Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
FOLLO
STIQV
EDITION
LIBRARY
THE UNIVERSITY
OF CALIFORNIA
SANTA BARBARA
PRESENTED BY
ANN GUEST
L L
DU MME AUTEUR
grecs
et
Monuments
des
romains; quatre
2^ di-
Recueil
de
Ttes
antiques
figurs
1888-
vol.,
et
et
1910.
deux
vol., 1889-1894.
vertes
deux
vol.,
et
Tableaux
dcou-
Rpertoire
tru.sques;
des
peitits
indits
qua.irc vol.,
ou peu connus,
grecs
E. PoTTiER et s. Reinach,
de
et
vol., 1899-1900.
religions
1906.
1909.
et
vol., 1897-1910.
'Vases
deux
et
1905-
1891-1896.
romaine; quatre
mythes
I-llI,
t.
1905-1912.
clas-
de la Renaissance,
Cultes,
romains,
Moyen Age
Rpertoire de Peintures du
Esquisses archologiques, 1888.
ou
1892.
Germain
idales
idalises, 1908.
A.
Myrina
Bertrand
dans
deux
vol.,
La
ncropole
1887.
et S.
les valles
1894.
KoNDAKOF, Tolsto
Antiquits
1892.
et
S.
Reinach.
de la Russie mridionale,
Madone de
Saint-Sixte
par Raphal
(Muse de Dresde)
SALOMON REINACH
MEMBRE DE L N T T U T
PROFESSEUR A l'COLE UU LOUVRE
'
APO LLO
HISTOIRE GNRALE DES ARTS PLASTIQUES
PROFESSE A L'COLE DU LOUVRE
SEPTIME DITION
LIBRAIRIE
PARIS
HACHETTE ET
79, B.
ST-GERMAIN
Droits de proprit
et
de traduction rservs
C^^
1913
2009
University of Ottawa
http://www.archive.org/details/apollohistoiregeOOrein
^:fB RARY
UNIVEftSITY OF CALIFORNIA
SANTA BARBARA
A MES AUDITRICES
DE L'COLE DU LOUVRE
(1902-1903)
PREFACE
Aexception
je les ai professes en
un mrite que
je revendique
l'enseignement.
Les rserves
902-1903
pour
et
les
elles
d'avoir
de
loges
guides
publier,
comme
Paris
ai tenu compte
j'en
est peut-tre
de
en revisant
l'art
la ville
le
telles
subi
que
l'preuve
le
mon
de
dont un
l'auditoire,
prs
plus instruc-
cours pour
le
professant.
du monde qui
est
la plus
et
richement
synthtique de
lacune, j'offris
faire,
titre d'essai,
1902
leon,
eut foule
me
fut accorde.
il
se
Ds
la
premire
PREFACE
lades
mon
devant moi
mme
il
aise
ma
dans
j'avais
et
Tout au dbut, je
observer
fis
et
je les prie
mon hommage.
mes auditeurs que
la qualit
cours, car
serait
s'il
leur empres-
du
c'tait
effet,
tion,
il
Dans
mon
hroque endurance
preuve d'une
nombreuses, firent
trs
rtrcir les
de pareils exposs,
premier plan,
gnement
faits
les
rudit,
il
au second,
faut,
comme
et crits.
ides
les
disait Fustel de
monde
le
mais,
quand
sonne,
elle
il
est
et,
fiter
me
de bibliographie,
contentant
rcents et indispensables. Il
de citer
trois
ou
quatre
ouvrages
Pour
fen
ai publi
temps modernes,
il
rendra service.
cette
De
toutes pices,
mre
Moyen Age
les
articles antrieurs
880
en particulier,
grandes
dont la collection
Revues, surtout de
est trs
les
les
l'his-
ouvrages ou
bibliothques peuvent
les
sr qu'elle
et,
et les
et je suis
toire de l'art
En
mme dans
j'ai
le
possder.
et
PREFACE
dont
n'existe
il
aux dbutants
surtout
Si
le texte
dmon
beaucoup d'uvres
dsireux d'viter
texte,
livre convient
et
les
kyrielles de
noms
les
ils
mieux
trouve-
et d'artistes
que
le
Le
titre
ouvrage
cet
est destin
1889
et
et latins
faire pendant
que
j'ai publie
les
cette
Sagesse antique,
la
principes de l'histoire de
ne dtourne pas
cette
fortune de sa sur
l'art, il
recrute de
et que,
en rpan-
nouveaux
fidles
au
contraire,
S.
mieux admirer.
R.
Une
liste
I,
p. 13.
Le
t.
5i..j^iJifcfc
Autel romain du
-JfcJ'
i" sicle.
(Muse d'Arles.)
XI
ABREVIATIONS USITEES
DANS L'INDICATION DU LIEU DE PUBLICATION
des ouvrages
A =
cits.
Athnes.
M=
Munich.
B
L
Berlin.
P ^
Paris.
Londres.
R =
Rome.
Lp
Leipzig.
V =
Vienne.
avant
J.-C.
L L
PREMIERE LEON
LES ORIGINES DE
EST-IL
possible,
l'volution
en
vingt-cinq
L'ART
leons,
c'est--dire
le
dessin
dont
les
l'archi-
artiste
Il
par got.
APOLLO
Cet lment tantt surajoute, tantt isol, est lui-mme un produit
l'activiie humaine, mais d'une activit particulirement libre et
dsintresse, qui a pour but non de satisfaire une ncessit immdiate,
l'admiration, le
mais d'veiller un sentiment, une motion vive
de
L'art,
quelque degr
qu'il se
l'art est,
au
Aucune
socit,
germe dans
les
si
rudimentaire qu'elle
ft, n'a
ignor
l'art
il
est
en
comme
aime successivement
quand
il
commence
dessiner,
plus que
hommes
Une
ses
et
semblables
c'est
qu'il
beaucoup
dessine des
des vgtaux.
poque prdigieusement
de l'Egypte et aux
Cette poque
parce qu'elle
est celle
est la
que
les
monde
tait alors
\
de ce
tout diffrent
qu'il est
aujourd'hui.
Pour ne
que quelques
faits, la
citer
France
n'tait pas encore spare de
l'Angleterre par le pas de
Calais, ni la Sicile de l'Italie
par le dtroit de Messine;
la
Sude, le Danemark,
l'Ecosse taient ensevelis sous
le
manteau des
ple
taient
glaces
les glaciers
normes
du
des Alpes
et l'un
FiG. I.
Os GRAV (dveloppement).
Caverne de la Madeleine (Uordogne).
(Muse Britannique.)
d'eux
de Lyon.
A l'poque
quaternaire,
ne
il
pas domestiqus,
les avait
seulement des
A ct de
ils
ces
et,
ignorant l'agriculture,
il
l'homme
se nourrissait
fruits
comme
le
mammouth
et le
il
comme
silex et
~Z
le
renne.
L'homme,
vaux,
des
rennes,
qu'il
Arm
du harpon en corne ou
en
os,
il
ment sa nourriture.
L'poque quaternaire
a dur pendant des mil-
FiG.
a.
Renne au galop
(Indre).
(Muse de Saint-Germain.)
liers
dre
fin
ou
10000
vers l'an
chrtienne,
12000
avant
suivant
l're
les
APOLLO
valuations les plus modres des
le climat,
faune
la
aujourd'hui, lorsque
paru, aprs
le
lorsque
fin
et la flore sont
le
dernier
mammouth.
Nous commenons
sous
par
accumuls
sables
les
les
des rivires,
crues
notamment Saint-Acheul
Somme
sur la
et Chelles
Marne. Beaucoup de
haches, de forme trian-
sur la
ces
avec
clats
petits
grande habilet
tent
du got de
qui tmoignent
Fig.
2.
paro.
l'homme
symtrie.
les
aucune trace de
et le
cornes,
des
des bois
et
et
la
on
la
ce
temps
n'a retrouv
la
seconde poque, o
chair succu-
os,
et
le
de
l'art.
On
en bois de renne
on connat aussi
des os de renne faonns en sculptures, couverts de reliefs
de dessins
L homme,
(fig.
lissoirs
).
couleurs vives, et
il
est
en particulier de
probable
pour
probable que
hommes de
mais des
est
11
leurs habitations.
buf
primitif
de branchages
lente,
une
prsen-
et
des cavernes o
il
il
fit
qu'il
l'ocre.
Il
se peignait le corps
aimait les
comme
les
le
froid, qui
pendant neuf
mois de l'anne,
s'amusait
il
peindre des
graver et
L o
dans
la
les
pu observer,
l'on a
cavernes de France,
3.
Bison grav et peint sur paroi.
Caverne de Fond de Gciume (Dordogne).
Revue de l'cole d'Anlliropoloffie, juillet iyo2
FiG.
superposition de couches
de civilisation, on a constat
(Flix Akan, diteur).
que les figures en rondebosse, sculptes dans la pierre, les os de mammouth ou de renne,
taient plus profondment enfouies, par consquent plus anciennes que
les figures en bas-relief et les dessins. Les dessins la pointe, qui
tmoignent de la plus grande perfection de l'art, sont contemporains
des peintures, qui prsentent
les
mmes
caractres et mritent la
mme
admiration.
De
Aucune
part n'est
isols
ou groups,
les
tonnante
(fig.
4).
ils
les
artistes
Il
y eut
alors,
mdiocres.
comme de
Mais dans
de
tous les ges, je ne dois parler que des chefs-d'uvre, et les chefs5
APOLLO
du renne sont vraiment dignes de ce nom.
o cet art s'est-il form ? Evidemment, ses plus beaux
produits sont le terme final d'un long progrs. L'homme quaternaire,
comme l'homme moderne, est peut-tre n avec le got de l'art, mais
il
a fallu des sries de gnrations pour qu'il
pas n artiste
il n'est
d'uvre de
Comment
l'ge
et
de
vritables
uvres
Nous
d'art.
connaissons
encore beaucoup trop peu cette poque pour pouvoir retracer les tapes
du dveloppement dont je vous parle il est d'ailleurs possible et mme
;
probable
qu'il
avait
autre partie de
l'Europe,
les
du
il
l'volution
de
bien loin
c'est sans
l'art,
dans ce foyer
doute dans
n'a
primitif,
le bassin
de
la
Garonne
qu'elle s'est
acclre et accomplie.
Lorsque
la
subitement et
la
remplac par
fin
elles disparaissent
les
compltement.
fin, le
cerf.
le
La
civilisation
marque
bientt
semble
vers le
s'tre
jusqu' prsent,
Ainsi la civilisation de la
France quaternaire forme,
l'entre de l'histoire de l'art,
un domaine distinct. On y
voit
successivement apparatre le got de la symtrie,
la sculpture, le bas-relief,
I
gravure
toutes les
deiaut.
FiG.
y^^^
peinture
^^^j^ l'architecture
la
de
formes leves de
et la
fait
FiG.
5.
Cheval au galop,
Le
de
chef-d'uvre de
d'animaux dont son clan ou sa tribu tiraient principalement leur subsistance. 11 est remarquable, en effet, que les animaux reprsents par l'art
quaternaire appartiennent tous des espces comestibles, dont
de
les
l'art
les primitifs
images
comme pour
civiliss
les attirer
sau-
les
par une
y croyaient.
du dpartement de
grotte
l'Indre,
on a
les
artistes
de
cette poque,
joint
la prcision et
la sobrit
des
contours.
Parmi
les
dans
(fig.
5 a)
je
la grotte
peux vous
APOLLO
quelques spcimens du plus haut intrt relevs dans les
cavernes du Perigord (fig. 2 et 3) et un groupe en ronde-bosse, sculpt
en argile, qu'on a trouv en 1912 dans une grotte de l'Ariege (fig. 5 b).
faire voir aussi
D'une
du
grotte
Peri-
les
artistes
devaient
usage de pareilles
pour graver
figures,
et
car
faire
lampes
peindre leurs
la
des
partie
obscure,
fait
prises,
chose
la
tonnante
Ces
la
plus
peintures,
pour charmer
la
chasse a
tre
la
le
soir
venu,
de leur
Il
ils
?...
d'art, sculpte'es,
mne au
Ns ensemble,
la
religion
troitement
de longs
affinit
sible
est
l'art
sont
lis
et
rests
pendant
sicles
leur
encore sen-
flchissent
aujourd'hui.
MM.
m9.
DEUXIEME LEON
LA
disparition
lantes,
les rivires
notre pays.
uvre
outils,
Cette poque de
est
des pendeloques
mais
il
n'y
a pas
une seule
d'art.
encore
celle
o, dans d'autres
en Bretagne, dans
les
10
LA PIERRE POLIE ET LE
Sude,
BRONZE
hommes com-
les
que
de
cercles
pierres
l'on appelle
lechs,
brutes
des crom-
Fig.
6.
Dolmen de Korkonno
(Morbihan).
ciennes,
c'est
haches polies
les
uns
comme
dans
les
autres des
La phase de l'histoire de
et
il
est
plus
tait
analogue
la
civilisation
des constructeurs de
Nous
comment l'homme eut l'ide de domestiquer
nous suffit
animaux, de semer du bl, de l'orge, du millet, du lin
dolmens
ici
il
la
dcouverte
des mtaux.
On
m^m.
Fig.
7.
Alignements de Carnac
(Morbihan).
I I
APOLLO
mme
commenc
peu plus
heureux,
quelque hasard
Un
eut connaissance.
il
dcouverte de
tard, la
qui
l'tain
conduisit
et
fondre
un grand
donna
la civilisation
essor.
de
l'ge
du
des ornements
en mtal
tmoignant d'une
petits objets
FiG.
8.
Mexhir sculpte
perles,
que
de bronze
boutons
et
que
donc
couteaux
il
faut
morts sous
Saint-Sernin (Ave}'ron).
dolmens avant l'poque qui vit abandonner les stations lacustres (1000 avant J.-C. ?).
L'absence totale de vritables uvres d'art cette poque est un
su;et d'tonnement pour les archologues. Sauf quelques misrables
figurines en terre cuite, sauf quelques menhirs grossirement sculpts
pour rappeler la figure humaine (fig. 8), il n'y a aucune image d'animal
ou d'homme. En revanche, la dcoration linaire est trs dveloppe.
Dans l'ilot de Gavrinis, sur la cte du Morbihan, s'lve un de
ces grands amoncellements de terre que l'on appelle des iumulus.
l'intrieur du tumulus est un
^- - j.--"
dolmen, auquel conduit une
longue alle borde de blocs
normes de granit. Ces blocs
sont couverts de dessins biles
en
silex,
d coter
de
qui ont
temps
Parmi
et
d'efforts
les
(fig.
9).
a rien qui
il
ressemble
V
'.^
r\
image
* d un tre vivant. Un
connat en Irlande, prs de
!'
,.
Fig.
q.
-
12
BRONZE
LA PIERRE POLIE ET LE
monument
un
Dublin,
analogue,
celui
lgante des
lances,
objets,
par
et aussi
pes,
ornements purement
les
etc.,
y sont gravs.
Ce
sont des dents de loup, des triangles, des zigzags, des rectangles et des
zones
trs
pointills,
tmoignent de
ingnieuses qui
Mais
comme
si
qui
linaire
quelque
l'instinct
10).
exclusivement
c'est toujours et
l'ornement
(fig.
prvaut,
loi religieuse,
quel-
en
est ainsi
mme
pendant de longs
il
sicles,
et des outils
de
fer.
Gaulois, avant
si
les
la
la
conqute de
(vers
Fig.
Bracelet de
io.
50 avant DCOUVERT
bronze
A RALLON HaLTES-AlPES).
(
(Muse de Saint-Germain.)
tique,
il
faudra que
les
mmes
actuelle,
des
artistes
c'est
grecs.
galement
la
conqute romaine ou
en
la
l'art,
puisque l'imitation de
Les dolmens
et les
de
commerce romain
monuments figurs
le
En Grande-Bretagne,
nature vivante y
menhirs marquent
la
i3
(fig.
mais
fait
les
11).
c'est
un
Tout
cela est
art incomplet,
dfaut.
dbuts de l'architecture,
APOLLO
mais
d'une
architecture
les
et
les
dans
la
n'ont
dit massive.
et
Stonehenge, en Angleterre
mais
Fig.
I.
quarries, et
y sont dj
Stonehenge ne
les pierres
(Muse de Stockholm.)
l'ge
taient en
Gaule
les
Ainsi,
bois.
que
le
gnie des
avait fleuri
arts
Mditerrane.
FiG.
[2.
On
la
y subit, pendant
cdant la place un
il
reprsentation de
mme
a trouv en Egypte
dans
la vie.
le bassin oriental
et sur la cte
de
la
BRONZE
LA PIERRE POLIE ET LE
par milliers
fabriqua
de
peintures,
de grands couteaux en
silex
de luxe
potame
et
de parure en
en schiste,
ivoire d'hippo-
Avant
dbut de l'po-
des
et
pierres dures.
le
vases
en
^\
que des Pharaons, qui est celle de l'indu mtal, l'Egypte possdait,
dfaut d'une architecture, une industrie trs avance, qui ne craignait pas de
reproduire par la peinture, en terre
troduction
cuite,
en
d'hommes
taux.
Il
ivoire,
est vrai
grossiers et
en
que
la pierre
des figures
mme
que ces
de vg-
les
~J
bonshommes
les
ns ou gravs par
de
de
schiste,
d'animaux,
et
dessi-
FiG.
Egyptiens de l'ge
uj^
Couteau de silex
AVEC GAINE DOK.
i3.
(Muse du Caire.)
les
Origines
de
I (Leroux, diteur!.
de l'Egypte,
l'Egypte avaient une habilet de main
bien suprieure celle de leurs contemporains occidentaux, et l'art ne
se rduisait pas, pour eux, la dcoration linaire.
sauvages
mais
les
sauvages
t.
Voyez ce couteau en silex, orn d'une feuille d'or grave, qui apparau Muse du Caire (fg. 13). L'or, qui se trouve l'tat natif,
tient
a t connu ds l'poque de
qui a
donn
l'ide
la
pierre
c'est peut-tre
lions, antilopes,
mme
recherche du caractre et de
mais
c'est
ce mtal
Le
style
de
celui
dj un style, avec
la vie.
___^
APOLLO
(Haute-Egypte). Quelques-uns sont dcors de tableaux reprsentant
des autruches et des bateaux du Nil, avec enseignes de proue et
enseignes d'arrire
il y a aussi des personnages humains faisant des
gestes d'adoration ou de douleur
(fig.
14). Nous avons d'autres
exemples de ces gestes dans des figures en terre cuite de Ngadah,
qui semblent couvertes de tatouages. La mme ncropole a fourni des
figurines en ivoire et en schiste antrieures l'an 4000 avant J.-C.
Dans les couches profondes de la ville de Troie, explore par
Schliemann, ainsi que dans des tombes trs archaques de l'Archipel,
on a trouve des vases et des figurines primitives qui peuvent tre
compars ceux de l'Egypte, bien que ce n'en soient pas des imita;
tions.
aussi, la civilisation
de
l'ge
de
la pierre,
rvle
artistique,
d'autres
En
simplement
dcoratif.
revanche,
bassin oriental
de
la
le
un
ze,
style
de dcoration
14.
primitifs.
(Muse du Caire.)
MORG.AN, Recherches sur les Ori^nnes de l'Egypte,
l.
Il
(Leroux, diteur).
reprsenter
maine,
de l'ornement plus
loin
que
Moyen Age
le
cette poque, la
environs
Babylonie
la
figure
hu-
a pouss la science
occidental.
de
et
l'an
4000
avant
l'Egypte prennent
l're
la tte
de
la civilisation et
2500
l'an
prparent
environ,
velle clipse,
l'an
comme
elle
divisions
000 aprs
J.-C., la patrie
de mon
sujet et
l6
BRONZE
LA PIERRE POLIE ET LE
BIBLIOGRAPHIE.
Ouvrages
Dchelette et de G. de Mortillet, cits dans la bibliographie de la leon prcdente (stations lacustres, dolmens, menhirs, cromlechs).
Pour les menhirs
sculpts (Aveyron), voir Hermet. Bulletin du Comit, 1898, p. 500.
Age du bronze dans
l'Occident et le Nord de l'Europe O. Montelius, Chronologie der aeltesten Bronzezeit, Brunswick,
1900 Les Temps prhistoriques en Sude, trad. franc, de S. Reinach, P., 1895 La Chronologie
Orient und Europe, B., 1901
prhistorique en France (L'Anthropologie, 1901, p. 609)
Die
aelteren Kulturperioden im Orient und in Europa, t. 1, Stockholm, 1903
M. Hoernes, .Crgechichte der hildenden Kunst in Europa. V., 1898 J. Romilly Allen. Celtic art, L., 1904.
Egypte
prhistorique
J. de Morgan. Recherches sur les Origines de l'Egypte, 2 vol.. P., 1896, 1897;
^y. Budge, Egijpt in the neolithic and archaic periods, L., 1902 J. Capart, Les dbuts de l'art en
Egypte, Bruxelles, 1904 (nouv. d. en anglais, Londres, 1905) S. Reinach, L'Anthropologie, 1897,
Civilisation prhistorique de l'Archipel :
p. 327
A.-J. Reinach, L'Egypte prhistorique, P., 1908.
Perrot et Chipiez, Histoire de l'Art, t. VI, P.. 1894 S. Reinach, L'Anthropologie, 1899, p. 513;
W. Ridgeway, The early ge of Greece, t. I, Cambridge, 1901 E. Meyer, Geschichle des Allerlums, 2 d., t. I, B., 1909 (trad. franc., P., 1912 et suiv.) R.Dussud, Civilisations prhellniques
dans la mer Ege, P., 1910.
de
J.
TROISIEME LEON
CHALDE ET PERSE
EGYPTE,
Empire
de 3000 2000,
le
Nouvel
Moyen Empire,
dtruit par
00, le
des pasteurs du dsert ou Hycsos puis, de 700 a
Empire. Alors s'ouvre une longue priode de dcadence, in-
l'invasion
sate).
En
conquise
525,
par
l'Egypte est
les
les
Romains,
Turcs,
FiG.
i5.
Anglais.
Salle hypostyle (a colonnes)
Dr TEMPLE DE KaRNAK.
(^Restitution de
Cli. Chipie^i.)
les
puis par
Arabes,
Franais
les
Depuis
en
Perses,
les
et
525
les
avant
L'histoire
sont dcors
sensible
et
got.
Le
dfaut
le
plus
d'offrir,
cet gard,
contraste le
le
plus
temple gyptien
complet
ici
et
trop
i8
l'glise
de
gothique prsentent
pleins,
trop
le
de vides;
l'art
Un
la
de
l're chrtienne,
le juste
Diodore,
milieu.
dit
que
Egyptiens considraient
les
comme
maisons
leurs
des
de passage et leurs
tombeaux seuls comme des
demeures durables. Cela est
si vrai que l'art de l'Egypte
nous est surtout connu par
lieux
ses tombes,
d'nor-
tantt
tantt
rois,
pelles construites
du
des
cha-
La pyramide de Chpiiren
ET LE GRAND SpHINX.
(Environs du Caire.)
FiG
au-dessus
de
de
sculptures,
des temples
ce sont vritablement
bas-reliefs
de peintures,
le mort est
dont
le dieu.
L'Egypte nous a
laiss
comme
colosses
le
sphinx
Pyramides
(fig.
6) et les statues royales
d'ipsamboul, hautes de prs
1
nuscules
les
vitrines
prtait la
Fig.
ques.
Les
bas-reliefs et les
grande encore
les
des
tienne,
la
femmes
isols,
et
hommes,
des
tantt
groups,
des
plupart reprsentent
interminables crmonies
du
culte,
19
les
victoires
des scnes de
des pharaons,
la vie
journalire
APOLLO
OU du voyage de
ame au pays
_^
des morts
paysage sont
Egyptiens
les
vues
leurs
comme
mais,
perspective,
la
de campagnes
cartes, sans
Les fonds de
7).
ignoraient
de
de
(fig.
frquents
trs
ou
de
jardins
verticales la faon
parois
plans.
Au
premier
Muse
un
dans
abord,
sonnages
ressemblent,
se
et
s'tonne
l'on
que l'art d'un peuple ait pu rester si uniforme pendant tant de sicles. Mais une
tude plus attentive, que l'on peut fort bien
poursuivre au Louvre, fait bientt ressortir
les diffrences. Sous l'Ancien
Empire, les
figures sont plus trapues et plus directement
FiG.
i8.
inspires
Statue en bois
c.--d.
de
la
nature
(fig.
18)
l'admirable
scribe accroupi
bouill
vre
l'artiste,
si
trs
(fig.
19).
Ds
Moyen
le
l'art
vise
Ces tendances
le
Nouvel
l'poque de l'aca-
superficielle et banale.
encore
s'accusent
Empire, qui
est
sous
service d'un
sans
et
les
accent.
traditions
reprennent
le
d une raction
style conventionnel
l'poque
sate,
de l'Ancien Empire
dessus,
politique
la
faveur
contre
les
produit
alors
des
chefs-d'uvre
liste
20
r iG. iQ.
"
du Louvre j
qui
pas
laisse
l'impression
celle
est
gyptien,
et
premire
partiellement
d'tre
du
visiteur,
ne
ennuyeuse,
d'une uniformit
L'art
justifie.
jamais
n'a
ceux
xv*^ sicle,
exactement
colonne vertbrale,
la droite
vers
toute inclinaison
c'est--dire
ou vers
la
gauche, est
interdite.
tout
jamais
une
seule
l'Egyptien
jambe
et
n'a
la
20.
La dame
Takoushit.
(Bronze gyplien
du Muse d'Athnes.
ou en marche,
lieu,
Fig.
des
plante
un
reprsent
personnage
portant
que du bout de
l'autre pied. Presque toujours, les
hommes marchent en avanant la
les femmes et
jambe gauche
les
enfants sont d'ordinaire au repos et
ne touchant
le
sol
les
Dans
jambes serres.
les
reliefs
exceptions,
rares
de
bastrs
personnages
les
singulire
et les paules
(fig.
7).
semblances
La
sont
que
Voil bien
;
yeux
de face
les
figurs
des invrai-
des statues
ou des
reliefs,
ou
21.
CMuse du Louvre.)
mlange de
tons,
sans
APOLLO
La
clair-obscur.
Ignore
perspective
est
lorsque
point que,
tel
les
compositions gyp-
ou
ne
nom, car
toute ide d'arrangement et de belle
ordonnance y fait dfaut ce sont
des runions de motifs qui sont, aux
groupements de l'art grec, ce que
sculptes
tiennes,
mritent-elles
gure
peintes,
ce
la
l'histoire.
En
FiG. 22.
Groupe gyptien
EN CALCAIRE.
0111866 du Louvre.)
(Clich Giraudon.j
sculpturaux
humaine,
qu'ils
le plus
de dcoration. De tous
un seul, celui du Sphinx, ou
favorites,
le
ont crs,
n'a pas
mentale, dont
lotus
la
et
(fig.
23)
systme
les
types
lion tte
chasme,
dire
qu'il
surtout a l'ide de
La
nature,
la
rpond
dure.
d'abord, a
fait
le granit
qu'aux objets
de
inusable jus-
bois et d'toffe,
FlG. 23.
que con22
construit des
dans
tombe, des
la
statuettes
statues
et
des
vent leur
servir
au besoin,
les
de compagnons
remplacer,
la
si
et,
momie
sculpte
ou
temples
et
des tombes,
historiques,
venait
disparatre
des scnes
le
de
de
souvenir
faits
fflKjlKH
doivent
qui
familires,
religieuses,
perptuer
il
l'histoire
des
rois,
du
et
du
la
vie
immobile,
car
immobile, mais
rien
de vivant n'est
aux con-
est asservi
il
il
Ornements gyptuns.
n'a trouv
mme
libert
contact
au
qu'il avait
choisie.
L'Egypte primitive
a-t-elle t influence
n'y a-t-il
a-t-elle
par
elle ?
pas eu d'influence.
non
entre l'an
de Bassorah, dans
loin
4000
et l'an
2500 avant
la
l'art
M. de
Sarzec
de
Chalde, ou
;
la
germe
dfauts
assyrien.
Jusqu' prsent,
23
^-^
APOLLO
objets,
petits
notamment
des cachets
prsentant
ou
de gravures
sont orns
dres), qui
religieuses
re-
scnes mythologiques
des
et
Chalde et de l'Assyrie
toutes les priodes de leur histoire,
du temps des rois de Babylone comme
de ceux de Ninive.
Les monuments principaux de l'art
chalden, dcouverts au palais de
Tello et Suse, sont tous au Loude
les arts
vre.
Ce
la
sont des
bas-reliefs,
comme
la
vautours dvorent, et
(Sirpourla).
du Louvre.)
f Muse
nom de
Ces
les
grandes
sta-
tues en dolrite
Goudea,
prince
de
le
Sir-
pourla
(fig.
25).
statues
dtails,
les
adoucir
chalden prfre
les
les
models,
allonger
les
figures,
l'art
types tra-
les
de Ninive
du mme
latures
continuation
sont la
'
art.
si-
des palais
bas-reliefs
Les
assyriennes,
muscudit
M.
dcoupes
de
la
pratique
dans
pierre
la
de
de force que
chaldenne tire
de la nature.
vrit et
sculpture
directement
Fig. 26.
Tte
en dolrite
art
compte des
se rendre
raliste
temps que
presque
et
particularits
brutal,
de
mme
en
il
raffin
suffit
mme
endroit
(fig.
de
la
FiG. 27.
[Iercule assyrien.
(Muse du Louvre.
homme
gras,
compltement
Chalde
et
Dans
rgle.
l'expression,
aucune
bienveillance,
l'ombre
d'un
sourire
pas
;
ces
Le
tale,
got de
associ
la
force brucelui
de
dans
la
longue
srie
bas-reliefs d'albtre,
Fig. 28.
25
des annes
ron,
800
que Botta
600
et
des
datant
envi-
Layard
APOLLO
Ninive
ont dcouverts
rapports au Louvre et
Muse
taient
dcorations int-
rieures
des
morant
les
plaisirs
des
Egypte
rois.
la
t prise
comm-
palais,
victoires
de
et
les
Alors qu'en
divinit
plan, en
c'est la royaut,
FiG. 2Q.
C'-
Britannique.
les
premier
et
au
est
au
Assyrie,
une royau-
gloire militaire,
qui se complat
rappeler
de sanglants triomphes.
Il
comme
des exploits
les
Le Louvre possde
sculpteurs assyriens ont figur des gnies ails, tantt de puissants tau-
reaux face humaine, qui veillent l'entre des palais (ftg. 28), tantt
des monstres a face d'aigle qui accomplissent des crmonies de part et
d'autre d'un arbre sacr. Les desses, frquentes sur les cylindres, ne
paraissent gure sur les bas-reliefs
sauf
de ces
artistes
chevaux,
animaux,
lions, est le
assyrien
triomphe de
(fig.
29).
La
l'art
L'anti-
..^a.^
"*"
la
voit
(fig.
^^
de suprieur au lion et
lionne blesss que l'on
au Muse Britannique
30) ce sont des ima:
Les
"
reprsentation des
chiens,
hommes,
avec
leurs
U4
'\\^'m
roulements symtriques,
Fig. 3o.
l'a-
26
face
comme
celles
nombre de statues en
ronde bosse. Son objet essentiel tait la dcoration des surfaces, que
l'on revtait aussi de stucs peints, de briques maillees et de plaques de
bronze histories. Une expdition allemande a rcemment dcouvert
Babylone un lion colossal en briques maillees, trs semblable aux
grandes frises que M. Dieulafoy a
rapportes de Suse au Louvre mais
L'art assyrien ne nous a laiss qu'un trs petit
et
des palais
Pour dcorer
immenses
ils
la
surfaces,
ces
avaient recours
peinture et la sculpture.
Nous
sinon
Ce
qu'il
c'est
Au
fait
27
APOLLO
En
l'art
del de
s'est
bien plus
effet,
chaldeen
rayonn
au
son influence
sentir
fait
perse
gyptien,
l'art
grande
partie
n'est,
de
officiel
que
et assyrien
la
Achm-
des
dynastie dite
commence avec
Cyrus pour
Darius Codoman il dure peine
finir avec
pendant deux sicles (550-330 avant J.-C).
Ce qu'il nous a laiss de plus important
sont les ruines des palais de Suse et de
Perspolis. L'architecture de ces palais est
qui
nides,
mmmmmmmm
par
FiG
32.
(Frise
Archers
basans
DE SUSE.
maille au Muse
la
Grecs
bas-reliefs,
frises
en
briques
mailles,
particulier,
(fig.
dans
33).
portant
On
drive
des inscriptions
encore impossibles
la Bible, qui
dchiffrer
mentionns
avec
les
Egyptiens et
traons.
La
tait
cte de
la
habite par
On
Phniciens.
art
de Chypre,
form a
retrouver
la
l'Europe centrale
existe
voisine
taient d'habiles
un
l'ile
une
et jusqu'en
Gaule.
pacotille phnicienne
Ce
Il
28
Phniciens ont
les
Assyriens
sate,
l'an
imit les
Egyptiens, en
mme
temps
On
Grecs.
la
ont
ils
t, vers
ne
de
l'an
130 environ
notre re
aprs
ce sont des
u-
une
de l'art
grec qui s'tait rpandue
peu peu, des rives de la
mer Noire, vers la Sibrie
vres
influences
forme
par
abtardie
et l'Asie Centrale.
BIBLIOGRAPHIE.
G. Perrot
FiG. 33.
29
APOLLO
Perse; P. Handcock, Mesopolamian archaeology, L., 1912; E. P)abelon, Manuel d'Archologie
orientale. P., s. d.
G. Maspero, Histoire ancienne des Peuples dfi lOrient, 3 vol., P. .,1895-1 899 ;
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Ars Una), P., 1912; A. Choisy, L'art de btir chez les Egyptiens, P., 1904; W. bpiegelberg.
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du Midi. t. I (1895), p. I, et Perrot, Histoire de l'Art, t. VI 11, p. 689 (l'ouvrage de Lange, crit
en danois, a t' traduit en allemand. 1899, mais non en franais).
Mmoires signals G. Bndite, Statuette de la darne Toui, XX'' dynastie (^Monuments Piot,
t. II, p. 29)
Le roii Akhouniaton (ibid., t. Xlll, p. ) Le Mastaba, tombe de la V' dynastie du
Louvre {Gazette, 1905,1, p. 177) A. Moret, Autour des Pyramides (Revue de Paris, 15 sept. 1907)
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de Gizeh (ibid., t. I, p. 1); L. Heuzey, Le Vase d'Argent d'Entmna (ibid., t. II, p. 1);
E. Pottier, Les Antiquits de Suse, mission Dieulafoy (Gazette, 1886, II, p. 353) Les Fouilles de
Suse, mission de Morgan (ibid., 1902, I. p. 17
1906, I, p. 5); Le Lotus dans l'Architecture
gyptienne (ibid., 1898, I, p. 77, d'aprs un ouvrage de G. Foucart)
S. Reinach, Le Mirage
oriental (Chroniques d'Orient. Paris, 1896, t. II, p. 509) V. A. Smith, History of art in India,
L., 1911
A. Foucher, Sculptures grco-bouddhiques (Monuments Piot, t. VII, p. 39); L'art
grco-bouddhique, t. I, P.. 1905; La Madone bouddhique (Monuments Piot, t. XVII, p. 255);
E. Chavannes. La sculpture sur pierre en Chine, P., 1893 (cf. Rev. archol 1901, I, p. 224).
;
3o
QUATRIEME LEON
LES
les
et les rives
LA CRTE ET MYCNES
de
la
civilisation,
t le sige
qu'un
brillant
l'poque
nez pointu.
cuivre ct de
nombreux
outils
six
bourgades superposes,
nombre d'objets en
petit
un grand nombre de
tessons
La
sixime
de vases
ville partir
du bas
peints, analogues
fournit
ceux que
Troie de
APOLLO
bijoux d'or, des vases d'argile en forme de corps humains, des pesons
de fuseau ornes d'incisions qui marquent un premier pas vers l'criture,
une figurine de femme nue en plomb. Mais ces trouvailles ont t
par
clipses
Schliemann
que
celles
lui-mme
fit
Mycnes et Tirynthe en
1876 et en 1884. Dans ces
deux
vieilles
par Homre,
FiG. 34.
restes
Poignard mycnien.
C Muse d'Athnes.
d'une
cits
il
clbres
dcouvrit
civilisation
les
trs
l'ancienne
ville,
Les visages de
plusieurs
taient recouverts
de
il
et
travail
dlicat,
des
squelettes
poignards
d'un
de
(fig.
Tirynthe,
bondissant
au-dessus
lanc au galop.
d'un
Tirynthe,
l'explorateur
centaines
des
tessons
re de plantes, de
taureau
Mycnes comme
recueillit
d'une
(fig.
par
Fig. 35.
poterie
Vase
jMycnien.
fMuse de Marseille.)
35), dco-
c est-a-dire
32
rappelle celui
vivants,
sinon
aussi
renomme
bien dessins
les
taureaux de Vaphio
que
les
plus
beaux
de Crte,
M. Arthur Evans
l'ancien palais
Fig. 36.
la
d'Athnes.
roi
d'un vieux mot labrys, hache, appartenant une des langues parles
sur la cte d'Asie. Or, le palais de Cnosse tait bien le Palais de la
Hache, car on y
haches deux
un endroit
de ne pas s'garer, car il prsente, comme les palais
assyriens, un enchevtrement trs compliqu de corridors.
Ce palais tait orn d'une profusion de bas-reliefs en gypse et de
peintures. Ces dernires sont extraordinaires par leur varit et la
libert de leur style (fig. 37, 38).
ct de figures de grandeur naturelle, il y a de petites scnes composes de nombreux personnages,
entre autres une runion de femmes trs pares, trs dcolletes, qui
forment un groupe anim sur un balcon. Un profil de femme est d'un
accent si moderne qu'on hsiterait, si le doute tait possible, l'attribuer
au xvi'" sicle avant J.-C. (fig. 38). 11 y a aussi des scnes de chasse,
des paysages, une vue de ville, enfin tout un ensemble de sujets pittoresques, qui ont t une rvlation pour l'histoire de l'art. Deux palais
o
il
tait difficile
33
APOLLO
analogues celui de Cnosse ont t dcouverts
sur un autre point de
et explors par
Homre
avant
la
priode
genne, celle
2 la priode
FiG. 37.
avoir t
le
l'le
2000
minoenne
de Crte pa-
centre principal,
caractrise
Porteur
DE VASE.
du mtal, sous
dustries
Fresque du palais de
Cnosse. {Muse de Candie.)
l'influence,
avant J.-C.)
"
la
priode mycnienne,
seule
connue de Schliemann, qui semble, certains gards, celle de la dcadence minoenne, mais qui se distingue par une cramique peinte
trs originale, dcore de plantes et d'animaux (1500-1100 avant
J.-C). Ces civilisations, formant une
chane continue, se refltent dans
les pomes dits d'Homre, qui ont
800
civilisation
entre
l'intervalle
et
Ho-
s'tait
pro-
mycnienne
de l'Em-
Des
venues
guerrires
tribus
de
la
autres les
de Troie,
nienne
replong
la barbarie.
vait
pas
coup de
mycGrce dans
dtruit la civilisation
et
Mais
pri
la
la civilisation n'a-
tout
entire.
tribus, fuyant
Beau-
devant
l'in-
34
FiG. 38.
Jeune fille Cretoise.
Fresque du palais de Cnosse {Crte).
{Muse de Candie.)
s'taient
Chypre, sur
les
rfugies
dans
ctes d'Asie
notamment Chios et
de Syrie
ces pays hrimycnienne et en conservrent le soules
les,
Mineure
et
et se
dvelopprent
FiG. 39.
DVELOPPEMENT DU RELIEF SCULPT
SUR LE VASE DIT DES MOISSONNEURS, DCOUVERT A PhAESTOS (GrTE).
{Muse de Candie)
35
APOLLO
sont plus anciens que
la civi-
tmoignent d'un
analogue,
FiG.
40.
tat social
des
milliers
aujourd'hui.
au
profit
des grands.
36
florissait la
mme
mycniennes
Minoens
tiens,
minoennes
villes
Mycniens
et
tions commerciales
mais
se
l'art
connaissaient,
et
Egyp-
du monde mycnien
nullement
n'tait
tions,
La
commun
minoenne connaissait l'criture des milliers de tablettes, portant des inscripdcouvertes en Crte
mais ces inscriptions, non encore dchiffres, n'ont rien de
hiroglyphes gyptiens.
civilisation
ont
avec
les
BIBLIOGRAPHIE.
R. Dussaud. Civilisations prhellniques. P., 1910; W. Drpfeld,
Troja und Ilion. 2 vol. A., I9C2
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Annual of the Brilish School of Athens, t. Vl-X, L.. 1899-1904 Journal of Hellenic Studies,
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fouilles italiennes, Monumenti dei Lincei, t. XII-XIV, Milan, 1902-1905
R. Weill. Le vase de
Phaestos {Revue archol., 1904, I, p. 32).
Des rsums en franais de ces travaux ont t
publis par E. Pottier, Revue de Paris et Rev. de l'Art ancien e' moderne, 1902; S. Reinach,
L'Anthropologie, 1902, p. 1-39; 1903, p. 110, 193
1904. p. 257
P. Lagrange, Revue biblique,
1907, p. 163; CoUignon, La Peinture prhellniue {.Gazette, 1909, II, p. 5); Fougres, La
Grce (Guide Joanne), P., 1909.
;
p. 173-211
37
CINQUIEME LEON
L'ART GREC
AVANT
PHIDIAS
de l'Archipel, notamment Paros, ne sont que d'normarbre cette matire est galement trs rpandue en
o les carrires du Pentliqueet de l'Hymette taient
Attique,
dans la Grce du Nord et sur la cte d'Asie. Les Grecs ont
clbres,
eu, sur les Assyriens et les Egyptiens, le grand avantage de disposer
d'une matire admirable, moins dure que le granit, moins molle que l'albtre, agrable voir et relativement facile travailler. Mais ils avaient
sur eux cet autre avantage, plus important encore, de n'tre pas courbs
sous le joug du despotisme et de la superstition. Ds qu'ils font leur
apparition dans l'histoire, les Grecs offrent un contraste frappant avec
ils
aiment la
ils ont l'instinct de la libert,
tous les autres peuples
nouveaut et sont avides de progrs. Les Grecs n'ont jamais t attachs
au pass par les chanes d'une tradition tyrannique. Leur religion mme
empitait trs peu sur leur libert. On a vu paratre chez eux, de bonne
heure, ce dont il n'y a gure de trace dans les pays d'Orient l'habitude
de considrer les choses humaines comme purement hummes, de
raisonner sur elles comme si elles ne relevaient que de
PLUSIEURS
mes
les
blocs de
la raison.
Cette tendance,
l'amour de
est
le
don
la libert et le
le
plus
c'est le
rationalisme.
got du beau,
prcieux que
la
le
Avec
rationalisme
Grce
ait
fait
l'humanit.
de
la
s'est
il
la
voie de
l'art
peine coul
furent
deux
sculpture en marbre et
Grce
de l'art
de l'Assyrie, n'avait eu sa part, qu'il serait injuste de mconnatre, dans l'ducation de la Grce propre. Mais il faut
ajouter que jamais gnie ne fut moins servilement imitateur que celui des Grecs
ce qu'ils connurent de l'art
oriental ne leur servit qu' s'lever au-dessus de lui.
Une des plus anciennes statues de marbre dcouvertes en Grce est une Artmis, exhume par M. HomolleDlos; elle remonte l'an 620 environ (flg. 41).
On dirait presque un pilier ou un tronc d'arbre, avec
dige,
si la
l'art
FiG. 41.
Artmis
archaque
DE DLOS.
(Muse d'Athnes.)
38
de l'Egypte
et
L'ART GREC
l'indication
sommaire d'une
AVANT PHIDIAS
de che-
tte,
c'est
plus
primitif
qui
parait
avoir t
la
dans
le bois,
premire matire
(fig.
d'une colonne
mais regardez
observs sur
une aurore de
voici
la
la
le
il
chle dans
y a
des
libert.
statue
assise
Au milieu du w sicle,
du
- IIRA ARCHAQUE
FiG. 42
DE SaMOS.
Chars, d-
roi
(Muse du Louvre.}
La mme
n'est
jet
Caryatides et
trise les
ou
des
Siphniens,
environ,
qui
M. Homolle
les
du
frises
de
530
exhum
par
datant
t
Delphes et reconstitu
44).
Aux
famille
environs
de
de
l'an
550,
une
de Chios. L'un
Archermos,
nouveau, celui de la
toire ou Gorgone,
l'le
pelait
Fig. 43.
Statue de Chars.
(Muse Britannique.)
mouvement
rapide.
d'eux,
qui s'ap-
imagina un type
desse
aile.
s'avanant
On
d'un
a retrouv
39
Vic-
l'ile
de
APOLLO
Dlos
45).
(fig.
Cette figure
la
comme
serres
fourreau, que
la
ne connat
gyptien
l'art
gure que
dans un
assyrien ne
l'art
laissant voir le
be bien muscle
et
chose
FiG. 44.
