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Primer
semestre
2013
Nmero 2
N u e va
poca
Contratos y modalidades
de explotacin de obra
Comit editorial
Presidencia
Lic. Manuel Guerra Zamarro
Secretara tcnica
Lic. Marco Antonio Morales Montes
Miembros
Dr. Jess Parets Gmez, Lic. Rogelio Rivera Lizrraga, Lic. Oscar Eduardo
Zrate Daz, Lic. Luis Jorge Bolaos Meja, Lic. Gilberto Barrios Aldana,
Mtra. Amparo Oviedo Arbelez, Lic. Ana Laura Lpez Cotero y lvarez,
Lic. Ma. Elsa Lpez Paniagua, Lic. Guadalupe Zapata Gonzlez, Lic. Cynthia
Snchez Barrera, Lic. Alberto Arenas Badillo, Lic. Erndida Rubio Jurez.
Coordinacin editorial
Mtra. Amparo Oviedo Arbelez, Mara Teresa de Icaza Solana.
Diseo
Lic. Jos Luis Paz Zavala, Lic. Rosa Yanira Madrigal Duck
Colaboraciones especiales
Rodrigo lvarez Tenorio, Lic. Arit Adriana Cedeo Delgadillo, Ana Elisa Crespo
Hernndez, Armando Prez Rugerio.
REVISTA MEXICANA DEL DERECHO DE AUTOR. Ao 2, No. 2, abril-
Revista semestral
[ abril a septiembre ]
Manuel Guerra
Zamarro
Presentacin
Katherine Sand
ndice
21
23
Seccin I:
Ensayos acadmicos
24
Hugo Alday
Nieto
36
Karla Alatriste
42
52
Carlos Mauricio
Trujillo Castellanos
62
Jorge Molet
Liliana Arellano
9378
Marco Antonio
Morales Montes
Breve exposicin sobre la relacin jurdica entre autores acadmicos y las universidades
pblicas autnomas para determinar la titularidad de los derechos de autor
87
101
Csar Benedicto
Callejas
107
Jos Luis
Maldonado Morales
La obra cinematogrfica:
titularidad y contratos
115
128
123
Seccin II:
Legislaciones comentadas
124
Guillermo Pous
Fernndez
130
151
Seccin III:
152
158
128
159
128
Seccin IV:
Armando
Prez Rugerio
162
Benjamn Vicente
Muoz Mateu
Gisela Ibarra
Salazar
128
174
128
176
178
Seccin V:
Derecho comparado
Compilacin de legislaciones latinoamericanas en materia de Contratos
y modalidades de explotacin
Presentacin
Estimado lector:
Sumario
Introduccin
Con el fin de ofrecer un marco que sea muy til a la OMPI, los Estados miembros
y las organizaciones no gubernamentales acreditadas en la amplia variedad de
contextos jurdicos y culturales existentes, y de respetar la necesaria exigencia
de imparcialidad, se presentar un examen de las consideraciones sin emitir
de juicios de valor, en lugar de directrices, o incluso ejemplos, ya que estos
ltimos implican un tono prescriptivo que en muchos casos sera irrelevante y
podra causar desconfianza y divisin.
En este examen se han tenido en cuenta una serie de elementos de los convenios
colectivos y las leyes conexas de varios pases, no con el fin de evaluar sus mritos
sino de definir el contexto del marco. Esos pases son los siguientes: Alemania,
Australia, Brasil, Canad, Dinamarca, Espaa, Estados Unidos de Amrica, Francia,
India, Japn, Mxico y Reino Unido.
*
1
Consultora de la OMPI.
Este estudio fue elaborado originalmente en ingls por la Sra. Katherine Sand, Consultora, con arreglo
al mandato y a las directrices de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI, y en consulta con las partes interesadas del sector audiovisual. Se transcribe tal y como fue publicado el 7 de
junio de 2012 en el sitio Web de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI.
Adems de estos aspectos complejos, existen otros niveles que determinan la diferencia de contenido de los contratos de los artistas intrpretes o ejecutantes, entre otros,
las diferencias jurdicas, culturales y lingsticas, las diferencias respecto al estado de
desarrollo de las industrias de la produccin
audiovisual, las diferentes definiciones de lo
que constituye una interpretacin o ejecucin y, ms recientemente, una multitud de
nuevas modalidades de explotacin de la
produccin audiovisual.
10
La produccin cinematogrfica tambin vara ampliamente. En muchos pases la actividad de la industria cinematogrfica no es
continua y los productores pueden aparecer
y desaparecer, haciendo difcil o imposible
cualquier tipo de negociacin colectiva. Algunos artistas intrpretes o ejecutantes de
la esfera audiovisual, por ejemplo los actores de doblaje y los msicos, a menudo ni
siquiera son contratados por el propio proExamen de la OMPI de las consideraciones contractuales
en el sector audiovisual
11
12
considerados como contratistas independientes que tienen prohibido por la legislacin sobre competencia (antimonopolio)
entablar negociaciones colectivas. En los
pases en los que se aplica esta legislacin,
los artistas encuentran mucho ms dificultades para proteger sus derechos mediante
acuerdos negociados.
En los territorios en los que existen estas
organizaciones colectivas de negociacin, con frecuencia los artistas han tenido la posibilidad de difundir condiciones
contractuales estndar. Al nivel ms bsico, estas condiciones ofrecen un marco
de negociacin y orientacin a los artistas
y/o a sus agentes u otros representantes
sobre lo que debe contener su acuerdo
contractual individual con el productor.
La versin ms avanzada de esas condiciones estandarizadas se expresa en los
convenios colectivos que establecen las
condiciones contractuales mnimas para
la participacin de los artistas en obras
audiovisuales. En general, el artista es
libre, en funcin de su poder individual
de negociacin, de negociar clusulas
ms ventajosas o ligeramente diferentes,
siempre y cuando se respete el convenio
colectivo. De hecho, los sindicatos a menudo incluyen disposiciones especficas a
tal efecto.
Resulta ventajoso tanto para los artistas
como para el productor el hecho de
negociar con una contraparte organizada.
Sin embargo, llegar a este punto de
organizacin suele ser un gran desafo en
pases que carecen de tal tradicin. En los
casos de produccin ad hoc, es decir con
un fin concreto, lo ms probable es que los
productores no tengan ningn incentivo
o no perciban la necesidad de unirse a un
grupo colectivo. No obstante, las ventajas
son evidentes para todas las partes. Los
Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales
en el sector audiovisual
13
14
El carcter internacional de la
industria audiovisual
El carcter internacional de la industria de la
produccin audiovisual aade un nivel adicional
de complejidad que hay que tener en cuenta.
Gran parte del trabajo de los artistas en la
produccin de pelculas a nivel mundial se lleva
a cabo en el marco de producciones extranjeras
o coproducciones internacionales y, en esas
situaciones, puede que el gremio o sindicato
local no pueda intervenir para garantizar las
condiciones contractuales estndar. En tales
casos, los artistas pueden ser contratados por un
tercero, o por una entidad productora establecida
a nivel local, creando as un cierto grado de
desvinculacin respecto del productor original.
A menudo los productores extranjeros se
encuentran fuera de la jurisdiccin de los gremios
y sindicatos locales, lo que crea problemas a la
hora de controlar y hacer cumplir las condiciones.
Hasta cierto punto, la reciprocidad entre los
sindicatos puede contribuir a la regulacin de
esos acuerdos y contratos.
El poder de la negociacin
individual frente a la colectiva
Los mecanismos colectivos de negociacin con
los productores ofrecen a los artistas una mejor
garanta de que sus contratos contengan disposiciones comnmente utilizadas. La existencia de
derechos exclusivos podra, en teora, contribuir a
mejorar la capacidad de negociacin del artista.
Ahora bien, a menos que los propios artistas hagan un esfuerzo por organizarse y dialogar con los
productores y organismos de radiodifusin para
establecer disposiciones contractuales estndar
aceptables, ser poco probable que mejoren su
situacin en cualquier aspecto.
15
La situacin laboral
Es muy difcil hacer generalizaciones sobre la
situacin jurdica de los artistas en virtud de la
legislacin laboral. Aunque quizs no sea til
a los fines del presente examen, cabe sealar
que en algunos casos la situacin laboral del
artista obstaculiza el proceso de creacin de
los contratos y convenios colectivos.
Como se ha sealado anteriormente, en los pases
en que los artistas estn clasificados como empleados autnomos o contratistas independientes,
cuando intentan concertar convenios colectivos
se toparn con las leyes sobre el monopolio, a menos que se cree una exencin adecuada, lo cual
sucede en algunos casos.
La jurisdiccin geogrfica
Resulta de inters para este examen el hecho
de que las condiciones fijadas por convenio
tengan un alcance geogrfico limitado. Gran
parte de las producciones se realizan en
pases distintos al pas en el que se concert
el convenio colectivo, y los artistas pueden
ser contratados por compaas filiales locales.
Por ello es ms difcil o imposible para los
gremios y sindicatos, as como para los propios
artistas, lograr la aplicacin de condiciones
contractuales mnimas del mismo nivel que las
vigentes en su pas de origen.
16
17
El propsito fundamental
de los contratos de los artistas
es plasmar la disposicin
clara e inequvoca de todos
los derechos exclusivos de
propiedad intelectual que
el artista pueda poseer o
reivindicar.
Como se ha mencionado en
este examen, el propsito
fundamental de los contratos
de los artistas es plasmar la
disposicin clara e inequvoca
de todos los derechos
exclusivos de propiedad
intelectual que el artista pueda
poseer o reivindicar. El ejercicio
de los derechos relativos a
una obra audiovisual, con el fin de garantizar
una difusin eficaz es una cuestin de inters
comn para los artistas y productores. La
claridad de las clusulas es esencial para el
mutuo entendimiento sobre lo que el artista
podr o no reclamar al productor, y sobre los
trminos y condiciones en los que el productor
podr negociar con terceros, en particular los
organismos de radiodifusin o los distribuidores.
Quiz vale la pena sealar que la mayora de los
contratos de los artistas generalmente destacarn
los usos a los que se destinar la produccin
audiovisual, adems de invocar los derechos
especficos que se ceden al productor. Para el
artista, la clara especificacin de los variados
usos secundarios comprendidos en sus derechos
exclusivos ser el tema central de inters. Los usos
secundarios pueden incluir la reutilizacin de la
interpretacin o ejecucin y/o de la imagen del
artista en nuevas obras, tales como producciones
posteriores, o la publicidad para productos
distintos de la propia obra audiovisual.
18
Contratos en los que, an si existe una presuncin de cesin de los derechos al productor, esta cesin solamente puede concretarse
mediante autorizacin escrita de la fijacin
de la interpretacin o ejecucin original, por
ejemplo, mediante un contrato escrito.
Contratos en los que se limita el consentimiento
respecto del uso de los derechos del artista
intrprete o ejecutante por el productor a
los casos en que existe un acuerdo entre el
sindicato o gremio del artista y el productor; en la
prctica, este tipo de formulacin requiere que el
productor consulte nuevamente con el sindicato
en caso de que se creen nuevos derechos.
Contratos en pases en los que los artistas
no poseen derechos conexos sino que son
empleados o contratistas independientes.
La compensacin secundaria
La cuestin de la compensacin secundaria
por las utilizaciones de una obra audiovisual
est estrechamente relacionada con la cesin
de los derechos conexos.
19
20
Derechos morales
El mbito de los derechos morales de los
artistas audiovisuales es relativamente
nuevo y, como ya se ha expuesto, los
artistas siempre han tratado de negociar
disposiciones anlogas por medio de
sus contratos y acuerdos. En cuanto a la
cuestin del ejercicio en la prctica de los
derechos morales de los artistas de obras
audiovisuales, por ejemplo, si es posible
limitar o ceder esos derechos, o renunciar a
ellos, no es un asunto sobre el que se puedan
extraer conclusiones firmes. No obstante, en
general parece ser que cuando se reconocen
los derechos morales de los artistas sobre
sus interpretaciones o ejecuciones, esos
derechos suelen existir fuera del marco
de la negociacin contractual estndar y,
por lo tanto, no aparecen en los convenios
colectivos.
Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales
en el sector audiovisual
21
Conclusin
El mundo de los contratos de los artistas
intrpretes o ejecutantes es un mundo
imperfecto, por razones que a menudo estn
fuera de la competencia de la OMPI y sus
miembros. Sin embargo, hay un claro inters
de todas las partes en que se logren progresos
y una evolucin pragmtica de los contratos
de los artistas intrpretes o ejecutantes, en
particular mediante la creacin de derechos
legales que puedan ejercerse a travs de
clusulas contractuales o de la gestin colectiva,
y a menudo por ambos medios, de maneras
que sean justas y no resulten onerosas tanto
para los artistas como para los productores. Los
contratos son esenciales para tal avance.
Los artistas intrpretes o ejecutantes slo
podrn vencer el desafo de ayudarse a s
mismos mediante un esfuerzo de negociacin
colectiva y eficaz, si representan a la mayora
de los artistas de un pas y establecen
relaciones constructivas con los productores.
Katherine
SAND
22
Seccin I
Ensayos acadmicos
23
Sumario
INTRODUCCIN
En este orden de ideas, podemos sealar que dentro del derecho de autor no
solamente existe la figura del autor como creador nico y plenipotenciario de
las obras y de los derechos que de stas emanan, sino que existen otras figuras
a tales obras, como artistas intrpretes o ejecutantes, cuya tarea
Los derechos conexos de manera vinculadas
es la de dar vida a tales obras1 para su divulgacin y comercializacin.
1
2
3
24
Abogado con Maestra en Derecho Empresarial por la Universidad Anhuac del Mayab y Mster
Universitario en Propiedad Industrial, Intelectual y Derecho de la Sociedad de la Informacin por la
Universidad de Alicante, Espaa; socio de la firma ALHEN Abogados.
Cfr. Bercovitz, Rodrigo, Manual de Propiedad Intelectual, Espaa, Triant to Blanch, 2003, pp. 210 y 211.
Iglesias Rebollo, Csar y Mara Gonzlez Gordon, Diccionario de Propiedad Intelectual, Espaa, Ed.
REUS, 2005, p. 58.
Pastrana Berdejo, Juan David, Derechos de Autor, Mxico, Flores Editor y Distribuidor, 2008, p. 287.
Interpretacin
Derechos Conexos
Derechos Conexos
Radiodifusin
Derechos Conexos
1. Derecho a la remuneracin
Uno de los principales derechos tutelados es el
de la remuneracin, mismo que es irrenunciable,
tal como lo establece la Ley en la materia:
Recordando que los DERECHOS MORALES emanados de las obras corresponden de forma exclusiva al autor siendo para
ello irrenunciables, imprescriptibles e inembargables.
La Proteccin de los Derechos de Simple Remuneracin
de Interpretaciones y Ejecuciones
25
26
2. Derecho a la mencin
De conformidad con lo dispuesto por el
legislador, el artista intrprete o ejecutante, tiene
el derecho a ser reconocido por su trabajo, es
decir, a recibir el trato que le corresponde como
parte de una creacin artstica por medio del
reconocimiento a su derecho moral de artista
intrprete o ejecutante.
3. Derecho a la oposicin
De conformidad con el espritu de la Ley,
el artista intrprete o ejecutante, tiene el
derecho a oponerse a que su participacin
sea comunicada pblicamente, a que se
fijen sus interpretaciones o ejecuciones
en un soporte material, lase fonograma o
videograma, as como a que dichas fijaciones
sean reproducidas, limitando ese derecho
de oposicin al pago de regalas previo
consentimiento de las partes.
La Proteccin de los Derechos de Simple Remuneracin
de Interpretaciones y Ejecuciones
27
28
Mecanismos de proteccin
La explotacin ilegal de obras protegidas por
el derecho de autor es un tema por dems
explorado en Mxico, en particular de msica
en sus diferentes interpretaciones en centros
de consumo. Como prueba de ello el propio
Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial
recientemente public el nmero de visitas
de inspeccin en la ltima dcada, es decir,
de visitas relacionadas con la violacin de
derechos de propiedad intelectual con
un aumento considerable de acciones
emprendidas por la autoridad en ese
periodo.5
Ante ello, el marco jurdico mexicano
ofrece diversas alternativas para evitar la
comercializacin sin autorizacin y con fines
de lucro de los derechos conexos derivados
de obras protegidas por el derecho de autor.
1. Amigable composicin
Como primer mecanismo de defensa, se
puede iniciar un procedimiento de avenencia
en el Instituto Nacional del Derecho de Autor,
a travs del cual las partes podrn exponer
ii
Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, IMPI Ideas Protegidas, Mxico, 2012, pp. 92 y 93.
