CINE

CINE
HISTORIA DEL CINE
PRIMEROS EXPERIMENTOS
Tanto en Estados Unidos como en
Europa,

se

animaban

imgenes

dibujadas a mano como forma de

diversin, empleando dispositivos que
se hicieron populares en los salones de
la clase media. Concretamente, se
descubri que si 16 imgenes de un
movimiento

que

transcurre

segundo

se

hacen

sucesivamente

tambin

en

un

pasar
en

un

segundo, la persistencia de la visin las une y hace que se vean como una
sola imagen en movimiento.
En aquellos mismos aos, William Henry Fox Talbot en el Reino Unido y Louis
Daguerre en

Francia

trabajaban

en

un

nuevo

descubrimiento

que

posibilitara el desarrollo del cinematgrafo: la fotografa, ya que sin este

invento previo no existira el cine. Hacia 1852, las fotografas comenzaron a
sustituir a los dibujos en los artilugios para ver imgenes animadas. A
medida que la velocidad de las emulsiones fotogrficas aument, fue
posible fotografiar un movimiento real en vez de poses fijas de ese
movimiento.

THOMAS ALVA EDISON

Hasta 1890, los cientficos estaban interesados principalmente en el
desarrollo de la fotografa ms que en el de la cinematografa. Esto cambi
cuando el

antiguo inventor,

y entonces ya industrial, Thomas Alva

Edison construy el Black Maria, un laboratorio cerca de West Orange

(Nueva Jersey), que se convirti en el lugar donde realizaba sus
experimentos sobre imgenes en movimiento y el primer estudio de cine del

CINE

mundo. Edison est considerado por algunos

como el diseador de la primera mquina de
cine, el kinetoscopio, pero en realidad ni fue
l el inventor ni el invento era propiamente
una cmara de cine.

LOS HERMANOS LUMIRE

Los experimentos sobre la proyeccin de
imgenes en movimiento visibles para ms de
un

espectador

se

estaban

desarrollando

simultneamente en Estados Unidos y en

Europa; en Francia, a pesar de no contar con
la gran infraestructura industrial de Edison, los
hermanos Louis y Auguste Lumire llegaron al
cinematgrafo, invento que era al tiempo
cmara, copiadora y proyector, y que es el primer aparato que se puede
calificar autnticamente de cine, por lo que la fecha de su presentacin
pblica, el 28 de diciembre de 1895, y el nombre de los inventores son los
que han quedado reconocidos universalmente como los iniciadores de la
historia del cine. Los hermanos Lumire produjeron adems una serie de
cortometrajes con gran xito, de gnero documental, en los que se
mostraban diversos elementos en movimiento: obreros saliendo de una
fbrica, olas rompiendo en la orilla del mar y un jardinero regando el
csped. Uno de sus cortometrajes ms efectistas para demostrar las
posibilidades del nuevo invento fue el que mostraba a un tren correo
avanzando hacia el espectador, lo que causaba gran impresin en el pblico
asistente.

PELCULAS DE UNA BOBINA

En 1896 el ilusionista francs Georges Mlis demostr que el cine no
slo serva para grabar la realidad, sino que tambin poda recrearla o
falsearla. Con estas imaginativas premisas, hizo una serie de pelculas
que exploraban el potencial narrativo del nuevo medio, dando inicio al
cine de una sola bobina. En un estudio en las afueras de

CINE

Pars, Mlis rod el primer

gran filme puesto en escena
cuya proyeccin dur cerca de
quince
minutos: L'Affaire
Dreyfus (El caso Dreyfus, 1899)
y film Cendrillas (Cenicienta,
1900) en 20 escenas. Pero
sobre todo a Mlis se le
recuerda por sus ingeniosas
fantasas como Viaje a la luna (1902, en la que experimentaba las
posibilidades de los trucajes con la cmara de cine. Mlis descubri
que deteniendo la cmara en mitad de una toma y recolocando
entonces los elementos de la escena antes de continuar podan, por
ejemplo, hacer desaparecer objetos.
El estilo documentalista de los hermanos Lumire y las fantasas
teatrales de Mlis se fundieron en las ficciones realistas del inventor
estadounidense Edwin S. Porter, a quien se le atribuye en ocasiones la
paternidad del cine de ficcin. Trabajando en el estudio
de Edison, Porter produjo
la
primera
pelcula
estadounidense
interesante, Asalto y robo de un tren, en 1903. Esta pelcula, de 8
minutos, influy de forma decisiva en el desarrollo del cine porque
inclua innovaciones como el montaje de escenas filmadas en
diferentes momentos y lugares para componer una unidad narrativa.
Al hacer esto, Porter inici el montaje, uno de los fundamentos de la
creacin cinematogrfica.
EL CINE MUDO
CINE MUDO ESTADOUNIDENSE
El ejemplo, sobre todo de Italia, que en 1912 con 717 producciones era el
cine ms potente del mundo, llev a los productores estadounidenses a la
accin, vindose obligados a hacer pelculas ms largas, en las que los
directores tuvieran tambin una mayor libertad artstica, y los actores
figuraran en los ttulos de crdito, lo que hizo indefectiblemente que algunos
de stos se convirtieran en los favoritos del pblico. Como resultado, sigui
un periodo de expansin econmica y artstica en el cine de este pas.

CINE

D. W. GRIFFITH
El cineasta ms influyente del periodo mudo en la
naciente
industria
estadounidense
fue
el
productor y director D. W. Griffith, que en 1908
desarroll
la
produccin
desde
los
estudios Biograph, en Nueva York, y perfeccion
los elementos que hasta entonces se haban
empleado para hacer cine. Dio a los planos un sentido narrativo
funcional, comenzndolos slo cuando haba en la accin elementos
significativos que mostrar, y terminando en cuanto la accin conclua.
Tambin acerc la cmara a los actores para conseguir ms fuerza
emocional, dando al primer plano un sentido enftico y rompiendo
con el tpico, hasta entonces predominante en la industria, de que los
espectadores no comprenderan dos ojos o una mano llenando toda la
pantalla. Griffith, adems de introducir estas novedades en la
colocacin de la cmara, hizo tambin evolucionar la puesta en
escena, y form y dirigi su propia compaa de actores hacia un
modo de interpretacin ms naturalista (como por otra parte
requeran los planos ms cercanos de los intrpretes).
EL TRASLADO A HOLLYWOOD

CINE

Entre

1915

grandes

1920

salas

proliferaron

de

por

todo

las
cine
el

territorio de Estados Unidos,

mientras
trasladaba

la

industria
de

se
los

alrededores de Nueva York a

Hollywood,

pequea

localidad californiana junto a

Los ngeles donde los productores independientes, como Thomas Harper
Ince, Cecil B. De Mille y Mack Sennett, construyeron sus propios estudios. Se
produjeron cientos de pelculas al ao como respuesta a la creciente
demanda de las salas. La inmensa mayora eran westerns, comedias de
tortazos y resbalones y elegantes melodramas, como el de Cecil B. De
Mille Macho y hembra (1919) protagonizado por Gloria Swanson. Ince, por
su parte, se especializ en la Guerra Civil estadounidense y el lejano Oeste,
sin concesiones al sentimentalismo, en los que destac el entonces popular
vaquero William S. Hart.

PELCULAS CMICAS MUDAS

Chaplin era un cmico genial cuyos trabajos daran brillo a la pantalla. Su
sola presencia era suficiente para asegurar el xito comercial de una
pelcula. Fue la primera estrella internacional y una leyenda viva desde su
juventud, rompiendo con cada nueva produccin los rcords de taquilla
anteriores.

EL CINE SONORO

CINE

En 1926 la productora Warner Brothers introdujo

el primer sistema sonoro eficaz, conocido como
Vitaphone, consistente en la grabacin de las
bandas sonoras musicales y los textos hablados
en grandes discos que se sincronizaban con la
accin de la pantalla. En 1927, la Warner lanz El
cantor de jazz, de Alan Crosland, la primera
pelcula sonora, protagonizada por el showman de
origen ruso Al Jolson, que alcanz un xito
inmediato e inesperado entre el pblico. Su
eslogan, sacado del texto de la pelcula "an no
has odo nada", seal el final de la era muda.
Hacia 1931 el sistema Vitaphone haba sido
superado por el Movietone, que grababa el sonido
directamente en la pelcula, en una banda lateral. Este proceso, inventado
por Lee de Forest, se convirti en el estndar. El cine sonoro pas a ser un
fenmeno internacional de la noche a la maana.