Elle
A Delphes.
une
qui
l'art
sourit
gauchement, sans
sourit
doute,
femme
un rictus trop
bouche sche, des
avec
accus, une
grimaantes ou indiffrentes.
Avec
il
commence
timents,
la
il
la
Nik de Dlos,
l'art
ne se con-
cher-
vie intrieure.
grande dcouverte
art nouveau.
C'est
une
l'annonce d'un
et
aux
fouilles
la
couche des d-
bris
Perses,
les
de
tues
cette
Comme
cole.
sta-
elles
ne
svrement
drapes
11
pas
mais
et
.
elles sourient
ne courent
V
c
d une
parfois
le dsir vi-
40
Restitution
Fig. aS
^,^^^ ^^^. ^,,^,-^, ^, dlos.
(Muse
d'Atiines.)
dent de plaire
47). Toutes
(fig.
gues tuniques,
ne
elles
aprs
et personne,
sont vivantes,
les
avoir vues,
les
rence de vie
Un
le peignait.
type
viril
analo-
au Vh
leurs.
sicle,
Ce
fut
FiG.
d'abord a Apollon
et
(Muse d'Athnes.)
(fig.
48).
On
en possde
l'cole
progrs
l'indication
de Chios a
fait
progresser
dmie.
,'-""
Ces
-j
'
d'hommes
et de femmes, malgr
de dessin et d'expression,
grand dfaut d'tre des types abstraits, de
statues
ont
le
ne pas
attributs
Le
ses
sculp-
person-
nages,
consista
briser les
de
Fig. 47.
Orante
leurs occupations et
Ce
progrs
s'est
(Muse d'Athnes.)
ture,
41
plus
la diversit croissante
leurs attitudes.
DE l'Acropole.
toujours
de
Il
est
libre
probable que
que
la
la
sculpture,
pein-
y a
APOLLO
beaucoup contribu.
cette poque, qui ont pri, nous avons les derniers vases a figures noires et les premiers vases
trs
est
sensible.
L'habitude de
car
guassent
les
aussi exercer
fallait
il
et
qu'elles
rappe-
de force ou d'adresse
par lesquels les vainqueurs aux jeux s'taient
grands vnements historiques
illustrs. Les
de 490 479 surexcitrent toutes les facults
du gnie hellnique, en lui donnant la pleine
conscience de sa force et de sa supriorit sur
de l'Asie. De cette
les civilisations serviles
lassent les divers exploits
FiG. 48.
Apollon archaque.
(Muse d'Athnes.)
crise bienfaisante
de
la
sortirent les
chefs-d'uvre
rparer.
La
On
il
il
la paix,
les
envahisseurs, la
s'occupa de rebtir ce
qu'ils
une
occasion exceptionnelle de se
manifester sur bien des points
la
fois.
Entre 480
rencontrons
et
les
470, nous
premires
Invasions de la Grce par les armes perses de Darius et de Xerxs, batailles de Marathon,
de 5alamine, de Plates (guerres dites mdiques).
2. On sait depuis
1901
que ce temple tait ddi la desse locale Aphaia (Comptes
rendus de l Acadmie des Inscriptions, 1901, p. 523).
1
42
au duel rcent
allusion
par
protgs
Athn.
ttes
plus
reste
Il
d'archasme
sont
Pallas
dans
les
comme
si
l'mancipa-
de ceux-ci,
tion
tait la
plus
avait t,
raison
plte.
qui
rcente,
pour
cette
Le
tomb
guerrier
Fig. 5o.
corps d'un
(fron-
Une
du temple de Zeus
dcouverts au
allemandes de
51). Celui de
et
Oenomaos
Fig. 5i.
de
l'est
reprsente
l'on
la
les
Plops
devaient concourir
des
retrouvs
depuis,
Olympie (fig.
des uvres vigoureuses, un peu rudes
par
fouilles
875
tons sont
49).
frontons
Olympie,
cours des
apprts de la course
celui
(fig.
les
simplicit
applaudissait,
puissante celle
vers
la
mme
l'art,
43
des
poque,
que
tragdies
sont
Athnes.
la science
de
rests
52).
la
Ce
qui est
forme, c'est le
APOLLO
de
mrite
Les
composition.
la
Egyptiens
et
Assyriens
les
ont
song
pas
n'ont
comme en
telle
au
que
ils
disposer
les
La
centrale.
figure
v sicle,
composition,
entendue
l'ont
n'est
les
Grecs
pour
l'art,
tistique
oii
Le
que des
FiG. 52.
TTE
d'Hrakls,
la libert.
au repos
dans
le
que toutes en mouvement. Pausanias, qui a dcrit le temple d'Olympie, attribue le premier fronton Paeonios de Mend (Thrace), le
second Alcamne, dont les textes font tantt l'lve, tantt l'mule
de Phidias. Il est probable qu'il y eut deux artistes de ce nom et que
le fronton d'Olympie est du plus ancien, dont on connat, par de
(Muse d'Olympie.)
FiG. 52 A.
FiG. 53.
NiK DE Paeonios.
44
bonnes
et signe vers
maturit de
pu
sculpter
doit attribuer
l'artiste
jeune,
fronton
le
il
oriental,
propos de l'Egypte,
de frontalit dcouverte par Lange, qui, dans tous les
J'ai parl,
de cette
loi
condamne
primitifs,
arts
humaine
la
figure
mouvoir suivant un
L'art grec de la pre-
se
plan vertical.
FiG. 54.
(Palais Lancelotti,
entrave.
avec
plus
le
d'athltes.
conserve
fut
d'elles, le
d'clat
L'une
Rome)
Rome
elle
homme
reprsente un jeune
dans un vigoureux
le
disque
jette
(fig.
53).
vivement vers
mouvement de
qui se courbe
pour lancer
effort
Son corps
la
se re-
gauche, par un
auquel parti-
torsion
buste est
si
expressif,
vivant, la tte
si
elle
semble
indiff-
qu'accomplit
(fig, 54). C'est l un des caracde l'archasme grec, qui fut le plus
lent disparatre
on en trouve encore
des exemples isols aprs Phidias.
le
corps
tres
Myron
sculpteurs
Fig. 55.
Copie
forme
du V
la triade
sicle,
des grands
tait
l'auteur
DE Polyclte.
(Muse de Xaples.)
(Clich Alinari, Florence.)
45
et
de plu-
dont
le
nous
Dor^"
POLLO
Diadumne,
Doryphore
tait appel par les anciens le Canon, c'est--dire la rgle, parce que
les proportions du corps y semblaient plus exactement rendues que
dans toute autre statue. La tte, dont il existe une rplique en bronze,
trouve Herculanum, nous parat aujourd'hui un peu dpourvue
une lance
(fig.
Fig. 56, a,
b,
c,
56
55,
(fig.
a), et le
56
b).
\^e
d'expression
mais
pair
(fig.
c'est
perfection classique
55).
signal,
comme un
un
trait particulier
des statues de
grec du V"
une man-
En
Egypte,
en Assyrie, dans l'art grec primitif, les figures, en ronde bosse ou en
relief, posent galement sur les deux pieds
il en est encore de mme
dans les frontons d'Egine. On renona d'abord cette attitude pesante
pour les figures en mouvement, comme le Discobole de Myron mais
c'est Polyclte qui parat avoir introduit, dans les figures au repos,
l'attitude que l'on pourrait appeler " de la jambe libre ". Le plus bel
exemple qu'on en puisse citer est la figure en bronze d'Amazone, autrefois Ephse, dont il nous reste plusieurs copies en marbre (fig. 56 c).
Le type de ces guerrires viriles fut trs en faveur dans l'art grec du
sicle, cause des lgendes qui les faisaient venir de l'Asie pour se
l'art
sicle.
46
la plus haute,
plte
de
comme
le
Renaissance. L'volution de
la
la
com-
plus
jamais acheve
l'art n'est
par-
de la perfection de l'art est une erreur dangereuse, car c'est le condamner, par voie de consquence, reproduire sans cesse les mmes
modles, renoncer au progrs. Le rle des artistes de gnie est bien
plutt de prparer l'avnement des tendances nouvelles, en donnant
une forme adquate et dfinitive celles de leur temps.
ler
BIBLIOGRAPHIE.
M. Collignon. Histoire de la Sculpture grecque, t. I (jusqu'au Parthnon). P. ,1892: E. Gardner. Handbook of Greek Sculpture. 2'' d., L., 1906 G. Perrot. Histoire
de l'Art, t. Vlll, IX, P., 1903, 1912 (jusqu'aux guerres mediques) E. Lwy, Griech. Plastik-,
2. vol., Lp., 191
J. Klein, Gesch. det griech. Kunst. 3 vol., Lp., 1904-7 ; H. Lechat, Au Muse
de l'Acropole. Lyon, 1903 La Sculpture attique avant Phidias, P., 1905 (cf. Collignon. Journ.
des Sac, 1906, p. 121) ; A. Furtwaengler, Aegina. 2 vol.. M., 1905 A. Furtvkraengler, Masterpieces of Greek Sculpture, trad. par E. Sellers, L., 1895
Die anlikeri Gemmen. t. 111 (seul
consulter pour cette leon), Lp., 1900
A. Mahler, Polyklet. Lp., 1902; F. Studniczka, Kalamis,
Lp., 1907; S. Reinach, Ttes antiques idales ou idalises. P.. 1903 ; Rpertoire de la Statuaire, t. I-IV, P., 1897-1910 (18 00O gravures au trait d'aprs des statues et des groupes de statues grecques, avec des renvois aux meilleures publications et une bibliographie complte de la statuaire grecque)
Rpertoire de reliefs. 3 vol.. P., 1909-1912.
Sur l'Herms d'Alcamne, dont
une copie, pourvue d'une inscription, a t dcouverte Pergame, voir Alterthiimer oon Pergamon,
B., 1908, t. VII. p. 48.
Pour les fouilles de l'Ecole franaise d'Athnes Delphes, voir, outre
Bulletin de Corresp.
le Guide Jeanne (d. de 1909). Th. Homolle, Gazette. 1894, II. p. 441
hellnique. 1900, p. 427 /d16 L'Aurige de Delphes (Monuments Piot. t. IV, p. 169) ;G. Perrot.^
Histoire de l'Art, t. VIII, p. 336-392 (trsor dit des Cnidiens, petit temple avec Cariatides, orn
de bas-reliefs archaques). Sur la dsignation de cet difice et sa restauration, voir Rev. archol.,
1909, 1, p. 138, et Homolle, Sculptures de Delphes, P., 1910 (t. I).
;
47
SIXIEME LEON
PHIDIAS ET LE
DE
460
435 environ,
Pricles
de
fut
Ce
pire athnien.
dictature
suasion.
Avec
dfauts, cet
avait
choses
la
;
chef
de
de
homme
passion
c'est
de
de l'emfut une
matre
le
vraie
le
dmocratie
la
athnienne et
PARTHNON
la
per-
graves
aimable
des belles
son
FiG.
initiative
groupe nombreux
d'artistes,
dont quelques-uns,
hommes
comme
Entour d'un
les architectes
raine
de son
gnie.
La
Sa
situation
mais
il
y a
laiss
l'empreinte souve-
divinit tutlaire
Fig. 58.
que
Vue du Parthnon.
48
fournirent
leurs
plus
PHIDIAS ET LE PARTHENON
beaux marbres des milliers d'ouvriers et
favoriss par une poque de paix relative,
Bientt
achevs en 435.
on
aprs,
commena
en marbre
reconstruire
de
temple
Les travaux,
d'artistes.
taient
petit
le
d'Athna
Posidon,
situ au
nord du Parthnon (fig. 60) il ne
fut achev que vers 408, vingt ans
aprs la mort de Pricls. Dj la
guerre du Ploponse avait ap-
Polias
d'Erechthe,
et
pauvri Athnes et
de deuil sur
Tous
les
un
jetait
du
la fin
Parisiens
voile
sicle.
ayant vu
la
l'aspect
ment
une
maison
rectangulaire,
Angle
G. 5q.
du Parthnon.
fentres,
(Dessin de Xiemann.)
Secinann, diteur.)
qui constituent
reliefs,
Quand
le
temple
dre dorique,
thnon,
la
\a.
frise.
est
comme
le
d'or-
Par-
suprieure
partie
de
les
plaques
ticales
alternant
lisses
trois
rainures ver-
appeles
iriglyphes,
avec des
ou ornes
plaques
de
(fig.
59).
L'architecture grecque
types gnraux de
appartiennent
le
la
a employ
trois
ordres,
construction colonnes.
Parthnon,
d'Aphaia Egine,
FiG. 6o.
Portique des Caryatides.
Erechtheion d'Athnes. (Clich Giraudon.)
reliefs,
les
le
Le
c'est--dire
temples de
49
la
Sicile
et
trois
de
l'Italie
le
temple
mridio-
APOLLO
Agrigente,
nale (Slinonte,
qu'il
vent par
les
l'ordre
est
avait
dorique,
peu lance
form
d'une
la
in-
Dans
colonne
couronne
et
chapiteau
d'un
Doriens.
simple,
trs
vase
partie
d nomm
Tordre ioni-
tailloir.
que,
Dans
dont
mo-
grands
les
numents sont en Asie Mineure, phse et Priene, mais dont il y a aussi un spcimen charmant sur l'Acropole d'Athnes
(fig.
plus
61),
mince
la
colonne est
et
couronne
de coussinet
Enfin,
l'ordre
volutes.
corinthien,
l'ordre
et
ionique
l'autre
drivent
con-
de
la
La
colonne,
struction en bois.
un poteau sur
une poutre le
fortifie
au sommet
a l'origine, est
lequel repose
ft
se
pour supporter
la
l'adjonction d'un
coussinet, et
mm
L-
est l'origine
j
Fig. 63.
5o
chapiteau
cet
poutre, par
d ou d'un
vasement
du chapiteau. Le
corinthien
PHIDIAS ET LE PARTHENON
de
sites
construction en bois
la
comment
solidit,
de robustesse
qui contraste avec l'lgance un peu grle et fminine de l'ordre ionique. L'ordre corinthien veille l'ide
virile,
du luxe
Une
et
de
splendeur.
la
preuves
des
les
plus
du gnie de la
Grce, c'est que la Renaissance et l'art moderne n'ont
pas russi crer un nouvel
clatantes
ordre
notre
architecture
des
ordres
prtent
le trsor
grecs,
aux
qui
se
combinaisons
Cavaliers de la frise
DES Panathnes av Parthnon.
FiG. 64.
Ce
qu'il
justesse des
les
autres
dimensions du temple, a t
construction
n'est
pas
moins tonnante. Les grands
blocs de marbre, les tam-
la
FiG. 65.
(Fragment de
la frise
et
les
ouvriers d'Ictinos.
Le Parthnon
n'est plus
fait
APOLLO
une
glise
Muse
du
Mais
un chefdes lieux de
Britannique.
d'uvre
et
l'un
plerinage de l'humanit.
Un
magnifique portique,
les
thnon du ct de
la
mer
il
tait
Le petit
temple de Posidon
et
il
en
guise de colonnes, l'architecte a
employ des statues de femmes,
que l'on appelait dans l'antiquit
est flanqu d'un portique o,
TTE DE Peitho.
du Parthnon.) (Muse d'Athnes.)
FiG. 66.
(Frise orientale
qu'elles
de Caryae en Laconie
reconstruire, aprs
dans
dcouverts
60).
(fig.
On
faites
prisonnires
dans
la
a pu
un
bastion
petit
ailes
ou aptre, qui
pyles
filles
est situ
turc,
la
un autre
Victoire sans
61).
(fig.
la
dispute entre
la
Athna
(fig.
des jeunes
filles
filles,
chent dans
portant
vieillards,
elle.
divers,
un imposant cortge o
pour
des objets
Ces
mar-
figurent
52
Copie RDUITE
67.
DE l'Athka Parthnos
DE Phidias.
Fig.
(Muse d'Athnes.)
taureaux
l'autel
elles
PHIDIAS ET LE PARTHENON
S
de
heureusement,
orientale, qui,
la
frise
est l'un
(fig.
63-66).
l'intrieur
du temple
tait
une
debout.
ivoire,
Avec
Zeus
Athna
en or et en
du temple d'Olympie, c'tait,
au dire des anciens,
le chef-d'uvre de
Phidias. Ces deux
le
assis,
fig. 68.
tte de Zeus,
style de Phidias.
de l'Athna Par(^t'^^^eNy-Carlsberg.prsCopenhague.)
thnOS
par une
petite copie en marbre dcouverte en 1880
Athnes, prs d'une cole
tte
Statuette d'Athn^^
Promachos.
tion
Jacobsen Ny-Carlsberg
il
(Muse de Boston.)
est
exactement la majestueuse
physionomie du dieu (fig. 68). Une autre Athna
de Phidias, colosse en bronze de 9 mtres de
haut, tait place devant le Parthnon, au nordouest.
On
l'appelait
l'Athna Promachos,
c'est-
une
statuette aujourd'hui
vient des
Boston
elle
pro-
de Bologne avec un
torse
de Dresde, a
53
Fig. 70.
d'une
Copie
Athna
ATTRIBUE A PhIDIAS.
(Muse de Dresde, la tte
^^.^^-^ (Daprs Funwaenet
Devriem,
diteurs.;
APOLLO
russi restituer
une admirable
statue,
qu'il
tradicteurs,
que
celle
demande des
la
l'ile
de Lemnos
Pour
Phi-
dias,
le
colons athniens de
(fig.
70).
du Parthnon,
nous disent pas expressment qu'elles soient de Phidias mais
sculptures
les
auteurs ne
les
excutes
il
On
ne peut se faire
de chefs-d'uvre
sans en tudier les moulages au Louvre
ou l'Ecole des Beaux- Arts
qu'il me
suffise de vous montrer le groupe imsous sa direction.
une ide de
cette srie
FiG. 71.
TTE
d'Art.mis,
posant des
trois
Laborde Paris.)
tal,
(Clich Giraudon.)
dont
les
et quelques autres fragments de la frise des Panathnes, dsespoir de tous les artistes qui
ont voulu en imiter la noble ordonnance, la majest sans emphase et
inexprimable,
l'inpuisable
Une
varit
tte d'Artmis,
(fig. 62-66).
provenant du
tient
la
distance
paupire
faible
trs
et le sourcil, la
entre
la
vigoureuse
saillie
style
minante
est celle
d'une
force se-
11
dgage
de
tout
art
Fig. 72.
d. elle-mme,
qui se
de Phidias
^4
PHIDIAS ET LE PARTHENON
(cf.
fig.
dans
la
sereine et forte
la
rverie,
y a l'enthousiasme,
il
passion,
la
souffrance
la
comment
ses
nous
successeurs y ont
russi.
ne puis
Je
dont
quitter Phidias,
Alcamne)
lves (Agoracrite,
d'aujourd'hui
avant J.-C,
de deux
je crois
la
la
(lig.
73
et 74).
je suis
mme
statue dcouverte en
sicles
Vnus, mais
trite,
la
de Milo
l'le
la
du
vre du Louvre,
1820 dans
Alors que
les
travaill-
et
convaincu qu'elle
100
est
ne reprsente pas
desse de la mer, Amphi-
qu'elle
tenant un trident
Fi(j. 73.
du bras gauche
Aphrodite de Mlos
(VNUS DE Milo).
postrieur Phidias,
vrit
mais encore
tout ce
tout
On
son esprit.
qui
fait
Phidias, et l'on
imprgn de
retrouve en
le
gnie
n'y trouve
elle
de
rien
ni
passionne
forte et sereine.
elle
Sa beaut
de noble simplicit et
de dignit calme, comme celle
du Parthnon et de ses sculptures.
N'est-ce pas pour cette
raison qu'elle est devenue et
reste si populaire, malgr le
mystre de son attitude tant
est faite
Fig. 74.
discute
(VNUS DE Milo.)
(Muse du Louvre.)
Des
gnrations trou-
55
APOLLO
haute expression de
de
manque
le plus,
de
cette srnit
l'esprit.
BIBLIOGRAPHIE.
M.
t. I
et II. P..
1892,
1897 Le Parthnon, P., 1912 (phot. de toutes les sculptures); Fougres, Athnes, P., 1912;
G. Perrot et Ch. Chipiez, Histoire de l Art, t. VII, P., 1898 (ordres grecs, lments d'archi;
P.,
Fougres
36
SEPTIEME LEON
PRAXITLE. SCOPAS. LYSIPPE
LA
guerre du
Ploponse,
engage par
404,
par
la dfaite et la prise
d'Athnes. Ces
et religieuse
illustre victime.
fut la plus
un
de
l'hellnisme
IV
sicle
encore.
on peut
mme
royaut
sa
qu'au
assurer
s'affermit
et s'tendit
fruits
et
elle
profondeur
pense.
un
mditatif,
art
furent
l'art
les
serein
dont
plus
et
du
subtilit
la
de
succda
Praxitle et
Scopas
clbres
FiG. 75.
la
sicle
v*'
EiRN ET PlOUTOS.
(Copie d'un groupe
de Cphisodote.)
(Muse de Munich)
reprsentants.
Le
est
existe
(fg.
75).
La
de
de
Par
l'cole
la
de Phidias
FiG. 76.
Herms de Praxitle.
(Muse d'Olympie.)
mais
le
sentiment qui
de Praxitle. UEirn
date probablement de 380 avant J.-C.
Nous possdons de Praxitle, n vers 385,
une uvre originale qui a t retrouve en
1877 dans le temple de Hra Olympie,
au lieu mme o elle avait t signale par
Pausanias. C'est un groupe reprsentant Herms portant le jeune enfant Dionysos, que
57
POLLO
Zeus
du groupe de Cphisodote a
remarque depuis longtemps.
Mais l'Herms est plus dtach que
l'Eirne de la tradition de Phidias.
On y trouve une grce sinueuse,
presque fminine, une intensit de
vie spirituelle qui est un phnomne
nouveau dans l'art. Le travail est
d'une beaut dont ne donnent ide
celle
photographies
ni les
ni les
moulages.
qui
FiG.
7.
TTE DE l'Herms
DE Praxitle.
la
sicle
ts
d'abord
les
cheveux,
trai-
le
(Muse d'Olympie.)
de la rflexion.
nombreuses copies de l'poque romaine nous ont conserv, du
un
moins dans leurs traits gnraux, d'autres uvres de Praxitle
Silne (fig. 78), un Satyre, deux
^^^^^^^^^^^^^^^^
une
Artmis
peut - tre
Eros,
(fig. 79), un Zeus, deux Dionysos et
un Apollon. La plus fameuse dans
l'antiquit tait une image d'Aphrodite nue sur le point d'entrer dans
^^^^^^^^VKlp 'ji^-^I^^^^B
la
mer, qu'on admira longtemps
dans le temple de la desse, Cnide.
Malheureusement, les copies qui
nous en restent sont assez mdiocres
De
mais
Lord Leconfield
(fig. 80)
possde Londres une tte d'Aphro;
dite
qui,
plesse
de
du
la
^j.
merveilleuse sou-
^EwL
^mI^"^'^^!
comme
grand
^
par
ii^'^i^
f
'^
^^
trs voisine
artiste
d'un original du
athnien
(fig.
81).
.
accuss
^'^^^
78-
S.knektD.onvsos enfant.
(Partie suprieure d un
groupe
les
De ronde qu'elle
forme du visage est devenue ovale
les yeux, au lieu d'tre grands ouverts, sont
demi-clos, avec cette expression particulire
que les anciens qualifiaient d' " humide " les
sourcils sont peu accuss et l'attnuation des
ce noble et charmant gnie.
la
tait,
telle
insensibles,
avec
les
plans voisins.
semble
se fon-
qu'elles
atteste
une
enfin l'en-
du
proccupation
clair-
qui
exclut
de
la
tout
En cela
toute scheresse.
peinture sur
de duret
reste
et
se manifeste l'influence
la sculpture.
La grande
pein-
mais
comme
les
que
le
de
il
du
FiG. 79.
est croire
sicle,
Alors
Poly-
gnote,
avait
vrais chefs-d'uvre.
produits
les
(Peut-tre
d'aprs Praxitle.)
(Muse du Louvre.)
t moins coloriste
ceux du
Artmis
iv^ sicle,
que dessinateur,
Parrhasios,Zeuxis,
nous
Si
bleaux, nous
les
trouverions peut-tre
plus voisins
tegna ou de
Bellini.
tte
comme
Leconfield
Corrge
La
suavit d'une
l'Aphrodite
fait
songer,
en
de Lord
effet,
F1G.80.
de l'Aphrodite de Gnide
PAR Praxitle.
(Vatican.) (Clich Alinari.)
nous reste de
pas quelques
ttes
la
main de Sco-
provenant
des
frontons
59
APOLLO
mme
permis de reconnatre le
style
rier
Hracls imberbe
moins prononc
(fig.
mais
les
sourcil
arc d'ombre.
Ce
donne
de Scopas une expression
passionne et presque douloureuse on
aux
ttes
y sent comme
combattu,
d'un
l'intensit
l'angoisse
d'une
dsir
aspiration
inassouvie.
Telle
8i.
FiG.
(Collection de
TTE d'Aphrodite.
Lord Leconfield, Londres.)
est
la
rverie
langoureuse
premier, y a exprim
Le
du
IV"
de
l'originalit
a su rendre dans
Praxitle
sicle,
Lysippe,
le
Scopas.
marbre
Scopas,
le
la passion.
tait
plus jeune
d'Alexandre le Grand
et travailla surtout le bronze, alors que Praxitle et Scopas taient
plutt des marbriers que des
bronziers. Lysippe naquit
Sicyone, ville du Ploponse il prtendait n'avoir eu
d'autres matres que la nature
et le Doryphore de Polyclte,
cette ligure d'athlte que l'on
que
les
deux prcdents
il
]e
l'ai
dj
sippe se
dit,
tait
d'Argos. Ainsi
l'art
l'art
Fig. 82.
croissante
au
une part
sentiment
TTES
de l'cole de Scopas.
(A Athnes et Florence.)
et
l'lgance,
60
du
V'^^
sicle,
le
canon de
fois
longueur de
la tte
aux
dpens de l'enveloppe charnue. Ses ttes n'expriment m la rverie ni la passion
elles se
saillir les
contentent
nerveuses
d'tre
et
Nous
fines.
est
d'Ephse,
n'est
nifestement
copiste
(fig.
ma-
que
le
Une
85).
statue
de
l'athlte
moulage
au Louvre, se-
voir le
Fig. 84.
j;
copie
la
rait
TTE
DE l'Apoxyomne de Ly:
(Muse du Vatican.)
ze de Lysippe.
Enfin, plusieurs
images d'Hracls
d'originaux du
et
d'Alexandre drivent
mme
artiste.
On
lui doit
de femmes,
dont nous possdons de nombreuses raussi quelques
belles
statues
entre
autres
la
pliques,
Vnus
dite
de
Ce
la tte offre
antique
K,
.s3.
Al m, Kl
1;
Lutteur Borghse.
(Muse du Louvre.)
ul
APOLLO
nos
jusqu'
rimiter
Quatre
Bryaxis,
Lochars
jours.
Scopas,
sculpteurs,
et
Timo-
dcoration du Mausole
la
la
m-
Grce
dcoraient
Mausole.
Deux
autrefois
ce
belles statues,
celle
Vnus
mise,
Fig.
86. Copie de
La Mnmosyne(?)
DE LySIPPE, dite
La Grande Herculanaise.
(Muse de Dresde.)
Fig. 87.
DITE LA
Artmise
et Mausole.
du Mausole d'Halicarnasse.)
(Muse Britannique.) (Clich Lvy et fils}
Profil de la statue
Fig. 88.
Grande Herculanaise.
(Statues
(Muse de Dresde.)
62
89).
Les anciens
fallait
se
demandaient dj
clbre groupe de
le
s'il
Niob
et
de
ses
d'Artmis.
On conserve
FiG. 90.
NiOB
Florence,
Rome, au
Louvre
et
ailleurs,
des
copies
anti-
(Muse de Florence.)
ques, inga-
Scopas.
Au
plus jeune
centre tait
fille,
Niob avec sa
il
existe une
groupe dont
copie Florence
(fig.
90).
Le
tuer sa
fille
ct d'elle,
motif, pa-
mre qui
est trait
63
NiK {Victoire)
DE Samothrace.
.91.
(Muse du Louvre.)
APOLLO
des contorsions douloureuses de Laocoon
99).
(fig.
L'enfant,
presse
contre
sa
mre,
est
la sculpture.
ture sur
dans
Nous
retrouverons
la
nique diaphane
encore a
la
et plisse
de mme. C'est
fait
DMTER DE CnIDE.
FiG. 02.
(Muse Britannique.)
draperie.
le
mais
elle parat
Deux influences
dominaient
de
Lysippe et celle de l'cole de Scopas
c'est de cette dernire que relev la Vic-
toire.
Par
l'lan
conqurante, par
invincible et l'nergie
le
frmissement de la
entre
manteau
le
et
l'envole
tumultueuse du
l'adhrence de
tunique sur
la
qui nous
soit reste
de
du mouvement
antique.
l'art
Le
musculaire,
la
triomphale
lgance,
de mer, de
cette brise que Sully-Prudhomme a fait
passer dans un vers ail comme elle :
mais
l'intensit
de
la brise
Fig. gS.
Un
souffle
Stle funraire.
dHgso.
64
Une
deuil
statue
de sa
en
assise,
fille
Mater
loureuse,
de
Renaissance
la
Mre dou-
la
dolorosa, que
l'art
multiplies.
Mais, y regarder de prs, les diffrences sont plus profondes que les
analogies.
La
paenne
est
rieure
elle
douleur de
contenue
s'affirme
moins qu'elle ne se
mre
la
et tout int-
et
FiG. 94.
s'exhale
laisse deviner.
les anciens,
Fragment
aprs
Ce
crte
caractre de tristesse
charme de
funraires, uvres
fait
stles
purs de
(fig,
de
d'artistes
dis-
tant
le
les
pro-
attique au IV
sicle
Fig. 95.
Fragment
(Muse d'Athnes.)
tt les
de leur famille de
le sjour
65
APOLLO
rencontre jamais
du dsespoir ne s'y
les gestes,
comme
physionomies,
les
seule,
d'une
vie
heureuse
d'outre-tombe.
Avec
vraiment
quelle subtiht
de
got pur et
le
la
tristesse
Cramique d'Athnes,
printemps, parmi
fleur
unique
et
les
senteurs
du thym
et
de
la
menthe,
celle
de cette
BIBLIOGRAPHIE.
W.
sur l'Herculanaise
66
HUITIEME LEON
L'ART GREC APRS
ALEXANDRE
EN
Philippe
il
il
la Syrie,
l'Egypte, la Perse, la
immense empire
son
se partagrent
et
firent
rgner la
civilisation
de
ses
arts,
devint
alors
l'lve
de
la
67
APOLLO
per des lments nouveaux dont
Aprs
moderne a
l'art
recueilli l'hritage.
la
nerveuse (Lysippe),
tait
exprimer
la
physique, l'angoisse,
les
vements dsordonns
multueux de l'me
corps
c'est
ce
admirablement
les
res-
il
souffrance
que
mouet tu-
du
et
firent
de
coles
Rhodes et de Pergame.
Mais ce n'est pas tout.
Aprs avoir fix les types des
Gaulois mourant.
FiG. 97.
(Muse du Capitule Rome) (Clich Andeyson./
dieux
et
devait
portrait
il
de
les
du
la ralit et
Barbares
tels
avec
que
sentiment
le
pittoresque, des
les
Ethiopiens et
Pergame
et
fit
surtout
La
Alexandrie.
familirement
a
existait
la
peine
dvelopprent,
les
Alexandrins
suivant en
dieux
et
nature,
de l'homme,
les artistes
rent au
cela
l'art
de
trop
jusque-la
hellnistiques
monde
l'art
y avait
la
nglige
enseign-
du paysage
m
g^>
'^fc^^^.N
les
FiG. 98.
seulement dans
le
la
bas-relief
peinture,
et
la
Athna
TERRASSANT UN GANT.
dans
le
qui
Hel-
hommes
non
mais
statuaire.
Tous
nou-
L'poque qui a
vu cela est une des grandes poques de l'esprit humain.
Parmi les capitales hellnistiques, la mieux connue aujourd'hui est
veauts intressantes furent
raliss
68
en
trois
sicles.
Rome, au
de grec. Le Gaulois
une uvre raliste et
mourant
est
pathtique
la fois
le
sculpteur grec
Epigonos
s'est intress ce brave et robuste barbare
qui tait venu mourir si loin de sa
patrie, entran par une indomptable
'
soif
il
s'appelait
Le
d'aventures.
du
traitement
l'enflure,
69
APOLLO
de Puget,
Marseillaise de
la
Rude
Renaissance,
ni
le XlX-^ sicle
ni la
n'en ont
'
pathtique et
la
Le
mouvante.
plus
deux
de lui et
suprme de
dtresse. Douleur purement physique,
fils
ct
dit,
et
cri
cette critique,
sembler dlicate, a
fait
qui peut
fortune. Mais,
le
expirant
moderne a
plices ?
si
Un
genre de snobisme
trs
Fig. ici.
Tte
d'Apollon
(Muse Britannique.)
rpandu consiste mdire de l'art grec
(Autrefois
aprs Phidias, comme de l'art italien
che^ le Comte de Pourtals.)
aprs Raphal
le moindre dfaut de
ceux qui s'y complaisent est de ne rien comprendre l'volution de
;
70
l'art.
l'art
grec s'en
tait
et
il
aurait
de l'Egypte
on ne peut en saisir la
comparable
qu' la
l'admirer la fois dans les produits
de sa jeunesse, de son adolescence et
de son ge mr.
Les mmes prjugs d'esthtique
ont pes, depuis
intolrante
du XIX'
le milieu
Apoldu Vatican
sur le clbre
sicle,
de bronze qui a d
d'annes aprs
la
saillir;
fp^ppppppro^
squelette est
le
ici,
envelopp
par
l'piderme
chair
la
et
recherche de
la
prsente des
Scopas.
Le
lancer une
gard
Fig. io3.
Fragment du Sarcophage
DIT d'Alexandre.
(Muse de Constantinople.}
connaissent
plus la
puissants,
sont tourments.
Ce
ils
srnit
olympienne
est
qui
caractres
rattachent
la
l'cole
dieu vient
de
de
courrouc
mais
il
mme
est
en
mme
victorieux
et
tout-
caractre est bien plus apparent encore dans une admirable tte
71
la
collection
Pourtals au
APOLLO
Muse Britannique
comme un
et qui offre
du Belvdre
l'Apollon
101)-
(fig.
dlire musical
qui l'agite
La
\'^
traits
les
tire
de
discrte
de
atteint la limite
l'art
moderne
reprsentera
Vierge
la
Une
qui
de
l'art
grec
la
franchir
que
quand il
et saint
Jean fondant en
Croix.
vieillard
o se peint
la souffrance,
fait
rait
si
tte
la tristesse
Ici,
n'hsitera pas
larmes au pied de
Dmter de Cnide
la
partie
l'on n'y
avait
reconnu
la
mythologie
lante
l'occasion
mer
ga-
y trouve
il
d'affir-
matrise
sa
et d'intresser
en
sym-
veillant la
pathie.
L'poque
s'lever
hel-
vu
une foule
lnistique
Fig. io3
Trois
et plus
b.
et
le
Parthnon,
il
ne nous est parvenu
une ide des grandes compositions
tudier le magnifique sarcophage
les ornaient,
faire
faut
72
Constantmople
Grand
888
et contenait sans
devenu puissant
et riche
Sidon et
103
et
300 environ,
103
(fig.
est
doute
Ce
b).
que possde
Muse de
le
celle
dessin ces scnes n'en avait pas moins sa personnalit et son gnie.
d'Alexandre
Non
un des chefs-d'uvre de
l'art grec, mais c'est, de tous les chefs-d'uvre de cet art, celui qui
nous est parvenu le plus intact, tant dans le model des figures, qui
semble d'hier, que dans le charme dlicat de leur polychromie. L'art
hellnistique est l, bien qu'au dbut de la priode qu'il caractrise,
avec toutes les promesses de son dveloppement ultrieur
la vie, le
mouvement, l'motion, le ralisme dans les costumes et dans les accessoires. Et l'on se demande ce qui doit plus tonner, ou du gnie qui a
produit une telle uvre, ou de la fantaisie du chef militaire qui l'a fait
enfouir, aussitt acheve, dans un caveau obscur et inaccessible, o le
hasard d'une fouille heureuse l'a fait dcouvrir, en compagnie de
plusieurs autres (fig. 103 a), pour la gloire de l'art grec et la joie des
seulement
sarcophage
le
dit
est
yeux.
BIBLIOGRAPHIE.
M.
et
;
mZ,
73
NEUVIEME LEON
LES ARTS MINEURS EN GRCE
L'ARTISAN
lui
il
d'artiste.
cuite,
de graver un cachet ou un
de plaire
uvre
Mme
dans
besognes
les
les plus
hum-
il
]]
,^
On
son temps.
gard,
qu'il
rence
essentielle,
entre
le
grand
en Grce,
artisans
cherchaient
inspirations
ces
tmoignaient
et
mme
leurs
la
sret de got.
art sont
FiG. 104.
Vase d'argent
DCOUVERT A AlSIA (CTE-d'Or).
(Muse de Saint-Germain-en-Laye)
ils
taient
nous
74
relative,
se
sont con-
de
des matriaux
l'art
aussi
prcis
qu'abon-
dants.
En
joux
celets,
les
colliers,
bra-
boucles d'oreilqui
ont
les
tom-
FiG. io5.
Noces Aldobrandines .
(Peinture antique au Muse du Vatican.)
recueillis
dans
bes, nos
et cisel
perdus
(fig.
104).
vases et
M.
au
cours
Une
d'une
bataille
admirable collection de
d'objets
d'argent,
donne par
E. de Rothschild au Louvre, a t
dcouverte sous
les
cendres du Vsuve,
Achille
'
de plaques en
part,
relief,
qui, offrant
fondues
plus
et ciseles
de rsistance
que les vases
75
APOLLO
Noces Aldobrandines au Vatican, tant admire de Poussin, laisse
la grandeur de nos pertes, mais n'est que le reflet d'une belle
uvre (fig. 105)'. On peut en dire autant des mosaques, imitations
un peu grossires de peintures l'aide de cubes de pierre multicolores,
dite
deviner
d'Issus
du mme genre,
(
la
comme beaucoup
d'uvres
de
postrieures
leurs,
grecque
(fig.
06,
l'poque
07). L'Egypte
traits ralistes,
premiers
sicles
de l'Empire
ro-
cimens de
la
peinture
la cire
de
Le phrygien
Paris
jugeant les trois desses.
Fig. 107.
leur
poque,
inspirs
de
(Muse d'Athnes.)
Le Louvre
en possde
la
tre la
en indiquer
Il
dont
soit
au monde
dcor
est caractris
et la
faune marine.
la ligne droite,
De
(1600
isols
100 750
c'est--dire
ou concentriques, de
lignes
76
enchevtres.
les
Dans
personnages et
des
affectent
les
les
ou diversement
vases de ce genre,
animaux eux-mmes
types
lignes
styliss; les
de la nade dessins
rapprochent toutes
ture se
gomtriques.
de ces
La
double
dipyliens
(fig.
sous
lequel
Vers 750
08).
ils
parat
connus
sont
un
style
nou-
jaune
clair,
les
figures
noires,
Vase dcouvert
AU DiPYLON, A Athnes.
FiG. io8.
{Muse d'Athnes.)
avec
vers l'an 600, commence la crafond rouge, qui dure encore vers
l'an 500, date aprs laquelle prvalut peu a peu un style nouveau, la
peinture rouge sur fond noir. Ces deux sortes de vases sont souvent
mique grecque
qualifis
violets. Enfin,
les
nombre dans
tombes de l'Etrurie mais
a trouvs en grand
.
les
car
il
tous
est certain
ces
que presque
les
vases
athnienne.
Le
que,
110).
Fig. 109.
Vase corinthien.
(Muse de Munich.)
(Wrmann. Histoire de la Peinture,
t.
I.
Seemann,
Parmi
les
vases
qu'Athnes
produisit en masse de 500
400 et que l'on fabriquait
encore au IV sicle (fig. 111),
figures
diteur.)
77
rouges
APOLLO
signs des potiers ou des peintres auxquels
il y a des chefs-d'uvre
nous les devons trois au moins de ces noms d'artisans, Euphronios,
Douris et Brygos, mritent
;
Une
ment
classe
particulire-
intressante
de vases
polychromes,
fabriqus sp-
dans
FiG. IIO.
AtHENA MONTANT SUR SON CHAR.
(Vase grec figures noires.) (Muse de Wun^botirg.)
,
les
se rapportent
jets
pour
la
y a
I-
la
Il
Hypnos
(le
Sommeil)
de
et
Thanatos (la Mort), en prsence d'Herms (Mercure), portent doucement une jeune femme au
tombeau (fig.
2).
1
Aprs
Athnes
loponse,
centre
d'tre le
la
guerre du P-
la
fabrication des
grands
dans
ateliers
l'Italie
qu'on
cessa
exclusif
vases
de
de
s'tablirent
mridionale. C'est
modela et qu'on
normes qui
tion
que
les
d'abord
l'atten-
Muses, bien
peintures en soient
dans
les
fort belle
excute sur
monde
infernal, sujet
frquemment
trait
belle priode
de
La
Fie. iii.
(Kdipe et le Sphinx.
FOND d'une coupe A FIGURES ROUGES.
(Muse du Vatican.)
trs rare
280 avant
J.-C.
la
l'art.
Ils
mme, vers
furent remplacs par des vases couverte noire ou
78
exemplaires
les
mais
c'tait
peinte,
peut-tre
n'y
il
un
exemple de
deux vases absolument idenpas
tiques
seul
les
ath-
ouvriers
copie servile
laient
mme
ne
et
de
la
travail-
pas l'aide de
patrons ou de poncifs.
FiG. 112.
(Muse d'Athnes.)
Les types des vases grecs
sont trs varis
une image
d'ensemble suffira en faire connatre les principaux (fig. 14). Pour
beaucoup d'entre eux, les noms antiques
nous chappent on les dsigne, dans les
ouvrages de cramique, par des numros.
;
est
l'tude
des
de
les
hommes
occupations ou
et
les plai-
leur
ct des statuettes,
bas-reliefs qui
Fig. ii3.
Amphore
DE Canosa
AVEC REPRSENTATION
DES Enfers.
(Muse de Munich.)
il
y a des
souvent servaient dcorer
temples et
villes et
d'art les
celles
moins chres
qu'on
choisissait
et,
le
en
mme
temps,
plus volontiers
79
APOLLO
FiG. 114.
Types
poques; mais
les
plus
de
belles,
l'influence
des
terie et
et
des ventails,
refltent
sont surtout
les
un
prsentent
(fig.
5).
l'poque d'Alexandre
caractre
Cette ncropole a
figures
des
d'une coquet-
Myrina,
postrieures
des
sicle,
Ce
chapeaux
la fin du IV
de Praxitle.
fourni en
femmes
de
tout
et
et
diffrent.
abondance
d'phbes,
FiG. ii5.
Statuette de Tanagra.
(Muse du Louvre.)
116).
Il
y a
80
l'tude
des
cuites
terres
de
Smyrne, de Chypre, de
Rhodes, de l'Italie et de la
Cyrnaque sont richement
rprsentes, ct de celles
de Tanagra et de Myrina.
antiques,
Ds
les
sries
l'poque mycnienne,
la
FiG. ii6.
tait
monde
grec
Terres cuites de
le
(Muse
dit
Myrina.
Louvre.)
on connat des
de
style
minoen
et
mme
les
de
iles
retrouv les
empreintes sur des tablettes de terre cuite. Les pierres graves en creux
s'appellent des intailles
sont en
De
relief, et
elles se distinguent
coles
les
images
tous les objets antiques, les pierres graves sont les seuls qui
des cames, o
l'on
Nous possdons
peut suivre
la
de sculpture. Entre
des
intailles
l'tat
mme
de toutes
les
les
anciens
poques de
des grandes
d'Auguste
triomphe
Actium
deux centimtres,
la finesse et
de
style
longue peine de
elle
a toute
toute la largeur
rique.
La mode
ls
tiG. 117.
(Intaille
Triomphe
d'Auguste.
VAINQUEUR A AcTiuM.
Boston, ffrandie deux fois et demie.)
des cames,
tail-
sieurs
r-
couches,
v*!
commence
i
APOLLO
pire romain.
Le
me connu,
reprsentant l'apo-
Les deux
Mdailles.
des
plus beaux,
Muses de Vienne et
de Saint-Ptersbourg (fig. 18).
Ces merveilleux cames datent
certainement du lir sicle avant
ils
comptent parmi les
J.-C.
tiennent aux
de
FiG. ii8.
(Came
ls
Ptolme Philadelphe
ET LA REINE ArSINO.
trois couches du Muse de Menue.)
ni
l'Assyrie
ni
par
Si
modernes.
les
l'art
de graver
rcent
l'art et
l'Egypte ne
monnaies
l'ont
est
les
relativement
cachets
de frapper
vieilles
la
cte
diquer
le
de gnie,
comme Evnte
monnaies
siciliennes,
et Cimon, ont
Les incomparables
frappes dans
la
seconde
82
Monnaie d'argent
1 19.
