica fantstica. La versin completa es
parte de un trabajo de investigacin que espera ser publicado
a inicios del ao 2018.
Desde el tercer lustro del siglo XXI hasta la antepenltima
dcada del siglo XX
Hace algn tiempo, surgi un grupo de jvenes estudiosos
del gnero fantstico. Esa agrupacin tuvo gran impacto
dentro del mundo de la literatura fantstica chilena. Aquel
grupo referido es Fantasa Austral. Parte de esos jvenes,
antes de unirse a la agrupacin, haban emigrado desde un
portal que fue el centro de la actividad artstica de la
literatura fantstica chilena, el cual para todos es un grato
recuerdo: Tau Zero, como portal de Ciencia Ficcin y
Fantasa. Rodrigo Mundaca, quien inici este proyecto, lo
hizo con la intencin de llevar un camino paralelo a un
fanzine muy conocido a fines del siglo XX. Ese fanzine es
Fobos (1997-1998), dirigido por Luis Saavedra, junto con la
ayuda de Pablo Castro y Soledad Veliz.
De este grupo de jvenes, Luis Saavedra es el ms conocido,
sobre todo por haber sido miembro de otra agrupacin que
a mediados de los noventa realiz una serie de eventos

32
grandiosos en torno a la temtica fantstica. En este caso,
durante los noventa, la narrativa grfica - el cmic - pasaba
por un gran boom y la literatura fantstica, por otra parte, se
armaba de algunos hitos como Flores para un Cyborg de Diego
Muoz Valenzuela, o La lanza rota de Alberto Rojas.
Quizs, para los ms jvenes, hablar de los Ficcionautas
Asociados es algo desconocido, puesto que no existe, en la
actualidad, una agrupacin que le equivalga en actividades
y eventos. Integrados por el mencionado Luis Saavedra,
adems de Ren Weber, Francisco Amores, Gabriel Huaman
y Roberto Alfaro, este ltimo actualmente miembro de la
revista online Los del Parque.
Ficcionautas Asociados constituyeron un errtico grupo
juvenil que, luego de muchas disputas, enojos y peleas,
terminaban juntando sus manos y organizando los eventos
ms recordados en la dcada del noventa, quizs en modo
de recuperar el tiempo durante el cual la mayora de sus
integrantes, por no decir todos, formaron parte de una
asociacin de seguidores de lo fantstico, ms literaria que
grfica.
Los ficcionautas tenan en comn haber pertenecido a otra
agrupacin, an mayor, pero sin tanta pirotecnia, como lo
era la Sociedad Chilena de Fantasa y Ciencia Ficcin
(Sochif), ms literaria y que signific entrar en contacto con
escritores y seguidores de la "Ciencia Ficcin" que durante
los aos ochenta estuvieron disgregados, no slo por el clima
dictatorial, el aislamiento internacional, la censura de los
medios de comunicacin, el apagn cultural y la vigilancia
de los servicios secretos; sino que tambin por el hecho de
que la Literatura Fantstica era insignificante para las

33
editoriales. La Sochif estaba dirigida por un hombre ya
avanzado en edad, Carlos Ral Seplveda.
A su vez, retrocediendo en el tiempo, la Sochif surgi de una
divisin generacional de otro grupo an ms antiguo. La
divisin se produjo cuando los jvenes que recin cumplan
veinte aos a fines de los ochenta (Alfaro, Saavedra, Fyto
Manga, Weber), y otros que cumplan un poco ms
(Seplveda, Moiss Hassn, Patricio Hashcke) pujaron por
separarse del ncleo anciano al que pertenecan. Aquella
agrupacin, ya de un carcter senil a finales de los 80', era el
Club chileno -santiaguino, al menos- ms antiguo conocido
dedicado a la Literatura Fantstica.
El Club de Lectura de Ciencia Ficcin y Fantasa fue, hasta
la separacin del futuro grupo Sochif, la nica agrupacin
conocida y dedicada al tema, teniendo como integrantes,
durante los primeros aos, a los clsicos Hugo Correa, Elena
Aldunate, Antonio Montero. El grupo, fundado a mediados
de la dcada del 70' por los escritores mencionados -todos
premios Municipales de Literatura en Santiago- y por el
mayor coleccionista de literatura nacional, Roberto Pliscoff,
era dirigido por un conocido actor, Andrs Rojas-Murphy.
Todos los integrantes del club eran asiduos comunes a una
librera dedicada a la Literatura Policial, que tena un
pequeo apartado para la literatura fantstica y de ciencia
ficcin. Aquella librera, ubicada a mediados de los aos 70'
en la calle Nueva York, se convirti en el punto de encuentro
de estos escritores, de los cuales Hugo Correa era el ms
conocido, por haber publicado, con la ayuda de Miguel
Arteche -Premio Nacional de Literatura 1996-, su obra Los
Altsimos y, posteriormente, por haber sido reconocido por

34
Ray Bradbury como uno de los mejores exponentes de la
ciencia ficcin -entendiendo el uso antiguo del trmino- en
espaol. Tanto as, que, becado por la Universidad de
California, viaj a EEUU a formar parte de un curso de
especializacin en literatura. Mientras tanto, en el Club,
Andrs Rojas Murphy se reuna con los integrantes regulares
del Club a comentar las novelas, cuentos, publicaciones y
fanzines que eran publicados en Santiago o que al menos
llegaban desde el exterior, generalmente desde Argentina.
Fue de esta manera como el grupo creci, incorporando a
personas de diferentes posiciones sociales y polticas (el
derechismo de Correa y el izquierdismo de Montero; la alta
alcurnia de Elena Aldunate y la sencillez de Carlos Ral
Seplveda).
Las reuniones -en palabras de los ms jvenes- fueron
transformndose en reuniones de amigotes y celebracin,
ms que un trabajo de refinamiento literario. Esto condujo a
la generacin joven del Club a buscar nuevos caminos, ms
activos y literarios, que lograron establecer en la Sochif, sin
embargo, al igual que en el club, la brecha generacional entre
el grupo de los tradicionalistas (Carlos Ral Seplveda, Juan
Manuel Silva, Juan Ricardo Muoz, Patricio Haschke) con
los ms "grficos" provoc la necesidad de formar un nuevo
grupo, ms activo, del cual surgiran entonces los futuros
Ficcionautas y as la lnea de eventos consecutivos hasta la
formacin de Fantasa Austral y su quiebre por parte del
movimiento ortodoxo liderado por Felipe Real que termin
por liberarse de colaboradores menos tericos, los cuales
formaron parte posteriormente del grupo Biblioteca
Chilenia. A su vez, la llegada Aldo Astete, luego de aos de

35
estudios en el extranjero, permiti el surgimiento slido de
Austrobrea Ediciones.
Actualmente, el fin de la era de "lo fantstico", con la
saturacin comunicacional de historias de nios magos,
vampiros y zombies, ha generado el resurgimiento de lo
tecnolgico, tanto por medio del steampunk como por la
"ciencia
ficcin
dura"
-tecnofuturismo,
narrativa
ultrarrealista, realismo tecnolgico-.
El devenir histrico de las agrupaciones de cultores del
gnero fantstico -si es que se le puede designar as - se
dispone a aprovechar la facilidad de masificacin y,
esperemos, no dependamos de la mencin en un programa
de televisin (caso Sergio Meier-Christian Warkern) para
que nuestros autores sean conocidos pblicamente.
Esta ha sido una pincelada somera, superficial,
ultrarresumida de la investigacin realizada en mi tesis
sobre literatura fantstica chilena. Este resumen pretende
servir a los que estn interesado en averiguar quines son
esos viejitos de barba, generalmente sentados en los asientos
traseros, que observan las presentaciones de libros de Martn
Muoz Kaiser, Sascha Hanning, Francisco Ortega, Jos Luis
Flores, etc, apreciando, al menos durante slo un momento,
la maravilla de asistir al lanzamiento de un libro, viendo en
los asientos vacos, el espritu de aquellos que no pudieron
hacerlo, de aquellos a quienes les cost una vida completa
editar y publicar el nico libro de sus vidas, o incluso,
aquellos que se fueron de este mundo abrazados al sueo de
publicar sus obras.

36

LA CIENCIA FICCIN ESPAOLA

Por Mariano Villarreal
La literatura espaola de ciencia ficcin es una perfecta
desconocida ms all de sus fronteras. En realidad, esta
afirmacin resulta un tanto exagerada, por cuanto obras
espaolas han sido exportadas con relativa frecuencia y
desigual xito a diversos pases iberoamericanos (y
viceversa) gracias al hecho de compartir un mismo idioma y
unos referentes culturales comunes. Sin embargo, en el
mercado anglosajn apenas podemos encontrar libros de
autores espaoles, una situacin que afortunadamente est
cambiando debido a la apertura hacia otras culturas que est
experimentando el gnero en Estados Unidos y otros pases,
unido a las facilidades que brinda esa gran red social
mundial que es Internet.
Puedo afirmar de manera categrica y con abundancia de
ejemplos que la literatura espaola de ciencia ficcin es una
narrativa rica y de gran inters tambin para un lector
anglosajn y/o de cualquier otro lugar del planeta, cuenta
con ttulos de enorme calidad literaria y especulativa,
variedad temtica, autores de renombre internacional y
clsicos propios. Histricamente ha mantenido una
evolucin constante en busca de mayores cotas de
excelencia, profesionalidad y aceptacin social, y hoy por
hoy puede decirse que, pese a la actual crisis econmica, la
ciencia ficcin ocupa una pequea -aunque estable- cuota de
mercado dentro de la produccin bibliogrfica nacional.