DESARROLLO DEL CINE EN COLOR

CINE

Los experimentos con pelcula de

color haban comenzado ya en
1906, pero slo se haba usado
como curiosidad. Los sistemas
ensayados, como el Technicolor
de
dos
colores,
fueron
decepcionantes y fracasaban en
el intento de entusiasmar al
pblico. Pero hacia 1933 el
Technicolor
se
haba
perfeccionado, con un sistema de
tres colores comercializable, empleado por vez primera en la pelcula La
feria de la vanidad (1935), de Rouben Mamoulian, adaptacin de la novela
de William Makepeace Thackeray. La popularidad del color aument, y
durante los aos cuarenta se emple sobre todo en una serie de musicales
clsicos de la MGM (Metro Goldwyn Mayer), entre los que destaca Easter
Parade (Desfile de Pascua, 1948), de Charles Walters. En la dcada de 1950
el uso del color se generaliz tanto que prcticamente el blanco y negro
qued relegado para pelculas de bajo presupuesto que buscaban un
realismo sereno, como Marty (1955) de Delbert Mann, sobre las aspiraciones
de un carnicero del Bronx, o El hombre del brazo de oro (1955), de Otto
Preminger, en la que se contaba la historia de un drogadicto. A partir de los
aos sesenta, el blanco y negro qued para crear efectos especiales en
pelculas como Psicosis (1960) de Hitchcock, o La ltima pelcula (1971), de
Peter Bogdanovich. Ms recientemente, lo hemos podido ver casi siempre
en pelculas con pretensiones artsticas, como El hombre elefante (1980), de
David Lynch, Toro salvaje (1980), de Martin Scorsese, La ley de la calle
(1983), de Francis Ford Coppola, o Zelig (1983), de Woody Allen .

EL CINE COMERCIAL DESPUS DE LA II GUERRA MUNDIAL

En la posguerra, la llegada de la televisin supuso un desafo a la industria
del cine que an hoy perdura, cayendo la audiencia de unos 85 millones de
espectadores anuales en Estados Unidos durante la guerra a apenas 45
millones a finales de la dcada de 1950. La industria respondi ofreciendo
ms espectculo, que se concret en el mayor tamao de las pantallas.

EL CINE EN LA ACTUALIDAD
Es una de las diversiones ms preferidas. Las producciones flmicas han sido
un eficaz medio de comunicacin y de relacin social y comercial. Ha
intentado penetrar como arte, pero la mayora de los espacios dedicados a
l y a las producciones cinematogrficas, se han dirigido hacia otro camino
es decir se ha instalado en una industria al relacionarse con el comercio. El
cine como comercial ha logrado entrar, colocarse y permanecer como parte
de las actividades del ser humano. En la actualidad cuenta con el suficiente
apoyo financiero al implicarse como industria comercial, ha elaborado
planes extremos de difusin y publicidad que le permiten obtener resultados

CINE

satisfactorios
para generar
cada vez mayor asistencia y
lograr uno de sus objetivos que
es la obtencin de ganancia.

QU ES EL CINE?
El cine es

un

arte

una

tcnica. Es el arte de narrar

historias

mediante

la

proyeccin de imgenes, de all

que tambin se lo conozca con el
nombre de sptimo arte. Y es la
tcnica que consiste en proyectar
fotogramas, de forma rpida y
sucesiva, para crear la ilusin de
movimiento.
Para la realizacin del cine es necesaria la concurrencia de muchas otras
capacidades a nivel tcnico, creativo y financiero, como el montaje, la
fotografa, la direccin, el guionismo, la operacin de cmaras, el sonido, la
produccin, etc., para lo cual es necesario todo un equipo de trabajo.
Asimismo, pasa por varias etapas: el desarrollo, la preproduccin, el rodaje,
la posproduccin y la distribucin.
El

cine suele

ser

dividido

en

multitud

de

gneros,

segn

ciertas

caractersticas y similitudes entre las pelculas (estilo, tema, intencionalidad,

pblico, forma de produccin), como cine de animacin, comercial,
policaco,

de

accin,

de

ciencia

ficcin,

romntico,

documental,

experimental, entre otros.

El cine inici, como tal, en el siglo XIX, cuando en 1895 los hermanos
Lumire proyectaron en una funcin pblica varias escenas de la vida
cotidiana de su tiempo: la salida de los obreros de una fbrica, la demolicin
de un muro, la llegada de un tren, la partida de un barco.
Desde entonces, el cine ha evolucionado enormemente. De la primera etapa
de cine mudo, pasamos al cine sonoro, y de all llegamos al cine a color.
Actualmente, se ha desarrollado, adems, el cine digital y el cine 3D y 4D.
El cine, como arte, es la forma en que las sociedades se narran sus
historias, problemas, coyunturas o circunstancias a travs del discurso

CINE

audiovisual. El cine es el reflejo del tiempo en que vivimos, de nuestras

preocupaciones y nuestros anhelos a nivel personal o colectivo.
Por

otra

parte,

como

cine

tambin

nos

referimos

la industria

cinematogrfica, que es la que se encarga de explotar, como actividad

econmica, todo lo que envuelve al cine: la produccin, distribucin y
exhibicin de pelculas.
Como cine, por otro lado, tambin se denomina el local o sala donde se
exhiben pelculas para el pblico.
Etimolgicamente, la palabra cine, como tal, es un acortamiento de
cinematgrafo, palabra que viene del francs cinmatographe, y que se
compone de las palabras griegas (knema), y - (atos), que
significa movimiento, y -graphe, que significa -grafo.

TIPOS DE CINE

CINE DE AUTOR
Como cine de autor se denomina aquel que se caracteriza por reflejar el
estilo, las bsquedas, inquietudes e intereses de su realizador. Este, por lo
general, tiene un papel preponderante en la toma de todas las decisiones
relacionadas con la ejecucin de la obra, y suele ser, al mismo tiempo,
director y guionista de sus pelculas.

CINE COMERCIAL
Como cine comercial se denomina todo aquel cine producido por la gran
industria cinematogrfica, cuyo objetivo fundamental es llegar al gran
pblico con un producto de
entretenimiento que produzca
beneficios econmicos. Es el
cine

que

acostumbran

proyectar las salas de cine

tradicionales.

CINE DOCUMENTAL
Como

cine

documental

se

denomina aquel que basa su trabajo en imgenes tomadas de la realidad, a

partir de las cuales cuenta una historia.

CINE EXPERIMENTAL

CINE

Como cine experimental se denomina aquel que deja a un lado los moldes
clsicos del cine ms convencional y se aventura a explorar otros recursos
expresivos. En este sentido, es un cine ms puramente artstico.

CINE INDEPENDIENTE
Como cine independiente denominamos aquel que es producido sin apoyo
de un estudio o una productora de cine comercial. Se caracteriza por el
control casi total del director sobre el resultado final. En este sentido,
podemos decir que el cine independiente es casi siempre cine de autor.

CINE MUDO
Como cine mudo se denomina aquel de la primera etapa del cine, en que la
proyeccin es silenciosa, de modo que no cuenta con el acompaamiento
de sonidos ni voces.

CINE SONORO
Como cine sonoro se conoce todo aquel que reproduce, por medio de una
banda sonora, las voces, ruidos y msica que acompaan la proyeccin de
una pelcula. Hoy en da, todo el cine es sonoro.

POR QU SE CONSIDERA AL CINE COMO ARTE?

El concepto de arte es un poco difuso, ya que ste ha variado en funcin del
contexto y de la persona que lo defina. As, existe un gran nmero de
clasificaciones sobre qu debe considerarse como tal. Es la cultura del
momento la que va a propiciar que dentro de esa seleccin se incluyan o no
determinadas creaciones. Sin embargo, hay una de ellas que, desde mi
punto de vista, es la unin de todo aquello que se ha considerado como
arte, hablo deel cine.
Aristteles defini el arte como actividad humana de produccin consciente
basada en el conocimiento, realizando una divisin entre obras imitativas y
no imitativas. Una de tantas. De hecho, el dilema por entrar en aquello
considerado como arte abarca incluso al mbito de los videojuegos, donde
cada cual aporta su visin particular al respecto.
El cine se considera como sptimo arte, algo asignado por Riccioto
Canudoen su obra Manifiesto de las Siete Artes" publicada en 1911. Esta
sera la primera vez que se definira al cine como tal, un concepto que se
asentar y llegar hasta nuestros das como sinnimo de la gran pantalla.
Sin embargo, creo que el cine como arte no se encuentra aislado. Cuando
vemos una pelcula no visualizamos un nico producto, sino la unin de
diversos elementos que se plasman en una obra. La persona encargada de
dirigir un largometraje no solo debe tener en cuenta uno de estos
elementos, de lo contrario, el resultado puede ser insatisfactorio o

CINE

desequilibrado. Por lo tanto, comparemos el cine con el resto de artes para

comprobar qu aporta en cada una de ellas.

POR QUE AL CINE SE LE LLAMA SPTIMO ARTE?

El sptimo arte porque en la antigedad las consideradas como artes
eran pintura escultura literatura arquitectura danza y msica. Solo seis,
cuando el cine alcanza el auge se le denomina sptimo arte, aunque en
algunas culturas no es considerado as.

GNEROS CINEMATOGRFICOS
El gnero cinematogrfico es el tema general de una pelcula que sirve para
su clasificacin.