DE Syracuse (face et revers).
Fig.
et desti-
celles
de
lui
BIBLIOGRAPHIE.
83
DIXIEME LEON
L'ART TRUSQUE ET L'ART ROMAIN
VERS
l'an
la
centrale
bases de
et,
se mlant
l'Italie
les
confdration trusque.
la
L'Etrune
conquise par
fut
les
d'une
florissante
lisation
nous
pendant quatre
jouit
elle
sicles,
reste
monuments
civi-
dont
il
de nombreux
murs de villes,
de temples, grands
tombeaux orns de peintures
et de reliefs, statues, sarcoruines
I,
objets
Quant aux
Histoire de la Peinture,
Seemann,
trusques,
diteur.)
il
est
bon de
r-
Ce que
italienne,
la
ml sans doute
en Etrurie.
d'original tait
reflet
de
celle
de
la
Grce, de
parce que
genre,
ques avaient
payer
et le
des
de tout
Etrus-
moyen de
le
les
Toutefois,
rie
les
il
y eut en Etru-
coles
locales
qui
de
ple
les
curieuses
peintures
Sarcophage trusque
FiG. 121.
dit Tombeau lydien .
(Muse du Louvre.)
84
immolant
trocle
des
prisonniers
troyens
(fig.
grec, mais
20).
le
trusque;
bien
Le
sujet est
traitement est
Charon,
le
preuve
tient
un
qu'il
appar-
mythologie occidentale.
quelque chose de
style a
DIT LA
<.<
Temple romain
Maison Carre a Nmes.
Fig. 122.
fonds de
vieux
Le
la
prcision et
de
l'pre
admirera,
dans
les
gnorelli
/^tf
riginalit
traits
Orvieto.
et d'o-
dans
les
trusques
en
cuite,
dont
quelques-uns
sont
terre
121).
bien
Si-
nombreux por-
trs
tard,
fresques
Mantegna
Padoue et de
de
C^v
M>ig^m>>Mp^
de puissance
dix-huit
plus
sicles
Nom
XIX''
Ce
Fig. 123.
Le Colise a Rome.
sont
le
sentiment de
qui travailla
sicle.
85
en trurie
la vie,
pendant
la
la
recherche
premire moiti du
APOLLO
ressemblance individuelle,
est abstrait
de
la
et
typique tmoignent d'un got qui n'a rien d'hellnique, d'un got
le
du
terroir.
Ce que
nous appelons
romain n'est pas seulement, comme on le rpte,
l'art hellnistique import ou
copi en Italie. Assurment,
l'imitation des uvres de
la Grce a tenu une grande
l'art
place dans
le
HP
Ruines de la basilique
DE Constantin a ROiME.
l'Italie
mridionale
aprs
plus tard,
romain.
Des
avant J.-C,
de
les
gnraux
Rome d'une
enrichirent
foule de chefs-d'uvre grecs
provenant de la Sicile et de
victoires
FiG. 124.
l'art
sicle
50,
commena
ses
le
pillage
m-
Rome
richesse de
attira
des artistes
ques
maisons, les
les
Ce
got pour
gnral sous
villas,
classi-
les jardins
comme
Lucullus
de vritables muses.
l'art
l'Empire.
Tout
le
monde
sait
dblay prs de
cette
ville
FiG. 125.
fectures.
Toutefois, l'invasion de l'Italie par l'art grec n'empcha pas le dveloppement parallle d'un art romain, qui semble, certains gards,
la continuation de l'art indigne en Italie plutt qu'une forme dgnre
de l'art hellnique.
^6
^-^
tmoins
colonnes,
quents de
l'Empire
la
et
lo-
grandeur de
de sa pros-
Les temples
prit.
et les
modles grecs
mais
(fig.
les arnes,
de
22)
comme
le
Rome,
sont des
nouveauts dans
l'histoire
Colise
de
(fig.
23) et les
de triomphe paraissent avoir eu leurs proto-
l'art
arcs
types dans
villes
les
portes des
Fig. 126.
DIT le
monuments commmoratifs
du monde
dans
les
mais
Fig.
127.
Intrieur
Fig. 128.
comme
hellnique.
bande
Pont du Gard
(Clich Xeiirdein.)
celui
l'architecture
^
(Bas-relief
au Muse de Vienne.)
il
87
APOLLO
pas inconnus des Assyriens
'
il
est
probable
que les Etrusques en avaient reu la formule de l'Orient et qu'ils l'ont transmise aux
1
t
Komams.
On
depuis quelques
sait
vote du Panthon de
"^^
la
a t difie
non sous Auguste, mais sous Hadrien (11738). C'est une date importante dans l'histoire de l'art, car elle marque l'avnement
dfinitif d'un mode de construction dont le
dveloppement devait produire l'architecture
byzantine, l'architecture romane et, dans une
y|
mesure,
certaine
FiG.
annes que
Rome
I2Q.
Depuis
vement
gothique.
de Rome, au
problme de la vote n'a
cess de proccuper les architectes, et les
diverses solutions qu'ils en ont donnes ont
puissamment influ sur la succession des
SCENE DE SACRI-
XVI'
sous Auguste.
(WicKiioFF, Wiener Genesis,
Tempsky.
l'architecture
I" sicle
le
diteur.]
de
sicle,
Saint- Pierre
le
styles.
L'architecture
dvelopper
mdiocres.
tantin,
alors
La
vote
que
basilique
difie aprs
est
la
si
bien
statuaire
de Cons-
trois
votes colossales,
dont l'une,
celle
du
25
milieu,
avait
mtres
(fig.
les
24)
modle
aux architectes
de la Renaissance. Bramante, quand il conut le plan de
elle
servit
de
Saint-Pierre, voulait,
disait-il,
le-
ver
le
-^-
--
88
Fig.
i3o.
Auguste jeune
(Muse du Vatican.)
Wiener Genesis.
Tempsky, diteur.)
(WiCKiioFF,
ajj
125):
(fig.
K.n%.
les
On peut
'.fM
per
les
archologues.
travaux
publique,
d'utilit
aqueducs
(fig.
126),
ponts,
que
Rome
barrages, gouts,
a dissmins
l'Empire
il
la
^1^^^^^^Z^"
de
les
mentionner en passant. Un
caractre de l'architecture
l'poque romaine, qui la rap-
is|%'
.iFig. i3i.
^^
surface de
suffit ici
'"^~j<
Bas-relief de
Titus.
Triomphe de l'empereur.
l'art
dcoratif byzantin.
d'Auguste
idylliques
;
(fig.
on en trouve
marque dans
l'poque
d'un
travail
minutieux,
qui
29), et
mme
dans
les
portraits
guste,
Bas-relief
^
de l arc de Titus.
Les dpouilles du temple de Jrusalem
PORTES EN triomphe.
Fig. i32.
/r
APOLLO
de la tradition classique, art
mouvement, parfois dramatique,
duquel
relvent
les
de l'arc de Titus
(fig. 131,
32) et ceux de la
colonne dresse par Trajan
sur son Forum en 113, reprsentant les campagnes des
Romains contre les Daces
ct de ces bas(fig.
33).
reliefs historiques, on en pos-
bas-reliefs
fleurs
et
figurs d'une
les
fruits
manire
sont
raliste,
FiG. i33.
le
rgissent
feuille
dans
l'art
grec classique,
d'acanthe stylises
des
(fig.
vieilles
(fig.
formules dans la
35).
On
constate
tecture gothique
117,
surtout, sous
furent
Fig. 134.
Pilastre
DU monument
DES HaTERII.
(Muse du Latran
Rome.)
137).
Wiener
Tempsky,
(WicKiioFF,
Genesis,
diteur.)
90
milieu
le
du
IV si-
sculpture romaine d-
d'empereurs,
comme
ceux de Caracalla et de
Gordien, l'art plastique subit
de plus en plus l'influence
des coles qui s'taient d-
FiG. i35.
Aigle. Bas-relief encastr
DANS l'glise des Saints-Aptres a Rome.
U'iCKiiOFF, Wiener Gencsis, Tcmpsk}-. diteur.)
'
l'art
Ces
hellnistique;
intressant
d'un
sicle,
s'affirme
la
avec
tendance
autant
raliste
de vigueur
de Donatello
et
Fig. i36.
-Tte
d'Antinous,
un original
gar.)
les provinces.
Nous
poss-
"
'""^'^^^
.,1
P^^ ^"^
^^^
"
mcmcnt nombreuses en
9^
mOSaqUCS, CXtreItalie
et
APOLLO
surtout en Afrique, parce
uvres
que ce ne
parler, des
mais il faudrait en
d'art
grand compte si l'on retraait
l'volution de l'ornement.
La peinture romaine est loin d'tre
simplement la continuation de la
;
tenir
peinture hellnique.
encore,
la
vigueur du dessin et
l'imitation plus
bas-reliefs,
lieu
'
les
qu'aux
Ce
lois
qui
est
de
incontes-
dante de
l'art
la
l'his-
descen-
hellnique,
la tradition classique,
de
qui se
Mais ct de
^.-^^
^^^
_ portraits
de Nerva et d'Auguste.
9'-^
Rome,
et
moyen
le
ge,
les
plus belles
ses
ses
italien.
Pendant
deux
principes
mais
le
pays d'Occident
les
reprit le dessus,
au contact du ra-
du XIV
lisme franais
fut
comme un
pesa longtemps
cauchemar sur
Renaissance
la
Aujourd'hui encore
sicle,
l'art
ce
et
en
qui
sortit.
byzantin se
l'ancien
domaine
les
reli-
pays
BIBLIOGRAPHIE.
que,
P.,
P.,
d.
s.
P..
Eug.
1899
;
L..
1907;
iSg.
(WiCKHOFF, Wienei-
A. Choisy,
1899; F.
.Strong, Romarx sculpture,
L'amour a l'chelle.
Peinture antique
AU Casino Rospigliosi a Rome.
FiG.
Tempsky,
Getiesis,
diteur.)
S. Strzy-
E. Courbaud, Le
gowski. Orient oder Rom, Lp., 1901 (cf. Rev. archol, 1903, II, p. 318)
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P. Gusman. Pompi, P.. 1905 La Villa impriale de Tibur, P.. 1904 R. Cagnat, La Rsurrection
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(cf. Bijzant. Zeitschrift, 1902, p. 263)
J.-J. BernouUi, /Roemisc/ie I Iconographie, 4 vol, Stuttgart.
1882-1894 A. Hekier, Portraits grecs et romains. P., 1912.
Il y a beaucoup de gravures d'aprs
des monuments d'architecture dans les ditions illustres de l'Histoire des Romains et de VHistoire
des Grecs, de V. Duruy.
;
93
ONZIEME LEON
L'ART CHRTIEN
LE
EN OCCIDENT ET EN ORIENT
l'historien
manifestations de
Rome
l'art
depuis
premires
les
de rserver
la
commence
mditerranens,
doivent
ils
au cours
rapide, dans
d'une
revue
Rome, Ravenne
tinople.
(Wrmann,
t.
Seemann.
I.
Les Catacombes de
Histoire de la peinture,
jusqu'en l'an
leurs
diteur.)
420
morts.
Rome
ensevelissaient
Constan-
et
Elles
les
premiers
furent en usage
chrtiens
100
depuis l'an
la religion
la surface
le
pourtant
parat pas
il
rpugnait
avant
l'loignement pour
le
la
X' sicle.
En
gnral,
les
chrtiens
avaient
94
les
de
idoles
en
reliefs
Parmi
est
y a
uvres
en
de
du Nouveau Testament
ces
des
d'art,
il
pisodes
aussi
comme
et
stuc.
qui racontent
l'Ancien et
il
ont t sur-
tout
des
Les Catacombes
tues.
celle
des
figures allgoriques
du Bon Pasteur
(Jsus)
un
fidle,
FiG.
Jsus et tantt
l',
ternit,
etc.
Mais
141.
Peiniche
d'lnk catacombe
UOMAINE
REPRSENTANT
J
LA Vierge
ET l'Enfant avec
UN PROPHTE (?).
I
l'tude et l'expli-
nous
arrter
sarcophages,
liefs
tifs
mythologiques ou rela-
Les
chrtiens
l'exemple des
que
tiG. 142.
Dalmatie.
Gmirvcci, Storia deW Arte
{D'prs
Cristiana.
q5
sauf
la
EN
suivirent
paens,
les
r-
pisodes
-t
tlSanS
qUl
SCulptaient
CeS
APOLLO
monuments
talent
que Ion
dcoratifs
si
comme
obhtr.
qu'oeuvres
tous les
offrent
d'art.
Ils
dfauts des
l'histoire
Intrieur de la basilique
FiG. 143.
DE Saint-Paul-hors-les-Murs a Rome.
(LBKE, Architekttir,
t.
I,
Seemann,
est
presque
Les
sont
meilleurs
diteur.)
la
brebis
142).
(fig.
la
sculpture en
relief, l'architecture
ne
velle
temple
les
qui
paen,
demeure de la
est
divinit.
la
Aussi
elles
de
pour modles
runion
les
que
clos
appelait basiliques.
Au
lieux
l'on
lieu
vieilles outres.
peut
tre cite
comme exemple
(fig.
96
143). Elle
se
compose d'une
nef,
avec
toit horizontal, et
la
nef centrale reoit le jour par des fentres perces au-dessus des bas-
Au
est
une porte
en arrire
cts.
de laquelle
termme
qui
fond,
est
l'autel
mur
le
et
l'arc
l'clat
murs
les
votes,
au
lieu
habitations
les
temples
paens.
spcimens d'une
de couleur
et
et les
y en a des
grande beaut
Il
d'un style
gran-
Intrieur
DE Saint-Apollinaire in C/asse, a Ravenne.
diose, bien
surtout
le roi
la
et qui
534
(fig.
144).
du
l'an
404,
appartint,
752, aux
de
Byzantins
Plusieurs
glises
conser-
nuovo,
Apollinaire
in
port),
cette dernire
SaintSaint-
Classe
(sur
Saint- Vital
est
une con-
o l'influence de
est indniable
l'art
les
byzantin
autres sont
Intrieur
rio. 14.
DE Saint-Apollinaire nuovo, a Ravenne.
est
(fig.
le
145-147). Si
plan
le
type architectural de
rectangulaire
d'Italie, celles
et
les
la basilique, caractris
plates-bandes,
de Constantinople appliquent
97
domine dans
et
les
dveloppent
le
par
glises
prin-
APOLLO
cipe de la coupole.
glise
Sophie,
532
La grande
de Byzance,
Sainte-
construite
fut
ques.
la
de Milet,
des
par
de
et
c'est--dire
architectes
asiati-
coupole
tait
des Assyriens
dj connue
la
tradition
d'o
FiG. 147.
Vue
in
DE l'glise Saint-Apollinaire
Classe, a Ravenne.
elle se
vers
j-ie
le
rpandit en Sy-
aprs
sicle
IIl'
j^ g -^ ^^ ^^-^
Seemann, diteur.
(LBKE, Arc/j;fe^<Hr,
Mineure aux sicles suivants.
Ce n'est sans doute pas du Panthon de Rome, mais d'glises asiatiques que s'inspirrent les architectes de Sainte-Sophie (fig. 148).
Tout le monde sait que cet illustre difice est, depuis 1453, une
mosque turque, o les mosaques byzantines figures ont t recoumais, dans l'ensemble, il est trs bien convertes avec de la chaux
serv. L'intrieur offre une surface de 7000 mtres carrs. On traverse
d'abord deux grands portiques, puis on pntre sous une norme vote
haute de 56 mtres et large de 32. Vers 1850, des travaux de restauration, excuts dans la mosque, ont permis de copier l'aquarelle
quelques-unes des mosaques figures appartenant l'poque de Justinien et au IX" sicle. Malgr la raideur et la scheresse du dessin,
ces mosaques clatantes devaient encore ajouter la grandeur de
l.
y_Q
^^
I.
l'impression d'ensemble
149).
est
Mme
(fig.
aujourd'hui, on
re-
par
les
qui
supportent
les
galeries,
par
le scintillement
des cubes
colonnes multicolores
ment
l-iG.
08
Vue de Sainte-Sophie
a Constantinople.
\4H.
L'ART CHRETIEN
modles dans
ses
des Sassanides et
OCCIDENT ET ORIENT
Perse
la
s'inspirait
grco-romain.
nementation
des chapiteaux
la figure
Dans
sculpte,
des
et
humaine
fait
l'or-
celle
frises,
absolu-
ment dfaut
tout est purement dcoratif et stylis.
;
L'art
chrtien
subit,
149.
des briseurs
d'images,
Intrieur
de Sainte-Sophie
a constantinople.
iconoclastes,
dits
qui
s'emparrent
travailler Aix-la-Chapelle, la
cour de Charlemagne.
La
fin
de
cette
le X' sicle et
meilleurs
manuscrits
datent de ce temps-l
il
le
auteurs
mais
despotisme tho-
ce
de lendemain.
peu pratique,
mais
FiG. i5o.
La Vierge
ET l'Enfant.
Ivoire byzantin
DES environs de LAN lOOO.
(Muse d'Utrecht.)
(ScHLUMBERGER, popc byzantine lajin du X sicle.)
grecs
cratique
La
des
y eut
de raction contre
tentative
touff
nous
avons
conserv
des
les idoles
mosaques,
(fig.
150,
99
151).
Un
des chefs-d'uvre
APOLLO
de cet art est un bas-relief d'argent du
Louvre, ayant appartenu la basilique
un ange montre
de Saint-Denis
Marie- Madeleine et Marie, sur de
Jacques, que le tombeau du Seigneur est
vide (fig. 52). On peut en rapprocher
un bel ivoire du Cabinet des Mdailles,
qui reprsente un empereur byzantin et
une impratrice du X-^ sicle couronns
par le Christ (fig. 153). Mais, pour
comprendre la majest un peu thtrale
de cet art sans sourire, sa gravit maussade et la pauvret de ses ressources
"^^
*,
'
expressives,
il
faut
tudier
surtout les
BAPTiME DE J.C.
l5l.
Miniature byzantine
DU XJe SICLE.
(Mont Athos.}
SciiLUMBERGER, pope byzantine
notamment la dcoration de
de Daphni, mi-chemin entre
Athnes et Eleusis. L'art byzantin
possde au plus haut degr le sentiment
du style monumental mais il manque
Xl"
sicle,
l'glise
la
de
ds l'poque de Justimen,
tend crer des types et des formules
vie
et,
de
la
nouvelle floraison de
Palologues (xiv
l'art
sous les
poque
sicle),
la-
tantinople.
de
la
zantin aprs le
XV
sicle
mme
aprs
de Constantinople (1453),
au dbut du XVl sicle, les peintures
des couvents du mont Athos, attribues
au morne Panselinos, le " Raphal de
l'Athos ", marquent un dveloppement
nouveau de la mme cole, avec son
mlange de nobles qualits et de vices
incurables.
la fin du xvr sicle, les
la
chute
vices
prennent
le
dessus
l'art
byzan-
100
Fk;. i52.
Les Saintes Femmes
AU tombeau. Bas-relief byzantin
EN argent dor.
{Muse du Louvre.) (Schlumberger,
pope byzantine ; Xicphore Phocas.
Firmin-Didol, diteur.)
en de rigoureuses
de-
formules,
venu une industrie recettes fixes, s'endort dans un sommeil dont il n'est pas
rveill encore, bien qu'il n'ait cess de
dominer dans tous les pays o a triomph
le
schisme grec.
Lorsque
vahirent
la
les
Arabes, au VI h
Syrie et l'Egypte,
de
en-
sicle,
ils
y trouv-
l'architecture
copte
(l'art
'
).
leur
'
dcoration
De l
le
nom
est rest
pliqus,
jours
vgtale
les
excellent encore.
de
ginalit
stalactites,
resque
Une
l'architecture
votes
les
gomtrique.
et
l'origine doit
autre ori-
arabe
sont
agrgations de
effet trs
pitto-
probablement en
sanctuaires en bois
(fig.
54
a).
Le Caire.
Mosque du Sultan Kait Bey.
Fig. i54.
formation de
l'art
byzantin, en ressentit
1
Les Coptes sont les chrtiens indignes de l'Egypte,
rests distincts des envahisseurs musulmans.
.
(Clich Bonfils.)
lOI
LIBRARY
UNIVEftSITY OF
CALIFORNU
APOLLO
son tour l'Influence et
exera
sienne sur
la
hindou.
l'art
l'Europe,
l'art
arabe,
D'autre part,
en particulier
la
l'art
le
turc et
Nord de
Russie, con-
tions
du
glises
ses
monuments
tincelants
d'or
de
modle
le
Saints-Aptres
tinople
ment
la
dont
00
l'glise
sur
des
Constan-
s'est
gale-
inspir l'architecte
de
maux,
les
broderies
des
y furent
imits.
tonner,
ce
Ce
n'est
qui doit
pas que
Moyen
Tart
de l'Europe au
Age
avec
FiG. i55. glise de Saint-Marc a Venise.
de Byzance, mais qu'il
(Clich Alinari, Florence.)
dans une large
ait russi,
mesure, se prserver de son influence. Il faut s'en tonner, mais
aussi s'en rjouir. Car cette influence tait nfaste, comme un souffle
l'clat extrieur et la pompe des uvres byzantines en
de mort
celui
I.
I02
du
au
En
dessin.
il
byzantines
et
surtout
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X.
de
l'art,
i03
APOLLO
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p. 30).
Le meilleur expos gnral de l'art des pays d'Orient non christianiss et de l'art arabe (Inde,
.
Egypte, Espagne) est celui de K. Woermann, Geschichte der Kunsl, t. I, Lp., 1900, p. 479-606.
;
104
DOUZIEME LEON
L'ARCHITECTURE ROMANE ET L'ARCHITECTURE GOTHIQUE
en 1825 seulement
C'EST
a dsign sous le nom
de roman
l'art
de
et,
II
nomnes
de
parallles
Langue romane
domma
Ce
terme
l'autre,
qui
un
et art
roman
con-
et
romain,
fortifi
tianisme,
sible
dans
par
chris-
le
soit
que dans
celle-l
celui-ci.
En
revanche, l'expression
d'art gothique
car
roman
est
inexacte,
qui succde
l'art
l'art
n'a t ni cr ni pro-
pag par
les
Goths.
On
dit
employe d'abord
par Raphal, dans un rapport
qu'elle fut
qu'il
les
adressa
X sur
Lon
travaux projets
Rome
gothique
quelquefois qualifi
est
Types de votes.
FiG. i56.
VOTE EN BERCEAU. 2 (a DR.). EXTRADOS
d'une VOTE d'aRTE. 3 (a g. en bas), INTRADOS DUNE VOTE d'arte ROMAINE. 4, INTRADOS d'une VOTE d'arte A NERVURES.
(A G.),
d'ostrogoth. L'emploi
nom
l'on
jours.
l'pithte
gothique
On
l'art italien,
d'ar^ franais
n'ajoute pas
de
longue et incommode.
Mieux vaut
s'en tenir
celle
que l'usage a
consacre.
la
io5
APOLLO
de
la lgret et
de
la
Dans
hauteur.
premire,
la
les pleins
en
dans
fentres,
en clochetons, en dentelle
roses,
La
daire.
dcoration
est conventionnelle,
mtrique
celle
de
de
la
lapi-
premire
seconde
s'inspire
Dans
la nature.
mire rgnent
plate-bande
la
la
en
fantastique ou gola
directement de
la
l'emportent
c'est le contraire
la
pre-
et le cintre
forme
de fer de lance. Enfin l'aspect de l'glise
romane suggre l'ide d'une majest
calme et consciente de sa force l'glise
gothique est comme un emportement
de l'me vers le ciel.
Les Celtes n'levaient pas d'difices
FiG. iSy. glise romane
d'Angoulme.
en pierre, non plus que les Germains
(Clich des Monuments historiques.)
mais ils avaient un
et les Scandinaves
art dcoratif, tout fait distinct du style grco-romain, qui s'affirme
surtout dans leurs objets de parure. Cet
art ne fut pas touff par la domination
ou par l'influence romaine il se rveilla
lignes verticales et par ses arcs en
avec intensit au
IV'^^
sicle,
lorsque le
tenir
l'art
il
faut
on tudie
on peut le
contre
qualifier
oublier
septen-
une
ville
grecque
interrompues, reliaient
Gaule
la
le
cte asiatique.
Midi de
Ds
DOME DE Bamberg
EN Bavire.
(LBKE, Architektur.t.l,
Seemanrij diteur.)
la
le V'^
io6
FiG. l58.
sicle, la partie
occidentale de
comme
s'laborait,
aussi
la
le style
byzantin, exerait
les
marchands
et
du
peme
car Constantinople,
fonde, joua
qui tait
le rle
chu
jadis
l'abri
trent
Alexandrie.
Rome
et
l'Italie,
elle
de
l'art
Ravenne,
FiG. i5o.
ET
Dme
Baptistre.
Tour penche de
Pise.
au V^ et au vr sicle, tait
une ville byzantine. Ainsi, les influences exerces par l'Italie sur la
Gaule, pendant les premiers sicles du Moyen Age, furent plutt byzantines qu'italiennes.
Ce mlange
ais
de
le
gothique.
les
fortifient
qui mettent
contact
FiG. i6o.
Arcs-boutants
ET CONTREFORT
DE Sainte-Gudule
A Bruxelles.
(Reusens,
Archologie chrtienne.)
ment barbare, de
le
l'autre.
Dan?
07
le
romane marque
fit
APOLLO
graduellement, par des transitions que l'on a
pu mettre en vidence
pourquoi, sans
c'est
il
est possible
comme
La tendance
elle
si
imprime par
pche pas le
explique
spontane.
les
fait
de
le cours.
en
mais
l'volution,
Indiquons brivement
les
comme
romaine du IV
Faade
FiG. li.
vrir,
DE Notre-Dame de Paris.
de
(Clich Xenrdein.)
le jour
et
des
de
la basilique
sicle.
gothique,
l'glise
fidles,
vint
il
l'on
toits
l'in-
recours
bles.
Le
qui
vote,
la
d'une
profil
maniement trop
difficiles.
On
eut alors
il
peut aussi
c'est--dire
c'est
aussi
^
le
1
mode de
56).
vote
Il
:
la
construction
en
berceau,
creux, avec
doubleaux
sans arcs
d'arte,
deux types de
vote
demi-cylindre
(fig.
la
ou
vote
berceau.
de
Une
deux votes en
varit essentielle
telle que la
Romains, est
vote d'arte nervures, dont
la
vote d'arte,
connaissaient les
la
les artes
btis.
Chevet de Notre-Dame
DE Paris.
io8
une
est
sa solidit
calotte
celle
de
homogne, qui
doit
sienne son
la
comme en
quilibre.
La
vote d'arte
nervures saillantes a
employe en
d'abord
VIII*'
sicle,
l'art
par
aprs le
Italie,
les architectes
lombards, dont
de Byzance,
l'art
byzantin.
La
de runion clos
devenue l'glise chrtienne.
Le mme modle servit en Occident pendant
quatre sicles. Au lendemain de la mort de
Charlemagne, les guerres civiles, l'anarchie
intrieure et les invasions normandes firent
basilique romaine, lieu
et couvert, tait
reculer la civilisation
profonde
il
ft
se produisit
un
vif
mouvement
FiG. i63.
Cathdrale
DE Chartres.
(Clich des Monuments
d'activit
historiques.)
que
le
glises ".
Raoul Glaber dit aussi que, quelque temps aprs l'an 1000, " tous les difices
religieux,
cathdrales,
".
par
Ce
Un
tecture,
de
la
M.
vote dans
les glises
d'Occident des
Cathdrale
DE Reims.
t iG. 104.
(Clich courieux.)
l'exten-
sion
109
APOLLO
du Rhne
de la Loire, peuvent
de cette hypothse.
Mais il est possible que la vue des arcades
romaines encore debout ait contribu ou
mme suffi donner aux architectes d'Occident l'ide de substituer le cmtre la
plate-bande dans les difices religieux.
L'glise romane diffre de la basilique par
plusieurs caractres. Elle est construite en
forme de croix latine, c'est--dire que la
longue nef est coupe, aux deux tiers de sa
longueur, par un transept perpendiculaire
les ports
et
FiG. i65.
Cathdrale
d"Amiens.
ralement cintres
enfin
(Clich Neurdein.)
avec
Ces
elle.
modifications,
et
en
pourvue
est
du
XII sicle et
mme
d'autres
on peut
encore au del.
;
une nef centrale termine par une abside, claire latralement, et des bas-cts, gnralement au nombre de deux. Pour supporter le
poids de la vote, les architectes romans durent
fortifier les murs et les piliers. Les murs pais et
d'ouvertures;
solides ne comportent que peu
l'clairage des
glises romanes est, par suite,
toujours insuffisant. Les mmes exigences de
solidit portrent a augmenter la largeur et
diminuer la hauteur des difices
de l, un
caractre de lourdeur insparable de ce genre de
Mais
la
la
construction.
En
glises
Ce
France,
les plus
anciennes et
la
Loire
(fig,
157).
propag par
les moines de Cluny, dont l'immense glise abbatiale, dtruite sous le premier Empire, a t
imite un peu partout, mme en Terre Sainte.
Il se forma de nombreuses
coles locales, en
Bourgogne, en Auvergne, en Prigord, etc.
Celle de la valle du Rhin, influence par l'arstyle architectural
fut
surtout
10
Fig. i66.
Cathdrale (Munsterj
DE Strasbourg.
les
Spire, Mayence,
berg
(fig.
d'uvre de
Paris, on peut
les
Worms,
Bam-
l'architecture
citer
comme
exemple, malgr
nombreux remaniements
qu'elle a subis,
d'o^/i;e5.
a donn ce
FiG.
17.
Cathdrale
DE Cologne.
bris
En
160).
(fig.
effet,
gagnrent en hauteur,
murs,
les
d'ailleurs
supporter
la
du dehors.
soutenir
cet effet,
nerie dites
boutants,
de grosses
Ces
sont
dehors de
l'difice
dans
aucun
suffire
fallut les
on disposa
appuys
en maon-
arcs,
arc5-
dits
en
pousse latrale des
destins
la
logue
piles
contreforts.
il
Il
transporter
systme
de con-
temple paen
et l'glise
autre
struction.
Sainte-Chapelle de Paris.
(Clich
Lvy
et fils.}
le
le
principe de leur
APOLLO
au dehors elle ressemble un animal dont l'ossa-
tais placs
du moins,
Ces con-
ces
et
arcs-boutants,
Un
difice,
ne rpond l'idal de la
sant quand il est pourvu de ces
soutiens. Aussi l'art gothique,
vidu,
lO.
(.ATHKDRALE DE (^ANTERBURY.
bien
qu'il ait
d'uvre, porte-t-il en
lui
Le
Midi, o
la
lumire est
accommod del
modle
d'glise
volution de
Mais
fleurit
l'art de btir.
de ce que l'art gothique
d'abord entre
Somme,
il
croise d'ogives
ait
Seine
la
ne rsulte
pas
et la
que
la
t imagine dans
cette rgion.
En
Allemagne,
l'art
gothique ne
209 (Magdebourg)
est
l'Ile-de-France, Morienval, on en
a signal un exemple de
dernier
fait
fait,
tabli
autorit
en
1115.
Ce
890 seulement,
112
FiG. 170.
Cathdrale
Angleterre, o
les
du XI r
tiendraient au dbut
aujourd'hui,
non
en Picardie
votes d'ogives de
si le
style
sicle.
gothique a
si
la
et,
chose imprvue, en
cathdrale de
Durham
appar-
demander
fleuri
il
et
en Syrie.
En
Angleterre,
de
lignes verticales,
Ds
il
et,
prit
un aspect
en particulier dans
les
fentrages
(fig.
169, 170).
74,
ii3
APOLLO
moins
de Milan). D'ailleurs
multiplier
les
clo-
chetons et
les
pina-
cles.
thiques
sont
cle
manires
la
et
fois
d'une
inquitan-
gracilit
L'art gothique
te.
par celui de
naissance
a t
fragilit
en
portait
Cet
Fig. 172.
Re-
la
il
du principe
victime
de
qu'il
lui.
seulement
produit
sa
les
comme
les
monuments de
de
admirables htels
les
cloches de la
ville
des
commune,
7 ). Il y a aussi de magni(fig.
notamment du Mont-Saint-Michel, et des maisons
particulires d'un charmant aspect, comme l'Htel de Cluny, Paris
(fig.
12), la maison de Jacques Cur, Bourges (fig.
73), etc. Les
chteaux forts ou donjons (du latin dominium) s'taient multiplis,
partir du X'' sicle, dans le style roman
les ncessits de la dfense
interdisaient d'y donner une place trop grande aux procds d'une
architecture qui faisait dominer les vides sur les pleins
mais l'art
grandissait, celui
de
la
bourgeoisie laque
gothique inspira
la
il
suffit
de
citer les
114
chteaux de
La Fert-Milon
et
louait
avec raison
aplombs d'une
fiert et
de
du Xiv^
les
sicle,
comme un
la sujtion
dont Courajod
Si l'architecture, considre
plus possible
la fin
masses imposantes,
les
".
s'affranchir le
des glises gothiques a ralis cet idal mieux que toute autre. Mais
il
Ce
y a
plus.
du mtal
et
du ciment arm,
les
gothiques
ment
pourraient
facile-
sans
dernes,
comme
solidit
le
fit
des
mo-
compromettre,
l'art
gothique, la
difices.
Dans
la
deux lments de
porte croire que
construc-
la
vide, tout
tion, le plein et le
le
maisons
les
de
vide doit
palais
et
l'avenir,
du
FiG.
de lumire,
173.
la
du
style
est
le
et qu'aprs
XVI^ sicle
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Sur les prtendues " terreurs de l'an 1000", voir l'article dcisif de Dora Plaine, Revue de
Questions historiques, 1873, p. 145.
;
1 1'
TREIZIEME LEON
domme
l'Eglise est
riche et puissante,
de l'activit
proprement dit que celui qu'elle encourage, dont elle a besoin pour construire et orner ses difices,
ciseler ses ivoires et ses reliquaires, peindre ses vitraux ou ses missels.
Au premier rang de ces arts est l'architecture, qui n'a jamais tenu dans aucune
socit une place aussi grande. Aujourd'hui encore, il suffit d'entrer dans une
glise romane ou gothique pour recevoir
l'impression de la force norme qui s'y
manifeste et qui, pendant dix sicles, a
faonn les destines de l'Europe.
La
mais
elle
humaine.
peinture
par excellence
n'y a
Il
d'art
l'art
du christianisme
ses
Cela
surtout
tient
glises
les
sombres
les
taient trop
En
rer.
glises
glises
taient trop
gothiques
prsen-
FiG.
de hautes fentres
qu'il
fallait
insparable de
est
des
l'architecture
romanes
l'art
fermer
du
gothique
et
(Vir SICLE.)
vitrail
c'est
(Trinity Collge,
(Clich
de l'apoge de
Lawrence
Dublin.
Dublin.)
au Xlll*- sicle,
que les peintres verriers ont prodigu leurs chefs-d'uvre Saint-Denis,
Chartres, Poitiers, Sens. La coloration franche et un peu crue
qui convenait aux vitraux exera, au XV sicle, une influence indil
fallut du temps pour que les yeux s'habiniable sur la peinture
lors
cet art,
A
jamais
pratique.
Mais
c'est
seulement depuis
le
milieu
du
les
enlumineurs
et
117
calligraphes se
dans
les
lettres
APOLLO
bordures, parfois ornes
initiales et les
(lig.
74,
175).
La
fut
construisaient
ques est
celle
les
l'uvre de
essentiellement
ou
tailleurs
groups
sculpteurs,
imagiers
A l'une et
corporations.
que,
mode de
le
l'autre
dcoration
le
de
en
poplus
Lettre orne ET
ENTRELACS DU MANUSCRIT IRLAN
DAIS DIT " Livre de Kells
FiG.
175.
(VIII= SICLE.)
introduisirent
dans toutes
les
les
et
reliefs
parties
des
la
bosse
grandes
glises, aux porches, sur les galeries, dans les stalles du choeur. On a
compt que la cathdrale de Chartres ne renferme pas moins de
10000 figures, statues, bas-reliefs, personnages et animaux peints sur
vitrail.
Bien que
gothique
la transition
n'ait
entre
la
sculpture
romane
et
la
sculpture
pas t brusque
au Xlir
sicle,
elles
prsen-
frappants.
La
le
sculpture
produit
diverses,
romane
d'influences
est
trs
sit relative
FiG. 176.
Le Jugement Dernier,
SUR LE PORTAIL DE LA CATHDRALE D'AuTUN.
(Clich Giraudon.)
118
influences
dans
France
et
lie
romain
l'art
surtout en Ita-
persistant
de
midi
le
la
mfluences byzan-
arabes
tines,
transmises par
et
guerre,
la
l'art
persanes,
le
commerce
Nord (Scan-
Irlande), o rgnait
formes compli-
got des
ques
et
Une
175).
fait
(fig.
74,
influence
seule
de
influence
des pays du
dinavie,
le
et
FiG. 177.
JSUS, LES VANGLISTES
ET LES 24 VIEILLARDS DE l'ApOCALYPSE.
Portail de l'glise abbatiale de Moissac.
{Clich Giraudon.)
Un
le
en marge de
des exemples
tympan de
(fig.
la
la ralit et
les
vivacit des
elle
tmoigne
mouvements
invraisemblable
Leur
est toujours
conventionnel.
la voir.
il
pas de grandeur
mais
mme
de
le
30
Jugement Dernier
environ, ne
manque
la
Mais,
dessin
encore, ct d'un
dfectueux,
trs
on
A
^
,.
dit " des Vendanges
Chapiteau
Cathdrale de Reims.
nature,
il(
des conventions,
ou
ignorant
^
o
riG.
178.
roman encore
cet art
prisonnier
l'art
..
ddaignant
la
gothique panoui
,
APOLLO
ralisme.
Les grands sculpteurs qui ont orn de leurs ouvrages la cathde Reims, de Chartres, taient ralistes au sens le plus lev du mot. Ils
cherchaient dans la nature non seulement la connaissance des formes hu-
maines
et
vrent,
mais
Sauf
dcoration.
les
recou-
des principes de
aux
la
des
gargouilles
FiG. 179.
Rencontre
d'Abraham et de Melchisdech.
Cathdrale de Reims.
nous ne
trouvons
au XIIP
irrels,
ni
comme
des
geaient les
plus,
d'animaux
ornements compliqus
cauchemars qui surchar-
ces
chapiteaux des
glises
ro-
les
plus
dignes d'admiration
est
le
animal
et
du rgne vgtal
des figu-
mtiers
sciences,
des
Fig. 180.
Groupe
DE LA Visitation.
Cathdrale de Reims.
(Clich Giraudon.)
personni-
compilation,
parties
le
^^^
c'est
l,
..
bien
^-
sur
vgtal.
admirable,
cet art
dtruire.
divers
prjugs
On
souvent,
dit
-;M
'inr^f
qu'incomplet,
difficiles
'
de dcoration au rgne
existe
f^p 1^9
Il
,cV-^.^uw/IIS
gargouilles
-^
>"'^?l
KV
^4mMyi
i8i. Un prophte
Cathdrale de Reims.
Fig.
(Clich Giraudon.)
les
figures
mme
d'Abraham
(fig.
79)
de Reims, la
voyez encore,
la
puis la
cathdrale, la Visitation
dlicieuse
byzantin, mais
l'art
grec d'entre
On
dit
sainte
encore que
l'art
500
et
450, dont
il
mme
le sourire
un peu strotyp.
gothique
est
empreint d'une
retrouv,
dvotion
ardente, d'un mysticisme attendri, qu'il exprime avec une pit doulou1.
L'auteur de ce groupe extraordinaire a certainement connu et tudi des statues antiques. Mais
lesquelles ? mais o ?
21
APOLLO
reuse les souffrances de Jsus, de
croient cela n'ont jamais tudi
Vierge
la
l'art
et des martyrs.
Non
gothique.
Ceux
qui
seulement ce n'est
de
la fin
du
XIII" sicle et
l'art
gothique n'a
nombre
trait
qu'un
petit
aux
au
emprunts
d'pisodes
oi l'on croyait,
de
la foi.
Telle
ren-
tait la
Abraham
le
pain et
le
vin, semblait
li
Ange
de la cathdrale
DE Reims.
En
revanche,
M. Mle,
comme
l'a
avec
dit
tout ce qu'il
y a d'hu(Clich Giraudon.)
main, de tendre ou simplement de pittoresque dans les deux Testaments ne parat pas avoir touch les
artistes
raison
artistes n'taient
trs frue
la
Or,
la
thologie de cette
Somme
c'tait
le
salut des
hommes en
uvre, une Franoise de Rimini, une Batrice, on lui a prt des ides
modernes, une mlancolie sentimentale, alors qu'il tait surtout un
thologien, un logicien, un politique. Le Moyen Age dulcor et larmoyant est une invention de notre cole romantique du XIX sicle.
122
moins fausse est l'ide popularise par Victor Hugo que les
imagiers chappaient l'mfluence de l'Eglise, que c'taient des esprits
indpendants et frondeurs, que la libert de l'architecture, au Moyen
Age,
fut
En
chez nous.
Age,
fut toujours
il
de
l'quivalent
presse
la
libert
au
ralit,
de
la
Moyen
joir
dangereux de paratre
De
1234
1239,
moment o
s'levait
la
Sainte-Chapelle,
l'Inquisiteur
vifs
Il
taient,
les
On allgue
certaines cari-
FiG. i83.
Sainte Madeleine.
Cathdrale de Bordeaux.
(Clich Giraudon.)
La
elle
a,
XIV'
sicle,
depuis
le
ds
le
XIIP
conduisit
recherche
dont on
exemples isols
C'est le portrait
trouve des
sicle
l'art
de
gothique
qui
la
l'expression
individuelle
cette
123
APOLLO
de Haymon, comte
de Corbeil, et de Robert
d'Artois (fig. 184, 185); on
voit au Louvre et SaintDenis celles de Philippe VI
et Charles V, uvres d'un
gisantes
FiG. i85.
d'Artois,
i320.
sculpteur
et
miniaturiste
du
Hamaut
qui
travaillait
en
Andr Beauneveu.
France,
la
la
187). L'ivoire,
186,
(fig.
En
l'art
rconcilis.
la
courbure des
hancher
du
effet,
Mais
fait
essentiellement
qu'il
mais
faire
gothique
ma
les
corps.
un
c'est
leon sur
on s'aperoit que
l'art
surtout ce
du temps
artistes
je n'avais
grec.
grec et
sculpture
les
mot que
l'art
rejeter la
la
beaux spcimens
recherch au
trs
et la
dcorait
la supriorit
capital
un
art
que
de
l'art
habill.
l'art
gothique est
Les prjugs
presque absolue,
la
Mme
permet de
lorsqu'il se
reprsentation
du nu.
le figurer,
il
est
compliqu.
_.
,24
Fig.
(Ivoire
186.
Vierge
et enfant.
du Muse du Louvre)
/cnch Giraudon.)
^_-^,
_-.-
et
autour de
se dvelopprent
la
Pans,
vari et
et
plus
expressif,
se
continua
dans
la
peinture de ce temps.
BIBLIOGRAPHIE.
W.
XIV
120
QUATORZIEME LEON
L'ARCHITECTURE DE LA RENAISSANCE
ET LES TEMPS MODERNES
^ARCHITECTURE
germanique, ne
semble plus
grco-romaine
singulier,
ait tant
et les peintures
de
la
Rome
les statues
Rome, mais
la
non seulement
nombre de points de
debout,
restaient
sur
pninsule,
ans, pas
avec
constate
l'on
et
prs de mille
un constructeur
ne son-
italien
de
on
l,
le
l'histoire
numents d'un
le
caractre des
lointain pass.
constitua l'architecture
FiG.
188.
sance,
Palais Riccardi
Mais
le jour
dire
Loin
souvent pour
les dmolissait
qu'il
faut
de
mo-
Alors se
Renais-
la
comme
considrer
(Medici), a Florence.
lui
Le terme de
erreurs
fois.
point
En
;
que
" Renaissance
l'art tait
ralit,
mort
l'art n'tait
d'autre part,
l'art
"
est assez
antique
qu'elle
choisi, car
ce
il
implique deux
disciples,
des copistes.
d'elles.
mal
L'art nouveau,
non
et croire
profitant
et
son
dcor, tait anim d'un esprit tout diffrent, faonn par dix sicles de
christianisme.
Pas
Qui empchait ces nouveaux venus de btir des difices rguliers sur les modles romains
(Voltaire, Essai sur les Murs, t. I, p. 409, d. de Kehl.)
1
126
La premire
priode de l'architecture de
la
Renaissance en
Italie,
cle, est
fusion entre
Age
formes du Moyen
de l'Antiquit. La tra-
les
et celles
puissante
veaut est
dans
moms marque
d'abord
la
les
besoins
civilisation
tin,
entoure de portiques
serve
encore
des chteaux
le
caractre
forts
du Moyen
PRUGiN.
