Rennie Mackintosh

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN
Arq. Rennie Mackintosh

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3
Ctedra:
Arq. Eduardo Rivera Nez Melgar
Integrantes:
- Gonzales Luna , Katherine
- Nalvaldian Segovia , Leonardo
- LLasaca Suca , Richard
Arequipa - 2016
NDICE
CAPTULO I: INTRODUCCION
1.1IMPORTANCIA DEL TEMA
CAPTULO III: CONTEXTO
CAPTULO IV: BIOGRAFIA
CAPTULO V: INFLUENCIAS
CAPTULO VI: ESTILO
CAPTULO VII: OBRA REPRESENTATIVAS
CAPTULO VIII: ANALISIS DE ESCUELA DE GLASGOW
2.1.
Contexto
2.2.
Antecedentes
2.3.
Influencias
2.4.
Propuestas
2.5.
Caractersticas
2.6.
Espacio
2.7.
Forma
2.8.
Funcin
2.9.
Sistema Constructivo
CAPTULO IX: CONCLUSIONES
CAPTULO X: BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFIA
ARQ. RENNIE MACKINTOSH
CAPITULO I
INTRODUCCION
En este documento trataremos como principal representante del modernismo en

Inglaterra Charles Rennie Mackintosh evidenciaremos cuales fueron sus influencias, la
gran importancia en el modernismo o Art Nouveau, tambin la relacin que se dio con
otros arquitectos como Willian Morris, Van del Velde y otros. Mencionaremos las
principales obras de Mackintosh como la casa Hill con la que obtuvo fama este
arquitecto.
Nos introduciremos en el Art Nouveau como principal influencia para Mackintosh y
otros en menos influencia como el Arts and Crafts, veremos los materiales utilizados el
Art Nouveau y el principio de este estilo que marca la contrariedad del clasismo
Historicista.
Analizaremos la emblemtica obra realizada por Mackintosh La Escuela de Glasgow
para definir los diferentes aspectos funcionales, espaciales y formales. Acorde a las
caractersticas y fundamentos realizados en las investigaciones para entender el
modernismo en su mximo apogeo en la Inglaterra, a finales del siglo XIX y principios
del siglo XX.
"There is hope in honest error, none in the icy perfections of the mere stylist".
RENNIE MACKINTOSH
Hay esperanza en el error honesto. No hay esperanza en las fras perfecciones del mero
estilista)..
1.1. IMPORTANCIA DEL TEMA

La obra de Charles Rennie Mackintosh en Glasgow, Escocia, es enorme tuvo un fuerte
impacto. Su estilo, la versin britnica del Art Noveau o Modernismo, se denomina
Escuela Glasgow. Y es que en Glasgow, Mackintosh est en todo lado, en museos y
postales, aunque no es sorprendente que en vida este genial arquitecto, diseador y
pintor fuera ms bien poco reconocido. Entre todas las obras suyas, es sin duda la
Escuela de Arte de Glasgow la ms relevante. En ella, adems de su originalidad y de la
perfecta fusin entre esttica y funcionalidad, sorprende encontrar numerosas
referencias a la arquitectura tradicional japonesa, una influencia que le fue relevante.
CAPITULO II
2.1 CONTEXTO:
ART NOUVEAU
Surgido en Francia, nace despus del eclecticismo historicista, es considerado un estilo
unitario de debatido origen ligado a la primera guerra mundial y su prematuro fin es
reconocido ms bien porque constituyo un inicio y reconocido de la realidad
arquitectnica moderna, as como una especie de unidad gentica bsica que transmiti
la gran herencia cultural del siglo XIX a nuestro siglo. Art Nouveau como inicio de la
arquitectura moderna. Tambin este movimiento fue influenciado por los estilos
artsticos como el Art and Craft y el gothic revival, la construccin del hierro, pintores
prerrafaelistas impresionistas, simbolistas y tambin los objetos orientales que se
pusieron de moda y que tambin fue una de las causas de la revolucin industrial. Todos
estos componentes aportaron una contribucin al nacimiento del nuevo lenguaje (art
nouveau). Siendo la primera obra la casa Tassel de Vctor Horta.
2.2 CARACTERISTICAS INVARIABLES DEL ART NOUVEAU