Clasificaciones

Los gneros cinematogrficos se clasifican

segn los elementos comunes de las pelculas
que abarquen, originalmente segn sus
aspectos formales (ritmo, estilo o tono y, sobre
todo, el sentimiento que busquen provocar en
el espectador, ajuste). Alternativamente, los
gneros cinematogrficos se definen por su
ambientacin o por su formato. Los gneros
siguientes son a menudo concretados para
formar subgneros, y tambin pueden ser
combinados para formar gneros hbridos.
Actualmente no existe un consenso en cuanto a gneros cinematogrficos
se refiere y se da una compleja serie de clasificaciones.

Por su estilo o tono

Drama En el cine, pelculas que se centran principalmente en el
desarrollo de un conflicto entre los protagonistas, o del protagonista
con su entorno o consigo mismo.
Comedia pelculas realizadas con la intencin de provocar humor,
entretenimiento o/y risa en el espectador.
Accin cuyo argumento implica una interaccin moral entre el
bien y el mal llevada a su fin por la violencia o la fuerza fsica.
Aventura contienen situaciones de peligro y riesgo.
Cine de terror realizadas con la intencin de provocar tensin,
miedo y/o el sobresalto en la audiencia.
Cine de ciencia ficcin presentan la progresin de lo desconocido a
lo conocido por el descubrimiento de una serie de enigmas.
Cine romntico hacen hincapi en los elementos amorosos y
romnticos.

CINE

Cine musical contienen interrupciones en su desarrollo, para dar un

breve receso por medio de un fragmento musical cantado o
acompaados de una coreografa.
Melodrama tiene una carga emocional o moral muy fuerte o
emotiva, atendiendo al gusto de cada persona.
Cine catstrofe el tema principal es una gran catstrofe (por
ejemplo grandes incendios, terremotos, naufragios o una hipottica
colisin de un asteroide contra la Tierra).
Suspenso (Amrica) realizadas con la intencin de provocar tensin
en el espectador. Tambin suele utilizarse la palabra thriller para
designar pelculas de este tipo, aunque hay sutiles diferencias.
Fantasa contienen hechos, mundos, criaturas o cosas fantasiosas.
Cine de explotacin se caracteriza por explotar un tema escabroso
o sensacionalista.
Por su ambientacin o tema
Blicas - Son pelculas que centran su historia
en guerras. A mediados de esa dcada y ya
en los 90 surge una nueva corriente, que deja
un poco de lado el conflicto, que se convierte
en el escenario y se centra en el soldado
como persona, el cual tiene sentimientos y
temores, adems de numerosas dudas
morales sobre la correccin de las acciones
que se ve obligado a realizar. En este nuevo
tipo de pelculas se observa la guerra y sus
consecuencias con mucha mayor crueldad que en sus predecesoras,
quin sabe si con la intencin de aleccionar al espectador sobre la
necesidad de que los conflictos armados queden nicamente en el
cine y los libros de historia.
Contemporneas - Son pelculas temporalmente ambientadas en
situaciones recientes o actuales de la sociedad.
Crimen - Son pelculas que se centran en las vidas de los
delincuentes. El enfoque estilstico a una pelcula de la delincuencia
vara de representaciones realistas de la vida real las figuras
delictivas, a las obras descabelladas del mal de imaginarios
archivillanos. Los actos criminales son casi siempre glorificados en
estas pelculas.
Deportivas - Son pelculas desarrolladas en entornos o
acontecimientos relacionados con un deporte.
Gangsters - Tiene como tema principal el crimen organizado. A
diferencia de otros gneros cuyo tema central es el delito, en el cine
de gngsters predomina el punto de vista del propio criminal, lo que
hace que muchas de estas pelculas resulten moralmente ambiguas;
en ocasiones, obras de este gnero han sido acusadas de glorificacin
de la violencia, por lo que han tenido frecuentes problemas con la
censura.

CINE

Histricas - Caracterizado por la ambientacin en una poca histrica

determinada, tanto si los hechos y personajes representados son
reales como si son imaginarios, pero verosmiles. Las pelculas
histricas en algunas ocasiones son recreaciones cinematogrficas de
la biografa de algn personaje histrico relevante o adaptaciones de
obras literarias. Una pelcula de poca puede utilizar la historia
nicamente como un marco de ambientacin para el desarrollo de
cualquier argumento, por anecdtico o intrascendente que sea (cosa
que puede ser precisamente lo que le proporcione su valor como
recurso divulgativo o didctico para la comprensin de esa poca), o
bien centrarse en la narracin de un acontecimiento de gran
importancia histrica (las nicas que en rigor son "histricas", cosa
que no garantiza ni su calidad ni su valor educativo).
Policiacas - El argumento tiene generalmente una estructura sencilla,
con introduccin, desarrollo y desenlace. Usualmente al comienzo se
ofrece al espectador los antecedentes de un grave crimen, acabando
esta parte cuando efectivamente se comete dicho acto criminal y se
arma el suspenso. El nudo de la historia pasa a ser la dura lucha de
los estamentos policiales, normalmente a cargo de un duro y
experimentado polica, contra quienes cometieron el delito. Finaliza
tradicionalmente con la detencin, o tambin muy frecuentemente
con la muerte de quien viol la ley.
Del Oeste (o Western) - del perodo colonial a la era moderna de los
Estados Unidos de Amrica, a menudo mitificndolos.
Religioso - Son aquellas pelculas cuya temtica y/u orientacin est
dirigida hacia dios, personajes bblicos y otros conflictos que
involucran la espiritualidad.
picas - El trmino "pico" se refiere a pelculas de larga duracin,
que a menudo centran su trama en tiempos de guerra o de conflictos
y que suelen abarcar un amplio espacio de tiempo. Se suele hacer
uso de un escenario histrico, aunque tambin se puede hacer uso de
una ubicacin de ficcin. Normalmente, las pelculas picas centran
su trama en la consecucin de una serie de metas o bsqueda, las
cuales tienen que ser alcanzadas por un "hroe" o por un grupo de
personas.
Futuristas - Caracterizado por la ambientacin en una poca futura,
con hechos y personajes ficticios que pueden ser verosmiles o
inverosmiles. Las pelculas futuristas estn cargadas de elementos
de inteligencia artificial, tecnologa avanzada, formas de vida no
conocidas, ambientacin en lugares fuera del planeta o en una Tierra
completamente distinta a la que conocemos. Frecuentemente las
pelculas futuristas son clasificadas como ciencia ficcin, sin embargo,
stas deben estar ambientadas exclusivamente en el futuro, lo cual
no es una caracterstica inherente de la ciencia ficcin.
Por su formato o produccin
Animadas - Pelculas compuestas de fotogramas dibujados a mano
que, pasados rpidamente, producen ilusin de movimiento. Tambin

CINE

se incluyen aqu las pelculas generadas ntegramente mediante la

informtica
Imgenes Reales- En oposicin a la
animacin,
pelculas
filmadas
con
actores reales, de carne y hueso.
Cine Mudo - No posee sonido grabado y
sincronizado, referido especialmente a
dilogo
hablado,
consistiendo
nicamente en imgenes.
Cine Sonoro - Es aquel en el que la
pelcula incorpora sonido sincronizado, o sonido tecnolgicamente
aparejado con imagen.
Cine 2D - Es el cine proyectado en dos dimensiones, ancho y altura,
es la forma tradicional en la que vemos el cine, tanto en salas de
exhibicin como en televisin.
Cine 3D - Es el cine proyectado en tres dimensiones, ancho, altura y
fondo. Se ha popularizado mucho tambin la creacin de pelculas
animadas que utilizan 3D como tecnologa.

Por Audiencia
Infantiles - Son pelculas cuyo pblico meta
en general son los nios. Poseen historias
sencillas, finales felices y generalmente con
alguna enseanza implcita.
Juveniles - Son pelculas cuyo pblico meta
son
adolescentes
y
adultos
jvenes
principalmente. Los nios pueden verlas
pero la trama generalmente suele ser un
poco complicada para los menores por lo
que se recomienda la supervisin y orientacin por parte de adultos.
Adultos - Son pelculas cuyo pblico meta son los adultos jvenes y
adultos en general, para mayores de edad o para ser vistas por
jvenes bajo la supervisin de adultos debido al contenido de
violencia, de desnudos y/o actividades ilcitas.
Familiares - Son pelculas que por su trama pueden ser vistas por toda
la familia, con historias fciles de entender, sin presencia de violencia
y generalmente con finales felices.
Otros Sub-Gneros Cinematogrficos

Cine Arte - Es un tipo de cine realizado por compaas, con frecuencia

pequeas, cuya lnea de produccin contrasta con las que tienen como
objetivo la taquilla y el consumo masivo. El cine arte cuenta con una mayor
libertad creativa que el cine convencional, y suele mostrar temas
controvertidos o dramticos o utilizar recursos narrativos o cinematogrficos
poco habituales e incluso de difcil comprensin. Con frecuencia, el trmino
se utiliza como sinnimo de cine de autor, debido a que las pelculas se
identifican por el sello que su director imprime en ellas.