A LA
Bourse
le palais doit
pouvoir se
(Catnbio)
l'intrieur,
les
surtout,
avec
Une
partie
(fig.
de
188, 189).
APOLLO
s'inspira
de
celle
des
l'on
d'o
grottes,
nom de
le
gro-
!rS^rv>
iQi.
'W^r^^?^?;:^^:;??;:':^
est
connue dans
et
qui,
l'art
l'origine,
me
(fig.
190, 191).
L'glise
de
italienne
Renaissance
la
diffre
Le
Florentin Brunellesco
434,
il
la
premire
roman
1294 par
Cambio
di
depuis
1357,
modifi
par
sur
et repris,
un
plan
Francesco Ta-
en
acheva,
1358,
Campanile
le
char-
gothique
Fig.
le
d'abord
la
dirig
et
construction (1334-1336).
rence
la
coupole
la
en
Arnolfo
plan
de
difice
192),
(fig.
mant
fut l'initiateur
cathdrale de Florence
commenc
lenti.
377-1466)
1420
leva prs de cent
mtres d'altitude
de
(1
De
Renaissance.
le palais
(Clich Alinari
difice d'une
de
membrure
la
(fig.
la
Pitti,
dans
clart
Cathdrale de Florence.
IQ2.
uvre de Michelozzo
et
est
palais
1.
La
du
vers
128
de
sur
reil
au
devant
le
Comme
romain.
l'art
Pitti, les
cet
bossue, dit
qui
beaucoup
dans
se retrouve
appa-
rustica,
de constructions florentmes,
souligne
la saillie
des pierres
lumire sur
FiG. iq3.
les faades.
L'ar-
Vue du Palais
Pitti
A Florence.
chitecture de la Renaissance
pntra plus tard Venise et y revtit un aspect bien moins svre qu'
Florence. La multiplicit des fentres, le luxe de la dcoration extrieure
y tmoignent de
Les
l'Orient.
la
palais
vnitiens ont
Deux
ans aprs
faade de
la
le palais Strozzi,
Chartreuse de Pavie
(fig.
en 1491,
195),
et gaie,
194).
(fig.
s'levait la merveilleuse
Ici la
dcoration surabonde,
si
elle
Pierre
(fig,
196),
Son
in-
membrure des
difices,
la
ce qui
de
l'architec-
ture moderne.
Le
plus
dou
129
Andr
Vicence et Venise
(1518-1580); Une de ses
vailla
APOLLO
uvres
l'glise
caractristiques
est
du Redentore dans
Comme
uvre
Faade de
FiG. 195.
rez-de-chausse
la Chartreuse
lastres doriques,
(Certosa) de Pavie.
tage
sa
charmante
frise
La
priode
troisime
balustrade
sa
et
gnie
fit
avaient dj
surtout a
prvaloir dans
glise
pi-
colonnes ioniques,
orne de statues
(fig.
197).
Michel-Ange (1475-1564),
doutable
son premier
Il
Aprs
la
mort de Michel-Ange, on
la hau-
derna
par
xvii>^^
sicle
par
Ma-
Bernini, auteur
vu
et,
de
place,
la
"^
C'est la plus
visiteur.
elle
moins de 2
rs,
alors
Milan
et
ne couvre
Saint-Paul de Lon-
Sainte-Sophie
dme
pas
de
10000
Cologne
000,
et
le
8000.
Fig. k
Projet de Bramante
POUR l'glise de Saint-Pierre a Rome
i3o
la
rsulte
tectes et
de deux
sicles,
bien proportionn.
du
la fin du XVI' sicle, le style dit barodu nom donn par les Portugais aux perles
irrgulires yharocco). C est une sorte de dgnrescence de l'art de la Renaissance, qui se
rapproche, par ses dfauts, de l'art gothique
flamboyant du XV sicle et dont le trait le plus
saillant est la prfrence donne aux courbes
quit,
que,
l'intrieur
dont
le
des
caractre
richesse et
la
En mme temps
glises,
le
style
est d'blouir la
varit
des motifs,
svissait,
dit
jsuite,
vue par la
sans aucun
FiG.
197.
de l'ornement, qui est d'accuBibliothque
ser la forme. C'est l'poque de la dcoration DE Saint-Marc, A Venise.
recherche pour elle-mme, intervenant partout
et contresens, se complaisant dans une vision presque fivreuse de
lignes tourmentes et de reliefs imprvus. Le gnie de la Renaissance
finit
par sombrer dans cette
orgie dcorative, non sans avoir
souci
du
vrai rle
du XVI ii
sicle,
la
fin
charm
par
inutiles,
la
l'il
noblesse
est
des
i3i
Sie
du dcor
De mme
(vers 1650).
que
l'architecture
APOLLO
s'tait implante avec peine en Italie, l'architecture de la
Renaissance ne s'imposa pas aisment aux pays du Nord. En France,
comme en Allemagne, elle
gothique
fut introduite
la
employe dans
les
chteaux
qu'elle soit
pays,
l'art
de
tout
et
l.NltHIKLH
les
longtemps avant
les
les
dans ces
ultramontain prit
un caractre
un got de ter-
suite
particulier,
roir
trouve
adopte pour
D'ailleurs,
glises.
royaut
la
on
et les palais
FiG. 199.
par
et la noblesse;
architectes franais
allemands furent
des architecles
les
mu-
italiens,
DE Saint-Pierre de Rome.
de
franais
la
influences italiennes, ont t levs par des architectes franais, dont les
documents nous
De
font connatre
les
noms.
en-Laye
et
de Chantilly
il
dit le fB^^^^-
cador.
clochetons,
les
seulement dans
dans
celle
escaliers
la
en spirale
dcoration,
c'est
notamment
FiG. 200.
l'in-
Maison
A Hildesheim (Hanovre).
l'Italie. En Allemagne, la rde l'art national fut plus tenace encore. Des villes comme
Nuremberg, Augsbourg, Hildesheim, etc., ont conserv jusqu au
XIX-^ sicle leurs maisons a haut pignon pointu, o se perptue la
fluence de
sistance
l32
du Moyen Age, ct
(fig.
On
mme,
peut
le
chteau
1510),
italia-
200).
tudier,
Paris
charmant portail du
de Gaillon (1502par
bti
le
cardinal
manteau
la
d'une
Renaissance
tecture
de
1
est
Pierre
de
201).
Le
(fig.
de
chef-d'uvre
le
dcoration
cette
archi-
Chambord, uvre
Trinqueau
(vers
sablonneuse
de
Chteau de Chambord.
Fig. 202.
une toiture gothique, un corps de btiment Renaisde grosses tours romanes. Les
parties anciennes du chteau de Blois,
surtout au nord, abondent en jolis dtails de la Renaissance, encore allis
la
construction
sance,
(fig.
chteau de Fontainebleau
plus svre et
ois
F'
les
est celui
de
203).
la
Le
d'un style
mme ennuyeux
svre de tous
l'austrit
est
le
plus
chteaux de Fran-
de Saint-Germain, o
faade et
la toiture plate
mire Renaissance
(fig.
204).
du gothique et de
remarque aussi dans
L'alliance hybride
la
Renaissance se
plusieurs glises
de
cette poque,
comme
i33
Chtea-U
pe
Blois
Le,
Grand Escalier;.
Escalier
DU CHATEAU DE BlOIS.
Fig. 2o3.
APOLLO
Saint-tienne-du-Mont (1517-1541-1610) et Saint- Eustache (1532),
540, le style s'pure. Pierre Lescot, qui travailla au
Paris. Vers
1
Louvre depuis
construisit
mena
Jean
546,
(1515-1578),
Bullant
Ecouen
les Tuileries,
qui
com-
et
acheves
de
Renaissance
pntrs
mme
temps
pitto-
resque
XV IP
FlG. 204.
revue
DE SaINT-GeRMAIN-EN-LaYE (RESTALK)
par
la
qui
la
prsage
le
sicle franais.
Mme
Le CHATEAU
la
mais
talent dcoratif et
dveloppent en
un
de
l'esprit
italienne,
au
cours
aussi rapide,
d'une
je dois
^f^7V"-r-*^1
FiG.
(1601-1607).
(i556-i559).
ment
(fig.
205, 206).
l'architecture est
la
Chteau de Hei206.
delberg. Partie construite
par le Palatin Frdric IV
FiG 2o5.
Chteau de Heidelberg. Partie construite par
LE Palatin Othon-Henri
Un phnomne
priode de
simplicit
,34
qu'elle traverse
de
en France
Louis
sa
motifs d'conomie,
alors
que la France
guerres de re-
ligion
mais
r-
il
COVR DU LOLVHF.
p,,
LE l.'OLEST.
f ACE
rformateur
Le
littraire
de Malherbe,
l'idal classique
du temps.
moderne
Renaissance et
du Louvre.
la
palais
est le
Tout
monde
le
connaissent,
le
l'a
vu,
peu de gens
mais bien
car ses
d'poques
et
trs diverses,
un
faut
il
effort
caractres distinctifs.
Le Louvre
au nord par
Rivoli,
par
Commenons par
le
architectes
furent
Percier,
la
__
Du
nord-ouest.
dont
Fontaine,
la
pavillon
rue
Napolon
Visconti
la
de
cour du Louvre,
et
et
III,
Lefuel.
la
par
le quai, l'ouest
born
rue de
Colonnade du Louvre.
FiG. 208.
l'est
est
la
XIV
__^^
APOLLO
(1660-1670),
rr-"^
sud-ouest,
de
a l'exception
commenc
sous Henri
l'angle
II,
qui
est
j^
y
m!
'h
Pt!"
209.
par
Lefuel sous
..
FiG.
richement
refait plus
"..
Le Dme
les
fut
partie
(sud-ouest) a
donn le ton
ses continuateurs, et l'on peut dire que cette
cour offre la plus admirable vue de palais
qui soit au
monde
(fig.
207).
l'extrieur,
du
ct
la
rue
de
du
Louvre,
XIV
Louis
Fig. 210.
Faade
DU Panthon a Paris.
construire
fit
Claude
par
II
H.
^9m^
F~-in ~S rKrt~flp
alors
semblait
l'Italie
du
On
Fig. 211.
Londres.
(Clich Spooner, Londres.)
XV*^
frivole
sicle,
ce
n'est
mais
la
plus
Rome
pour modle.
acadmique,
parce qu'il fut surtout propag par les
Acadmies de sculpture, de peinture
et d'architecture, fondes par Mazarin
impriale
fa-
qu'on prend
appelle cela
i36
le
-^.^^^
style
f ARCHITECTURE DEPUIS
LA RENAISSANCE
(1648)
du
et
palais
la
imprieuse,
loi
d'o tout
Le
meilleur ouvrage
Mansard
de
est
le
dme
(1675-1706),
qui s'lve 105 mtres de
hauteur (fig. 209) et dont la
des
Invalides
silhouette,
la fois
lgante
et
belle
de
fig.
que
celle
Soufflot
du Panthon
(1757-1784;
de Saint-Sulpice
733)
IIALL,
FiG. 212.
est
de
la
toutefois
rationnelle,
toiture
la
plate
pas
au
climat
comme on ne
penser de les
d couronner
de Paris
peut se dis-
chauffer,
on a
fort
effet
fcheux.
En
Angleterre,
l'archi-
tecture
Cathdrale de Saint-Paul,
le nom de
(1485-1558;
Celui
de la
prolongea sous
style
A Londres.
Tudor
fig.
211).
Renaissance ne triompha qu' l'poque des Stuarts, o il fut reprsente surtout par Inigo Jones (1572-1652), le constructeur du pavillon des banquets de Whitehall a Londres (fig. 212) et par Chr.
i37
APOLLO
Wren (
raction,
clara
prpare depuis
ce fut
la
760 environ,
qu'il atteignit
Panneau
se d-
l'Italie de la Renaissance
donna l'exemple
on prtendit s'inspirer
directement de l'antique, et l'on osa lever
Pans des copies de monuments romains la Madeleine (commence
en
764), les arcs de
triomphe du Carrousel
et de l'toile (fig. 215),
fois
DCORATIF AU PALAIS
DE Versailles.
qui
la
Vendme.
colonne
Un
proposa
gnral
mme,
vers
transporter
Trajane
Paris.
colonne
la
Rome
de
Ce
798, de
a
sont l des
jamais commises
naissance.
du
style
exclusivement
tion
la
Re-
Les qualits
Empire sont
d'excu-
l'invention
et
le
Fig. 2i5.
Arc
i38
monarchie de
Juillet, les
qualits se perdirent et
ne reparut
Heureusement,
fcheuse manie
Toriginalit
pas.
cette
l'antique
d'imiter
fut
artistes
notamment
FiG. 216.
CoiR DK
A Paris.
comme
tins,
Bramante
A
rudit
la
216).
(fig.
mme
de
Floren-
Brunellesco et
poque, un
premier
ordre,
mment
ar-
hardiment,
ait
Fig. 217.
ment de
en
fer,
la
du temps.
construction
du domaine de l'industrie
dans celui de l'art. Labrouste, dans
Biblio-
la
thque Sainte-Genevive
et dans la grande salle
de lecture de
Biblio-
la
859)
Duc, dans la Salle des
Pas-Perdus du Palais
thque Nationale
^-^^
''
Il
dans
ses
programme d'une
architecture nouvelle, mancipe du culte exclusif des
styles du pass et cherchant
crits,
le
sa voie dans la
annonait
mme, ds
satisfaction
lors, l'avne-
APOLLO
de Justice, qui sont d'admirables constructions appropries leur but,
paraissent
p~
s'tre inspirs
de ces
ides,
qu'on
ait
construits
et le Petit
la
FiG. 2IQ.
Pavillon du Zwinger
Dresde.
Renaissance, o
ratifs
Paris, le
Grand
de
lments dco-
ou
romain (fig. 218). En revanche, les
Seemann, cdiieiir.)
uvres de l'architecture mtallique, qui
se multiplient depuis 878, marquent une raction plus ou moins consciente contre l'art traditionnel de
(BASTION), A
LiiBKE. Architektur,
t.
II.
l'cole.
Des
constructions
nieurs,
comme
Palais
des
aspirations
la
Tour
Machines,
verticales,
d'ing-
Eiffel et le
avec
la
leurs
prdomi-
des difices
le
considrables,
Fig. 220.
comme
(fig.
223),
A Vienne.
{L'\rt en
la
Renaissance en Espagne
peux seulement m-
]e
diquer
des
la
filiation
la
Renaissance
ici
styles,
des
l'imitation
styles
franais et
italiens, l'acad-
misme,
baroque,
coco
style
le
le
ro-
meilleur exemple
du
baroque au del du Rhm
;
est le
le
Pavillon
du Zwinger
FiG.221.
En
Angleterre,
Renaissance
le
colossal
est
Parlement,
Barry
sur
Tamise
la
fig.
Palais
le
construit
du
par
bords de
(1840-1860;
les
221). Enfin,
Belgique
la
au XIX'' sicle, la
plus grande accumulation de
pierres de taille qui existe
en Europe, le Palais de
Justice de Bruxelles, d'un
difi,
style
inspir
l'Assyrie et
FiG. 222.
141
la
de
la
fois
de
Renais-
l'effet
est
APOLLO
loin
de rpondre l'normit de
la
dpense
de
et
l'effort
222).
(fig.
y a
il
de
la
ticien
Renaissance.
de nos
fin,
aux imitations de
jours,
En Angleteterre
l'antiquit et
Ruskin,
Burne-Jones
fer,
seconds par
et
peintres
les
dcoration intrieure
la
et
ornements d'applique,
du moins, cherchaient
l'tre.
des
Puis,
et
-
'
formes
ou
expressives
deux architectes
qui,
Hankar
belges,
1893,
[j
*M
!j
^.^.
^'
'
"
nergie
contre
'1
11^14
'"
'
II
les
pastiches et
ce
mouvement belge
Fig. 223.
et
se
fit
Vienne, d'une
nouvelle cole de construction
l'initiateur,
nom
dite scessioniste,
en
marquer
le
qui
suffit
caractre d'in-
"
dpendance et mme de rvolte. De Vienne,
hrsie
a gagn
jusqu' prsent, toutefois, le nouveau style
Berlin, Darmstadt et Paris
n'a pas eu l'occasion de s'y manifester dans un difice public. Dfinir
ce style nouveau, anglo-austro-belge, est peu prs impossible, car il
n'a pas de credo et cherche sa voie dans des directions trs diffrentes
"
1'
dans
la
dcoration et l'amna-
BIBLIOGRAPHIE.
d..
;
und Renaissance, Stuttgart, 1899 J. Durm, Die Bauhunst der Renaissance in Italien, Stuttgart,
1903; A. -G. Meyer, Oberitalienische Frhrenaissance, B.. 1896; L. Palustre, La Renaissance en
;
W.-H. Ward,
vol.
Archil.
Bretagne,
vol.). P..
of the Renaissance
in
142
The
builders
(Deutsche Bauzeitung, 1898. p. 410); H. Ziller, 5c/iiV)^e/, Bielefeld, 1896 L. Gonse. Les'^NouVeaux Palais des Muses Vienne (Gazette, 1891 II, p. 353) C. Sdille, L'Architecture moderne
en Angleterre (Gazette, 1886, I, p. 89); H. Firens-Gevaert, Nouveaux Essais sur l'Art contemporain, P., 1903 (sur la nouvelle cole austro-belge et les tendances similaires) D. Joseph, Gesch.
der Baukunst des XIX. Jahrh., 2 vol., Lp., 1910; A. de Baudot, L Architecture et le ciment
arm, P., 1905.
;
.43
QUINZIEME LEON
RENAISSANCE SINOISE ET FLORENTINE
ART
plastique et pictural
de
la
l'imitation des
tiques.
me
y eut en
11
dans
ne
Renaissance
doit
le
Nord
et l'Est
de
la
au
s'inspira
224.
celui des
qui
ne
Nicolas de Pise.
La Crxicifixion.
Chaire nu baptistre de Pise.
FiG.
XIV'^ sicle,
V. Le naturalisme gothique
Italie
et
que
il
l'expression. Ainsi,
trice,
ne cra pas
mais
et
le rle
de
d'une educa-
elle
Renaissance,
la
la rgla.
le V'
sicle
jusqu'au
nous avons vu
liens
que
ne songrent
XV%
les Ita-
point
FiG. 225.
imiter les
mais
monuments romains,
les
l'art
exploiter
Nicolas
de Pise.
La Nativit.
comme
Chaire du baptistre de
44
Pise.
modles
monnaies romaines
de l'Empire. Cette cole ne
dura pas plus de quarante
et
les
Un
ans.
artiste
qui
avait
1260
en
d'un
chaire
la
qui
reliefs
de bas
imitent,
s'y
franais
^
que
ou
rhnans.
Pour
romain,
il
fallut
qu'elle tra-
dont
pi:
'
ce,
^^
la
premire Renaissan-
illustre
par Giotto
et
Fig. 227.
de
et
xvr
prit
sicle
pagande
I
dfinitivement
Ces
le
dessus
et
mais
les
ides,
que
influences
ie
i
avec
faire sentir
et dveloppes, en
Du
l'apoge.
de la Flandre
en Italie qu'au
l'esthtique grco-romaine
commena le mouvement de pro-
du Rhin, ne cessa de se
que
c'est alors seulement
la valle
fin,
145
849
APOLLO
On
Florence,
racontait
au milieu du XVr
sicle,
que
dans cette
1k'
vers 1260,
ville,
le
avaient veill,
de Cima-
talent
italien
le
premier
que
Cimabu,
dcouvrit le gnie
son
tour,
du berger
en le voyant tracer,
une pierre pointue, la
silhouette d'une brebis. Rien
de cela n'est avr. Cimabu
tait un mosaste on ne connat
pas de tableaux authentiques
de sa main. Sienne, la rivale de
Giotto,
avec
FiG. 228.
des
ligne
(fig.
c'est--dire
tiques
peintes
226).
Le
premier,
en groupements
il
artis-
les
Lorenzetti,
Taddeo
Bar-
di
plus
posie et
de
de
passion,
suavit.
Un
de
petit
tableau sinois,
est
les
trop et
(Muse du Louvre.)
146
trop vite.
l'expression
de
l'cole
qu'elle
visa
tort
c'est
sinoise,
et
l'motion
forme,
qu'elle
de
la
sur
pitina
du
Ds le XV'^^ sicle,
naturalisme.
l'inspiration
de l'cole
est puise
c'est
lui
sinoise
Florence qui
FiG. 23o.
de ses leons.
Le premier des grands peintres
avoir profit
Son
vritable
Cavallini,
maitre
parait
avoir
mosaste
mort en
336.
Pietro
romain,
mme
le
il
Giotto
inspir des
s'tait
gothiques,
notamment
de
taire
del
trs
prolifique,
sur toute
ralit.
Leur cole,
se
l'Italie.
rpandit
Elle
compte
Fig. 23i.'
47
fconds,
comme
inconnus des
ques du
les
auteurs
grandes
fres-
Campo Santo de
APOLLO
proccups surtout de
ne firent gure d'efforts
pour serrer et pour purer la forme.
Pise
mais,
raconter,
Le
ils
giottisme n'a
produit qu'un
seul
artiste,
le
christianisme
FiG. 232.
.MasaclIO.
Franois.
saint
sa
lyre mystique
nombre
de
n'avait
qu'un petit
Il
y a de la
beau talent, reflet
me un peu enfartine, dont l'horizon eut pour bornes les
murs d'un clotre. Ses Vierges et ses
Anges nous charment d'abord et puis
nous lassent par leur suavit
on voudrait quelques loups dans cette bergerie
dans
fadeur
d'une
suivant
son
FiG. 234.
FiG. 233.
fresques
rence,
148
RENAISSANCE SIENOISE
ET FLORENTINE
de Pise, le conteur le
plus navement exquis de la
ses visions du
Renaissance
falco,
monde
les
rves
dors
(fig.
230,
231).
sont
d'un
enfant
Mais
le
monde
n'est
pas peu-
de
rves dors
Le
qu'il se
giottisme
et
florentin
dans
fait
la
nourrit.
choir
l'art
mivrerie des
lisme,
par Donatello,
n'avait trouv,
un grand
Masaccio ( 40 1428). La chapelle des Brancacci, l'glise du Carmin de
dans
la
peinture,
interprte,
et Lore.nzo
Gredi.
La M.\done et deux Saints.
D.ME de Pistoie.
Fig. 235.
Di
Fig. 236.
l'art
florentin
Fig.
influencs
sicle (fig.
232).
Ses contemporains
du XV^
Verrochio. Vierge
287.
ET Enfant avec deux Anges.
Filippo Lippi.
Fragment du Couronnement
de la Vierge. Florence
Verrocchio
comme
149
lui
par Donatello
Paolo
APOLLO
Uccello, le premier peintre de batailles et de perspectives,
Andra
les
&!
HBIlB!S*^^^iE
^,^^^^^B[-^4^?^*V^
FiG. 238.
A. POI.LAIUOLO.
TOBIE ET l'ange.
les
Van Eyck
(Muse de Turin)
(Clich Anderson, Rome.)
des
paysages
privilgi,
mais non
le
comme
fils
aine de la
mais soumis,
dit
admirables
Courajod,
en Flandre
fut
l'art
italien,
le
fils
Un
peu plus
lev de Fra Filippo,
Renaissance.
444- 1510)
comme
d'ailleurs
Verroc-
l'influence
chio,
l'a
avant sa naissance,
avaient peint
Antonio Pol-
lauolo,
lev
mme de
lui-
Donatello
etd'Ucello(fig.238).
Botticelli est
un des
naux de la peinture,
un gnie crateur,
mais inquiet et tourment, que sa passion
pour
la
Fig. 23q.
ligne
Le plaisir trs ml
une sorte de vibration nerveuse,
ses
uvres
est
i5o
On
de Nietzsche
Botticelli
mme
viser a
du cerveau malade
Sans tre coloriste, sans
l'tre,
par
faire valoir,
le
est
le
su-^peintra.
sait
il
couleur,
la
Quand
comme dans
le
est admirable,
Printemps, a Florence,
l'expression
offre
parfaite
la
de
l'humanisme
quintessence de
tion
et
la distinc-
Botticelli
florentine.
il
plus
la
les plus
en-
On
s'est
pm
qu'admirent
finis-
(car c'est
les
neu-
devant
dfauts,
ses
devant ceux de
FiG. 240.
mais
BoTTiCELi.i.
La Vierge
Pour sentir
ce qu'il y a en lui de vraie force et de
ducation de connaisseur (fig. 239, 240).
siers imitateurs.
Deux
subtilit vivifiante,
facilit,
il
faut
une
Louvre un de
tion
(fig.
D.
Ghirlandajo.
La Visitation.
(Muse du Louvre)
inventif,
la
la
De
l'autre,
Filippino
Fig. 241.
241-243).
le
peinture doit
a la Badia de Florence
(fig.
244-246).
i5i
Au mme
groupe
d'artistes
APOLLO
appartiennent Piero di
Cosimo, crateur de
charmantes
idylles,
portraitiste subtil, et le
ingal de
Lonard, Lorenzo di
Credi, dont un grand
tableau, fait en collaboration avec son matre
Verrocchio,
est
l'ornement de la ca-
condisciple
b%j^yIMM
IKSHirMi
mm
>-"
'j^f
'*'i*>8
(fig.
j^^
(i^^1'^
Pistoie
235).
Fig. 242.
de
thdrale
tard
gants de
les
la
deux
Renais-
nard de Vinci
et
Michel-Ange.
Mais
il
est deux matres de
la
et
Toscane mridionale
de la Romagne dont
Franceschi
du
et
Melozzo da
occupe une place
part dans l'art italien
imsduisant
Forli,
personnel
figures
quelque
et
avec ses
froid,
droites et
chose
ples,
il
d'inquietant
ddain
(fig.
247).
(1441-1523) est
de la peinture du
triste
aussi, et
Signorelli
Dante
le
xv
sicle
d'une nergie
Fig. 243.
admirables
menton puissant
vierges
(fig.
250
au
D. Ghirlandajo.
a).
de Sainte-Marie-Nouvelle. a Florence.
(Clich Alinari, Florence)
l52
Sa Fin du Monde,
cache.
la
d'Orvito, an-
cathdrale
Jugement dernier de
Michel-Ange la ChajDelle
nonce
le
Sixtine
son Edu250)
Pan, au muse de
(fig.
cation de
248).
gueur
deux extrmes
mystique et
d'une
ardente dans
vi-
attriste.
le reflet
la
FiG. 244.
socit agite,
ses
FiLIPPINO
LiPPI.
discordes
o le fanatisme chrtien
d'un Savonarole coudoie l'humanisme presque paen de la cour des
Medicis. L'art antique lui a donn des leons de dessin, lui a fourni des
civiles,
dment
religieuse,
assombrie tour
I
visions rayonnantes
de
illumine et
tour par
ou
les
terribles
l'au-del.
La
de
245.
du Baptistre
de Florence. Michel- Ange disait
de la seconde qu'elle tait digne
de figurer au Paradis (fig. 249).
portes en bronze
Fii-ippiNO Lippi.
i53
APOLLO
Ces
la
sont traits
bas-reliefs
faon de tableaux,
avec
en perspective et
des plans
gns.
qu'ils
sont
plus loi-
comme
ont t,
Ils
de
fresques
les
une
Masaccio,
mme
(
poque, le
386- 466)
donnait l'exemple
d'un natu-
la
grand Donatello
ralisme aigu
de
saints,
et
dans
fance
la
reprsentation de l'en-
(fig.
le
fortement
de
moderne mancip
Rodin et
du joug acadmique
Constantin Meunier sont les hritiers
de Donatello, qui se rattache luiCet
bien celui de
l'art
antiquit
classique, mais
c'est
mme
plus
la
tradition
gothique bien
et romains.
Un
lves
de Donatello,
(1435-1488), fut a la
fois peintre et sculpteur. Matre de
Lonard de Vinci, de Lorenzo di
Credi et de bien d'autres, il a cr
la plus belle figure questre de la
Renaissance
sans en excepter le
Gattemalata de Donatello Padoue
la puissante image du condottiere
Colleone a Venise (1479 fig. 255).
Un autre lev de Donatello,
des
Verrocchio
154
Fig. 247.
(fig.
256), fut
le
chef
mes
d'une dou-
et d'enfants,
et
antique
sentiment
n'a
pas
cole
cette
tristesse
que
connu.
l'art
appartiennent
beaux
(fig.
des autels et
dans
257-259).
les
En mme temps
tello,
des tomglises
l-io. 24U.
Ghiberti.
Histoire d Isaac et de Jacob.
Deuxime porte du Baptistre, a Florence.
i55
par
APOLLO
FiG. 25o a.
(Clich Alinari.)
FiG. 25o.
le
260).
(fig.
vaillait le
Robbia, dont
les
dlicieux artiste
membres de
Andra,
d'autres
Giovanni
et
continurent
Michel-Ange
Florence mme,
Lucca
tra-
dlia
bas-reliefs maills et
cette
la
mme
famille,
in-
qu'il
sut,
Raphal dans
ture,
comme
la
concilier
pein-
l'esprit
263).
Presque
Fig.
25i.
David.
par donateli.o
A Florence.
grandes
toutes
oeuvres
les
des
restes
dans leur
i36
pays
Saint Jean.
PAR Donatello.
Dme de Florence.
Fig. 252.
que
celles
les muses
de l'Europe. Cela explique que
les premires soient moins connues mais
elles ne sont pas moins dignes de l'tre.
Alors mme que la peinture du XV sicle
du
reste
aurait
disparu
que,
gnie de
le
comme
peinture grec-
la
Renaissance survivrait
la
uvres de
ses
grands
Fculpteurs.
Mais
XV
l'Athnes du
Pncles
sicle,
Rares sont
et
les
l'Athnes de
uvres, Flo-
de
l'esprit et les
grce langoureuse,
une
dans l'expression de la
Athnes et Florence
]oie.
il
C'est qu'entre
y a
le
christia-
^^i.::
_w*
mlancolique jusque
comme un anathme
FiG. 253.
DONATELLO.
Seemann,
diteur.)
JV r^f\^!
^-i#-:>
"--41?
FiG. 255.
Monument
(?).
a Venise.
.57
APOLLO
Aprs
sur la chair.
priode
sa
dogmatique
au Xlir
et
sicle,
le
chnstiamsme
surtout
(mort en
de tendresse
Franois d'Assise
dlicate
des
lignes,
ce
256.
Desiberio da Settigna
a Florence.
Madone et Enfant,
Pourquoi une
chef-d'uvre
copie
jamais un chef-d'uvre
le
d'aprs un
n'est-elle
?
presque
C'est que
l'invention,
chappent
subtiles qui
d'un
tention
copiste.
distingu, avec
l'at-
On
beaucoup de
ces
vivantes
des
lignes
et
seules
ont
ce qu'un
critique contemporain,
Berenson,
M.
appelle des
B.
va-
ceptible
de vie dont
l'effet
de
la
chair
Les
artis-
FiG. 257.
INIlXO
DA FlESOLE.
de gnie ont le secret d'infuser la vie dans chaque sinuosit de contour, dans chaque centimtre
tes
i58
FiG. 258.
A. ROSSELLINO.
Benedetto
da Majano.
L'Annonciation.
glise de Montoliveto. a Naples.
FiG. 259.
La Nativit.
Eglise de Montoliveto, a Naples.
(Clich Alinari, Florence.)
carr de surface
stater,
il
en une uvre
suffit
d'art,
de con-
des lignes
soit le travail
FiG. 260.
J.
dei.la Qcercia.
Adam et
glise de
matresse
S.
Eve.
Petronio, a Bologne.
des
chefs-d'uvre
BIBLIOGRAPHIE.
rajod,
Ouvrages de X. Kraus.
t.
l59
APOLLO
E. Mntz, Histoire de l'Art pendant la Renaissance en Italie, 3 vol., P,
Der Cicrone, 8' d. par Bode. 3 vol.. Lp.. 1901 (traduit par Grard sur
la 5' d. allemande)
Die Cultur der Renaissance in Italien. 8' d. par Geiger, 2 vol., Lp., 1901
L. Pastor, Geschichte der Pdpsle, 4" d., t. I-lll, Fribourg. 1900 (poque de la Renaissance);
E. Mntz, Les Prcurseurs de la Renaissance, P., 1882 (dition italienne trs
augmente, Florence, 1902) H. Wolfflin,
Gazette. 1888. 1. p. 21
1889-1895 J. Burckhardt.
cf.
fig.
261.
W.
W.
W.
de Thieme)
zette,
Cette mthode consiste contrler l'attribution des uvres d'art par Ttudc des menus dtails
Revue critique, 1895, I, p. 271).
d'excution (Cf.
160
FiG. 262.
glise
FiG. 263.
Giovanni, a Pistoie.
W.
Mac
1897, p. 321); H.
kowsky, Jacopo del Sellaio (Jahrh., des Muses de BerBielefeid, 1897;
Steinmann,
/i/r/nJa;o.
lin, 1899); E.
.G
G. Davies, D. Gbirlandajo, L., 1908; E. Strutt. Fra
Filippo Lippi, L., 1902; J.-B. Supino. Les deux Lippi,
trad. franc., Florence. 1904; W.-G. Waters, Piero della
B. Berenson, Alessio Baldovinetti
Francesca.l^., 1901
F. Wilet P. della Francesca (Gazette, 1898.11. p. 39)
ting, P. dei Franceschi, Strasbourg. 1898; M. Cruttwell,
Signorelli, L.. 1902 Mancini, 5(grjore///, Flor.. 1903;
F. Knapp. Piero di Cosimo. Halle. 1899 H. Haberfeld;
Piero di Cosimo. Breslau. 1901 E. Steinmann. Die Sixtivische Kapelle, t. . M.. 1901 (poque de Sixte IV);
W. Kallab. Die toskanische Landschaftsmalerei (Jahrb.
des Muses de Vienne, 1900) ; J. Guthmann, Die LandBotticelli {Archivio
deW
arte,
Andra Sansovino.
Tombeau du cardinal
FiG. 264.
AscANio Sforza
a
s.
161
II
APOLLO
schaftsmahrei der toskanischen vnd umhrischen Kumt, Lp., 1902; F. Kosen, Die Natur in de
Kunst.Lp., 1903.
M. Reymond. La Sculpture florentine, Florence, 1898; W. Bode. Florentinische Bildhauer der
Renaissance, B.. 1902; M. Reymond, Lorenzo Ghibeiii iGazetle, 1896. II, p. 125); Bertaux,
Donatello. P., 1911
A.-G. Meyer. Donatello, Bielefeld, 1902; Frida Schottmiiller, Donatello,
M.. 1903 (cf. Repertorium, 1905. p. 384) E. Miintz. Andra Verrocchio et le Tombeau de Francesca Tornabuoni {.Gazette, 1891, II, p. 27); F. Wolff, Michelozzo di Barlolomeo, Strasbourg,
1900; M. Cruttwell, Luca and Andra dlia Robhia, L., 1902 (cf. Mary Logan, Gazette, 1905,
S. Weber, Die Enlwicklung des Putlo in der Plastik der Fr'hrenaissance, Heidelberg,
I, p. 256)
;
1898.
F. Lippmann,
Der KupfersHch, 3'' d., B., 1905 A. M.Hind, History ofengraving. L.. 1908;
und Holzschnitt, 2*^ e'd.. B., 1911 L. Rosenthal, La gravure. P., 1910;
;
Kristelier. Kupferstich
XV"
et
<
XV
162
SEIZIEME LEON
LA PEINTURE VNITIENNE
que Venise, au
BIEN
sculpteurs comme
et
les
La
antrieures.
coles
plus
pour centre
l'ilot de Murano, o se perptua pendant longtemps un
ancienne avait
byzantin
style
relev
milieu
du
xv sicle,
le
ma-
les
de cette
appartenaient
cole
d'in-
Vers
fluences padouanes.
le
la
plus
illustre
n en
le
(fig.
265).
La
seconde cole
vni-
fonda
des
da Fabriano
mais
il
Fig. 265.
tait lve
est
n'est plus
sensible.
fut
APOLLO
un puissant gnie que l'on peut trs bien connatre au Louvre, bien
que ses uvres les plus importantes soient ses fresques de Padoue et
de Mantoue. Son style sculptural,
abstrait, galement imprgn de
souvenirs gothiques et classiques,
seulement
dans ses
tre tudi
dessins
gravures
(fig.
rudesse saine et
virile,
la
une
aussi loi-
classi-
FiG. 266.
A. Mantegna.
Martyre de S. Jacques.
Fresque aux Eremitam. a Padoue.
Un
mme
il
faut tenir
grand compte,
est
de
nello
1
444,
il
Messine.
alla, dit-on,
mer dans
Van
se
for-
et
successeurs
Eyck, peut-tre de
Petrus Cristus,
la
technique
de
l'huile.
la
Anto-
en
Flandres
les
de
le rle
peinture
probable
est
pourtant
les
Vnitiens,
Il
que
en relations
l'Europe,
cette
ont
d connatre
technique
Antonello
est
avant
l'auteur
lui.
Fig. 267.
d'un
valeur,
le
Condottiere;
comme celui de
il
la collection
164
LA PEINTURE VENITIENNE
lui
devons
tableaux
tonnante,
quelques
d'une
petits
excution
par exemple
le
l'huile n'taient
cette poque,
ner un lustre
pemture trs soigne, excute
la dtrempe (colle ou blanc
d'uf), qui formait
dessous du tableau.
comme le
Le pre-
FiG. 268.
est l'Espagnol
Venise
Velasquez.
tait
commerce avec
connaissait pas
l'Orient
la
faite
civile.
La
guerre
l'Inquisition
les
l'avait
autres villes de
riche
religion
Son
l'Italie.
prospre
et
ne
elle
tait respecte,
mais
ds
et revendiquer
sociale
tait trs
dveloppe
on
crmonies o
corps de
Ces habitudes
tous les
l'Etat participaient.
volontiers
fiques
de
des
comme
de Gentile
vie,
reprsentant
magni-
processions
le
Bellini
clbre tableau
Venise
ou
Antonello
Portrait
de Messine.
(1476).
A nderson, Rome.)
de composition
spcial
la
pein-
i65
APOLLO
ture,
groupes
sont
sans
pour
ble.
assemble en plein
air,
dans
F1G.270.
pas
regardaient
la vrai-
(Muse du Louvre.)
semblance ils voulaient reprsenter de beaux corps, des vtements clatants, donner l'ide
d'une vie facile et joyeuse, sur un fond lumineux de paysage, et ils y
:
russissaient.
Ds
la
fin
du XV^
sicle, les
madones
de
aux cheveux
trouvent que la
teint fleuri,
de
peinture v-
de sa couleur.
climat
y a
encore dans le
inadmissible,
plus d'clat
le
car
la
il
ciel
tres
quelque
soire,
chose
d'acces-
de surajout au dessin
p^^
166
^ji.
-Giovanni
Bellini. Pieta.
(Muse de MUan.l
LA PEINTURE VENITIENNE
semble parfois moins proccupe
des objets qu'elle reprsente que de
l'atmosphre o ils baignent, de la
lumire qui les pntre et les enveloppe. Les Vnitiens n'ont pas t
seulement des
coloristes,
mais
des
luministes.
Giovanni
qui
Bellini,
vcut
si
plutt qu'un
uvres sont
voisines de
encore
fines et sches,
bizarreries
FiG. 272.
Giov. Bei.lini.
\'iERGE ET Enfant.
[cademie de
\'eiiise.)i(:iichcXa}-a,\'eiiise.)
le
mouvement
En
(fig.
revanche,
271-274).
Crivelli,
form
et
nerveux
et effiles,
dont tous
les
contours
richesse
le
Fig. 273.
G. Bellini.
Vierge et Enfant.
(Galerie Xatioiiale de Londres.)
167
APOLLO
FiG. 274.
Saints.
FiG. 275.
Crivelli.
PiG. 276.
Vierge et Enfant.
(Collection Benson, Londres.)
(Clich
Braun, Clment
et
Cima da Conegliano.
Cie)
[68
saints.
LA PEINTURE VENITIENNE
demie de Venise, est un conteur amus
Benozzo Gozzoli, mais plus
rflchi
plus
et
277).
(fig.
Cima
et
suggestif
est
un
belles
et dont
les
formes doucement arrondies
avec
contrastent
asctique
(fig.
des
l'ossature
Florentines
276).
Fig. 277.
Carpaccio.
Histoire de sainte Ursule.
1510), reunit
Carpaccio
la
la
gat
(Acadciuie de Venise.)
de
_^_
il
mais
porains
magie
(fig.
par
de
prestigieuse
la
son
pinceau
mytho-
eurent
un succs
tout
plus
il
une des
uvres de son
Vnus couche, qui
termina
belles
matre, la
hritier
FiG. 279.
169
APOLLO
tion.
vieillesse.
sont
encore d'une
vieillard,
avec
peignit
une
une
secs,
fougue
et
hardiesse
alors sans
exem-
frayant
ple,
la
voie Velasquez
et
FiG. 280.
aux peintres
de notre
franais
TlTIEi>.
Portrait
DE Franois
temps.
Il
d tous
1er.
a aborles
gen-
y compris
les grandes scPaenne, o il a
res,
(Clich Xeurdein.)
nes de mythologie
eux-mmes
participent souvent
Fui. 281.
la gat
Giorgione.
La Vierge et l'Enfant
Beaux-Arts.)
(fig.
278-280, 287,
288).
Un
peu
g que
plus
(1480-1528),
Vieux
fut,
Palma
comme
lui,
le
un
de Giorgione,
un temprament
plus calme et moins original
(fig.
282). Son Adoration
des Bergers au Louvre est une
continuateur
mais
FiG. 282.
trois Surs.
(Muse de Dresde.)
avec
peinture vnitienne
la
170
les
LA PEINTURE VNITIENNE
- LORENZO LOTTO.
L'Annonciation.
glise Sainte-Marie, a Recanati
FiG. 283.
FiG. 285.
Sebastiano
del Piombo.
La Rsurrection de Lazare.
(Galerie Nationale
(Wrmann,
de Londres.)
Malerei, t. IL
Seemann,
diteur.)
FiG. 284.
LORENZO LOTTO.
Portrait de Laura
di Pola.
(Muse de Milan.)
(Clich Brogi, Florence.)
(Muse de Berlin.)
APOLLO
Bien diffrent fut Lorenzo Lotto
(1480-1556), le plus
personnel
des
grands peintres vnitiens, qui chappa
plus que ses contemporains l'influence
de Giorgione. II y a chez lui une pointe de
mlancolie et une suavit communicative
qui donnent ses meilleurs tableaux un
accent tout moderne et se refltent jusque
si
elle
devait
s'expliquer par
les
lui la tra-
ce
FiG. 287.
des
mmes
Titien.
L'Assomption de la Vierge.
(Acadmie de Venise.)
(Clich Alinari, Florence.)
sentiments.
Un
encore inexpliqu
est la
de Corrge,
artiste
fait
ressemblance
Lotto et
avec lequel
il
ne
qui
travaillait
n'est
de
cette
Piombo
mais
il
se rendit
Rome
et
y subit
172
Titien. La Vierge
DE LA famille PeSARO.
glise des Frari, a Venise.
Fig. 288.
LA PEINTURE VENITIENNE
Londres, Sebastiano
et Titien
il
dans
ses portraits,
de Raphal,
avec
lequel
confondu
Mais
on
(fig.
rap-
Michel-Ange
pelle la fois
l'a
souvent
285, 286).
le vrai
Michel-Ange
FiG. 289.
TlNTORET.
Prsentation de la Vierge au Temple.
glise S. Maria dell' Orto, a Venise.
mais com-
le
Xaya,
(Clich
Venise.)
tempra-
ment de leur modle Tintoret est de ceux-l il n'est pas un imidu grand Florentin, mais comme un frre plus jeune, n sous
un ciel plus clment. D'une fcondit sans bornes, pris de diffi!
tateur
contrastes violents
de l'ombre
et
de
la lumire,
que
dioses
avaient ignors.
sinateur,
il
est
et incorrect,
comme
Comme
des-
souvent brutal
jamais
peintre,
la tradition
gran-
effets
ses prdcesseurs
banal
reprend
il
de Titien
vieilli,
qui,
et
ples
l'emportaient
couleurs voyantes.
sur
les
Les grands
Tintoret.
mais on
peut se
faire
73
une
APOLLO
au Louvre mme, par
289,
(fig.
290).
Paul
Caliari, dit
Vronse,
sortait
et
merveille
momdre
le
accent
charme de la
vie luxueuse de Venise dans la
dernire moiti du XVF sicle. Quelque chose du faste
et de la solennit de l'Espagne, dont la dommation peprovmcial
sait alors
importance
que, dans
sur
ses
tions,
grandes
belle
lumire
atours.
Lui
et
des
a
aussi
la
Le
quel point
de
composi-
291, 292).
(fig.
se mle,
l'Italie,
dans
de la
beaux
Paul Vronse.
Enlvement d'Europe.
FiG. 2QI.
le
les
la
dca-
tendances
Renaissance y avaient
trouv un terrain propice
la
Venise eut
d'ailleurs la
bonne
de
l'cole
romaine
aux
sous Raphal,
mit
grandes coles
de peinture
en
fin
Fig. 292.
