NOME: ____________________________________________________TURMA:_________________

Texto I
"Agora Fabiano conseguia arranjar as ideias. O que o segurava era a famlia. Vivia preso como um novilho
amarrado ao mouro, suportando ferro quente. Se no fosse isso, um soldado amarelo no lhe pisava o p no.
(...) Tinha aqueles cambes pendurados ao pescoo. Deveria continuar a arrast-los? Sinha Vitria dormia mal na
cama de varas. Os meninos eram uns brutos, como o pai. Quando crescessem, guardariam as reses de um patro
invisvel, seriam pisados, maltratados, machucados por um soldado amarelo."
(Graciliano Ramos. Vidas Secas. So Paulo: Martins, 23. ed., 1969, p. 75.)
Texto II
Para Graciliano, o roceiro pobre um outro, enigmtico, impermevel. No h soluo fcil para uma tentativa de
incorporao dessa figura no campo da fico. lidando com o impasse, ao invs de fceis solues, que
Graciliano vai criar Vidas Secas, elaborando uma linguagem, uma estrutura romanesca, uma constituio de
narrador em que narrador e criaturas se tocam, mas no se identificam. Em grande medida, o debate acontece
porque, para a intelectualidade brasileira naquele momento, o pobre, a despeito de aparecer idealizado em certos
aspectos, ainda visto como um ser humano de segunda categoria, simples demais, incapaz de ter pensamentos
demasiadamente complexos. O que Vidas Secas faz , com pretenso no envolvimento da voz que controla a
narrativa, dar conta de uma riqueza humana de que essas pessoas seriam plenamente capazes.
(Lus Bueno. Guimares, Clarice e antes. In: Teresa. So Paulo: USP, n. 2, 2001, p. 254.)

1. No texto II, verifica-se que o autor utiliza:

a) linguagem predominantemente formal para problematizar, na composio de Vidas Secas, a relao entre o
escritor e o personagem popular.
b) linguagem inovadora, visto que, sem abandonar a linguagem formal, dirige-se diretamente ao leitor.
c) linguagem coloquial para narrar coerentemente uma histria que apresenta o roceiro pobre de forma pitoresca.
d) linguagem formal com recursos retricos prprios do texto literrio em prosa para analisar determinado
momento da literatura brasileira.
e) linguagem regionalista para transmitir informaes sobre literatura, valendo-se de coloquialismo para facilitar o
entendimento do texto.

Letra A.
O texto, fragmento de um artigo em que se analisa a obra Vidas secas, escrito em linguagem formal,
obedecendo ao registro culto da lngua portuguesa. A questo estabelece um contraponto entre a inovao
lingustica do texto literrio e o texto acadmico.

2. A partir do trecho de Vidas Secas, texto I, e das informaes do texto I, relativas s concepes artsticas do
romance social de 1930, avalie as seguintes afirmativas.
I.

O pobre, antes tratado de forma extica e folclrica pelo regionalismo pitoresco, transforma-se em protagonista
privilegiado do romance social de 30.

II.

A incorporao do pobre e de outros marginalizados indica a tendncia da fico brasileira da dcada de 30 de

tentar superar a grande distncia entre o intelectual e as camadas populares.

III.

Graciliano Ramos e os demais autores da dcada de 30 conseguiram, com suas obras, modificar a posio social
do sertanejo na realidade nacional.
correto apenas o que se afirma em
A) I.

B) II.

C) III.

D) I e II.

E) II e III.

Gabarito e comentrio sobre a questo:

Letra D. A prosa da segunda gerao modernista evidenciou as injustias sociais da dcada de 1930 e a misria
decorrente da seca nordestina. Assim, personagens pobres que, antes eram retratados como serviais ou vistos
como elementos sociais exticos, so elevados categoria de protagonistas. Em Vidas secas, temos um retrato
do sertanejo depois da grande seca que assolou o Nordeste em 1915 tema tambm abordado por Raquel de
Queiroz em sua obra O quinze.