La Proteccin de los Derechos de Simple Remuneracin
de Interpretaciones y Ejecuciones
29
30
2. Infraccin en materia
de comercio
Sin embargo, la medida ms eficaz en la mayora
de los casos es la infraccin en materia de
comercio, misma que aun cuando se sustenta en
el artculo 231 de la Ley Federal del Derecho de
Autor por la PRODUCCIN, REPRODUCCIN,
ALMACENAJE, DISTRIBUCIN, TRANSPORTACIN
Y COMERCIALIZACIN de estas obras o fijaciones,
se dirime ante el Instituto Mexicano de la Propiedad
Industrial, en adelante IMPI, tal como seala el
propio artculo 234 de la Ley Federal del Derecho de
Autor, para lo cual me permito reproducirlos:
31
32
Cfr IMC 1353/2012 (I-67) 11807, as como IMC 1352/2012 (I-66) 11803.
Conclusiones
El criterio de la autoridad resolutoria de
las infracciones en materia de comercio
se contraviene a lo dispuesto por la Sala
Especializada en Propiedad Intelectual,
respecto de la facultad que ostentan los
artistas intrpretes o ejecutantes para
reclamar el pago irrenunciable de sus
regalas.
La reclamacin de daos y perjuicios por
la explotacin de derechos conexos ante
tribunales federales, conlleva a un largo
ARTCULO 51. Los artistas intrpretes o ejecutantes tendrn derecho a exigir la reparacin del dao material y/o moral,
as como la indemnizacin por daos y
perjuicios, cuando la utilizacin de una
interpretacin o ejecucin se realice en
contravencin a lo dispuesto por la Ley.
Con base en lo antes expuesto, resulta idnea
la autoridad jurisdiccional civil para reclamar el
pago de derechos por la explotacin ilegal de
interpretaciones y ejecuciones, an cuando la
propia Sala Especializada en Propiedad Intelectual
interpretando la fraccin III del artculo 231 de la
ley autoral contempla su proteccin a travs de la
infraccin en materia de comercio.
iii
33
34
Bibliografa
BERCOVITZ, Rodrigo, Manual de Propiedad Intelectual, Espaa, Ed. Triant to Blanch, 2003, p. 309.
PASTRANA, Juan David, Derechos de Autor, Mxico, Flores Editor y Distribuidor, 2008, p. 344.
IGLESIAS, Cesar y Mara Gonzlez, Diccionario de Propiedad Intelectual, Espaa, Ed. REUS, 2005, pg. 294.
Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, IMPI Ideas Protegidas, Mxico, 2012, p. 125.
Expediente IMC 1353/2012 (I-67) 11807
iv
35
iii
Karla ALATRISTE*
Sumario
INTRODUCCIN
Sin embargo, hay que distinguir y diferenciar el derecho a la propia imagen, que
forma parte de esos derechos personalsimos y que son inalienables, imprescriptibles
e irrenunciables, y el derecho a decidir, en forma libre, sobre la manera en que
cada quien elige mostrarse frente a los dems, as como el derecho que tiene una
persona para beneficiarse con la explotacin de
Existe un derecho a la propia imagen que su imagen o retrato fijada en medios materiales,
forma parte de los derechos de la personalidad y el cual podemos identificar como el derecho
son inherentes a una persona. Estos derechos se patrimonial sobre la imagen.
36
Artculo 74 Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor. Para los efectos de la fraccin II del artculo 231 de la ley,
no constituir infraccin en materia de comercio la utilizacin de la imagen de una persona sin la autorizacin correspondiente, cuando se realice con fines informativos o periodsticos o en ejercicio del derecho de libertad de expresin.
Contrato de autorizacin
de uso de imagen y retrato
37
38
Artculo 231 Ley Federal del Derecho de Autor. Constituyen infracciones en materia de comercio las siguientes conductas
cuando sean realizadas con fines de lucro directo o indirecto:
I.-
II.- Utilizar la imagen de una persona sin su autorizacin o la de sus causahabientes
Si la ley reglamenta un contrato conceptundolo y sealando sus elementos y determinando sus consecuencias y en su caso
sus causas de terminacin, se dice que el contrato es nominado si la ley no reglamenta un contrato, aunque slo seale su
concepto o le d un nombre, el contrato ser innominado, Zamora y Valencia, Miguel ngel, Contratos Civiles, Editorial Porra,
Mxico, 1985, p. 58
4 Artculo 1803 Cdigo Civil Federal. El consentimiento puede ser expreso o tcito, para ello se estar a lo siguiente:
I.- Ser expreso cuando la voluntad se manifieste verbalmente, por escrito, por medios electrnicos, pticos o por cualquier
otra tecnologa, o por signos inequvocos, y
II.- El tcito resultar de hechos o de actos que lo presupongan o que autoricen a presumirlo, excepto en los casos en que
por ley o por convenio la voluntad deba manifestarse expresamente.
Contrato de autorizacin
de uso de imagen y retrato
39
iii
Conclusiones
40
Bibliografa
Doctrina:
SOLORIO PREZ, Oscar Javier, Derecho de la propiedad intelectual, editorial Oxford, Mxico, 2010.
ZAMORA y VALENCIA, Miguel ngel, Contratos civiles, editorial Porra, Mxico, 1985.
RANGEL MEDINA, David, Panorama del Derecho Mexicano, McGraw-Hill Interamericana Editores, Mxico, 1998.
iv
Diccionarios y enciclopedias:
Rgimen mexicano de la Propiedad Intelectual, 3ra. edicin, editorial Legis de Mxico, Mxico, 2007.
Diccionario jurdico mexicano, 7ma. edicin, editorial Porra, Mxico, 1994.
Nueva Ley Federal del Derecho de Autor, editorial Porra, Mxico, 1998.
Legislacin
Ley Federal del Derecho de Autor.
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor.
Cdigo Civil Federal.
Karla ALATRISTE
MARTNEZ
Contrato de autorizacin
de uso de imagen y retrato
41
El contrato de obra
por encargo
Csar ARANDA BONILLA*
Sumario
Introduccin
I. Introduccin. II. Lo que protege la Ley Federal del Derecho de Autor. III. El titular de los
derechos de autor: derechos morales y derechos patrimoniales. IV. La obra por encargo.
V. Los requisitos de existencia y validez del contrato de obra por encargo. VI. El abuso de la
figura por parte de los empresarios. VII. Conclusiones. VIII. Bibliografa.
42
ii
2 Contrario a lo sostenido por el Cuarto Tribunal Colegiado en Materia Civil del Primer Circuito en la tesis aislada titulada
Derechos de autor, objeto de la ley federal de, consultable bajo los datos siguientes: Registro nm. 246771, Sptima poca,
T.C.C., S.J.F., volumen 217-228, sexta parte, p. 220.
3 Parets Gmez, Jess, Teora y prctica del Derecho de Autor, SISTA, Mxico, 2012, pp. 187 y 188. Caballero Leal, Jos Luis,
Derecho de autor para autores, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2004, p. 3.
El contrato de obra
por encargo
43
iii
4 En caso de ser publicados, debern apegarse al texto oficial y no conferirn derecho exclusivo de edicin. Por el contrario,
s sern objeto de proteccin las concordancias, interpretaciones, estudios comparativos, anotaciones, comentarios y
dems trabajos similares que entraen, por parte de su autor, la creacin de una obra original.
5 De acuerdo con el artculo 6 de la LFDA, fijacin es la incorporacin de letras, nmeros, signos, sonidos, imgenes y dems
elementos en que se haya expresado la obra, o de las representaciones digitales de aquellos, que en cualquier forma o
soporte material, incluyendo los electrnicos, permita su percepcin, reproduccin u otra forma de comunicacin.
6 Op. cit., pp. 25 y 49.
7 Ancona Garca-Lpez, Arturo, El derecho de autor en la obra audiovisual, Mxico, Porra, 2012, p. 30.
44
8 Parets Gmez comenta que los derechos morales no se transfieren a los herederos, sino que stos se ven obligados a la
defensa de los aspectos de paternidad e integridad sobre la obra. Op. cit., p. 53.
9 Op. cit., p. 96.
10 Op. cit., p. 13.
El contrato de obra
por encargo
45
11 De acuerdo con los artculos 27, fraccin IV, y 104 de la LFDA, cuando la distribucin se lleve a cabo mediante venta,
este derecho de oposicin se entender agotado efectuada la primera venta, salvo en el caso de las bases de datos y
programas de computacin, toda vez que el titular de los derechos conservar, an despus de la venta de ejemplares de los mismos, el derecho de autorizar o prohibir el arrendamiento de dichos ejemplares, excepto en el caso de
que el ejemplar del programa de computacin no constituya en s mismo un objeto esencial de la licencia de uso.
12 dem.
13 Como lo sostiene el criterio emitido por la Primera Sala de nuestra Suprema Corte de Justicia, bajo el rubro Derechos
de autor. Protegen tanto derechos patrimoniales como morales, localizable con los datos siguientes: Registro No.
2001630; [TA]; 10a. poca; 1a. sala; S.J.F. y su gaceta; libro XII, septiembre de 2012, tomo 1; p. 504.
46
iv
14 Serrano Migalln, Fernando, Marco jurdico del derecho de autor en Mxico, 2 edicin, Mxico, Porra, 2008, p. 117.
15 El CCF es aplicable supletoriamente, como lo seala el ordinal 10 de la LFDA.
El contrato de obra
por encargo
47
iv
16 Vase el artculo 1795, fraccin IV, del CCF, aplicado a contrario sensu.
17 A la luz de sus numerales 30, prrafo tercero, y 32.
18 Como lo establece el prrafo segundo del numeral 83 bis de la LFDA. Se aplica el principio In dubio pro auctore. vase
Caballero Leal, op. cit., p. 28.
19 Vanse sus ordinales 45, 60, 65, 67, 72 y 76.
20 Pastrana Berdejo, Juan David, Derechos de Autor, Mxico, Flores Editor y Distribuidor, 2008, p. 67.
48
Conclusiones
Para que exista el contrato de obra por
encargo y sea vlido, debe celebrarse,
invariablemente, por escrito, y en l deben
establecerse con claridad y precisin el
objeto del contrato, la remuneracin al autor
y los dems derechos y obligaciones de las
partes. Si el contrato no se celebr por escrito,
el acto jurdico ser nulo de pleno derecho;
consecuentemente, la titularidad y el
ejercicio de todos los derechos patrimoniales
sobre la obra le correspondern al autor.
El contrato de obra por encargo puede
servir eficazmente tanto para el autor,
como para quien comisiona la realizacin
Bibliografa
CABALLERO LEAL, Jos Luis, Derecho de Autor para autores, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2004.
ANCONA GARCA-LPEZ, Arturo, El Derecho de Autor en la obra audiovisual, Mxico, Porra, 2012
PARETS GMEZ, Jess, Teora y prctica del Derecho de Autor, Mxico, SISTA, 2012.
PASTRANA BERDEJO, Juan David, Derechos de Autor, Mxico, Flores Editor y Distribuidor, 2008.
RANGEL MEDINA, David, Derecho Intelectual, Mxico, McGraw-Hill, 1998.
vi
SERRANO MIGALLN, Fernando, Marco jurdico del Derecho de Autor en Mxico, Mxico, Porra,
2 edicin, 2008.
Legislacin consultada
Cdigo Civil Federal
Ley Federal del Derecho de Autor
El contrato de obra
por encargo
49
de la CANACINTRA.
industriales,
El Heraldo de Puebla, 1 de marzo, 2013.
Confusin de marcas,
Funciones de la marca,
50
derechos,
Revista Mexicana del Derecho del Derecho de Autor,
Instituto Nacional del Derecho de Autor (INDAUTOR),
semestre 2012-2013 (octubre a marzo), ao 1,
nmero 1, Nueva poca.
Pasos para proteger una marca,
Revista Transformacin, Cmara Nacional de la
Industria de la Transformacin (CANACINTRA), ao
9, nmero 104, octubre 2012.
Las marcas y la importancia de su proteccin,
Revista Transformacin, Cmara Nacional de la
Industria de la Transformacin (CANACINTRA), ao
9, nmero 103, septiembre 2012.
Los secretos industriales,
Revista Ars Iuris, nmero 46 (julio-diciembre 2011).
Existe relacin de trabajo entre la empresa
y el gerente?,
Pensamiento Jurdico, del Instituto de Posgrado en
Derecho, boletn, nmero 10 / diciembre de 2007.
Qu son los factores o gerentes?,
Pensamiento Jurdico, del Instituto de Posgrado en
Derecho, boletn nmero 8 / agosto 2007.
El contrato de obra
por encargo
51
La transmisin de derechos
patrimoniales de autor en la
obra audiovisual
Carlos TRUJILLO*
Sumario
Introduccin
52
ii
1 Fernando Serrano Migalln. Nueva Ley Federal del Derecho de Autor, Porra, Mxico, 1998, p. 596.
2 Arturo Ancona Garca-Lpez. El Derecho de Autor en la obra audiovisual, Porra, Mxico, 2012, p. 67
3 Glosario de Derecho de Autor y Derechos Conexos, Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, Suiza, 1980, p. 16
La transmisin de derechos patrimoniales de autor
en la obra audiovisual
53
iii
c.
Los autores de las composiciones musicales. Esto es, los autores de las obras
musicales que estaran en sincrona con
la secuencia de imgenes captadas.
a.
e.
54
Los autores de las caricaturas y los dibujos animados. Es decir, los autores de las
ilustraciones puestas en una secuencia
de forma tal que denotan movimiento,
ya que de forma esttica o aislada dichas
obras tendran la naturaleza de obras de
dibujo.
d. El videoclip, que consiste en una secuencia de imgenes con una obra musical en
concreto y que tiene la finalidad de reforzar la imagen comercial de sta ltima.
e.
a.
Algunas obras multimedia, incluyendo los videojuegos. El maestro Alfonso Gonzlez Gonzalo nos proporciona
una definicin de las obras multimedia, identificando como tales el producto digital interactivo resultante de
la combinacin a travs de un programa de ordenador, de formas de expresin pertenecientes a medios diversos,
como el texto, el sonido, la imagen
esttica, la animacin grfica o el video. 5 Este mismo tratadista define el
videojuego como la obra multimedia
consistente en un juego caracterizado
por la muestra en una pantalla de una
serie de imgenes en movimiento influidas por las decisiones del jugador.6
iv
5 Alfonso Gonzlez Gonzalo. La nocin de obra audiovisual en el derecho de autor, Universidad Complutense de Madrid,
Revista de la Propiedad Intelectual, no. 7, enero-abril de 2001, p. 57.
6 Id. p. 62.
La transmisin de derechos patrimoniales de autor
en la obra audiovisual
55
Una vez que los autores o los titulares de derechos patrimoniales se hayan comprometido a
aportar sus contribuciones para la realizacin
de la obra audiovisual, no podrn oponerse a
la reproduccin, distribucin, representacin
y ejecucin pblica, transmisin por cable,
radiodifusin, comunicacin al pblico, subtitulado y doblaje de los textos de dicha obra.
De manera que, bajo las disposiciones aplicables del artculo en cita, existe una transmisin
de derechos patrimoniales de autor operada
en beneficio del productor por parte de los
autores, al momento en que stos aportan
mediante contrato, sus creaciones artsticas
como parte de la obra audiovisual. Dicha
transmisin de derechos, sin embargo, no incluye todas las facultades que otorgan los derechos patrimoniales de autor, sino nicamente aquellas que le permiten al productor llevar
a cabo la explotacin comercial de la obra
audiovisual en su conjunto, salvo que a travs
del contrato celebrado con los autores, stos
le otorguen otras de las facultades que estn
previstas en el artculo 27 de la Ley en comento. As, el productor pasa a ser titular derivado
de los derechos patrimoniales de autor de la
obra audiovisual, con la limitante en el ejercicio de facultades que venimos comentando.
7 Emilio Jess Lzaro Snchez. La obra audiovisual: titularidad en su explotacin videogrfica. Artculo disponible para
consulta en el sitio de Internet. www.wke.es/salaprensa/White/white_17.html. p. 4
56
de precisa cules de los autores, dada la naturaleza de sus aportaciones a la obra audiovisual,
tendran en efecto esa facultad en lo individual
de llevar a cabo la explotacin de sus obras:
Conviene poner de manifiesto que la explotacin separada de las aportaciones individuales,
vi
57
b. Contrato de Edicin
de Obra Musical
a. Contrato de Produccin
Audiovisual
En trminos de un contrato de esta naturaleza
y bajo lo dispuesto por el artculo 68 de la LFDA,
los autores o los titulares de los derechos
patrimoniales, en su caso, ceden en exclusiva
al productor los derechos patrimoniales de
reproduccin, distribucin, comunicacin
58
59
vii
Conclusiones
1. La obra audiovisual en el sistema jurdico
del derecho de autor en Mxico, es una
obra de colaboracin, ya que conjunta o
aglutina dentro de ella otras obras cuyos
autores son identificables en cuanto a su
participacin.
2. Son autores de la obra audiovisual: i) el director o realizador; ii) los autores del argumento, adaptacin, guin o dilogo; iii) los
autores de las composiciones musicales;
iv) el fotgrafo y, en su caso, v) los autores
de las caricaturas y los dibujos animados.