CINE

Cine de Autor - El cine de autor es el cine en el cual el director tiene un

papel preponderante al basarse normalmente en un guion propio, realiza su
obra al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los
grandes estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la
hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la pelcula. En el cine de
autor, el autor es normalmente identificable o reconocible por algunos
rasgos tpicos en su obra.
Cine Independiente - Es una pelcula que no ha sido producida por los
grandes estudios cinematogrficos y, en Estados Unidos, principalmente con
personal no afiliado al sindicato. Por lo general es una produccin de bajo
presupuesto de una productora pequea. La nueva generacin de cmaras
digitales contribuye a que sea ms fcil realizar pelculas y, por tanto, a una
popularizacin del cine independiente en todo el mundo en la actualidad.
Cine de Culto - El trmino pelcula de culto hace referencia a un tipo de
pelcula que atrae a un pequeo grupo de devotos o aficionados o aquella
que sigue siendo popular con el paso de los aos entre un pequeo grupo
de seguidores. Con frecuencia la pelcula no llega a alcanzar el xito en su
estreno, aunque no siempre es el caso. Algunas veces la respuesta de la
audiencia a una pelcula de culto es algo diferente a lo que pretendan los
creadores. Es normal que una pelcula de culto presente elementos
inusuales.

Cine Alternativo - No hace alusin a ningn tipo de cine o gnero en

especfico, es un concepto ms bien para un grupo de otros tipos de cine
que no son de masas, que no es lo que con frecuencia nos encontramos en
las salas de cine, por tanto se consideran una alternativa al cine comercial,
al cine creado con el fin de obtener ganancias y tener xito en las taquillas,
poniendo as ms nfasis en los aspectos artsticos y tcnicos del cine y as
es que el cine alternativo comprende una gama muy amplia de tipos o
clasificaciones de cine, donde podemos encontrar clasificaciones temporales
como el Neorrealismo en Italia, Cinma Verit en Francia, el Free Cinema en
Inglaterra, Dogma 95 en Dinamarca, el Cine Novo en Brasil y ms tarde el
Nuevo Cine Latinoamericano.
Cine de Samuris - Desde que el cine se populariz, un tema recurrente en
Japn fue el de los samuris. Si bien en sus comienzos el tema se abordaba
de una forma ms dramtica, despus de la Segunda Guerra Mundial se
transformaron en pelculas de accin con personajes ms oscuros y
violentos, donde los directores se enfocaron en presentar guerreros
cicatrizados psicolgica o fsicamente.
Cine Costumbrista - Consiste en relatar los hbitos de la sociedad. En este
tipo de cine, el argumento y los personajes pasan a un segundo plano, y se
centra la historia en lo que es capaz de captar la cmara. La funcin del
guion es que se limita a poner orden a la historia que se refleja en la
pantalla. Van apareciendo actores secundarios que le van quitando
protagonismo al principal.

CINE

Cine Experimental - Es aquel que utiliza un medio de expresin ms

artstico, rompiendo las barreras del lenguaje audiovisual y del cine
narrativo estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar
y hacer sentir emociones, experiencias, sentimientos, con un valor muy
esttico y muy artstico, utiliza efectos plsticos o rtmicos, ligados a al
tratamiento de la imagen o el sonido. El cine experimental se define de
acuerdo con su mbito de aplicacin y recepcin, ya que no suele tratarse
de un cine ligado a la industria, ni se dirige a un pblico amplio, si no
especfico, y que comparte de entrada inters por productos que podramos
calificar, sin intencin peyorativa, como marginales.
Cine de Artes Marciales - La trama contiene escenas de lucha con artes
marciales, abarcan gran cantidad de estilos distintos. Generalmente poseen
un argumento simple, siendo ms llamativas las complejas coreografas
realizadas en dichas pelculas. Aun as, estn caracterizadas por poseer en
su argumentacin el tema del viaje, en el que el personaje principal realiza
un viaje fsico o psicolgico para lograr algn objetivo.
Cine de Anime - Es el gnero de animacin de origen japons, comienza en
la segunda dcada del siglo XX, con una serie de cortometrajes similares a
los encontrados en otros pases, influenciados por las obras de Disney en
gran parte.
Cine Gore o Splatter - Es un tipo de pelcula de terror que se centra en lo
visceral y la violencia grfica. Estas pelculas, mediante el uso de efectos
especiales y exceso de sangre artificial, intentan demostrar la vulnerabilidad
del cuerpo humano y teatralizar su mutilacin. Algunas veces el gore es tan
excesivo que se convierte en un elemento cmico, este tipo de comedia con
elementos gore ha sido llamada splatstick (un acrnimo de splatter y
slapstick). A diferencia del cine de terror, el miedo del gnero splatter
consiste en la destruccin fsica del cuerpo humano.
Cine Slasher - El cine slasher o simplemente slasher es un subgnero del
cine de terror.1 Su principal caracterstica es la presencia de un psicpata
que asesina brutalmente a adolescentes y jvenes que se encuentran fuera
de la supervisin de algn adulto. La mayora de las veces las vctimas
estn envueltas en sexo prematuro o consumo de drogas. El xito de este
tipo de pelculas entre las audiencias ha generado la produccin de
numerosas secuelas. El elemento principal es el asesino, que es guiado por
el deseo de venganza hacia quienes le provocaron una tragedia o
humillacin. Aunque los ms conocidos tienen rasgos sobrenaturales, estos
pueden ser personas comunes y corrientes. Los villanos de estas pelculas
realizan sus asesinatos de manera rpida, no buscan torturar a sus vctimas.
Cine Poltico - El cine poltico es un cine que proporciona los elementos
suficientes para reflexionar sobre una determinada realidad poltica. Se
debate entre el drama y el documental, proporciona una interpretacin de la
historia y una reflexin esttica sobre el pasado que el espectador hace
propia o rechaza ideolgicamente.

CINE

Cine Propagandstico - Es aquel mediante el cual se procura atraer la

atencin del gran pblico con la finalidad de reclutar simpatizantes y
adeptos para una determinada causa. A grandes rasgos, la propaganda
consiste en el lanzamiento de una serie de mensajes con el objeto de influir
en el sistema de valores del ciudadano y en su conducta. Se trata a su vez
de una forma intencional y sistemtica de persuasin con fines de carcter
tradicionalmente ideolgico, poltico, religioso, cultural y comercial.
Cine Surrealista - Proveniente de la poesa y de las artes plsticas, el cine
surrealista mantiene muchos de sus grandes motivos: creacin al margen
de todo principio esttico y moral, la fantasa onrica, el humor desaprensivo
y cruel, el erotismo lrico, la deliberada confusin de tiempos y espacios
diferentes. Sus realizadores lo utilizan para escandalizar y exterminar una
sociedad burguesa mezquina y srdida. Le otorgan a las imgenes un valor
en s mismas, recurriendo a los fundidos, acelerados, cmara lenta, uniones
arbitrarias entre planos cinematogrficos y secuencias.
Cine Clase B - Apareci en los tiempos del sistema de estudios de
Hollywood, entre los aos 1930 y 1960. Clase B era una pelcula realizada
con bajo presupuesto y actores principiantes, no reconocidos o en
decadencia. La clasificacin se sigui usando despus de la cada de dicho
sistema y se asocia comnmente a producciones de baja calidad (se
relaciona con el cine bizarro). Los tres polos que caracterizaban a la
industria en esos tiempos eran el studio system, el star system, y el cine de
gnero, que aseguraban la maximizacin de los beneficios al menor coste.
Cine Clase Z - A fines de la dcada de 1950, se dio origen a un subgnero
del cine B, el cine de clasificacin Z, que tena un presupuesto an ms
miserable y una edicin peor que su antecesor.
Melodrama - Las pelculas de aventura y accin de las dos primeras dcadas
del siglo XX eran llamadas melodramas en aquella poca y fue un gnero de
gran xito durante su fase muda, influenciada por el teatro popular y el
vaudeville de donde procedan la mayora de sus artistas. Por otro lado, en
la segunda mitad del siglo XX, las pelculas dirigidas a un cierto pblico
femenino, de caractersticas totalmente distintas al gnero de accin,
tambin fueron llamadas melodramas. El trmino melodrama tambin
abarca pelculas que tienen una carga emocional o moral muy fuerte o
emotiva, atendiendo al gusto de cada persona. Son pelculas dramticas
que buscan ser lo ms realistas posibles dando un significado y connotacin
humana.
Cine Snuff - Son grabaciones de asesinatos reales (sin la ayuda de efectos
especiales o cualquier otro truco). Su finalidad es registrar estos actos
mediante algn soporte audiovisual y posteriormente distribuirlas
comercialmente para entretenimiento. No existe evidencia o al menos no es
posible encontrar este tipo de pelculas, para ampliar la informacin al
respecto pueden ver mi artculo Pelculas Snuff... Mito o Realidad?.
Cine Spoof - Una Spoof movie o una pelcula de parodias es una pelcula
de comedia que satiriza a otros gneros cinematogrficos.