As duas primeiras afirmativas so confirmadas pelo texto terico de Lus Bueno. Segundo o autor, o romance
social da dcada de 1930 problematiza as complexas relaes entre a intelectualidade e o homem simples,
transformado em personagem. Vidas Secas representa, nesse contexto, um esforo de superao da distncia
que se estabelece entre ambos (afirmao I), evitando o enfoque pitoresco (as solues fceis apontadas por
Bueno) que predominava em certa vertente regionalista (afirmao I). Contudo, esse esforo no redundaria em
uma efetiva transformao da condio social do sertanejo o que invalida a afirmao I.

(Enem) No romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, o vaqueiro Fabiano encontra-se com o patro para
receber o salrio. Eis parte da cena:
1

No se conformou: devia haver engano. (...) Com certeza havia um erro no papel do branco. No se descobriu o
erro, 2e Fabiano perdeu os estribos. 3Passar a vida inteira assim no toco, 4entregando o que era dele de mo
beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria?
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio noutra fazenda.
5
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso barulho no.
Graciliano Ramos. Vidas Secas. 91a ed. Rio de Janeiro: Record, 2003.
3. No fragmento transcrito, o padro formal da linguagem convive com marcas de regionalismo e de coloquialismo no
vocabulrio. Pertence variedade do padro formal da linguagem o seguinte trecho:
a) "No se conformou: devia haver engano"
b) "e Fabiano perdeu os estribos"

(ref. 1).
(ref. 2).

c) "Passar a vida inteira assim no toco"

(ref. 3).
d) "entregando o que era dele de mo beijada!" (ref. 4).
e) "A Fabiano baixou a pancada e amunhecou" (ref. 5).
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Puccamp
No dia seguinte Fabiano voltou cidade, mas ao fechar o negcio notou que as
operaes de Sinha Vitria, como de costume, diferiam das do patro. Reclamou e
obteve a explicao habitual: a diferena era proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se
perfeitamente que era bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no
papel do branco. No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a
vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de mo beijada! Estava direito
aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
(Graciliano Ramos, Vidas secas, Contas)
4. Em outra passagem de "Vidas secas", Fabiano assim descrito: (...) tinha os olhos azuis, a barba e os
cabelos ruivos.
Tendo em vista essa descrio, a frase havia um erro no papel DO BRANCO:
a) um lapso do autor, j que o tipo racial do patro no diferente do de Fabiano.
b) demonstra que Fabiano se serve da ironia para tentar desqualificar o patro.
c) s se justifica pelo desejo que tem Fabiano de ser tratado como um igual.
d)justifica-se quando associada s expresses era bruto trabalhar como negro.
e) prova que o patro se valia de fatores raciais para se impor diante do caboclo.
TEXTO PARA AS QUESTES 5 E 6
(Ufrgs) Leia o fragmento abaixo, extrado de "Vidas Secas", de Graciliano Ramos.
Olhou a caatinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, no ficaria
planta verde. Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se
entendera. E antes de se entender, antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados
com anos ruins. A desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena
trabalhar. Ele marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com as alpercatas ela se avizinhando a galope, com vontade de mat-lo.
Virou o rosto para fugir curiosidade dos filhos, benzeu-se. No queria morrer. Ainda
tencionava correr o mundo, ver terras, conhecer gente importante como seu Toms da bolandeira.
Era uma sorte ruim, mas Fabiano desejava brigar com ela, sentir-se com fora para brigar com
ela e venc-la. No queria morrer. Estava escondido no mato como tatu. Duro, lerdo como tatu.
Mas um dia sairia da toca, andaria com a cabea levantada, seria homem.
- Um homem, Fabiano.
Coou o queixo cabeludo, parou, reacendeu o cigarro. No, provavelmente no seria um
homem: seria aquilo mesmo a vida inteira, cabra, governado pelos brancos, quase uma rs na
fazenda alheia.
5. Considere as seguintes afirmaes sobre o fragmento acima.
I.