Este arte fue un estilo internacional que fue la herencia del sigloXIX, el art nouveau
estuvo en la sociedad burguesa y se vio reflejado en productos de industria que
fabricaba Francia.
Otro del aspecto invariable del Art Nouveau fue la completa liberacin frente a las
formas del pasado basados especialmente en tres componentes principales:
1. La adaptacin de la tecnologa moderna y doblegarla a nuevas exigencias del
gusto y entender la relacin natural y artificial y el soporte terico y tcnico del
Einfuhlung que es un concepto esttico y filosfico proveniente del alemn
einfhlung, fusin de visin y sentimiento que tiene lugar al proyectar el sujeto
sus sentimientos sobre el objeto intuido.
2. Indudablemente no faltaron en este estilo totalmente nuevo dependiendo de los
artistas y de las escuelas nacionales unas veces una mirada al medioevo
(Mackintosh y ms an Gaud), otras al clasicismo (Warner, Olbrich,Hoffmann)
e incluso algn tipo de vernculo (el primer Van de Velde).
3. La tercera caracterstica invariante del estilo, que se realiza ms o menos por
completo dependiendo del grado de la industrializacin de los objetos afectados
por el fenmeno, es el acortamiento de las distancias, la consideracin paritaria
de todos los sectores implicados en los nuevos gustos, desde el batido de las
artes grficas, desde decoraciones, hasta la arquitectura a la urbanstica. Aqu se
realiza aquella unificacin ideal entre artes mayores y menores llamadas puras y
aplicadas.
4. La acentuacin lineal por encima de todas las dems componentes lingsticas ;
el uso del hierro y muros de fbrica, la tendendenciales de utilizar un
aglomerado uso de materiales en un mismo edificio como la piedra el vidrio el
ladrillo la cermica la madera determinando adems de la exuberancia del estilo
la agrupacin de sectores productivos, el Art Nouveau modela los espacios con
una decoracin y unos objetos de rigurosa unidad estilstica en el exterior tiende
a fundir la arquitectura con la naturaleza la casa con el jardn al entender el
eifuhlung nos sirve para distinguir las dos corrientes principales del estilo, la
orgnica y la geomtrica.
El hierro facilitaba elementos delgados y dctiles; el hierro y el vidrio, usados en
exteriores, producan la misma transparencia que se lograba en los exteriores con solo el
hierro.
En el Art Nouveau puede distinguirse dos lneas de gusto y con esto empezamos a
afrontar el tema de los factores variables de este cdigo-estilstico dos familias
morfolgicas: una caracterstica de las formas ms convexas-cncavo Horta, Van de

Velde, Gaud) y otra apoyada fundamentalmente de un rigor geomtrico (la escuela de
Wagner, Mackintosh, el primer Wright)
Sacando como conclusiones ambas corrientes, la orgnica del einfuhlung y la
geomtrica de la abstraccin mediante na visin fsica psquica
El Art Nouveau en lugar de caer en un florealismo naturalista, el otro extremo en un
purismo moralista, da vida a un nuevo sentido de la geometra, de una geometra no
apriorstica, sino vinculada a la realidad psicolgica del organismo arquitectnico.
Podemos decir que las tendencias apuntadas por Worriger encuentran una sntesis
perfecta en el primer Wright y despus en los arquitectos cuya obra yace entre el Art
Nouveau y el protorracionalismo.
Pero enfocndonos en la escuela de Glasgow se encuentra otro centro de la evolucin
del cdigo-estilo del que nos ocupamos y, por tanto, otra variante en la obra de charles
Mackintosh. El estilo consiste en una reduccin progresiva a la geometra de las
fluencias lineales que soportan el diseos de los objetos de las decoraciones de la
plstica menor las vidrieras y los elementos arquitectnicos menores estn informados
por un linealismo .
Una piel exterior desnuda y rigurosa solo refleja mediante la volumetra la riqueza y la
variedad de los interiores y todo ello coordinado con una coherencia extraordinaria
contrario al estilo belga de Horta.
2.3. LINEA DE TIEMPO