CINE

Cine de Zombies - Es un subgnero del cine de terror, a menudo

encuadrado dentro de la Clase B, pero que cuenta con una amplia
representacin de pelculas a lo largo de la historia. Como gnero
independiente, cuenta con sus propias convenciones, de las cuales la nica
fundamental es la presencia de los no muertos o zombies.
Cine Giallo - El cine giallo es un subgnero cinematogrfico de origen
italiano, derivado del thriller y del cine de terror. El nombre de "giallo"
(amarillo en italiano) se debe a que algunas de estas pelculas estn
basadas en los argumentos de una coleccin de novelas policacas, editadas
en la dcada de 1930 en Italia, cuyas cubiertas eran de ese color. Desde el
punto de vista estilstico, el giallo se diferencia del thriller tradicional por su
tendencia a abusar de clichs psicoanalticos y por dar mucha ms
importancia a lo puramente formal que a la coherencia de la trama, que en
ocasiones parece una mera excusa para dar consistencia a la parte visual.
Otra caracterstica diferencial del gnero es una tendencia a recrearse en la
violencia explcita rayana en lo morboso, que, sin embargo, suele ser
tratada de un modo deliberadamente irreal y estilizado.
Spaghetti Western - Es un particular subgnero del western, particularmente
a las pelculas western producidas en Europa. Puesto que la mayora de
estas pelculas fueron financiadas por compaas italianas o espaolas, el
gnero adquiri rpidamente el nombre de spaghetti western cuando se
trataba de pelculas italianas o chorizo western cuando se trataba de
pelculas espaolas.
Cine Negro - El cine negro presenta una sociedad violenta, cnica y corrupta
que amenaza no slo al hroe/protagonista de las pelculas sino tambin a
otros personajes, dentro de un ambiente de pesimismo fatalista. Los finales
suelen ser agridulces cuando no presentan directamente el fracaso del
protagonista. Otro punto caracterstico del cine negro es la presencia de la
femme fatale, la mujer fatal que, aparentemente inofensiva, puede conducir
a sus vctimas al peligro o a la muerte.

IMPORTANCIA DEL CINE

CINE

El cine es entendido hoy de

manera dual: por un lado es
comprendido como una de las
artes ms importantes de la
Humanidad, y por otro, es tambin
visto
(sobre
todo
el
cine
estadounidense) como piedra basal
de una de las ms grandes
industrias de todo el mundo. As, el
cine se convierte en un fenmeno
de
gran
relevancia
para
la
sociedad actual y su alcance llega
no slo a los lmites de la sociedad
occidental si no que est presente en todos los rincones del planeta con
mayor o menor grado.
El cine surge a fines del siglo XIX y principios del XX con los formatos ms
primitivos. Su idea se basa en la proyeccin de imgenes quietas de manera
continuada y a gran velocidad de modo tal que parezcan imgenes en
movimiento. De esta idea parte lo que conocemos hoy en da como
cinematografa y no va a ser hasta las primeras dcadas del siglo XX que el
cine no va a comenzar a cobrar lentamente una forma ms cercana a la
actual.
El cine es un medio expresivo de alto impacto y esto es as ya que puede
combinar dentro de s muchas artes: las artes dramticas, la msica, la
puesta en escena o fotografa, la literatura. El cine necesita no slo del
trabajo de los actores e intrpretes sino tambin de los directores,
guionistas, productores, utileros, equipo tcnico, etc. As, es un complejo
fenmeno que puede dar como resultado estilos artsticos muy diversos
pero
muy
representativos
al
mismo
tiempo.
Hoy en da, el fenmeno del cine es tambin un fenmeno econmico y no
slo artstico. Esto es as debido a la importancia que ha desarrollado
principalmente la industria cinematogrfica hollywoodense, localizada en la
ciudad de Los ngeles, en Estados Unidos. Este punto neurlgico de la
industria cinematogrfica es donde gran parte de las producciones se llevan
a cabo y donde se ubican tambin muchas de las productoras de cine ms
importantes del planeta. Se considera que junto a la armamentista, la
industria cinematogrfica es una de las industrias que ms capital mueve en
todo el planeta, significando entonces grandes intereses de todo tipo .

HITO 1: LA INICIACIN DEL CINE PERUANO (1897- 1930)

El cine en el Per nace a partir de la primera exhibicin de cine realizada en

Lima el 2 de enero de 1897. Dicha exhibicin fue gracias al Vitascope
patentado por Thomas Alva Edison en 1896; y trado al pas por los seores

CINE

Viquain y W. Alexander. El Vitascope era un

aparato de imgenes mviles utilizadas en la
sesin.
Lima en esos tiempos era una ciudad de
aproximadamente 150 mil habitantes, los cuales
fueron los sobrevivientes de la desastrosa Guerra
del Pacfico. Debido a esta guerra, el Per
derrotado, desmoralizado y en bancarrota,
emprendi entonces su reconstruccin con la
llegada del cine.
Los peruanos conocieron el cine en compaa de
don Nicols de Pirola quin fue presidente del
Per durante esa poca e invitado de honor,
junto con sus ministros de estado y otros funcionarios importantes, de las
sesiones que mostraron las oscilantes imgenes proyectadas por el
Vitascope.
Adems del fabuloso Vitascope, Edison invent otro asombroso aparato que
fue el fongrafo. Este fongrafo se instal cerca del Vitascope con el fin de
acompaar las imgenes con msica. Los periodistas de esos tiempos
cuentan que los asistentes salieron gratamente fascinados por lo que
haban visto. Cuenta las crnicas periodsticas que los vecinos de Lima
pagaron entonces, por primera vez, para asistir a un espectculo
cinematogrfico. Luego de las primeras exhibiciones realizadas en lima, el
cine empieza recorrer todas las provincias del pas. Esto se convirti en un
mercado abierto para toda suerte de empresarios itinerantes y aparatos de
proyeccin cinematogrfica que se anunciaban como los ms novedosos y
asombrosos. Es as que, a partir de 1898, el Per fue recorrido
constantemente por empresarios ambulantes que fueron cosechando en el
pblico el hbito y la necesidad de asistir al espectculo cinematogrfico.
Las primeras vistas flmicas del Per fueron de diversos bigrafos
ambulantes y de vistas de documentales que fue registrada por algn
annimo operador en 1899. Luego de ello, el 23 de abril de 1899, el Teatro
Politeama
de
Lima,
present
un
espectculo
denominado
Estereokinematgrafo. En esta sesin se proyectaron veinte vistas mviles,
entre las que se encontraban: La catedral de Lima, Camino a la Oroya y
Chanchamayo. Tales fueron las primeras imgenes de la geografa peruana
registradas por un aparato cinematogrfico. Fue as que se inici un periodo
de gran actividad en el campo del registro documental. Los camargrafos
recorran las regiones naturales del Per con sus equipos listos para
registrar paisajes, ceremonias, fiestas, ritos, obras pblicas, labores de
colonizacin o de evangelizacin.
En efecto, las primeras pelculas peruanas de ficcin fueron Negocio al
agua (1913) y Del manicomio al matrimonio (1913) ambas pelculas
mostraban galanura y ambientacin de lujo, a manera de comedias.

CINE

Ms adelante, se comenzaron a filmar pelculas de ficcin. Es as que se

estren camino a la venganza, el primer largometraje argumental
peruano, que fue un drama filmado por el fotgrafo y pintor Luis Ugarte. Es
as que, desde entonces se comenzaron a realizar cintas ms o menos
exitosas.
Por otro lado, Alberto Santana comenz a desarrollar el primer intento
orgnico de hacer cine en el Per, manteniendo una continuidad en la
produccin y apelando a gneros como la comedia y el melodrama. Sin
embargo, todo esto fue un proyecto frustrado que no lleg a consolidar lo
que se buscaba: la creacin de esta industria flmica en el Per nunca lleg
a existir.