Interessa ao narrador registrar, alm da tragdia natural provocada pela seca, a opresso social que recai sobre
Fabiano.

II.
III.

Para no demonstrar seus sentimentos diante da proximidade da desgraa, Fabiano evita o olhar dos filhos.
Fabiano tenta compreender o mundo, mas, respondendo ao conflito interno, rebela-se contra o seu destino.
Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas I e II.
c) Apenas I e III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

6. (Ufrrj) Escrito por Graciliano Ramos em 1938, "Vidas Secas" uma obra-prima do modernismo e mesmo de toda
a literatura brasileira. Trata-se de narrativa pungente, onde o drama do nordestino, tangido de seu lar pela
inclemncia da seca, contado de forma rida, seca e bastante realista, numa sintonia bastante eficaz entre forma
e contedo.
Assinale a afirmativa que indica uma caracterstica do modernismo e do estilo do autor, tomando por base a leitura
do texto.
a) H um extremo apuro formal, onde se destacam as metforas, sobretudo as hiprboles, em absoluta
consonncia com a prolixidade do texto.
b) O estilo direto do texto est sintonizado com a narrativa, que descreve uma cena de grande movimentao e
presena de personagens.
c) O texto seco e direto, confrontando um cenrio de exuberncia natural com um personagem tmido, reservado
e de poucas ambies.
d) O texto direto, econmico, interessa mais a angstia interior dos personagens do que seus prprios atos.
e) A fatalidade da situao explorada ao limite mximo, com a natureza pactuando com as angstias do
personagem, mas, ao final, subjugando-se.
(Ufrrj) Leia o fragmento abaixo, retirado do romance "Vidas secas":
... Na palma da mo as notas estavam midas de suor. Desejava saber o tamanho da extorso. Da ltima vez
que fizera contas com o amo o prejuzo parecia menor. Alarmou-se. Ouvira falar em juros e em prazos. Isto lhe
dera uma impresso bastante penosa: sempre que os homens sabidos lhe diziam palavras difceis, ele saa
logrado. Sobressaltava-se escutando-as. Evidentemente s serviam para encobrir ladroeiras. Mas eram bonitas.
s vezes decorava algumas e empregava-as fora de propsito. Depois esquecia-as. Para que um pobre da laia
dele usar conversa de gente rica? Sinh Terta que tinha uma ponta de lngua terrvel. Era: falava to bem quanto
as pessoas da cidade. Se ele soubesse falar como Sinh Terta, procuraria servio em outra fazenda, haveria de
arranjar-se. No sabia. Nas horas de aperto dava para gaguejar, embaraava-se como um menino, coava os
cotovelos, aperreado. Por isso esfolavam-no. Safados. Tomar as coisas de um infeliz que no tinha nem onde cair
morto! No viam que isso no estava certo? Que iam ganhar com semelhante procedimento? Hem? Que iam
ganhar? ...
RAMOS, Graciliano. "Vidas secas". 37a ed. Rio de Janeiro: Record, 1977. p.103.

7. Graciliano Ramos apresenta em suas obras problemas do Nordeste do Brasil e, ao mesmo tempo, desenvolve
um trabalho universal por apresentar uma viso crtica das relaes humanas. A partir do trecho acima, podese afirmar que o autor:
a) denuncia a opresso social realizada atravs do abuso de poder poltico, que est representado na fala de
Fabiano.
b) critica o trabalhador rural nordestino, representado na figura de Fabiano, por sua ignorncia e falta de domnio da
lngua culta.

c) deixa claro que a incapacidade de usar uma linguagem "boa" no isola Fabiano do mundo dos que usam "palavras
difceis", pois sua esperteza pode-se concretizar de outras maneiras.
d) mostra que a sociedade oferece oportunidades iguais para os que possuem o domnio de uma linguagem culta e
para os que no possuem, e as pessoas mais trabalhadoras atingiro o posto de classe dominante.
e) mostra a relao estreita entre linguagem e poder, denunciando a opresso ao trabalhador nordestino,
transparente nas diferenas entre a lngua falada pelo opressor e a falada pelo oprimido.