37
No obstante, es cierto que la ciencia ficcin no ha alcanzado
en Espaa la popularidad y relevancia que goza en otros
pases. Analizar las razones de este hecho conllevara un
estudio detallado, aunque la mayora de analistas sealan
razones de peso como la abrumadora importancia de la
novela realista, el tradicional descrdito de la crtica
especializada hacia los gneros en general y la influencia
represora de la dictadura de Franco. Con la apertura
democrtica iniciada en 1975, la literatura fantstica y la
ciencia ficcin de corte ms literario experimentaron un
notable florecimiento, que se tradujo en un mayor inters
social, crtico y acadmico por las mismas. Se vivi entonces
una autntica explosin de publicaciones, autores y obras,
ahora asentadas mayoritariamente en referentes autctonos
tras muchos decenios de mimetismo extranjero, hasta
alcanzar lo que podramos denominar la Edad de Oro de la
ciencia ficcin espaola hacia finales de la dcada de los
noventa.
Sin embargo, esta burbuja como tantas otras- se desinfl en
gran parte a comienzos del nuevo siglo por las limitaciones
intrnsecas del mercado espaol. Buena parte de los
escritores abandonaron el gnero o lo alternaron con otros
ms comerciales como el juvenil, la novela histrica, la
fantasa o la literatura fantstica culta, con notable xito de
lectores y premios. Una situacin que se ha perpetuado hasta
el presente.
Hoy da en la ciencia ficcin espaola conviven en plena
armona reediciones de ttulos de xito, libros de escritores
jvenes con ganas de reivindicar aspectos sociales o ms
ldicos, y nuevas obras de autores consagrados. Una

38
normalidad relativa en libreras, universidades, foros,
eventos y suplementos culturales, por cuanto el espacio
dedicado al gnero contina siendo bastante reducido.
1.- Dos clsicos y diez autores
Al igual que no existe un consenso total (aunque s grandes
apoyos) a la hora de situar a Frankenstein de Mary Shelley
como la primera novela de ciencia ficcin de la historia,
tampoco encontramos en Espaa una evidencia
incontestable que marque el inicio de la etapa moderna del
gnero. Para unos fue la aparicin a finales de los setenta de
la mtica revista Nueva Dimensin, la cual, con sus 148
nmeros repartidos en quince aos present las excelencias
del gnero a un todava ingenuo pblico lector, mientras que
para otros fue la publicacin en 1984 del primer clsico
moderno: la novela Lgrimas de luz de Rafael Marn.
Esta obra, escrita en un depurado estilo lrico, tono
desencantado y atractivo trasfondo medievalizado de alta
tecnologa, narra la vida del bardo Hamlet Evans, un
trovador contratado por una corporacin econmico-militar
para ensalzar las bondades de la conquista espacial y borrar
el recuerdo de sus desmanes y crmenes. La novela ocupa un
lugar de honor en la historia de la ciencia ficcin espaola,
puesto que a sus incontestables virtudes literarias se une el
hecho de ser la primera obra que rompi su secular complejo
de inferioridad al proponer un relato con vocacin universal.
Poco despus, en 1988 y 1990 aparecieron las dos novelas que
consolidaron la definitiva madurez del gnero en Espaa:
Mundos en el abismo e Hijos de la eternidad, de Juan Miguel
Aguilera y Javier Redal, luego refundidas en un nico texto:

39
Mundos en la eternidad (2001). Una epopeya de ciencia ficcin
dura ambientada en el remoto futuro: Akasa-Puspa
(literalmente la flor en el cielo, en snscrito) es un cmulo
globular situado en uno de los brazos en espiral de la Va
Lctea, cuya reducida distancia entre estrellas permite los
viajes estelares tripulados en rpidas naves de fusin del
Imperio o mediante los ms lentos, aunque igualmente
efectivos veleros solares del rgimen mercenario de la
Utsarpini o la casta religiosa de la Hermandad. En AkasaPuspa, los humanos coexisten con especies aliengenas como
los extremadamente belicosos angriffs, los enigmticos
colmeneros, o los cofraditas -unas extraas criaturas nido-.
Este vasto escenario csmico se encuentra en permanente
conflicto y se suceden los descubrimientos cientficos, el
comercio -a travs de un ingenioso sistema de transporte que
emplea naves no tripuladas-, la disputa de intereses polticos
y econmicos y diversas guerras. Estamos ante una novela
escrita con el mximo rigor cientfico y especulativo, donde
se dan cita las ms modernas teoras sobre biologa,
evolucin, cosmologa, escatologa y un largo etctera, y que
ha sido comparada con toda justicia con clsicos como La paja
en el ojo de dios de Larry Niven y Jerry Pournelle, o Mundo
anillo.
Dos autnticas obras maestras a la espera de un editor que se
atreva a traducirlas al ingls. Pero adems de stas, muchas
han sido las obras y los escritores que han aportado ttulos
interesantes al gnero; por razones de espacio, nos
centraremos nicamente en diez:
Rafael Marn (Cdiz, 1959, profesor de ingls y traductor):
adems de Lgrimas de luz, en su produccin fantstica
destacan la triloga de fantasa pica La leyenda del navegante

40
(1992), el homenaje a los cmics de superhroes Mundo de
dioses (1997), el pastiche holmesiano Elemental, querido
Chaplin (2005), la ucrona medieval Juglar (2006, premio
Ignotus) protagonizada por el mayor hroe de la reconquista
espaola frente al dominio musulmn: Rodrigo Daz de
Vivar El Cid; la esplndida historia de terror ambientada
en su ciudad natal La ciudad enmascarada (2011), la juvenil
Oceanum (2012, con Juan Miguel Aguilera) y, sobre todo, sus
excepcionales antologas de relatos: Unicornios sin cabeza
(1987) y Piel de fantasma (2010), entre otras, donde queda
reflejado su preocupacin por el estilo, su empeo en la
utilizacin de referentes autctonos y el desarrollo de
historias originales, sensibles y extraordinariamente
provocativas.
Juan Miguel Aguilera (Valencia, 1960, diseador grfico) y
Javier Redal (Valencia, 1952, profesor de ciencias): ya he
mencionado la importancia de las novelas Mundos en el
abismo e Hijos de la eternidad, luego llegaran otros ttulos
ambientados en el mismo universo: En un vaco insondable
(1994, premio Ignotus), El refugio (1994, premio Ignotus),
Nmesis (2011) y un puado de relatos, historias magnficas
a la altura de la mejor ciencia ficcin breve mundial, como la
novela corta El bosque de hielo (1996, premio Ignotus).
Aguilera continu despus una exitosa carrera en solitario
que le llev a publicar libros en Francia e Italia, donde
cosech importantes premios. Novelas como la excelente
ucrona medieval La locura de dios (1998, premio Ignotus) y la
magnfica Rihla (2004), que imagina un posible
descubrimiento de Amrica por parte de los musulmanes, y
las menores El sueo de la razn (2006) y el thriller La red de
Indra (2009). Apasionado de la ciencia y las novelas de viajes,

41
sus novelas transmiten como pocas el sentido de la maravilla
tan caracterstico de la ciencia ficcin.
Elia Barcel (Elda, Alicante, 1957, profesora de literatura
hispnica en la universidad de Innsbruck, Austria): es la
escritora ms destacada que ha dado el gnero, conocida en
consecuencia como la dama de la ciencia ficcin espaola. Su
antologa Sagrada (1989) recoge su produccin ms relevante
de los aos ochenta, y su novela corta de perfil antropolgico
El mundo de Yarek (1995, premio UPC) supuso todo un hito.
Sin abandonar totalmente el gnero, posteriormente se
decant por la vertiente ms literaria del fantstico, con
ttulos como El vuelo del hipogrifo (2002), El secreto del orfebre
(2003) y Corazn de tango (2007), el terror de El contrincante
(2007) y el juvenil de Cordeluna (2007) e Hijos del clan rojo
(2013). Tambin ha publicado trabajos acadmicos sobre la
figura de Julio Cortzar.
Csar Mallorqu (Barcelona, 1953, escritor, publicista y
periodista): su antologa El crculo de Jeric (1995) rene un
puado de relatos considerados entre los mejores que se han
escrito jams en la ciencia ficcin espaola, historias
excepcionales que obtuvieron numerosos premios y
reconocimientos. Su novela corta El coleccionista de sellos
(1996, premio UPC), ambientada en la Guerra Civil
Espaola, supuso un nuevo hito en la ciencia ficcin
nacional. Mallorqu fue uno de los primeros en dar el salto a
la literatura juvenil con un ramillete de obras fantsticas que
merecieron los ms importantes premios del sector: La
fraternidad de Eihwaz (1998), Las lgrimas de Shiva (2002), Leons
(2011) o La isla de Bowen (2012), una apasionante aventura

