ArTe

CoNcReTa

WALDEMAR CORDEIRO
Estrutura Determinada e
Determinante, 1958
Esmalte sobre compensado, 200 x 80 cm
Coleo: famlia Cordeiro
Foto: Edouard Fraipont

A obra Estrutura Determinada e Determinante, de Waldemar

Cordeiro, abstrata?
Este um trabalho de arte concreta que, de maneira geral, tem
como ideia principal afastar qualquer simbolismo da obra de arte,
o que seria oposto arte abstrata.
Cada parte desta pintura foi pensada a partir de relaes de proporo entre as figuras geomtricas que reconhecemos nela.
O significado da obra est contido nela mesma: em seus elementos planos e cores e no efeito provocado diretamente no olho
do observador, que no deveria ter nenhuma experincia intuitiva
e arrebatadora num primeiro contato com a obra, mas um reconhecimento das relaes entre as formas e as propores das
figuras escolhidas pelo artista.
Nosso olhar, que capta primeiramente o todo, comea a estabelecer sua dana com os detalhes da composio, e ento compreendemos o que se passa: um mundo particular nasce de uma
racionalidade visual extrema.
Em um primeiro momento, compreendemos a figura central e,
aos poucos, comeamos a pensar em cada clula da estrutura:
como os tringulos, os quadrados, as formas que se tocam e em
que ponto elas se relacionam umas com as outras, e as formas
que poderiam surgir se pudssemos desdobrar a estrutura.
Ao mesmo tempo que prestamos ateno no centro, nosso olhar
se desvia, criando assim pequenas famlias de figuras que poderiam ser agrupadas.
PASSE O MOUSE SOBRE A FIGURA E VEJA ALGUNS DESSES EXEMPLOS.

Quais outras relaes voc apontaria para esta estrutura?

O nome Estrutura Determinada e Determinante e, como em muitos outros trabalhos de Waldemar Cordeiro, o ttulo fundamental
para o entendimento e para uma leitura abrangente da obra.
A palavra estrutura, conforme definio do dicionrio Aurlio on-line,
a maneira como as partes de um todo esto dispostas entre si. Para
a psicologia, o conjunto orgnico de formas que, segundo os gestaltistas, seria percebido de imediato, antes da captao dos detalhes.
Cordeiro foi um grande estudioso da teoria gestalt e suas obras
do perodo concreto so orientadas por esse conceito.

Gestalt
Um conceito importante que foi revisitado pelos artistas do
concretismo o termo alemo gestalt, que significa forma,
figura, configurao.
A teoria gestalt, ou a psicologia da forma, como era chamada,
foi aplicada no campo artstico e pressupunha que uma configurao com uma propriedade especfica no pode ser derivada
simplesmente da soma de suas partes. Se estas fossem separadas, perceberamos que todas possuem relaes diretas e so
dependentes da estrutura do conjunto e das leis que o regem.
O termo arte concreta foi criado pelo artista holands Theo van Doesburg em seu Manifesto da Arte Concreta, publicado em 1930, em Paris.
No Brasil, a arte concreta ganha visibilidade com a premiao de
Max Bill na Bienal de So Paulo. Ele influenciou tanto os artistas
concretos paulistas do Grupo Ruptura (idealizado por Waldemar
Cordeiro e formado por ele e pelos artistas Geraldo de Barros,

Manifesto Ruptura, 1952

Luiz Sacilotto, Anatol Wladyslaw, Leopoldo Haar, Lothar

Charoux e Fjer) quanto os cariocas do Grupo Frente, que,
posteriormente, seguiram um caminho diferente dos paulistas ao
fundar o neoconcretismo.
A exposio do Grupo Ruptura no Museu de Arte Moderna de
So Paulo (MAM/SP), em 1952, foi organizada pelos prprios artistas, e exemplares do manifesto assinado por eles, denominado
Manifesto Ruptura, foram distribudos ao pblico visitante.
O Manifesto Ruptura, redigido por Cordeiro e diagramado por
Leopoldo Haar, ousou no formato ao fazer um jogo visual com as
palavras, algo revolucionrio para a poca. O documento propunha
aliar a intuio artstica aos princpios claros e inteligentes, alm da
renovao e da busca da experimentao de novos princpios na arte.