TEXTO VIII
Sinha Vitria
Sinha Vitria tinha amanhecido nos seus azeites. Fora de propsito, dissera ao marido umas
inconvenincias a respeito da cama de varas. 1Fabiano, que no esperava semelhante desatino, apenas grunhira:
- Hum! hum! E amunhecara, porque realmente mulher bicho difcil de entender, 4deitara-se na rede e pegara
no sono. Sinha Vitria andara para cima e para baixo, procurando em que desabafar. Como achasse tudo em
ordem, queixara-se da vida. 2E agora vingava-se em Baleia, dando-lhe um pontap.
Avizinhou-se da janela baixa da cozinha, viu os meninos entretidos no barreiro, sujos de lama, fabricando
bois de barro, que secavam ao sol, sob o p-de-turco, e 5no encontrou motivo para repreend-los. Pensou de
novo na cama de varas e mentalmente xingou Fabiano. Dormiam naquilo, tinha-se acostumado, mas sena mais
agradvel dormirem numa cama de lastro de couro, como outras pessoas.
7

Fazia mais de um ano que falava nisso ao marido. 3Fabiano a princpio concordara com ela, mastigara
clculos, tudo errado. Tanto para o couro, tanto para a armao. Bem. Poderiam adquirir o mvel necessrio
economizando na roupa e no querosene. 6Sinha Vitria respondera que isso era impossvel, porque eles vestiam
mal, as crianas andavam nuas, e recolhiam-se todos ao anoitecer. Para bem dizer, no se acendiam candeeiros
na casa.
RAMOS, Graciliano. Vidas secas. Rio de Janeiro; So Paulo: Record; Martins, 1975. p. 42-43.

8. (Uff) A partir do texto acima, identifique a alternativa que contm a caracterstica correta em relao anlise
da obra de Graciliano Ramos e sua incluso na fico regionalista dos anos 30.
a) Valorizao do espao urbano e das relaes de poder.
b) nfase em aspectos pitorescos da paisagem nordestina.
c) Utilizao de linguagem predominantemente metafrica.
d) Atitude crtica e comprometida frente realidade social.
e) Opo preferencial por personagens pertencentes classe dominante.
9. (Unirio) A caracterizao da personagem Sinh Vitria est contemplada nos versos transcritos em:
a) "Maria, Maria o som, a cor, o suor, a dose mais forte e lenta de uma gente que ri, quando deve chorar, e
no vive: apenas aguenta." (Milton Nascimento e Fernando Brandt)
b) "Mas vejo, por bela e por galharda, /Posto que os anjos nunca do pesares, /Sois anjo que me tenta e no me
guarda." (Gregrio de Matos)
c) "Fito os olhos na janela /Aonde, Marlia bela, /Tu chegas ao fim do dia; /Se algum passa e te sada, /Bem que
seja cortesia, /Se acende na face a cor." (Toms Antnio Gonzaga)
d) "Se uma nunca tem sorriso / pra mulher se reservar /E diz que espera o paraso /E a hora de desabafar." (Chico
Buarque de Holanda)

e) Ri, desdenha, pisa Meu canto, no entanto, mais te diviniza, Mulher diferente To indiferente, Desumana, Elisa!
(Manuel Bandeira)

TEXTOS PARA A PRXIMA QUESTO

Texto I
Uma transformao, lenta e profunda, operava-se nele, dia a dia, hora a hora, reviscerando-lhe o corpo e alandolhe os sentidos [...]. A vida americana e a natureza do Brasil patenteavam-lhe agora aspectos imprevistos e
sedutores que o comoviam [...].
E assim, pouco a pouco, se foram reformando todos os seus hbitos singelos de aldeo portugus: e
Jernimo 1abrasileirou-se.
Alusio Azevedo, O cortio