42
escrita a la manera de Jules Verne y con homenajes explcitos
a obras de Arthur Conan Doyle.
Rodolfo Martnez (Cands, Asturias, 1965, programador
informtico): es uno de los escritores ms prolficos, y
probablemente el autor que ms premios y galardones de
gnero ha cosechado en Espaa. Narrador de estilo
transparente y con una amplia voluntad por la
experimentacin y el cambio de registro, posee obras
encuadrables en todos los gneros del fantstico; desde hace
unos aos ha asumido tambin el papel de editor al frente
del sello Sportula. Entre sus obras ms celebradas se
encuentran los cyberpunks La sonrisa del gato (1995) y El sueo
del rey rojo (2004), la ambiciosa space opera Tierra de nadie:
Jormungand (1996, premio Ignotus), la inclasificable Este
relmpago, esta locura (1999, premio Ignotus), el thriller El
abismo te devuelve la mirada (1999), la mitolgica Sondela (2011)
y las obras de fantasa urbana Los sicarios del cielo (2005,
premio Minotauro) y Fieramente humano (2011, premio
Ignotus); ha escrito, adems, varios pastiches holmesianos
de corte fantstico y una serie protagonizada por una especie
de James Bond de un universo alternativo donde rigen unas
reglas fsicas especiales, que hasta el momento ha dado lugar
a dos novelas: El adepto de la reina (2009) y El jardn de la
memoria (2011). Su produccin breve est recogida, entre
otras, en las antologas Callejones sin salida (2005), Laberinto de
espejos (2011) y Horizonte de sucesos (2011).
Javier Negrete (Madrid, 1964, profesor de griego): es uno de
los mejores estilistas del gnero, con un marcado gusto por
el clasicismo y la narracin pica, que ha trasladado con
maestra a novelas como Las mirada de las furias (1997, premio

43
Ignotus), la ucrona Alejandro Magno y las guilas de Roma
(2007, premio Ignotus), en la que propone nada menos que
un enfrentamiento entre el mayor estratega de la historia y el
incipiente imperio romano; la triloga de fantasa pica con
ecos de ciencia ficcin La espada de fuego (2003, premio
Ignotus), la mitolgica Seores del Olimpo (2006) y Atlntida
(2010). En la actualidad compagina la escritura de novelas
fantsticas con otras de temtica histrica, en la que est
considerado un autntico especialista.
Flix J. Palma (Sanlcar de Barrameda, Cdiz, 1968, escritor):
su dedicacin al cuento le ha reportado ms de un centenar
de premios de carcter general desde comienzos de los
noventa; historias cotidianas narradas con un estilo elegante
en donde el absurdo y el humor terminan por imponer su
impronta. Su produccin breve se encuentra recogida en las
colecciones El vigilante de la salamandra (1998), Mtodos de
supervivencia (1999), Las interioridades (2002), Los arcnidos
(2004) y El menor espectculo del mundo (2010). En 2008 alcanz
la fama con su primera novela, El mapa del tiempo (premio
Ateneo de Sevilla), primera parte de su triloga victoriana en
la que homenajea la obra de H.G. Wells y cuyos derechos han
sido vendidos a veintids pases; la segunda entrega fue El
mapa del cielo (2012) y se espera para 2013 la culminacin de
la serie. Tambin ha coordinado la antologa Steampunk.
Antologa retrofuturista (2012), que incluye algunos notables
relatos del subgnero.
Len Arsenal (Madrid, 1960, escritor): es autor de una
antologa imprescindible, Besos de alacrn (2000, premio
Ignotus), la novela de fantasa pica Mscaras de matar (2004,
premio Minotauro) y la ucrona africana Bula Matari (2000,

44
con Jos Miguel Pallars), en la que un belicoso caudillo zul
se enfrenta al todopoderoso imperio cartagins. Despus de
ello, prcticamente abandon el gnero para dedicarse de
lleno a la novela histrica y el thriller.
Eduardo Vaquerizo (Madrid, 1967, ingeniero aeronutico):
despus de escribir en los noventa numerosos relatos y
algunas novelas cortas menores, en 2005 publica Danza de
Tinieblas, una brillante e imaginativa historia alternativa en
la que el imperio espaol forjado durante los siglos XVI y
XVII se perpeta hasta el ao 1927 donde tienen lugar los
hechos, y cuya segunda parte, Memoria de tinieblas (2013),
acaba de ser publicada recientemente. Adems de ambas, es
autor de La ltima noche de Hipatia (2009), una bella y trgica
historia de amor a travs del tiempo enmarcada en la
Alejandra de finales del siglo IV d.C. Vaquerizo es un
estilista capaz de desenvolverse con la misma eficacia en
distancias cortas y largas, en historias intimistas,
cyberpunks, surrealistas o de ciencia ficcin dura.
Vctor Conde (Santa Cruz de Tenerife, 1973, programador de
sistemas): comenz escribiendo Space Operas pulp hasta que
public la ambiciosa El tercer nombre del emperador (2002),
primera de sus obras pertenecientes a la saga del Multiverso.
Luego llegaran Mystes (2005) y Crnicas del Multiverso (2010,
premio Minotauro), as como las juveniles El dragn estelar
(2007), Heraldos de la luz (2010) y su continuacin Heraldos del
bien y del mal (2012), el steampunk Los relojes de Alestes (2010),
la fantstica El teatro secreto (2008) y las novelas de terror
Naturaleza muerta (2009) e Hija de lobos (2011). En su estilo se
aprecia una marcada vocacin por la aventura, la ciencia
ficcin dura y la metafsica.

45
Otros escritores destacados son: Domingo Santos, pionero en
introducir la ciencia ficcin en revistas y colecciones
especializadas, autor del clsico Gabriel (1962) que narra la
epopeya de un robot en busca de su identidad; Gabriel
Bermdez Castillo, autor de clsicos como Viaje a un planeta
Wu-Wei (1976) y El seor de la rueda (1978); Miquel Barcel,
conocido responsable de colecciones especializadas e
impulsor del premio UPC, adems de autor de la famosa
gua Ciencia ficcin: gua de lectura (1990); Jos Antonio
Cotrina, autor de diversas obras fantsticas juveniles y
algunas meritorias novelas cortas cyberpunks, conocido
como el Neil Gaiman espaol; Ramn Muoz, sin duda el
mejor estilista de narrativa breve; ngel Torres Quesada,
autor de multitud de novelas pulp en los aos 70 agrupadas
en su mayora dentro de la serie del Orden Estelar; los muy
populares por sus escritos humorsticos Eduardo Gallego y
Guillem Snchez; Manuel de Pedrolo, autor del conocido
bestseller postapocalptico Mecanoscrito del segundo origen
(1984); Jos Carlos Somoza, Sergio Mars, Carlos Saiz
Cidoncha, Juan Carlos Planells, Armando Boix, Carlos F.
Castrosn, Daniel Mares, Santiago Eximeno, Juan Antonio
Fernndez Madrigal, Jos Ignacio del Valle, Carlos Pavn,
Joaqun Revuelta, Jos Ramn Vzquez, Lola Robles y un
largo etctera. Amn de algunas espordicas incursiones en
el gnero de autores no habituales, como Torrente Ballester,
Toms Salvador (autor del clsico La Nave, 1959), Jos Mara
Merino, Rosa Montero o Eduardo Mendoza.
2.- Mercado editorial
Segn un reciente estudio, el nmero de ttulos de ciencia
ficcin publicados anualmente en Espaa asciende a algo

46
ms de doscientos, para una produccin fantstica cifrada en
alrededor de un millar de libros diferentes. La mitad de ellos
fueron escritos originalmente en espaol, y el resto se trat
de traducciones procedentes en su mayora de pases
anglosajones; solo una cuarta parte fue directa al mercado
electrnico. Tres de cada cuatro ttulos fueron obras inditas,
la inmensa mayora novelas en formato rstica, y slo uno
de cada diez fue escrito por una mujer. En cuanto a
subgneros, la temtica estrella parece ser la Space Opera,
aunque tambin pueden encontrarse con asiduidad
distopas -principalmente juveniles-, ucronas, gnero blico,
obras postapocalpticas, steampunk, cyberpunk, thrillers
futuristas, narraciones de viajes espaciales y en el tiempo, de
futuro prximo, sobre posthumanismo, manipulacin
gentica, clonacin, virus mutantes, etctera.
La actual crisis ha reducido las tiradas, aunque la tendencia
negativa vena observndose desde bastante tiempo atrs.
As, si en los aos setenta y ochenta era habitual encontrar
ediciones orientadas al gran pblico de diez mil ejemplares,
en los noventa se pas a dos y tres mil salvo para las obras
y escritores ms comerciales, que podan alcanzar las cinco
mil-, y a principios del nuevo siglo la barrera descendi al
millar; actualmente los editores que facilitan informacin
sobre su produccin sitan la tirada media en unos
ochocientos ejemplares. Cifras discretas para un mercado
que no ha sabido explotar su potencial exportador a otros
cercanos como el europeo y el sudamericano.
Con estos datos en la mano es lgico que la inmensa mayora
de escritores deba compaginar la escritura con otra actividad
econmica principal. Algunos en el terreno del periodismo,
la enseanza o, incluso, la traduccin de obras de gnero,