1868
Nace
Mackintosh
Finales del
siglo XIX
Revolucin
industrial
1899
1898
Escuela de
Glasgow
Casa Hill
1928
Fallece
CAPITULO IV
4.1 BIOGRAFIA:
Charles RennieMackintosh fue arquitecto, dibujante, pintor y
diseador escocs. Naci en Glasgow el 7 de junio de 1868,
segundo de una familia de once hermanos. En su infancia vivi en
una zona verde de la ciudad de Denistom, donde se aficion a la
jardinera, desarrollando una valoracin profunda de la naturaleza,
de donde ms tarde sacara su esttica orgnica.
Se form en la escuela de Arte de Glasgow (Se trata de una de las
primeras escuelas promovidas por el gobierno y enfocadas a la
creatividad y el diseo para apoyar la industria del pas).
CAPITULO V
5.1 INFLUENCIAS :
Con diecisis aos comenz a trabajar en la oficina del arquitecto John Hutchinson,
trasladndose en 1889 a la empresa constructora Honeyman&Keppie, donde se emple
como delineante (representaba
la informacin grfica elaborada previamente por
ingenieros, topgrafos o arquitectos
mediante dibujos, bocetos, especificaciones y
clculos).
Una beca en 1891 le permiti viajar por Italia, Francia y Blgica, y form junto con H.
Macnair y las dos hermanas Macdonal, el denominado grupo de los cuatro, una de las
cuales llegara a ser su mujer.
Gracias al vocabulario simbolista, traslada las formas que encontraba en la naturaleza a
sus diseos. Las mejores pruebas de esto las encontramos en sus proyectos de
arquitectura, en los que su dinamismo evoca a los organismos vivos. La sorprendente
modernidad de su obra le asegura, despus de un largo tiempo, un lugar destacado entre
los pioneros del movimiento moderno. En los recientes aos se le considera un maestro
de
la
ornamentacin
simbolista,
un
precursor
del
modernismo.
Es ms conocido como creador de muebles, sin duda, a causa de su considerable

produccin (ms de 400 proyectos en su carrera). Entre 1897 y 1912 dise el prototipo
para la cadena de salones de t de Mrs. Cranston, en Glasgow. Sus muebles combinan la
rudeza expresiva de la tradicin medieval escocesa, con la delicadeza de la nueva
modernidad, definida por suaves curvas, motivos geomtricos y el empleo de madera
lacada y decorada.
Sin embargo, fue primeramente arquitecto. Pensaba que la arquitectura era la disciplina
suprema de la que brotaban todas las artes. Para comprender su obra es preciso
considerar que cada proyecto es una unidad organizada, ya sea en arquitectura o en
decoracin de interiores, en la que el todo es mucho ms que la suma de las partes.
Quera dar a su obra una orientacin funcional y espiritual, gracias a una aproximacin
de la arquitectura y del dibujo, asociando el simbolismo y el equilibrio de contrarios:
- modernidad-tradicin;
- masculino-femenino;
- luz-oscuridad;
- sensualidad-castidad.
Escuela
de
Scotland
Street
en
Glasgow
Esta tensin se encuentra en su obra. Se descubre

una singularidad que fascina e instruye tanto como
la historia de su vida, que refleja su postura ante
una poca de transicin entre la era victoriana
(refirindose al reinado de Victoria I desde 1837
a1901, donde
los cambios culturales, polticos,
econmicos, industriales y cientficos que tuvieron

lugar durante su reinado fueron extraordinarios. Cuando Victoria ascendi al trono,

Inglaterra era esencialmente agraria y rural; a su muerte, el pas se encontraba altamente
industrializado y la mayora de su territorio ya estaba conectado por una red ferroviaria
que
segua
expandindose)
la
edad
moderna.
Se casa con Margaret Macdonald (1865-1933) en 1901, con ella, una gran diseadora,
trabaja en algunos proyectos.
CAPITULO VI
6.1 ESTILOS:
Se le considera adscrito al movimiento del Art Nouveau
(Denominacin que recibi
en Francia y Blgica;
"Jugendstil" en Alemania; "StileLiberty" en Italia;

"Modernismo" en Espaa o "Sezessionstil" en Austria),
aunque su obra no posee demasiada relacin con la gran
ornamentacin que utilizan los franceses y catalanes
pertenecientes a esta corriente. Tuvo una enorme
influencia en los diseadores de la secesin vienesa (El
secesionismo fue un movimiento artstico que se dio
principalmente en Viena, Berln y Munich. Este
movimiento surgi de la ruptura con el academicismo que
reinaba en las escuelas de arte a finales del siglo XIX),
as como, en el movimiento moderno, sobre todo a su potica sencilla y racionalista. A
pesar de ser un reconocido arquitecto y diseador, debido a su enorme ego, muri en la
ms absoluta pobreza, olvidado por todos, en Londres, el 10 de diciembre de 1928.
A finales de 1970, se reconstruy su casa-estudio en Glasgow, convirtindose en un
museo donde se expone su obra.
6.2 SUS GRANDES PROYECTOS