4. En el caso de Mxico, la LFDA en su Captulo III del Ttulo IV, reconoce la autora plena y titularidad de los derechos
morales y patrimoniales de autor en
beneficio de los autores que participan
en la creacin de la obra audiovisual,
en lo referente a sus colaboraciones en
lo individual, pero existe implcita una
transmisin de derechos patrimoniales
de autor en beneficio del productor, en
lo que se refiere a la obra audiovisual en
su conjunto con facultades que le permiten la comercializacin de la obra.
60
viii
Bibliografa
SERRANO MIGALLN, Fernando. Nueva Ley Federal Del Derecho de Autor, Ed. Porra, Mxico, 1998.
ANCONA GARCA-LPEZ, Arturo, El Derecho de Autor en la obra audiovisual, Porra, Mxico 2012
Glosario de derechos de autor y derechos conexos, Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, Suiza, 1980.
GONZLEZ GONZALO, Alfonso. La nocin de obra audiovisual en el derecho de autor, Universidad Complutense
de Madrid, Revista de la Propiedad Intelectual, nm. 7, enero-abril de 2001. Artculo disponible para consulta
en el sitio de Internet:
http://www.uclm.es/postgrado.derecho/_02/WEB/materiales/civil/Nocionobraaudiovisual.pdf
LZARO SNCHEZ, Emilio Jess. La obra audiovisual: titularidad en su explotacin videogrfica. Artculo
disponible para consulta en el sitio Internet:
www.wke.es/salaprensa/White/white_17.html
BERRUECO GARCA, Adriana. Nuevo rgimen jurdico del cine mexicano, Biblioteca Jurdica Virtual del Instituto
de Investigaciones Jurdicas de la UNAM, Mxico, 2009.
Diccionario jurdico mexicano del Instituto de Investigaciones Jurdicas de la UNAM. Ed. Porra. Sptima
Edicin, Mxico, 1994.
Universidad Panamericana.
Consejo Directivo.
61
i
ii
Sumario
INTRODUCCIN
I. Introduccin; II. Principios generales aplicables a los contratos autorales. III. Contratos
regulados por la Ley Federal del Derecho de Autor. IV. Proteccin de datos personales y
contratos autorales. V. Bibliografa.
Jorge MOLET es licenciado en Derecho por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, UNAM,
con especialidad en Propiedad Intelectual por la Universidad Panamericana.
** Liliana ARELLANO es licenciada en Derecho por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, con
estudios de especialidad en Derecho de la Propiedad Intelectual por la Divisin de Estudios de Posgrado de la misma universidad.
1 Ley Federal de Proteccin de Datos Personales en Posesin de los Particulares, Diario Oficial de la
Federacin 10 de julio de 2010.
62
1. Elementos de existencia.
Los elementos de existencia se refieren al consentimiento y al objeto del contrato. El consentimiento es la voluntad de las partes de
celebrar el contrato, es decir, de adquirir derechos y obligaciones a travs de ste; el objeto es la cosa o actividad sobre la que recaer
el contrato. Sin estos elementos el contrato
o acto jurdico en general ser inexistente. A
continuacin se describen dichos elementos
en relacin con los contratos autorales:
A Consentimiento.
Este elemento de existencia consiste en la expresin de la voluntad de las partes de celebrar
el contrato de que se trate, es decir de adquirir derechos y obligaciones. Cabe aclarar que
las disposiciones legales en materia autoral en
aras de proteger al autor, establecen limitaciones al principio de autonoma de la voluntad
normalmente aplicado a los contratos, toda
vez que las diversas legislaciones aplicables a
nivel mundial buscan generar situaciones de
equilibrio entre las partes contratantes, atendiendo por supuesto a los intereses de cada
una.
Las leyes aplicables descartan una aplicacin
irrestricta del mencionado principio, haciendo
por ende que los contratos se cian a las
63
2. Elementos de validez.
Estos elementos se refieren a aquellos sin
los cuales el acto jurdico celebrado estar
afectado en mayor o menor grado de nulidad;
estos son:
A. Capacidad de las partes.
En este punto cabe recordar que la capacidad
se refiere a la aptitud de las personas para
ser titulares de derechos y sujetos de
obligaciones, as como de hacerlos valer por
s mismas o a travs de sus representantes.
En materia autoral, una persona tiene
capacidad para contratar desde el momento
en que es titular de una obra, es decir desde
el momento en que la crea y plasma en un
soporte material y, en cuanto al usuario,
64
C. Forma.
Este elemento consiste en, valga la redundancia, la forma que deber cubrir el contrato, es decir la manera en que la voluntad de
las partes deber constar. En cuanto a este
tema, nuestra Ley Federal del Derecho de
Autor nicamente dispone que los contratos
Artculo 30 tercer prrafo: Los actos, convenios y contratos por los cuales se transmitan derechos patrimoniales y las
licencias de uso debern celebrarse, invariablemente, por escrito, de lo contrario sern nulos de pleno derecho.
Contratos autorales y proteccin
de datos personales
65
Efectivamente,
de
conformidad
con
el principio de independencia de las
modalidades de explotacin de los derechos
patrimoniales, no podemos sujetar una
transmisin de derechos a aquellas que en el
momento de la firma del contrato an no han
66
Lipszyc, Delia, Derecho de autor y derechos conexos, Buenos Aires, Ediciones UNESCO, CERLALC, ZAVALIA, 1993, pg. 279.
67
F. Obligacin de garanta.
iii
Como ya antes mencionamos, una situacin recurrente es la falta de una debida determinacin
de la remuneracin, lo que podr dar lugar a error
de clculo, mismo que ser sujeto de rectificacin de conformidad con el Cdigo Civil Federal.
Artculo 31: Toda transmisin de derechos patrimoniales deber prever en favor del autor o del titular del derecho
patrimonial, en su caso, una participacin proporcional en los ingresos de la explotacin de que se trate, o una remuneracin fija y determinada. Este derecho es irrenunciable.
10 Dicho principio de independencia de los derechos patrimoniales se encuentra nuevamente reconocido y reforzada
su importancia en el artculo 44 de nuestra ley: El contrato de edicin de una obra no implica la transmisin de los
dems derechos patrimoniales del titular de la misma.
68
b) Remuneracin al autor.
En este contrato, como en todos en los
que se d la transmisin de derechos patrimoniales, debe existir una contraprestacin para el autor o titular de los derechos
patrimoniales, por lo que se deber mencionar si dicha contraprestacin ser como
la propia ley lo indica: un porcentaje de lo
que resulte de la explotacin de los derechos transmitidos o bien, una remuneracin fija y determinada.
B. Contrato de edicin de obra musical.
Consiste en la cesin por parte del autor o
titular de derechos patrimoniales a favor del
editor del derecho de reproduccin y la facultad de fijacin de la obra, su sincronizacin audiovisual, comunicacin pblica, traduccin, arreglo, adaptacin y dems formas
de explotacin que se prevean en el contrato. 11 Es de hacer mencin que, tal como se
dispone en la ley, cuando el editor pretenda
hacer explotar los derechos adquiridos para
fines publicitarios deber forzosamente obtener la autorizacin expresa del autor o sus
causahabientes.
Por su parte, el artculo 59 de la Ley Federal
del Derecho de Autor dispone que el contrato se rescindir si el editor no divulga la
obra en el trmino pactado, de lo cual se
desprende que an cuando el derecho de divulgacin es inherente a la persona del autor
por tratarse de un derecho moral, por virtud
de este contrato se transfiere dicho derecho
aunque ahora en forma de obligacin al editor, de donde se desprende una excepcin
a la titularidad perpetua del autor sobre sus
69
70
los titulares primigenios de los derechos patrimoniales as como de los derechos de divulgacin, integridad y coleccin. Habr entonces que
atender tambin a las observaciones precisadas
en el apartado de obra por encargo.
H. Contratos innominados.
14 Serrano Migalln, Fernando, Marco jurdico del derecho de autor en Mxico, 2a ed., Mxico, Porra, 2008, p. 115.
Contratos autorales y proteccin
de datos personales
71
iv
15 Artculo 2.- Son sujetos regulados por esta Ley, los particulares, sean personas fsicas o morales de carcter privado
que lleven a cabo el tratamiento de datos personales, con excepcin de:
I. Las sociedades de informacin crediticia en los supuestos de la Ley para Regular las Sociedades de Informacin
Crediticia y dems disposiciones aplicables, y
II. Las personas que lleven a cabo la recoleccin y almacenamiento de datos personales, que sea para uso exclusivamente personal, y sin fines de divulgacin o utilizacin comercial.
72
73
17
I.
II.
III.
IV.
74
Cabe destacar que dichas empresas o personas debern prever que en los contratos que
celebren con terceros sean incluidas clusulas de remisin y/o transferencia de datos
personales, segn sea el caso. Lo anterior, a
efecto de obligar a dichos terceros a realizar
el tratamiento de los datos personales que
les son trasmitidos de conformidad con los
trminos y finalidades establecidos en el aviso de privacidad, as como en concordancia
con el contrato autoral existente con el titular de derechos de que se trate. 19
En conclusin, los contratos autorales debern contar con el clausulado necesario para
dar aviso a los titulares de los datos personales, la informacin que se recaba de ellos,
las diferentes medidas de seguridad tcnicas, administrativas y fsicas que garanticen
la privacidad y confidencialidad de los datos, los diferentes tratamientos, remisiones y
transferencias, as como la forma de acceder
a sus derechos de acceso, rectificacin, cancelacin y oposicin, establecidos en el artculo 16 de nuestra Carta Magna, como un
derecho humano de todo gobernado.
75
Bibliografa
LIPSZYC, Delia, Derecho de autor y derechos conexos, Buenos Aires, Ediciones UNESCO, CERLALC, ZAVALIA, 1993.
SOLORIO PREZ, Oscar Javier, Derecho de la propiedad intelectual, Mxico, Oxford, Coleccin de textos
jurdicos universitarios, 2010.
SERRANO MIGALLN, Fernando, Marco jurdico del derecho de autor en Mxico, 2. ed., Mxico, Porra/
Facultad de Derecho UNAM, 2008.
CARRILLO TORAL, Pedro, El derecho intelectual en Mxico, Mxico, Plaza y Valds Editores/Universidad Autnoma
de Baja California, 2002.
CASAS VALLES, Ramn, Formas de explotacin de la obra escrita en la red digital. Contratacin de obras
escritas para su publicacin en la red, en Foro de expertos sobre el derecho de autor, en Hacia un nuevo
contrato. El derecho de autor en el entorno digital. Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2003, pp. 137-187.
COLOMBET, Claude, Grandes principios del derecho de autor y los derechos conexos en el mundo. Estudio de
derecho comparado, 3a. ed., Madrid, Ediciones UNESCO/CINDOC, 1997.
LOREDO HILL, Adolfo, Nuevo derecho autoral mexicano, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2000.
Legislacin:
Ley Federal del Derecho de Autor.
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor.
Ley Federal de Proteccin de Datos Personales en Posesin de Particulares.
Reglamento de la Ley Federal de Proteccin de Datos Personales en Posesin de los Particulares.
Documentos y revistas:
ARELLANO JURADO, Liliana, Contratos Autorales, Ensayo para obtener el grado de especialista, Divisin de
Posgrados de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, 2011.
76
Jorge MOLET
BURGUETE
Liliana
ARELLANO
en
Propiedad
Intelectual
por
la
Universidad
Panamericana.
la Industria, Infotec.
internacional.
77
Sumario
Introduccin
78
Director Jurdico del Instituto Nacional del Derecho de Autor y profesor en la Divisin de Posgrado
de la Facultad de Derecho de la UNAM, as como acadmico en diversas instituciones.
ii
Breve exposicin sobre la relacin jurdica entre autores acadmicos y las universidades pblicas autnomas
para determinar la titularidad de los derechos de autor
79
80
iii
1 Castro Bonilla, Alejandra, Autonoma universitaria, libertad de ctedra y derecho de autor, http://www.informatica-juridica.
com/trabajos/Pagina_especifica_sobre_derechos_de_autor_Autonomia_universitaria.asp. La autora hace referencia al
artculo 20.1, c) de la Constitucin Espaola.
Breve exposicin sobre la relacin jurdica entre autores acadmicos y las universidades pblicas autnomas
para determinar la titularidad de los derechos de autor
81
iv
82
dem.
Publicada el 24 de diciembre de 1996 y vigente a partir del 24 de marzo de 1997. La ley ha tenido dos reformas, una
publicada el 19 de mayo de 1997 y la otra el 23 de julio de 2003.
Publicado el 22 de mayo de 1998 y vigente al da siguiente. El reglamento ha tenido una reforma publicada el 14 de
septiembre de 2005.
Breve exposicin sobre la relacin jurdica entre autores acadmicos y las universidades pblicas autnomas
para determinar la titularidad de los derechos de autor
83
5
6
84
De Buen Lozano, Nstor, Concepto: trabajo universitario, en Diccionario del derecho del trabajo, Porra y Universidad
Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, 2001, pp.282-284.
Dvalos, Jos, Concepto de trabajadores al servicio del Estado, en Diccionario jurdico mexicano, Tomo IV, Porra y
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, 2000, pp. 3107 - 3110.
A manera de conclusin
Los productos del personal acadmico y
de investigacin realizados conforme a los
planes y programas de estudio emitidos
por la universidad pblica (considerada
como una corporacin pblica u organismo descentralizado estatal), as como los
proyectos patrocinados por la misma, excluyndose taxativamente todas la dems
obras creadas por el trabajador universitario de manera ajena al estricto apego
de los planes y programas referidos, sern consideradas obras hechas al servicio
oficial de la entidad federativa de que se
trate, y de no existir ninguna disposicin
a travs de sus reglamentos, normatividad
interna, contratos colectivos de trabajo o
algn contrato especfico, la titularidad de
Bibliografa
vi
Diccionario jurdico mexicano, tomo IV, Porra y Universidad Nacional Autnoma de Mxico, dcimo
primera edicin, Mxico, 1998.
Sentencia, voto concurrente, voto paralelo y votos particulares relativos a la controversia constitucional
103/2003, promovida por el Poder Ejecutivo Federal, en contra del Congreso y del gobernador del estado
de San Luis Potos. Diario Oficial de la Federacin, 12 de agosto de 2005.
Breve exposicin sobre la relacin jurdica entre autores acadmicos y las universidades pblicas autnomas
para determinar la titularidad de los derechos de autor
85
Marco Antonio
MORALES
MONTES
86
Sumario
Introduccin. I. Tiempo de redefiniciones: Entre el todo y la nada. II. Sin derechos morales no
hay derecho de autor. II.1. Independencia de la obra. II.2. Deseo de fama. II.3. Funcin laica.
II.4. Sentido diferencial, objetivo de la propiedad en trminos autorales. III. Conclusiones.
IV. Bibliografa.
Reyes, Alfonso. Sobre el disimulo del Yo, en Marginalia, primera serie, en Obras Completas, Mxico,
FCE, tomo XXII, p. 104.
Primaca del derecho moral
de autor
87
88
ii
Reyes, Alfonso, Libros y libreros de la antigedad, en Obras Completas, Mxico, FCE., tomo XX, p. 377.
Primaca del derecho moral
de autor
89
dem.
90
a. Sentido fundacional
As, el derecho moral de autor no slo
anticipa la llegada del sistema total de la
proteccin de la creacin intelectual, sino
que est relacionada ms que con trminos
de ficcin o institucionalizacin jurdica,
con aspectos culturales profundos de la
concepcin occidental del arte, la creatividad,
el reconocimiento y el papel de la persona en
la convivencia social. Es vlido decir entonces,
que en un sentido fundacional, los derechos
morales de autor son completamente
consustanciales a la proteccin jurdica de
las obras del intelecto y que, en tal sentido
tambin, aparecen como una necesidad de la
funcin del sujeto y la comunidad en la vida
cultural general de cada pueblo y an del
contexto de lo humano.
Hoy, en todos los pases miembros de la
Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), existe prohibicin expresa
a las administradoras de derechos de autor, de esgrimir argumentos estticos para
autorizar o negar la proteccin a las obras.
Estamos en presencia de un estadio avanzado de valoracin de las obras del intelecto, lo que ahora nos interesa proteger es el
producto del acto creativo, ms all de su
condicin de objeto valioso. Desde otro
punto de vista, para el derecho de autor ha
terminado el proceso de desobjetivacin de
la obra. Desde la perspectiva del derecho
carece de sentido preguntarse por el valor
de la obra en cuanto objeto para situarse
en la totalidad de la subjetividad del autor,
esto es, la obra es digna de proteccin en
cuanto es una creacin de un sujeto. A esta
afirmacin deben seguirse varios corolarios;
primero, slo el sujeto tiene facultad para
decir si su trabajo es o no una obra del in-
91
92
1. Independencia de la obra
La posibilidad sobre la que se erigi el
Derecho de Autor, es la independencia
de la obra respecto de su autor; primero
porque, en efecto, la obra resulta esttica
y culturalmente valiosa por s misma toda
vez que satisface necesidades profundas
del sentido humano de la vida individual y
colectiva y segundo, porque las obras son
valoradas econmicamente a travs de un
entramado complejo de elementos del que
el autor es slo uno ms, fundamental y
definitivo, pero no nico.