47
que ha alcanzado un altsimo nivel debido a la exigencia
creciente del pblico lector (lo que, paradjicamente,
provoca que la lectura de obras en ingls sea relativamente
bajo, algo que est cambiando en los ltimos tiempos).
En cuanto al sector editorial, se encuentra atomizado en una
treintena de sellos especializados y otros tantos que publican
ttulos de gnero con relativa frecuencia. Sellos pequeos y
medianos como Alamut/Biblipolis, Gigamesh, La Factora
de Ideas, Valdemar, Sportula que compiten con grandes
grupos editoriales que se interesan cclicamente por el
gnero: R.B.A., Planeta (sellos Minotauro y Timun Mas),
Random House Mondadori, Ediciones B del Grupo Z,
Alianza, etc. Sin olvidar las ediciones amateurs, que ocupan
un estimable 15% de la produccin total.
3.- Fandom
La principal asociacin que aglutina a los aficionados
espaoles es la Asociacin Espaola de Fantasa, Ciencia
Ficcin y Terror (AEFCFT), una organizacin sin nimo de
lucro cuyo objetivo es la promocin de los citados gneros.
Nacida a principios de los noventa, entre sus actividades
principales se encuentra la celebracin de una convencin
anual (denominada HispaCon, de carcter itinerante por
diversas ciudades), la convocatoria de los premios Ignotus
concedidos a las mejores obras de gnero en diversas
categoras, la edicin de libros, etc.
Al margen de la AEFCFT, diversos encuentros, jornadas y
tertulias se reparten a lo largo y ancho de la geografa
nacional. En los ltimos aos, dos eventos han marcado
distancias por su elevada asistencia de pblico, presencia de
escritores de talla internacional e impacto meditico: la

48
Semana Negra de Gijn, un acontecimiento ldico-literario
dedicado, en principio, al gnero negro, pero que se ha
extendido a otros como la novela histrica y el gnero
fantstico, y que ha sido visitado por autores como George
R.R. Martin, Christopher Priest, Lois McMaster Bujold,
Robert Sheckley, Joe Haldeman, y un largo etctera; y el
festival Celsius 232 (traslacin a grados Celsius de Fahrenheit
451, claro homenaje a la novela homnima de Ray
Bradbury), inaugurado en 2012 y especializado en literatura
fantstica y de ciencia ficcin, al que han acudido escritores
como el citado Martin, Joe Abercrombie, Steven Erikson,
Robert J. Sawyer y Jon Courtenay Grimwood, entre otros.
Las revistas especializadas y los fanzines jugaron un papel
fundamental en el desarrollo del gnero. Ya se ha
mencionado la mtica Nueva Dimensin (la ms longeva, de
1968 a 1983, 148 nmeros), a la que habra que aadir:
Anticipacin (1967, 7 nmeros), Gminis (1967-1968, 13
nmeros), Kandama (1980-1984, 8 nmeros), Trnsito (19821993, 18 nmeros), BEM (1990-2000, 75 nmeros), Gigamesh
(1991-2007, 44 nmeros), Cyber Fantasy (1992-1994, 6
nmeros), Solaris (1999-2005, 27 nmeros), 2001 (2001-2002,
7 nmeros), Galaxia (2003-2005, 17 nmeros), y un
innumerable etctera. Cabe citar tambin las diversas
encarnaciones de la revista Asimovs norteamericana,
publicada bajo licencia (cuatro ediciones: 1979-1981, 19861987, 2002, 2003-2005, en total: 52 nmeros), y muy
especialmente las antologas Artifex (1999-2009, cuatro
pocas, 21 nmeros), impulsoras de una manera de entender
el gnero en la que ya no solo primaba la calidad
especulativa sino tambin la literaria.

49
Si bien a principios del nuevo siglo llegaron a coexistir hasta
cuatro publicaciones con distribucin comercial -que no
realmente profesionales, porque era prctica poco habitual el
pago de derechos por la publicacin de contenidos-,
actualmente no existe ninguna revista literaria en papel en
activo, aunque s una dedicada al cine (Scifi World) y
algunos fanzines online fcilmente localizables en pginas
como la de la AEFCFT. En cuanto a webs, blogs y foros de
debate sobre el gnero, Espaa se encuentra al mismo nivel
que cualquier otro pas occidental, tanto en nmero como en
contenidos.
4.- Premios
Los galardones ms importantes concedidos por votacin
popular son los Ignotus de la AEFCFT, que premian las
mejores obras publicadas durante el ao anterior, a imagen
y semejanza de los premios Hugo. Hasta el ao 2012 eran
votados en exclusiva por sus socios e inscritos en la
HispaCon, aunque afortunadamente este ao se ha creado
un censo abierto a cualquier interesado. En sus catorce
categoras encontramos dos de especial inters para el
aficionado angloparlante: Mejor Novela Extranjera y Mejor
Relato Extranjero, cuyo palmars puede consultarse, entre
otros lugares, en la web The Locus Index to SF Awards.
El premio Ignotus.
El galardn ms importante por dotacin econmica es el
Premio Internacional Minotauro de Ciencia Ficcin y
Literatura Fantstica, concedido por la editorial homnima
perteneciente al poderoso grupo editorial Planeta. Naci en
1993, acepta nicamente novelas originales escritas en

50
espaol y posee una dotacin actual de 10.000 (que lleg a
ser de 18.000 en las primeras ediciones). Otro premio
relevante, con dotacin econmica variable de alrededor de
600, es el Domingo Santos; convocado por la organizacin
de la HispaCon, porta el nombre del pionero ms destacado
de la ciencia ficcin espaola y es concedido para relatos
cortos (1992-2011) y novelas cortas (a partir de 2012).
Pero los premios que mayor impulso han propiciado al
gnero en Espaa han sido los otorgados por dos
universidades espaolas. En primer lugar, el UPC de la
Universitat Politcnica de Catalunya es, sin duda, el que
goza de mayor proyeccin internacional, por cuanto acepta
novelas cortas exclusivamente de ciencia ficcin escritas
originalmente en ingls, francs, espaol y cataln. Naci en
1991, est dotado con 6.000 para el ganador y dos accsit
opcionales para el finalista y la mejor obra presentada por un
miembro de la propia UPC, y fue calificado por Brian W.
Aldiss como el premio ms importante de la ciencia ficcin
de Europa. En su veintena de ediciones (en 2010 pas a ser
bienal) ha premiado obras que luego alcanzaron prestigio
internacional, como Siete vistas de la garganta Olduvai de
Mike Resnick (premio Hugo, Nebula e Ignotus en 1995, entre
otros), Los viajeros del tiempo nunca mueren de Jack
McDevitt (finalista del Hugo y Nebula en 1997) y otras de
autores tan diversos como Michael Bishop, Gregory Benford,
Robert J. Sawyer, Kristine K. Rush o Jerry Oltion. Para
facilitar su difusin y consulta, se adjuntan las bases del
premio correspondientes al expirado ao 2012, similares a
las de la futura edicin de 2014.

51
El segundo premio en importancia es el Alberto Magno
concedido por la Universidad del Pas Vasco a travs de su
Facultad de Ciencias. Naci en 1989 es, por tanto, el ms
antiguo en activo en Espaa-, est dotado con un primer
premio de 3.500 y dos accsit de 1.500 para el segundo
clasificado y la mejor obra presentada por un miembro de la
propia UPV y posee un sesgo claramente orientado hacia el
mundo cientfico. Acepta relatos largos inditos escritos en
espaol o euskera.
Existen, adems, otros premios interesantes como el Tristana
de Novela Fantstica concedido por el ayuntamiento de
Santander (4.000), el Manuel de Pedrolo para novela en
cataln (3.000), el Certamen Universitario de Relato Breve
Fantstico (dos premios de 1.400 para relato en espaol y
euskera) y el Avalon de la Asociacin Asturiana de Ciencia
Ficcin (600), entre otras muchas decenas ms, cada cual
con su propia dotacin econmica y caractersticas.
5.- La ciencia ficcin espaola en el mundo
A pesar de los esfuerzos, realizados generalmente a ttulo
individual, pocas han sido las obras que han traspasado las
barreras nacionales y mucho menos gozado de traduccin a
otros idiomas. Ciertamente, algunas editoriales espaolas
cuentan con una limitada distribucin en pases de
Sudamrica, un puado de ttulos han sido reeditados all a
nivel local y algunos escritores como Juan Miguel Aguilera
han publicado novelas en Francia e Italia con notable xito.
Sin embargo, en el mercado anglosajn encontramos muy
pocos ejemplos de xito.