Salt a la fama despus de exponer sus muebles
en la Secesin de Viena en 1900.
Los proyectos integrados de Mackintosh, se
caracterizan por unir la tradicin local y la
modernidad
de
vanguardia.
Pide
sus
contemporneos del movimiento Arts&Crafts

(movimiento que surgi en las ltimas dcadas
del siglo XIX como reaccin contra el primer
estilo industrial, que se haba desarrollado en Inglaterra a lo largo de esa centuria. El
llamado estilo victoriano) que consideren que la decoracin debe evitar el artificio, no
ser utilizada ms que a propsito y con el fin de la expresin. Es fiel a los principios que
predica, l quera que su mobiliario diese una fuerte impresin visual, fuese funcional y
bello.
Deseaba
prescindir
de
la
ornamentacin
puramente
decorativa.
Se distingui en tres tipos de arquitectura, edificios pblicos, casas privadas y salas de

t, para los que tambin cre muebles nicos.
En 1897 obtuvo el primer premio en el concurso para la construccin de los nuevos
edificios de la Escuela de Arte de Glasgow -construida entre 1898 y 1899, y ampliada
entre 1907 y 1909 -, sencilla construccin asimtrica de ladrillo y grandes ventanales.
Escuela de Arte de Glasgow

Mackintosh dise un edificio nico y
eclctico que
baronial
fusiona
escocesa con
la arquitectura
sus
grandes
volmenes de piedra, la delicadeza de

los motivos florales y geomtricos del
Art
Nouveau (el
modernismo)
y materiales y tcnicas modernas como
10
las ventanas enormes de estilo industrial. Naca as el Glasgow Style, una nueva
manera de concebir la arquitectura y el arte.
Pertenecen tambin a esta etapa la decoracin de los salones de t de Buchanan Street
(1896) y deAgile Street (1897-1898), en el saln de t de Ingram Street (1900-1911), el
comedor es un saln chino, pintado en turquesa que contrasta con el mobiliario lacado
en negro y sillas de espaldar alto taladrado en vertical. obras en las que se establece una
relacin directa entre la estructura y la decoracin propia del Art Noveau, los Interiores
del 120 de Main Street marcan una etapa decisiva en el trabajo de decoracin de
Mackintosh, por su simplicidad. Tras exponer su mobiliario en la Seccin de Viena
(1900) y en la Exposicin Internacional de Turn (1901), alcanz una importante fama.
Trabaj en la casa de campo Windi Hill en Kilmacolm (1899-1901) en la entrada
principal, se encuentra una ventana horizontal de ms de dos metros de largo, esta casa
tiene una decoracin de contrastes. En este caso ha diseado para la entrada o hall, un
silln de espaldar alto, de una pieza, con asiento de enea; y en la Hill House (19021903), realizacin que constituye el principal documento sobre la labor decorativa
interior de Mackintosh.
Saln de Luxe en TheWillowTearooms