La funcin ms primitiva para la valoracin de
la obra es la satisfaccin del sentido armnico que experimentamos los seres humanos.
Desde Pitgoras, la idea de que la armona corresponde a un sentido connatural al hombre,
ha representado uno de los factores por los
que los seres humanos no podemos vivir sin
el arte. Jos Mara Valverde expone el sentido
de la armona pitagrica:
Valverde, Jos Ma. Breve historia y antologa de la esttica. Ariel, 1 edicin en libro electrnico, 2011., p. 8 y ss.
La sucesin de Fibonacci es una sucesin infinita de nmeros naturales caracterizada de la siguiente manera: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13,
21, 34, 55, 89, 144... en la que la sucesin inicia con 1 y 1 y a partir de cada elemento es la suma de los dos anteriores, fue descrita en Europa por Fibonacci, matemtico italiano del siglo XIII, en su libro Liber Abaci de 1202 y aparece en configuraciones
biolgicas como las ramas de los rboles la disposicin de hojas en un tallo o en la composicin de las conchas de algunos
animales. Los nmeros de Fibonacci o, 1,2, 3, quedan definidos por las ecuaciones 0=0, 1=1, n=n-1+n-2 para n=2,3,4,5...
Cfr. Toms de Aquino, Summa Th. Ia II-ae q. 57 a 5 ad 1, citado por Valverde, Jos Ma., op. cit., p. 20
Primaca del derecho moral
de autor
93
10 Cfr. Sanzio, Rafael. A B. Castiglione. La idea como criterio selectivo, citado por Valverde, op. cit., p. 87.
11 Cfr. Gracin, Baltasar. Agudeza y arte de ingenio, disc. II, citado por Valverde, op. cit. p. 112.
94
2. Deseo de fama
En la medida que el arte, en todas sus
manifestaciones, se fue emancipando de su
carcter funcional, para convertirse del todo
en expresin y comunicacin; el deseo inicial
de fama inherente a todo trabajo artstico
tambin se vio transformado. El anhelo de ser
reconocido, de alcanzar la gloria de la expresin
y el reconocimiento colectivo, data de la era
clsica y acercaba los hombres a los dioses,
deca el Pseudo Longino:
95
96
16 Cfr. Freud, Segismund. Introduccin al psicoanlisis. pp. 404 405, citado por Valverde, Jos Ma., op. cit., p. 240.
Primaca del derecho moral
de autor
97
98
3. Funcin laica
La final y total independencia pues, no se ver
sino en el sentido del absoluto que es una
condicin necesaria para conocer la obra del
ingenio en cuanto a s misma. Para ser obra
del ingenio, la manifestacin expresiva ha de
pertenecer al siglo y no al Eterno, pues en el
sentido jurdico ms amplio la hemos vaciado
tanto de contenidos como de continente, para
dejarla, tal cual es en su manifestacin objetiva
ms pura: la expresin planteada en un soporte
material. La pregunta pues, qu es arte y qu
no lo es? resulta ociosa en el sentido de lo
jurdico, pero no en el sentido ontolgico que
sustenta el Derecho de Autor. Antes bien, la
idea de que algo merece ser protegido nace
del principio de la diferencia, slo se protege
aquello que constituye un valor que debe
ser preservado, es decir, se consagra, o en
trminos etimolgicos, se pone aparte de todo
lo dems. En la medida que la creacin slo
puede considerarse parte del servicio religioso
o est sujeta a la obediencia de una creencia, el
autor poco o nada tiene que hacer en escena,
su propia presencia es chocante pues supone
la presencia de un creador, con minscula, en
donde no puede sino pensarse a travs del
Creador, con mayscula. Desde que los juristas
romanos dispusieron de ficciones jurdicas que
permitieran a los hombres vivir una vida ms all
del ojo dominante de los dioses y que realizaran
sus prcticas cotidianas fuera de la sombra
de los templos, el proceso de secularizacin
comenz y an no termina. Esta funcin laica
encarnada en la presencia del autor, significa el
otro instante en que el derecho moral constituye
el basamento del sistema de derecho de autor y
da forma a un sistema de proteccin basado en
el derecho de propiedad generado a partir de la
creacin ex nihil.
18 Cfr. A.C. Danto, La transfiguracin del lugar comn, en Parcelis, Vernica. El final del relato. Arte, historia y narracin en la
filosofa de Arthur C. Danto, en Dinoia, mayo 2009, volumen LIV, nmero 62, pp. 91 - 117.
Primaca del derecho moral
de autor
99
19 Gonzlez Ochoa, Csar. Espacio plstico y significacin, en La significacin del espacio. Tpicos del Seminario, Mxico,
UNAM, julio - diciembre 2010, pp. 71-100.
100
20 Lin, Jos Luis, Representacin, concepto y formalismo Gadamer, Kosuth y la desmaterializacin de la obra artstica, en
Revista Colombiana de Filosofa, Bogot, Universidad Nacional de Colombia, agosto 2009, vol. 58, nm. 140, pp. 197 - 216.
Primaca del derecho moral
de autor
101
21 Marx, Karl. Glosas marginales al programa del Partido Obrero Alemn, I.1.
22 Marx, Karl, op. cit. IV. b.
102
103
iii
Conclusiones
La discusin en torno a la vigencia del derecho
de autor como hoy lo conocemos nos permite
revaluar conductas, prcticas y conceptos que,
a la luz de la situacin contempornea merecen
ser revisados. Entre ellos, es importante la
revaloracin profunda de los derechos morales
como base del sistema de modo que se puedan
articular los nuevos modelos de negocios en
un contexto de seguridad, equidad y respeto a
los derechos de los creadores.
El derecho moral es precedente conceptual y
cronolgicamente a los derechos patrimoniales
y casi podramos decir que constituyen
el ncleo de los derechos autorales. Su
importancia y funcionamiento dentro del
sistema se articula en cuatro interacciones: la
independencia de la obra, el deseo de fama, la
funcin laica y sentido diferencial objetivo de
la propiedad en trminos autorales.
Su comprensin y defensa permiten articular
un sistema autoral ms cercano a la realidad
prctica pero ante todo, un sistema de justicia
que abarque a todos los componentes del
sistema a partir del reconocimiento de la
peculiaridad de la propiedad originaria de los
derechos inherentes a la creacin.
104
Bibliografa
REYES, Alfonso, Sobre el disimulo del Yo, en Marginalia, primera serie,
Obras Completas, Tomo XXII. Mxico, FCE.
____________, Libros y libreros de la antigedad. Obras Completas,
tomo XX, Mxico, FCE.
VALVERDE, Jos Ma., Breve historia y antologa de la esttica, Ariel, 1
edicin en libro electrnico, 2011.
STEINER, George, Gramticas de la creacin, Madrid, Siruela, edicin
digital, 2011.
PARCELIS, Vernica. El final del relato. Arte, historia y narracin en la
filosofa de Arthur C. Danto, en Mxico, Dinoia, UNAM, mayo 2009,
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GONZLEZ OCHOA, Csar, Espacio plstico y significacin, en La
significacin del espacio, Tpicos del Seminario, Mxico, UNAM, julio
- diciembre 2010, pp. 71-100.
LIN, Jos Luis, Representacin, concepto y formalismo Gadamer,
Kosuth y la desmaterializacin de la obra artstica, en Revista
Colombiana de Filosofa, Bogot, Universidad Nacional de Colombia,
agosto 2009, vol. 58, nm. 140.
MARX, Karl. Glosas marginales al programa del Partido Obrero
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__________, El Capital. vol. 1. I.1.
EDER, Rita. El poder del coleccionismo de arte: Alvar Carrillo Gil de Ana
Garduo, Mxico, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas,
2010, vol. XXXII, nm. 96.
105
Desempe
los
la
Mxico:
(2004 - 2012).
Administracin
siguientes
Pblica
cargos
Federal
de
en
106
de
es
Investigador
Nacional
La obra cinematogrfica:
titularidad y contratos
Jos Luis MALDONADO MORALES*
107
1 Kurosawa, Akira, Algunas notas al azar sobre realizacin, traduccin: Miguel Bustos Garca, en Estudios Cinematogrficos, ao
3, nmero 10, Mxico, octubre-diciembre de 1997, pp. 26-29.
2 Un buen ejemplo lo son las pelculas del mexicano Guillermo Del Toro, quien habiendo triunfado y siendo reconocido como
director cinematogrfico, ha incursionado exitosamente en Mxico y el extranjero como productor ejecutivo, logrando que
el espectador acuda a la sala de cine por el simple hecho de saber que la cinta tiene su mano ejecutiva.
3 El Convenio data del 9 de septiembre de 1886, completado en Pars el 4 de mayo de 1896, revisado en Berln el 13 de noviembre
de 1908, completado en Berna el 20 de marzo de 1914, y revisado en Roma el 2 de junio de 1928, en Bruselas el 26 de junio de
1948, en Estocolmo el 14 de julio de 1967, en Pars el 24 de julio de 1971, y enmendado el 28 de septiembre de 1979.
108
109
4 Publicada en el Diario Oficial de la Federacin de 14 de enero de 1948. Esta primera Ley en materia autoral, consistente de
134 artculos y 5 transitorios, se promulg para tener concordancia con la Conferencia interamericana de expertos para
la proteccin de los Derechos de Autor, Unin Panamericana, celebrada en Washington, D.C. y firmada por Mxico, entre
otros pases del continente americano, con su respectiva publicacin en el Diario Oficial de 24 de octubre de 1947.
5 Texto original del artculo 1189 del Cdigo Civil para el Distrito y territorios federales en materia comn, y para toda la Repblica en materia Federal, publicada en el Diario Oficial de la Federacin de 26 de mayo de 1928: El autor que publique una
obra no podr adquirir los derechos que le concede este ttulo, si no la registra dentro del plazo de tres aos. Al concluir ese
trmino, la obra entra al dominio pblico.
6 Artculo 5 de la vigente Ley Federal del Derecho de Autor publicada en el Diario Oficial de la Federacin de 24 de diciembre de 1996, mejor conocida como la Ley Autoral de 1997 en tanto que entr en vigor noventa das despus de su
publicacin. Este ordenamiento abrog a su vez a la Ley Federal sobre el Derecho de Autor publicada en el Diario Oficial
de la Federacin de 29 de diciembre de 1956.
7 Me parece que las personas llamadas comnmente directores de cine tienen una actividad en general doble: 1. Su influencia
sobre la forma de la pelcula y, por consecuencia, sobre su xito, puede hacerlos autores. 2. Su trabajo sobre el set, parecido
al de un empresario de la construccin, los hace tcnicos asimilables a los otros tcnicos de la industria del cine. Renoir, Jean,
Cinco acercamientos a la direccin cinematogrfica, traduccin: Miguel Bustos Garca, Estudios Cinematogrficos, op. cit., pp. 30-32.
110
8 Artculo 97 de la Ley Federal del Derecho de Autor: Son autores de las obras audiovisuales: I. El director realizador; II. Los
autores del argumento, adaptacion, guion o dialogo; III. Los autores de las composiciones musicales; IV. El fotografo, y V.
Los autores de las caricaturas y de los dibujos animados. Salvo pacto en contrario, se considera al productor como el titular
de los derechos patrimoniales de la obra en su conjunto.
9 Primer prrafo del Articulo 83 de la Ley Federal del Derecho de Autor.- Salvo pacto en contrario, la persona fisica o moral que
comisione la produccion de una obra o que la produzca con la colaboracion remunerada de otras, gozara de la titularidad de
los derechos patrimoniales sobre la misma y le corresponderan las facultades relativas a la divulgacion, integridad de la obra
y de coleccion sobre este tipo de creaciones.
La obra cinematogrfica:
Titularidad y contratos
111
10 Copyright Law of the United States of America and Related Laws Contained in Title 17 of the United States Code; Chapter 11.
Subject Matter and Scope of Copyright. Section 106; US Copyright Office; http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
11 La Sogem (Sociedad General de Escritores de Mxico, Sociedad de Gestin Colectiva) se ha manifestado reiteradamente en
contra de que los autores firmen los llamados contratos de obra por encargo que, si bien estn permitidos conforme a la Ley
Federal del Derecho de Autor, que ms bien debiera llamarse Ley Federal del Derecho del Productor, es a ste a quien principalmente favorecen sus normas, pues los productores, principalmente de cine, teatro y televisin, se quedan con todos los
derechos de las obras literarias a cambio de una mnima contraprestacin Lorena Salazar Machain, Presidenta del Consejo
Directivo de la Sociedad General de Escritores de Mxico; Palabra de lector, Revista Proceso, Mxico, nmero 1859, 17 de
junio de 2012, pp. 80-81.
12 Artculos 30 a 32 de la Ley Federal del Derecho de Autor.
13 Como ejemplo, la Tarifa para el pago de los Derechos de Autor para quienes explotan pelculas cinematogrficas, publicada en el Diario Oficial de la Federacin de 9 de noviembre de 1965, y el subsecuente Acuerdo con el que se adiciona
la tarifa para el pago de los derechos de autor para quienes explotan pelculas cinematogrficas publicado en el Diario
Oficial de la Federacin el 13 de julio de 1976.
112
113
Bibliografa
KUROSAWA, Akira, Algunas notas al azar sobre realizacin, traduccin: Miguel Bustos Garca, Estudios
Cinematogrficos, ao 3, nmero 10, Mxico, octubre-diciembre de 1997, pp. 26-29.
Cdigo Civil para el Distrito y territorios federales en materia comn, y para toda la Repblica en materia
federal, texto original publicado en el Diario Oficial de la Federacin de 26 de mayo de 1928. Cmara de
Diputados. H. Congreso de la Unin,
http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/ref/ccf/CCF_orig_26may28_ima.pdf
LOREDO HILL, Adolfo. Aspecto general sobre el Derecho de Autor, Jurdica-Anuario. Biblioteca Jurdica Virtual Instituto de Investigaciones Jurdicas de la UNAM,
http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/jurid/cont/18/pr/pr13.pdf
LOREDO HILL, Adolfo. El marco jurdico administrativo del Derecho de Autor, Biblioteca Jurdica Virtual Instituto de Investigaciones Jurdicas de la UNAM,
http://biblio.juridicas.unam.mx/libros/4/1750/8.pdf
RENOIR, Jean, Cinco acercamientos a la direccin cinematogrfica, traduccin: Miguel Bustos Garca,
Estudios Cinematogrficos, ao 3, nmero 10, Mxico, octubre-diciembre de 1997, pp. 30-32.
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Chapter 11. Subject Matter and Scope of Copyright. Section 106; US Copyright Office;
http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
SALAZAR MACHAIN, Lorena. Palabra de lector, Revista Proceso, Mxico, nmero 1859, 17 de junio de 2012,
pp. 80-81.
como
productoras
representante
de
empresas
114
Contratos y modalidades de
explotacin de las obras
Paloma Berenice CONTRERAS DAZ* Toms ARANKOWSKY TAMES**
Sumario
Introduccin. Tipos de contratos regulados por la Ley Federal del Derecho de Autor.
Conclusin.
Introduccin
i bien es cierto que contamos con una legislacin autoral en Mxico desde,
por lo menos, el ao de 1928,1 tambin lo es que incluso a la fecha es
comn encontrarnos con una enorme confusin y desatino al momento
de celebrar contratos relacionados con temas de derechos de autor .
En primer lugar, no debemos olvidar que la proteccin de los derechos
de autor tiene una doble vertiente de proteccin a favor de los creadores
de obras artsticas, los cuales han sido reconocidos por la doctrina y la
legislacin, como derechos patrimoniales y derechos morales, mismos
que por su especial naturaleza jurdica, gozan de un tratamiento especial y
particular. Para nuestro fin, basta con saber que los derechos patrimoniales
son aquellos que permiten a los autores gozar y disfrutar libremente de las
diversas modalidades de explotacin respecto de sus propias creaciones,
mientras que los derechos morales hacen referencia al derecho personal
que reconoce y resguarda el vinculo entre el autor y su obra, los cuales,
es preciso indicar, son intransferibles, inembargables e irrenunciables y no
tienen limite en el tiempo.
Es entonces bajo estas premisas, que resulta fcil concluir que son nicamente
los derechos patrimoniales los que pueden ser objeto de explotacin, y por
lo tanto, materia de un contrato de transmisin de derechos, ya que sin
la autorizacin del titular del derecho patrimonial, no es posible explotar
econmicamente una obra de forma legal.
Desde 2001, Paloma Berenice Contreras centra su rea de prctica en Derecho de Propiedad
Intelectual y Litigio Administrativo.
Cdigo civil de 1928 promulgado por Plutarco Elas Calles, Libro II, Ttulo VIII.
Contratos y modalidades
de explotacin de las obras
115
Es por ello que los diversos contratos de explotacin de obras deben ser celebrados
forzosamente con quien resulte el titular originario de los derechos de autor, es decir, el
creador de la obra, o bien, con el titular derivado de los mismos, a saber, sus causahabientes
por motivo de un acto jurdico previo o por
herencia.