Paisagismo
Inicialmente, o paisagismo era pensado como um meio de
subsistncia e depois se tornou um campo para a reflexo
artstica e esttica.
No Brasil, passou por uma grande renovao no incio da dcada
de 1930, atravs da contribuio de Roberto Burle Marx artista
plstico internacionalmente conhecido pelo seu trabalho como
arquiteto paisagista.
Waldemar Cordeiro, lder do movimento concretista paulista, foi um
dos primeiros a dedicar-se profissionalmente ao paisagismo, juntamente com Roberto Coelho Cardozo, no incio da dcada de 1950.
Os jardins planejados por Waldemar Cordeiro so a concreo
de suas concepes espaciais, de criao e dinamismo atravs
de repeties ou contradies, acredita Gabriela Suzana Wilder.

No exemplo abaixo, vemos como Waldemar Cordeiro pensava a

obra paisagstica como uma grande tela.

Edifcio Itapoan (So Vicente), ca. 1957

Imagem original: autoria desconhecida/acervo de famlia
Foto: Andr Seiti

O jardim visto de cima. O passeio de mosaico

branco e preto. Sua composio se baseia nos
fatores de proximidade e semelhana dos elementos pretos, de modo a criar a sensao visual
de linhas retas em positivo e negativo.
Waldemar Cordeiro Para uma Justa Proporo entre
Volumes Edificados e Espaos Livres, 1957.

Voc tambm pode ler:

BANDEIRA, Joo (Org.). Arte concreta paulista: documentos. So Paulo:
Cosac & Naify: Centro Universitrio Maria Antnia/USP, 2002. 96 p.
CINTRO, Rejane; NASCIMENTO, Ana Paula. Grupo Ruptura. So Paulo: Cosac & Naify: Centro Universitrio Maria Antnia/USP, 2002. 80 p.
Concreta 56 a raiz da forma, catlogo MAM. So Paulo, 2006.

A r Te
C o N c R eTa
SeMNtI cA

WALDEMAR CORDEIRO
Massa sobre Indivduos, 1964
Fotografia sobre madeira e metal
Coleo: famlia Cordeiro
Foto: Edouard Fraipont

Ao observar a obra Massa sobre Indivduos, voc consegue associ-la arte concreta? Para Waldemar Cordeiro, a arte concreta era a linguagem real da pintura que se exprime com linhas
e cores que so linhas e cores e no desejam ser nem peras nem
homens. No entanto, ao acrescentar a palavra semntica definio do tipo de trabalho que estava construindo nos anos 1960,
o artista prope novas reflexes.
Em suas prprias palavras:

Para mim o problema [...]

deslocar a pesquisa do estudo
racional do comportamento
diante de fenmenos pticos
para o do comportamento
diante de fatos visveis
carregados de intencionalidade
e significao dentro de
contextos histrico-sociais.

Waldemar Cordeiro Arte Concreta

Semntica, So Paulo, 1964.

E as coisas reais no so meras

formas abstratas, evocam a
imagem dos que comumente
as usam; seus sinais revelam
as situaes em que essas
coisas so ou foram usadas e
as conotaes mais amplas que
tm, as razes do contexto social.

Waldemar Cordeiro Realismo Musa

da Vingana e da Tristeza Revista
Habitat, n. 83, So Paulo, 1965.