Su ltima obra arquitetnica fue el ala de la
Biblioteca de la Escuela de Arte de Glasgow,
en estilo severo. Mackintosh no mantuvo una
actitud contraria a los estilos histricos, sino
que recurri en gran medida a las fuentes
antiguas, siendo precisamente esta tendencia
conservadora la que impidi una ruptura
radical con la tradicin, condicin indispensable para la formacin de un estilo
adecuado al siglo XX. A partir de 1913 no recibi ningn otro encargo arquitectnico y
se dedic por completo al diseo de muebles y telas.
11
SILLA HILL HOUSE
Nombre:
Silla
Hill
Material:
Madera
Estilo:
Geomtrico
Influencia:
House
pintada
japonesa
en
(Art
negro
Nouveau)
celta.
En la Casa Hill encontramos una especial atencin en los detalles, como demuestra el
diseo de la silla que analizamos a continuacin. Creada para formar parte del
mobiliario de la casa, ms concretamente de su dormitorio, este objeto, que adquiere un
gran aire de modernidad sin renunciar a su peculiar dimensin, nos servir para extraer
las caractersticas del estilo Mackintosh.
Quera que su mobiliario diese una fuerte impresin visual y su diseo otorgase a la
pieza su unidad, sobretodo que manifestase la virtuosidad tcnica o la funcionalidad.
Buscaba la belleza del conjunto, no slo de la pieza en s.
Posea una gran cantidad de fuentes para crear un vocabulario y estilo original. El
simbolismo de su obra, debe mucho al arte celta y a la cultura japonesa. A esta ltima,
le adeuda las cualidades funcionales, como es el caso de los elementos de madera
pintada
para
dividir
espacios.
Tiene la idea de integrar todas las artes y crear un espacio en el que los objetos
cotidianos sean artsticos.
12
CAPITULO VII
7.1 OBRAS REPRESENTATIVAS :
Entre sus principales obras arquitectnicas destacan:
Windyhill, Kilmacolm
Hill House, Helensburgh (National Trust for Scotland)
House for an Art Lover, Glasgow
Glasgow School of Art, Glasgow
Craigie Hall, Glasgow
Martyrs' PublicSchool, Glasgow
The Royal Highland Fusiliers Museum, Glasgow
Antiguas oficinas del Daily Record (Escocia), Glasgow
Antiguas oficinas de TheHerald (Glasgow) en Mitchell Street, en la actualidad

TheLighthouse
Glasgow School of Art, Glasgow
13
CAPITULO VIII
ANALISIS DE "ESCUELA DE ARTE GASGLOW":
8.1 ANTECEDENTES:
Con tal solo 29 aos , en 1896 Makintosh, entonces pasante en el despacho de
arquitectos Honeyman & Keppie, recibi el encargo de proyectar la que se convertira
en una de sus obras cumbre. La Escuela de Arte de Glasgow haba crecido tanto que
necesitaba una nueva sede que se ajustara a sus necesidades y a las de sus estudiantes.
Mackintosh diseo un edificio nico y eclctico que fusiona la arquitectura baronial
escocesa con sus grandes volmenes de piedra, la delicadeza de los motivos florares y
geomtricos del Art Nouveau(el modernismo) y materiales y tcnicas modernas como
las ventanas enormes de estilo industrial.
El " Gaud escocs " no fue demasiado afortunado en vida y aunque nos ha legado joyas
de la arquitectura y las artes decorativas su obra ha pasado desapercibida hasta hace
poco relativamente .Fuertemente vinculado a Escocia consigui crear un estilo propio
en el que quizs no abundan los colores, pero si la luz , las lneas puras y una atencin al
detalle raramente vista . Quizas fue un incomprendido, porque aun hoy sus trabajos son
de modernidad apabullante. No dejamos de lado todos los objetos decorativos , creados
por su mujer , la brillante artista Mrgaret MacDonald.
8.2 CRONOLOGIA:
El proyecto se concluy en dos partes: la primera, entre 1897-99, constaba de talleres, la
oficina del director Newbery, una sala de exhibicin, servicios y la vivienda del
guardin. La segunda, entre 1907-09, incluy nuevos talleres, una biblioteca, auditorio y
un saln de reuniones.
8.3 EVOLUCIN:
La Escuela de Arte de Glasgow se construy en dos fases: 1896-1899 y 1907-1910. Y
esto se puede percibir tanto en el interior como el exterior. Situado en la calle Renfrew
sobre una fuerte pendiente, el edificio se alza imponente, como una mole de piedra, una
fortaleza. Pero si lo analizamos con atencin tras esa fachada dura y austera se
14
esconden detalles que la suavizan y la hacen especial, como si fuera una metfora de
Glasgow. Sus laterales parecen las torres de un castillo, mientras que sus dos fachadas
(la norte y la sur) son una explosin de luz y simbolismo, con sus grandes ventanas
perfectas para iluminar los estudios de los artistas, sus rejas con formas florales y
detalles animales. Si analizamos, mientras que en el primer nivel los capullos brotan de
las barandas, en el segundo ya tienen el aspecto de las rosas que Mackintosh tanto
adoraba, y en el tercero su tamao es mayor. El arquitecto quera simbolizar as el
proceso del crecimiento y el aprendizaje. Aunque apenas visible desde la calle.
8.4 MAPA:
Glasgow es la ciudad ms grande y el motor industrial de Escocia, cuyos astilleros en el
ro Clyde producan a finales del siglo XIX el 80% de la industria naviera britnica. No
muy lejos del ro, la escuela se halla apostada en una colina de la calle Renfrew, en un
barrio donde predominan las casas victorianas pero donde tambin hay otras obras de
Mackintosh.
15
8.5 ANLISIS :
El programa y la opcin tomada siguen siendo tradicionales, la escuela forma