HITO 2: PRIMER AUGE Y APOGEO DEL CINE PERUANO

(1930 - 1950)
El cine peruano ha pasado a lo largo de la historia por diferentes tipos de
sucesos, algunos favorables y otros no tanto. Dentro de los aos 1930 y
1950, diferentes personas aportaron al progreso del cine peruano, entre
ellos se encuentran Julio Barrionuevo; ingres al cine nacional de una
manera inesperada en el ao 1936, Pedro Valdivieso; tuvo contacto con el
cine siendo an estudiante colegial cursando el 5to ao de secundaria,
Eduardo Tellera; ingreso al mundo del cine por primera vez en 1936 como
controlador de pelculas, Csar Mir; una persona muy culta que se interes
por las comunicaciones e ingreso al mundo del cine con tcnicas
revolucionarias. Gracias al aporte de estas personas, el cine peruano lleg a
un gran progreso a lo largo de su historia. En la poca de los 30 llegaban
distintas pelculas de diferentes pases, entre ellas estaban las mexicanas y
las argentinas; adems estaban tambin las pelculas americanas como
tambin algunas francesas. Unas de estas pelculas venan al Per cada
domingo ya que eran muy extensas. Las funciones eran diferentes a las de
la actualidad; comenzaban temprano, es decir, eran matins; estas
comenzaban aproximadamente a la una de la tarde y culminaban luego de
cinco horas. Dentro de un da, se pasaban cuarenta rollos que podan ser
noticieros, algunos cortos y las pelculas principales. Todas las funciones
eran diarias. Exista el llamado lunes femenino, tambin estaba el martes
social, mircoles de flores, jueves de estrenos y de ms. En la dcada antes
mencionada existan distribuidoras de pelculas; estas se encontraban
mayormente en la Plaza San Martn. Entre las distribuidoras estaban la
Paramount, la 20th Century, Metro y la RKO. No faltaban oficinas encargadas
de distribuir diferentes marcas y con el paso del tiempo cada uno de las
marcas antes mencionadas se lleg a independizar. Dentro de las pelculas
que eran ms vendidas se encontraban las mexicanas, las de Tin Tan. Esas
pelculas eran muy valiosas ya que no haba que leer ningn tipo de
subttulos y como adems el pblico no era gil para leer era mucho mejor.
Muy a pesar que las pelculas tanto mexicanas como argentinas eran una
gran competencia para las peruanas, igual estas llegaron a destacar e
impactar a nuestros espectadores. En nuestro pas se realizaba el procesado
de las pelculas, luego con el tiempo se crearon y evolucionaron las

CINE

mquinas copiadoras de pelculas para poder

llegar a tener una mejor distribucin de estas.
En los inicios de estas mquinas, se usaban
mtodos
muy
primitivos
para
sus
reproducciones; tales como revelaciones en
cubetas entre otros. Dentro de las filmaciones
de estas pocas, se encontraban tambin los
noticiarios como Amauta donde se hacan
reportes, llegada de polticos, desfiles de
modas, militares como tambin temas
extranjeros. Los noticiarios eran producidos y
distribuidos una vez por semana; estos se repartan en los centros laborales
y se sigui haciendo desde la poca de los cuarenta hacia adelante. Dentro
de los aos cincuenta la industria cinematogrfica se paraliz y esto
perjudic mucho al Per adems el seor Rossell; muy importante en la
industria, vendi el laboratorio que posea y desde ese entonces, las
pelculas peruanas no fueron las mismas, los actores eran de poca
profesionalidad y con ello las pelculas peruanas empeoraron. Si se hubiera
mantenido la calidad de las pelculas peruanas como eran en los aos
cuarenta hasta ciertos aos de los cincuentas, el Per en la actualidad
tendra mayor prestigio sobre sus pelculas.

HITO 3: REPRESENTACIN DE LA SITUACIN NACIONAL A

TRAVS DEL CINE (1950-1980)
En 1950, se inici el auge del cine americano y mexicano, aunque, solo se
hace un largometraje peruano. A excepcin, que se hacen documentales y
noticiarios, ya que tienen su principal representacin en lo que se denomina
la era del Cine Club Cusco, quienes retrataban las costumbres de los
pueblos andinos y llegan en la dcada siguiente a filmar largometrajes como
Kukuli (1962), un clsico del cine andino y Jarawi (1966), basados en relatos
indgenas. Ms tarde, se llevara a cabo coproducciones con la industria
mexicana, que se convertiran en xitos de taquilla. A fines de los aos
cincuenta, la televisin y el cine llegan a nuestro pas, provista para la
siguiente dcada, personajes protagonistas, ya que se tuvo acogida en la
vida hogarea de la sociedad peruana y eran reconocidos,
memorablemente.
En 1962, se implanta una ley que libera impuestos a toda muestra de
largometrajes producidos en nuestro pas, mas no daba soluciones de
financiacin, ni otorgaba posibilidades para que los jvenes empresarios se
iniciaran en la industria cinematogrfica por lo que lleg a ser demasiado
escaso. Tiempo despus, durante el Gobierno Revolucionario de las Fuerzas
Armadas, dirigido por el general Juan Velasco Alvarado, en 1972 se decreta
la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica, que impuls la muestra
obligatoria y la gratificacin porcentual. Signific el inicio de la produccin
nacional, tambin de los cortometrajes. Los precios eran sealados por las
municipalidades, que mantenan muy bajos, por lo que retribua la cantidad

CINE

de gente que asista. Los productores venan de recuperar su inversin cada

vez ms acelerada.
El cine peruano segua elevndose ms y ms en sus condiciones tcnicas y
artsticas. Un personaje quin destac durante esos aos fue Armando
Robles Godoy, un cineasta, escritor y periodista, hijo del famoso compositor
Daniel Aloma Robles, fue quien introdujo aportes del nuevo cine europeo,
en las que destaca sus largometrajes como En la Selva no hay Estrellas
(1967), La Muralla Verde (1970), Espejismo (1972) y Sonata Soledad
(1978) cuyo defecto se muestra en la dificultad de entender tanto el
argumento, como los paisajes y recuerdos que se observan en estos.
Tambin este clebre personaje realiz obras de teatro y cuentos, en las que
se basan sus ms grandes obras maestras, llegando a ello a ganar
destacados premios internacionales. Fue responsable en darle al cine una
forma ms artstica y personal. Sus obras emplean narraciones temporales
fragmentadas por flashbacks, quin considera como uno de sus recursos
expresivos de mayor importancia.
Poco a poco, el pblico en general dio a conocer que los cortometrajes
realizados eran de baja calidad y prevalecieron la improvisacin y la falta de
experiencia. Los exhibidores tambin tomaron reacciones en contra, ya que
vean dicha ley como una orden implantada por un gobierno totalitario y
que, a los gastos obtenidos por sus ganancias, exhortaron la produccin
nacional.
Ms adelante, luego del retorno de la democracia, se desata la Guerra
Subversiva, generado por el grupo terrorista Sendero Luminoso en el
interior de nuestro pas, que dara a conocer las mil y un dificultades que
atravesara nuestro cine.

HITO 4: CRISIS Y RECUPERACIN DEL CINE PERUANO

(1980-1990) CRISIS:
El cine peruano a lo largo de
su historia y vida atraves
diversas etapas y situaciones,
cada una de stas con efectos,
personajes y escenas que
ahora notamos y percibimos
en la actualidad, nuestro cine
tambin fue vctima de una
gran crisis que iba a la par con
nuestra
situacin
social,
cultural y econmica que se
presentaba a inicios de los aos 80s y que trajo consigo mucho desequilibrio
y consecuencias en la produccin, avance y estabilidad del cine peruano.
Una crisis es cualquier circunstancia o evento que amenaza la imagen y
reputacin de una institucin, en este caso el cine peruano, se vio afectado
por la situacin que atravesaba el pas en ese momento, pues el Per de los
80s slo era imagen de terror, inestabilidad y publicidad negativa. Muy poco

CINE

se saba de un plan anti- crisis y el caos se apoderaba de la ciudad y

entorno, y nos recuerda con mucho dolor el dao vivido, las escenas de
horror, prdidas humanas, injusticias y desastre poblacional, sin dejar de
mencionar que afect el desarrollo cinematogrfico, y con los desastres
provocados por el terrorismo se empez a distinguir una caracterstica ms
populista y de retrato de la realidad social del momento en la mayora de las
producciones.
Las producciones se fueron disminuyendo y paralizando, por medidas ya
mencionadas, los cineastas afrontaban una etapa dura y de gran
frustracin, ya que la inspiracin del momento e ideas que queran
transmitir y mostrar en escenas estaban siendo truncadas por la gran
inestabilidad social. Muchos cineastas dejaron el pas, y fueron en busca de
mejor futuro.

RECUPERACIN:
Paulatinamente la crisis social, econmica y el terrorismo fueron
disminuyendo poco a poco y la del cine tambin pero no del todo, los
cineastas de la poca se basaron e inspiraron en temas que atravesaba la
ciudad, los materiales de produccin fueron entrando a la ciudad.
Las pelculas que han retratado aquella poca no slo forman parte de lo
acontecido en tales fechas sino tambin algunas de ellas se ubican entre lo
mejor que ha dado nuestro cine.
Destaca el nombre de Francisco Lombardi con la pelcula La boca del lobo
(1988) como el primer filme peruano que hace mencin explcita al
conflicto. Basada en la masacre de campesinos perpetrada por una patrulla
policial en 1983, uno de sus aciertos se encuentra en la no presencia de
Sendero, en su invisibilidad como enemigo, lo que acenta el clima de
amenaza y tensin que se cierne sobre un destacamento militar asentado
en una comunidad andina para combatir la subversin.
Lombardi tambin nos muestra
historias
donde
el
conflicto entre clases, la
crisis social, entre ellas,
Muerte de un magnate
(1980), Cados del cielo
(1990), Sin compasin
(1994) y Bajo la piel
(1996). Ms adelante, las
secuelas de la dcada
fujimorista tambin sern
objeto de relatos ms
explcitos,
aunque
cinematogrficamente fallidos, como Mariposa negra y Ojos que no ven.