Na obra Massa sobre Indivduos, Waldemar Cordeiro se apropria

de elementos da realidade uma lupa e uma imagem de comcio
, coloca-os sobre uma superfcie branca e, dessa forma, recorta
um olhar para o mundo.
A ideia do artista no de representao, mas de apresentao
da realidade, uma realidade ambgua, pois depende da interpretao do observador.
O que uma lupa pode nos trazer de informao? Para que e por
quem usada? O que est sendo mostrado atravs dela?
Os ttulos dados s obras desse momento da produo de
Cordeiro geralmente trazem dados importantes para sua
compreenso. No caso de Massa sobre Indivduos, vemos a
imagem de um comcio sendo enfatizada pela lupa, mas, se

olharmos a imagem cuidadosamente, reparamos numa sequncia

de recortes, que nos faz imaginar um hiperfoco. A sequncia de
crculos tem composio e ritmo especficos, que do movimento
imagem e nos fazem recordar obras concretas anteriores.
Uma pessoa focada em meio multido. Isso seria uma denncia ou uma maneira de destacar o indivduo? Atente para
o ano em que a obra foi realizada 1964 , incio da ditadura
militar no Brasil.

WALDEMAR CORDEIRO
detalhe da obra Massa sobre
Indivduos, 1964

Suas obras vm de um processo construtivo que no desaparece com a incorporao de objetos na pintura, mas se transforma
com ele e incorpora novos significados.

Nos meus trabalhos o objeto (readymade) construdo e constri um

espao, que no mais o espao fsico. A
desintegrao do espao do objeto fsico
tambm desintegrao semntica,
destruio das convencionalidades e, por
outro parmetro, construo semntica,
construo de um novo significado.
Waldemar Cordeiro Arte Concreta Semntica, So Paulo, 1964.

Na Itlia, Waldemar Cordeiro fez parte do Partido Comunista Italiano,

fundado por Antonio Gramsci, pensador que influenciou suas reflexes e, de certo modo, sua produo artstica. Cordeiro se identificou
com as ideias de Gramsci sobre o papel social do artista/intelectual.
Em So Paulo, a cultura dominante ainda era a ruralista, comprometida com a produo agroexportadora; Cordeiro foi pioneiro na crtica
cultura dominante e na projeo de uma cultura industrial urbana
no cenrio artstico paulista. Sua ao em outras reas, como a
da crtica e da teoria da arte, do paisagismo e do planejamento urbano, por exemplo, alm de mant-lo, inscrevia-se numa
abrangente ruptura com um ambiente histrico atravessado
por arcasmos atvicos. Fernando Cocchiarale

O conceito de hegemonia, desenvolvido por Gramsci, dizia que

uma classe exerce dominao sobre a outra no somente pela coero, mas tambm pela persuaso. Os intelectuais carregariam a
responsabilidade da conquista das classes na mesma medida que
poderiam impedir a tomada de conscincia da camada dominada.
Segundo ele, so os intelectuais que asseguram a hegemonia da
classe dirigente e tambm so eles os formadores de novos valores.
Para Cordeiro,

a cultura s passa a existir

histricamente quando cria
uma unidade de pensamento
entre os simples e os artistas e
intelectuais. Com efeito, somente
nessa simbiose com os simples
a arte se depura dos elementos
intelectualsticos e de natureza
subjetiva, tornando-se vida.

A instaurao do regime militar, em 1964, somada s reflexes polticas

de Waldemar Cordeiro, resultou em trabalhos que questionavam o
momento histrico-social da poca. A partir de 1960, suas obras comearam a incorporar novos materiais, como objetos industrializados
e imagens de veculos de comunicao em massa. O uso de espelhos,
lentes de aumento e mltiplos planos incitava o deslocamento do espectador no espao, permitindo sua relao direta com a obra.
Para Cordeiro, o uso desses materiais, caracterstica da nova figurao, cria um tipo de realismo baseado na vida urbana dos
centros industriais.

A Nova Figurao no representa,

mas apresenta a realidade.
Waldemar Cordeiro Revista Habitat, n. 77, 1964.

