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Specific Objects (1965)

Donald Judd
La mitad o ms de la mitad de la Nueva obra de los recientes aos no ha sido ni pintura ni
escultura. Se encuentra usualmente relacionada, distante o cercanamente, de una o de la
otra. La produccin artstica es diversa, pero hay ciertas cosas que poseen en comn.
La nueva obra tridimensional no constituye parte de un movimiento, escuela o
estilo. Los aspectos comunes son demasiado generales y es poco lo que poseen en comn
como para ser definidas dentro de un movimiento especfico. Las diferencias son mayores
que las similitudes. Las similitudes se encuentran entre las obras de manera particular, no
son los principios o reglas de un movimiento. La escultura y la pintura son ahora, menos
neutrales, menos contenedores (conteiners), ms definidas, negables e inviables. Despus
de todo, son formas circunscritas particulares, que poseen cualidades definidas. Gran parte
de la motivacin de la Nueva obra se debe a la bsqueda por clarificar estas formas. El
uso de lo tridimensional es una alternativa obvia. Se abre a cualquier cosa...
Las objeciones contra la pintura y escultura van a parecer ms intolerantes de lo que
son. Primero que nada ambas son clasificaciones. La falta de inters por la pintura y la
escultura es una falta de inters por hacerlo de nuevo. La nueva obra excede la pintura en su
poder sobre el plano, pero el poder no es slo la nica consideracin. Existen otros
aspectos ms que el poder y la forma que hacen de un arte menor o mayor que otro.
Finalmente, una planicie rectangular como soporte, no es suficiente para rendirse ah. La
representacin de una representacin de Linchestein es un buen ejemplo de aquello. Pero,
este tipo de obra que no es ni pintura ni escultura posee un reto doble. Y deber ser tomado
por una nueva generacin de artistas, que probablemente cambien el curso de la pintura y la
escultura.
La principal falencia de la pintura es que: consiste bsicamente, en una planicie
rectangular plantada en un muralla. Un rectngulo es una figura por si sola y de esta forma
determina y limita el contenido que se encuentra en su interior. Antes de 1946, los lados
del rectngulo eran los lmites y el final de la pintura. La composicin debera responder a

las dimensiones de la superficie del rectngulo y de sus lmites. Las partes son ms
importantes, y las relaciones de color y forma ocurren con ello. En las pinturas de Pollock,
Rothko, Still y Newman, Reinhardt y Nolan el rectngulo se encuentra enfatizado y
extendido. Las formas y la superficie de una pintura son de sus pocas partes y se
encuentran subordinadas a una unidad, sin la posibilidad de ser partes en ningn otro
sentido. Una pintura es similar a una entidad, un cosa, y no una suma indefinible de un
grupo de entidades y referencias. Eso es la nica cosa que sobrepone a la pintura del
pasado. Por otro lado, establece el rectngulo como una forma definida, por lo tanto, no es
una forma neutral de lmite. La simpleza requerida para enfatizar los lmites del rectngulo
consista en descubrir lo que se encontraba a su alcance......El sentido de singularidad tiene
tambin su duracin , pero, tambin es slo el comienzo y tiene un mejor futuro fuera de la
pintura. Lo ocurrido en la pintura, pereciese ser un nuevo comienzo, y el surgimiento de
nuevas formas con la incorporacin de nuevos materiales.
No se puede hacer mucho

con la ausencia de espacio que ofrece un plano

rectangular. No se puede pasar por alto, que todo aquello que se encuentra sobre una
superficie posee espacio, las capas de pintura tambin poseen distintas profundidades,
especialmente en el caso del leo. El espacio ser siempre superficial mientras la obra se
encuentre extendida en un rectngulo plano. En la obra de Rothko el espacio es superficial
y los rectngulos blandos son paralelos al plano, pero el plano es vagamente tradicional e
ilusionista. En las pinturas de Reinhardt, (vuelta al plano sobre tela), sus planicies poseen
una profundidad indefinible. La pintura de Pollock se encuentra claramente sobre la tela y
la superficie se ve intervenida por las manchas sobre ella, lo cual no es muy descriptivo ni
ilusionista. En el caso de Noland sus bandas concntricas no son especficamente pinturas
en un superficie como es la pintura de Pollock, pero estas bandas aplanan la ya literal
plnicie an ms. Por muy plano y poco ilusionista que es el trabajo de Noland, las bandas
poseen an as un mnimo de espacio que las separa de la superficie.
La nueva obra tridimensional se reconoce

ms con la escultura que con la

pintura, pero a pesar de ello posee una mayor cercana con la pintura.
La mayora de las esculturas se encuentran hechas parte por parte, por adicin y
composicin. La principales partes se encuentran fielmente separadas. Estas y las partes
menores son una coleccin de variaciones, sutiles y no tanto. Existen jerarquas de