116
Aunque claro est que esta excepcin no sobrepasa la vigencia natural de los derechos patrimoniales que son durante
la vida del autor y, a partir de su muerte, cien aos ms o cien aos despus de divulgadas, si es que la obra se ha dado
a conocer con fecha posterior a la fecha de muerte del autor de la obra.
Contratos y modalidades
de explotacin de las obras
117
Artculo 29 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Los derechos patrimoniales estarn vigentes durante:
118
Monroy, Juan Carlos, Transferencia de derechos de autor en virtud del contrato de obra por encargo, Revista de Propiedad
Inmaterial, Universidad Externado de Colombia nm.8.
5 Montoya Mora, Sheila. Derecho de Autor: Del empleado que crea o de la empresa que contrata?
Disponible en: <http://www.cecolda.org.co/index.php?option=com_content&task=view&id=41&Itemid=40> op. cit., p. 3.
6
119
120
Artculo 66 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Por el contrato de radiodifusin el autor o el titular de los derechos
patrimoniales, en su caso, autoriza a un organismo de radiodifusin a trasmitir la obra.
Conclusin
Analizado lo anterior, es claro que la
transmisin de los derechos patrimoniales
de autor gozan de un rgimen especial
previsto en la Ley Federal del Derecho de
Autor, existiendo disposiciones especiales
que deben ser tomados en consideracin
al momento de celebrar cualquier acto
que implique la transmisin de derechos
patrimoniales de obras artsticas, las cuales
no debemos olvidar son la onerosidad, la
temporalidad y el acuerdo pactado por
escrito.
Es preciso recordar que sin el cumplimiento de estos requisitos, cualquier acto, contrato o convenio de transmisin de derechos patrimoniales sera nulo de pleno
derecho. De igual forma es recomendable
no olvidar especificar de forma clara las
modalidades de explotacin que sern
objeto del contrato, ya que, como hemos
apuntado, las mismas son independientes
entre s.
Contratos y modalidades
de explotacin de las obras
121
Paloma Berenice
CONTRERAS DAZ
Toms
ARANKOWSKY TAMES
procedimientos
contenciosos
ante
autoridades
Derechos de Autor.
Adicionalmente, Toms ha impartido seminarios y
122
Seccin II
Legislaciones comentadas
123
Comentario
En relacin con el presente artculo debe entenderse como produccin publicitaria
aquella que contenga cualquiera de las obras protegidas por la presente Ley,
mismas que estn establecidas en el artculo 13. 1
*
1
rbitro designado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor, profesor de diversas asignaturas vinculadas con la materia, as como ponente en diversos
foros profesionales y acadmicos.
Literaria (guin o copy), musical con o sin letra (jingle), dramtica (representacin), danza (coreografa), pictrica (con las limitaciones establecidas en los
artculos 85 y 88) o de dibujo (storyboard guin y dibujo-), escultrica y de carcter plstico (igualmente aplica el artculo 85 as como el 88), caricatura
(dibujo con sensacin de movimiento o secuencia) e historieta (dibujo y guin literario), arquitectnica (salvo las limitaciones establecidas en el artculo
92), cinematogrfica (obra visual que no forzosamente significa que contiene audio en un formato determinado para su explotacin) y dems audiovisuales
(imgenes con sensacin de movimiento y sincronizacin de audio), programas de radio (en caso de una radio novela-, guin literario, msica con o sin
letra, locucin y dems derechos conexos, reservas de derechos al uso exclusivo y/o derechos de propiedad industrial) y televisin (guin literario [copy],
msica con o sin letra, locucin, direccin, fotgrafo y dems derechos conexos, reservas de derechos al uso exclusivo y/o derechos de propiedad industrial),
programas de cmputo (cdigo fuente, cdigo ejecutable, sistema operativo, bibliotecas, grficas, sonidos e imgenes, includas las obras multimedia, que a
su vez se pueden conformar por obras fotogrficas, audioviuales, musicales, de dibujo, pictricas, etc.), fotogrfica (fija y/o en movimiento, considerando las
limitaciones de los artculos 86, 87 y 88), de arte aplicado en cualquiera de sus acepciones (sin dejar de observar las disposiciones del artculo 93), de compilacin y, aquellas que por analoga puedan homologarse a cualquiera de las ya mencionadas; considerando que el director realizador de dicha produccin
tiene la misma importancia (en el caso de ser una obra audiovisual de acuerdo con el artculo 97 fraccin I), puesto que formara parte de la produccin
para lograr en su conjunto el resultado final del mensaje que se pretende dar a conocer, as como de aquellas aportaciones y derechos que pudieran estar
incluidos en el caso de producciones audiovisuales (considerando como medios de explotacin a la televisin, cine, radio e Internet, includas hoy en da las
redes sociales y canales digitales personalizados o propios en pgina pblicas), que pudieran corresponder a los titulares de los derechos conexos (artistas
intrpretes y/o ejecutantes actor [modelo], narrador [locutor], declamador, cantante [intrprete], msico [ejecutante], bailarn y extras [actores eventuales]-,
productores de fonogramas, productores de videogramas y organismos de radiodifusin) o titulares de reservas de derechos al uso exclusivo (personajes
humanos de caracterizacin o ficticios o simblicos y, nombres de personas o grupos de personas dedicados a actividades artsticas).
124
Comentario
A pesar de que la costumbre dentro de la industria
publicitaria dcadas atrs era la de contabilizar
los periodos de explotacin semestralmente de
acuerdo con el calendario, la redaccin del presente
artculo le reconoce al productor 6 el derecho o la
posibilidad de determinar de forma libre el plazo
de inicio de cada uno de dichos semestres a partir
de la fecha de la primera comunicacin pblica 7
del comercial de que se trate durante un plazo de
3 aos y, ya que en ningn caso puede exceder de
6 meses calendarizados, s lo faculta a un periodo
inferior quedando obligado a pagar por lo menos
una cantidad igual a la contratada originalmente.
Pudiendo ejercer acciones fundamentadas en un acto de competencia desleal, regulada por la Ley de la Propiedad
Industrial.
Divisin poltica, as como las denominaciones, siglas, smbolos o emblemas de organizaciones o instituciones de
cualquier ndole.
Anunciante / cliente.
De los contratos
publicitarios
125
Autores, titulares de derechos patrimoniales, titulares de derechos conexos, productores de fonogramas, productores de
videogramas y titulares de reservas al uso exclusivo.
9 Anunciante / cliente.
126
Comentario
Considerando como base el contrato de
edicin de obra literaria, los nicos artculos
aplicables al supuesto del contrato publicitario
seran el 44, toda vez que la autorizacin para
llevar a cabo el uso y explotacin de una obra,
10 Denominados de esta forma debido a que la voluntad del anunciante para controlar su exposicin pblica
es absoluta, pudiendo determinar una fecha fija para solicitar el retiro de la publicidad contratada para una
exposicin especfica (espectacular, revista, prensa, caja de luz, bilboard, vallas, camin, taxi, metro, parabs,
floor graphic, etc.).
11 Denominados de esta forma debido a que al ser distribuidos masivamente impiden que al finalizar un periodo de tiempo
determinado sea posible retirarlos de circulacin, siendo necesario contratar por cantidad de ejemplares o tiempo
especfico para su distribucin (folletos, flyers, volantes, dpticos, trpticos, P.O.P., psters, etiquetas, mantas, lonas,
postales, exhibidores, folders, copetes, collarines, islas, stands, cenefas, mens, buzones, empaques, bolsas, carros de
sper, tent card, dangler, tarjetas de telfono, colgantes, calendarios, etc.)
12 Campaas publicitarias de producciones audiovisuales (televisin, cine e Internet).
13 Sin dejar de observar condiciones especiales y extraordinarias fuera del alcance del anunciante como lo podran ser
la difusin de comerciales en canales diferidos.
14 Observando la posibilidad de la transmisin de los comerciales de forma involuntaria por parte del anunciante o
incontrolable por parte del organismo de radiodifusin, debido a la potencia de la seal de satlite o transmisin por
cable para exhibirlo en un territorio que no haya sido previamente acordado y autorizado, por lo que actualmente
se puede apreciar en todos aquellos canales de televisin de paga en lo que se transmiten anuncios comerciales la
leyenda de pauta vlida exclusivamente para .
De los contratos
publicitarios
127
128
Y bien, como informacin adicional estrechamente vinculada con las prcticas de la industria
publicitaria, a pesar de que en ninguno de los
artculos contemplados en la ley se hace mencin
alguna de lo que debe entenderse con los trminos
de imagen o retrato de una persona a pesar de
llegar a considerarlos como sinnimos para fines de
aplicacin, igualmente debern tenerse en cuenta
para el uso de stos, los conceptos de look alike, 15
publicity right, 16 right of privacy,17 sound alike 18 y,
rasgos o caractersticas de la personalidad, ya sea
a travs de la parodia 19 o la stira, 20 en cuyo caso
de reclamacin por ver perturbados los derechos
intrnsecos de una persona se podra optar por la
reparacin del dao moral 21 de acuerdo con lo
establecido en el Cdigo Civil Federal. Lo anterior
en violacin a los derechos morales y patrimoniales
de autor, conexos o reservas de derecho al uso
exclusivo que pudiesen existir, cuyo nico medio
de defensa estara basado en el argumento
constitucional de la libertad de expresin.
15 Visual o conceptualmente parecido, trminos que en todo caso podran protegerse a travs de las reservas de
derechos al uso exclusivo (imitacin de personas o personajes, as como sus voces mediante las caractersticas
fsicas y sicolgicas).
16 Derecho de publicidad en favor de las personas pblicas que han fallecido, a travs del cual corresponde a la sucesin de
stos, autorizar el uso de su imagen o caractersticas distintivas (trmino contemplado por la legislacin estadounidense).
17 Derecho de privaca a favor de las personas vivas que les permite oponerse y/o ejercitar acciones en contra de quienes empleen sus caractersticas fsicas, apariencia y nombre, vinculado a cuestiones de ndole publicitario (trmino
contemplado por la legislacin estadounidense).
18 Sonoramente parecido (obras musicales).
19 Ridiculizar o imitar de manera burlesca algo o a alguien previamente existente.
20 Subgnero lrico que expresa indignacin hacia alguien o algo, con propsito moralizador, ldico o meramente burlesco.
21 Afectacin que una persona sufre en sus sentimientos, afectos, creencias, decoro, honor, reputacin, vida privada o
social, configuracin y aspectos fsicos, o bien en la consideracin que de s misma tienen los dems.
De los contratos
publicitarios
129
Sumario
Introduccin
Abogado, Magister en Derecho con mencin en Derecho Pblico, especialista en Propiedad Intelectual.
130
ii
En tal sentido el inciso 1 del artculo 7 del mencionado decreto ley estableca: La propiedad intelectual se extiende a la vida del
autor; puede transferirse por acto entre vivos; y, trasmitida por causa de muerte, expirar a los veinte aos desde el fallecimiento.
Adicionalmente, considera normas expresas aplicables en materia de transferencias en el artculo 9 que seala La transferencia de
uno o ms de los derechos comprendidos en el artculo 1 no implica la de los restantes, salvo estipulacin expresa.
La transferencia se efectuar por escritura pblica inscrita en el Registro de la Propiedad Intelectual; y no conferir derechos por
ms tiempo que el que hubiere correspondido al cedente.
La resolucin del contrato de transferencia, por no haberse cumplido sus estipulaciones o por cualquier otro motivo, deber
inscribirse en el Registro de la Propiedad Intelectual.
Otro artculo a considerar del decreto ley tratndose de transferencias es el 18 que fija el monto a pagar por inscripcin de la
transferencia ante el Registro de la Propiedad Intelectual.
Adicionalmente, el Reglamento en su art 2 n 1 establece que el Conservador del Registro de Propiedad Intelectual deber llevar
un Registro Pblico de propiedad, transferencias y sentencias judiciales; el artculo 9 n2 indica el contenido que debern
contemplar las inscripciones relativas a la transferencias; el artculo 10 n 2 establece la obligacin del Conservador en cuanto
a inscribir las escrituras pblicas en que consten las transferencias y el artculo 12 n 5 que establece la obligacin para el
Conservador de tener que manifestar su negativa a inscribir cuando no se presentan los instrumentos pblicos que acreditan los
derechos transferidos entre vivos o transmitidos por causa de muerte.
Finalmente, debe destacarse que desde el Decreto Ley 345 se establece la regulacin de las autorizaciones de uso, regulndose
las mismas en el artculo 10 que dispone La autorizacin transitoria del uso de una obra para alguno de los fines enumerados
en el artculo 1 deber constar por escrito.
Mensaje del Ejecutivo al Congreso Nacional. Historia de la Ley n 17.336, pgina 4.
Compilacin chilena de las disposiciones aplicables a los contratos
en materia de derecho de autor o derechos conexos
131
iii
As qued constancia en la Historia de la tramitacin de Ley n 17.336 ante la Cmara de Diputados cuando el ex Diputado Mario Palestro da cuenta
a la sala de la situacin que afect al poeta nacional, Pablo de Rokha: El seor PALESTRO. Seor Presidente, la verdad es que el proyecto en discusin
tiende a solucionar un serio problema y, sobre todo, a preservar el derecho intelectual de los autores. Tambin contribuye, en gran medida, a resolver un
problema de orden econmico y de respeto a la personalidad de muchos autores y escritores. Conoc el caso concreto del poeta Pablo de Rokha, quien
incluso me dio una copia del contrato suscrito con la editorial Zig-Zag para que apreciara las condiciones en que quedan los intelectuales y, realmente,
es un verdadero robo el que hace esa editora con los derechos de autor de ellos. Prcticamente, enajenaba la produccin intelectual del poeta De Rokha
por cerca de cincuenta aos y, al mismo tiempo, le entregaba solamente el diez por ciento de lo que produjera la venta de su produccin literaria. Y no fue
ajena a su situacin econmica, esa verdadera extorsin, ese abuso, ese robo de tipo legal; situacin que fue una de las causas que indujeron al suicidio a
ese gran poeta nacional. De ah que todo cuanto se haga por defender el derecho de los artistas, en general, me parezca justo. Todos los parlamentarios
debemos poner algo de nuestra parte, con el objeto de que no vuelvan a suceder situaciones como sa. Seguramente han ocurrido ms casos como
el acaecido al gran poeta nacional. Nosotros, como lo expresara el camarada Olave, vamos a votar favorablemente esta indicacin, para hacer ms
operante este proyecto, que incluso es una sentida aspiracin de los sectores gremiales de todos los intelectuales, en general, de nuestro pas. Nada ms,
seor Presidente. Historia de la Ley n 17.336, pgina 65.
Ver en tal sentido, Historia de la Ley n 17.336, pginas 17 y 105.
132
Glosario OMPI de derechos de autor y derechos conexos, pgina 145, citado en Glosario de trminos y definiciones
del Curso DL 101 de dicha Organizacin.
133
134
El contenido del contrato de edicin se establece en el inciso 2 del artculo 48 que seala
que ste debe contener:
a) La individualizacin del autor y del editor;
b) La individualizacin de la obra;
c) El nmero de ediciones que se conviene
y la cantidad de ejemplares de cada
una;
d) La circunstancia de concederse o no la
exclusividad al editor;
e) La remuneracin pactada con el autor,
que no podr ser inferior a la establecida
en el artculo 50, y su forma de pago, y
f ) Las dems estipulaciones que las partes
convengan.
El contrato es solemne (la historia de la ley
consigna que es ms o menos solemne, ya
que existen dos formas de perfeccionarlo,
uno de mayor formalidad que el otro),
perfeccionndose por la celebracin por
escritura pblica o por documento privado
firmado ante notario. Sin embargo, aquello
no es todo, ya que el editor slo gozar de los
derechos que la ley otorga previa inscripcin
del respectivo contrato en el Registro de
Propiedad Intelectual, que en el caso de
incumplimiento no privan de sus derechos a
la parte del autor.
As la ley es clara en sealar que existen derechos del editor, consistentes en imprimir,
publicar y vender los ejemplares de la obra
en las condiciones convenidas, pero cuando la remuneracin convenida consista en
una participacin sobre el producto de la
venta tendr la obligacin correlativa de
rendir cuenta al autor al menos una vez al
ao, conforme al artculo 50 de la ley, bajo
sancin de aplicar una presuncin legal a
135
136
En tal caso, el editor deber rendir cuenta al titular del derecho por lo menos
una vez al ao, mediante una liquidacin completa y documentada en que
se mencione el nmero de ejemplares
impresos, el de ejemplares vendidos, el
saldo existente en bodegas, libreras, de-
137
138
139
140
12 El texto de este artculo, tal como se ha citado en este documento, corresponde al que se introdujo al DS 1122 por
medio del Decreto Supremo n 287 de 15 de marzo de 1973. Este texto, se menciona slo de forma referencial ya
que ha quedado tcitamente derogado por las disposiciones que introdujo la Ley n 19.166, modificatoria de la Ley
17.336, de 17 de septiembre de 1992.