No Brasil dos anos 60, a figurao quase sempre crtica [...]. Em So Paulo, Waldemar Cordeiro d o salto que o
momento pedia, ao fundir concretismo e pop art, criando os
popcretos, que ele definiu como arte concreta semntica.
Frederico Morais Anos 60: a Volta Figura: Marcos Histricos. Apresentao. So Paulo: Instituto
Ita Cultural, 1994.

As mensagens dos popcretos so recorrentemente ambguas; ao

mesmo tempo que tm uma preocupao formal construtiva, tm
uma preocupao semntica. O terico Max Bense define esses dois
polos como complementares: Vejo nesse encontro a interpretao de dois estados de coisas coisas do consumo prtico
e coisas do consumo terico [...] as coisas banais do mundo
cotidiano ocorrem nos popcretos no estado da destruio,
da imperfeio, da sucata, do resto, enquanto que o arranjo
concreto, a figurao matemtica, a regularidade da ordenao exprimem em contraparte [...] o estado da integridade e
da perfeio. Max Bense carta-prefcio, Catlogo da Galeria Atrium, So Paulo, 1964.

A arte se diferencia do pensamento

puro porque material e das coisas ordinrias porque pensamento.
Waldemar Cordeiro

Opera Aperta, alm de ser o nome de uma obra de Waldemar

Cordeiro, realizada em 1963, o ttulo original do livro de
Umberto Eco Obra Aberta, publicado em 1962. Nele o
terico italiano define a obra de arte como um fenmeno
aberto, com pluralidade de significados, pressupondo a
interpretao do espectador.
Eco acredita que toda obra de arte aberta, mas que nas poticas
contemporneas essa caracterstica ganha maior visibilidade, pedindo que o observador assuma o status de participador.

Os problemas da linguagem pictrica [...] so preocupao

de uma minoria, mas a guerra, o sexo,a moral, a fome e a liberdade so problemas de todos os seres humanos. Mrio Pedrosa
Em 1965, foi aberta a exposio Opinio 65, que reuniu
30 artistas, brasileiros e estrangeiros, entre eles Waldemar
Cordeiro e Hlio Oiticica,ligados nova figurao. O nome
da mostra teve como inspirao o show Opinio, no qual
a cano Carcar, interpretada por Nara Leo e Maria
Bethnia,se tornou hino contra a represso e a censura militar.
Opinio 65, tambm de carter poltico, conhecida pela ao
de Hlio Oiticica com seus Parangols e de representantes
da escola de samba da Mangueira, que foram expulsos do
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/ RJ) por
adentrarem o localao som do samba.
Waldemar Cordeiro realizou uma verso paulista da mostra na
Fundao Armando Alvares Penteado (Faap), a Proposta 65,
com uma srie de palestras sobre a nova figurao no Brasil.
No final dos anos 1960, Cordeiro j mostra seu interesse no uso
de novas tecnologias em trabalhos como Beijo.

A trajetria iniciada na arte concreta prossegue com extrema coerncia, relacionando a matemtica, a reflexo social e a mquina
em seus trabalhos que se utilizam do computador como instrumento de arte.
A imagem utilizada em Massa sobre Indivduos reutilizada em
obras feitas em computador no momento de produo conhecido como artenica.

Voc tambm pode ler:

COSTA, Cacilda Teixeira da et al. Aproximaes do esprito pop
catlogo MAM, 2003.
COSTA, Helouise. Waldemar Cordeiro e a fotografia. Cosac
Naify, 2002.
PECCININI, Daisy Valle Machado. O objeto na arte: Brasil anos
60. So Paulo: Faap, 1978.

