El significado de la luz en el teatro

Esquema de un escenario (luces)

Significado de la luz y la iluminacin en el teatro
La luz es una posibilidad adicional de significado en el escenario, pero no imprescindible como
cdigo.
Llamamos luz a las condiciones lumnicas con significado. Se llama iluminacin al aparato tcnico
que las hace posibles.
La funcin prctica de la luz es la de hacer visible el espacio. La luz ilumina el lugar, lo hace
evidente, de modo que aparezca como tal espacio. Junto a esta funcin prctica, la luz puede
adoptar funciones simblicas y significativas, pues todas las culturas han formado un cdigo
simblico de la luz, basado en la contraposicin entre luz y oscuridad, con sus matices de
sombra, y en la alternancia de da y noche, con sus tiempos lumnicos intermedios. Por ejemplo,
alba, aurora, amanecer, maana, medioda, tarde, atardecer, ocaso, noche, madrugada, forman
un campo simblico, no slo natural, asociado a ideas y sentimientos.
En el teatro se emplea la luz tanto en su funcin prctica como simblica, siempre que se pueda
imitar o crear las condiciones semejantes a los efectos de iluminacin que se quieran conseguir.
En su segunda funcin, la simblica, entr a formar parte del cdigo teatral tardamente, hace
relativamente poco tiempo, pues su uso significativo hizo su aparicin primero con la luz de gas
y ms adelante con la luz elctrica y las nuevas tecnologas; entonces tom carcter
significativo, ya que exista la posibilidad tcnica de manipularla y configurarla como cdigo
significativo.

1Un anciano se empea en mostrarle a su mujer a travs de cartas que l mismo le enviaba, que el nieto
de ambos que vive en Canad es una excelente persona, mientras que la realidad es que en los ltimos 20
aos que ste reside en el exterior, lleg a transformarse en un delincuente estafador. Cuando el abuelo se
entera de la supuesta muerte de su nieto en alta mar, contrata los servicios de Mauricio, director de una
institucin encargada de prestar fantasa, y a Isabel, para que reemplacen a su nieto y seora que
regresaban a la Argentina y de esta manera "La Abuela" no se entere ni del fallecimiento ni de la vida
infame de su nieto. Es as entonces que estos personajes comienzan a vivir dentro de una hermosa ilusin
hasta que la realidad les juega una mala pasada. El verdadero nieto, quien finalmente no se haba
embarcado el da del trgico accidente martimo, regresa ahora luego de dos dcadas dispuesto a todo,
hasta de dejar en la calle a sus abuelos con tal de obtener el dinero que necesita para saldar sus deudas
de juego.
2Es una obra en tres actos, en que juegan la realidad y la ilusin, para hacer que el mundo sea ms grato.
ACTO I : El Dr. Ariel ha creado una institucin de asistencia pblica para el espritu. Tiene una serie de
colaboradores, que mediante imitaciones y disfraces, logran sacar a personas buenas de situaciones
difciles, tristes, o confusas. El joven director tiene que lidiar con los problemas de Marta y del Seor
Balboa. Marta trat de suicidarse la noche anterior. Balboa ha estado mandando cartas a su esposa (con
quien vive) por aos, fingiendo que son cartas del nieto malvado que Balboa echara de la casa por vicioso
veinte aos atrs y que se fuera al Canad, convirtindose all en un mafioso profesional, pero que en sus
cartas Balboa presenta como un arquitecto regenerado del todo y casado, para evitarle a su esposa el
dolor de saber el verdadero estado de vicio del nieto tan querido por ella Pero un da los Balboa reciben un
telegrama del verdadero nieto diciendo que viene, lo cual pone a la abuela fuera de s de puro gozo. El
barco donde l anuncia su llegada se hunde en altamar sin sobrevivientes, lo cual Balboa le oculta a su
mujer, temeroso que el choque de esa noticia le produzca la muerte, y decide recurrir a la institucion del
Dr. Ariel para que salven la situacin, convenciendo al Director de que se haga pasar por su nieto Mauricio
ante la abuela al menos por un da. El director al fin accede a ello y se lleva a Marta para representar a la
esposa del nieto, Isabel .(nombre que Balboa di a la imaginaria esposa del nieto en sus cartas) a casa de
los
Balboa.
ACTO II : En casa de los Balboa la farsa se va desarrollando durante varios das, a veces muy bien, otras
veces
con
embarazosos
tropiezos.

ACTO III : El da anterior al de despedida es el dia de climax: El Director/Mauricio y Marta/Isabel se dan

cuenta que se han enamorado el uno del otro, la abuela sospecha algo raro y obliga a Balboa a decirle
toda la verdad, y el verdadero nieto se aparece en la casa exigiendo una gran suma de dinero, pues
contrario de lo que haba dicho (para eludir la polica) no cogi el barco que se hundi. Los hechos se
desarrollan de tal manera que El Director/Mauricio y Marta/Isabel creen que la abuela se ha quedado sin
saber nada, cuando en realidad la abuela confronta al verdadero nieto y lo echa ella misma de la casa,
pero para evitarles el sentido de frustacin a la joven pareja, finje ante ellos que no sabe nada, dicindole
a Balboa que no quiere que la vean cada: "Muerta por dentro, pero de pie. Como un rbol.
I. El gnero literario:
Gnero y subgnero - Teatro
Contenido- fantstico - fantasa a las personas realistasenfermedad y sufrimiento
EL
GNERO
TEATRAL:
El trmino teatro (drama) se utiliza para designar aquellas obras literarias concebidas para representar
ante un pblico una accin que varios personajes(encarnados por los actores) llevan a cabo mediante el
dilogo.
En
una
obra
teatral
es
preciso
diferenciar
dos
realidades:
-El teatro como texto literario, creado y escrito por un dramaturgo y dirigido a un pblico en general.
-El teatro como espectculo, como representacin, es decir, como ejecucin escnica llevada a cabo por
un director (que adapta a sus inquietudes estticas el texto del autor) con la finalidad de que sea captado
por un pblico concreto que asiste a la representacin: el espectador. A diferencia de otras formas
literarias, en el discurso dramtico no hay intermediarios (yo lrico, narrador) entre el espectador y el
desarrollo de la accin teatral.