52
El relato El ao que hicimos la transicin de Ricard de la Casa
y Pedro Jorge Romero, publicado en la importante antologa
temtica Cosmos Latinos: An Anthology of Science Fiction
from Latin America and Spain, fue finalista del premio
Sidewise en 2004. El thriller cientfico Zigzag del
hispanocubano Jos Carlos Somoza fue finalista del premio
John W. Campbell, Jr. en 2008. En 2012 fue traducido uno de
los clsicos espaoles por antonomasia: El anacronpete
(1887) de Enrique Gaspar, que describe una mquina del
tiempo ocho aos antes de que lo hiciera H.G. Wells en su
popular novela. Adems, a lo largo del tiempo se han
publicado de forma espordica algunos relatos en diversas
revistas norteamericanas (uno de los ltimos, The First Day of
Eternity de Domingo Santos, fue publicado en el nmero de
enero-febrero de 2011 en Analog) y medios online, como
World SF.
Sin duda, el ejemplo actual ms destacable es la triloga
victoriana de Flix J. Palma. Los derechos de publicacin de
la primera novela, El mapa del tiempo, han sido vendidos a
una veintena de pases, entre los que cabe citar Estados
Unidos, Reino Unido, Alemania, Italia, Francia, Japn,
Holanda, durante la primera semana de ventas se coloc
en la lista de ms vendidos del New York Times y ha sido
finalista en varios premios literarios mundiales (entre otros,
el japons Seiun). La segunda novela, El mapa del cielo, va
camino de repetir su xito internacional, mientras se espera
con verdadera ansia la publicacin de su tercera y definitiva
entrega.
Otra novela destacable, ms por su autora a cargo de una
importante escritora mainstream espaola como es Rosa
Montero que por sus virtudes intrnsecas, es Lgrimas de
lluvia [Tears in the Rain] (2011), claro homenaje a Do

53
Androids Dream of Electric Sheep? de Philip K. Dick y su
adaptacin cinematogrfica Blade Runner de Ridley Scott.
Terra Nova es un intento ms por dar a conocer la ciencia
ficcin que actualmente se escribe en Espaa y
Latinoamrica. Una antologa que cuenta en su haber con un
equipo de profesionales comprometido con la idea de
potenciar una ciencia ficcin contempornea de calidad que
al mismo tiempo pueda ser comercialmente viable; una
decena de colaboradores entre coordinador, traductores
ingls-espaol y espaol-ingls, ilustrador, editor y
promocin internacional, adems de los escritores,
lgicamente. El primer volumen en espaol se public de
manera simultnea en Espaa (diciembre de 2012) y
Argentina (principios de 2013) y obtuvo un notable xito de
crtica y ventas, medido en trminos de small press. La
presente edicin inglesa del libro incluye nicamente los
cinco relatos escritos originalmente en espaol, ms una
novela corta de una escritora revelacin. El segundo
volumen ya se encuentra ultimado, y se espera sea publicado
a finales de 2013.
Como he comentado al inicio de este artculo, la literatura
espaola de ciencia ficcin es una narrativa rica y de
potencial inters para un lector anglosajn y/o de cualquier
otro lugar del planeta. En ella encontramos ttulos de enorme
calidad literaria y especulativa, variedad temtica, escritores
de renombre internacional y diversos clsicos; una plyade
de obras y autores a la espera de una oportunidad para dar
a conocer su vala y ser disfrutados por el resto del mundo.
Espero y deseo que el granito de arena que supone Terra
Nova sirva a este loable propsito. La respuesta,

54
naturalmente, depender de la acogida de todos ustedes, los
lectores. Por adelantado, muchas gracias por su inters.

55

TESTIMONIO: Entre lo convencional y

la ficcin
Fabin Cortez
Autor de Los Peregrinos (Simplemente Editores) y Requiem
para Tahinus (Editorial Puerto de Escape)
Hablar de uno mismo no siempre resulta tan fcil, porque se
tiende a buscar un punto de inflexin entre modestia y
vanidad; entre orgullo y sumisin, aunque con frecuencia
algunos terminan exagerando estos valores o sus opuestos.
Scrates dijo: "El orgullo divide a los hombres, la humildad
los une" y en tal sentido, yo opto siempre por la unin.
Qu puedo decir, mis primeros pasos en el mundo de lo
fantstico los di en mi niez, cuando acompaaba a mi padre
a esos boliches de intercambio de novelas de a duro all en
los barrios de Recoleta, Santiago de Chile. Cmo olvidar ese
olor a aejo que despedan los millares de textos de bolsillo,
rancios y cuyas hojas hirsutas ya calificaban como papiros,
de romos ajados que poblaban los estantes de aquel recinto
en la avenida El Roble. Sus empastes exhiban ese arte de
paisajes csmicos, donde prevaleca la indefensa herona,
semidesnuda y a merced de un engendro; verdaderos
avatares de la cultura pulp.
Recuerdo que mi viejo era un amante de esas historias
fantsticas nacidas de la pluma de autores en su mayora
espaoles, de la dcada del setenta, que apostaban ms a los
relatos en su mayora inverosmiles que a la calidad literaria.
Aunque para un nio de mi edad resultaban atrapantes en

56
su trama, bueno as fue concebido el pulp. Por mis manos
desfilaron colecciones como: Robot, La conquista del
espacio, Hroes del espacio, Luchadores del Espacio,
etc. Recuerdo que una de las favoritas de mi progenitor fue
La saga de los Aznar de Pascual Engudanos, quin usaba
el seudnimo George H. White.
Ya en mi adolescencia, fui incorporando a autores de mejor
estirpe. Mi favorito en aquel entonces fue Julio Verne,
precisamente por ser capaz de mirar ms all de lo que en su
poca era posible imaginando ingenios y artilugios muy
adelantados para su tiempo, as como viajes a lugares
fabulosos como el centro de la Tierra o tan distantes como la
Luna y que en aquella poca parecan imposibles. Con Isaac
Asimov y Philip K. Dick me introduje en el fascinante mundo
de la Inteligencia Artificial y la interrogante sobre la
convivencia entre el hombre y la mquina, o las distopas, de
futuros golpeados socialmente. Posteriormente con HG
Wells, Ray Bradbury y Arthur C. Clark me sum en la
bsqueda de la vida en otros mundos y el contacto con
entidades de intelecto superior o las llamadas E.B.E.
(Entidades Biolgicas Extraterrestres). As la lista de autores
comenz a crecer tanto en nombres como en diversidad de
temticas.
Con el pasar de las dcadas me enter de la existencia de
plumas nacionales que se arriesgaron a incursionar en la
ciencia ficcin y lo fantstico. Entre los ms contemporneos
cito a Elena Aldunate, Hugo Correa, Antonio Montero,
Hctor Pinochet Ciudad y Diego Muoz Valenzuela, fui
incorporando a otros ms recientes.

57
El talento de estos maestros de la fantasa y de las llamadas
novelas de anticipacin especulativa o ciencia ficcin me
inspir, y fue entonces que di rienda suelta a la pluma y
comenc a borronear mis propias quimeras. Ms tarde mi
crculo de amigos y familiares, as como aquellos que forman
parte de la red de contactos que uno logra acumular en una
vida, me sugirieron dar el salto a la publicacin de alguna de
mis obras. Luego de darle vueltas al asunto finalmente
consider que primero tena que quitarle las aristas a mi
narrativa para hacer aflorar la calidad literaria. Fue entonces
que conoc a Diego Muoz Valenzuela por all por el ao
2008 o 2009, no lo recuerdo bien, pero de lo que s tengo
certeza, es que nos une una gran amistad. Reconozco que los
primeros meses fueron como los del infante que a tropiezos
y despeadas logra dar sus primeros pasos, as mis escritos
fueron sometidos a la ardua crtica de los colegas talleristas
y del propio maestro. A punta de lpiz fui adquiriendo la
experiencia necesaria hasta ganarme el reconocimiento de
mis pares y de maese Diego. No fue fcil y hoy medito en
que vali la pena, aunque el aprendizaje no termina, pues
soy apenas un novicio en este noble arte.
El rigor de ese obraje me permiti publicar el ao 2012 con
Simplemente Editores Editorial, mi pera prima de ciencia
ficcin: Los Peregrinos. Se me vienen a la memoria las
palabras expresadas por Fernando Jerez durante su
lanzamiento en la 32 versin de FILSA: "me he sumado a
este acontecimiento de la aparicin del primer libro de
Fabin Cortez Gonzlez. A celebrar su condena, porque de
ahora en adelante estoy seguro que no parar ms, y nos
seguir entregando nuevos libros, y se consolidar como
escritor. El sueo del hombre por averiguar el infinito y
superar las leyes del orden natural, para entender algo ms

58
de dnde viene el mundo y hacia dnde va, se aprecia con
singular fuerza en los escritores de literatura fantstica, de
aventuras de ciencia ficcin..., queda de manifiesto que
nuestra realidad, la realidad que vivimos en la tierra, no es
suficiente ni debe aceptarse como el nico mundo posible."
Debo recalcar que aquella fue una experiencia dividida entre
la emocin del escritor novel y el estrs que la severidad del
programa de Feria Internacinacional del Libro de Santiago
impone a las editoriales independientes. Lo destacable de esa
jornada fue contar con la presencia de dos escritores del
mundo literario tradicional que aceptaron el desafo de
presentar una novela de ciencia ficcin. Tal fue el caso de
Fernando Jerez y Diego Muoz Valenzuela, que si bien ha
publicado una triloga que tuvo su gnesis en Flores para un
ciborg; l, ms bien, se ha enfocado en temticas algo alejadas
de lo fantstico. Y como broche de oro, moder aquella
presentacin el tambin prosista Max Valdez. Aquello fue,
dira yo, un acontecimiento peculiar y por ello me siento
afortunado.
Tras el lanzamiento de Los Peregrinos fui gentilmente
invitado a integrar las filas de la Corporacin Letras de Chile,
con quienes comenc a participar en los programas de
lectura en aulas, donde tuve el honor de compartir con
autores de renombre, artesanos de la palabra con vasta
experiencia y reconocimiento que buscaban fomentar la
lectura en los jvenes. Recientemente me integr adems a la
Corporacin Tinta Negra que agrupa a autores
principalmente de la quinta regin.
Para referirme a Los Peregrinos citar las palabras de Diego
Muoz, quin la tild como: una ficcin con pulso,
seductora por la profundidad del mundo que describe desde