A r Te n I c A

WALDEMAR CORDEIRO
Transformao em Grau Zero/
Transformaco em Grau 1/
Transformao em Grau 2, 1969
Computer press output, 121 x 34,5 cm
Coleo: famlia Cordeiro
Foto: Edouard Fraipont

arte + eletrnica = artenica

Para Waldemar Cordeiro, a

arte eletrnica visa a realizar obras

interdisciplinares aproveitando
pesquisas e descobertas no campo da
neurologia e da psicologia [gestalt],
processando nesse sentido imagens
com a ajuda do computador

e no utiliz-lo para, simplesmente, fazer uma traduo de linguagem das formas tradicionais de arte.
Atravs da artenica, Cordeiro levantou diversas problemticas,
por exemplo a forma como as obras de arte so consumidas. Prevendo o crescimento populacional em grandes cidades como So
Paulo, Cordeiro julgava que a arte seria mais conhecida (e consumida) por meio de reprodues mecnicas ou eletrnicas. Essas
mudanas na veiculao da arte gerariam perda de informao
e, portanto, mudana de sentido. Mudana de comunicao
tambm mudana de informao, acreditava Cordeiro.
Mas o artista acreditava que a artenica ajudaria a difundir amplamente a arte, porque utiliza o computador como suporte e
matria-prima. Pessoas de qualquer classe social ou localizao
poderiam ter acesso ao original digital de forma rpida e precisa
e sem perda de informaes da mensagem original.

No fim da dcada de 1960, o Brasil entrava para a era computacional de forma exclusivamente profissional, diferentemente do
que acontecia nos Estados Unidos e na Europa, onde o uso de
computadores j era comercial. Os computadores pessoais chegaram aqui somente na dcada de 1980.
Ainda nos anos 1960 comearam a surgir algumas exposies de
arte eletrnica consideradas vanguardistas. A primeira, Cybernetic Serendipity, aconteceu em Londres, em 1968.
O crtico e ensasta Abraham A. Moles traz questes interessantes para pensar esse novo tipo de arte: por que este frenesi humanista que deseja assimilar o homem quilo que ele tem de
mais animal em si, o calor do corao? se podemos recriar a
aparncia do mundo pelo poder da mente e do computador
por que nos limitarmos s vagabundagens do instinto? a arte
por computador resultado dos tempos: por que uma tica
repressiva da arte limitando-a somente s mos do artista?.
Em parceria com o fsico e engenheiro Giorgio Moscati, Waldemar Cordeiro produziu a obraTransformao em Grau Zero/
Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2. Esse trabalho
se apropria de um pster do Dia dos Namorados, propondo a
desconstruo da imagem. A obra foi considerada o primeiro desenho realizado em computador no Brasil.
Derivada, em clculo, representa a taxa de variao de uma funo. Aplicando esse conceito no trabalho de Cordeiro e Moscati,
temos como funo o pster promocional do Dia dos Namorados (nomeada como grau 0) e as suas derivadas (nomeadas
como grau 1, grau 2 e grau 3). O trabalho final composto
do conjunto dessas quatro imagens: a original, digitalizada manualmente, e mais trs derivadas.

A imagem grau 3 derivada de grau 2, que por sua vez foi

derivada de grau 1, que teve como funo grau 0.
A obra passou pelas seguintes etapas para ser realizada: escolher uma imagem; digitaliz-la; preparar os cartes com os
dados da imagem digitalizada; escrever um programa para
efetuar a operao derivar; preparar os cartes com o programa; alimentar o computador com os cartes de dados
da imagem digitalizada; alimentar o computador com os
cartes do programa; rodar o programa. Resumidamente, as
derivaes realizadas pelo programa so operaes matemticas que comparam os nveis de tonalidades de claro/escuro
dos pontos com os nveis de tonalidades de seus vizinhos. Por
exemplo, se em uma linha (da funo) h uma sucesso de pontos que indicam os nveis tonais, a linha derivada tem sua escala de nveis indicada na linha abaixo, evidenciando o contraste
entre elas.
Por exemplo:
FUNO
DERIVADA

0
0

0
0

0
0

0
0

0
0

6
6

6
0

6
0

6
0

6
0

5
1

5
0

5
0

3
2

2
1

1
1

1
0

1
0

Observe que na linha de baixo (derivada) os resultados so as

variaes mximas possveis entre os nmeros da primeira linha.
Por exemplo, a taxa de variao entre 0 e 6 = 6; entre 6 e 6 = 0;
entre 6 e 5 = 1, e assim por diante.
Essas imagens so compostas graficamente de caracteres sobrepostos, que Cordeiro mapeou mo, em escalas de claro/escuro,
algo muito prximo aos pixels que conhecemos hoje.