Texto II
Atravessa a vida entre ciladas, surpresas repentinas de uma natureza incompreensvel, e no perde um minuto de
trguas. o batalhador perenemente combalido e exausto, perenemente audacioso e forte [...]. Reflete, nestas
aparncias que se contrabatem, a prpria natureza que o rodeia.
Euclides da Cunha, Os sertes

Texto III
Vivia longe dos homens, s se dava bem com os animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam
a quentura da terra. Montado, confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma linguagem cantada,
monossilbica e gutural, que o companheiro entendia.
Graciliano Ramos, Vidas secas

10. (Mackenzie) No texto III,

caractersticas, EXCETO:

descrio

do

personagem Fabiano aponta

para

as

seguintes

a) adaptao do personagem ao meio natural.

b) identificao com o animal.
c) carter antissocial.
d) comportamento primitivo e espontneo.
e) revolta devido a sua condio familiar.
11. (G1 - CFTMG) Considere os seguintes itens, nos quais, em passagens extradas do romance Vidas secas de
Graciliano Ramos, identifica-se o procedimento do narrador ao reproduzir as falas dos personagens.
I.
II.
III.
IV.

Nesse ponto um soldado [...] bateu familiarmente no ombro de Fabiano: - Como camarada? Vamos jogar um
trinta-e-um l dentro? - (discurso direto)
Tinham deixado os caminhos, cheios de espinhos e seixos, fazia horas que pisavam a margem do rio, a lama
seca e rachada que escaldava os ps. - (discurso indireto)
Isso lhe dera uma impresso bastante penosa: sempre que os homens sabidos lhe diziam palavras difceis, ele
saia logrado. - (discurso direto)
Agora [Fabiano] queria entender-se com Sinh Vitoria a respeito da educao dos pequenos. E eles estavam
perguntadores, insuportveis. Fabiano dava-se bem com a ignorncia. Tinha o direito de saber? Tinha? No
tinha. - (discurso indireto livre)
A identificao foi feita corretamente em:

a) I e II.

b) I e IV.

c) II e III.

d) III e IV.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 4 QUESTES:

As questes a seguir tomam por base uma passagem do romance regionalista Vidas secas, de Graciliano Ramos
(1892-1953).
Contas
Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a tera dos cabritos. Mas como no tinha roa e
apenas se limitava a semear na vazante uns punhados de feijo e milho, comia da feira, desfazia-se dos animais,
no chegava a ferrar um bezerro ou assinar a orelha de um cabrito.
Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea. Forjara planos. Tolice, quem do
cho no se trepa. Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia por
preo baixo o produto das sortes.
Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em
seco. Transigindo com outro, no seria roubado to descaradamente. Mas receava ser expulso da fazenda. E
rendia-se. Aceitava o cobre e ouvia conselhos. Era bom pensar no futuro, criar juzo. Ficava de boca aberta,
vermelho, o pescoo inchando. De repende estourava:
Conversa. Dinheiro anda num cavalo e ningum pode viver sem comer. Quem do cho no se trepa.
Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano. E quando no tinha mais nada para
vender, o sertanejo endividava-se. Ao chegar a partilha, estava encalacrado, e na hora das contas davam-lhe uma
ninharia.
Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a transao
meio apalavrada e foi consultar a mulher. Sinha Vitria mandou os meninos para o barreiro, sentou-se na cozinha,
concentrou-se, distribuiu no cho sementes de vrias espcies, realizou somas e diminuies. No dia seguinte
Fabiano voltou cidade, mas ao fechar o negcio notou que as operaes de Sinha Vitria, como de costume,
diferiam das do patro. Reclamou e obteve a explicao habitual: a diferena era proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era bruto, mas
a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu
os estribos. Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de mo beijada! Estava direito aquilo?
Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que, o vaqueiro fosse procurar servio noutra
fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem.
No era preciso barulho no. Se havia dito palavra toa, pedia desculpa. Era bruto, no fora ensinado.
Atrevimento no tinha, conhecia o seu lugar. Um cabra. Ia l puxar questo com gente rica? Bruto, sim senhor,
mas sabia respeitar os homens. Devia ser ignorncia da mulher, provavelmente devia ser ignorncia da mulher.
At estranhara as contas dela. Enfim, como no sabia ler (um bruto, sim senhor), acreditara na sua velha. Mas
pedia desculpa e jurava no cair noutra.
(Graciliano Ramos. Vidas secas. So Paulo: Livraria Martins Editora, 1974.)