59
miradas tecnolgicas y culturales. La accin alcanza por
momentos un vrtigo extremo, deseado por un lector del
gnero. Los elementos antes mencionados, matizados con el
ejercicio de la fantasa maravillosa y la ansiosa bsqueda del
amor, enriquecen la historia, dotndola de una multiplicidad
de ngulos atractivos. Muchas interrogantes plantea a sus
lectores esta novela.
Debo recalcar que Fernando Jerez fue acertado en su
vaticinio, pues en Julio del 2015 publiqu mi segundo libro
titulado: Rquiem para Tahnus, esta vez bajo el alero de
Puerto de Escape y que fue lanzada en el Centro Cultural de
Espaa y presentada por Diego Muoz y Marcelo Novoa. Es
una obra que el autor Mario Bustos Ponce catalog como:
una novela corta que, en principio, pareciera encuadrarse
de lleno en el gnero fantstico, por cuanto nos presenta
personajes, razas y mundos absolutamente alejados de los
contextos y ambientaciones tradicionalmente aceptadas
como verosmiles. El mismo Diego la cit como: una
ficcin construida con excelente pulso narrativo. Nos llevar
a un mundo desconocido, aunque posible y verosmil desde
la visin del narrador que nos convence de ellos. Ser una
lectura provechosa de la que saldrn enriquecidos y
gratificados, sean o no asiduos a la ciencia ficcin. La trama
no es ajena al amor, a la lucha por la libertad, a la anticipacin
tecnolgica, ni al ritmo de una aventura tipo thriller. Su
fantasa nos alejar de la realidad, mas pronto nos retornar
a ella a travs de la reflexin que genera, conducidos por la
gil pluma de Fabin Cortez.
Me halaga enterarme que ambas novelas tienen sus adeptos,
haber seguido los consejos del mi mentor me ha permitido
escribir de ciencia ficcin y fantasa con una narrativa que

60
motiva al lector a dejarse atrapar por la trama, entregarse a
las vivencias de sus personajes e ir en la bsqueda de la
verdad junto a ellos. Cautivados ya sea por el misterio, la
aventura, el amor, la adrenalina o el sentimiento de lo
fantstico o la anticipacin presente en ella.
Bueno, quienes nos atrevemos a ver ms all de lo que las
leyes de la fsica dictaminan, somos tildados de ilusos, pero
cranme cuando les digo que no es fcil para nosotros
construir historias que desafen la imaginacin y hacerlas
crebles, respetando la verosimilitud en todo su contexto. No
se trata de escribir de cualquier cosa fantstica por el slo
hecho de hacerlo. No. Buscamos explorar aquellos nichos
que permiten abrir puertas al debate sobre temas no
cotidianos, aquellos donde la filosofa deja planteadas las
preguntas y nosotros las abordamos proponiendo posibles
respuestas. Donde la ciencia oficial se ve limitada por el
mtodo cientfico y slo se anima a proponer hiptesis para
la posible explicacin de los hechos, cuanta ms informacin
se recopila, pasan a convertirse en teoras, leyes y axiomas.
Cules son esas preguntas?, pues aquellas relacionadas con
el origen de la especie, su evolucin, su forma de pensar, su
destino, su naturaleza, sobre su relacin con las mquinas o
la inteligencia artificial que es obra de su propia mano, acerca
de aquellos mundos paralelos y seres extraordinarios que el
imaginario colectivo encierra en lo que comnmente
llamamos mitos. Sobre el origen de la vida y su
diversificacin tanto en nuestro mundo como fuera de l.
Respecto de la inteligencia, aquel factor que la biologa no
considera preponderante en la evolucin de las especies y
que podra hasta ser tildado de un hecho fortuito o producto
de la mano divina. Acerca de otras entidades de intelecto

61
superior, que si han influenciado o no nuestra propia
evolucin como especie. En fin.
Quisiera citar ciertas teoras del mbito de la psicologa y la
antropologa que sealan que la inteligencia del hombre o,
dicho de otra forma, el momento en el que el hombre se
diferenci de los animales fue cuando comenz a soar.
Cuando su mente imagin la existencia de una vida ms all
de la muerte desencadenando as el desarrollo de la
imaginacin que es la cuna de la creatividad: la caracterstica
que ha impulsado a nuestra especie a desafiar a la
adversidad, a las fuerzas de la naturaleza y por qu no
decirlo, incluso a Dios, tal como hizo Prometeo al robar el
fuego a las divinidades olmpicas. Podra llenar lneas y
lneas con frases clebres de sabios, cientficos, filsofos,
poetas y hasta hombres y mujeres destacados en la historia
humana que nos repiten una y otra vez que, "toda gran obra
del gnero humano naci de un sueo, de una idea que el
comn de la gente tild de desequilibrada".
En ese plan estoy yo, decidido a perseverar para que la
retrica fantstica ocupe finalmente un lugar de privilegio en
el concierto literario nacional.

62

TESTIMONIO: Crnica
cosmicrnica anunciada

de

una

Por Vctor Vargas Aguilera. Autor de Cosmicrnicas: Viaje al

Fondo del Tiempo (Puerto de Escape, 2012) y Cosmicrnicas:
Huellas del Futuro (Puerto de Escape, 2016).

En primer lugar, agradezco la invitacin de Fantstica

Chile para que yo hablara sobre cmo me convert en
novelista de ciencia ficcin. Al mismo tiempo pido disculpas
por mi poco poder de sntesis, mas no puedo ocultar detalles
que fueron imprescindibles en mi, hasta ahora, joven carrera
en las letras.
Es loco, pero, aunque muy pocos me crean, siempre supe que
sera escritor. Al menos ya lo tena claro cuando tena
alrededor de 8 aos. Ya en esa poca inventaba cuentos de
una o dos pginas de extensin que se los lea a mis
familiares y tambin a mis compaeros de escuela. La
principal particularidad de esos relatos era que siempre me
pona como protagonista, y no importando los peligros a los
que me deba enfrentar en mi imaginacin, siempre sala
airoso y sobreviva Claro, la misma suerte no corra el resto
de mis personajes que moran en el camino Ahora
entiendo por qu todos se rean cuando escuchaban o lean
esas tonteras!
Como todo nio de los aos 90, mi infancia estuvo
fuertemente influenciada por las caricaturas de los canales
de seal abierta, prcticamente pasaba pegado al televisor

63
cuando no estaba en la escuela. De aquella etapa la serie que
ms me marc fue La Mquina del Tiempo, que la daban
dentro del programa infantil Pipiripao de UCV TV. Pese a que
ese canal se vea horrible en la televisin anloga, no me
perda ningn captulo de esa historia que trataba de cmo
una nia, su amigo y un loro buscaban afanosamente a su
abuelo perdido en el tiempo. Pero quienes se robaban la
historia, definitivamente, eran la malvola Ratavari y sus
tontos secuaces que me hacan rer bastante con sus
particulares artefactos espacio-temporales y con sus
evidentes torpezas Creo que, a partir de ese momento,
entend que esa sabrosa mezcla entre la ciencia ficcin y el
humor eran la clave para crear un buen relato, ameno e
interesante.
Quizs fue esa misma razn la que me hizo convertirme en
gran fantico del programa infantil: El Mundo del Profesor
Rossa. Si bien me fascinaban los videos y enseanzas del
profesor acerca de la madre naturaleza, lo que ms ansiaba
ver cada sbado por Canal 13, eran las travesuras de GuruGuru y su eterno partner, Don Carter. El pajarraco
encarnaba aquel nio que le gustaba ir ms all de lo
permitido para satisfacer sus necesidades exploratorias
(amor por el conocimiento prohibido), no importando si, de
paso, provocaba un gran lio. Pero para eso tena a Don
Carter, quien, como fiel amigo, le cuidaba su espalda para no
ser castigado por el profesor. En esas aventuras encontraron,
dentro de la casona donde viva Guru-Guru y su padre
humano, una Puerta Mgica que les permita ir a cualquier
lugar y a cualquier poca. Para ello solo tenan que dejar bien
establecidas las coordenadas girando unas perillas. El pasar
de un mundo a otro tan solo cruzando la Puerta Mgica, fue