esquemticamente una E cuya barra principal, sobre la calle y orientada al norte,
contiene todas las aulas, estudios y talleres en cuatro pisos que resultan tratados
exteriormente como dos pisos solamente.
El ala este contiene una sala de design y de modelo en vivo y el ala oeste la clebre
biblioteca sobre dos niveles, en tanto que en el pabelln central se aloja un pequeo
museo. La disposicin por niveles es todava ms reveladora de las jerarquas socio
culturales de la poca: en la planta baja las clases de ornamento elemental de
naturaleza muerta elemental, una tienda y un despacho, en la primera planta el piso
noble se encuentran tres salas de design, cuatro de modelo en vivo, dos para las
antigedades adems del museo, la biblioteca y el despacho de Newbery en el eje: la
sala de desnudo cuyo acceso est prohibido sin autorizacin y la galera de la
biblioteca en la que se conservan los volmenes ms raros ,se encuentran dispuestas en
mezzanina, finalmente en el segundo piso visto desde la calle , pero el cuarto en
relacin al nivel ms bajo del terreno, seis talleres ,tres salas de examen, una inmensa
sala de bordado, una logia conocida como el gallinero y un invernadero .
16
El conjunto est dotado de iluminacin elctrica y se calienta y ventila mediante un

ingenioso sistema que prefigura el aire acondicionado , pero algunos talleres y el
despacho del director incluyen todava chimeneas ,como en las universidades o las
escuelas de arte tradicionales.
17
Los materiales son tambin simples y tradicionales, aunque tratados como un

manierismo local y la cuarta de ladrillo enlucido, terminada en 1899, la fachada se
relaciona con el estilo baronial escoses con sus torretas, pinculos y troneras.
La fachada oeste, diez aos posteriores, marca un profundo cambio en el estilo de
mackintosh: conservado aun su aspecto macizo de torren medieval aparece como
desgarrada por la triple fila de ventanas de la biblioteca.
Las vueltas de ngulo se dejan simplemente desnudas sobre tres pisos como murallas
que revelan adems la profundidad de los talleres sobre la calle. Las ventanas metlicas
de pequeas divisiones rectangulares inspiradas en las aberturas vernculas escocesas y
18
que son la marca de fbrica de mackintosh, sealan al norte la entrada y la direccin, al

oeste el anfiteatro y al este y al sur la biblioteca.
Los grandes estudios situados al norte resultan iluminados por una ventana de nuevo
tipo: ms de 22 metros cuadrados de vidriera en la planta baja en diez paneles
rectangulares a 2.10 por 1.10 y cerca de 50 metros en el piso superior (20 paneles). Por
esa misma poca encontramos tambin en Hoffman y en Loos toda esa reflexin sobre
el horadamiento y la disposicin aparente contradictoria de los huecos. La austeridad de
la fachada norte se ve aligerada por una cierta asimetra por los motivos Art Nouveau
que marcan la entrada y sobre todo por la utilizacin manitica del hierro forjado.
Las rejas del patio ingles se encuentran claramente enraizadas en la tradicin escocesa
de los barrotes que defendan las ventanas.
19
Pero evocan tambin la habilidad de los millares de obreros metalrgicos de los

astilleros de Glasgow: remaches, soldaduras de hierro forjado se encuentran en el origen
mismo de la riqueza de la ciudad. Mackintosh renueva el motivo popular de la verja de
entrada mediante haces de tulipanes metlicos de los que surgen ocho motivos
herldicos japoneses diferentes, conocidos como escudos mon pero en los cuales
podemos ver tambin las criaturas voladoras estilizadas tan apreciadas en el Art
Nouveauv: murcilagos,liblulas,aberrojos o escarabajos.
20
Mas asombrosas aun y tpicas del estilo