12. (Unesp) Quem do cho no se trepa. Fabiano emprega duas vezes este provrbio para retratar com
certo determinismo sua situao, que ele considera impossvel de ser mudada. H outros que poderiam ser
utilizados para retratar essa atitude de desnimo ante algo que parece irreversvel.
Na relao de provrbios abaixo, aponte aquele que no poderia substituir o empregado por Fabiano, em virtude
de no corresponder quilo que a personagem queria significar.

a) Quem nasce na lama morre na bicharia.

b) Quem semeia ventos colhe tempestades.
c) Quem nasceu pra tosto no chega a milho.
d) Quem nasceu pra ser tatu morre cavando.
e) Os paus, uns nasceram para santos, outros para tamancos.
13. (Unesp) Lendo atentamente o fragmento de Vidas secas, percebe-se que o foco principal o das transaes
entre Fabiano e o proprietrio da fazenda. Aponte a alternativa que no corresponde ao que efetivamente
exposto pelo texto.
a) O proprietrio era, na verdade, um benfeitor para Fabiano.
b) Fabiano declarava-se um bruto ao proprietrio.
c) O proprietrio levava sempre vantagem na partilha do gado.
d) Fabiano sabia que era enganado nas contas, mas no conseguia provar.
e) Fabiano aceitava a situao e se resignava, por medo de ficar sem trabalho.
14. (Unesp) Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano. A forma verbal queimava,
no perodo acima, apresenta o sentido de:
a) ignorava.

b) assava.

c) destrua.

d) marcava.

e) prejudicava.

15. (Unesp) Identifique, entre os quatro exemplos extrados do texto, aqueles que se apresentam em discurso
indireto livre:
I. Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a tera dos cabritos.
II. Conversa. Dinheiro anda num cavalo e ningum pode viver sem comer.
III. Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
IV. No era preciso barulho no.
a) I e II.

b) II e III.

c) III e IV.

d) I, II e III.

e) II, III e IV.

16. Do ponto de vista formal, o texto apresenta uma linguagem sinttica, enxuta. Entretanto, este texto contm
repetio de palavras e expresses que caracterizam, especialmente, os momentos de reflexo de Fabiano,
como se fosse um coro. O trecho que exemplifica esta afirmao :
a) "... quem do cho no se trepa."
b) "... era bruto, ..."
c) "... havia um erro."
d) "Bem, bem."
e) "... ser ignorncia da mulher."
17. (Ibmecrj) Em 2008, o Brasil celebra a memria de Joaquim Maria Machado de Assis, o "Bruxo do Cosme
Velho", que morreu h cem anos, no dia 29 de setembro, j reconhecido como o maior escritor brasileiro.
Revisitar a obra de Machado pensada em seu conjunto redescobrir um dos estilos mais originais e modernos
da literatura universal.
TEXTO I
Esse texto o ltimo captulo de "Memrias Pstumas de Brs Cubas", de Machado de Assis, obra que inaugura
uma segunda etapa da produo de Machado.