CINE

Sin duda un notable y destacable nombre es el de Mario Vargas Llosa nos

regala la pelcula de la cuidad y los perros (1985).
A mediados de los 80, un colectivo integrado por Fernando Espinoza,
Alejandro Legaspi, Stefan Kaspar, Ren Weber, Oswaldo Carpio, Mara Barea
y Susana Pastor, entre otros, se propuso realizar pelculas ambientadas en
los barrios pobres y marginales de Lima. El grupo Chaski, como se
denomin, produjo Gregorio (1984) y Juliana (1986), dos interesantes
miradas acerca de la problemtica de los nios de la calle.
Alias "La Gringa" (1991) de Alberto Durant, con la construccin epidrmica
de la masacre de la isla penal El Frontn de 1986, la cual slo sirve de teln
de fondo. Una mirada diferente a la insurgencia de SL es la que ofrece
Marianne Eyde en La vida es una sola, Anda, corre, vuela... (1995), dirigida
por Augusto Tamayo, cinta urbana de accin en la que huyen de policas y
terroristas.
Coraje (1998), de Alberto Durant una visin y marco huella en nuestra vida,
una pelcula muy humana y real, Mara Elena Moyano, nos dej esta leccin
de vida, y nos trasmite la profundidad de su lucha contra Sendero.
A inicios del 2000 destacan las pelculas dev Paloma de papel (2003),
Fabrizio Aguilar arma su historia que se ensambla como un largo regreso al
pasado Das de Santiago (2004) de Josu Mndez. De momento los ms
slidos de entre el grupo de directores jvenes seran Josu Mndez, Aldo
Salvini, Edwin Cavello y Claudia Llosa. El cine peruano ha hecho un avance
muy grande por la pelcula La teta asustada, la primera pelcula peruana
que fue nominada a los premios de la Academia.

HITO 5: CINE PERUANO EN LA ACTUALIDAD

A finales del siglo XX e inicios del siglo XXI, el cine peruano ha atravesado
por diferentes conflictos socio-polticos que se presentaron durante el
gobierno dictatorial del ex presidente Alberto Fujimori. Por eso, distintos
cineastas dieron un paso adelante y demostraron conciencia que en nuestro
pas atravesaba por una lucha hacia la democracia. Aos ms tarde, se fue
mejorando los factores econmicos y generando ms presupuesto para la
industria cinematogrfica; an as, se considera por el momento la Mejor
generacin del Cine Nacional, que ha desarrollado en su ms alto nivel y
logrando grandes reconocimientos en importantes festivales de cine a nivel
mundial. En el ao 1997, la Pontificia Universidad Catlica del Per dio inici
al Festival ELCINE, que una dcada ms tarde pasara a llamarse Festival
de Lima, Encuentro de Cine Latinoamericano. A parte de ese entonces, se
ha convertido en un medio positivo para ensear al pblico sobre los nuevos
valores del cine nacional y latino; precisamente, el cine de provincia, a
punto de hacer conocer su ms esmero esfuerzo, est listo para conquistar
las salas limeas en cualquier momento. Durante los primeros aos del siglo
XXI, el cine peruano ha cambiado demasiado tanto como en el siglo pasado.
Tras diez aos de coaccin, a partir del ao 2000 el Per est libre de vuelta,

CINE

incluido nuestro Sptimo Arte. La produccin

de largometrajes se sigue incrementando en
las provincias de nuestro pas; por lo que, se
producen en aumento bobinas y discos
digitales. Asimismo, el pblico limeo ha
logrado captar en festivales de cine nacional,
el logro obtenido por el cine de provincia.
Pasando los aos, producciones como El Bien
Esquivo, Paloma de Papel, Das de
Santiago, entre otras han destacado en los
principales festivales de cine mundial,
obteniendo grandes reconocimientos por
famosos artistas internacionales. Se afirma
que la industria cinematogrfica nacional
atraviesa por un magnfico momento. Nadie niega que el panorama sea
observado por mejores crticos; ya que hace una dcada, esta situacin
atravesaba por una crtica no favorable. Actualmente, el cine peruano se
encuentra en su gran apogeo, debido a la prueba que en los ltimos aos se
han estrenado casi 20 largometrajes y ganando aproximadamente 150
premios internacionales. Se ha destacado el talento y esmero de los
peruanos para contribuir en el mbito cultural. Recin acaba de empezar el
futuro, uno de los pocos sueos que se hicieron realidad fue el cine de
animacin digital, desarrollado por la productora Alpamayo Entertainment,
el cual lanz filmes como Piratas en el Callao, Dragones: Destino de
Fuego y Valentino y el Clan del Can, las cuales han motivado
especialmente al pblico infantil. Tambin cabe destacar el xito de
Mncora (Ricardo de Montreuil, 2008), en el Festival de Seattle; tambin,
las obras maestras de Claudia Llosa, Madeinusa (2006) y la nominada a
los Premios de la Academia La Teta Asustada (2009), siguiendo el xito de
Contracorriente (Javier Fuentes-Len, 2009) en el Festival de Cine
Independiente de Sundance y Octubre (Daniel y Diego Vega, 2010) en el
Festival de Cannes.

PERTINENCIA Y EXPLICACIN DEL TEMA

A travs de los aos el hombre ha tenido la necesidad de identificarse y
mostrar la realidad donde vive, buscando la forma de expresar sus
sentimientos e ideas y a su vez poder transmitirlo a su misma raza. Es as
que nace, entre muchas manifestaciones de identidad, el cine, que encierra
en su gran patrimonio, ideas, escenas, sentimientos, personajes, entre
otros.
El cine en el Per ha transmitido a travs de todos estos aos, la realidad en
cada una de las pocas, haciendo que las personas conozcan y reconozcan
el entorno vivido. Es por ello de que el cine suele ser como la cara de la
realidad, es decir, son manifestaciones de verdad y sentimientos que nos
ha permitido ser testigos de nuestra historia a travs de la pantalla grande;
esta labor no solo es un medio de documentacin audiovisual, sino que a

CINE

travs del entretenimiento ha sabido transmitir parte de nuestra cultura y

situacin nacional tanto dentro como fuera del pas.
El esfuerzo desplegado por los cineastas peruanos ha sido sacrificado,
incomprendido y muchas veces mal difundido. Producir, hacer o difundir
cine en el Per ha sido una tarea larga, extenuante y con mucho sacrificio,
todo ello con un solo objetivo, llegar a ser humano y manifestarle
expresiones.
Es por todo este motivo que conocer el cine peruano es conocer nuestra
propia historia, es saber que sucedi y cmo estamos ahora .El cine nos
muestra diversidad de entornos y en cada una de ellas engloba escenarios y
vida, su objetivo es enriquecer a las personas de cultura y realidad.
Todo ello, nos ha llevado a elegir entre otros temas al cine peruano, pues
nos permite elaborar un recorrido por sus diversas etapas, en paralelo a la
historia de nuestro pas.

NOTICIA
El cine comercial peruano mantiene a flote sus expectativas para este ao.
Los 17 largometrajes estrenados en el 2014 en salas comerciales supusieron
un incremento con respecto al 2013 (12 estrenos). Ese ao, Cementerio
General y el fenmeno Asu mare incrementaron la taquilla en una cifra
que no se pudo repetir el 2014 (200,000 espectadores menos que el ao
anterior), pero la expectativa se mantiene alta. Pierre Emile Vandoorne,
Director General de Audiovisual, Fonografa y Nuevos Medios (DAFO) del
Ministerio de Cultura, calcula que se estrenarn 17 a 20 pelculas este ao.
La DAFO se encarga de financiar emprendimientos audiovisuales a travs de
concursos y festivales. Tiene un presupuesto fijado ley de 2008 UIT
(alrededor de S/.7.2 millones). Desde 2007 al 2013, su presupuesto vino
incrementndose a razn de S/.1 milln por ao, lo que explica el
incremento de la produccin cinematogrfica peruana.
La ley 26370 de Cinematografa Peruana (que data de 1994) podra
reforzarse por su importancia tanto econmica como por su aporte a la
identidad peruana. La ley de cine corresponde a otros esquemas de
produccin cinematogrfica y distribucin de cine que han cambiado
radicalmente, explic Vandoorne, entre otros temas, a SEMANA econmica.

Qu tan rentables fueron las pelculas peruanas en el

2014?
El 2014 ha sido un buen ao para el cine, igual que el 2013, a pesar de esa
diferencia en cuanto a la taquilla entre un ao y el otro, un poco inferior en
el 2014. Hubo ms estrenos, un aumento que es constante desde hace 4 o 5
aos. Asu mare, en el 2013, fue un fenmeno, que son muy difciles que

CINE

se repitan. Entonces no se saba si Asu mare o Cementerio General eran

excepciones o si iban a marcar una nueva relacin de pblico con (el
nacimiento de) un cine comercial peruano de alta rentabilidad. El 2014 ha
demostrado que s hay un pblico para un cine peruano de corte
comercial. Estos dos aos han sido una poca de experimentacin, si se
quiere. Estamos tanteando para ver qu pasa y cmo reacciona el pblico
ante el cine nacional.