cinta de Mackintosh son las mnsulas de
hierro forjado de la fachada. Con sus
extremos retorcidos como empuaduras
de espada atirantan los marcos de las
grandes ventanas de los estudios y
sostienen los modillones de hierro sobre
los cuales Mackintosh haba pensado
colocar matacanes inamovibles de tipo
medieval.
Las piezas ms notables de la primera campaa son , sin duda alguna la sala de consejo
y el despacho de Newbery . La primera se ilumina atraves de cuatro altas ventanas
abiertas frente por frente en los muros este y oeste .Cinco veces ms alta que anchas,
reinterpretan al mismo tiempo a las troneras medievales y a las estrechas bow-windows
georgianas: Mackintosh sita el marco en la parte exterior del muro, planteando al nivel
del suelo una abertura de tipo tradicional y en el techo una mejilla pintada de blanco
destinada a reflejar la escasa luz escocesa.
21
las vigas metlicas del techo estn bien lacadas en blanco. Conocida hoy da como
Mackintosh room , esta habitacin sirve de sala de exposicin para los muebles
diseados por el arquitecto .Parece haber sufrido el tratamiento que habitualmente se ha
reservado a los interiores de Mackintosh en Glasgow muro de un blanco nveo sobre
los que destacan los muebles de roble oscuro: toda una puesta en escena ms austera
aun de lo que hubiera podido soar Mackintosh.
A falta de espacio, esta pieza serva de estudio de pintura a principios del siglo.
El despacho de Newbery sigue siendo todava uno de esos interiores blancos que
hicieron la reputacin de Mackintosh. La fluidez del espacio queda subrayada en el por
la
interpretacin
del
tipo
barroco del vano del techo, de

la chimenea y de los armarios
.Un sutil trabajo de decoracin
que queda expresado en fachada
mediante el abultamiento del
nicho destinado al despacho del
director.
Construida diez aos despues la
fachada norte, la biblioteca es
mas geomtrica y austera, con
mas referencias japonizantes y
22
algunos prestamos de Wright.Se desarrolla en planta cuadrada (9.5 x 9.5m) sobre dos
pisos, como el ball o sala comn de castillos escoceses, y est enteramente tratada de
madera. Se ilumina al este y al sur mediante profundos vanos. El cuadrado de la planta
queda subdividido en tres rectngulos o naves por dos filas de cuatro pilares de pino de
Escocia de seis metros de altura, que soportan un techo de casetones . En lugar de llevar
la galera hasta los mismos pilares, Mackintosh le hace retroceder un metro sobre vigas
que abrazan los pilares en forma de sndwich. "Llena" curiosamente el vacio as
formando con tres balaustres de seccin cuadrada cortados de manera regular en chafln
y coloreados. Queda as subrayado este mtodo "nrdico" de construccin y las
verticales resultan igualmente acentuadas.
El balcn de la galera esta tratado a base de paneles de madera maciza, dejando caer
un panel de cada dos un elemento colgante perforado y esculpido ala escandinava. Las
estanteras protegidas por vidrios que corren alrededor de la estancia, las mesas, las
sillas y los ficheros fueron todos diseados por Mackintosh, lo mismo que las celebres
lamparas.Estas ultimas conjugan la robusta tradicin medieval de los candelabros
suspendidos de cadenas y la sutileza , totalmente oriental, de las pantallas a base de
delgadas hojas de madera. Las grandes lneas sinuosas del Art Nouveau aparentemente
han desaparecido, pero Mackintosh multiplica las curvas casi invisibles en la baranda de
apoyo de la galera, en el trabajo de escultura de los chaflanes y de los elementos
colgantes, los dinteles o el tablero de los estantes .Pocos interiores de la Belle Epoque
23
manifiestan tal virtuosismo en el tratamiento de las referencias historico-ideologicas, en

la utilizacin de los materiales o en la manipulacin sutil del espacio.
la escuela de arte es, sin lugar a dudas la obra maestra de Mackintosh, como la critica no
ha dejado repetir .Pero ms que hacer entrar a la fuerza a este edificio en un esquema
teleolgico que conduce a la modernidad, lo que importa es destacar los componentes
socio culturales de su creacin.
A Mackintosh apenas le preocupaba "hacerse moderno " o conducirse como "pionero".
Lo que buscaba era esencialmente, intelectualizar y aburguesar la escuela tcnica de arte
en la que se haba formado .Y ciertamente no es casual que la biblioteca sea una maestra
en el interior de la obra maestra.
24
CAPTULO V: CONCLUSIONES
El Art Nouveau fue el principal estilo que influencio a Mackintosh, este estilo
fue enriquecido con los materiales que dejo la revolucin industrial como acero
y concreto otorgndole el estilo caracterstico de sus obras.
La escuela de Glasgow tuvo una influencia importante para la posterior