En
la
Paul Vronse.
ville
du monde
On y
et
la
plus
gaie,
comme par
pompes imposantes. La vie y
plaisirs.
des
Italie.
voyait,
la
artiste
174
et
des
de magnifiques processions,
facile et relativement libre, dans
le pass,
tait
de
plus belle
LA
PEINTURE VENITIENNE
un
mer-
site
en-
veilleux,
velopp d'une
atmosphre
transparente
queCanaletto
d'abord, puis
Guardi, paydes
sagistes
ont
lagunes,
rendue avec
tant de char-
me
TiEPOLO.
FiG. 2Q3.
de v-
et
rit.
Tiepolo
donna
une
dernire
ex-
Saint Joseph
pression a ces
ET L'Enfant Jsls.
splendeurs.
FlG. 294.
MORETTO.
Sainte Justine.
(Muse de Vienne.)
(Acadmie de Venise.)
(Clich Alinari, Florence.)
celui
de Tintoret, mais
dont
et
Jsuites,
294
est
a).
la
offre
mondanit
c'est
influence par
Contre-rforme et les
un mlange subtil de
religion,
la
l'Espagne,
et
de dvotion
Tiepolo, on
l'a dit
la fois le dernier
(fig.
293,
avec raison,
des
peintres
presque
tous
du XIX
les
grands dcorateurs
de
lui.
durable.
En
Italie
mme,
elle
donna
75
Fig. 294 a.
Tiepolo.
APOLLO
premiers modles de Velasquez. Titien fut l'inspirateur de
Rubens et de Reynolds Tiepolo fut imit par l'Espagnol Goya,' de
qui drive, en bonne partie, la peinture franaise de la seconde moiti
t
les
du XIX'
sicle.
Par ces
de
que
celle
de Florence,
qui n'a fait que revivre d'une vie phmre et artifidans le groupe des prraphalites anglais. Nous avons vu, en
traitant de l'architecture, que les palais de Venise, eux aussi, avaient
cielle
l'art
la
inspir
Renaissance a triomph
elle. Une seule chose lui a
la
gravit
de
la
vie et la
BIBLIOGRAPHIE.
B. Berenson, The Veneiian pointers, 3' d., L., 1897; Lafenestre et
Richtenberger, Venise. P., 1897 (peinture); P. Paoletti. L'Archilecture et la Sculpture de la
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der Venez. Malerei (Repertorium, 1899, p. 427; 1900. p. 274) L. Venturi. Pitlura Veneziana,
Venise, 1907; E.-M. Phiiipps, The Venetian SchooL, L., 1912; T. Barenius, Pointers of
Vicenza. L., 1909 Romain Rolland, La Dcadence de la Peinture italienne (Revue de Paris, 1896,
I, p. 168; pages excellentes sur Mantegna, Titien, Paul Vronse, etc.).
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Magazine. 1903. 1, p. 103).
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1902; Blum, Mantegna, P., 1912 F. Knapp, Mantegna. Stuttg., 1910 (toute l'uvre en phot.).
P. Molmenti et G. Ludwig, VittoreCarpaccio, Milan, 1905 (trad. fr. cf. Mary Logan. Burlington
Magazine. 1903, II, p. 317); L. Venturi, art. Antonello da Messina dans le Knstlerlexicon de
Thieme. 1907.
G. Gronau. Die Bellini, Bielef., 1909; Cammaerts, Les Bellini, P.. 1912; R. Burckhardt,
Cima da Conegliano. Lp., 1905; J. Rushforth, C. Crioelli, L., 1900; H. Cook. Giorgione, L.,
1900; L. Justi, Giorgione, B., 1908; Crowe et Cavalcaselle. Tilian, 2 vol., L., 1877; G. Gronau, Titian, L., 1904; G, Lafenestre, La Vie et l'uvre de Titien. P., 1886; M. Hamel. Titien,
P., 1903 O. Fischel, Tizian, Stuttgart, 1904 (toute l'uvre en phot.)
G. Gronau, Tizian's himmlische und irdische Liehe (Repertorium. 1903, p. 177, interprtation du tableau dit l'Amour Sacr
et l'Amour Profane; cf. Revue archologique, 1912, II, p. 432).
Sur la date de la naissance de
Titien
H. Cook, Repertorium, 1902. p. 98.
B. Berenson. L. Lotto, 3* d., L., 1905 P. d'Achiardi, Seb. del Piomho. R., 1908 H. Thode,
Tintoretto. Bielef ^d. 1901
Soulier, Le Tintoret. P., 1911
P. Caliari. P. Veronese. R., 1908;
F. -H. Meissner, Paolo Veronese, Bielefeld, 1896 L. Zottmann, Die Bassani. Strasbourg, 1908;
Simonson, Guardi. L., 1904; P. Molmenti, Tiepolo, Milan, 1909 (trad.fr.); F.-H. Meissner,
Tiepolo, Bielefeld, 1896; H. Modem. G. B. Tiepolo, V., 1902.
;
76
DIX-SEPTIEME LEON
LONARD DE
ET RAPHAL
VINCI
TOUTE
et
Lonard.
de
la curiosit intellectuelle
gloire et
de progrs
Vinci, entre
d'Amboise en 1519,
il
Pise
la
indfini,
et
FiG. 2q5.
LONARD DE
ViNCI.
mr
La CNE.
Milan,
les trois
Peu d'hommes
et
tourment par
il
la
dans
la
de
parat n'avoir
science
comme dans
l'art,
il
gaspillrent
il
brillantes qualits
dans
la
du Moyen
Age
qui
idal.
177
12
APOLLO
et
mme
de
travail
l'gal
comme
C'est donc
inventeur
de n'importe quel
qu'il
ingnieur
se prisait
et
lui-mme
autre.
comme
le
plus
hautement.
Ses manuscrits, qui sont conservs, pour
la Bibliothque de l'Institut
de France, tmoignent de son got passionn pour les sciences, en particulier
pour la mcanique il croyait mme avoir
ralis la construction d'une machine volante, plus lourde que l'air. On a exagr,
la plupart,
de Lonard
tifiques
si
ses
manuscrits
contiennent beaucoup
LONARD DE ViNCI.
La \'ierge aux rochers.
FiG. 2q6.
(Muse du Louvre.)
traits,
ment
les ides
certain
plusieurs
dcouvertes
importantes
et
d'autrui,
eut
qu'il
qu'il
gologie,
des
Comme
autres
sculptures,
nombreuses,
profil
n'est
pas moins
conut,
de
notamment en
de son temps
celles
statuaire,
d'en
beau
opinions
il
pressentiment
le
il
De
ne reste rien
ses
peu
d'ailleurs
le
par
LONARD DE ViNCI.
La Vierge et sainte Anne.
FiG. 297.
\.
fv.
1908,
p.
193
de
Sainte-Marie-des-Grces
(Rmy de Gourmont
178
).
FiG. 298.
LONARD
DE ViNCI.
FiG. 299.
MONNA
LiSA GlOCONDA.
(Muse du Louvre.)
G. Beltraffio.
Vierge et Enfant.
(Muse Poldi-Pe^^oli, Milan
A. S0LAR10
Vierge et Enfant.
(Vierge au coussin vert.)
(Muse du Louvre.)
FiG. 3oo.
FiG. 3oi.
G. Beltraffio.
Vierge et Enfant.
179
>
APOLLO
Milan (1497), uvre presque entirement ruine, mais dont on connat une
vmgtame de bonnes copies la Vierge
aux Rochers, pemte vers 1483
la
Vierge avec sainte Anne, peinte vers
enfin le clbre portrait de
1502
;
Monna
Gioconda, la Joconde,
1502 1506 (fig. 295-
Lisa
excute de
298).
Mages
chevs
et le
;
autres
les
attribue
Lonard de Vinci.
le
nombre de
Dans
il
m:
condamne
s'cailler
et
Nanmoins, la Vierge
aux Rochers et la Joconde
suffisent donner la mesure
de son gnie.
Lonard, la diffrence
de son matre Verrocchio,
de son contemporain Botticelli et, en gnral, des grands
Florentins du XV-^
sicle,
rechercha la fluidit de l'enveloppe, rompit avec la ma-
noircir.
^4
-
primitifs.
Mais
il
ne tomba
Lonard de Vinci.
L'Adoration des Mages.
Fragment d'un dessin conserv au Louvre.
Fig. 3o3.
'A'X
i8o
par
de
l'art
les
clair-obscur (ce
liens appellent lo
sous
voiler
du model
fondu
le
et
que les
sfumato)
le
Ita;
la
prcision
celle
du
des plans.
Ds
le milieu
du peintre
rivalisant
On
avec
FiG. 304.
la
disait
Fig. 3o5.
Cesare da Sesto
Sodoma. Saint-Victor.
Palais public de Sienne.
Fig. 3o6.
(?).
entour
de
nos jours
divertissements
mystrieux et
et
ae
musique.
C*est
seulement
de
Joconde un caractre
romanesque, un regard de sphinx, une ironie ddai-
qu'on a
voulu
dcouvrir dans
181
la
APOLLO
gneuse, et
mille
choses auxquelles
autres
Lonard
Le
n'a
Lonard
lui qu'il
de
a prt la Joconde,
de
pas song.
des Vierges
type
d'un
subissent
gnie
artiste
toujours
se
de son idal
rattache au type favori de son
matre Verrocchio. Lonard
l'a embelli, l'a spiritualis, en
l'influence
limin
les
scheresses,
FiG. 307.
durets
l'a
et
les
par enfin de
La
Nativit.
la Sainte Anne
Louvre,
a t exagr
(Clich Anderson, Rome.)
encore et surtout affadi par la
plupart de ses imitateurs. La Cne de Milan montre avec quel souci
de la pense Lonard savait grouper ses figures. Ce sujet avait t
manir dans
glise de Saronno.
du
trait bien
souvent avant
"
:
FiG. 309.
SODO.MA.
Vierge et Enfant
AVEC saints personnages.
(Muse de Turin.)
(CI.
Anderson, Rome.)
il
en a donn la formule quasi dfinitive.
L'un de vous me trahira", et il baisse la
lui
182
tte,
de l'motion
ne.
Ce
qu'il
a dcha-
n'est pas
seulement
par
les attitudes.
A ct
et suffiraient la
3io.
A. Borgognone.
Vierge et Enfant.
Fig. 3io a,
FiG.Sii.
Hanfstaengi)
i83
APOLLO
par Vinc e n z o
Foppa
Lors de
l'arrive
de Lon a r d
(1483),
elle
comp-
un
tait
matre ex la
quis,
fois
man-
tegnesque
ombrien,
Ambro-
et
FiG. 3l2.
p.
PRUGIN.
Vierge en gloire.
{Muse de Bologne.)
FiG. 3l3.
(Muse de Bologne.}
gio Borgo-
TiMOTEO VlTl.
Sainte Madeleine.
Luini, le vulgarisateur de
de Lonard (f 1532). Vulgarisateur d'ailleurs un peu vulgaire, car
fut et resta
l'idal
Ce
qui
lui
grand public
haut
dans
les
mais Luini
qui sduit le
s'est
fresques de
lev trs
l'glise
le
de
Filip-
(fig. 304,
307). Lonard inspira encore un artiste
de Verceil
(7
les
travaillant Sienne,
Sodoma
nard et Raphal
(fig.
Fig. 314.
San Severino.
184
PiNTURiccHio.
La vierge au Donateur.
(Clich Alinari.)
Lonard
est celui
FiG. 3i5.
FiG. 3i6.
Fr. Franxia.
(Muse de Turin.)
(Muse de Bologne.)
une
Fr. Francia.
La Mise au tombeau.
bonne
du Nord
(Cl.
Anderson, Rome.)
La
de Raphal Santi
un contraste complet avec celle de
Lonard. Si celui-ci, qui
vie
longtemps,
vcut
produisit
a laiss une
uvre immense,
Pour comprendre
tiste SI
il
origines
les
car nul
FiG. 317.
aux
mme
n'a t dcouverte
que vers
i85
ne
de son
fut
influences,
talent
plus
plus
l'imitation.
La
ouvert
port
vrit
formation du gnie
la
1880 par MoreUi; il est
sur
de Raphal
cet ar-
passionnment admir,
POLLO
d'autant
n-
plus
cessai re
d'yirisister
qu
elle n'a
pas encore
pntr
dans
s
ei g
l'en-
ne-
ment.
Jetons
d'abord
coup
un
FiG. 3i8.
d'il
ra-
pide
sur
les prcur-
Raphal.
Le Mariage de la Vierge.
un
seurs
(SPOSALIZIO.)
peu
Raphal.
FiG. Sig.
Vierge dite " du Grand Duc
(Clich Anderson.)
loin-
Gentile
son ami
Venise, avec
Vronais Pisanello, graveur
collabora,
le
^ ^l
ait
observ
rendu exactement
leurs allures.
les
leurs
animaux,
attitudes et
der
Weyden
visita l'Italie
loua
uvres de Pisanello et de
artiste du Nord
le grand
les
Gentile
vers
1450,
il
au
sien.
bable
Il
que
est,
en
effet,
Pisanello
Gentile, le
i86
Fig. 320.
Raphal.
La Vierge de la Casa
Te.mpi.
(Muse de Munich.)
(Clich Hanfstaengl, Munich.)
sont inspirs
Vrone
Les prcurseurs
doute Hubert
italiennes.
dailles
ment reu
les
ont pareille-
leons de
Alpes
l'Italie,
les
sans
de quel
encore
emprunts ont t
importants et
les plus
nom-
breux.
si-
d'Ombrie, notamment
Ses
sduisants, pleins
FiG. 322.
matres
sont
de fracheur
des
trs
et
dz
Raphal.
La Vierge dans la
FiG. 321.
Raphal.
" Belle Jardinire
(Muse du Louvre.)
La
FiG. 323.
prairie.
Raphal.
La Vierge dite
(Muse de Vienne.)
'
de Foligno
(Muse du Vatican.)
.87
APOLLO
posie, mais
FiG. 324.
eux
et
le sont trop
Raphal. La Vierge
de born.
Si les Flo-
FiG.
32i).
Raphal.
La Vierge au
poisson.
(Muse de Madrid.)
II
(Clich Mancii,
(Muse de Dresde.)
Joyant
et Cie.)
bien
positions
n en
l'instinct
un
ares,
dor et transparent,
un sentiment exquis de la rverie et de l'extase (fig. 3 0312). On peut juger de ses
qualits au Louvre, surtout
par le tableau circulaire ou
tondo, qui est un de ses
coloris
chefs-d'uvre
Mais
ses
qui
au
mSsx^^^^^
^1
de
Fig. 326.
lieu
Pinturicchio,
chef
d'atelier
^H
jMi^M
'^^^f^^^^^
marcher.
fut
'^/'%
mouvement
figures se meule
de
WMk,
,'!%,
310).
incapable
tait
il
reprsenter
quand
(fig.
^^^^^^
Raphal.
La Dispute ou le Triomphe de
Fresque au Vatican.
de
334
a)
mais
il
l'glise.
188
(fig.
314,
comme
celles
de
la
Libreria de Sienne et de
il
a transmis
l'idal
Ra-
phal.
Un
parmi
les
tout
rouse.
du
Le
traitement
indiqu
On
aller
est
PFiG. 327.
en
reviendra
et guri.
du
l'Italie
Par
le
style,
Son
Raphal.
et
chef
pas
Raphal.
son
et
1490,
Timoteo
Viti
Urbm
avait
perdit
mme
art.
en 1483,
onze
ans
son
pre,
m-
Santi, peintre
diocre auquel
Fig. 328.
Bellini
lve
313).
Raphal
quand il
Giovanni
interm-
vers
d'atelier,
s'appelait
(fig.
est
il
Giovanni
diaire entre
les
Peu
il
ne dut
rien,
lments
de
aprs, en 1495,
189
APOLLO
(fig.
3 7)
1
rien,
le
continuateur.
comme
mais
lve,
liaire,
dans
l'atelier
gin Prouse.
trs
occup,
rence
le
auxi-
de Pru-
Le
matre,
tait alors
Flo-
nature
tait
minemment
impressionnable, s'inspira la
Fig. 329. Raphal.
hliodore chass du temple.
Fresque au Vatican.
fois,
Pinturicchio et de Prugin
du Sposalizio de Raphal.
De 1504 a 1508, Raphal
vit
Vierges
Vue perspective
DES Loges du Vatican,
dcores SOUS LA DIRECTION
Fig. 33o.
de Raphal.
igo
la
Vierge
Raphal
Lonard
imiter
de
Une
des raisons de
la
popularit
d'adaptation
intelligente, qui
la
somme ou
ce que
le
la
fit
et
de son
d'imitation
art
comme
quintessence de tout
gnie de
l'Italie
avait
de
plus sduisant.
Appel
Rome en
508, Raphal
FiG. 33i.
Raphal.
Portrait de Jules II (fragment)
il
et
qu'il
se
contentait
ses clients
(fig.
La grande
fut la dcoration
(les
Stanze)
et
des
salles
du Vatican
^'
(plus
^,^'
l
exactement
\
Egiise),
igi
p
L
le
Triomphe de
D
le raT-
jfA h^
Ecole d AthcneS,
i
APOLLO
nasse, Attila arrt par le pape Lon, Hliodore chass du Temple,
Y Incendie du Borgo (fig. 326-329). Les Loggie sont ornes d'une
suite de fresques reprsentant des scnes de l'Histoire sainte, qui forment ce qu'on appelle la Bible de Raphal, et d'une profusion d'ornements ingnieux, imits d'anciennes peintures romaines (fg. 330).
Malgr ces travaux, qui eussent suffi une existence, Raphal trouvait le temps de peindre lui-mme d'admirables portraits (fig. 331-
332)
et
de
ni
\
^
Wf"^'
Fig. 333.
la
Dresde,
la
Louvre
une de
commena
il
ses
uvres
et laissa
les
plus
sa mort par
Raphal
ET Jules Romain.
La Transfiguration.
(Muse du Vatican.)
Jules
inacheve
grandioses,
termine aprs
Romain
(fig.
333).
Un
de grands tableaux
Madone de Saint-Sixte,
Madone de Foligno, au Vati-
1^^^^/
m
Wi.
lves,
ses
comme
et
dlicate,
presque fminine.
tudiant
tienne
la
lui
le
l'antiquit
Renaissance
et sont restes,
depuis quatre
192
sicles,
l'idal
graves dans
de
la
curs
empire.
a conquis
sensuelle,
Il
et
semble que
momentane de
mondes opposs et
sion
ces
la
im
fu-
deux
hostiles,
wibv!
^.
^J
le
blesses.
Ce
mPm
F1G.334.
prodigieux cra-
comme
le
Il
n'y a pas
il
fut
un tableau de
est
au Louvre)
chose qu'Ingres
et,
il
a voulu rivaliser avec Michel-Ange, la Mise au tombeau de la galerie Borghse Rome (fig. 334), a toute la froideur d'une acadmie du
.
XVI P
sicle
mme du
gnie de
Ra-
phal, la dcadence de
l'art
ge
italien.
i;*s^ir':S.
'f*
Le culte de Raphal, du
divin " Raphal, a fait son
temps.
uvres doivent
une
Ses
une, non
'm
"^m^
Fig. 334
a.
dieu
comme
devenu
celles
peintre,
comme
tous
les
d'un
mais
faillible
hommes,
Pinturicchio.
avait difi.
vraiment
Ce
qu'il
grand en
y a de
lui ne
iq3
i3
APOLLO
peut que gagner tre tudi avec
grement, mais
sans
critique,
sans
esprit
de dni-
aveugle d'admiration.
parti pris
North Italian painters, L.. 1907 (cole de Lonard); G. Gronau, Leonardo da Vinci. L.. 1903;
Seidlitz, Leonardo. 2 vol.. B.. 1909; H. Cook. Le Carton de Lonard la Royal Academy
(.Gazette, 1897, 11, p. 37!) G. Carotti. Le opre di Leonardo, Bramante e Raffaello. Milan. 1905
(cf. P. Gauthiez. Ouvrages rcents sur Lonard, in Gazette, 1907, I. p. 505); S. Reinach. Art
;
Journal, 1912. p. 6-25 (Vierge aux rochers, Joconde. etc.); F. Malaguzzi-Valeri. Pittori lomhardi dal quattrocento. Milan, 1902; P. Toesca, Pittura e miniatura lombarda. Milan, 1911
S. Weber. P/emon/. Malerschule, Strasb., 1912; Eth. Halsey. G audenzio Ferrari, L.. 1903
M. Reymond. Cesare da Sesto (Gazette, 1892, I. p. 314) G. WiUiamson, B. Luini, L., 1899
Beltrami, Luini. Milan. 191
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B. Beren on, The central Italian painters, L., 1898 (Raphal); A. Venturi, Gentile da
Fabriano e Pisanello, Florence. 1896; L. Courajod. Leons, t. II, P., 1900 (Pisanello et les
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R. Schneider. L'Omhrie, P.. 1905 Mrs Graham,
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Fiorenzo di Lorenzo, R., 1904 S. Weber, Fiorenzo di Lorenzo, Strasbourg, 1904 O. Okkanen,
Melozzo, Helsingf.. 1911
Abb Broussolle. La Jeunesse de Prugin, P.. 1901 E. Steinmann,
Pinturicchio, Bielefeld. 1898; G. Ricci, Pintorricchio, trad. franc.. P., 1903; A. Schmarsov/,
Raphal und Pinturricchio in Siena, B., 1903; F. Ehrle et E. Ste\enson,\tGli affreschi del Piniurricchio nell' appartamento Borgia, R., 1897 (cf. Repertorium, 1897, p. 318); A. Schmarsow,
Giovanni Santi, B., 1887.
A. Rosenberg et Gronau. Raffael, Stuttgart. 4" d.. 1909 (reproduction de tous ses tableaux).
A. Springer. Raffael und ichelangelo, 2^ d.. Lp., 1895; E. Miintz. Raphal, nouv. d.. P.. 1900
Julia Cartwright. Raphal, L.. 1895'
H. Knackfuss. Raphal, 4 d., Bielefeld, 1896; Crowe et
Cavalcaselle. Rafaello, nouv. d., Florence, 1901
Alex. Amersdorfer, Kritische Studien iiber das
venezianische Skizzenbuch (attribu tort Raphal, B., 1902 'cf. Repertorium, 1902, p. 130) ;
B. Berenson. Le Sposalizio du Muse de Caen ^Gazette, 1896, 11. p. 273)
The study and criticism
of Italian art, t. II. L.. 1902 G. Gronau. Aus Raphaels florentiner Tagen, B., 1903 H. DoUmayr,
Raffaels [Verksttte fahrbuch des Muses de Vienne, 1895 ci. Repertorium. 1896. p. 368) Giulio
Romano und das kjassische Altertum, V.. 1902 Lafenestre et Richtenberger. Rome, t. I, Paris,
1903 (tude dtaille des fresques de Raphal au Vatican) J. Klaczko, Rome and the Renaissance,
;
<
the pontificale of Julius II, L.. 1903 (trad. anglaise illustre; Melozzo da Forli. Michel-Ange).
Sur les caractres fminins du crne de Raphal (p. 192). Bonner Jahrbiicher, t. LXXIII, p. I8Z
1
C'est,
mon
avis,
illustrs sur
194
Raphal,
le
meilleur
lire.
DIX-HUITIEME LEON
MICHEL-ANGE ET CORRGE
LE
la
seconde priode de
fresques de
de Loneurd
Florence, le dveloppement de l'cole
furent tous des Milanais.
elle, compte, au XVI sicle,
continua d'une manire Indpendante
noms encore
Fra
trois grands
Renaissance florentine,
la
celle qu'Inaugurrent
les
Michel-Ange.
Aprs
Bottlcelll,
Flllpplno Llppl,
la
^^fi
Ghlrlandajo et
peinture
avait
de ces
vIm^J
teintes
dore ou argentme,
o excellrent Venise et Brescla.
Lonard avait donn lexemple du
dlicates, base
mais en cherchant
clair-obscur,
181).
l'clat
de
Le premier
gard,
Floren-
ait rivalis
hJ^m. kIjI
**"
W^
'
-,'
""Iriwi
"
--J
le
cou-
la
'
'^^lMI
/l
par
-*
Fig. 335.
Fra
Vierge et saints.
Bartolomeo.
Do.me de Lucques.
avec
de Savonarole, qui devint moine dominicain sous le nom de Fra Bartolomeo, aprs que Savonarole, en 498, eut expi ses ardeurs rformatrices
1
sur le bcher.
195
APOLLO
Il
subit
(1486-1531).
galement l'influence de
Lonard, auquel
prunta son
em-
il
sfumato, et
draperies
An-
lourdes.
penseur
quoique
dra,
parmi
sduisants
Fra Bartolomeo,
avec art
posait
que lui,
mouvoir
FiG. 336.
Fra Bartolomeo.
il
les
Comme
grands peintres.
il
commieux
savait
ses
faire
figures, les
douce
sphre
lumi-
et
(Acadmie de Florence.)
neuse,
il
avait encore le
Naissance de
la
Vierge, au
leur
mur
don
prter
si
Florence,
des
rare
charmantes
de
illustrations
de
la
Sa fresque de la Cne,
San Salvi, prs de Florence, se
fait
admirer mme aprs celle de
Lonard (fig. 337-340). Ces u-
lgende.
vres
cipation.
Non
seulement
toute
196
Fig. 337.
tension
le
du
comme
fait
de
type
douceur,
la
Andra
Enfin
souriante.
Vierge
humeur enjoue
une
l'asctisme
est
un des rares
artistes
et
qui aient cr un
nouveau
et
Madone
dlie Arpie,
un
pidestal
des
(fig.
figures
que
de
dcorent
Harpyes
340).
comme Pontormo
1557)
(fig.
Bronzino
et
341)
Fig. 339.
et
des
Fig. 338.
Andra
Couvent de
S.
494-
(1502-1572), qui a
laiss
compositions agrables,
bien
d'excellents portraits
que manires.
Fig. 340.
La Charit.
Madone
(Muse du Louvre.)
(Clich Xeurdein.)
peut dire,
cependant,
XVP
Cette
sicle.
On
".
qu'elle
disparition
avait
fin
du
197
APOLLO
Florentin,
il
travailla
Rome, en
fit
Fio. 341.
Broxzino. Portrait
DE LA DUCHESSE lONORE DE TOLDE
ET DE SON FILS FERDINAND.
(Muse des
centre de
l'art italien
FiG. 342.
et
donna.
Michel-Ange.
PIETA.
Saint-Pierre, a Rome.
(Clich A7iderson, Rome.)
Florence.)
Offices,
le
Michel-Ange,
conserva
une
tradition
locale
jusqu'au
rveil
Michel-Ange
partout
fit
ailleurs,
du
naturalisme,
loi.
L'art de Flo-
comme meurent
certaines
plantes
Michel-Ange
naquit
Florence, en 1475,
la
de
anne
prs
mme
continuateur le
phal, Jules
Pote,
plus actif
de Ra-
architecte,
FiG. 343.
Michel-Ange.
Romain,
sculpteur et
(Acadmie de Florence.)
198
sculpteur.
Rome,
aprs
1508,
".
chel-Ange, sculpteur
un gnie
effet,
C'est,
sculptural
tout
en
et
Le
ture.
la
clair- obscur,
couleur locale
Une
rents.
c'est
lui
paysage,
le
sont indiff-
ondoyant
rencontre
c'est
"
tel
qu'on
le
l'homme
qu'il
et divers
quand
elle
Ange
joue
du
ne
dpasse
Michel-
les
possible.
fait
tants,
les
graves.
plus
L o
temprament
stridents,
d'autres
et
les
Michel-Ange.
Partie du plafond
LA Chapelle Sixtine ac ^'ATICAN.
FiG. 344.
rendre,
ont touch
par hasard,
il
se
il
maintient par
se
une habitude de
fait
l'exceptionnel.
Ceux
tombrent dans
c'est--dire
de sentiments
vaient
le
pas
manire,
l'affectation
qu'ils
n'prou-
pourquoi
voil
gigantisme tourment de
Michel-Ange
a
la
dans
qui l'imi-
son gnie
l'art,
fut
pernicieux
l'acadmisme
naissant
de
Raphal.
Michel-Ange. Mose.
glise San Pietro in Vincoli, a Ro.me.
FiG. 345.
99
commena
d'artiste
pas
ans
sa
et
ne
carrire
APOLLO
Titan imptueux. Elve de Ghirlandajo
d'un sculpteur form l'cole de
et
les
uvres
s'inspira aussi,
de
statue
la
enterra pour
admire qu'on
et
le
le
l'art
antique,
le
tait
lui
inconnue,
chefs-d'uvre
Saint-Pierre de
(fig.
ses
342, 344)
Rome
(1498),
La
toute
et
comme une
reconnat dj
le
plus
de quinze
gnie de Michel-Ange
On
comme une
crut vieille
Mais
Michel-Ange.
Christ mort a
qu'il
en commun, avec
de Cupidon,
n'avait
Jrmie.
portant
l'his-
la
connat
sicles.
srnit
FiG. 346.
On
prsenter
la
uvre romaine
que
puis-
260),
florentine,
toire
(fig.
entrave.
premiers
la
Vierge
la
Vierge
beaucoup de
critiques
rv-
un grand gnie
mr. Micheldj
Ange posa hardiment
le corps du Christ nu
sur les genoux de la
Vierge drape et sut
tirer un effet saisissant
de ce contraste. La
Vierge souffre en silent
lence
haute
est
elle
et
trop
trop
fire
pleurer.
pour
Le
groupe
de Bruges
Fig. 347.
Michel-Ange.
Esclave enchan.
(Muse du Louvre.)
n'est
Fig. 348.
Michel-Ange.
Laurent de Mdicis.
ilL
ration moins
hardie.
200
PENSIEROSO.)
Chapelle
des Mdicis,
A Florence.
les
sa mre. C'tait
l'attitude traditionnelle
Mi-
pensive,
et
abandon,
sans
vibrante
sans tendresse,
mouvement
contenu.
de
Les
qui
sait
les
regarder et s'en
Michel-Ange. L'Aurore.
Chapelle des Mdicis, a Florence.
FiG. 349.
pntrer.
Le pape
Jules
II,
le
plus
de protger un
le
plafond de
la
pareil
homme.
Il
le
tait
digne de comprendre
chargea, en
508, de dcorer
L'uvre norme que
pas d'gale ni de similaire
1
Ange
comme
ext-
rioris
nergie sauvage et de
grandeur.
le
et
Charg de sculpter
tombeau de Jules II
celui
des Mdicis
Michel-
Florence,
Ange
transporta dans
son do-
la sculpture,
FiG. 35o.
Michel-Ange.
201
maine
favori,
les
vi-
'
A ]
^^"^ exaspres de la
SlXtine.
de
Au
Jules
tombeaU
II,
rest
APOLLO
inachev, appartient le Mose
de l'glise San Pietro in
Rome,
Vincoli,
extraordinaire de
uvre
mouve-
celle d'un
la
nature
s'impose
comme
grand spectacle de
(fig.
345).
Deux des
dhanches,
obliques,
rac-
Jour
et la
Nuit. Les
force encore,
voquent
stupeur
les attitudes
une admiration
(fig.
1.
prire
mle
de
349).
De retour Rome,
la
audacieu-
Michel-Ange. Groupe
Grimpeurs ", d'aprs une
GRAVURE DE MaRC-AnTOINE RaIMONDI REPRODUISANT UN FRAGMENT
DU CARTON DE LA GUERRE DE PiSE.
Fig.
352.
Michel- Ange,
du pape Paul
III,
commena
Expression de H. Wlfflin.
202
peindre,
en 1535,
le
il
est,
Il
du mouvement
tout nus
muscls
comme
le
comme
fivreux.
le
Qu'y
a-t-il
Daniel de ^oLTERRE.
Descente de la croix.
Eglise de la Trinit-des-Monts.
A Rome.
FiG. 353.
ni
Dante,
si
loin
ni
Victor
l'audace
de
Hugo
n'ont pouss
substituer leur
rve
Il
Ange
(fg.
35
(fig.
sa griffe.
le lion
Le
dut
la
Fig. 354.
Benvenuto Cellini.
Perse
Vnitien
la
Sebastiano de!
collaboration
Piombo
de Michel-Ange
Lazare
Un
203
APOLLO
au sublime, dans
grande Crucifixion de
la
Rome
de
l'glise
(fig.
la
Un
353).
Sainte-Trinit
sculpteur de la
mme cole,
nuto Cellini
(1
charlatan d'ailleurs,
Mais,
part
quelques
exceptions, la
du matre ne
ses
motif des
sans
forcens
froid,
l'troit intervalle
Jean
Boulogne.
Mercure au vol.
Florence, Bargello.
Fig. 355.
du
gestes, dsarticuler
figures
colossales,
et,
ridicule.
Plus jeune de vingt ans que Michelet mort trente ans avant lui ( 494-
Ange
celui
parait
l'art
de Ferrare
et avoir
eu pour
matre
peintre
Bianchi,
le
Louvre possde un
trs beau tableau. C'tait une
nature douce et sensuelle,
dont
le
qu'attiraient
galement
de
fables galantes
et
les
lgendes
christianisme.
les
l'antiquit
du
pieuses
les
traitait
le mme esprit,
mme amour de la
lumire
dans
f
.1
Il
avec
1
le
^^- ^^^-
La
Corrge.
204
la tlcleur alanguie
Ange
l'inspirrent.
des
ariens,
droutant
Il
figures
du
clair-obscur.
prit
l'esprit
taient,
dont
Michel-Ange
dans
got
le
sentimental, d'ailleurs
pourtant vrais.
et
une
peinture religieuse,
la
peintre
s'accommoda.
italien
ce
moelles, sans
jusqu'aux
doit
la
raccourci.
Des
courte carrire,
les
illustra sa
il
plus caractristiques
357), o
il
me
dire une
sourire et
l'affterie
du Louvre,
le
Mariage mystique de
(fig.
358),
trs religieux,
sainte Catherine
donnent une
complte de son
de Vierge
YAntiope,
talent.
d'un
11
ide
presque
a cr un type
charme
attirant,
Fig. 357.
Corrge.
M.VDONE .WEC
GeORGES.
S.\INT
(Muse de Dresde.)
mais
de
en partie
le terrain
perdu dans
qui
ennemi de
la
l'art,
les jsuites,
rendirent aimable.
la ruine,
qui
lui firent
premires annes de
reconqurir
la
Rforme,
En
face
du protestantisme
svre,
les
du
les
salut, la
Contre-rforme para
le
vieux
2o5
APOLLO
foules,
de
de
la
Italie
style
le
jsuite,
glises,
dans
la
fourni les
avait
modles.
Age, ni mme
XV^ sicle, qui,
celui
tout en
du
em-
par
Corrge.
Le Mariage mystique de sainte Catherine.
FiG. 358.
dont
l'imagerie
l'infini
les
exem-
remonte, en dernire
plaires,
religieuse,
chromolithographie
la
multiplie
(Muse du Louvre.}
Aujourd'hui
pense.
la
encore,
de
la
coupole de Parme.
Louvre Monuments Piot, t. III. p. 261): H. Grimm, Leben Michel-Angelos, 10'^ d., 2 vol.,
Stuttgart, 1901 (sur les travaux plus rcents, voir Repertorium, 1910, p. 166); J.-A. Symonds,
The life of Michel- A ngelo. S" d., 2 vol., L., 1899 H. Wlfflin. Die Jugendwerke des MichelAngelo. Lp.. 1891 Die klassische Kunst, M.. 1899 (p. 42); F. Knapp. Michelangelo, Stuttgart.
1906 (toute l'oeuvre en phot.) C. Ricci. Michel-Ange, trad. Crozals. Florence, 1902 ; Ch. Holroyd. Michel-Angelo, L.. 1903; Romain Rolland. Michel-Ange. P., 1905; H. Thode, MichelAngelo und das Ende der Renaissance, t. 1 et 11. B,. 1903-1904; K. Lange. Der schlafende
Amor des Michelangelo, Lp., 1898; H. Focillon, Benvenuto Cellini, P.. s d.; J.-B. Supino,
B. Cellini, Florence. 1901 A. Desjardins. Jean Bologne, P.. 1901 P. de Bouchaud. Jean BoloSchulze. A. Bronzino, Strasb.. 1911.
gne, P., 1906; H. Guinness, A.delSarto, L., 1901
Burlington Club, School of Ferrara-Bologna, L.. 1894 (trs important pour Corrge, mais n'est
H. Cook. Francesco Bianchi-Ferrari (Gazette, 1901. I. p.376; cf., sur l'cole
pas dans le commerce
H. Thode, Cor1888. p. 3
de Ferrare. Venturi. Jahrbiicher des Muses de Berlin. 1887, p. 7
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and criticism of ilalian art, L.. 1901 p. 20. Corrge T.-S. Moore. Correggio, L., 1906 ; J Strzy<
<
gowski,
Das Werden
des
Barock
bei
206
Strasbourg, 1898.
DIX-NEUVIEME LEON
LA RENAISSANCE FLAMANDE ET FRANAISE
LE Bon,
roi
JEAN
de Bourgogne, la
son quatrime
fils,
Philippe
le
Hardi.
Ce
1384,
la
Bourgogne.
Cette union dura sous les
princes de la maison de VaFlandre
lois,
et la
protecteurs
tous
zls
Jean
artistes,
(1404-1419),
Peur
PhilippeleBon(1419-1467),
Charles le Tmraire ( 4671477). Des relations troites
sans
entre
s'tablirent
gogne, la Flandre,
et l'Italie
la
la
beaucoup
BourFrance
FiG.
d'artistes
flamands vinrent travailler Dijon et y fondrent l'cole de Bourgogne, qui n'est qu'un rameau de l'cole flamande, ente elle-mme
sur le tronc gothique franais.
nom de
(1364-1380), fut un grand amateur de livres et d'uvres
d'art il eut pour peintre Jean Bandol (de Bruges), auteur des cartons
des tapisseries de la cathdrale d'Angers. Un autre fils de Jean le Bon,
Jean, duc de Berry, mort en 1416, s'entoura Bourges d'une cour
brillante et y runit une magnifique bibliothque de manuscrits enlumins par des artistes flamands, dont un bon nombre travaillaient alors
Le
fils
Charles
Paris.
la fin du XIV^ sicle, le grand centre artistique et
de l'Europe. L'art flamand, un peu lourd en Flandre et
'en Bourgogne, avait revtu Paris un caractre d'urbanit et de
Cette
ville tait,
intellectuel
et c'est l,
non
Paris,
que s'panouit
207
la
Renaissance franco-flamande.
APOLLO
L'art gothique s'tait dvelopp en
Flandre avec
qui
faisait,
ds
la
le
richesse
de ce pays,
dbut du XIV
sicle,
de l'Europe.
Vers 1390, Melchior Broederlam
d'Ypres, peintre de Philippe le Hardi,
peignit les volets d'un grand retable
sculpt, que l'on conserve Dijon.
la mme poque, un sculpteur de gnie,
Claux Sluter, arriva de Flandre en
Bourgogne. Il y a laiss des chefsd'uvre de ralisme expressif, notamment le portail de la Chartreuse de
Champmol, prs de Dijon (fig. 359),
l'tonnement
et
l'envie
et,
FiG. 36o.
Claux Sluter.
au
mme endroit,
Le puits de Mose.
Chartreuse de Champ.moi
le
de prophtes
groupe de la Vierge
statues
Puits de Mose,
six
pans orns de
(fig.
360).
Le
de l'Enfant,
PRS de Dijon.
la figure souriante et un peu niaise
du duc Philippe, celle de Marguerite de Flandre, sont des morceaux
admirables qui continuent la grande tradition des imagiers. Le Mose
une
est
et
et
raliste
la
Tout
fois.
cela
or,
395
achev avant
les belles portes de Ghiberti, au
Baptistre de Florence, sont de
tait
Masac-
seulement en 1401. Il
est donc certain que la Flandre,
cio naquit
Cela
n'est
sculpture.
excutrent
le
dlicieux
la gloire
se Cond, Chantilly
Ce
livre
du Mu-
(fig.
361).
isol
(Chantilly,
208
le
Trinit
Malouel,
probablement
oncle
du livre d'heures.
donc y voir un produit
Renaissance parisienne,
belles qualits
faut
Il
de
la
Fi... 362.
(Muse du Louvre.)
l'art
du
Des
de commerce et
au del des
Alpes
rappelons que le duc d'Orlans,
assassin en 1407, avait pous une Visconti,
Valentine de Milan. Vers 1400, Philippe
le Hardi achte des mdailles italiennes, des
ivoires italiens
un Italien, Pierre de Vrone,
est l'intendant
de sa
J
.^''.^Jf'V^
Rhin.
relations
D'autre part,
librairie.
les
flamands
artistes
pntraient en
Italie, et
mouvement d'mi-
ce
gration
pen-
continua
XV' sicle.
Entre les Limbourg,
les Van Eyck, Gentile
da Fabriano et Pisanello, on constate des
dant tout
affinits
il
la
FiG
JUO.
Hl BLKl
Van Eyck.
Anges musiciens.
(Muse de Berlin.)
si
le
videntes
est bien
or,
probable que
Flandre,
si
riche et
emprunt
la
civilisa-
FiG.
364
lerei,
tion
renaissante
209
de
Hubert Van
Eyck.
Vierge
lisant.
Partie DU polyptyque
DE
l'Adoration
de
l'Agneau.
Eglise
de
Saint-Bavon,
a
Gand.
(Geschichte der altnied. MaHirzel, diteur,
Leipzig.)
APOLLO
mme
Peut-tre
l'Italie.
raliste
de
l'art
flamand
pas t trangre
Masaccio contre
l'influence
n'a-t-elle
raction de
la
ce
du
le
giottisme
de Claux Sluter
de citer les tombeaux des
ducs de Bourgogne Dijon et
Bruges, celui de Philippe Pot au
Louvre (fig. 362)
je ne m'occuFig. 365. Hubert et Jean Van Eyck.
perai plus ici que de la peinture,
Les juges quitables
ET les chevaliers DU ChRIST.
qui fut le rayonnement le plus
Volets du retable de lAgneau.
merveilleux de son gnie. Les ItaMunich
(Muse de Berlin.) (Cl. Hanfstaengl,
liens des environs de 450 savaient
ils recherfort bien que les peintres flamands taient hors de pair
loppe
il
la tradition
suffit
avec
chaient
uvres
passion
leurs
et leur confiaient
des
mune
attribuait
Van Eyck
peinture
mme
l'invention
l'huile,
aux
de la
procd
le
cependant
ds
XII sicle, alors que ces Flamands avaient seulement per-
connu
fait
produire aux
des
effets
veaux.
couleurs
d'intensit
Les
tout nou-
Fig. 366.
Italiens
avaient
ils
\.
En
le
rendu de
la vie.
Plus tard, on se
Bruxelles pour s'instruire dans l'atelier de Rogier van der Weyden. En 1463, Zanetto est de
retour et la duchesse crit Rogier pour le remercier (Malaguzzi Valeri. Pitlori lombardi. Milan,
1902, p. 127).
210
moins quitable et
presque
oublieux.
C'est
seulement
au
A. Van Ouwater.
La Rsurrection de Lazare.
FiG. 368.
FiG. 367.
(Muse de Berlin.)
Van
les
qui
s'appelaient
Eyck, Rogier
Ouwater,
Thierry
Hugo Van
der Goes,
ling,
tin
Van
der
Grard David
Bouts,
et
MemQuen-
Metsys.
Ce que
les fresques de
Masaccio furent pour l'cole
Italienne, le grand retable de
l'Adoration de l'Agneau,
Gand,
pour
FiG. 36g.
Hubert ou Jean Van Eyck.
Saint Franois recevant les stigmates.
Cette
le fut, et plus
la
encore,
peinture flamande.
uvre,
aujourd'hui
villes de
Gand, Bruxelles et Berlin,
fut commence vers
1420
par Hubert Van Eyck et termine en 1432 par son frre Jean. Il
est difficile de faire la part des deux frres
mais je suis port croire
211
APOLLO
que
celle
de Jean
se rduit
aux deux magnifiques portraits des donateurs. Les anges musiciens, les cortges des soldats
du Christ
et
des
la
les
que,
avait atteint
perfection
(fig.
363-365). Mais
que Fromentin
pour montrer que
Chantilly,
ignorait,
sont l
les
11
est vident
Van
et
que leur
des
art
Fig. 370.
Thierry Bouts.
Rencontre d'Abraham
ET DE MeLCHISDECH.
(Muse de Munich.)
(Clich Hanfstaengl, Munich.)
Bon
et
384, mort en
diverses mis-
diplomatiques.
Il
s-
en
Espagne, La Haye. Rien
ne prouve qu'il ait t en
Italie.
De 1432 a 1440,
nous possdons toute une
srie de tableaux signs et
dats de lui, entre autres
des portraits incomparables
comme ceux de sa femme et
du chanoine Van de Paele
Fig. 371. R. Van der Wevden.