claridad y fuerza en la proximidad entre una o dos ideas. La madera y el metal son los
materiales ms usuales, ya sean utilizados solos o fusionados, y si se encuentran fusionados
no poseen mucho contraste. Raramente tienen algn color, el contraste medio y la
monocroma natural se utilizan generalmente para unificar sus partes.
Existe un poco de todo lo anterior en la produccin artstica tridimensional. Hasta el
momento la diferencia ms obvia dentro de esta diversa produccin se encuentra entre lo
que es parte de un objeto y aquello que se abre y extiende ms o menos en el ambiente. No
existe una gran diferencia en su naturaleza como lo es en su apariencia.
Pinturas y esculturas se han transformadas en formas artsticas definidas. Gran parte
de sus significados no son crebles. El uso de lo tridimensional no es para dar forma
solamente. No ha habido todava tiempo ni trabajo suficiente para vislumbrar los lmites.
Hasta el momento, considerando lo ms ampliamente posible, la tercera dimensin es el
espacio donde hay ms lugar para moverse. Las caractersticas del arte tridimensional son
aquellas encontradas en un nmero reducido de obras, pequeas con la cantidad comparada
de pinturas y esculturas. Pero unos cuantos aspectos generales persisten, tales como la obra
siendo un objeto o siendo algo especfico; caractersticas que se encuentran destinadas a
desarrollarse. Siendo el rango tan amplio, la obra tridimensional, probablemente se dividir
en un nmero de formas. En cualquier caso van a ser superior a las de la pintura y a las de
la escultura, debido a que la naturaleza de la obra tridimensional no se encuentra todava
definida. Ni la pintura ni la escultura pueden alterar su naturaleza, ya hacindolo dejaran
de ser pinturas o esculturas; por lo tanto, se encuentran finalizadas.
Las obras tridimensionales ocupan el espacio real. Se libera de las problemticas
ilusionistas o del espacio literal. Los severos lmites de la pintura ya no se encuentran
presentes. Una obra puede ser tan poderosa como es pensada que sea. El espacio actual es
intrnsicamente ms poderoso y especfico que el espacio representado en una pintura sobre
una superficie plana. Obviamente cualquier cosa tridimensional tiene la capacidad de
poseer cualquier forma, ya sea regular o irregular, puede tener relacin con la muralla,
suelo, cielo, la sala, el exterior como tambin puede no tener relacin alguna. Cualquier
material puede ser usado.
Una obra tiene que ser necesariamente interesante, la mayora de las obras poseen
slo una cualidad. En el trabajo temprano la complejidad se encuentra desplazada y

formaba la cualidad. En la pintura reciente la complejidad se encontraba en el formato y en


las formas principales, que haban sido hechas de acuerdo sus variantes intereses y
problemticas.
En la Nueva obra la cosa es un todo, su cualidad es su totalidad, es lo que lo hace
interesante. Las cosas u objetos ms importantes se encuentran solos, de esta manera
poseen ms fuerza, claridad y ms intensidad significativa. En al nueva obra la forma,
imagen, color, superficie, son singulares y no parciales. No son partes neutrales o
moderadas, ni conexiones ni reas tradicionales.
El uso de tridimencionalidad hace posible el uso de cualquier tipo de material o
color. La mayora de las obras incorporan nuevos materiales ya sean productos antes
inexistentes o aquellos que nunca antes haban sido utilizados por el arte. Poco se haba
hecho hasta que apareci el inmenso surtido de materiales debido al desarrollo de la
produccin industrial. Poco se ha hecho con las tcnicas industriales, debido a su alto costo,
pero esto cambiar y popularizar ms an con el tiempo. El arte podra aprovechar el
desarrollo industrial, principalmente de la produccin masiva y de serie, como lo hizo Dan
Flavin con sus luces de nen. Materiales simples o grandiosos; aluminio, formica, tubos de
acero, etc. Los materiales son especficos, y ms an si son utilizados directamente, por esta
razn los materiales poseen un tipo de agresividad intrnseca. Existe una obstinada
objetividad identitaria del material utilizado. Por otro lado, la cualidad del material ya sea;
duro, blando, grueso, spero, traslucido, flcido, tieso etc. puede poseer usos subjetivos. El
vinilo de Claes Oldenburg en sus soft objects no altera su naturaleza lisa y flcida, por lo
tanto es objetivo. Pero, se encuentra cosido y relleno con aire, a la vez colgado o dejado en
el suelo, y estos procedimientos o ajustes son de uso no objetivo. La mayora de estos
nuevos materiales no son tan accesibles como el leo o la tela y son tambin difciles de
relacionar entre ellos. No son el arte obvio, la forma y los materiales de las obras se
encuentran cercanamente relacionados. En el arte pasado la estructura e imaginera se
desarrollaban en un tipo de material homogneo y neutral.
No es comn que la nueva obra tridimensional incorpore imaginera
antropomrfica, si es que existe una referencia de lo anterior es puntual y explcita.

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