Compilacin chilena de las disposiciones aplicables a los contratos
en materia de derecho de autor o derechos conexos
141
13 En este sentido los artculos pertinentes a considerar del Cdigo Civil chileno sealan:
Art. 1701. La falta de instrumento pblico no puede suplirse por otra prueba en los actos y contratos en que la ley requiere esa
solemnidad; y se mirarn como no ejecutados o celebrados aun cuando en ellos se prometa reducirlos a instrumento pblico
dentro de cierto plazo, bajo una clusula penal: esta clusula no tendr efecto alguno.
Fuera de los casos indicados en este artculo, el instrumento defectuoso por incompetencia del funcionario o por otra falta en
la forma, valdr como instrumento privado si estuviere firmado por las partes.
Art. 1681. Es nulo todo acto o contrato a que falta alguno de los requisitos que la ley prescribe para el valor del mismo acto o
contrato, segn su especie y la calidad o estado de las partes.
La nulidad puede ser absoluta o relativa.
Art. 49. Cuando se dice que un acto debe ejecutarse en o dentro de cierto plazo, se entender que vale si se ejecuta antes de la
medianoche en que termina el ltimo da del plazo; y cuando se exige que haya transcurrido un espacio de tiempo para que
nazcan o expiren ciertos derechos, se entender que estos derechos no nacen o expiran sino despus de la medianoche en
que termine el ltimo da de dicho espacio de tiempo.
142
143
144
Si la obra cinematogrfica ha sido tomada de una obra o escenificacin protegida, los autores de sta lo sern tambin
de aqulla.
145
146
Las entidades de gestin podrn diferenciar las tarifas generales segn categora de usuario, pudiendo fijarse adems
planes tarifarios alternativos o tarifas especiales mediante la celebracin de contratos con asociaciones de usuarios, a los
cuales podr optar cualquier usuario que
se ubique dentro de la misma categora.
Las tarifas acordadas conforme a esta
disposicin debern ser publicadas en el
Diario Oficial.
14 Este es un claro caso de aquellas licencias denominadas obligatorias y que han sido definidas como una forma
especial de permiso que ha de concederse obligatoriamente, en la mayora de los casos por las autoridades competentes o por conducto de organizaciones de autores, en condiciones definidas y para tipos determinados de
utilizacin de las obras. A diferencia de las licencias legales, que en virtud de ley autorizan directamente sin previa
solicitud ni notificacin, las licencias obligatorias estn sujetas a una previa solicitud de concesin formal de la
licencia, o al menos a una notificacin previa al titular del derecho de autor. Ver en tal sentido el Glosario OMPI de
derechos de autor y derechos conexos, pgina 51, citado en Glosario de trminos y definiciones del Curso DL 101
de dicha Organizacin.
Compilacin chilena de las disposiciones aplicables a los contratos
en materia de derecho de autor o derechos conexos
147
iv
148
Bibliografa
1. GOLDSTEIN, Mabel, Derecho de autor y sociedad de la informacin, Ediciones La Roca, Buenos Aires, 2005.
2. HERRERA SIERPE, Dina,
- Los efectos jurdicos del registro de una obra intelectual en Chile. Libro memoria VII Congreso Internacional
sobre la proteccin de los derechos intelectuales. Editorial OMPI. Santiago de Chile, 1992.
- Transmisin de los derechos de autor y de los derechos conexos. Actos y contratos, cesin de derechos. Revista de
Derecho de la Universidad Finis Terrae. Ao XII n 12, Editorial Facultad de Derecho UFT, Santiago de Chile, 2008.
3.- Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual:
- Glosario Curso General de Propiedad Intelectual DL-101. Academia Mundial OMPI, Ginebra, 2012.
- Intercambiar valor. Negociacin de acuerdos de licencia de tecnologa. Manual de capacitacin. Ed. OMPI/
CCI. Ginebra, 2005.
4.- ROS RUIZ, Wilson, La propiedad intelectual en la era de las tecnologas. Editorial Temis, Bogot, 2011.
5.- RUIZ-TAGLE VIAL, Pablo. , Propiedad intelectual y contratos. Editorial Jurdica de Chile. Santiago, Chile. 2001.
149
Jos Rafael
CORTS VERGARA
Claudio Patricio
OSSA ROJAS
(Espaa).
Antecedentes Acadmicos
julio de 2002.
en
Propiedad
Intelectual
150
Seccin III
Resoluciones jurdicas
comentadas
o casos prcticos
151
Anlisis de
Sentencia
152
Se confieren a favor de quienes en razn de su actividad y con la manifestacin de personalidad que les es propia, contribuyen a la ejecucin de las
obras literarias y artsticas, comnmente el artista intrprete es frecuentemente definido como aqul que representa, recita o ejecuta una obra
o participa de ella, ms an, dentro de este rubro se ha considerado a las
personas que al actuar, cantar, tocar msica, bailar o de cualquier otro
modo, interpretan una obra literaria artstica, dramtica o musical
[]
[]
(Subrayado nuestro)
1 Loredo Hill, Adolfo, Naturaleza jurdica del derecho de autor, Estudios de Derecho Intelectual en homenaje al Profesor
David Rangel Medina, UNAM, Mxico, 1998, p.21.
2 Antequera Parilli, Ricardo, Derecho de autor, 2 edicin, Autoralex, Caracas, 1998, p. 609.
Criterios judiciales sobre los derechos de los artistas intrpretes
y objeto de proteccin
153
3 Ibdem., p. 610.
4 El Doctor David Rangel Medina seala que la inclusin del derecho conexo en la legislacin autoral es inapropiada
porque en realidad no existe un derecho conexo al derecho de autor como una disciplina jurdica de caractersticas
propias. Vase Rangel Medina, David, Derecho intelectual, Mxico, Mc Graw Hill, 1997, p. 115.
5 El artculo 116 de la Ley Federal del Derecho de Autor que actualmente nos rige establece quines sern considerados
artistas intrpretes o ejecutantes. Se transcribe el referido artculo: Los trminos artista intrprete o ejecutante designan
al actor, narrador, declamador, cantante, msico, bailarn, o a cualquiera otra persona que interprete o ejecute una obra
literaria o artstica o una expresin del folclor o que realice una actividad similar a las anteriores, aunque no haya un texto
previo que norme su desarrollo. Los llamados extras y las participaciones eventuales no quedan incluidos en esta definicin.
6 Actualmente, las cinco figuras sealadas se encuentran reguladas en la LFDA, en su Ttulo V, De los Derechos Conexos,
de los artculos 115 al 146.
154
De la transcripcin anterior se observa la mencin de que la parte actora pretendi aplicar retroactivamente la Ley Federal sobre el Derecho
de Autor de 1956, misma que no contemplaba
la figura de derechos conexos.
En virtud de este conflicto de leyes en el tiempo,
resulta conveniente describir la evolucin legislativa
en Mxico relacionada con los artistas intrpretes
o ejecutantes. En primer lugar tenemos que la Ley
Federal sobre el Derecho de Autor publicada el 31
de diciembre de 1956, dispona en su artculo 68
que los ejecutantes, cantantes, declamadores y, en
general, todos los intrpretes de obras difundidas
mediante el radio, la televisin, el cinematgrafo, el
disco fonogrfico o cualquier otro medio apto a la
reproduccin sonora o visual, tendrn derecho a recibir una retribucin econmica por la explotacin
de esas interpretaciones.
7 Actualmente el plazo de proteccin de los derechos conexos es de 75 aos, as lo establece el artculo 122 de LFDA.
Criterios judiciales sobre los derechos de los artistas intrpretes
y objeto de proteccin
155
156
9 Al respecto, se transcribe el artculo 6 del Cdigo Civil Federal: La voluntad de los particulares no puede eximir de la
observancia de la ley, ni alterarla o modificarla. Slo pueden renunciarse los derechos privados que no afecten directamente al inters pblico, cuando la renuncia no perjudique derechos de tercero.
10 El mismo Cdigo Civil Federal es consistente con esta afirmacin: Artculo 5o.- A ninguna ley ni disposicin gubernativa se dar efecto retroactivo en perjuicio de persona alguna.
11 Vase supra p. 3, nota 6.
Criterios judiciales sobre los derechos de los artistas intrpretes
y objeto de proteccin
157
Seccin IV
Tesis o jurisprudencias
comentadas
158
Reforma publicada en el Diario Oficial de la Federacin el 23 de julio de 2003 que entr en vigor al da siguiente de su publicacin.
Al respecto, el artculo 33 de la LFDA seala que: A falta de estipulacin expresa, toda transmisin de derechos patrimoniales se considera por el trmino de
5 aos. Slo podr pactarse excepcionalmente por ms de 15 aos cuando la naturaleza de la obra o la magnitud de la inversin requerida as lo justifique. A
mayor abundamiento, el artculo 17 del RLFDA dispone que: Los actos, convenios y contratos por los que se transmitan, conforme a lo dispuesto en la Ley,
derechos patrimoniales por un plazo mayor de 15 aos, debern expresar siempre la causa especfica que as lo justifique e inscribirse en el Registro.
Se podr pactar un trmino mayor de 15 aos cuando se trate de:
I. Obras que, por su extensin, la publicacin implique una inversin muy superior a la que comnmente se pague por otras de su clase;
II. Obras musicales que requieran un periodo ms largo de difusin;
III. Aportaciones incidentales a una obra de mayor amplitud, tales como prlogos, presentaciones, introducciones, prolegmenos y otras de la misma clase;
IV. Obras literarias o artsticas, incluidas las musicales, que se incorporen como parte de los programas de medios electrnicos a que se refiere el artculo 111 de la Ley,
y
V. Las dems que por su naturaleza, magnitud de la inversin, nmero de ejemplares o que el nmero de artistas intrpretes o ejecutantes que participen en su
representacin o ejecucin no permitan recuperar la inversin en ese plazo.
Tesis o jurisprudencias
comentadas
159
la persona que posea la titularidad de stos derechos o modalidad(es) de explotacin -en trminos
del principio de independencia previsto en el artculo 28 de la LFDA-, 6 quien se ver beneficiado
por el pago de la referida regala.
En resumen, la letra y conjuncin-, contenida
en la oracin objeto de estudio, debe entenderse como una o disyuncin excluyente -,
de tal suerte que slo uno de los sujetos estar
facultado para recibir el pago de la regala correspondiente.
Un argumento bastante plausible para justificar
esta modificacin del lenguaje efectuada por la
Primera Sala se debe a la interpretacin armnica
de los artculos 25, 26 y 31 de la Ley Federal del
Derecho de Autor, los cuales sealan que:
Artculo 25.- Es titular del derecho
patrimonial el autor, heredero o el
adquirente por cualquier ttulo.
Artculo 26.- El autor es el titular
originario del derecho patrimonial y
sus herederos o causahabientes por
cualquier ttulo sern considerados
titulares derivados.
Artculo 31.- Toda transmisin de derechos
patrimoniales deber prever en favor
del autor o del titular del derecho
patrimonial, en su caso, una participacin
proporcional en los ingresos de la
explotacin de que se trate, o una
remuneracin fija y determinada. Este
derecho es irrenunciable.
Acosta Romero y Alfonso Prez describen, metafricamente, a la jurisprudencia de precisin de la siguiente manera: Se ha abierto la puerta de
una hiptesis y no ha quedado establecido dnde sta se cierra, o hasta que lmite alcanza. No se trata pues, de interpretar, sino de precisar;
de establecer el radio mximo de la hiptesis, cerrando la puerta que estaba abierta. Acosta Romero, Miguel y Prez Fonseca, Alfonso, Derecho
jurisprudencial Mexicano, Mxico Porra, 1998, p. 96.
Conjuncin, copulativa. 1. f. Gram. conjuncin que coordina aditivamente una oracin con otra, o elementos anlogos de una misma secuencia;
p. ej., y, ni. http://lema.rae.es, consultado el 7 de febrero de 2013.
Conjuncin, disyuntiva. 1. f. Gram. conjuncin que denota exclusin, alternancia o contraposicin entre dos o ms personas, cosas o ideas;
p. ej., o. http://lema.rae.es, consultado el 7 de febrero de 2013.
Artculo 28.- Las facultades a las que se refiere el artculo anterior, son independientes entre s y cada una de las modalidades de explotacin tambin lo son.
160
177991 -SCJN-
Primera Sala
Semanario Judicial de la Federacin
y su Gaceta
XXII, Julio de 2005
436
Aislada
Constitucional, Administrativa
161
ii
162
iii
163
164
LEY FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR, Nueva Ley publicada en el Diario Oficial de la Federacin el 24 de diciembre
de 1996; ARTCULO TRANSITORIO SEGUNDO.- Se abroga la Ley Federal sobre el Derecho de Autor publicada en el Diario
Oficial de la Federacin el 29 de diciembre de 1956, sus reformas y adiciones publicadas en el Diario Oficial de la Federacin el 21 de diciembre de 1963 y sus posteriores reformas y adiciones.
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor, nuevo Reglamento publicado en el Diario Oficial de la Federacin
el 22 de mayo de 1998.
Tesis o jurisprudencias
comentadas
165
166
iv
167
168
Dicha garanta autoral contra la estipulacin que pueda transmitir la regala a persona distinta del autor en vida del autor no
ha informado a la LFDA, cuyo texto nada
dispone al respecto. Por esta precisa razn,
por la falta de previsin legal al respecto
como en el siguiente apartado analizamos,
la sentencia de referencia ha sido superada
en este punto por contradiccin de tesis de
la SCJN que admite la transmisin del derecho regulado en el art. 26 bis de la LFDA en
vida del autor.
Tesis o jurisprudencias
comentadas
169
vi
170
vii
Tesis o jurisprudencias
comentadas
171
viii
CONCLUSIN
Discrepamos con la tesis aislada de referencia en
su configuracin del derecho a percibir regalas
por cada acto de comunicacin o transmisin
pblica, como un derecho carente de la patrimonialidad de los denominados derechos patrimoniales de explotacin, unos y otros son derechos patrimoniales del autor o causahabiente,
y de los titulares de aquellos derechos conexos
172
Artculo 68 de la LFDA: Por el contrato de produccin audiovisual, los autores o los titulares de los derechos patrimoniales, en su caso, ceden en exclusiva al productor los derechos patrimoniales de reproduccin, distribucin, comunicacin
pblica y subtitulado de la obra audiovisual, salvo pacto en contrario. Se exceptan de lo anterior las obras musicales.
Tesis o jurisprudencias
comentadas
173
e ha de sealar que nuestra legislacin tiene como base la teora dualista del
Derecho de Autor, la cual reconoce la existencia de dos grandes ramas: el
derecho moral por un lado, y el derecho patrimonial por el otro. No es que
origine dos derechos distintos, sino que por su naturaleza intrnseca es necesario dar
un tratamiento distinto a las prerrogativas con las que cuenta el creador de una obra.
En este orden de ideas, el artculo 11 de la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA)
seala que el derecho de autor es reconocido por el Estado; asimismo, contempla
la existencia de prerrogativas y privilegios exclusivos tanto de derecho moral, como
de derecho patrimonial.
El artculo 19 de la LFDA seala como caractersticas del derecho moral: ser inalienable,
imprescriptible, irrenunciable e inembargable, es decir, que este derecho moral no
puede enajenarse, no prescribe; no puede ser objeto de renuncia, ni de embargo
alguno, siendo perpetua la proteccin del mismo. Es de precisar que la LFDA no
prohbe, ni limita la transmisin va hereditaria (mortis causa), previendo en el ltimo
prrafo del artculo 21 en relacin con el artculo 20 del mismo ordenamiento que
algunas facultades de derecho moral podrn ser ejercidas por los herederos del
autor.
Por lo que corresponde al derecho patrimonial, el autor es considerado titular
originario y las prerrogativas de carcter exclusivo con las que cuenta, lo facultan
para explotar por s mismo o autorizar a un tercero la explotacin de las obras.
Esta trasmisin temporal y onerosa (Art 30 LFDA), puede ser inter vivos (contrato,
por ejemplo) o, como se ha sealado en el prrafo anterior, mortis causa (sucesin
testamentaria o legtima). Es a travs de la sucesin que el heredero o el legatario
(titular derivado) podr ejercer las facultades de derecho patrimonial durante el
plazo de vigencia posterior a la fecha de muerte del autor.
174
Primera Sala
Semanario Judicial de la Federacin y su Gaceta
XIII, Junio de 2001
235
Aislada
Civil
Tesis o jurisprudencias
comentadas
175
Seccin V
Derecho comparado
Compilacin de legislaciones
latinoamericanas en materia de:
Contratos y modalidades de explotacin
176
ndice
178
179
Costa Rica
185
Ecuador
191
Guatemala
196
Honduras
206
Mxico
212
215
Paraguay
Derecho
comparado
177
Compilacin de legislaciones
latinoamericanas en materia de
contratos y modalidades de explotacin
ste apartado tiene como finalidad recopilar las disposiciones jurdicas que
en diversos pases de Latinoamrica regulan los contratos y las diversas
formas de explotacin de obras. La presentacin de la normatividad
de cada uno de los pases se realiz tomando en consideracin la fecha de
promulgacin y entrada en vigor de las leyes.