Bruges, des poux ArnolDescente de la Croix.
fini Londres (fig. 367). Le
(L'Escurial.) (Clich Hanfstaengl, Munich.)
grand tableau de Bruges,
o Van de Paele figure comme donateur, permet d'apprcier la
fois la grandeur du gnie de Jean et les limites que la nature lui
journa
en
italiennes
1
Portugal,
212
avait traces.
gieux,
laide, l'enfant
Georges
Jean
est
Van
traitiste
Jsus rachitique
de tous
temps. Jamais il
les
le saint
plus
la
forme
vi-
habile n'en a
sur le panneau.
existe
tableaux
Rolin,
sente
de
chancelier
Philippe
le
Bon, en prire
devant la Vier-
ge
FiG. 372.
Thierry Bouts.
La sentence de lempereur Othon.
(Muse
et l'Enfant,
avec un
veilleux
la
Bruxelles.
mer-
de
fond
M. Gustave de
de
de
paysage
chez
l'autre,
devant
Barbe.
Un
atelier, est
au muse de Turin
Pendant
leur sjour
(fig.
du
La Haye,
Van Eyck
mme
366, 369).
deux
les
la
Rsurrection de
FiG. 373.
Robert Campin(
Vierge et Enfant.
(Muse de Francfort.)
(Clich Bruckmann, Munich.)
1475),
C'tait
qui vivait
Louvain vers 1459.
une nature vigoureuse, brutale mme,
2l3
APOLLO
qui poussa le ralisme jusqu' la recherche de la laideur et
FiG. 374.
Simon Marmion
(?)
Fron-
de
la
FiG. 375.
H. Memling.
Arrive de sainte Ursule a Cologne.
Chasse de sainte Ursule
A l'hpital de Bruges.
couleur
jusqu'
intensit
crudit.
la
meilleures uvres,
tence
l'clat
comme
de ton
la
Ses
Sen-
et d'expression
surprenante,
Pasture
der
(en flamand
On
IVeyden).
aujourd'hui
qu'il
fut
Van
sait
l'lve
il
faut attri-
buer de magnifiques
pein-
373), dans
la collection
Fig. 376.
Aix
1909,
(Muse des
et
ailleurs.
Jusqu'en
on l'appela Matre de
Goes.
La Nativit.
de Mrode Bruxelles,
Mrode
ou de
Flmalle (du
nom
Ils
dramatique
ils
savent exprimer, la
(fig.
371), ses
grandes
compositions
encore
fort
incertaines.
Fig. 377.
Simon
H. Me.mling.
Portrait
DE Martin \an NewenhovExN.
HPITAL DE Saint-Jean
A Brlges.
Hugo Van
Philippe
le
Bon
(fig.
Fig. 378.
le
Zlandais
Thomas
Grard David.
Fig. 379.
Q.
Le Changelr
Metsys.
et sa femme.
(Muse du Louvre.)
Portinari
donna
l'hpital
21 5
APOLLO
compositions
grandes
et
traits
religieuses
(fig.
375,
Quy
377).
Bruges ? Quels
portraits,
smon ceux de Van Eyck, sont
suprieurs ceux de Memling ?
Il
fut vraiment le Raphal de
Fart flamand, l'homme en qui
tous les dons aimables de l'cole
a-t-il
se
combinrent,
l'exclusion
Quentin Metsys.
La Vierge et sainte Anne.
Fig. 38o.
que des
de ce groupe
Memling
d'artistes
peintres,
il
est le
plus
suprieurement dous.
qui y
que
italiennes
d'influences
ne font
dans
l'uvre du maitre d'Anvers,
Quentin Metsys (1466- 1530);
grandissantes.
pas
mais
dfaut
c'est
Elles
non
encore
plus
la tradition
les
Italiens.
de
la gloire
Lonard
de Vinci, de
Raphal,
de Michel-
Ange,
veilla
l'-
mulation
des
Fla-
ma
n d
Des homtrs
mes
dous,
FiG. 382.
comme
J,EAN GOSSAERT,
Mabuse (Maubeuge)
DIT DE
de
Maubeuge,
(Muse de Berlin.)
van Orley,
Munich
firent le
saert
Vierge et Enfant.
(Clich Hanfstaeii^^l,
FiG. 383.
Jean Gos-
voyage
(Clich Xeurdein.)
Bernard
d'Italie et
en rapportrent un
style qui se
de
leurs matres
(fig.
382).
Il
est inutile
lisme
mler.
XVV
suivirent
une
complurent
satires,
voie
oppose, se
tout
des facties
et
des
lrent
verve
Fig. 884.
J.
L- Adoration
ForyiFT.
des Mages.
du
XVII^ siccle,
21
qui devaient
.,
elever
la
APOLLO
peinture de genre
la ralit,
plutt
la
hauteur du grand
qu' raliser
un
idal
art.
taient
bien
obligs
que
parce
leurs clients
en
Mais
comme l'on sent, mme chez Memling,
demandaient.
qu'ils
FiG. 385.
eussent prfr
Ce
qui
le plus,
(Clich Xet(rdein.)
les
intresse
ce qu'ils tu-
d'amour, ce sont
les figures
des donateurs,
lointaines
qu'il
avait t
en
plerinage
Rome
et qu'il
Ce Tournaisien
parmi tant de peintres de
fut
seul mystique
sujets pieux.
'
dtente du style^franais
2l8
la
Provence
la
travailla
Froment
na en
Italie
(Mui
peintes
vers
384). Les
(fig.
Rouen.)
ce
1455
pour
le
livre
lments dcoratifs de
ces
le
cole de Fontainebleau.
Diane et ses Nymphes.
en partie
italiens,
mais
manque
nie.
La
couleur est
parfois d'harmo-
du
L'cole
bonnais,
adouci.
et
que
Bourcom-
l'on
mence seulement
con-
forma sous
l'influence de celles de
de la
la Touraine
et
Provence. Un grand tase
natre,
bleau de la cathdrale
de Moulins, attribu parfois Jean Perral, peintre
de Charles VIII,
atteste,
Fig.
388.
Michel
DU
TOMBEAU
DE
ct d'influen-
un got
itahennes,
ces
indigne pour
grce
la
un peu mivre,
les
\^^^^
dclicatC-
p^j^g
^^
couFig. 389.
Franois II de BreTAGNE.
Germain Pilon.
Les trois Grces.
(Cathdrale de Nantes.)
Le mme
(Muse du Louvre.)
C'est la
/r
Temprance, dont
le
^on\
peintre
attributs sont
un joug
1
et
est
une horloge.
APOLLO
l'auteur d'un tableau encore suprieur celui-l,
d'Autun, dont
le
Van
(cf. fg.
376).
jusqu'
a l'huile
de
la
trait,
le
inutiles
pr-
XVlb
sicle
(fig.
en France au
si
mme
'
ll'
^"^
Fig. 3qo.
J. Goujon.
Reliefs de la Fontaine
DES Innocents, a Paris.
bleau,
restrent
qu'italiens.
(Clich Giraiidon.)
Dans
le
domaine de
dcoration, puis
bas-relief et la
l
encore,
XVI''
sicle,
la
l'lment
l'emporta dans
le
la
plus
franais
preuve dans
art parle
une langue
envahit
statuaire
jusqu'
toujours
en a
les
On
italienne,
d'abord par
le
mais,
fin
du
franais
mlange, avec
et
Barth-
220
Renaissance franco-italienne
la
sculptures dcoratives
mais
les
sont l des
surtout de
de nos imagiers. L'art
mme pas sous Louis XIV
;
Au
Ce
la tradition
390).
(fig.
du temps, ceux
portraits
commencement du XVI^
sicle, se constitua,
du XVlir.
particuliers,
le
Jugement
du Muse de Leyde mais
a laiss prs de deux cents gravu-
important est
le plus
dernier,
il
res,
avec
celles
de Durer
(fig.
392).
Son
facilit
la
de son
veloppement de
l'art
un
artiste
Mort
Leyde a
familier.
Lucas de Leyde.
FiG. 392.
Tentation de saint Antoine
de grande envergure.
(gravure).
Jacob Cornelisz, Amsterdam, et
Wrmann, Malerei, II.
Jan Van Scorel, Utrecht, furent
Seemann, diteur).
galement des peintres habiles, moins
accessibles que leurs contemporains flamands ces influences d'au del
des Alpes qui sont souvent pernicieuses aux hommes du Nord. La
Hollande, en pousant la cause de la Rforme et en rompant avec
t.
Rome,
mais
lorsqu'elle
Ce
fut,
il
originalit
est
vrai,
artistique
au prix de
sicle,
BIBLIOGRAPHIE.
l'Ecole
du Louvre,
de
t.
II,
l'art
221
APOLLO
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(trad. a!!. d'A. Springer. Lp.. 1875); A. Michiels.oHis/o/re de la Peinture flamande, 10 vol.. P.,
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G. Hulin. Catalogue
Athenaeum. 3 et 20 septembre 1902 cf. Rev. archoL, 1903. I. p. 76
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sujet. P., 1905 (avec 100 planches); R. Fry, mme sujet (Burlington Mag., 1904, 1, p. 279);
Bouchot, Delisle. etc.. Exposition des Primitifs franais au Louvre, P., 1904 R. de Lasteyrie. Les
Miniatures d'Andr Beauneveu et de facquemart de Hesdin (Mon. Piot, t. 111. p. 71 ); Delisle,
Les Heures du Duc de Berry (Gazette, 1884, 1. p. 401) A. de Champeaux et P. Gauchery, Les
Arts la cour du Duc de Berry, P., 1894 (cf. B. Prost, Gazette, 1895, 11, p. 254 et. sur des oeuvres
de cette cole. H. Bouchot et S. Reinach, ihid., 1904, 1, p.
et 55) ; P. Durrieu, Les trs riches
Heures du Duc de Berry, P., 1904; Les belles Heures d'Ailly (Gazette. 1906, 1, p. 265) A. de
Champeaux, Le Duc de Berry et l'Art italien (Gazette, 1888, II, p. 409 cf. Burl. Mag., XVIII,
p. 144. et Mon. Pi'o/. XVllI. p.
83) L'anc/enne Ecole de peinture de la Bourgogne (ibid.,
1898, 1. p. 36) A. Perrault-Dabot, L'Art en Bourgogne, P., 1894 (cf. Leprieur, Reperlorium,
1895, p. 383); A. Klemclausz. Claus Sluter (Gazette, 1903. I. p. 121. et P.. 1905); L'Art
Crowe
et Cavalcaselle,
<
-^
J'ai fait,
dans
la
nombreux emprunts
222
ces articles.
XV
H. Curmer, Les
sicle)
Evangiles, P., 1864 (chromos d'aprs des miniatures du
uvre ae
Jean Fouquet, P., 865 (chromos) ;H. Bouchot. Fouquet (Gazette, 1890. II, p. 273) P. Leprieur,
Jean Fouquet (Revue de l'Art, 1897. I, p. 25) G. Lafenestre, Fouquet (Revue des Deux Mondes,
15 janvier 1902); M. Friedlnder. Die Votiftafel des Etienne Chevalier von Fouquet (Jahrbcher
F. Gruyer, Etienne Chevalier et saint Etienne par Fouquel
des Muses de Berlin, 1897, p. 206)
(Gazette, 1896, I, p. 89) Les Quarante Fouquet 'de Chantilly, P., 1900 E. Michel, Les MiniaP. Durrieu, Miniatures indites de Fouquet
tures de Fouquet Chantilly (Gazette. 1897, I, p. 214'
(Mm. de la Soc. des Antiquaires, 1900, t. LXl, p. 105' P. Durrieu et J.-J. Marquet de Vasselot,
Les Manuscrits miniatures des Hroides d'Ovide {L'Artiste, mai-juin 1894; suite de l'cole de
;
'
XV
P., 1908.
'
..
St. Lami, Dictionnaire des Sculpteurs de l'Ecole franaise jusqu' Louis XIV, P., 1898; M. de
R. Kchlin et M. de Vasselot,
Vasselot. Antoine le Moiturier (Monuments Piot, l. 111, p. 247'
La Sculpture Troyes et dans la Champagne mridionale au XV!' sicle. P., 1901 <cf. Gazette,
1901, I, p. 260); E. ThioUier, Sculptures forziennes de la Renaissance (ibid.. I, p. 496);
A. Germain, Les Nerlandais en Bourgogne. P..' 1909 P. Vitry, Michel Colombe et la Sculpture
,
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monumental. 902, p. 111); Denis, Ligier Richier, P., 9 2 ; L. Palustre, Germain Pilon (Gazette,
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Tapisseries
du
XIF-XVIIF
1886;
Les
jours.
Tours,
nos
sicle. P., I9I2; E. Garnier, Histoire
de la Verrerie et de l'Emaillerie. Tours. 1886.
1
223
VINGTIEME LEON
LA RENAISSANCE ALLEMANDE
Italien rva
L'ART
s'prit de vrit
de beaut
allemand
la
veille et
La premire
cole
au lendemain de la Rforme.
de peinture allemande dont nous ayons quelque
'n
FiG. SgS.
Stephan Lochner.
Cathdrale de Cologne.
(\Vi*mann. A/a/ere/,
t.
II.
Seeinann, diieur.)
connaissance
Charles
ses
Van Eyck
tableau du
En
Dme
joufflus et
1435,
les
ne rvle
224
ALLEMANDE
LA RENAISSANCE
du XIV
sicle,
en Flandre, en
Bourgogne
et
Paris.
Une
tendan-
ce nouvelle, raliste,
se
fit
jour,
nombreuse
srie
bleaux
logne.
ta-
de Co-
Un
lve
de Bouts y fonda
un atelier qui
FiG. 394.
des
(Muse de Mayence.)
prospra.
D-
FiG. 3q5.
Veit
Stoss.
sormais, tout en
La Salitation Anglique.
Eglise de Saint-Laurent,
A Nuremberg.
lemande par
ses
dfauts, l'cole
jusqu'au milieu
furent le
Van
der
plus
Weyden. De ce
dernier et
FiG. 896.
Pierre Vischer.
Le Tombeau de
saint Sebald
glise de Saint-Sebald.
A Nuremberg.
(Lbke, Plastik. Seemann, cdit.)
225
APOLLO
Ce
l'art
de
politiques
n'taient
art
les
de
s'inspira
ditions
n'est
dans tous
la
et
sociales
pas propices
dlicat.
Il
n'y
la
Flandre. Mais
la
avait
pemture
les
con-
en Allemagne
d'un
floraison
pas,
comme en
le
de leurs
Ils
M. SCHONGAUER.
La Vierge et l'Enfant
dans un buisson de roses.
Cathdrale de Colaiar.
FiG. 397.
excuter
la coloration
Au
lieu de paysages, ils continurent longtemps a employer des fonds d'or, plus sduisants pour des esprits incultes et plus faciles
A. Durer.
FiG. 399.
Portrait d'Oswald Krell.
(Muse de Munich.)
(Clich Hanfstaengl, Munich.)
(Muse de Munich.)
des
Albert Durer.
Portrait de l'artiste.
FiG. 398.
lves, travaillaient
226
sicle et
mme
LA RENAISSANCE
ALLEMANDE
tion
et
dans
les attitudes
gestes. C'est
les
paysans dvots,
la fois
vet
et
bientt
par
tapageuse.
vulgarit
Une
de
art
par sa na-
mais
sa verve,
par sa
un
sentimental et
peinture
fatigue
mivre
ou
allemande,
italienne
FiG. 400.
Albert Durer.
Portrait de Jrme Holzschuher.
(Muse de Berlin.)
(Clich lianfstaengl,
Munich)
infrieure,
probit.
sa
c'est
Souabe Jrg
Syrlin
Ulm
et
le
Galicien V'eit
1533;
fig.
395).
Stoss
("i"
1491
et
Nuremberg, o
sculpteur en
Adam
Krafft (f
508). Ces
matres continurent, avec une saine
pierre
vigueur,
listes
la
du
la
XIV-^ sicle.
Ils
influrent sur
maintinrent
la
mode
plis
l\
ffl\^ ^K^W
I \. AMjL^. ^mtL
le
profonds
longtemps en Allemagne
draperies
encombres.
vieillards crs
(Muse de Munich.)
casses,
aux
et inutilement multiplis,
style anguleux, le
sitions
^Q
si
des
Mais
les
types
parmi
les
227
~-
fait
para-
APOLLO
tre
presque
frivoles et
mon-
Nuremberg
eut
sculpteurs
en
Vischer, dont
le
L'cole de
encore
des
bronze,
les
mort en
le
mtal
les
bois
(fig.
Aprs
et
sculpteurs en
types des
les
Vischer,
Pierre
meilleur,
396).
de peinture
premire
se dvelopper fut celle de
Souabe, dont le grand matre
est Martin Schongauer, de
l'cole
de Cologne,
Durer.
FiG. 402
L'Adoration des Rois Mages.
la
Offices,
Florence.)
peintres allemands, qui devaient fournir des images aux pauvres aussi
ses gravures,
bien qu'aux riches, il fut graveur sur bois et sur cuivre
;
d'un
trait
nergique
meilleur est la
gauer
se
(fig.
397).
dont
mort
corrections.
ct de celles de
Colmar
et
d'Ulm.
Burgkmair,
lev de Schongauer, qui alla a Venise
en 508 et se fixa Augsbourg, o l'on
conserve presque toutes ses uvres.
Son
meilleur
peintre
est
bleaux,
A. Durer.
Saint Georges.
Fig. 4o3.
Gravure.
fils.
221
le
Schon-
LA RENAISSANCE
Nuremberg,
geoisie,
vers l'an
fut,
ALLEMANDE
1500,
Flo-
la
des
produisit
peintre
le
plus
chefs-d'uvre.
rput
Wohlgemuth, n
en
titre est
Le
Michel
tait
1434,
bois
le
artiste
grand
La premire
moiti
du XV r
sicle
vit fleurir
de gnie
et
berg,
il
en
rendit
Colmar,
Venise, o
de Mantegna
En
1497,
il
Ble,
subit l'influence
il
et
de
Bellini.
fonda un
atelier
peignit des
il
rables,
Krell
En
portraits
comme
a
505,
admi-
celui d'Osw^ald
Munich
(fig.
399).
revint Venise,
il
Fig. 4o5.
A.
Altdorfer.
La Naissance de la Vierge.
iMiised\\ugsbourg.)(ciichHanfstaengi, Munich.)
22Q
APOLLO
et intellectuelle, car
Nuremberg
tait
et
En
humanistes.
1521,
visita
il
les
d'uvre,
Van
certainement
Eyck,
inspirs
des
de Holzschuher
les Quatre van-
le portrait
Berlin
(fig.
glistes
400)
et
Munich
(fig.
401). Cette
dernire
de
grandeur
'
",
pour
semble
l'artiste
la
vanglistes
H.
Fig. 40.
La Vierge avec la
fa.mille
rence
Mages
a Flo-
(fig.
l'exemple
des matres
risibles,
gnral,
italiens,
il
fit
Allemands, plus encore que les Flamands, taient incapables de dessiner des
les
figures nues
tantt
ralisme grossier
de
l'excution.
suprieur aux
la
1.
ils
Italiens
dnaturaient des
raideur et
Mais
tombaient dans un
ils
tantt
et
les
la
sche-
o Durer
est
l'gal
des
plus
temps,
c'est
dans
le
23o
;.407.
p. 62.
Hoi.bein.
(Muse du Louvre.)
Saint Georges
I,
Hans
Portrait d rasme.
(fig.
403), Saint
LA RENAISSANCE
ALLEMANDE
Jrme dam sa cellule, la Mlancolie, le Chevalier et la Mort, attestent une profondeur de pense, un lyrisme contenu, en mme temps
FiG. 408.
L.
Cranach. La Charit.
qu'une science de
la
Lucas Cranach.
Portrait de vieillard.
FiG. 40g.
(Muse de Bruxelles.}
(Clich Hanfstaengl, Munich.)
crivait
une poque o
avec raison
"
:
le
Quand on
mme
n'a d'gaux
il
premiers des
Parmi
les
la vrit,
la
que
grce,
tout
les
"
Italiens.
lves
de Du-
Nu-
remberg et a Ratisbonne,
deux surtout firent preuve
d'un
remarquable
talent
et
(fig.
Lucas Cranach.
Hercule et Omphale.
Fig. 410.
Holbem (1497-1543), le
second des grands matres de
)
la
tait le
fils
Renaissance
lui,
il
23
voyagea
1
Altdorfer
405).
on
le
allemande,
parl.
trouve en
Comme
I
APOLLO
Ble, puis en Angleterre,
sous le
le
sa
roi,
tres et plusieurs
famille,
il
pei-
ses minis-
membres de
l'aris-
tocratie anglaise.
il
germanique
d'une
et
ais plutt
Chr. Amberger.
Portrait d'homme.
FiG. 411.
(Muse de
Brtinsji'ick.)
dont
Bruckmann, Munich
(Clich
il
existe
expressive que l'original. Dans cette peinture, chose nouvelle en Allemagne, le caractre se concilie avec la beaut. Nous ne connaissons plus
que par des esquisses ou des copies par-
tielles les
tes
modernes,
possde
de
l'ensemble
est
de
traits et
ses
le
d'rasme
gal ceux de Durer par
celui
portraits,
la
(fig.
ses
407),
libert
Il
de
la sret
pinceau.
ses por-
Le Louvre
gravures.
de
du
con-
bach, de
femme
la
et
des enfants du
au Muse de Ble, du ngociant George Gisze Berlin. Ses gravures n'ont pas la profondeur de celles
de Durer, mais charment par l'esprit
peintre,
et l'invention.
s'tendit
au
de Holbein
Hollande et la
L'influence
loin, sur
la
'
282
LrcAS Cranach.
Le JtGEMENT DE PaRIS.
Fig. 412.
(Mtise de Carlsruiie.)
(Clich
Bruckmann.)
LA RENAISSANCE
France
un de
vigoureux
et
ses imitateurs
bourg, Amberger,
fut
pntrant
un
ALLEMANDE
Augs-
portraitiste
41
(fig.
1).
dont
rien
a peint
il
les portraits,
mande,
Le
de
frotte
n'avait
il
raffine.
littrature
de
et
Son
la
savoir,
parait
ailleurs
de
signait
son
monogramme
(le
dragon)
il
volontiers le nu,
raient,
mais
les
non seulement
divinits de la
Adam
et
fable (fig
risible
comme
la
et sche,
comme
son
dessin
il
est
allemand qu'il
plus songer l'art natio-
d'autant plus
fait
nal,
la
sculpture
en
bois.
il
rappelle beaucoup
rugin, dont
Fig. 414.
il
Cranach
amusant des
quelques tableaux.
La Mort de la Vierge.
(Muse de Munich.) (Clich Bruckmann, Munich.)
233
est
le
plus
P-
a d connatre
APOLLO
non seulement parce qu'il cherche amuser, mais parce que
de l'lgance amusent souvent le spectateur ses dpens (fig. 408, 410). Il a d'ailleurs peint quelques portraits ralistes, qui prennent rang parmi les chefs-d'uvre de l'cole
peintres,
(fig.
409).
Comme
continua son
ralisme
le
moderne
le
plus intense, et
la
couleur non
mais
en peintre.
pour eleve Hans
qui
eut peut-tre
Il
Baldung
Durer;
par
influenc
employ
Strasbourg
travailla
ait
pas en enlumineur,
Grien,
et fut
ce fut
un
riste (fig.
Fig. 4i5.
B.
Bruyn.
qu'on
d'italianisme,
L Homme a l'illet.
qu'en
898,
le
(Muse de Francfort.)
(Clich
Hruckmann,
Mitr'ch.)
la
Vierge,
Matre de
s'est
rvl dernirement
nom de
n Anvers
appauvri,
et
la tradition nationale
bien qu'elle
interrompue. L'art
le
puis ce fut
234
le
tour de l'acadmisme,
ALLEM ANDE
LA RENAISSANCE
elle,
et le culte
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1
W.
2?5
LE
l'art,
pris la lettre.
de dpart
ainsi les
se poursuit
toujours, alors
liens
ont
en
produites,
nos
Les
jours.
gnalerons
Annibal Garrache.
si-
quelques-unes,
l'on
Rome
d'une dcadence
ou d'une dchance de
l'art l'italien
mais ce n'est ni une rgression, ni une stagnation.
Diverses causes ont t assignes a ce phnomne attristant. Les
uns font valoir la perte des liberts de l'Italie, crase d'abord sous la
botte de l'Espagne, puis sous celle de l'Autriche; d'autres allguent la
Contre-rforme (1545), qui fit dominer une religion trop proccupe
d'blouir et d'mouvoir. Il est certain que l'art italien du XVIP sicle
IWhmann.
Malerei.
t.
III.
Scemann.
sicles,
dit.
vise a
reprsente volontiers
effusions
de
qu'il
la
sentimentalit,
ment vers
le ciel,
XV'
sicle
Giorgione, ou
mme
produit a satit
le
les tortures
des Grces
la
et
le type de la
que
c'tait la Vnus vnitienne traduite en style jsuite ".
un mlange dplaisant de sensualit et de dvotion.
Assurment, ce qu'on appelle, en architecture surtout,
236
Il
le
y a
style
LA
jsuite,
de
DECADENCE ITALIENNE
la sculpture
mais pourquoi ce
style,
domaine de la peinture et
de Rubens, a-t-il
mmmm^
-Vj^^g^'
'
'-^^^^ ^^
d#7j m)
^Hfj
^^yH m'
n^KfWmt
-<.JK
.iHli^^oHl
^HPI
wwH m^
FiG. 417.
DOMINIQUIN.
GuiDO Reni.
FiG. 418.
Jsus couronn d'pines.
Dernire Communion
DE SAINT Jrme.
^\/Hse
(Clich
du
(Muse de Bologne.)
(Clich Brogi, Florence.)
\'atican.)
Anderson, Rome.)
Italie ?
intervient
Ici
On
r
^^^HH
'
dit la perfection
les artistes
la
canique dont
De
FiG. 419.
taient vivants
matres, souvent
la
fin
du
ils
tout temps,
artistes
se
sont
leurs matres
nature,
et,
il
peu m-
abusrent.
est vrai, les
de
du moins,
inspirs
mais,
xvi'" et
titre exclusif,
Titien,
237
APOLLO
taient relativement rares
au xvi'
sicle,
rapidement, et l'on
vit
Rome
et
la fois
premiers muses
natre les
pesrent sur
de
celle
la
l'art italien
celle
de
l'tranger,
la
comme
et
nous allons
novateur
il
Espagne
poussa, en
vivant
et
en
que
dire
floraison
la
dure encore.
Une
pro-
FlG. 420.
couts, dans la
Grecs de Phidias
celli.
Aprs
la
Rome,
l'art
fut
ds
lors,
italien.
centre
le
le
plus
actif
de
rache, n Bologne en
1515, ouvrit,
une Acadmie
et
Annibal,
achemins
rivale
de celle de
(incamniinati),
Calvaert et qui fut le sminaire de
dite des
la place de
sicle.
de Michel- Ange et de Corrge, Carrache enseigna l'clectisme
chaque co'.e,
il
fallait prendre
chaque peintre, ce qu'il avait de meilleur, de manire s'lever au-dessus
des maitres par la runion de leurs
qualits. La
pratique des Carrache
valait
mieux que leur thorie. Les
fresques dont Annibal dcora, pendant
l'art
du
xvii'
l'imitation
238
FiG. 421.
Caravage.
(Wrmann,
Malerei,
Seemann,dit.)
t.
III.
DECADENCE ITALIENNE
LA
Rome
dominante,
tait
De
l'cole des
Carrache
sortirent
influenc
comme eux
par
les
FiG. 422.
Caravagf..
La Mort de la Vierge.
(Muse du Louvre.) (Clich Neiirdeiii)
Car-
m
~
t A
1^
llll
/H
^^^Bpni l^-^iH
m.
Fig. 423.
Communion
Berxini.
Apollon et Daphn.
(Galerie Borghse, Rome.)
(Clich Anderson, Rome.)
-^
23g
APOLLO
Guido Reni a encore cr des types du
Christ,
de
Vierge
la
et
de
auxquels on peut
sainte Madeleine,
mais dont
prodigieux
le
religieux
l'idal
de
temps
son
(fig.418).
Un
gcheur de
pltre,
ducation artistique,
homme
sans
puissam-
mais
non
pas
sereine,
FiG. 424.
laideur.
pirail,
de
factice,
la
prison
Italien qui
Caravage
ait
l'idalisme
en
cela, le
est le
421, 422).
Manet de
la
la
il
et
brutalit et la
Peignant dans un
obtint des effets
nouveaux pour
nature,
souriante
somun sou-
atelier
de couleur
ses
premier
renonc de parti
(fig.
mais
retour
nature
mme
de
la
et
son temps
pris
Il
;
fut,
mais,
pisodes violents
Morales.
Vierge et Enfant.
Fig. 425.
240
^-^^
Madrid.)
ils
finirent
LA DECADENCE ITALIENNE
FiG. 426.
Chr. Allori.
G. Bernini.
Sainte Thrse
FRAPPE PAR l'amour DIVIN.
Eglise Sainte-Marie-de-la- Victoire,
A Rome.
Seemann,dit.)
FiG. 428.
FiG. 427.
Judith
(Palais Pitti, Florence.)
Malerei, t, III.
(Wrmanx.
G. Sassoferrato.
Carlo Dolci.
Sainte Ccile.
FiG. 429.
La Madone au Rosaire.
Seemann,
241
dit.)
III.
APOLLO
presque tous par subir son influence Guerchin se fit son disciple et Guido Reni
l'imita au point de renoncer sa couleur
;
crue
pour
claire
et
comme au
les
sectateurs de Caravage sont
nombreux de beaucoup que ceux de
Raphal c'est contre cette tradition vivace
qu'a
ragi, dans la seconde moiti du
XIX*^ sicle, la manire de peindre en pleine
lumire, appele, d'un mot barbare, le plei-
encore,
plus
nairisme.
Des Carrache
et de Caravage procde
un dcorateur plein de verve,
Pierre de Cortone (1506-1609), qui eut
pour lve Rome un peintre dou, mais
encore
ZURBARAN.
Moine en prire.
FiG. 480.
comme
lui
Giordano,
d'une
dit
facilit
Fa
Luca
excessive,
et
Italiens,
dont
et
le
la
vulgarit et l'incorrection.
XV
le
si-
II
cle,
du
Rome, grce
la
XIV
et
exera
faveur de plusieurs
423, 426).
Ses contemporains
en
ralit, le
reprsentant
Rubens de
le
c'est,
la sculpture, le
par excellence
du
style
242
Fig. 43i.'
Velasquez.
Le Christ en croix.
(Muse de Madrid
LA DECADENCE ITALIENNE
Mais
jsuite.
l'abus
des draperies
ments
tous
inutiles,
n'empchent pas
Bernmi
flottantes,
d'tre
la
celle
des orne-
ces
dfauts
de
sculpture
d'un
artiste
tous
les
les
intellectuels
se
servant des
de son temps,
unes pour
ressources de son
travers
et
romaine
L'cole
XVI P
sicle,
gloire.
Son
au
trana,
une existence
sans
de Raphal
et
peignit
des
toiles
un ton argent
qui ne manque pas de charme. Son
chef-d'uvre, la Madone au Ro'
saire (fig. 428), rcemment vol
l'glise Sainte-Sabine de Rome, a pu
sentimentales dans
FiG. 482.
Velasquez.
Le prince Balthazar-Charles.
(Muse de Madrid.)
trefois,
fondu
et le
molles et sirupeuses.
Fig. 433.
(Muse de Madrid.)
dance
reprsen-
de cette ten-
la bonne fortune
ne point possder de tableaux, mais qu'on rencontre souvent dans
dont
(e
fut
Le
243
le
Louvre a
APOLLO
muses d'Angleterre
les
et
marquent
les
passage
le
qui
entre
amnits de Corrge et
curantes
(fig.
les plus
429).
Un peintre de Valence,
Ribera (1588-1652), arriva
tout jeune en Italie, s'prit de
Caravage, alla copier Corrge
Parme
chef
et devint
Velasquez.
d'Espagne,
sa protection.
de
Caravage
o
Espagne,
dit.)
le
Par
prit
sous
lui, le
style
pntra
il
trouva
en
un
sujets et
il
qui,
dans
la
un
l'excution, dans
l'expression
frocit
dans
artiste et
est toujours
tion,
de
de
un vritable
instinctive.
martyres.
Les mendiants,
".
complat
les
ses
vieillards
modles de
C'est l'inspiration
se
Il
la
de
il
El Greco.
435.
Christ aux donateurs.
Fig.
(Muse du Louvre.)
(Cl.
HachettCl
I.
p. 180.
244
L'ECOLE ESPAJGNOLE
Theotocopuli
imitateur
gant de
gnial
atelier,
Velasquez
Chez
avait,
quatre peintures de
"
et l'appelait
peinture. "
souvent extrava-
et
Tintoret.
dans son
Greco
El Creco (1550-1614),
dit
la
Bible de la
lui, la spiritualisation
admir,
mme
en
ses folies.
En
de
plein
talent.
XVi
sicle,
un
retardataire
Morales, surnomm
le
Divin,
den
(fig.
mme
Fig. 436.
la
Murillo,
la
(Clich Anderson.)
(Muse de Madrid).
dont
de
l'art
classicisme
raction.
espagnol.
Vers 1620,
aussi, le
provoqua
clectique
H errera le
une
Vieux
donna l'exemple d'un naturalisme fougueux et brutal, servi par une largeur
de touche tonnante (on prtend qu'il ne
peignait pas avec des pinceaux, mais
avec des joncs). Le plus dou de ses
successeurs,
appel
Zurbaran, n en 1598, a
Caravage de l'Espagne.
le
un peintre de
par excellence,
C'est,
visionnaires.
nouill,
a.
Londres,
est
Le Dominicain
Galerie
Murillo.
L'Assomption de la Vierge.
(Muse de Madrid.)
contemporain
Nationale
de
430).
Zurbaran
Sville,
l'cole
fois
et
Un
age-
de
une peinture qu'on n'admire
la
APOLLO
peur, vibrantes d'une vie intense et douloureuse, dont l'loquence s'adresse
l'esprit.
aux
meilleur
tre et sculpteur,
du
Son
naturalisme
et
se
rapprocha
de
mouvant
et expressif.
lev
comme
lui
Sville, Velas-
fin
dlaisse.
{Muse de Munich.)
tendresse
en pleine pte
tonalits fines,
si
et
le
tout,
largement,
si
dans des
justement
que
il
l'illusion est
complte. "
Avec cela,
comme
Rembrandt,
une atmosphre
(Muse de Madrid.}
factice.
246
L'ECOLE ESPAGNOLE
L'air qu'il respire est le ntre, son ciel celui sous lequel nous vivons.
On
en face de
e'prouve,
Henri
vait
Regnault,
de
l'impression
j'ai
la ralit
vue
Velasquez
veilles de
sont
vrit,
merde puis-
des
psychologique
dans
grands tableaux,
ses
qualits
il
minentes
une
position,
diose.
11
modles
place
si
d'air
ses
joint
de
com-
simplicit gran-
enveloppe ses
ambiant et les
exactement au plan
FiG. 440.
qu'ils
autour d'eux.
Velasquez
n'a pas
socit, toute
l'aristocratie
dans ses
tristesse,
espagnole revivent
stigmates de leur
que ce Philippe IV maladif,
que ces infantes prmaturment graves, aux attitudes figes, la mine
malsaine
D'autre part, pour peindre ses tableaux de mythologie ou
de genre, Velasquez a pris ses modles dans la robuste canaille madri-
dgnrescence
les
quand
rillo,
peindre
une
Fig. 440 a.
Goya.
dalousie
(fig.
d'une
de
et les saints
osa
repr-
voiles,
d'a-
de l'An440). Velasquez,
belle
peintre
s'en
LA MAJA VESTIDA
Vierge
mme, il
Vnus sans
une
Mu-
sera fatigu
fois
senter
prs
la
il
dtourne
fille
cour
anmie,
allgrement
et
va au peuple, o il retrouve,
(Muse de Madrid,)
avec la sant physique, une
joie de vivre qui fait cho la sienne. Si ce grand observateur, cet
ouvrier prodigieux, a senti battre un cur dans sa poitrine, s'il a
prouv de la sympathie ou de l'antipathie, de l'amour ou de la haine.
47
APOLLO
ne nous en a jamais fait la confidence. C'est un gnie serein, un
peu hautain mme, dont l'me ne se rvle jamais dans sa peinture
de faire vivre. Le plus chaud des peintres
il se contente de vivre et
avait, du moins en apparence, la froideur d'un objectif de photographe
il
431-434, 440).
autre fut le doux Murillo (1618-1682), galem.ent de Sville,
qui tudia Rubens et Van Dyck Madrid mme et se fit un style
(fig.
jTout
lui,
comme
comme
dans
figures
de gamins
et
piti et
de ten-
charmantes
ses
de gamines du bas
et sans accent
res, sont
c'est
un matre de
tantt argente,
la
couleur vaporeuse,
dore,
tantt
toujours
autour
d'elles
comme un
c*est
nimbe dont
elles
les embellit
encore. Murillo a t
prte le
mergent
loquent
plus
et
dont
l'clat
l'inter-
de cette pit
Fig. 441.
Goya.
Portrait de femme espagnole
(fig. 435-438).
de ces traditions. Goj^a (17461828) fut comme un second Velasquez une poque o presque
personne, en Europe, ne savait plus peindre les coloristes franais du
fil
de Titien
et
son influence,
de Rubens.
S'il
comme
comme
il
l'instinct
le
got du ralisme
__
248
L'ECOLE ESPAGNOLE
"
coloristes.
J'ai t lev dans le culte de Velasquez ", crivait Bonnat
en 1898. Et nous avons vu, aux dernires Expositions, des tableaux
signs de noms espagnols
ceux de Zuloaga et de Bilbao, par exemple
qu'aucun Italien, aucun Allemand, aucun Anglais ne serait capable
de pemdre, tmoignages irrcusables de la vitalit d'une cole qui se
rclame du grand nom de Velasquez et qui rserve peut-tre l'Europe
du XX' sicle la surprise de quelque nouveau gnie du mme ordre.
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Spl-Renaissance. Kunstgeschtchfe der europischen Lander von der Mille der XVP"^" bis zum
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1898, 1, p. 177; W. Gensel, Velasquez, Stuttgart 1905 (toute l'uvre en phot.)
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miroir, acquise par la Galerie de Londres en 1905 (Gazette, 1906, 1, p. 452); C. Justi, Murillo,
L., 1892; A. L. Mayer. Murillo, Stuttg., 1913 (toute l'uvre en phot.); H. Knackfuss. Murillo,
P. Lafond, Goya, Evreux, 1902 (cf. Revue
d.. Bielefeld. 1896; Ch. Yriarte. Goya, P.. 1867
de l'Art, 1899. I. p. 133); V. von Loga, Francisco de Goya, B.. 1903; A.-F. Calvert. Goya, L.,
1909 P. Lafond, Ignacio Zuloaga (Reoue de l'Art, 1903, 11, p. 163); G. de Frenzi. Zuloaga,
1
R.. 1912.
P. Lafond, Ln Sculpture espagnole. P., 1908; B. Haendcke. Studien zur Geschichte der spanischen Plastik (Montanez. Alonso Cano, Pedro de Mena. Zarcillo), Strasbourg. 1900; VI. Dieulafoy. La statuaire polychrome en Espagne (Monuments Piot, t. X, p. 171 et P., 1908,)
249
EN
1556,
les
AU XVIP
de l'empire de
partie
fait
SIECLE
les supplices.
En
564, clata
hcatombes, aboutit, en
le
soulvement
qui,
aprs d'effroyables
d'Utrecht
1579, a l'Union
les
provinces
hollandaises formrent la
R-
lie,
Louis
XIV, elle
le plus
lis
de
tait le
pays
de l'Europe, l'hritire
de Venise et de
la gloire
sa prosprit.
FiG. 442.
Donc,
Franz Hals.
du
Le Peintre
et sa femme.
(Muse d'Amsterdam}
dmarcation
la
et
espagnole, et
la
Hollande, protestante
partir
XV!*" sicle,
il
trs
de
la fin
existe
une
nette entre
Le
cours infrieur
2 5o
tionnellement religieux
ou
historiques,
pour
et
Les Hollandais
la
nature et
une
sorte
tistes.
Ils
la
comme
d'exprimer
subtiles.
-je^
daient pas,
liens,
aimaient
peinture avec
Leur
les
des
Ita-
ides
tellectualisme
II
le
concert,
le
cabaret
les
paysagistes reprsentent la
fort, la cascade, la
de
quai.
Ce
conteurs
l'afft
tes piquantes
rien
de
mer ou
ou
ne sont pas des
la plage, le coin
ville
d'anecdo-
ou difiantes
d'analogue X Escar-
de Fragonard, au
Pre de famille de Greuze.
Tout l'esprit de cette pein-
polette
FiG. 444.
(Muse
ture
est
dans
le
elle-mme
des
XVI IP
et
du XIX"
sicle, les
dans l'excution,
ragot de la peinture
;
matres
la diffrence
franais
du
leurs tableaux.
Ce
c'est
25
r-
APOLLO
du XVir
par d'cla-
sicle,
sur mer,
ddaign pres-
ait
que compltement
rapproche
pein-
la
Quand on
ture historique.
Meissonier
des
on oublie que
peintre franais, un peu
Hollandais,
le
hollandais
que, ne
par
l'esprit
tout,
FiG. 445.
(Muse de La Haye.)
guerre,
les
mme
tableaux
le
rcit
techni-
sa
pas du tout
ce
fut,
un peintre
Mais peut-tre
Rembrandt.
La Leon b'anatomie.
par
l'tait
les
Hollan-
un
est
en soient plaisants.
du XV L
et au dbut
Hollande subit l'influence de l'art italien, de
Raphal d'abord, puis de Caravage on peut dire que l'italianisme y resta des lors l'tat latent. Mais le ralisme revendiqua
ses droits Harlem, avec Franz
Hais, mort en 666, le plus grand
portraitiste de la Hollande aprs
Rembrandt. Les dernires uvres
de Hais tmoignent d'une obserla fin
du xvil
sicle, la
de touche comparables
de Velasquez. Mais quel
contraste avec le svre Espagnol
Hais est le peintre du rire
il a
chise
celles
observ
et figur le rire
ses phases
rire et
du
toutes
une monographie du
sourire pourrait
illustre rien
avant
d'histoire.
tre
FiG. 446.
Rembrandt.
La Prsentation au temple.
deHalsCfig. 442).
(Muse de La Haye)
ibi
Ce
propres
et
cossus,
Hooch. Chez
sujet
et
le
ces
Pieter
de
FiG. 447.
Rembrandt.
Portrait de l'artiste. Gravure.
derniers, le
mouvement
sont
et le neveu, dont le
1682) est le plus grand
paysagiste de la Hollande (fig. 443,
444). Compar ceux du XIX sicle, on ne peut dire que Ruisdael
soit un raliste, car il compose, il ne
Ruisdael, l'oncle
second
(*i
Reaibrandt.
Le Peintre avec
sa femme Saskia.
(Muse de Dresde)
fait
l'a faite
plus expres-
253
APOLLG
rendu
compltement
plus
de
transparence
et
de
Le
l'eau.
Ruisdael
est
la
l'atmosphre
chef-d'uvre de
Marcage,
le
Saint-Ptersbourg
mais
ses
et
fcond
serait plus
jourd'hui
apprci au-
avait
s'il
su l'exercer
de
sujets.
Amsterdam
Rembrandt.
FiG. 449.
Harlem,
y eut
447).
(fig.
en 1606 Leyde,
il
devint,
centre de
dais, lorsque
(Muse de Dresde.)
dence
le
l'art
aprs
hollan-
Rembrandt, en 1631,
passa par
Italie
l'atelier
et s'y
d'un artiste
tait
inspir
certains
Caravage
tableaux de Lastman
;
les
grandes
vcut
Rembrandt
heureux
envi jusqu'en
et
650
cette poque,
ses
habitudes de prodigalit,
ou plutt de
collectionneur
pro-
digue, l'acculrent
Fig. 450.
Rembrandt. La
"
Ronde de Nuit
254
".
de
ruine et la
faillite
Mais
la
FiG. 452.
FiG. 45i.
Rembrandt.
Les Syndics des Drapiers.
(Muse d'Amsterdam.)
fut
Re.'mbra.ndt.
Saint Mathieu.
(Muse du Louvre.)
logique.
rgulier et
libert
il
de
Hais,
il
fini
la
parti pris
Ce
Comme
ferme,
d'clairage
tout
diffrent.
made
la
nire
Rem-
brandt.
Ce n'est
pas,
com-
me
chez
Caravage,
l'opposiFiG. 453.
Rembrandt.
Portrait de l'artiste
aux yeux hagards
gravure a leau-forte.
tion
bru-
tale
des
blancs
dit "
li-
vides aux
FiG. 454.
Rembrandt.
Portrait de la mre de l'artiste.
gravure a leau-forte.
noirs opa-
la
de
rconciliation
la
lumire
la
plus
dgradations insensi-
255
APOLLO
lumineuse, on dirait presque l'ombre lumineuse, voil
avait cr
le
triomphe de
lui,
nature
la
bam
FiG. 455.