Se puede
peruano?

hablar

de

un

boom

del

cine

comercial

No s si es un boom, me parece que es el resultado de un trabajo que ha

tomado aos. El estado, hace 20 aos, ha apostado por considerar el cine
como un sector cultural estratgico. Es el nico arte que tiene una ley
especfica que determina una cantidad de fondos para su realizacin. No
aparecen de la nada. Son producciones realizadas por personas que tienen
un historial en la produccin cinematogrfica y han intentado explorar qu
se poda hacer a nivel de distribucin y de marketing, en un mercado donde
hay una posicin dominante de las producciones norteamericanas de
Hollywood, muy difcil de penetrar y tener xito. Ahora, Es sostenible? Yo
creo que s. Hay una apuesta de diferentes sectores y empresas que estn
apoyando pelculas y festivales.

Se necesita reforzar la actual ley del cine?

Me parece que s tenemos la necesidad urgente de actualizar la normativa
que tiene que ver con el impulso a las artes y al cine. Estamos trabajando
con una ley de cine que tiene 20 aos, cuando no haba cine digital, no
haba proyectores digitales, no haba internet ni el mismo nivel de piratera,
ni recursos para hacer circular las pelculas. S me parecen importantes las
diferentes medidas que se han tomado en varios pases para asegurar un
lugar para la produccin nacional. Sin embargo, creo que tambin hay otras
formas ms all de generar artculos en leyes para que estos espacios
existan. Las leyes son muy importantes, pero se pueden establecer otros
tipos de acuerdos con los distribuidores, como han hecho en Chile o
Uruguay, que se han llegado a ciertas condiciones favorables a la
distribucin nacional.

Qu falta para tener una industria cinematogrfica en el

Per?
No s si podemos hablar an de industria cinematogrfica. Para empezar, el
Per no ha terminado de pensarse como un pas propicio para las
filmaciones. No tenemos, como tiene Colombia, lo que llaman las film
commissions, lo cual permitira atraer filmaciones extranjeras con la
tecnologa, el entrenamiento tcnico y el trabajo que eso implica para los
profesionales locales del cine y los audiovisuales peruanos. Eso permitira

CINE

tambin, por ejemplo, homologar las condiciones para filmar en el pas. Es

decir, que el pas est preparado para recibir a las filmaciones extranjeras y
nacionales, con importacin temporal de equipos, ciertos tipos de visas,
reglamentar el costo de las autorizaciones de filmacin en la calle, en los
espacios pblicos y tener sobre todo la informacin organizada de manera
ordenada y fcil de acceder por los cineastas nacionales e internacionales y
luego salir a promocionar el pas afuera, en mercados internacionales. Hay
otros aspectos, aumentar las fuentes de financiamiento y nuevamente la ley
de incentivos tributarios o de incentivos para la inversin en cultura sera
algo interesante.

Cules son las

producciones?

perspectivas

para

el

2016,

en

Cuando inici el ao 2014, dijeron, se iban a estrenar 40 pelculas en el ao.

Yo creo que es una perspectiva excesivamente optimista, por lo menos para
salas comerciales. Este ao, de las que yo s que estn en etapa final de
post-produccin o casi producidas, y simplemente esperan ser distribuidas,
calculo que estrenaremos de unas 17 a 20 pelculas peruanas en este ao.

DATOS
-227 pelculas se estrenaron en salas comerciales en el 2014.
-La DAFO ejecut ms del 100% de su presupuesto en el 2014. De los 16
concursos realizados, 14 los hizo en ocho meses.
-Las postulaciones con origen de fuera de Lima alcanzaron un aproximado
de 30% del total.
-La taquilla lleg a 3820,952 espectadores en el 2014, menos que los
4035,171 del 2013.
-La comedia peruana reuni 2373,678 espectadores, mientras que el terror
alcanz 1011,851 entradas.

PELICULAS RELIGIOSAS

CINE

PASIN DE CRISTO
Pasin de Cristo o de Jess es la denominacin convencional utilizada para
englobar los episodios evanglicos que narran los sucesos protagonizados
por Jesucristo entre la ltima cena y su crucifixin y muerte (el ciclo
narrativo puede detenerse ah -comprendiendo aproximadamente una
noche y el da siguiente- o continuarse con su entierro y resurreccin, al
tercer da -el cmputo cronolgico ha sido histricamente objeto de
debate-). Tambin es el tema ms utilizado en el arte cristiano.
La palabra castellana "pasin" proviene de la latina passo, -nis, siendo
esta un calco de la griega (pathos). Hace referencia a los sufrimientos
de Cristo, entre los que se incluyen:
la traicin de uno de sus discpulos (Judas Iscariote) y la negacin de
otro (San Pedro), la oracin del huerto (aceptacin trgica de su
destino mientras los apstoles, dormidos, le dejaban solo en el Huerto
de los Olivos -Getseman-), su prendimiento (tras ser sealado con el
"beso de Judas" y renunciar a que sus discpulos le defendieran), su
periplo judicial entre Ans, Caifs, Pilatos y Herodes (el juicio de
Cristo, con sus interrogatorios y enigmticas respuestas), en el
transcurso del cual se producen diversos episodios de burlas y
torturas a cargo de los sayones (Cristo en la columna, coronacin de
espinas, los llamados "improperios"), la presentacin a la multitud
(Ecce Homo), la alternativa presentada a eleccin popular (salvar a
Cristo o a Barrabs), su condena a muerte con el "lavado de manos"
de Pilatos, el Via Crucis (el camino, cargado con la cruz, atravesando
Jerusaln -por la actualmente llamada Via Dolorosa- hasta el monte
Calvario -Glgota-, con varias cadas -debe ser ayudado por Simn de
Cirene- y encuentros -con Vernica, que le seca el rostro, con su
madre, con las mujeres de Jerusaln-), el expolio (ser despojado de
sus ropas), y la crucifixin entre dos ladrones (Dimas y Gestas). La
fuente principal de estos episodios son los evangelios cannicos
(Evangelio de Mateo, Evangelio de Marcos, Evangelio de Lucas y
Evangelio de Juan). La Pasin es un punto central del cristianismo, al
interpretarse hermenuticamente como el cumplimiento en Cristo de
las profecas del Antiguo Testamento vinculadas al Mesas, y el

CINE

establecimiento de una segunda alianza entre Dios Padre y los

hombres mediante el sacrificio de Dios Hijo (la segunda persona de la
Santsima Trinidad) que de ese modo redime o salva a la humanidad
del pecado.

LITURGIA Y DEVOCIONES
La liturgia de la Semana Santa conmemora todo el ciclo de la Pasin. El
smbolo cristiano ms extendido, la cruz, representa precisamente la muerte
de Jess (o, segn su interpretacin en la Teologa cristiana, su triunfo sobre
la muerte). Hay numerosas devociones vinculadas a la Pasin, entre las que
destacan:

el Via Crucis (que contempla en catorce "estaciones" diferentes

escenas de la Pasin, detenindose frente a una imagen o una
cruz y rezando);

los "misterios dolorosos" del rosario;

la meditacin de las Siete Palabras;

las representaciones dramatizadas de la Pasin, y

las procesiones religiosas.

ICONOGRAFIA
La Pasin de Cristo es un tema recurrente en el arte cristiano. Su
representacin puede incluirse dentro del ms amplio ciclo de la vida de
Cristo, puede adecuarse estrictamente a los lmites propios del concepto
"Pasin", o incluso limitarse a una parte restringida de ste (por ejemplo, al
conjunto de las escenas del camino del Calvario), o a un solo episodio
evanglico. Hay diversos elementos iconogrficos identificativos de la
Pasin de Cristo o de cada una de sus escenas. Los ms usuales son:
Las treinta monedas de plata que cost la traicin de Judas Iscariote.
La espada o dos espadas citadas en los pasajes evanglicos que van
desde la ltima cena hasta el prendimiento de Cristo en el Huerto de
los Olivos.
El gallo cuyo canto (profetizado por Cristo) anunci las tres
negaciones de San Pedro.

CINE

El pilar y el ltigo. Vase Cristo en la columna.

La corona de espinas, el manto (a veces confundido con la tnica de
Cristo) y otros los atributos reales usados para hacerle mofa, incluida
la inscripcin "INRI".
La cruz y los instrumentos (llamados Arma Christi o instrumentos de
la Pasin)5 usados para clavarlo a ella (martillo, tenazas y los clavos
de Cristo -cuyo nmero y disposicin han sido histricamente objeto
de debate-). Vase Cristo crucificado.
La esponja con vinagre que le dan para calmar su sed y los dados con
los que los soldados se rifaron sus vestidos (vase Las Siete
Palabras).
La lanza con la que le hiri Longinos.
El cliz que recogi la sangre de sus heridas, y que se identifica
legendariamente con el de la ltima cena (Santo Grial)
La escalera usada para bajar el cuerpo. Vase Descendimiento de
Cristo.
La vasija que contena la mirra con que Jos de Arimatea ungi el
cuerpo de Cristo6 y el Santo Sudario usados en su entierro.