1
0

1
0

0
1

0
0

0
0

0
0

0
0

0
0

Foram estipulados os nmeros de pontos da imagem em

98 x 112, obtendo-se assim um total de 10.976 pontos, com
escala tonal em sete nveis, que vo do branco ao preto.
Para fazermos uma comparao com os dias de hoje, um
monitor Full HD tem 1.920 x 1.080 pontos, ou seja, um total
de 2.073.600.
Na obra Transformao em Grau Zero/Transformaco em Grau 1/
Transformao em Grau 2, cada nvel tonal representado por um
nmero de 0 a 6. Dessa forma, para criar os tons, a impressora foi
configurada para originar linhas sobrepostas, ou seja, como se o
papel tivesse emperrado, formando assim rudos visuais. Quanto
mais sobreposies de linhas, mais escuras as tonalidades.
Olhando bem de perto, observamos melhor as sobreposies:

O computador utilizado para a criao de Transformao em

Grau Zero/Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2 foi
um IBM/360-44, que Moscati usava para fins de pesquisa na Universidade de So Paulo (USP). Esse computador realizava operaes matemticas e tinha uma memria de 32 kbytes podendo
ser expandida at 256 kbytes, por um alto custo. Os computadores atuais possuem uma memria pelo menos 30 mil vezes maior.
O equipamento tinha uma sada para impressora em linha, ou
seja, imprimia uma linha de caracteres de cada vez e seu sistema
s iniciava a prxima operao aps o trmino completo da anterior. Esse computador operava atravs de um pacote de cartes
com o programa a ser executado, depositados num guich de
recepo, e algum tempo depois se devolviam os cartes com
os resultados impressos. O tempo para executar essa operao
podia ser de horas, dias ou semanas, dependendo do programa
a ser rodado.
A escolha da imagem de Transformao em Grau Zero/Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2. nos faz pensar em questes alm da tcnica. Tanto nessa obra como em outras da mesma
poca, Cordeiro escolheu imagens com um significado especial.
Quando vemos um pster do Dia dos Namorados na rua, quais
so as sensaes que temos? A escolha do artista partiu da vontade de transformar uma imagem de contedo afetivo em outra produzida por uma mquina fria e calculista. A imagem sofre
transformaes, a sequncia delas nos faz lembrar frames de um
filme e fica beira do desaparecimento, na fronteira da legibilidade quando atinge determinado grau de derivao.

O computador na obra de Cordeiro e Moscati no era utilizado

somente como ferramenta, mas como linguagem.
A arte por computador teve seus antecedentes no concretismo
(de 1950 a 1960). Foi nesse perodo que se deu a maior
industrializao nas reas urbanas brasileiras. Mas no s o
concretismo orientou a trajetria de Waldemar Cordeiro, o
movimento artstico do novo realismo tambm influenciou
fortemente sua pesquisa. Seu criador, o crtico europeu Pierre
Restany, com o fim do novo realismo, passou a trabalhar em uma
nova ideia de arte, a Mec-Art, ou arte mecnica.
Apropriando-se de procedimentos fotogrficos, a Mec-Art teria
como fim a elaborao mecnica da imagem. Voc consegue perceber o impacto dessas ideias na obra de Waldemar Cordeiro?
Voc tambm pode ler:
http://www.visgraf.impa.br/Gallery/waldemar/catalogo/catalogo.pdf
Precursor e pioneiros contemporneos, catlogo Pao das Artes.
So Paulo, 1997.

Realizao

/itaucultural itaucultural.org.br fone 11 2168 1777 atendimento@itaucultural.org.br

avenida paulista 149 so paulo sp 01311 000 [estao brigadeiro do metr]