B.
me
Le banquet
d'arbaltriers
comme
la
FiG. 456.
dans ce
d'or.
la
qui
(Muse d'Amsterdam.)
d'Am-sterdam,
plongea
il
compagnie
entire
Ronde
est,
en
de nuit (1642)
ralit, la
pro-
l'infini,
comme
les
Philosophes
et les
Pele-
PlETER DE HoOCH.
IG. 467.
Intrieur.
(Galerie Xationale de Londres.)
rins
Saskia,
256
Son
artiste.
que
laquelle
plus
les
avait
lui.
universalit
l'origmalit
renouvelle
il
vulgaires
Assurment,
la
dessin.
motifs
ceux
qu'on
ne
pas
la
la
caractre
la
et
grce
les
Renaissance
dans
n'a d'gale
vision,
le
nature
le
de sa
il
et
il
voit
prfre
beaut
la
cherche
l'au-del
Mais
sa
gloire
le
ne craint
la
Comme
parla pas
Durer,
Rembrandt ne
- M. HoBBExMA. Le Moulin.
(Muse du Louvre.)
FiG. 458.
personne n'a
su,
il
charme
comme
lui,
n'est pas
faire
dans
des
l'inimitable expression
o le moindre
moindre insistance
rpondent une intention
d'artiste,
un sentiment
lignes,
trait,
(fig.
la
453,
monde
Tout
454).
connat
le
pice ina-
la
tout le
connatre
PoTTER. Le Taureau.
CSluse de La Haye.)
en
deux
existe
preuves,
Cabinet des
Comme
la
car
Paris,
il
P.
Estampes,
l'autre
peintre de portraits.
dans
la
admirables
visibles, l'une
au
Collection Dutuit.
Rembrandt
eut un rival en
la
Van
der
corporation des
267
17
APOLLO
d'Amsterdam
arbaltriers
455).
(fig.
Rembrandt,
froid
tres
tel
Vu
il
de
peu
voisin ?
11
en
dent
auprs
parat un
l'un
Hooch,
est
deux
est
accommoPieter de
Ams-
qui travailla
comme
A. CuYP.
FiG. 40.
Paysage hollandais.
lui
faire
descendre
fois
intense
et
diffuse
aux
o circule une atmosphre veloute et chaude.
est le prodigieux Vermeer de Delft (1632-1675), influenc
aussi par Rembrandt, auteur d'une vingtaine de chefs-d'uvre lumineux qui sont parmi les plus beaux du monde et dont le plus extraordinaire est conserv a Vienne, dans la galerie du comte Czernin
456). C'est un peintre
(fig.
chappes
Le second
(fig.
d'intrieurs paisibles,
rayonnants,
lointaines,
457).
pnible d'avoir
est toujours
Il
grande
rapide d'une
combien
ncessite
mme
regrette davantage la
l'on
d'tre
oblige laisser
gistes
mais
cole;
comme
bref,
lorsqu'elle
comme
Grard Dou
(fig.
qui sont
461, 463),
comme
peintres charmants
Et
des
je n'ai rien
dit
de
fleurs,
tes,
de
fruits,
de basses-cours
de natures mor!
Jamais
la
ga-
258
Fig. 461.
(Muse de Berlin.)
cle,
il
un
n'y en a plus
pemture
seul.
hollandaise
se
mivre, porcelaineuse, a
tation
Miris
de Grard
Dou
l'acadmisme
lianisme se rveillrent
un long
La
fit
l'imi-
et
de
et l'ita;
ce fut
crpuscule aprs
le
Dans
la
la
Flandre catholique,
grands noms
est
l'un
de
soient, celui
Le
FiG. 42.
de Rubens.
FiG. 463.
J.
p.
ennemi
Rubens.
la croix.
p.
La Descente de
iCalhdrale d'Anvers.}
P- P. Rubens. Le Peintre,
Hlne Fourment et leur enfant.
F1G.464.
Steen.
La Consultation.
(Muse d'A mslerdam.j (Gabelle des Beaux-Arts.)
25)
(Collection
APOLLO
de l'art du Nord, avait pris possession de la Flandre vers
du XVV sicle. Des deux matres de Rubens, l'un, Adam
van Noort, est presque inconnu l'autre, Otto Vaenius, tait un italianisant distingu, mais froid. N en 1577, Rubens tudia Anvers,
o les uvres laisses par Quentin Metsys et ses lves paraissent
en 600, vingt-trois ans, il
avoir influ sur lui plus que ses matres
tait dj en possession d'un talent form. Il partit alors pour l'Italie et y
passa huit ans, surtout Venise, Mantoue, Rome et Gnes.
En 609, il fonda un atelier Anvers et commena une carrire de
insidieux
le
milieu
triomphes
ininterrompus
en 1640.
jusqu'
sa
mort,
Eyck, Rubens
qui
crasantes
de cent
peignait
des 161
lves.
et
1,
Rubens
il
crivait a
un
avait
il
un ami
tarif
subitement
survint
fut
d refuser plus
qu'il avait
pour
spcial
tait riche,
Il
l'aidait
les
tableaux
seulement l'excution
surveillait
qu'il
mais
les toiles
beaux
les
enfants
d'elles, sont,
ses,
ses esquis-
entirement de sa main et
permettent
grandes
que
d'assurer
les
auxquelles
peintures
il
eut
qu'il
comme
t,
dans
Rubens
et
lui.
fut
un
crateur
de scnes
religieuses,
histori-
de
chasses,
nois.
Il
de
ftes,
avait le got
coration grandiose
de tourde la d-
mme
ses
petits
Le
''
me semble
FiG. 4G5.
11
l'affinit
P. P. RiBENS.
Coup de Lance".
Munich.
(Muse d'Anvers}
260
que
toiles
le
normes. Les
Son
importantes.
faire,
d'abord
lisse et
n'empta
hardi
et
expditif
jamais
les
une palette
gicien.
resta
Son
celui
il
simple, dont
trs
tirait
il
style
ds
fut
d'un
l'ongme
narrateur
s'amusant lui-mme
de
sa
faconde,
mu
troubl,
mme
lorsqu'il
et
loquent,
meut et
tourmen-
formes
et les
FiG. 466.
P. P. RUBENS.
Miracles de saint Ignace.
couleurs savou-
(Muse de Vienne.)
de clart et de force
plutt que de distinction et de profondeur. Les emprunts nombreux qu'il a faits l'antique, aux maitres vnitiens, Michel- Ange,
Caravage, laissent intacte son originalit un peu vulgaire, reflet
reuses,
pris
mande, dont
toujours
en
la
sensualit
veil, alors
fla-
est
mme
qu'il traite
qu'intellectuels
la
sensualit
s'embellit
de
dis
qui
d'une
montant
que Rubens
la
saisit
est
un gant
nature pleines
che
et
ne se proccupe pas
d'exprimer
mme
FiG. 467.
P.
p. Rl'BENS.
les
des choses.
261
l'inexprimable,
ni
dlicatesses caches
Comparez
la
femme
APOLLO
des plantureuses nudits de Rubens, et vous mesurerez l'intervalle qui
spare, mme dans les hautes rgions de l'art, la posie de la prose,
forme rve de
la
On
cite
forme vue.
la
gnralement
FiG. 468.
la
Rubens.
p. p.
Descente de
la
Croix de
cathdrale
la
(Muse du Louvre.)
d'Anvers comme
Ce
le
tableau a t
peint en
d'Italie. C'est
une
toile
su-
des moins
couleur,
timide
J.
(Muse de Dresde.)
(W^rmann, Malerei,
t.
III.
Seemann.dit..)
tableaux de
encore
En
revan-
Muse d'Anvers,
dat
le
620, appartient
la
du
de
priode
de la magnifique maturit de
Rubens, immdiatement avant
l'excution
est
lance
qui
462).
Coup de
che,
Fig. 4O9.
(fig.
fantastiquement
de Medicis au Louvre
(1622-1625). Le Coup de lance rvle le gnie de Rubens et les
limites qu'il ne devait pas franchir (fig. 465). La composition a beau
la
262
galerie
FLAMAND AU
L'ART
SIECLE
XVII'
de terre,
non une
ordinaires,
bilits
dirait
trs matriel
lite.
il
s'adresse
cet art
aux
sensi-
On
le
dclamatoires et
genre de tableaux
mouvants que deman-
C'est
clair,
prcisment ce
frapper
fort,
ces protecteurs de
programme de
Rubens a le dou-
voil le
l'art.
manque
Il
sa peinture la petite
jours dans
de
un tableau
florentin
ou
sinois
l'ge d'or.
rieur
qu'eux, participer
sa joie
de vivre, l'optimisme de sa
sant et de son amour. Et ses
paysages,
fleurs
ses
La commission
1879
Fig. 471.
A.
Van Dyck.
animaux, ses
enguirlandes d'anges
institue
en
ses
divers
ne connaissait pas tous), 2235 tableaux. Il n'y a pas, dans l'hisun autre exemple d'une pareille fcondit, allie a tant de puissance
imaginative. un don si prodigieux de cration (fig. 462, 464-468).
(qu'elle
toire,
263
APOLLO
Rubens
avait eu
pour condisciple
J.
caricature de Rubens,
la
parfois son
et
historiques
valeur, en
d'une
mme
haute
temps qu'un
Comme
peintre religieux,
est
tingu
sans
tre
mais sa couleur
il
dis-
puissant
charmante,
plus subtile en
nuances que
de Rubens, rachet ce
que son dessin a d'un peu
mivre et son pathtique de
convenu (fig. 470, 471). On
se
demande comment un
artiste si souvent associ aux
celle
Fig. 472.
D. Tniers. Kermesse.
(Muse de Munich.) (Clich Hanfstaengl, Munich.)
500
imposante de graveur.
Assurment, il se fit beaucoup aider dans la plupart de ses portraits
en pied, les ttes seules sont entirement de lui il n'en donna pas
moins le spectacle d'une activit tonnante, qui a t dpasse seulenient par celle de Rubens.
La peinture de genre se dveloppa, dans la Flandre catholique,
moins richement qu'en Hollande pourtant, David Tniers d'Anvers
(1610-1690), qui s'inspira de Rubens, est l'un des plus grands parmi
les peintres de paysans, de drleries et de diableries innocentes. Le
cabaret, l'choppe, la foire en liesse n'ont pas de secrets pour lui, et
sa touche est au moins aussi spirituelle que son observation (fig, 472,
;
473).
..
.-_-
264
L'ART
noms,
valeur
les
BIBLIOGRAPHIE.
E. Fromentn. Les
Madrs
W.
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265
VINGT-TROISIEME LEON
L'ART DU XVir SICLE EN FRANCE
AU
tait
clectiques, et les
dessous de leurs
du Louvre
(fig.
FiG. 474.
uvres
J.
que peintre, qui n'a nullement mrit son surnom de " fondateur de l'cole nationale ". En dehors des Flamands immigrs,
comme Philippe de Champaigne, Bruxellois dont le Louvre possde
d'admirables portraits, il y eut en France peu d'artistes distingus
avant l'avnement de Louis XIV. Toutefois, il faut faire une place
honorable Jacques Callot (de Nancy), qui dessina et grava, avec
un impitoyable ralisme, des scnes de gueuserie et de guerre ( 593livres
1635;
fig.
officiel, fut
Le Nain,
reus
le
mme
l'art
jour,
noire et lourde
Le
fut
l'influence
266
sicle,
M^)f%''
Mm
M\
(fig.
De
llm
mMm
Wmm
de
'^
\\
il
la
sortirent
Le
mdiocrit
son
cole
Brun,
Le
la
et
peinture
Poussin,
Le
Sueur,
Le
^^ fei|-P^\--J
m^gSr
J. Callot.
L'cLOP. (Gravure.)
Fig. 475.
souvent
Sueur
/'
rehausse
477).
froideur et
mme
mme
choisis
au hasard,
et
qu'on
les
artistes ont
manque de
passion,
pas moins.
de flamme
ils
C est
ont t
,flt
4*
^Lr\
^^^
^^
Fig. 476.
Le Nain. Repas
(Muscle
de Paysans.
Fig. 477.
La
S.
VouET.
Foi.
(Muse du Louvre.)
du Louvre.)
267
APOLLO
trop intellectuels
ils
ils
modles
itcdiens, les
opprims,
et,
par-dessus tout,
par l'antiquit et
les uns,
fut
pontife
le
les
Le Brun
intolrant.
Ce Le Brun
tait
un
un dcorateur savant
mais un peintre ennuyeux et un courtisan
aussi
servile
que
le,
et inventif,
tyrannique.
crivait
Au
sicle
Quinault
de Louis l'heureux
[fit
11
lui
lui fallait
un
peintre,
il
sort te
natre
te fallait
[un maitre.
^"'^^
^f"^ff
m- ,
(Histoire
des Peintres.
.^.
cdit.)
le
son faste et
s'y asservir.
lui-mme, au XVir
Car
l'art
mis
sicle, fut
Mazarin et Colberi
constiturent les Acadmies de
peinture, de sculpture et d'aren
tutelle.
Fig. 479.
sa
mort
autorit y fut
(1690).
souveraine.
Son
11
N.
Poussin.
ne
il
touffa
ou dcouragea
les
indpendants.
Le plus grand
1.
Je rappelle que
la
artiste
268
Italie
de peinture,
fut
si
Cour qu'il
avait des
dons admirables,
et,
il
Italie.
Poussin
une me dlicate et racinienne, un sentiment profond du grand paysage historique. Mais ses tableaux,
fortement penses et composs, sont
figures,
ses
trs
correcte-
ment
ques
il
n'y a rien
de
frmissant
d'indivi-
traits,
dans
rien
leurs
nom-
volupt.
Sa couleur
Claude Lorrain.
Le Passage du gu.
FiG. 480.
(Muse du Louvre.)
est sou-
l'antique,
il
de l'allgorie
d'uvre,
cadie, est
les
commentaire,
Fig. 481.
Claude Lorrain.
belles
illustrations
qu'on
faites
de
sainte
l'histoire
cet gard,
DBARQUEMENT DE ClOPATRE.
(Muse du Louvre.)
il
ne
le
cde
ait
;
mme
pas Raphal.
Le
Sueur
(1616-1655)
est
un peintre un peu
surfait,
269
APOLLO
*^**V:.
Raphal y
que
le
manque
H. RiGAUD.
Portrait de Bossuet.
^.\Iitse du Louvre.) (Clich Xeurdein.)
FiG. 482.
Sa
FiG. 483.
Ceux
H.
de chaleur.
RiGAUD.
Gaspard de Gueydan.
(Muse d'Aix.)
aigre.
d'inspiration et
le
de Poussin,
(Ga:iette des
Beaux-Arts.)
Ra-
Racme,
mais il y a l
de rhtorique que d'loquence,
plus de savoir acadmique que d'mo:
plus
tion.
270
FiG.
484.
H. RiGAUD.
Le peintre Mignard.
(Muse de VersaillesJ
la nature,
savamment manipul,
lgitime,
c'est
le
sentiment
potique de l'espace, du
de
l'eau,
de
la
ciel,
lumire. Cette
mais ne vient
assombrir un
pare
de
thtral,
la clart diffuse
d'un
rj
Cuyp ou
mais
il
d'un
Vermeer
Nicolas de Largillire.
Portrait de l'artiste, de sa femme
ET de sa fille.
FiG. 485.
com-
mule,
sur son
d'ailleurs
plus
richement
dou, du XIX^
Depuis
le
nos jours, on
jusqu'
d'excellents portraits
un
XIV
a peint en France
le portrait est
de
devenu
pour
loin
Simon Glillain.
Louis XIII.
(Muse du Louvre.)
FiG. 486.
l'artiste,
plac devant
elle, et
il
la
bon gr mal
gr, y est
en contact avec
ouvre les yeux pour
nature,
271
APOLLO
d'Hyacinthe Rigaud, qui sont de
belles uvres, mais dans le genre
pompeux et froid (fig. 482-484).
Le meilleur peintre de portraits
fut Largilliere (1656-1746),
dont
le Louvre possde le chef-d'uvre,
reprsentant
sa
fille (fig.
le peintre, sa
et
mais qui
fait
que ne
l'et
voulu l'auteur
femme
minaudire
est
fille
est
l'atti-
si
com-
d'une grce
Mignard, l'adversaire
de Le Brun,
qui
aprs
fut,
lui,
Modle
GiRARDON.
F.
esc
XIV
un
portraitiste
d'une facture
mais
pdante
sduisant,
timide et
de
froids et fards ". Il fut d'ailleurs plus clbre par ses grandes compositions, en particulier par ses fresques de la coupole du Val-deGrce, longuement et emphatiquement loues par Molire. Cette mdiocre ptre du grand pote est trs instructive on y voit ce que la critique demandait l'art du XVI
sicle. Il doit tre, suiPoussin
traitait
ses
portraits
l*^
vant Molire
Ascaiconn du
sel
Que
de
Quand
la
Il
la
faut
les torrents.
Fit la politesse
les
remparts.
les
Beaux-Arts.
tradition
politesse "
mais oyez
dans ses
la suite
Il
Sur
les restes
272
La duchesse de Bourgogne
EN Diane.
(Muse du
ouvre.)
Et quel
Quant
la couleur, elle
est ce
Qui
Rendre
et
revient plus
Le gracieux
pour
L'antique
clairs pour
du grand
voit,
la
comme
les clairs
bruns
dessin, les
le
aux bruns.
et
'
les
l^^^^l
De
art.^
telle
clairs,
qu'on
nature
la
la
sent
qu'on
telle
sans
la
fig. 489.
pas
les
artistes
c'est
(Parc de
Louis
XIV,
dont
le
F.
Girardon.
^^ Proserpixe.
Enlvement
intermdiaire.
Versailles.)
sentiment est
infaillible
Mais
De
pareils
homme de
propos,
gnie,
sous la
sont plus
plume d'un
que
affligeants
ridicules.
Dans
ture,
la sculpture
c'est
surtout
l'honneur de
FlG. 490. p.
Mort de
PCGET
Milo.n
DE CrOTONE.
(Muse du Louvre.)
vox (1640-1720),
ses
le
comme dans
portrait
qui
la
pein-
soutient
l'art national
le Louis XIII,
de Simon Guillain (fig. 486), le Louis XIV,
de Girardon (fig. 487) sont, pour n'en citer
que deux parmi cent, des uvres de grande
allure. En dehors du portrait, lorsque Coyselves les Coustou et mme le froid Girardon
273
APOLLO
ne
pas
s asservissent
l'allgorie,
forme
trop
science de
la
got inn de
la
leur
et leur
commandent
le
respect
Renommes de Coysevox,
l'entre des ChampsElyses, les Chevaux de Marly
les
et,
FiG. 491.
G.
CousTou. Le Rhne.
de Guillaume Coustou.
Ces artistes furent les favoris
de la Cour et de la ville le vrai grand sculpteur du sicle fut un indpendant et un isol, Pierre Puget (1622-1694). Comme Poussin et
Claude Lorrain, il vcut surtout en Italie et dans le midi de la France,
loin de la tyrannie desschante de Le Brun. Le gnie de Puget, reflet
un peu acadmique de celui de Michel-Ange, fortement influenc par
Bernini, ne fut pas apprci a sa valeur, bien que Colbert, qui lui
voulait du bien, l'et charg de sculpter les proues des galres royales.
On ne l'employa pas la pompeuse dcoration de Versailles, o
triompha le talent vide de Girardon. Ses uvres ont un caractre
d'austre grandeur et de fiert, reflet de sa vie solitaire, toute dvoue
l'art, comme aussi du noble
fH<)tcl
de Ville de Lyon.)
orgueil qui
soixante
de Crotone
aux
lui
dire,
faisait
Je
j'y
nourri
suis
grands ouvrages,
quand
son Milon
ans, aprs
nage
marbre
je
travaille, et le
que
soit
la
pice
"
(fig.
490,
492).
Louis
XIV
ne se contenta
lut
et il cra,
en 1661,
manufacture des Gobelins, o
,,
Ion ne ht pas seulement des
dustriels,
la
"
^-
^ocstou.
^
Groupe provenant de Marly.
274
et
tapis
de
meubles,
des
l'orfvrerie et
Ce
candlabres.
qu'on
appelle,
l'ameublement,
dans
le
style
Louis XIV, est tantt un compromis entre la tradition flamande
une sorte de
et l'italianisme, tantt
baroque svre, o
le
des matriaux
de
choix
le
la belle
qualit
L'ebniste
Boulle
et
l'excution.
acquit une
got fran-
par
de
technique
Le
impeccable
(fig.
493).
Fig. 492.
PuGKT.
P.
Alexandre et Diogxe.
C Muse
fut
malgr
rieuse,
mme
de
de Nantes
l'Edit
Dans
le
appauvrie des
dchans sur
lourd silence o la
que la Rvocation
Hollande et vers la Prusse.
contraignait un despotisme vieilli, elle pr-
du XVllP
"f^-^?^*'
InJitfa^
'1^^
llm^r
^^^l
comme
L. Hourticq,
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Histoire
l'-^i^^a
^^^^'
sicle,
'^^^^ r
If
Il
elle,
I^w
.luh^m
m^-^^-^!:mL
^1
Fig. 493.
Cabinet de Boulle.
CPalais de Versailles.)
75
XIV
de
l'art
moderne,
rsistance
du
style
APOLLO
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national l'acadmisme)
H. Bouchot. /. Callot,
H. Lemonnier,
Mme
<
XV
XVI
XIV
Les
270
VINGT-QUATRIEME LEON
L'ART FRANAIS AU XVIII' SICLE
ET L'ECOLE ANGLAISE
XIV mort,
LOUIS
France respira. Dela
puis quinze
ans, elle
rentre
697, y
firent leur
ce ne furent que f-
FiG. 494.
de plaisir.
Rgent en tte,
(Chteau Royal de
La
(Whmann.
socit, le
Herliii.)
Malerei.
Sceiiiann.
t.
III.
ciit.'
enjoue. Mais
a mi-chemin,
elle
au
lieu
Comme
de son lgance, de sa
facilite
interprtes
de
de son amour du
plaisir,
Watteau
et ses
successeurs.
Ces
comme une
guirlande du com-
mencement
jusqu' la
XVlll' sicle,
fin
du
semblent, aux
Le
sicle qui
ennuyeuses tragdies de
fut
frivole,
lois et
loin
pour
un
d'tre
bien qu'il
ait
.\
(Muse du Louv
[.ANCRET. L'hiver.
(Clich Xcurdjin
:)
de
J
277
la
vie sociale,
appelle
la
frivolit.
ce qu'on
Il
tait
APOLLO
encore Imprgn de classicisme,
que l'ducation
fonde,
tait
et
il
tait
Grecs
s'in-
XV,
du rgne de Louis
un autre, n
la fin
il
d'une
y en avait
Ce
courant
rflchit
un
dsir
FiG. 496.
(Collection
N. Lancret. L'Automne.
Edmond
de Rothschild, Paris.
nos
eux-mmes pendant
presque tout
Ce
n'est
pas
le
la
raction
XIX' sicle et
que
ici
rfuter ce prjug
il
ducateurs
politique
et
ont
religieuse
t forms
qui
remplit
fit
je puis
sufft
de
son
marqua
ensemble,
retour vers
vrit,
la
vers
un
nature, vers la
une conception
Les
pdants
Trissotin
et
et
les
hypocrites,
Tartufe,
ces
FiG. 497.
F. Boucher. Les Baigneuses.
(Muse du Louvre.) (Clich Keurdein.)
Roi,
les
vers de Molire
278
J J
FiG.
49b).
surtout, c'est
11.
un grand nombre de
Fragonard.
FiG. 499.
On
tra-
Le Chiffre d'amour.
(Muse de Hertford Hotise,
collection Richard Wallace, Londres.)
femmes. L'art
jolies
H. FRAfiONARn. L tude.
(Muse dn Louvre
)
vailla
pour
elles,
pour leur
dont
le
plaire,
pour
et leur puissance.
comme
Meissonier,
pinceau a
presque
aucune
poque elle n'a eu un si
^rand empire sur les intellila
raction du
gences
si
Ignor la femme.
dpossde,
279
APOLLO
qu
ils
FiG. 5oi.
ne
le
FiG.5o2.
Chardin.
S.
La
Le BENEDICITE.
S.
l'oiLETTE
l'art
Chardin.
DU
-MATIN.
(Muse de Stockholm.)
(Muse du Louvre.)
en dimensions colossales,
excut
dmesurment grandie.
meilleur
l'air
d'une peinture
d'ventail
Le
de
David
reprsentant
l'acadmisme
avant
n'est
d'uvre,
sduire,
che, par
c'est
qu'il se laissa
comme
la
les
Carra-
fcheuse tentation
de
l'clectisme, qui
la
beaut
ne connat
vivante
FiG. 5o3.
que de
Le grand
Greitze.
(Muse du
I.otivre.)
matre de l'cole
aimable
et
J.-B.
L'Accorde de village.
seconde main.
280
FiG. 504.
J.-
B.
FiG. 5o5.
Gretze.
La Jeune Fille
fllcrtford Hoitse,
a loiseau.
collection Richard Wallace,
FiG. 5o6.
(Mtcse
(Pastel
FiG, 507.
M.-Q. DH La Tour.
Mme
J.-
M. Nattier.
Londres.)
Portrait de
Mlle de Lambesc
du Louvre.)
Portrait de
de Pompadour.
(Muse de Toulouse.)
au Muse de Saint-Quentin.)
28
APOLLO
de Rubens a Paris, il en
Luxembourg. 11 y connut aussi un
toiles
de
la galerie
du
gnait
de
des scnes
comdie.
Ses
Rubens
bilit dlicate
(fig.
494).
beaucoup
et
que de Watteau
n'est
Le
XlX^ sicle
les
a long-
comme
chefs-d'uvre
X Embarque-
ment pour
u^A
fejk
IVP^^^y
im^mi^y
\)
^i|bJ4 wj^fflHr
^^^m!&^
FiG. 5o8.
(Muse du Louvre.)
et attrayante,
d'gayer
la
vie et d'en
Watteau
un
est
coloriste
exquises de celle de
comme une
raffin,
Van Dyck
dont
la
son dfaut,
palette
a les subtilits
c'est
de voir
L. David.
le
monde
scne de l'Opra,
claire
gale,
des choses.
Ses
imitateurs,
Lancret
et
suels
lui,
et
de
495, 496).
Fig. 5oq.
Portrait de
Mme
(Muse du
Rcamier.
Louvre.}
qui
sont
comme
Boucher
dessinait de
tableaux
comme
la
formule
chic,
graphique du
sans tudier
la
rocaille.
style
nature;
il
peignait
Mais
ses
282
XVIW
L'ART FRANAIS AU
E. Falconet.
Statue questre
DE Pierre le Grand.
FiG. 5io.
de roses
(fg.
esprit
L. David.
FiG. 5ii.
Mme
Sriziat.
(Muse du Louvre.)
acide
SIECLE
{Gaf;,ette
des
Heaux-ArtsJ
497).
superficiel
Ce
comme on
dont les
ne sont mme
vulgaire,
et
dies
l'appelait, fut
inventions
les
plus
ou
un
har-
me
des berquinades
rebours. Fragonard
(1732-1806)
lui fut
infiniment suprieur
l'est
il
mme Wat-
de
la ralit et la
va-
des
rit ingnieuse
motifs (fig.498,499).
Ce pauvre Frago, si
pimpant et si lumineux, mourut oubli
FiG. 5i2.
E. Fai
conet. Baigneuse
CMu&e du Louvre.)
et
mconnu
sous
vu
le
triomphe des
283
FiG. 5l3.
J.-B.
PiGALLE.
APOLLO
peintres
qui
le
vilipendaient.
le
de corrupteur
traitaient
n'avaient pourtant
'
ni son
Ds
mtier
ni
public
et
son imagination
".
du XVlll sicle, la
de Boucher et de ses
imitateurs
provoqua une
milieu
le
frivolit fatigante
nombreux
double
raction,
que, l'autre
vers
l'art
moral.
La
pre-
commena qu'avec
C est
volution.
dessine ds
le
la
R-
une erreur
elle s'est
rgne de Louis XV.
;
764
Son
l'antiquit.
Jinciens
les
fut tra-
un grand
et obtint
burin
nergique
images de
sculpts,
et
d'un graveur
lgant
rpandait par
Piranesi,
italien,
monuments
milliers
romains,
de candlabres, de
de
bas-reliefs. L'in-
fluence
n'en
sur
l'art
fut
des
vases
premier
s'en ressentir.
got
rait
tait
d'autant
s'tait
XVI, en
1774,
l'art
et les
murs qu'on
Le nou-
284
Napolon
et n'a fait
partage une
poque o
le
en
d'autres
termes, le des-
potisme
ra-
mena, pendant
une quinzaine
d'annes,
les
errements
du
sicle
de Louis
XIV. Vien
et
Da-
son lve
5i6.
A. Canova.
pas
Amour
et Psych.
(Muse du Louvre.
d'une
tion
profitrent
la firent
mais
il
est
triompher dans
les
juste
auteurs
rvolu-
dont
de dire
et
de Rothschild,
Paris.)
qu'ils
le
roses
Louis
Edmond
(Collcclion
ils
ou
la peinture,
Cl. Clodion.
Bacchanale.
FiG. 517.
avait
obstinment
Le
et
le
platement
qu'avait t
Le Brun
ture a pris
Dans
Isaac Oliver.
qui
fut
500).
La
firent
de David ce
XIV,
sous Louis
fin.
ses clbres
1767, Diderot
(fig.
le dictateur
Fig. 5i8.
des Romains
le
colori,
tableau de
Serment des Horaces, beau
bas-relief
la
survcu
XV.
n'a
Salons de
765
auxquels
pour Boucher et ses levs,
" le grand got svre et
il oppose dj
pas assez d'loges pour
antique ",
Chardin
-
285
et
Greuze, en qui
il
salue les
APOLLO
reformateurs de
pas,
l'art
l'art. Il ne suffit
aux yeux de Diderot, que
soit dcent
il
doit encore
;
prcher
la
les
vertus domestiques,
bienfaisance,
sensibilit.
la
derot
apprcia
techniques
qualits
\\ HOGARTH.
Le jMariage a la aiode.
l'IG. 3lQ.
de
la
il
les
fait
anecdotique,
peinture
familire,
dont Dibien
fort
honnte,
mais cette
la bonne
bonne peinture
disait-il), un retour
la nature telle qu'on la voit la lumire du jour, non sous les lustres
de l'Opra (fig. 501, 502). Greuze, lui, fit de la peinture vertueuse et
",
la
son
contribua a
Il
David l'crasa
rence entre
sible,
l'art
ds que
la
sensuel et
Grce
l'inspiraient pas.
II
et
l'art
sen-
Rome
faut,
ne
disait-il
Un
du temps de
sculpteur
Rvolution, thurifraire de
tout
"
comme
la
David,
les
ridicu-
nature
sujet
dsormais interdit
Le seul genre
l'art.
au XVlll' sicle,
n ait cess de produire des chefsd'uvre est le portrait. Le pastelliste
La Tour
-.
qui,
286
FiG.
520.
J.
Reynolds.
Nelly O'Brien.
(Ilertford House,
collection Wallace,
Londres.)
506).
dans sa grce,
a laiss des
portraits
femmes exquises et
505). Tocque, plus savant
de
savoureux
fardes
de papillon
un peu monotone
d'ailes
Nattier,
(fig.
des
appartient
talent,
XVI
a peint
et
minaudieres
premier,
rables
ces
firent
des
places devant
d'elle.
et
tout
portraits
la
hommes de grand
Grecs
507).
(fig.
David
Romains
le
admi-
nature vivante,
FiG. 521.
l'Em-ant
savoir oubliaient
pour
Tu. Gainsboi\ough.
blue
bi.kk. rriih:
hoy.)
s'inspirer
titre
de
gloire
que
le
Louvre, par
mme
du
pture
Louis
xvilb
Le
sicle.
XIV survit
dans
les
style
grands mo-
dans
le
portrait.
Le
Th.
Gainsborough.
La Promenade.
est
Coysevox
lve
2S7
et
des Coustou
Falconet,
qui,
il
a pour
Saint-Pters-
APOLLO
bourg, lve
la statue
de Pierre
colossale
Grand, acadmique
le
dclamatoire
et
(fig.
Mercure
et d'un
de
l'antique
le
assis,
second, l'gal
grands interprtes de
doit l'incomparable
franais, les
heureuse imitation
la
des plus
Voltaire
Diane de Paris
et
du Thtre
de Peters-
FiG. 523.
celants d'esprit et
Parmi
les sculpteurs
gantes Bacchanales
comme
Fragonard,
'
"
il
(fig.
5 7)
1
au
survcut
la raction
jourd'hui.
Vers 1800,
et,
cette
avec
de ces
artistes, c'est
cole
elle,
la
Le propre
de n'avoir jamais
senti frmir
la
chair
frache
1. Andr Michel, Notes sur l'Art moderne, Paris, 1896. J'ai fait, dans cette leon et dans la
vante, plusieurs emprunts textuels cet excellent petit livre
ils sont imprims entre guillemets.
;
288
force d'idalisme,
de
ils
ce qui en
l'art
avaient limin
fait la
supriorit
L'Angleterre, dtourne de
par
dant
tels
Van Dyck
niaturistes,
seuls,
comme
annoncent de
got
longtemps,
imports,
et
l'art
le
national
quelques
mi-
Oliver,
Isaac
Dans
518),
la
pa-
sicle
et satirique
comme
Callot,
FlG.
sujets
fait tort,
525.
G.
R^BURN.
Hogarth
aussi
et spirituels (fig.
bon
peintre.
ses tableaux
difiantes
dtail,
est
519), on
Mais
racontent
le fait
des
lui
que
histoires
avec
important noter
cette
glais.
On
Fig. 526.
J.
FloppNER.
l.R. de
la
Sizeranne,
La
p.
280.
289
19
APOLLO
furent avant tout des coloristes, pris de tonalits la fois intenses et
vaporeuses
moins de
vrit
que de
la
aristocratie raffine,
comme
la
ils
se proccuprent
une
Van
des modles
leur originalit
d'insulaires,
la tra-
de Ruisdael et inaugurrent
paysage raliste moderne. Les
dition
le
paysages
meilleurs
XVIIP
sicle,
ques petites
franais
en excepte quel-
toiles
encore
net, s'inspirent
dition italienne
ce sont
portant dans le
du monde
Dsormais,
",
mouvement artistique
donne
elle
l'art
Anglais
premiers
FiG. 527.
Th. Lawrence.
Portrait de Mrs. Cuthbert.
et,
le
les
les
en pleine campagne
trait et
du
l'on
si
d'ailleurs
dans
le
por-
mme quand
BIBLIOGRAPHIE.
from Watleau
to
Prudhon,
t.
290
XV
XV
FiG. 528.
Commode de Riesener.
La Femme anglaise et ses Peintres, P.. 1903; G. C. Williamson, The history of portrait
Armstrong. Will. Hogarth. L., 1892 (trad.fran.) 5
miniatures. 2 vol.. L.. 1904; A. Dobson et
B. Brown. Hogarth, L.. 1905;
Armstrong. Sir Joshua Reynolds. L.. I90I (trad. franc.);
Turner. 2 vol., L.. 1902; A. Wherry. Turner, L.,1903;
Gainsborough. L.. 1900 (trad. franc.)
R. S. Gower. Thomas Lawrence. L.. 1900; Th. de Wyzewa. Thomas Lawrence (Gazette. 1891,
I, p. 118); H. Maxwell. George Romney. L.,-1903; A.-B. Chamberlain. Romney. L.. 1910; CI.
Philipps. John Opie (Gazette, 1892, I. p. 299); W. Roberts. Beechey, L., 1907; A.-B. Chamchot.
W.
W.
29]
VINGT-CINQUIEME LEON
L'ART
AU
U commencement du XIX^
XIX'
SICLE
sicle,
Louis
David (1748-1825)
D'une intol-
sur
il
avait
l'art
franais.
statues
et
sujets
des bas-reliefs
ddain des
de genre, le mpris
antiques,
le
de la peinture sensuelle
ou simplement aimable.
Mais sa pratique valait
mieux que sa thorie,
comme en tmoignent
ses
admirables
portraits
du tableau des
Sabines (fig.529) et cette
grande composition du
central
Fio. 52Q.
David.
L.
Sacre
beau tableau
En
David, qui
mort de Louis
1815,
vot la
fut
d'histoire qu'ait
exil
comme
de
Napolon
Notre-Dame
procs-
avait
XVI,
rgicide
il
pays
d'une
dans ce
qui sem-
large,
d'indpen-
plus
Grard ressemble
Le
Fig. 53o.
L. David.
fade
Canova
et,
dans son
Amour
Psych, montre
531). Girodet
(fig.
FlG. 53l.
F.
la
du second Empire
de l'Ossian de Mac-Pherson, que Napo-
s'inspira
forme,
admirait l'gal
'
maigre
et
veule
G. PKLi.l.u.x.
Enlve.ment de Psych.
(Muse du Louvre.) (Clich Xeurdcin.)
lon r
FlG. 532.
GRARD.
L'Amour et Psych.
d'Homre
par
sa peinture, classique
la
de Jaffa et de
Eylau, deux
Pestifrs
Napolon
chefs-d'uvre
annona
son
le
got
modernes et
respect pour
son
la
peu
grco-romaine. David
voulait
et
feuilleter
Fig.
.533.
Plutarque
comme
rature, Brutus,
Gracques
(Muse du Louvre.)
lui
conseillait
lui
mais, en art
de
tradition
en
Caton
avaient
fait
en
de
"
;
litt-
et les
leur
temps.
Le
293
APOLLO
" son
Lonard, qu'il appelait
a
frait
matre
des jeux de
son hros
et
",
et
la
pr-
qu'il
dans
le clair-obscur,
rendu
le
veloutes.
et
"y|
puissant, dessinateur
un peu mou,
des
il
fut ainsi
les artistes
la
(fig.
de son temps,
mme
Vio. 534.
J.-A.
Gros.
les merveilles
de
l'art (fig.
538). Cet
homme
un indpendant
de
s'inspirer
seurs
'
prochait d'tre
on
lui
re-
gothique
",
prdces-
des
de Raphal. Avec le
devint un classique
il
temps,
nerveux, sensible
pas un
mais
aux valeurs
incapable
comme
tactiles,
d'exprimer
rie.
Fig. 535.
J.-A.
Gros.
Napolon a Eylau.
(Muse du Louiire.)
d'
assurait
que ce qui
dans quelques
petits tableaux et
facture
Sauf
exquise,
294
s'criait
voil
"
terreuse et
rend
qui
criarde,
C'est la
a la fois
r=
presque
mre,
examen
saisir,
attentif.
d'ajouter
cortge
aprs
son
des
faire
purilit,
d'Ingres,
l'intolrance
bon
Pour
dans toute sa
il
est
du
hommes,
exclut
qu'il
grands
FiG. 536.
P. Prudhon.
La Justice et la Vengeance divine
potrsuivant le crime.
les
(Muse du Louvre.)
esquisse,
ses figures
FiG.
537.
D.
Ingres.
FiG. 538.
D.
Ingres.
La FAMILLE Stamati.
(Collection
(Dessin.)
Que
davantage en photographie ou en taille-douce.
"
?
disait Boileau de Chapelain. On aurait pu
demander parfois Ingres pourquoi il peignait (fig. 537-539, 541).
elles
plaisent
n'crit-il
en
"
prose
"
295
APOLLO
Gricault, dont la vie fut courte
(1
clans l'histoire
qu'il
hardiesse la tradition
la
de Gros. Son
Mduse (1819), comme
les Pestifrs
Radeau de
Michel-Ange que
de
Avec
l'antique.
mouvement
le
ce chef-d'uvre,
et
pathtique
le
firent
exposer
Radeau
le
couleur, a distinguer
Davidiens
FiG. 539.
Portrait
il
en rapporta
et
la
du
beaut de
la
coloriage des
tient la fois
des
An-
glais et
D. Ingres.
de Bertin.
Louvre,
au
galop volant dans
l'art
d'Epsom
qui est
franais
'.
premier
Son Cuirassier
exemple
du
et son Officier de
grandes
chassseurs,
figures
piques ant-
rieures
son
voyage
d'Angleterre,
encore d'un
sont
ton
et
(fig.
540,
542).
Gricault eut pour
Delacroix
hritier
l'on
comme
le
Le mot
tique.
de
Fig. 540.
Th. Gricault. Le
Derby
d'Epso.m.
(Muse du Louvre.)
conforme la ralit et que la
photographie instantane ne fournit pas (voir p. 6), a t invent par les artistes mycniens et
adopt par ceux de la Russie mridionale, de la Perse sassanide, de la Chine et du Japon, avant de
reparatre en Europe. Le plus ancien exemple europen est une gravure anglaise de
794 en
France, il ne se trouve pas avant la Restauration; en Allemagne, avant 1840. Depuis 1880, les
rvlations de la photographie instantane tendent discrditer ce motif, qui disparait peu peu de
I
Ce
motif,
qui
n'est
pas
la peinture.
296
L'ART AU
romantisme
sens prcis
une
XIX<^
SIECLE
pas un
n'offre
ce fut surtout
contre
protestation
Grecs
tyrannie des
et
la
des
de
du Moyen
l'art
Age
et
emprunta
croix
les sujets
de
Dante, a Shakespeare, a
Byron, l'histoire des Croi
Fig. 541.
de la Rvolude la Grce
contre les Turcs
sades, celles
tion franaise et
insurge
(fig.
544, 546).
peignit
Il
en lve de Gricault, de
Rubens et de Paul Vronse,
une
avec
science
un peu
il
Fig. 542.
Th. Gricault.
Le Radeau de la Mduse.
de l'enluminure
et prpara de loin l'impressionisme
moderne. En le
" Rubens maqualifiant de
Vronse inlade
et de
quiet "
on ne le diminue
les timidits
CSluse
du Louvre.)
"
pas,
car
sa
maladie
et
son
lui-mme,
maines
et plus
l'optimisme
de
plus
hu-
fcondes que
ses
modles
prfrs.
Malgr
les
anathmes
Fig. 543.
le
diable
en peinture.
A. Cabanel.
La Naissance de Vnus.
(Muse du Lu.xembourg, Paris.) (Clich Xcurdein.)
29:
APOLLO
l'acadmisme austre ne survcut
pas l'assaut des
Cette
austrit
romantiques.
n'tait d'ailleurs
toujours par
finit
le dessus.
Il
clectique,
reprendre
forma une cole
se
posie
la
du
ro-
tique pour le
pointe
Greuze
et
mme
des
souvenirs
FiG. 544.
E. Delacroix.
Le Massacre de
Scio.
grandes dimensions
(Musce du Louvre.
et ont
cherch
la qualit
De
ce
nombre
Ary Schefer,
(fig. 545) et de X Hmicycle de l'Ecole des Beaux-Arts
un Hollandais immigr en France, peintre aimable de Marguerite et
;
d'Ophlie
Couture, l'auteur
Romains
des
de la
dca-
Gleyre,
Flandrin,
Cabanel, Bougue-
Cogniet,
Ce
reau
et
n'est
qu'on
ces
bien
d'autres.
hommes,
ni
donner une
Gleyre
et
tout, l'lve
la
Chez
tendance mystique
est plus
sualit
domine,
mais
P. Delaroche.
Les Enfants d'Edouard
DANS LA Tour de Londres.
Fig. 545.
une
(Muse du Louvre.)
298
L'ART AU
SIECLE
XIX'^
sautire
les chairs
La
vitrifies (fig.
Bouguereau
des
543).
rputation europenne de
due surtout
de pit d'une
est
tableaux
excution
doucereuse,
et
lisse
soient
trs
FiG. 546.
Delacroix.
E.
La Barque de Dante.
(Muse du Louvre.)
de
science
la
composition et du dessin
.
(fig.
rattacher au
mme
cause de
groupe,
qu'ils
la
talent viril et
probe
Laurens,
(fig.
Hbert,
et dlicate
547)
conteur
J.-P.
passionn
;
drames de l'histoire
Merson, Cormon, Maignan
et Duez. Combien d'autres,
des
-'--j^?^
comme
1904)
Fig. 547.
E. Hbert. La Malaria.
(Muse du Luxembourg.)
Fantin-Latour
et
Agache,
est-il
(j
plus
Au
xvip
et
surtout par le
gr
Van
au XViiF
sicle, la
Flamand immi-
faits
douteux de quel-
ques princes.
la
Le
soldat tait
pas.
Le Napolon
de Gros,
militaire
est le
Eylau,
premier tableau
ait
^^^
respir l'me
5^8.
299
APOLLO
d'une poque, o
ait
battu le
cur d'un
artiste
homme de
et d'un
bien
(fig.
535).
Gros
qu'
misre
des
mlancod'un lendemain de
la
blesss, la
lie
Fig.
5.40.
J.
Meissonier.
1814.
notamment
fcond Horace
Vernet, aient continu
le trop
(Colleclioii
traiter les
pisodes
W. Bouguereau.
Vierge consolatrice.
Fig. 55o.
(Muse du Luxembourg.)
(Clich Xeurdein.)
Fig. 55i.
J.-F. Millet. La Veille.
(Ancienne collection Tabourier, Paris.)
(Galette des Beaux-Arts.)