64
algo que qued grabado a fuego dentro de mi inquieto
corazn fantstico Siempre so con tener una similar en
mi casa Con el tiempo entend que aquella puerta, era en
realidad un stargate o portal estelar, verdadero atajo entre
dos puntos equidistantes dentro del Multiverso.
Pero, mi primera serie animada de culto, aquella que me
movi a ser un investigador de enigmas, fue Las
Misteriosas Ciudades de Oro, que las daban justo despus
del Profesor Rossa: Esteban, un nio espaol que lleg a la
recin redescubierta Amrica (viajando como polizn en
un barco de madera), se hizo amigo de pequeos aborgenes.
Junto a ellos fue viajando por distintos puntos del continente
y descubriendo antiguos y tecnolgicos aparatos dorados
olvidados por una poderosa nacin que se hundi miles de
aos atrs en el mar (Atlntida? Mu? Lemuria?). Si bien
entenda que eran dibujos animados, siempre supe que el
autor de la historia manejaba cierto nivel de informacin que
el resto de las personas desconoca. Para m, esta gran
porcin de tierra esconde grandes misterios y por ella han
pasado poderosas civilizaciones con tecnologa ms
avanzada que la nuestra
Con eso en mente (la Atlntida), y siguiendo el formato de la
saga de El Seor de los Anillos comenc a escribir mi
primera novela mientras estudiaba Periodismo en la
Universidad de Playa Ancha. La titul Trularia, el reino
olvidado, y es la crnica de uno de los diez hipotticos
reinos que tuvo la Atlntida antes de su desaparicin dentro
del ocano que hoy lleva su nombre. Cuando llevaba ms de
200 pginas escritas par en seco para poder hacer mi tesis
de grado, pero no volv a redactar una sola palabra ms

65
debido a que tena otra historia en mente y porque me haba
enterado de algunas cosas del continente perdido que me
obligaran a cambiar dramticamente todos los captulos
redactados De todas maneras, pienso retomar ese proyecto
una vez que culmine mi actual proyecto.
Ya en el ao 2007, con 23 aos en el cuerpo y recin titulado,
busqu afanosamente mi primer empleo. Como toda mi vida
haba permanecido en mi ciudad natal, Valparaso, casi no
tena contactos en Santiago que me ayudaran a ingresar en el
mundo laboral, as que le hice caso a mi ta Mila que vive en
Casablanca y fui a golpear la puerta de la nica emisora
comercial del pueblo que haba en ese entonces. Con el
tiempo me contrataron en el peridico del mismo dueo y
como viajaba todos los das para all y tena poco tiempo
disponible para estar en Valparaso, decid integrarme a un
taller literario local para ver si me ayudaban a enfocar una
nueva y larga historia que contar, esta vez con un final
definitivo.
Sinceramente, cuando escrib las primeras lneas no saba
bien cul sera el tema principal ni los protagonistas.
Prcticamente la historia se fue haciendo sola a medida que
presentaba uno a uno los captulos, de tres pginas cada uno,
al resto de mis compaeros del taller que rean a carcajadas
con las desventuras de tres mayas, un flaite5 chileno y su
perro. En un principio quera hacer una breve serie de
televisin, pero como me fui entusiasmando cada da ms en
lo que mi lpiz grababa sobre el papel, le fui agregando ms
y ms detalles que me obligaron a escribir ms y ms
5

Nombre que se le da a los jvenes marginales o con bajo nivel educacional, frecuentemente
asociados a delitos, bajo mundo o conductas violentas.

66
captulos. Lo nico de lo que estaba seguro era que los
personajes deban rescatar unas gemas sagradas antes del fin
de los tiempos. De ah que en un primer momento lo bautic
Antes del Fin.
Por aquel entonces, ya libre de trabas acadmicas que me
quitaban tiempo para leer libros de mi gusto y ver series y
pelculas que hablaran sobre los viajes en el tiempo y
universos paralelos, me volqu a consumir historias
cautivantes como Stargate SG-1, Stargate Atlantis,
Stargate Universe, Battlestar Galctica, Caprica,
Surface y Fringe por nombrar algunas (Lost y Xfiles ya las haba visto con anterioridad). Con eso, ms los
temas que semanalmente investigaba para mi blog de ese
entonces (The Sniper Chile), que trataban de ovnis,
extraterrestres y extraos fenmenos, tom el material
necesario para seguir construyendo mi primera novela que
pude dar trmino recin a mediados de 2011.
Captulo aparte merece ese perodo de mi vida que va desde
2010 hasta 2012 donde me enfrent a varias penurias y
problemas econmicos que me mantuvieron deprimido. Mi
nica va de escape fue el ardiente deseo ver concretada mi
primera novela. No saba si lo iba a conseguir o no (el
dinero), ni menos imaginaba qu tanto xito pudiera lograr,
pero mi principal motivacin simplemente fue el pensar que
algn da, cuando estuviese publicada mi novela, alguien
desconocido(a) me dijera que le gust lo que escrib. se sera
el mayor premio para m despus de tanto sacrificio
Fue as que, a mediados de 2012, se alinearon los planetas y
los nmeros me comenzaron a sonrer. En esa fecha me

67
contrataron desde el diario El Mercurio de Santiago para que
fuera el gua del canal Ovnis de la Guioteca.com, una
pgina web de expertos en diferentes temticas que, semana
a semana, publicaban reportajes de gran inters para los
internautas. Gracias al dinero que me reportaron notas como
Los tres das de Oscuridad y Las 7 Razas de
extraterrestres que visitaran la Tierra, junt los recursos
monetarios necesarios para publicar mi historia el 19 de
diciembre de 2012, con la ayuda de la editorial portea
Puerto de Escape.
En conversacin con su editor, Marcelo Novoa, le cambi el
nombre, y le puse Viaje al Fondo del Tiempo y la futura
triloga pas a llamarse Cosmicrnicas.
Hoy puedo decir con orgullo que muchas personas que no
me conocan previamente me han dicho que les encant mi
libro, que le gustaron los mltiples temas misteriosos que
abord y que se rieron a mandbula batiente. Finalmente, mi
anhelo se haba cumplido y yo que lo vea tan lejano!
Lo que me ocurri mientras escriba la segunda parte de la
saga (que denomin Cosmicrnicas: Huellas del Futuro),
fue algo que me cambi la vida, al menos mi forma de mirar
las cosas, pero de eso hablar en mis futuras charlas. De
momento, los dejo invitados para conocer esta nueva
historia, publicada el 16 de junio de 2016, a travs del blog
oficial: cosmicronicas2.blogspot.com.
Ahora bien, como les tengo cario a los lectores de
Fantstica Chile, solo les puedo adelantar que me lleg
informacin privilegiada sobre los viajes en el tiempo, la cual

68
insert dentro de algunos captulos de Huellas del Futuro.
Los que no leyeron la primera parte, no se preocupen, todo
ocurre en un universo paralelo Saludos y espero que mis
narraciones sean de su agrado.

69

TESTIMONIO: Leon de Montecristo y

sus libros
Len de Montecristo
Autor de El ltimo Rey (Editorial Minotauro)
Mirando hacia atrs desenterrando recuerdos errticos y
nebulosos que se mezclan como fsiles en las rocas ante la
pregunta: cmo ha llevado la creacin de sus obras
fantsticas y cmo surgi su inters por el gnero?, me
parece difcil dar con una nica respuesta. Habitualmente
contesto que, en algn momento, durante mis ltimos aos
en el colegio, la lectura (y el goce que me signific) de las
Crnicas de Narnia, de C. S. Lewis, me ayudaron a
descubrir las mltiples posibilidades de los universos
fantsticos al momento de escribir. Eso es verdad en cierto
sentido; fue una poca especialmente mgica para m como
lector y como creador literario. Desde luego, dicha respuesta
induce a un doble error: que algunos lectores que no conocen
mi obra han credo que escribo como Lewis (y mi prosa no
puede estar ms alejada de un autor como de la suya) o que
juzguen que slo a partir de ese momento quise escribir,
siendo que es una inclinacin que he manifestado desde que
tengo uso de memoria, incluso antes de usar las palabras
cuando, siendo un nio, utilizaba el lenguaje ms primitivo
de todos: el dibujo.
No es antojadizo que, en mi caso al menos, infancia, fantasa
y literatura estn ligados. Mis primeros intentos literarios
pretendan imitar los atlas ilustrados de dinosaurios que
devoraba por montones siendo nio (una pasin que, lejos
de menguar, ha crecido con los aos), y mi juego favorito era

70
imaginar que tena una mquina del tiempo, con la que
viajaba a la poca pretrita en que habitaron esas criaturas
maravillosas y tambin a edades en que la Antigua Roma,
los caballeros medievales o los robots del futuro eran
posibles; en consecuencia, con el correr de los aos los
siguientes libros que escrib abordaron precisamente esas
temticas.
S, hubo un antes y un despus en mi carrera literaria a partir
de las Crnicas de Narnia, pues ese libro me mostr, de
manera consciente, que exista la fantasa como gnero y que
bajo su alero poda descubrir a algunos de los mejores
autores de todos los tiempos. Recuerdo con claridad cuando,
enamorado como un quinceaero, me dije: Este es! Este es
el camino que estaba buscando!. Tena entonces diecisis o
diecisiete aos. Pero la gnesis es muy anterior, pues hoy me
doy cuenta que mis presentes intentos literarios,
inconscientemente, han sido un permanente regreso a mis
juegos de infancia.
La literatura es mi nueva mquina del tiempo.
Habiendo tomado esa decisin tan fundamental y en cierto
modo radical, habida cuenta de lo que en nuestro pas se
considera buena literatura, lo lgico fue que quisiera
escribir mi propia historia fantstica, y la comenc con esa
pasin inocente y optimista que solo se tiene en la juventud;
saba tan poco de fantasa, que crea estar explorando
territorios ignotos. La lectura de nuevas obras del gnero me
ayud a crecer como escritor o eso quiero pensar, y lo
que no pasaba de ser una mera autobiografa con aventuras
mgicas seudomedievales pronto cobr vida propia. Tard
casi veinte aos en terminarla y publicarla, motivado por la
inseguridad y por un nimo perfeccionista que, al menos en