Con esta capitulacin de las normas jurdicas aplicables a los contratos y las
diversas formas de explotacin de obras, se pretende informar al lector sobre
la manera en que otros pases han establecido su legislacin en este rubro.Con
lo anterior, el lector podr realizar una comparacin de los principios, trmites,
requisitos, etc., de las diversas normas que rigen los contratos y las diversas
formas de explotacin de obras.
De igual forma, si una persona pretende explotar una obra en otro pas
latinoamericano, aqu podr encontrar informacin muy valiosa para realizar el
contrato donde pretenda usarla; teniendo con ello la plena certeza y seguridad
jurdica de que la obra se encuentra protegida tanto en su pas, como en el pas
donde pretende explotarla.
Se presenta la normatividad sealada, no sin antes agradecer a todas las oficinas
equivalentes al Instituto Nacional del Derecho de Autor que, muy amablemente,
nos hicieron llegar la informacin que a continuacin se presenta.
178
Costa Rica
Promulgada:
14 de octubre de 1982
Publicada: 4 de noviembre de 1982
en la Gaceta No. 212
TEXTO VIGENTE
TTULO I
Derechos de Autor
Captulo III
Derecho Patrimonial
ARTCULO 16. (*)(*)
1) Al autor de la obra literaria o artstica le
corresponde el derecho exclusivo de
utilizarla. Los contratos sobre derechos de autor se interpretan siempre
restrictivamente y al adquirente no se le
reconocern derechos ms amplios que
los expresamente citados, salvo cuando resulten necesariamente de la naturaleza de
sus trminos. Por consiguiente, compete
al autor autorizar:
a) La edicin grfica.
b) La reproduccin.
c) La traduccin a cualquier idioma o
dialecto.
d) La adaptacin e inclusin en fonogramas,
videogramas, pelculas cinematogrficas y
otras obras audiovisuales.
e) La comunicacin al pblico, directa o
indirectamente, por cualquier proceso y
en especial por lo siguiente:
i)
ii)
iii)
La ejecucin, representacin
o declaracin.
La radiodifusin sonora
o audiovisual.
Los parlantes, la telefona o los
aparatos electrnicos semejantes.
179
documentos que expresan los poderes y derechos de que estn investidos, en el Registro Nacional de Derechos de Autor ).)
(*)
de mayo de 1994.
de mayo de 1994.
(*)
(*)
Captulo IV
Contrato de Edicin
ARTCULO 21. (*) Por medio del contrato de
edicin, el autor de una obra, o sus sucesores, concede -en condiciones determinadas y a ttulo oneroso o gratuito- a una
persona llamada editor, el derecho de reproducirla, difundirla y venderla. El editor
editar la obra por su cuenta y riesgo.
(*)
El presente artculo ha sido adicionado mediante Ley No. 8686 de 21 de noviembre del 2008.
180
(*)
(*)
181
Captulo V
Contrato de Representacin
182
ARTCULO 41. Por el contrato de representacin, el autor de una obra teatral, tal
como un drama, tragedia, comedia,
pera u otra de este gnero, confa
su representacin pblica, con o sin
exclusividad, a un empresario teatral,
para un cierto nmero de representaciones en determinado local de espectculos, mediante una retribucin
Captulo VI
Ejecucin Pblica y Radiodifusin
ARTCULO 48. (*) Derogado (Sin la autorizacin del autor, no podrn ser transmitidas, por radio, televisin, servicios de
parlantes, u otros medios electrnicos
semejantes, o ejecutadas en audiciones o espectculos pblicos, cualesquiera composiciones musicales, con
o sin letra. Y el usuario deber pagar
la retribucin econmica determinada
por el autor o su representante, por el
uso de su obra.)
(*)
El presente artculo ha sido derogado mediando Ley No. 6935 de 14 de diciembre de 1983.
Derecho
comparado
183
(*)
(*)
El presente artculo ha sido reformado mediando Ley No. 6935 de 14 de diciembre de...
Captulo VII
Obras cinematogrficas
(*)
El primer prrafo del presente artculo ha sido reformado mediante Ley No. 8686 de 21 de noviembre
del 2008. LG# 229 de 26 de noviembre del 2008.
4 de septiembre de 1995
Publicado: 24 de octubre de 1995 en La Gaceta No. 201
TEXTO VIGENTE
184
Ecuador
Normas de derecho de
autor relacionadas con la
celebracin de contratos
Ley de propiedad intelectual
DE LOS CONTRATOS DE
EXPLOTACIN DE LAS OBRAS
DE LOS CONTRATOS EN GENERAL
Art. 44.- Los contratos sobre autorizacin de uso
o explotacin de obras por terceros debern otorgarse por escrito, sern onerosos
y durarn el tiempo determinado en el
mismo, sin embargo podrn renovarse
indefinidamente de comn acuerdo de las
partes.
Art. 55.- Las diversas formas de explotacin de
una obra son independientes entre s y,
en tal virtud, los contratos se entendern
circunscritos a las formas de explotacin
expresamente contempladas y al mbito
territorial establecido en el contrato. Se
entendern reservados todos los derechos
que no hayan sido objeto de estipulacin
expresa y, en defecto de disposicin sobre
el mbito territorial, se tendr por tal el
territorio del pas en donde se celebr el
contrato.
185
186
Art. 56.- El contrato de edicin terminar, cualquiera que sea el plazo estipulado para su
duracin, al agotarse la edicin.
Art. 57.- El derecho de editar separadamente una o
varias obras del mismo autor, no confiere al
editor el derecho para editarlas en conjunto.
As mismo, el derecho de editar en conjunto
las obras de un autor no confiere al editor la
facultad de editarlas separadamente.
Art. 58.-Toda persona que publique una obra est
obligada a consignar en lugar visible, en todos los ejemplares, al menos las siguientes
indicaciones:
a) Ttulo de la obra y nombre del autor o su
seudnimo, o la expresin de que la obra es
annima, compilador, adaptador o autor
de la versin, cuando lo hubiere;
b) La mencin de reserva, con indicacin del
nombre del titular de los derechos del autor
y, siempre que ste lo requiera, de las siglas
de la sociedad de gestin que lo represente
y del ao y lugar de la primera publicacin;
c) Nombre y direccin del editor y del impresor; y,
d) El nmero de registro del Internacional
Standar Book Number (ISBN), de conformidad con el artculo 7 de la Ley de Fomento
del Libro.
Art. 59.- Est prohibido al editor publicar un mayor nmero de ejemplares que el convenido
con el autor y, si lo hiciere el autor podr exigir el pago por el mayor nmero de ejemplares efectivamente editados, sin perjuicio
de las sanciones e indemnizaciones a que
hubiere lugar.
Art. 60.- El editor deber presentar al autor o a
quien lo represente, en los trminos del contrato, las liquidaciones que correspondan.
187
DE LOS CONTRATOS
DE REPRESENTACIN
Art. 69.- Contrato de representacin es aquel
por el cual el titular de los derechos sobre
una creacin intelectual cede o autoriza a
una persona natural o jurdica el derecho
de representar la obra en las condiciones
pactadas.
e) La frase: Quedan reservados todos los derechos del autor y productor del fonograma.
Est prohibida la reproduccin, alquiler o
prstamo pblico, o cualquier forma de comunicacin pblica del fonograma; y,
f ) En el fonograma, obligatoriamente deber
ir impreso el nmero de orden del tiraje.
Las indicaciones que por falta de lugar adecuado no fuere posible consignarlas en las
etiquetas de los ejemplares, sern obligatoriamente impresas en el sobre, cubierta o folleto
adjunto.
188
DE LOS CONTRATOS
DE RADIODIFUSIN
Art. 75.-Contrato de radiodifusin es aquel por
el cual el titular de los derechos sobre una
creacin intelectual autoriza la transmisin de su obra a un organismo de radiodifusin.
DE LOS CONTRATOS
DE LA OBRA AUDIOVISUAL
Derecho
comparado
189
REGLAMENTO
El Reglamento a la Ley de Propiedad Intelectual en
relacin a los contratos las siguientes normas:
Art. 9.-En el Registro Nacional de Derechos de
Autor y Derechos Conexos podrn facultativamente inscribirse:
a) Las obras y creaciones protegidas por los
derechos de autor o derechos conexos;
b) Los actos y contratos relacionados con los
derechos de autor y derechos conexos; y,
c) La transmisin de los derechos a herederos
y legatarios.
Art. 10.-Las inscripciones a que se refiere el artculo 9 del presente Reglamento tienen nicamente valor declarativo y no constitutivo
de derechos; y, por consiguiente, no se las
exigir para el ejercicio de los derechos
previstos en la Ley.
Art. 15.- Los actos y contratos de transferencia
de derechos patrimoniales se inscribirn
con la sola presentacin, una vez que se
haya acreditado el pago de la tasa correspondiente.
190
Guatemala
Publicada:
21 de mayo de 1998
en el Diario de Centroamrica
TEXTO VIGENTE
VIGENCIA
La ley de derecho de autor y derechos conexos, Decreto 33-98 y sus reformas contenidas en el Decreto 56-2000 del Congreso de la
Repblica de Guatemala, regula lo relativo a
la proteccin de los derechos patrimoniales
de los autores sobre sus obras, generando
con ello la realizacin de los contratos tipo sobre
derecho de autor, cuyo objeto es establecer los
distintos tipos de explotacin de tales derechos.
TTULO IV
Captulo I
Derecho Patrimonial
ARTCULO 84. Por el contrato de edicin, el
titular del derecho de autor de una obra
literaria, cientfica o artstica, o sus derechohabientes, concede, en condiciones
determinadas, a una persona llamada
editor, el derecho de reproducir su obra
y vender los ejemplares, a cambio de
una retribucin.
191
192
Captulo II
Contrato de Representacion
y Ejecucin Publica
ARTCULO 93. Por el contrato de representacin o de ejecucin pblica, el autor
de una obra literaria, dramtica, musical, dramtico-musical, pantommica
o coreogrfica, o su derecho habiente,
cede o autoriza a una persona natural
o jurdica, el derecho de representar o
ejecutar pblicamente su obra, a cambio de una remuneracin.
El contrato podr contener estipulaciones respecto a los actores que desempearn los principales papeles, detalles del
vestuario y descripcin del escenario.
193
ARTCULO 98. Sin la autorizacin del titular del derecho de autor o conexo, no
podr transmitirse por radio, televisin,
servicios de parlante u otros medios
electrnicos semejantes, o ejecutarse
en audiciones o espectculos pblicos,
cualesquiera composiciones musicales,
con o sin letra, debiendo el usuario pagar la retribucin econmica correspondiente.
194
Captulo III
Contrato de Fijacin de Obra
ARTCULO 101. Por el contrato de fijacin de
la obra, el autor autoriza a una persona natural o jurdica, a incluirla en una
obra audiovisual o fonograma para su
reproduccin y distribucin, a cambio
de una remuneracin previamente
acordada.
ARTCULO 102. Salvo pacto en contrario,
la remuneracin del autor estar en
proporcin al valor de los ejemplares
vendidos y ser pagada al autor en
liquidaciones semestrales, a partir de
la fecha inicial de circulacin. Para tal
efecto, el productor deber llevar un
sistema de contabilidad que permita
la comprobacin de la cantidad de copias producidas y vendidas.
ARTCULO 103. El autor o sus representantes, as como el productor podrn,
conjunta o separadamente, iniciar las
acciones legales correspondientes por
la utilizacin ilcita de las obras audiovisuales y fonogramas.
195
Honduras
Fecha de promulgacin:
Fecha de entrada en vigor
del texto original:
13 de diciembre de 1999
15 de enero de 2000
Captulo II
Campo de Aplicacin
ARTCULO 4.
La presente Ley ampara los
derechos de los autores hondureos,
de los extranjeros residentes en el pas
y las obras extranjeras publicadas por
primera vez en Honduras, las obras
audiovisuales cuyo productor sea
hondureo o que tenga su residencia
habitual o su sede en Honduras, as
como las obras de arquitectura erigidas en Honduras o las obras de bellas
artes que sean parte de un edificio situado en Honduras.
Los derechos de los extranjeros no residentes en el pas, cuyas obras hayan
sido publicadas por primera vez en el
exterior, gozarn de la proteccin de
esta Ley conforme a las convenciones
internacionales de las cuales Honduras forma parte. A falta de convencin
se aplicar el principio de reciprocidad. A los aptridas y refugiados se les
dar los derechos del Estado donde
tengan su domicilio.
Tendrn, validez frente a terceros los
contratos celebrados en el extranjero
sobre derecho de autor y de los derechos conexos que deban cumplirse
en Honduras, cuando los mismos sean
196
TTULO III
Titulares del Derecho de Autor
Captulo I
Autora y Titularidad
ARTCULO 22. Salvo estipulacin en contrario, por el contrato de produccin
de una obra audiovisual, el productor
adquiere el derecho para fijarla, reproducirla y explotarla pblicamente por
cualquier forma o proceso. Se presume, salvo prueba en contrario, que el
productor de la obra audiovisual es la
persona natural o jurdica que aparece as indicada en la obra. Esta presuncin no se aplica a las obras musicales.
Captulo IV
De la Transmisin de los Derechos
Patrimoniales
ARTCULO 62. Los derechos patrimoniales
pueden transferirse por cesin entre
vivos, por disposicin testamentaria o
por imperio de la Ley.
ARTCULO 63. La transmisin del derecho
de autor y de los derechos conexos
queda limitada al derecho o derechos cedidos, a las modalidades de
explotacin expresamente previstas,
y al tiempo y mbito territorial que se
determinen.
197
198
TTULO V
De los Contratos
Captulo I
Contrato de Edicin
ARTCULO 73. En virtud del contrato de edicin, el titular del derecho de autor de
una obra literaria o artstica, autoriza a un
editor, mediante el pago de una remu-
199
200
ARTCULO 91. El derecho de editar separadamente una o varias obras del mismo
autor, no confiere al editor, el derecho
para editarlas conjuntamente. Asimismo, el derecho de editar las obras conjuntas de un autor no confiere al editor
la facultad de editarlas por separado.
ARTCULO 92. Durante la vigencia del contrato de edicin, el editor tendr derecho
a iniciar y proseguir todas las acciones establecidas por la presente Ley contra los
actos que estime lesivos a sus deberes,
salvo que estos se hayan reservado para
el autor o sus derechohabientes.
ARTCULO 93. La quiebra del editor, cuando
la obra no se hubiere impreso, dar por
terminado el contrato. En caso de impresin total, el contrato subsistir hasta la
venta de los ejemplares impresos, si se
Derecho
Comparado
201
202
Para tener validez frente a terceros el editor lo inscribir en el Registro del Derecho
de Autor y de los Derechos Conexos.
Captulo II
El incumplimiento por el editor de las obligaciones establecidas en este Artculo, causar la rescisin de dicho contrato originario.
Captulo III
De los Contratos de Representacin y
de Ejecucin Pblica y Otras Disposiciones
Aplicables a los Derechos de Ejecucion y
Representacion
ARTCULO 104. En virtud de contrato de representacin o de ejecucin pblica,
el autor o su derechohabiente cede o
autoriza a una persona natural o jurdica el derecho de representar o ejecutar pblicamente una obra literaria,
dramtica, musical, dramtico-musical,
pantommica o coreogrfica, gratuitamente o mediante remuneracin, obligndose el cesionario a Ilevar a cabo la
comunicacin pblica de la obra en las
condiciones convenidas.
ARTCULO 105. Se considera representacin
o ejecucin pblica toda representacin, difusin, interpretacin, o ejecucin realizada en teatros, cines, salas de
conciertos, salones de baile, restaurantes, club sociales, recreativos o deportivos, tiendas, establecimientos comerciales, industriales y bancarios, hoteles,
medios de transporte, estadios, gimnasios, anfiteatros, radio y televisin y
en fin todas aquellas que se efectan
fuera del domicilio privado, con o sin
nimo de lucro directo o indirecto ya
sea con la participacin de artistasintrpretes o ejecutantes o mediante
procesos fotomecnicos, audiovisuales o electrnicos.
ARTCULO 106. Las partes podrn contratar:
1) La cesin por plazo cierto o por nmero
determinado de comunicaciones al pblico.
En todo caso, la duracin de la cesin no
podr exceder de cinco (5) aos; y,
2) El plazo dentro del cual debe llevarse a
efecto la comunicacin nica o primera
de la obra, que no podr ser superior a
Derecho
Comparado
203
En los espectculos pblicos con intervencin en vivo del intrprete, las empresas y
personas responsables de su organizacin
y las autoridades pblicas competentes,
estn obligadas a prohibir al pblico asistente la grabacin del espectculo, por
cualquier medio, sin la autorizacin escrita
del autor, artista-intrprete, productor fonogrfico o videogrfico que corresponda.
204
TTULO VII
De la Reproduccin y Traduccin de Obras
Captulo I
De las Licencias
ARTCULO 122. El Estado por intermedio
de la Oficina Administrativa, podr
conceder licencia no exclusiva de reproduccin y traduccin de obras extranjeras de acuerdo con las disposiciones de los Artculos 2 y 3 del Anexo
al Convenio de Berna, suscritos por la
Repblica de Honduras.