3qq
la
et
.
les
et obscur,
(fig.
548).
L'un des plus minents levs de Lon Cogniet, Meissonier (18131891), et les lves ou imitateurs de celui-ci, Neuville, Detaille, se rattachent, en tant que
Un
Charlet et
militaires,
peintres
Rafet
(fig.
tableau
comme
J814\e
le
que
une des gloires
incontestes de l'cole franaise
du XIX' sicle il n'y a rien de
Meissonier, pour ne
celui-l,
citer
est
en ce genre,
pareil,
de
Hollande
la
et
dans
de
l'iii.
l'art
552.
.1.
.Mi:iss()MFR.
A SOLFRINO.
(Muse du Luxembourg.)
XaPOI.KON
l'Italie.
III
sujets
anecdotiques du
miniaturiste et
___
il
colo-
ne peint
enveforme dans
une atmosphre lumineuse et caressante.
Depuis Delacroix,
et n'a jamais su
lopper
la
l'Orient tait la
mo-
Fig. 553.
E. Dtaille. Le Rve.
(Muse du Luxembourg.)
avec Constantinople,
teurs
trent
furent
de pittoresque
trs
la
et
habilement.
Decamps
(fig.
3oi
que
la
qu'ils exploi-
orientalistes
Decamps
France
ait
tait
un
encore eu,
APOLLO
J. Meissonier.
Les Amateurs.
FiG. 554.
FiG. 555.
J.
(Muse de Cliantilly.J
Munich.)
Chantilly.
les merveilleux tableaux que l'on voit de lui
Fromentin, consciencieux, un peu timide, a peint un Orient et des
tmoins
tice,
grand
titre,
d'ailleurs,
est
Les Matres
d'autrefois, non pas le plus
d'avoir
beau,
crit
mais
seul
le
d'uvre de critique
la France du XIX-
chef-
d'art
que
sicle ait
produit.
Les
XVlir
la
peintres
du
aim
petits
FiG. 556.
J.-J.
de
Saint-Pierre,
naturistes,
n'exercrent
d'influence sur
avec
tique,
sphre
",
fervents
fut
J.
CONSTABLE.
La Cathdrale de Salisbury.
(Muse de South Kensington, Londres.)
pas
l'art
ses
verdures
apporte en
franches
et
ses
302
la
nature authen-
transparences
Anglais,
d'atmo-
Bonington
et
(fig.
Un
Restauration.
groupe
"de
que
classiques
lignes
sites arides
charme,
sans
dont
pauvres
sont
",
parce
et
qu'ils
leurs
France,
non en
la
ra-
cher-
modles
chaient
les
et
vgtation dessche
bougrie
Les
accusrent de
les
",
n'en
franais
l'art
les
ardents
natale
la terre
Barbl-
arbres,
pro-
et
fidles et
de
portraits
tels
mares,
les
les
en
Italie, et re-
Fig. 557.
",
avec des temples en ruines au premier plan. Du moins, ces hrtiques-l triomphrent le paysage italien est bien mort.
Th. Rousseau (1812-1867), Daubigny (1817-1878), Dupre et
:
Diaz furent
Fig. 558.
les
H.
Regnault.
Fig. 559.
Le gnral Prim.
J.-F.
l'animalier
(Muse du Louvre.)
iMuse du Louvre.
Troyon.
Brascassat, restrent
Rosa Bonheur,
notamment
alla
c'tait
un
classique, et
3o3
il
APOLLO
nymphes
paysages de
ses
et
de satyres
mais
cette
fidlit
tout
FiG. 56o.
A.
Th. Chassriau.
Les deux Surs.
FiG. 56i.
Decamps.
(Collection A. Chassriau.)
((Ja^ette des
Beaux- Arts
l'on
si
en
leur
le
C'est,
Millet.
peut dire, un
technique
se
sujets,
din,
"
et
rattache
que
alors
ses
Char-
sentiment
des
des
pauvres
qui
met
cette
reflte
toiles
proccupation
et
le
mu
dans
par sa
choix des
le
humbles
a
Fig. 502.
(Muse de Xantes.)
Corot
et
(Ga^^ette des
Beaux-Arts.)
Millet ont eu
de dignes
304
(fig.
551, 559).
hritiers.
Il
n'est pas
de Salon
RT AU XIX" SIECLE
annuel
ou
le
paysage
ne
soit
reprsent
ne
citer
que ces
sans
le
ralisme,
sacrifier
beaut
et
la
la
grce
la vrit.
Vers
1855,
calligraphie
la
froide
des acadmiques
et
puisement du ro-
Braun, Clment et
FiG. 566.
L.
BoNNAT.
La Dame au croissant.
Cit.)
(Collection E. Kann.}
3o5
20
APOLLO
de
la
Velasquez
peintres espagnols,
1-
iG. 567.
et
la
le faire
mais
Dagnan-Bouveret.
MDE
Les Conscrits.
la
hardiesse
FiG. 569.
J.
et
Sorbonne, Paris.)
Goya. Les
(Hmicycle de
FiG. 568.
et
fut,
G. MOREAU.
ET JaSON.
(Collection Ephrussi.)
(Galette
des Beaux-Arts.)
3o6
^^^
Courbet
mortelles,
formule
est
franches
la
deux
drivent
risme.
c'est
tendances
stnographie
que
ne peut
picturale,
la
saisir.
et
qui,
vritables
le
une
est
lumire
la
gnrales,
Yimpressionisme
U impressionisme
dtails,
couleurs
principal per-
le
se dvelopprent en
vers 1875,
systmes,
des
juxtaposition
car, disait-il,
pleinai'
ddaigneuse
L.
FiG. 5-0.
de
sorte
BONNAT.
LON COGNIET.
des
iMusce du Ltixemboiirfr.)
contre
le
symbolisme,
l'in-
du domaine
propre de
Le
l'art.
plein a
risme
i-
est
une rvolcontre
te
lapeinture
dans
faite
l'atelier,
avec
des
ombres
noires que
grand
ne
le
jour
connat
Carolus Duran.
La Dame au gant.
FiG. 571.
CMuse du Luxembourg.)
pas.
On
peut
tre
FiG. 572.
J.-J.
Henner.
Saint Sbastien.
(Muse du Luxembourg.)
Le nom
ifeprsentait
et
rciproquement
un coucher de
"
307
parmi ces
artistes
en
;
APOLLO
rupture avec l'cole, il y a
presque autant d'coles que
d'individus.
Le
de
peintres
H. Makart.
Clopathe sur le Cydnus.
(Muse de Stiittgart.)(Art en tableaux. Seemann.
FiG. 573.
en plein
figures
air fut
Bastien-Lepage, mort
jeune,
lui
survcut.
sduisit
Le
pleinairisme
surtout
les
paysa-
cdil.
ley,
Czanne,
Henry
par
qui,
leur
Renoir
impressionistes.
Martm,
bien
et
que
___,i^
^^^H^W
"1
comme
peintres
de prs,
plus connus
de
pressionisme, a-t-on
nouvelle
dit,
paysage
le
l'amour et l'intelligence de
la
dans ce besoin
mme d'intensit, trouve la
technique nouvelle qui, pour
lumire,
et,
"
exalter
Un
^^M
re-
par
le
ton,
le
divise
'.
FiG. 574.
W. TURNER.
raffin,
comme
subtil
bizarre ou
Ingres, volontiers
vulgaire
impressioniste,
I,
p.
la
dans
ses
Un
autre
Besnard,
de-
conceptions, Degas.
mande
dit.)
dessinateur
suggestion
intense
retenir
"Le
BURNB-JONES.
Le Chant d'amour.
FiG. 575.
E.
(Collection T.-H.
Ismay, Londres.)
-==-
I,
3o8
p.
455.)
Un
leil.
troisime.
Carrire
le
recherche de
la
l'enveloppe
dans
et
l'clat diffus
qui en accentue
En
gnral,
la
de
fluidit
noie ses
figures
d'un demi-jour
la
mlancolie.
l'impressionisme et
le
lumire
la ralit
pas
et
fait
solide,
moins
et
la
de
abstraction
revendique
ses
FiG. 576.
F. Lenbach.
Le marchal de Moltke.
droits.
"
peut
nommer
Lhermitte,
Ulysse
Roll
Nous sommes
et
loin,
Butin,
Steinlen.
avec eux,
A.
309
anglais
en
n'y fut
France,
prraphalites
pas trangre;
cette
tendance
APOLLO
raffine
et aristocratique fut
Moreau
et
par Baudry
Il y a du pleinairisme, du
symbolisme et de l'idalisme,
mais surtout de
la
posie et
le
qui
ait
su
peindre
(fig.
567).
Ses grandes uvres sont la
JoHX Sargent.
The Misses Hunter.
FiG. 578.
d'inachvement
mme
et
d'incor-
Cet archasme
un
l'erreur
peu
puril
fut
d'un
qui
a su,
des
per-
idylliques
ne
gure mis
s'est
reprsenter
l'action
et
mouve-
le
ment.
Muses,
de
l'art
est
peintres
^
les
la
plus
comme
un facteur
moderne
du
illustres
accessibles dans
si
essentiel
nombre de nos
reputes
1'
offrent
Fig.
010
(ciicii
acadmique
uniforme
d'un
l'influence
fois,
de
gnie d'autre-
de leur temprament
lu
Ainsi,
individuel.
puissante
la
Duran dans
\la
Dame
Corrge
et
Prudhon
fig.
des
clatantes
571)
se recon-
dans Henner,
natraient
tre
au gant,
le
... 58j.
J.
WlIISTLER.
pein-
(Muse du Luxembourg.}
blancheurs
572)
Vermeer
aujourd'hui maille a
aurait
partir
avec
elle.
Wauters, Israls,
de David, des roman-
drive
a la
fois
tiques
fortement penses
chose trange sous
solides,
et dessines
mais,
les
cieux
de
En
F. Rude.
La Marseillaise.
Hollande,
trouv des
Fig. 58i.
(Ar.
Maris
En
le
et le peintre
Allemagne,
3ii
paysage moderne
frres
de marines Mesdag,
tendance roman-
la
APOLLO
fantasque,
Moritz von
tique s'Incarna d'abord dans un Viennois
Schwind, qui peignit, non sans recherche d'archasme, des scnes
historiques et des lgendes
l'cole
Rome
tait
et qui se pro-
du
Les matres
de cette cole, Overbeck
(1789-1869), Fiihrich,
posa
XV^
FiG. 582.
surtout
l'imitation
sicle italien.
A.-L. Barvk.
oublis,
(Muse du Louvre.)
Kaulbach,
Durer
bien
ils
et
distingurent de
se
symboliques,
peinture
historique
(r 1905), qui
le
fit
et sa cour.
beaucoup
Dyck
d'esprit et
coloriste clatant,
Van
anglais.
formrent
Titien,
et
talent
le
La
Meissonier en Menzel
avec
le
et
revivre, avec
grand Frdric
(fig.
par
lui
naquit
Vienne
esprit superficiel
^~
de
Lenbach (1836-1904), dont les beaux porde Bismarck, de Moltke et de Guillaume I" sont des uvres plus saisissantes
traits
que
576).
raffines (fig.
Le
ralisme fran-
Uhde et en
Liebermann, le premier enclin au mysticisme, le second plus directement inspir
de Millet. Enfin la Suisse allemande compta
un
coloriste d'une
klin
adeptes en
trouva des
ais
la
outrance affecte,
(1827-1900),
fois,
raliste
peintre
et
(fig.
577).
De
Fig. 583.
penseur,
mais
trop
Chr. Rauch.
Mon u.MENT
DE Frdric le Grand.
(Herlin.l
de poser des nigmes
Bcklm drive le Saxon Max Klinger (n en 1857),
proccup d'blouir
peintre,
Bc-
romantique
et
graveur
et
et sculpteur,
mais plus
instruit
l'influence
de
l'art
et
trange
d'un talent
aussi,
plus robuste.
3l2
l'heure
dominer dans
actuelle,
toute l'Alle-
de
style national.
L'Italie
produit un
paysagiste
de
dont
tres,
l'cole
sensible sur
l'influence a t
franaise,
Un
Segantini.
autre
nvross.
devenus
rares.
Dans
la
premire
Fi
H.
S84.
CllAl'l
Jkanne d Arc.
grand artiste
iMusi-e du Luxembourfc )
anglais est Turner (1775-1851), peintre
amoureux de la lumire jusqu' l'extase, Claude Lorrain romantique,
moiti
du
sicle,
le
plus
fivreux et
quelquefois
thtral
574).
(fig.
tourn a l'acadmisme et
la
peinture anglaise
par
en
fut tire,
Hunt, Rossetti
trois amis,
en
et Millais,
848,
qui
"
formrent
la
'
{Prraphalite
illais
devenir un
P. R. B.).
du groupe pour
Brotherhood,
s'carta plus
tard
mais
bon peintre bourgeois
Burne- Jones
;
Fig. 585.
A. Merci.D.w
(Muse du Luxembourg.)
analogues
(fig.
579).
3i3
APOLLO
modle sur Botticelli et sur Mantegna. Mais ce n'taient pas de vulgaires " pasticheurs
plus
le
l'art
Le
caractre
cole
leur
ddain de
l'intellectualisme, le
pour
".
de
saillant
est
l'art
veulent raconter
ils
et
au peuple
aller
le convertir la
et
beaut. Toutefois,
ils
ne racontent pas
comme
Moyen Age
Hogarth
l'antiquit et le
ils
dcouvrent
et
veulent
plusieurs
FiG. 586.
aient
A. Merci.
GLORIA VICTIS.
Illlel
devanc
voie
la
tillisme
de Ville de Paris.)
sionistes
et expditif
eux,
ds
que
1848,
l'cole franaise
du pleinairisme
faire
Bien
et
dans
du poin-
Cet
vice
art
sec et factice,
d'un idal
bien
qu'au
ser-
finir
par
Un
amricain, Whistler
580), se rattachant
comme Manet
agressif
(fig.
peintre-graveur
a Velasquez,
moins
mais
exposait a
Londres des
impres-
portraits
un
surtout,
I
Monet et Pissarro allrent a Londres en 1870 et y subirent
l'influence des artistes anglais, mais surtout celle de Turner,
.
'.
tt,
dont
les
"'
imprfs-
pj^
^g
p Dj^bqis
(^HANTEl'R FLORENTIN.
iClich Xeurdein.)
du
consacrer
prraphalisme,
public
ralit,
maitre
prtendant
et
Whisder
triomphe
du
got
En
rester.
le
commencement du
le
c'tait
nou-
l'art
le
mort en 1903,
de Rossetti et
de Burne-Jones est en pleine dissolution, et l'art franais, sous sa forme la
plus rcente, trouve au nord de la
Manche de nombreux am.is.
L'esthtique des P. R. B. n'a pas
domin, titre exclusif, dans l'Andclin,
admir
et imit
est
l'cole
gleterre
contemporaine.
d'origine
hollandaise.
s'est
de
peintre
FiG. 588.
la
L.-E. Barrias.
la vie
Le
Un
Aima Tadema,
(l'etit
l\ilais.)
(Clich Cirauduii.)
grandeur.
Orchardson, Herkomer,
par B. Leader, auteur
y aura de la lumire, qui sera sans doute compt
un jour parmi les chefs-d'uvre du paysage
Ouless
et
Lavery,
du tableau
le
Le soir
il
Moore
paysage par H.
et
moderne.
La
sculpture ne
fut
que faiblement
mouvement romantique.
Jusqu'au del du milieu du XIX sicle,
elle s'inspira surtout de l'antique, de Canova
atteinte
par
le
la tradition
;
Le
de 1833
(1796-1875),
animalier incomparable, qu'on peut appeCain et
ler le Michel-Ange des fauves
seillaise
(fig.
581).
salon
Saint-Marceaux.
Gnie gardant le secret
DE la to.mbe.
Fig. 5Sq.
(Clicli
Xeiirdein.)
Gardet ont
(fig.
582).
suivi la
L'Allemagne eut
sculpteurs puissants,
3i5
voie qu'il
a trace
aussi
des
APLLO
par l'influence canovesque, quelque
tige
chose de
Rauch
1850
et
et
Dubois
Barrias
(fig.
Mercie
584),
(fig.
comme Chapu
(fig.
585,
586),
(fig.
589). Mais
la
Saint-
tradition
M arceaux
de Rude,
Fir,.
5oo.
Carpeaux.
Danse.
J.-B.
La
se
(1827-1875),
Danse, sculpt
Opra, fit la
la
Carpeaux
dont le Groupe de la
pour la faade du Grand
poursuivit
fois
avec
scandale et
le
cole
dvoila,
femmes en chair
comme on
tion,
Bartholom,
rattacher
(fig.
594).
Mais
cole
toutes frmissantes
se
Car592cette
raliste
est
que ratura-
plutt
liste
os,
Injal-
peaux
en
paraissent
bert,
et
l'influence des
modles y
encore sensible
grands
est
dans
de
de
recherche
la
la
sveltesse
l'lgance.
et
Le
naturalisme intgral,
qui n'avait gure eu
\
y.
de prophte en
pture depuis
seulj
Dona-
3i6
tello,
tantin
905)
l'bauchoir
en
dlire,
fantaisie
mme
ne
faiblit
jamais
lante
la
artiste
l'argile
tonnant
l'hyperesthsie
ou
le
du
et tressail-
marbre participent a
sculpteur.
Fig. 5q2.
marqu de son
empreinte un matre raffin, graveur de
mais
plaquettes et de mdaifles, Roty
;
il
E. Frmiet.
Jeanne dArc.
L'influence florentine a
tion
classique
grands
et
celle
des
mdailleurs franais du
sculpture se sont
accrues
par
posant davantage.
Falguire.
Jeune Martyr chrtien.
(Muse du LuxeDibourg-.j
Fig. 5o3.
A.
La
qu'a
Michel-Ange,
polychrola
grande
l'poque
parce
de
qu'on
l'antiquit et le
3i7
APOLLO
du XVF
sicle, se sont
multiplis
en Espagne
On
mme
que
peut
dire
la sculpture
populaire
et l'imagerie religieuse
nonc.
Dans ce
retour
exclusif,
celle
d'initiateur
un rle
est chu
un
artiste
franais,
la
fois
de demain,
Fig. 5q4.
statuaire,
comme
original
statuaire
que comme
France, Klinger
mme
en
mais
et
plus
Grme, l'auteur de la
deTanagra (fig. 598). Barrias
peintre,
en
peintre
la
voie.
Nous avons
influence qui
XVIIP
des
le
milieu
sicle,
celle
mobilier
mique
du
Louis
XV,
la
et
franais
du
pass,
indus-
du
de
Dans
l'Extrme-Orient.
le
l'art
et
mani-
s'est
dans
du dehors
inspirations venues
cra-
la
temps
les motifs
de
de
une
grande
de
fabrication
part.
la
La
porce-
laine chinoise
commence
vers l'poque
de Char-
lemagne
,..,^
depuis
j,^^
3^3
^ Meunier. L'Industrie.
(Muse du Luxembourg.)
le
3i8
XIII' sicle, le
cimens en
l'Europe
moiti
dcoratif
le
loin
laques, les
mais surtout
la
la
seconde
venues de
de
dans
dcouvrit
elles
flamms,
elles
tradition.
Le
lui
enseignrent
les
coules
l'aidrent
les
d'email,
s'manciper
]().
5u'"i.
E.
RoDiN.
Sa N
K A N B A PTI SX E.
un style
iMtiscc du Luxembourg
la
aprs le style dit Empire, qui remonte
fin du rgne de Louis XV, on n'avait connu qu'un piteux clectisme ou
des imitations serviles des styles antrieurs. Le Japon fournit l'Europe
pas le pre, mais
il n'est
l'occasion de dcouvrir ce qu'elle cherchait
le parrain du modem style.
L'volution de ce style ne fait
que commencer, et l'embarras est
grand de le dfinir. 11 est plus
facile de dire ce qu'il n'est pas que
I
.1
ce
qu'il
est.
De
nouveaut, qui se
soit
dtourn
De
il
n'y
au bizarre
a
qu'un
et
pas
au grotesque,
mais ne le
;
FiG. 597.
E. RoDiN. Buste de
(Muse du Luxembourg.
femme
extra-
Ne, comme l'indique son nom anglais, de l'enseignement de Ruskin, qui prcha
vagances
3 19
isoles.
APOLLO
le
de
culte
de
de
simplicit,
la
premiers
chefs-d'uvre
Morris,
la
raphalite,
il
ligne
par
et
ses
William
mouvement pr-
faveur du
trouva dans
la
dot de
couleur expressives,
la
l'art
du Japon des
de
symtrie et
la
entente admirable de
flore
la
et
de
la
Mais
il
demanda
leons que
modles.
des
formes transmises
j
Fig. 5qS.
Grme. Tanagra
^Miisce
dans
la
mouvement ou
faut
laisser
verts le
ses
permis de
ne rside pas
la
couleur.
Avant d'applau-
d'en mdire,
encore
fruits
temps de mrir
Est-il
et
beaut, pour
Luxembourg.}
dit
La
dir ce
il
gnes.
se
(fig.
598)'.
hasarder a
au XX"
cer
de
l'art
de commen-
D'abord,
d'coles
et
pass
le
les destines
la
il
Avec
locales.
la
rapidit
des communications,
facilite
rivales
quelques
lieues
comme
de chemin,
I.
'
M. H.
le
diffrentes
et
Le temps
venu,
crivait
celles
rcemment
le De Profundis sur
{.Gazette des BeauxJe trouve cet arrt bien
Cochin, de prononcer
soi-disant
1903,
prmatur.
Arts,
est
furent
modem
II,
style
p. 44.)
320
Fig. 5q9
Intrieur de "style
moderne'", compos par la maison
Barbedienne-Dumas. a Paris.
et de
on eut
l'cole franaise, l'cole anglaise, l'cole espagnole. Dans la seconde
moiti du XIX'' sicle, l'cole franaise prend le dessus et tend donner
le ton aux autres
mais, en mme temps, l'unit de cette cole se brise
on y trouve concurremment des classiques, des romantiques, des ralistes,
des idalistes, des impressionistes. Ainsi tout porte croire que les
coles ne seront plus dsignes par des noms de villes ou de peuples
la rivalit ne sera plus entre pays,
d'Athnes
et
Tournai. Ds
Combien
Au
fois
XlX'' sicle,
dans
de
fils
pour
l'histoire,
la
tout en se
s'est largi,
simplifiant, le
moderne,
l'art
Renaissance,
dans toutes
reprsentants
premire
la
eut
des
les
con-
tres de l'Europe
le sculpteur
Thorwaldsen,les peintres Thaulow
:
pays Scan-
et
dinaves
les sculpteurs
Troubetzko
et
Antokolsky
600),
(fig.
peintres Verestchaguin,
Serow en
Munkacsy,
Russie
le
le
les
Rjepin et
Hongrois
Galicien Matejko,
le
Fig. 6oo.
entrs
brillamment
avec un sculpteur
peintres
comme
et bien d'autres,
dans
Prince Troubetzko.
Le comte Tolsto.
(Collection J. Reinach Paris.}
la
comme Saint-Gaudens
(i*
1907
forms Paris,
Rome
(fig.
fig.
601), des
578). Ceux-l
pas nationales, mais qui puisent leur inspiration et leur sve aux grands
courants qui constituent l'art europen.
L'art de l'avenir sera-t-il surtout raliste ? Je ne le crois pas.
du XlX^
plus familire. Quel
belles dcouvertes
Une
des
photographie, nous a
rendu la
ralit
artiste, ft-il dou comme un Van Eyck,
voudrait aujourd'hui lutter avec la plaque sensible' ? Ce que l'on
demande surtout l'art, c'est ce que la photographie, mme la photoI.
Quelle folie de songer copier
de Chavannes.)
la
sicle,
nature
la
Il
321
faut
simplement
lui
demeurer parallle
".
(Puvis
APOLLO
graphie polychrome, ne peut donner,
et
des mouvements,
couleur, en
la
un mot
le
l'quivalent,
dans
suis
le
L'art
mme
l'ternelle aspiration
la vie
il
me
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:
__
322
de
la
1892.
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1
Max
I,
p. 307).
Sir
Armstrong.
Way
MM.
Me
W. Me
3o3
APOLLO
29); G. Geffroy. Dalou (Gazette, 1900. I, p. 217; M. Dreyfous.
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;
analogies fortuites de
l'art
japonais et de
l'art
grec).
324
suffit
(art chrtien,
il
les
avec 325
pi.
5 vol. jusqu'au
XVIIL
Age
et
XVP
de la Renaissance, 3
vol., Paris.
XIV au
sicle).
de Thieme et Becker
(Leipzig, 1907 et suiv.)et de Bnzit (Paris, 1911 et suiv.), ainsi que l'H/s/oire Je
r/d' A. Michel
et autres (P.. 1905 et suiv.) et la collection des Histoires de l'Art dite Ars Una (P., 1910 et suiv.),
conues sur le modle d' A polio.
Toute bibliothque
'
i1K
,
jm ^m
l^^UB)
^K^^MI
'jr^j^ HiwV
'-''^^^s Hlnl
1^
sicle.)
(Muse de Dublin.)
FIN
325
INDEX ALPHABTIQUE
Abbayes. 114.
Abraham,
Leconfield.
59.
60
Aphro-
61
de
de Mdicis.
Mlos, 55
de Velasquez,
247.
Apollon du Belvdre. 70, 7
de Phidias (?), 54: de l'andite
48
40.
(vue).
cienne
70, 71
Agoracrite, 55.
Agrigente, 50.
collection
;
type
viril
Pourtals
archaque,
41,42.
Saints-
Babylone, 27.
Babylonie. 23. 24.
Badia Florence. 151.
Bail (J.).3II.
Balbeck. 87. 89.
Apoxyomne, 61
Grien
Baldung
Aqueduc, 87.
(Hans), 233,
234.
Aix-la-Chapelle, 99.
Albani (Fr.), 239.
Arc-boutant, 111.
Arc de triomphe, 86. 89 dans
les basiliques, 97.
Arc de triomphe de l'Etoile,
Bandol
38 du Carroussel,
Archermos, 39.
Archers de Suse. 28.
61
prtendu
phage, 71. 72.
Alexandrie. 68. 89.
traits,
por-
sarco-
315.
Altamira, 7, 8.
Altdorfer (A.). 229. 231.
Altichiero da Zevio, 76.
1
d'Halicarnasse,
62
de Polyclte, 45.
(Chr.), 232. 333.
Il 3,
22.
16,
Ammanati (B.), 128.
Amphithtre, 85, 87.
Amphore de Canosa, 79.
Andra del Sarto. 196. 197.
10,
206.
Angelico (Fra Giovanni). 146,
148, 161.
Angers. 116,207.
Angoulme, 106.
An
38.
Amberger
1
25.
Aima Tadema(L.),
Amiens,
Alle couverte, 2.
Allori(Chr.). 241,243.
Amazones
mille, 109.
Anthemios, 98.
Antinous, 90, 92.
(J.). 207.
de Florence. 153;
dePise. 144.
Barbizon (c. de). 303, 323.
Baptistre
funraires
attiques.
72.
historiques
romains,
Bas-reliefs
64
sq..
Bas-reliefs
88-91.
59.
Autel
de
la
Paix d'Auguste,
Baudry
(P.),
323.
Beauneveu (Andr).
Beffroi.
327
24. 222.
4.
165.
Benedetto da Majano,
88, 89.
308.
mosaque, 76.
305, 310, 311,
d'Issus,
28.
INDEX
Bnvent (Tte de). 56.
Bnvent (Arc de), 88.
Benjamin-Constant (J.-J.), 311.
Berlin, 141.
Bernini (G.-L.). 131.241.242.
Berry (Duc de), 222.
Berthouville (vases de), 75.
Besnard (P.-A.). 308.
Bevilacqua (Palais), 13!.
Bianchi (Fr.). 204, 206.
Bibliothque de Saint-Marc
Venise, 131.
Bibliothque Nationale Paris,
139.
Bibliothque Sainte-Genevive
Paris, 39.
Bijoux gyptiens. 22 ; grecs, 74,
75.
Bilbao (G.), 248.
Blois (Chteau de). 133.
Chsse de
Chassriau
323.
Cheikh
28.
(Antoine
Canale.
175.
(M.
Caravage
A.
de
Amerighi.
Castagno (Andra
del).
150.
161.
Castel del Monte. 116.
Cazin
(J.).
206.
Centaures. 42. 71. 72.
Cphisodote. 57.
Cramique, quartier des tombes
Athnes. 66.
Certosa de Pavie. 29. 30.
Czanne (O.). 308.
135.
IChalde. 23.
I
Chambiges (Pierre).
328
216
304,
310.
Beled, 20.
Cimabu (G.).
Ciment arm.
1
146, 160.
15. 143.
de), 110.
Cur
(Jacques).
14.
de
Saint-Pierre,
Colonnade
131
du Louvre, 36.
mycniennes,
Colonnes
35
1
grecques, 49.
305. 323.
Cella, 49.
Cellini (Benvenuto). 203. 204.
saint
1 ,
175.
el
(Th.),
116. 117.
113.
Chelles, 4.
323.
Boulle (A.-Ch.), 275.
Boulogne (Jean), 204.
Bourbonnais. 219.
Bourdichon (Jean). 223.
Bourges. 113. 114,207.
Bourgogne. 207 sq.. 222.
Bouts (Thierry). 212.213. 214.
Braekeleer (H. de). 311. 323.
Bramante (D.). 129.
Brancacci (Chapelle). 149.
Branchides. 39.
Brascassat (J.-R.). 503.
109,
Patrice. 325.
S'' Ursule,
dit ;7).
Chartres.
118.
Canaletto
dit
Chars, 39.
Charlet (N.-T.), 301.323.
Charon. 85.
franaise.
Chapiteau
des vendanges
Reims,
9,
20.
Chaplain (J.-C), 317.
Chapu (H.), 313, 316,323.
Chardin (S.), 280, 286, 290.
161.
183.
au Vatican,
201,203.
161,
Campo Santo de
184.
132.
Sixtine
Chapelle
Callicrats. 48.
Brescia,
Chantilly,
(7),
Champmol
Burne-Jones (E.),
142.
308,
313, 315,323.
Butin (U.), 309.
Byzantin (art). 89.93. 103
Borgognone (Ambrogio),
Chambord. 133.
Champaigne (Philippe de). 266.
Bruyn
32.
2.
Contre-rforme, 205.
Conversazioni, 166.
Copte (Art), 101, 103
Corbeil. 123.
Cordoue. 101. 104,
INDEX
(Ord/e),
Corinthien
50,
51
Cormon
Escurial,
Eumne
II (Autel
Euphronios. 78.
Voir
Champmol.
Douris. 78.
Dresde. 141.
Drouais (Les). 290.
Duban (F.). 39.
Dubois (P.). 314, 316.
Duc (J.). 139.
Credi (Lorenzo
di), 152.
Crsilas. 56.
Crte.
Voir Cnossc.
Dou
Douleur (Expression de
la),
Duccio
Diirer (Albert),
I
3.
van). 264.
Eannadou, 24.
Ecole des Beaux-Arts Paris,
Ecouen. 134.
Ecriture minoenne, 37.
Delorme
(Philibert), 134.
Dlos. 40.
Delphes, 39, 40.
Dmter de Cnide. 64.
Dentelles, 162.
139.
primitif,
art
pharaonique,
rapports
avec la
art
pa-
peinture
et
176. 184.
223.
283,
Egypte,
sq.
sq.
155, 158.
.219.220.
(P.-A.-J.
126
Foppa (Vincenzo).
306, 311.
da).
Dagnan-Bouveret
103.
36.
226
(Mino
(Alb.). 258.
Cylindres. 24. 26.
Durham,
Dyck (A.
Cuyp
sq.
lais,
209
Buoninsegna,
di
69.
d'),
Fiesole
Ducerceau (J.-B.)
Culmbach (H.
65,
68-72. 122.
290.
Cromlech,
Cronaca (S.). 128.
1
14.
Doriens. 34.
Crome
Donjon.
142, 143.
140,
Etoffes, 162.
16;
15,
18
sq.
Crte
et
Mycnes, 37.
329
Gaillon,
133.
7,
INDEX
Gaulois,
67.
68,
69
Gaulois
mourant, 68.
Gavrinis.
2.
Goes
(Hugo
van
der),
162.
152,
(J.-J.),
307,311,323.
dit
166,
Juifs, 28.
Hobbema
128,
230
293.
214,
Holbein
(7),
le
Korkonno,
Kulmbach
10.
(Hans
von),
229.
Ictinos. 47.
Imagiers. 123.
La
Iconoclastes, 99.
Intailles.
Invalides
52
Tour (M.
Quentin
de),
59.
81.
(Dme
des),
36, 137
Hadrien, 90.
Halicarnasse (Mausole d), 62.
Hais (Fr.), 250, 252.
Hamdi-Bey, 321.
Hankar (Victor). 142.
Harlem, 252. 253.
rence.
mdiques, 42.
Guillain (Simon). 271, 273.
Guillaume (E.), 316.
Kahri-Diami. 100.
Karnak, 7.
231.
sq.
Hypnos, 78.
Hittites. 28.
pierre, 3, 4,
233. 234.
Jordaens (Jacob). 264.
Jouvenet (Jean), 270.
Justinien, 98.
Haches de
Gouda, 24.
Gouion (Jean), 220. 221.
Goya(Fr.). 176, 246-249.
(J.
131,236,243.
(Style).
263.
Joconde (La), 179.
215.
Gossaert (Jean), 21 7.
Gothique (Art), 105, 114.
Goyen
Jsuite
Henner
Voir
Fahriano.
Grard de Harlem (Geertgen),
213.
Grard (Fr.), 293, 322.
Gricault (Ch.). 296, 297.
Grme (J.), 318, 320.
Ghiberti (L.), 153, 155.
Ghirlandajo (D.). 151.
162.
Gilgams, 26.
Gillot (Cl.), 282, 290.
Giordano (Luca), 242.
Giorgione (Giorgio, dit (7),
169.
Giottino, 161
Giotto di Bondone, 103,
145-148. 160, 161.
Girardon (Fr.), 273, 274
Girodet-Trioson (A.-L).
Gleyre (Ch.), 298.
Gobelins, 274.
Jrusalem, 29.
Hasenauer(K.). 141.
Hbert (E.), 299.
Hegeso (Stle funraire), 64.
Hellnistique (Epoque), 67.
Helst (B. van der). 256-258.
Lorrain.
33o
101,
276.
INDEX
Limbourg (Paul de). 208, 209.
Mausole
Mayence. 111.
Mazerolles' rPh.de), 222.
et
ses
bas-relief
petits,
Vienne, 87.
Lippi (Filippino).
62,
d'Halicarnasse,
5 1 1 53,
161.
Lippi (Filippo), 149, 161.
1
54,
192.
Mena (Pedro
menhir
MenzeKAd.), 312,323.
Merci (A.), 313.314,316.
Mrovingien (Art), 103, 16.
XIV
XVI (style),
284.
sculpt,
12.
van), 217.
Madeleine, glise. 38.
Maderna (C. et St.). 30, 249.
Magie dans l'art, 7.
Maignan (A.), 299.
Maison Carre de Nfmes. 85.
Maitre de Flmalle, 214 de la
mort de
Marie,
234 de
Moulins, 218, 219; de SaintBarthlmy, 225.
Majano (Benedetlo da), 155,
1
159.
Majoliques, 162.
Mammouth,
4.
der), 299.
(Constantin),
317,
318, 324.
Michel-Ange Buonarotti,
128,
30,
162.
Micon. 76.
Miris (Fr.), 258. 259.
Mignard (P.). 272.
Milan. 113. 116.
MiUais (J.-E.). 313. 323.
Millet (J.-F.. 300. 303-305.
323.
Miniatures
byzantines,
100.
214. 217,
anglaises, 289.
208.
207,
222
Minoda
Modem
Masaccio
(Tommaso),
150,
161,210.
Massys (Quentin). Voir Metsys.
Mateiko (J.). 321.
Mausole, 62.
Mantoue, 164.
Marasch, 29.
ge hellnique, 34.
137.
Moyen
320.
Mabuse (Jan
100, 103.
Moscou, 102.
Mosque, 101.
15. 140.
165.
Menhirs,
de), 249.
Lorthet. 6.
63.
220,
34.
N
Naples (cole de). 242.
Natoire (Ch.). 290.
Nattier (J.-M.). 281,287.290.
Nazarniens. 3 2.
Neer (Aart van der), 258.
1
Negadah. 15.
Nerva, 91,92.
Neuville (A. de). 301.
New-Grange. 13.
Nicolas de Pise. 144. 145.
Nik (Temple de). 50 N. de
de Paeonios.
Dlos. 40. 4
44, 45 de Samothrace, 64, 65.
Nmes, Maison Carre. 85.
;
Fiesole, 155.
Minoenne (Priode),
34.
stule, 142
320,324.
Mose de Michel- Ange, 199,
202 de Sluter, 208.
;
33i
Ogive, 111.
Olivier (Isaac), 285, 289.
Orientalistes
323.
(peintres),
301,
INDEX
Orchardson (W.), 315.
Ordres grecs. 36. 4<3.
Orfvrerie. 75. 223.
Orley (Bernard van), 217.
Ornement gyptien, 22. 23
grco-romain, 90.
Orphe
dans
Palais
Petit
140.
catacombes,
les
Peterborough.
2.
Ptersbourg (St-). 102.
Paris,
I
139,
94.
Orvieto, 153.
Os
Phidias. 47 sq.
Pierre de Cortone. 242.
16.
Pierre de Montereau.
F'ierre de "Vrone. 209.
Pierrefonds. 115.
Pigalle (J.-B.). 283. 288.
Pilon (G.). 219. 220.
Pinturricchio (Bernardino Betti
dit,/). 184. 188, 193.
Piombo (Sebastiano del). 171,
gravs, 3.
70.
Poitiers.
36
161.
17.
(A.
P.).
et
150.
sq.
Pricls, 48.
Prigueux, 102.
Prouse, 127, 187.
Perpendiculaire (gothique),
141.
Perrault (Claude), 36.
Perral (Jean), 218.219.
Perse. 28. 99. 101. 104.
Perspolis. 28.
3,
Praxitle. 57 sq.
dit
52.
Polyclte, 45.
Polygnote. 59. 75.
Pompi. 75. 76. 86, 284.
Pont du Gard. 87.
Pontormo (J. Carucci. dit (7),
197.
P6ppelmann (M. D.). 141.
Porcelaine. 162.324.
Porte des Lions Mycnes.
36.
Porteur de vase (Cnosse). 34.
Portugal. 143.
Portraits sates. 21
grecs, 63.
68
grco-gyptiens.
76
trusques, 86
romains. 90.
123
92
gothiques.
91.
flamands. 213; franais. 220,
150,
59. 200.
de
Pavie. 129.
Peinture des cavernes de l'ge
grecque, 75
du renne, 4
trusque, 84; romaine, 9193 des catacombes, 95, 96
l'huile. 2 10.
Peitho. 52. 76.
Ppm de Huy. 124.
Percier (Ch.). 135.
314.
Pistoie,
166,290,303.
Pergame, 68
Pisa-
Parrhasios, 59.
I
//
323.
Parme, 205.
Parthnon, 48 sq.. 5
Pater (J.-B.). 282.
Paysage. 20, 68.
(A ou V.?). dit
Polla.uolo
161.
1
Pisano
Panathnes, 52.
Panslinos, 100.
Panthon de Paris,
Rome, 88.
Papyrus, 22.
Paris (cole de). 207.
173,203.
140.
Palais du Parlement Londres,
141.
Palais Farnse Rome, 239.
Palais florentins, 127 sq.
Palissy (Bernard de), 223.
Palladio (A.), 129.
1
degrs, 27.
Prudhon
106.
le),
I
Prraphalites
anglais.
309.
313. 323.
Prine. 50.
Prieur (Barthlmy). 220.
Primaticcio (Francesco). dit le
Primatice, 220.
332
Roman
191.
(art), 105.
Romantisme, 297.
Romney (G).
.,
INDEX
Rossetti
323.
Schliemann (H ), 31.
Schluter (Andras) 141.
Tapis,
sq.
319,323.
Russie. 102.
134.
Slinonte, 50.
Sellaio (Jacopo del), 161.
Semper (G.), 141.
Sens, 117.
Tello, 23.
'
Temple
158.
chalden, 27
gyp18
grec, 43 sq.. 49 sq.
(D.), 264, 265.
Ter Borch (G.), dit Terbourg,
253, 258.
Terres cuites grecques, 79, 80.
315.316.
Saint-Paul Londres, 1 37. 38.
Saint - Paul - hors - les - Murs
Rome, 96.
Saint-Pierre Rome, 88.
29,
1
Samos, 39.
Samothrace, 63.
San Gimignano. 148.
Sansovino (A. et J.),
Voir Tatti.
156, 161.
96.
Sargent(J.), 321,323.
Sarto (Andra del), 196. 197.
Sassanides, 91.99.
Sassetta (G.). 160.
Sassoferrato (G. B. Salvi, dit).
241.243. 249.
Scheffer (Ary). 298.
SchinkeKK. Fr.), 141.
Thanatos, 78.
Thaulow
(Fr.), 321.
Thodora, 96.
Thstion, 56.
Thorwaldsen(B.). 288,315, 321.
Tiepolo (G.-B.), 175.
Timothe, 62.
Sibrie, 29.
Tintoret (Robusti),
(Ecole
144
sinoise),
24
stles
Salisbury,
et
Tranchets, 10.
Transept, 10.
Trsor des Cnidiens, 39, 47.
Triglyphes, 49.
1
gogne
287, 290.
Trajane (Colonne), 90.
;
Spire, 111.
101.
Troubetsko (Paul)
324.
14.
321.
Tue d'Audoubert,
8.
Tudor
Suse.27.28.
Symtrie, 2. 44.
Syracuse (Monnaies de). 82.
Syrie. 89, 91. 103. 113.
Syrlin (J.). 227.
(Style), 137.
Tuileries, 134.
Tumulus. 12.
Turc (art). 102.
Turner (Villiam). 271, 291,
308.313,323.
Taddeo
Tin-
84
gothiques, 123,
124 de la Renaissance, 156,
160, 221 ;de Jules 11 et des
Mdicis par Michel-Ange,
ques,
I
Sphinx, 19,22.
Stalactites,
//
Tirynthe, 32.
Titien (Vecellio), dit il Tiziano, 169. 170. 172.
Titus (Arc de), 86.
Tocqu (L.), 287, 290.
Tombeau lydien (sarcophage
dit), 84.
Tombes gyptiennes, 19; trus-
dit
ioretto, 173.
184.
14.
sq.,
tien,
Sienne
Tniers
Signorelli (Luca),
134.
104,
Saint-Acheul, 4.
Saint- Apollinaire Ravenne, 97
Saint-Denis, 113, 116, 117.
Saint-Etienne-du-Mont Paris,
99,
tapisseries,
di Bartolo.
333
46.
INDEX
Uhde
Urbin.
28.
143,291.1
Vien
tactiles.
Van Loo
58. 294.
(J.-B. et
grecs,
76
sq.
C). 279.
Vaphio. 33.
Vases d'argent. 74, 75.
gyptiens,
Vases peints
210,215.218.
'
Worms,
287. 290.
16
mycniens, 32.
de Samothrace, 64.
Voir Nik.
Victoire
111.
142.
Venise.
131
102,
125. 129. 130.
peinture
Venise.
163 sq.
Vnus. Voir Aphrodite.
Verestchaguine (W.). 322.
Vermeer de Delft (Jan van der
Meer ou). 256. 258.
Vernet (Horace). 295. 300.
322.
Vernet (Joseph). 290.
Vrone. 175. 186.
Vronse
Caliari),
dit
(P.
Paolo Veronese. 74.
Xodnon,
Vitraux, 125.
Vivarini (Alvise), 163.
Volterre (Daniel de), 203.
Vouet (Simon), 267.
Votes
assyriennes,
27
maines. 88 byzantines.
romanes. 108.
Vulci. 85.
;
ro-
98
152, 154,
161, 162.
Wagner (O.)
Warin (J. et
39.
142.
F.). 317.
534
242,
245, 249.
290.
141
....
XIII.
XIV.
THIQUE
LA SCULPTURE ROMANE ET LA SCULPTURE GOTHIQUE.
L'ARCHITECTURE DE LA RENAISSANCE ET DES TEMPS
MODERNES
126-143
XIX.
105-116
117-125
144-162
LA PEINTURE VNITIENNE
LONARD DE VINCI ET RAPHAL
MICHEL-ANGE ET CORRGE
195-206
207-223
163-176
177-194
ALLEMANDE
XXI. LA DCADENCE ITALIENNE ET L'COLE ESPAGNOLE.
XXII. L'ART EN HOLLANDE ET EN FLANDRE AU XVIL' SICLE.
XXIII. L'ART DU XVIh> SICLE EN FRANCE
XXIV. L'ART FRANAIS AU XVIIP SICLE ET L'COLE ANGLAISE.
XXV. L'ART AU XIX' SICLE
XX. RENAISSANCE
224-235
236-249
250-265
266-276
277-291
292-324
4188-13.
N
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1913
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