71
lo literario, me persigue hasta el presente y que tiene
caractersticas francamente obsesivas. Todava leo El ltimo
rey y creo que tiene muchas cosas que podran mejorar,
pero si sigo pensando en ellas no podr visitar los otros
mundos que tengo programados en mi mquina viajera.
Escribir durante veinte aos una misma obra es una locura.
Algunos de mis ms apasionados lectores no tienen an esa
edad. Pero siento que, de tanto escribir y corregir, logr
encontrar una voz propia. Jams negar que Tolkien es una
de mis mayores influencias literarias, pero aprend de l
tanto como de Lovecraft, Williams, Bradbury o Asimov
mis abiertamente confesos autores de cabecera, todos ellos
de estilos dismiles entre s, y de lecturas ms recientes estoy
aprendiendo de Martin, Rothfuss y Hobb. El resultado no es
un sincretismo entre todos ellos sino un gusto particular por
ciertas formas literarias, por una especfica estructura de los
captulos, por las imgenes cinematogrficas que voy
plasmando en letras o por el manejo del tempo y de los giros
argumentales que, creo y espero, tienen mis novelas. Es
habitual que un autor, sobre todo uno novel, afirme que
escribe el libro que siempre quiso leer; en mi caso, no puede
ser ms cierto.
El fruto de tantos aos de escritura no fue mi primera novela
publicada, sino el recibimiento que esta tuvo por parte de los
lectores. Siempre so ver El ltimo rey en la vitrina de
una librera, pero ni en mis mejores sueos imagin que
tendra la acogida que tuvo. Espontneas muestras de apoyo,
cario y agradecimiento, comentarios y opiniones
expresadas con igual entusiasmo que los que yo mismo
emito por los libros que me gustan. Para uno como escritor

72
es difcil pensar en un mejor premio. Los lectores, al fin y al
cabo, son los autnticos motores de esta gran mquina de la
felicidad que es la literatura.
Eso es lo que puedo decir de mirar hacia atrs, ante la
pregunta: cmo he llevado la creacin de mis obras
fantsticas y cmo surgi mi inters por el gnero.
Mirar hacia adelante ya es otra cosa.

73

Entrevista a Omar Vega Canales,

especialista en literatura de ciencia
ficcin chilena
Entrevista realizada por Jos Hernndez

Por qu sigue escribiendo si no ha tenido el xito de otros

prceres nacionales de la escritura?
Pues, porque me gusta escribir y lo seguir haciendo hasta
que estire la pata.
Qu es la ciencia ficcin? (en sus palabras)? Existe tal
concepto?
Claro que existe el concepto. Lo formul Hugo Gernsback
cuando la cre:
By 'scientifiction' I mean the Jules Verne, H. G. Wells and Edgar
Allan Poe type of storya charming romance intermingled with
scientific fact and prophetic vision.
Por cientificcin quiero decir el tipo de historias de Julio
Verne, H.G. Wells y Edgar Allan Poe un romance
encantador entrelazado con hechos cientficos y visin
proftica. (en aquella poca la palabra romance quera decir
aventura).
Vale decir, Gernsback defini la ciencia ficcin como ficcin
basada en hechos cientficos y orientada a la prediccin del
futuro. Lo que hoy se conoce como la anticipacin.

74

Por supuesto que la era del New Age, de los hippies y punks
distorsion esta idea. Al parecer, como no vendan mucho
con su literatura aburrida les surgi la idea de tomar por
asalto un gnero que si venda. Como excusa, hablaron de
ampliar el gnero y de darle ms categora. De hacerlo ms
literario. Para m ese fue un intento intil, pues, como yo lo
veo, la ciencia ficcin es la traduccin literaria de la
especulacin cientfica, para lo cual primero se debe saber de
ciencias. Muchos autores de ciencia ficcin artstica hacen
el ridculo con sus obras que emanan ignorancia. Al menos,
Ray Bradbury se tomaba a broma su falta de formacin, pues
si bien saba que poco de lo que escriba tena sentido
cientfico, al menos l era lo suficiente simptico para
admitirlo en pblico, al punto que todos le queran por eso,
particularmente los ingenieros y cientficos de NASA.
En todo caso, de gustos hay para todos, y mucha literatura
que se vende bajo la etiqueta de ciencia ficcin tiene poco
o nada que ver con la intencin de sus fundadores. En todo
caso, de vez en cuando salen a la luz obras de ciencia ficcin
pura y dura que mantienen la tradicin que viene desde
Shelley, Verne y Wells. Por ejemplo, las pelculas 2001:
odisea espacial, Jurasic Park y El marciano, la novela
La esfera y las series Marte Rojo, Verde y Azul son
ejemplos de esta larga tradicin de ciencia ficcin
cientfica, que es la que yo prefiero.
Qu elementos lo diferencian de la fantasa?
La fantasa tiene una larga y respetable tradicin literaria,
que hunde sus races incluso antes de la escritura, cuando se
transmitan cuentos de manera oral, repitindolos de

75
generacin en generacin. El contar historias asombrosas
serva al hombre antiguo para entretenerse en las noches de
invierno, y para entretener a los asombrados nios de
tiempos remotos.
La fantasa se basa principalmente en la magia, los hechizos
y los seres sobrenaturales. Se trata del vuelo del chaman a
otros mundos, de pociones mgicas, del poder de la palabra
o hechizo y de inventos maravillosos.
En la actualidad, en cambio, hay lnea divisoria frgil entre
la fantasa y la ciencia ficcin. La gente no entiende por qu
Drcula es una novela fantstica mientras que Frankestein es
de ciencia ficcin, o mejor an, de anticipacin cientfica. Y
as, cuando llegamos a los superhroes, no se entiende que
se trata de fantasa remozada.
Adems, el mundo moderno est lleno de ciencia ficcin
antigua que se recicla continuamente. Arquetipos como el
robot, el extraterrestre y el superhroe estn al alcance de
todos para crear nuevas historias fantsticas. Lo mismo
ocurri con la conquista espacial, que de tanto Flash Gordon
y Buck Rogers deriv en una Guerra de las Galaxias, y que
desde entonces se convirti en el paradigma de la fantasa
modernizada. A tal punto lleg esta tendencia que autores
como Dan Simmons en Hyperion e Ilin, trata de hacer
literatura clsica en ambientes de pera espacial, con un xito
resonante. Pero ahora resulta muy difcil decir si estas obras
recientes son de ciencia ficcin, ms all de tener un
escenario futurista.
Si existiera tal cosa, Cmo se define lo chileno en la
ciencia ficcion nacional? Es decir, cules son los elementos
que debe tener una obra para que se le considere como una
obra escrita "a la chilena"?

76

Creo que no hay una ciencia ficcin nacional, sino ms bien

autores chilenos escribiendo ciencia ficcin universal. Por
supuesto, todos los escritores chilenos dejan parte de su
personalidad y vivencias propias del lugar que nacieron.
Pero es claro que las influencias recibidas por nuestros
escritores siempre han venido del exterior. En el siglo XIX
desde Francia e Inglaterra, y desde el siglo XX hasta hoy,
principalmente desde Norteamrica.
Existen autores de ciencia ficcion en Chile? Puede
nombrarlos?
Por supuesto. Desde Francisco Miralles y su novela
fundacional Desde Jpiter, hasta el presente hay ms de cien
autores de ciencia ficcin que dejaron huella. Para una lista
extensa pueden consultarla en artculos especializados, o en
mi paper En la Luna.
Han existido autores de ciencia ficcin que escriban a la
chilena, si es que hubiese una manera chilena de hacer
ciencia ficcin?
Todos han escrito a la chilena, en el sentido que en sus
historias han incluido personajes, paisajes y situaciones
chilenas. Pero descarto que aqu se haya inventado una
ciencia ficcin distinta. O, al menos, no me he enterado.

77

MENSAJE FINAL DE FANTASTICA

CHILE
Este es el primer nmero de cuatro futuras ediciones de la
revista Fantstica sin Fronteras. Si bien, esta edicin ha
tenido bastante contenido chileno y espaol, se ha debido
por causa de que los aportes han sido principalmente de
estas nacionalidades. Es por ello que invitamos a todos
quienes quieran hacer de esta revista ms multinacional a
enviar sus aportes, con la intencin de centrarse en la historia
de la literatura fantstica de nuestros pases, buscando
profundizar en el conocimiento de lo ocurrido en siglos de
imaginacin plasmada en escritura; dar a conocer los
testimonios de grandes momentos del arte fantstico y
buscar el homenaje a personas que gestaron recuerdos y
legados en la literatura del lenguaje hispanoamericano.
fantasticachile@gmail.com
Esta edicin se public finalmente el 28 de agosto de 2016.