aparicin del Art Nouveau, ya que al igual que en muchas otras ciudades de
Europa queran dejar de lado la industrializacin del diseo y apegarse mas a la
creatividad de los diseadores o arquitectos.
El reconocimiento que tuvo la Escuela de Glasgow a nivel mundial, fue el

simple hecho de haber tomado diferentes corrientes artsticas y generar un nuevo
estilo , detrs de esto hubo el ideal de ser innovadores y pioneros ya que no se
dejaron llevar por las practicas antiguas de la escuela escocesa de arte
tradicional.
CAPTULO VI: BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFIA
BENVOLO, L.- Historia de la Arquitectura Moderna. Editorial gustavo Gili,

Barcelona, 1987.
FIELL, Charlotte & Peter, Diseo del siglo XX, Colonia, Taschen, 2005.
HESS, W.: Documentos para la comprensin del arte moderno, Buenos Aires, 1978.
PEVSNER N.- Los orgenes de la arquitectura y del diseo, Cuarta edicin 1978
DETASCO R. Historia de la arquitectura contempornea
MOLESKINEARQUITECTONICO
.-
www.moleskinearquitectonico.pe
http://moleskinearquitectonico.blogspot.pe/2009/01/mackintosh-escuela-de-arteen-glasgow.html

Rennie Mackintosh

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Rennie Mackintosh

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

Arq. Rennie Mackintosh

CAPTULO IX: CONCLUSIONES

CAPTULO X: BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFIA

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

En este documento trataremos como principal representante del modernismo en

1.1. IMPORTANCIA DEL TEMA

2.2 CARACTERISTICAS INVARIABLES DEL ART NOUVEAU

morfolgicas: una caracterstica de las formas ms convexas-cncavo Horta, Van de

2.3. LINEA DE TIEMPO

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

la informacin grfica elaborada previamente por

ingenieros, topgrafos o arquitectos

mediante dibujos, bocetos, especificaciones y

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

Es ms conocido como creador de muebles, sin duda, a causa de su considerable

Esta tensin se encuentra en su obra. Se descubre

los cambios culturales, polticos,

econmicos, industriales y cientficos que tuvieron

lugar durante su reinado fueron extraordinarios. Cuando Victoria ascendi al trono,

"Jugendstil" en Alemania; "StileLiberty" en Italia;

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

6.2 SUS GRANDES PROYECTOS

contemporneos del movimiento Arts&Crafts

Se distingui en tres tipos de arquitectura, edificios pblicos, casas privadas y salas de

Escuela de Arte de Glasgow

volmenes de piedra, la delicadeza de

y materiales y tcnicas modernas como

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

Saln de Luxe en TheWillowTearooms

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

SILLA HILL HOUSE

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

Hill House, Helensburgh (National Trust for Scotland)

House for an Art Lover, Glasgow

Glasgow School of Art, Glasgow

Craigie Hall, Glasgow

Martyrs' PublicSchool, Glasgow

The Royal Highland Fusiliers Museum, Glasgow

Antiguas oficinas del Daily Record (Escocia), Glasgow

Antiguas oficinas de TheHerald (Glasgow) en Mitchell Street, en la actualidad

Glasgow School of Art, Glasgow

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

El programa y la opcin tomada siguen siendo tradicionales, la escuela forma

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

El conjunto est dotado de iluminacin elctrica y se calienta y ventila mediante un

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

Los materiales son tambin simples y tradicionales, aunque tratados como un

que son la marca de fbrica de mackintosh, sealan al norte la entrada y la direccin, al

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

Pero evocan tambin la habilidad de los millares de obreros metalrgicos de los

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

Mas asombrosas aun y tpicas del estilo

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

barroco del vano del techo, de

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

manifiestan tal virtuosismo en el tratamiento de las referencias historico-ideologicas, en

ARQ. RENNIE MACKINTOSH

La escuela de Glasgow tuvo una influencia importante para la posterior

El reconocimiento que tuvo la Escuela de Glasgow a nivel mundial, fue el

CAPTULO VI: BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFIA

BENVOLO, L.- Historia de la Arquitectura Moderna. Editorial gustavo Gili,