Captulo CLX - DAS NEGATIVAS

[...]
1
Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade do emplastro, no fui ministro, no fui
califa, no conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, 2coube-me a boa fortuna de no comprar o
po com o suor do meu rosto. Mais; no padeci a morte de dona Plcida, nem a semidemncia de Quincas
Borba. 3Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no houve mngua nem sobra,
conseguintemente que sa quite com a vida. E imaginar mal; porque 4ao chegar a esse outro lado do mistrio,
achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - 9No tive filhos, no
transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria.
("Memrias Pstumas de Brs Cubas", de Machado de Assis)

TEXTO II
O texto a seguir foi retirado da obra de Graciliano Ramos, "Vidas Secas". Esse romance completou, em agosto de
2008, 70 anos de sua primeira publicao. narrado em 3 a pessoa (ao contrrio das obras anteriores de
Graciliano) e pertence a um gnero intermedirio entre romance e livro de contos.
Fabiano, uma coisa da fazenda, 1um triste, seria despedido quando menos esperasse. Ao ser contratado,
recebera o cavalo de fbrica, peneiras, gibo, guarda-peito e sapates 3de couro, mas ao sair largaria tudo ao
vaqueiro 7que o substitusse.
Sinh Vitria desejava possuir uma cama igual de seu Toms da bolandeira. Doidice.
No dizia nada para no contrari-la, mas sabia que era doidice. Cambembes podiam ter luxo? E estavam
ali de passagem.
Qualquer dia o patro os botaria fora, e eles ganhariam o mundo, sem rumo, nem teria meio de conduzir os
cacarecos. Viviam de trouxa amarrada, dormiriam bem debaixo de um pau.
Olhou a caatinga 4amarela, 5que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, no ficaria planta 2verde.
Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera.
E antes de se entender, antes de nascer, 8sucedera o mesmo - anos bons, misturados com anos ruins. A
desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele marchando para casa,
trepando a ladeira, espalhando 6seixos 9com as alpercatas - ela se avizinhando 10a galope, com vontade de matalo.
("Vidas Secas" - Graciliano Ramos)

18. Os dois textos da narrativa brasileira lidos possuem um tema recorrente. Assinale a opo que contm esse tema.
a) O entusiasmo de Machado pelo pas e pelo povo brasileiro e a falta de entusiasmo pelo pas no texto de
Graciliano.
b) O cido humor do povo brasileiro apresentado pelos personagens das duas obras.
c) A morte como um instrumento de interpretao do mundo em Memrias Pstumas e, em, Vidas Secas, descrita
como degradao social.
d) A falta de sintonia com a realidade presente nos personagens das duas obras.
e) Os conflitos no ambiente familiar retratados nos dois romances.
19. (Pucsp)
Alguns dias antes estava sossegado, preparando ltegos, consertando cercas. De repente, um risco no cu,
outros riscos, milhares de riscos juntos, nuvens, o medonho rumor de asas a anunciar destruio. Ele j andava
meio desconfiado vendo as fontes minguarem. E olhava com desgosto a brancura das manhs longas e a
vermelhido sinistra das tardes.

O crtico lvaro Lins, referindo-se a "Vidas Secas", obra de Graciliano Ramos, da qual se extraiu o trecho anterior,
afirma que, alm de ser o mais humano e comovente dos livros do autor, "o que contm maior sentimento da
terra nordestina, daquela parte que spera, dura e cruel, sem deixar de ser amada pelos que a ela esto ligados
teluricamente".
Por outro lado, merece destaque, dentre os elementos constitutivos dessa obra, a paisagem, a linguagem e o
problema social.
Assim, a respeito da linguagem de "Vidas Secas", CORRETO afirmar-se que:
a) Apresenta um estilo seco, conciso e sem sentimentalismo, o que retira da obra a fora potica e impede a
presena de caractersticas estticas.
b) Caracteriza-se por vocabulrio erudito e prprio dos meios urbanos, marcado por estilo rebuscado e
grandiloquente.
c) Revela um estilo seco, de frase contida, clara e correta, reduzida ao essencial e com vocabulrio meticulosamente
escolhido.
d) Apresenta grande poder descritivo e capacidade de visualizao, mas apoia-se em sintaxe marcada por perodos
longos e de estrutura subordinativa, o que prejudica sua compreenso.
e) Marca-se por estilo frouxo e sintaxe desconexa, semelhana da prpria estrutura da novela que se constri de
captulos soltos e ordenao circular.