TTULO VIII
7) Los poderes otorgados a personas naturales o jurdicas para gestionar ante la Oficina
Administrativa cuando la representacin
conferida abarque todos los asuntos que
el mandatario haya de tramitar en la misma
y no est limitado a la gestin de un solo
asunto; y,
8) Los poderes que se otorguen para el cobro
de percepciones derivadas del derecho de
autor o de otros titulares.
TTULO IX
De la Gestin Colectiva
Captulo I
Organizacin y Funcionamiento
De la Administracin
Captulo I
Oficina Administrativa de Derecho
de Autor y de los Derechos Conexos
ARTCULO 127. La Oficina Administrativa
tendr a su cargo el Registro de Derecho
de Autor y de los Derechos Conexos, en
el cual se inscribirn:
1) Las obras que as lo soliciten sus autores;
2) Los convenios o contratos que en
cualquier forma confieran, modifiquen, transmitan, graben o restrinjan
los derechos patrimoniales de autor o
por lo que autoricen modificaciones
en una obra;
3) Los documentos de constitucin y estatutos que acrediten la personalidad
jurdica de las asociaciones de gestin
colectiva, as como de sus modificaciones;
4) Los mandatos que otorguen los miembros
de las asociaciones de gestin colectiva a
favor de stas;
5) Los pactos, convenios o acuerdos que
celebren las asociaciones de gestin colectivas hondureas con las extranjeras;
6) Los convenios o contratos relativos a los
derechos conexos;
Captulo II
Disposiciones Transitorias
ARTCULO 192. Todas las empresas que
transmitan programacin de televisin
por el sistema de televisin abierta,
de cable u otros medios anlogos que
operen legalmente en el pas, tendrn
la obligacin de presentar ante la oficina Administrativa los contratos debidamente legalizados, que acrediten la
autorizacin de los titulares de Derecho
de Autor y de los Derechos Conexos,
sobre los bienes intelectuales a radiodifundir o transmitir al pblico, ya sea
que sta se origine en el extranjero o en
el territorio de Honduras.
Derecho
Comparado
205
Mxico
Publicada:
TEXTO VIGENTE
TTULO III
De la Transmisin de los Derechos
Patrimoniales
Captulo I
Disposiciones Generales
ARTCULO 30. El titular de los derechos
patrimoniales puede, libremente, conforme a lo establecido por esta Ley,
transferir sus derechos patrimoniales
u otorgar licencias de uso exclusivas o
no exclusivas.
24 de diciembre de 1996
en el Diario Oficial de la Federacin (DOF)
ltima reforma publicada DOF 27-01-2012
206
Toda transmisin de derechos patrimoniales de autor ser onerosa y temporal. En ausencia de acuerdo sobre el
monto de la remuneracin o del procedimiento para fijarla, as como sobre
los trminos para su pago, la determinarn los tribunales competentes.
Captulo II
Del Contrato de Edicin de Obra Literaria
ARTCULO 42. Hay contrato de edicin de
obra literaria cuando el autor o el titular de los derechos patrimoniales, en su
caso, se obliga a entregar una obra a un
editor y ste, a su vez, se obliga a reproducirla, distribuirla y venderla cubriendo al titular del derecho patrimonial las
prestaciones convenidas.
Las partes podrn pactar que la distribucin y venta sean realizadas por terceros, as como convenir sobre el contenido del contrato de edicin, salvo los
derechos irrenunciables establecidos
por esta Ley.
207
ARTCULO 47. El contrato de edicin deber contener como mnimo los siguientes elementos:
I.
208
El trmino para poner a la venta los ejemplares no podr exceder de dos aos,
contado a partir del momento en que se
pone la obra a disposicin del editor.
Captulo III
Del Contrato de Edicin de Obra Musical
ARTCULO 58. El contrato de edicin de obra
musical es aqul por el que el autor o el
titular del derecho patrimonial, en su caso,
cede al editor el derecho de reproduccin
y lo faculta para realizar la fijacin y reproduccin fonomecnica de la obra, su
sincronizacin audiovisual, comunicacin
pblica, traduccin, arreglo o adaptacin
Captulo IV
Del Contrato de Representacin Escnica
ARTCULO 61. Por medio del contrato de
representacin escnica el autor o el
titular del derecho patrimonial, en su
Derecho
Comparado
209
Las disposiciones aplicables a las transmisiones de estos organismos resultarn aplicables, en lo conducente, a las
efectuadas por cable, fibra ptica, ondas radioelctricas, satlite o cualquier
otro medio anlogo, que hagan posible la comunicacin remota al pblico
de obras protegidas.
I.
Captulo VI
210
Captulo V
ARTCULO 70. Caducarn de pleno derecho los efectos del contrato de produccin, si la realizacin de la obra
audiovisual no se inicia en el plazo
estipulado por las partes o por fuerza
mayor.
ARTCULO 71. Se considera terminada la
obra audiovisual cuando, de acuerdo con
lo pactado entre el director realizador por
una parte, y el productor por la otra, se
haya llegado a la versin definitiva.
ARTCULO 72. Son aplicables al contrato de
produccin audiovisual las disposiciones
del contrato de edicin de obra literaria
en todo aquello que no se oponga a lo
dispuesto en el presente captulo.
TTULO IV
De la Proteccin al Derecho de Autor
Captulo VII
Captulo III
(...)
ARTCULO 99. Salvo pacto en contrario, el
contrato que se celebre entre el autor o
los titulares de los derechos patrimoniales, en su caso, y el productor, no implica la cesin ilimitada y exclusiva a favor
de ste de los derechos patrimoniales
sobre la obra audiovisual.
Sin perjuicio de los derechos de los autores, el productor puede llevar a cabo
todas las acciones necesarias para la explotacin de la obra audiovisual.
Derecho
Comparado
211
TTULO V
De los Derechos Conexos
Captulo II
De los Artistas Intrpretes o Ejecutantes
(...)
ARTCULO 120. Los contratos de interpretacin
o ejecucin debern precisar los tiempos,
perodos, contraprestaciones y dems trminos y modalidades bajo los cuales se podr fijar, reproducir y comunicar al pblico
dicha interpretacin o ejecucin.
TTULO III
22 de mayo de 1998
en el Diario Oficial de la Federacin
ltima reforma publicada DOF 14-09-2005
De la Transmisin de Derechos
Captulo I
I.
Disposiciones Generales
ARTCULO 16. Los actos, convenios y contratos por los que se transmitan derechos patrimoniales sobre obra futura,
debern precisar las caractersticas
detalladas de la obra, los plazos y condiciones de entrega, la remuneracin
que corresponda al autor y el plazo de
vigencia.
ARTCULO 17. Los actos, convenios y contratos por los que se transmitan, conforme a lo dispuesto en la Ley, derechos patrimoniales por un plazo mayor
de 15 aos, debern expresar siempre
la causa especfica que as lo justifique
e inscribirse en el Registro.
212
II.
III.
IV.
V.
Obras que, por su extensin, la publicacin implique una inversin muy superior
a la que comnmente se pague por otras
de su clase;
Obras musicales que requieran un periodo ms largo de difusin;
Aportaciones incidentales a una obra de
mayor amplitud, tales como prlogos,
presentaciones, introducciones, prolegmenos y otras de la misma clase;
Obras literarias o artsticas, incluidas las
musicales, que se incorporen como parte
de los programas de medios electrnicos
a que se refiere el artculo 111 de la Ley, y
Las dems que por su naturaleza, magnitud de la inversin, nmero de ejemplares o que el nmero de artistas intrpretes o ejecutantes que participen en
su representacin o ejecucin no permitan recuperar la inversin en ese plazo.
Capitulo II
Del Contrato de Edicin de Obra Literaria
ARTCULO 23. Se presumir que el editor
carece de ejemplares de una obra para
atender la demanda del pblico, cuando
durante un lapso de seis meses no haya
puesto a disposicin de las libreras tales
ejemplares.
ARTCULO 24. El autor o el titular de los derechos patrimoniales, para garantizar
el derecho de preferencia del editor
para la nueva edicin, deber notificar
los trminos de la oferta recibida, mediante aviso por escrito al editor, quien
tendr un plazo de quince das para
manifestar su inters en la realizacin
de la nueva edicin. De no hacerlo as,
se entender renunciado su derecho,
quedando libre el autor para contratar
la nueva edicin con quien ms convenga a sus intereses.
ARTCULO 25. El aviso de terminacin del
contrato de edicin de obra literaria deber ser realizado en forma fehaciente.
ARTCULO 26. Las normas previstas en este
Captulo sern aplicables a los contratos
de edicin de obra musical, representacin escnica, radiodifusin, produccin audiovisual y publicitario en lo que
no se opongan a su naturaleza o a las
disposiciones de la Ley.
Derecho
Comparado
213
TTULO IV
De la Proteccin al Derecho de Autor
Capitulo III
De la obra cinematogrfica
y de la audiovisual
ARTCULO 34. Los contratos de produccin audiovisual debern prever la
participacin proporcional o la remuneracin fija en favor de los autores
o titulares sealados en el artculo 97
de la Ley, la que regir para cada acto
de explotacin de la obra audiovisual.
Cuando no se contemple en el contrato alguna modalidad de explotacin,
sta se entender reservada en favor
de los autores de la obra audiovisual.
TITULO VII
De los Derechos Conexos
Capitulo nico
(...)
ARTCULO 52. Corresponde a los artistas
intrpretes o ejecutantes una participacin en las cantidades que se generen por la ejecucin pblica de sus
interpretaciones y ejecuciones fijadas
en fonogramas. Lo dispuesto en el presente artculo se deber hacer constar
en los contratos de interpretacin o
ejecucin.
214
Paraguay
Fecha de promulgacin:
Fecha de entrada en vigor
del texto original:
TTULO IX
De la Transmisin de los Derechos y de la
Explotacin de las Obras por Terceros
Captulo I
Disposiciones Generales
ARTCULO 85. El derecho patrimonial podr transferirse por mandato o presuncin legal, mediante cesin entre vivos
o transmisin mortis causa, por cualquiera de los medios permitidos por
la ley.
ARTCULO 86. Toda cesin entre vivos se
presumir realizada a ttulo oneroso, a
menos que exista pacto expreso en contrario, y revierte al cedente al extinguirse
el derecho del cesionario.
La cesin se limitar al derecho o derechos cedidos, y al tiempo y mbito territorial pactados contractualmente. Cada
una de las modalidades de utilizacin de
las obras ser independiente de las dems y, en consecuencia, la cesin sobre
cada forma de uso deber constar en
forma expresa.
ARTCULO 87. Salvo en los casos y en los
trminos previstos en los artculos 13,
62 y 69, la cesin en exclusiva deber
otorgarse expresamente con tal carcter y atribuir al cesionario, a menos
Derecho
comparado
215
1. cuando, atendida la modalidad de la explotacin, exista dificultad grave en la determinacin de los ingresos o su comprobacin
sea imposible o de un costo desproporcionado con la eventual retribucin;
2. cuando la utilizacin de la obra que
tenga carcter accesorio respecto de
la actividad o del objeto material a los
que se destine;
3. cuando la obra, utilizada con otras, no
constituya un elemento esencial de la
creacin intelectual en la que se integre; y,
4. en el caso de la primera o nica edicin
de las siguientes obras no divulgadas
previamente: diccionarios, antologas y
enciclopedias; prlogos, anotaciones,
introducciones y presentaciones; obras
cientficas; trabajos de ilustracin de una
obra, traducciones o ediciones populares a precios reducidos.
ARTCULO 90. Si en la cesin otorgada a
cambio de una remuneracin fija se produjese una manifiesta desproporcin entre la remuneracin del autor y los beneficios obtenidos por el cesionario, aqul
podr pedir la revisin del contrato y, en
defecto de acuerdo, acudir al juez para
que se fije una remuneracin equitativa,
atendiendo a las circunstancias del caso.
Esta facultad podr ejercerse dentro de
los diez aos siguientes al de la cesin.
ARTCULO 91. El titular de derechos patrimoniales podr igualmente conceder
a terceros una simple licencia de uso,
no exclusiva e intransferible, y la cual se
rige por las estipulaciones del contrato
respectivo y las atinentes a la cesin de
derechos, en cuanto sean aplicables.
Los contratos de cesin de derechos
patrimoniales y los de licencia de uso
debern hacerse por escrito, no estando sujetas a otra formalidad, salvo en
216
los casos en que la ley presume la transferencia entre vivos de tales derechos.
Captulo II
Del Contrato de Edicin
ARTCULO 92. El contrato de edicin es
aquel por el cual el autor o sus derechohabientes, ceden a otra persona,
llamada editor, el derecho de reproducir y distribuir la obra por su propia
cuenta y riesgo.
ARTCULO 93.
presar:
217
8. solicitar el registro del derecho de autor sobre la obra y hacer el depsito legal, en nombre del autor, cuando ste
no lo hubiere hecho;
9. restituir al autor el original de la obra
objeto de la edicin, una vez finalizadas las operaciones de impresin y tiraje de la misma, salvo imposibilidad
de orden tcnico; y,
10. dar aviso previo al autor en caso de
una nueva edicin autorizada en el
contrato, a fin de que tenga oportunidad para hacer las reformas, adiciones,
o mejoras que estime pertinentes si
la naturaleza de la obra lo exigiere. En
caso de que dichas mejoras sean introducidas cuando la obra ya estuviere
corregida en prueba, el autor deber
reconocer al editor el gasto ocasionado por ella.
ARTCULO 96. Cuando se trate de una
cesin exclusiva y salvo pacto en
contrario, en tanto no se hayan agotado las ediciones que el editor tiene derecho de hacer, no podrn el
autor ni sus sucesores disponer total
o parcialmente de la obra; para tal
efecto. Durante la vigencia del contrato de edicin el editor tendr el
derecho de exigir que se retire de
circulacin una edicin de la misma
obra hecha por un tercero.
ARTCULO 97. El autor tendr durante el
perodo de correccin o pruebas el
derecho de efectuar las correcciones,
adiciones o mejoras que estime convenientes, siempre que no alteren su
carcter o finalidad ni se eleve substancialmente el costo de la edicin. En
cualquier caso, el contrato de edicin
podr prever un porcentaje mximo
de correcciones sobre la totalidad de
la obra.
218
ARTCULO 98.
Captulo III
Del Contrato de Edicin de Obras Musicales
ARTCULO 102. Por el contrato de edicin de
obras musicales, el autor cede al editor el
derecho exclusivo de edicin y lo faculta
para que, por s o por terceros, realice la
fijacin y la reproduccin fonomecnica
de la obra, la adaptacin audiovisual, la
traduccin, la subedicin y cualquier otra
forma de utilizacin de la obra que se establezca en el contrato, quedando obligado el editor a su ms amplia difusin
por todos los medios, y percibiendo por
ello la participacin en los rendimientos
pecuniarios que ambos acuerden.
El autor podr ceder adems al editor
hasta un 50% (cincuenta por ciento) de
los beneficios provenientes de la comunicacin pblica y de la reproduccin de
la obra y hasta un 33.33% (treinta y tres
coma treinta y tres por ciento) de la remuneracin compensatoria a que se refiere el artculo 34 de esta ley.
ARTCULO 103. El autor tiene el derecho
irrenunciable de dar por rescindido el
contrato si el editor no ha editado o
publicado la obra, o no ha realizado
ninguna gestin para su difusin en el
plazo establecido en el contrato o, en
su defecto, dentro de los seis meses
siguientes a la entrega de los originales. En el caso de las obras sinfnicas
y dramtico-musicales, el plazo ser de
un ao a partir de dicha entrega.
Captulo IV
De los Contratos de Representacin Teatral
y de Ejecucin Musical
ARTCULO 105. Por los contratos regulados en
este captulo, el autor, sus derechohabientes o la entidad de gestin correspondiente, ceden o licencian a una persona fsica o
jurdica el derecho de representar o ejecutar
pblicamente una obra literaria, dramtica,
musical, dramtico-musical, pantommica,
coreogrfica o cualquier otra escnica, mediante compensacin econmica.
Los contratos indicados podrn celebrarse por tiempo determinado o por un nmero determinado de representaciones
o ejecuciones pblicas.
219
representantes el programa exacto de la representacin o ejecucin, anotando al efecto en planillas diarias las obras utilizadas y
sus respectivos autores; y, cuando la remuneracin fuese proporcional, a presentar
una relacin fidedigna y documentada de
sus ingresos.
ARTCULO 108. Cuando la remuneracin del
autor no haya sido fijada contractualmente, le corresponder el equivalente al
10% (diez por ciento) del valor de las entradas vendidas en cada representacin o
ejecucin, y el 15% (quince por ciento) de
dicho monto en la funcin de estreno.
ARTCULO 109. El propietario, socio, gerente,
director o responsable de las actividades
de los establecimientos donde se realicen
actos de comunicacin pblica que utilicen obras, interpretaciones o producciones
protegidas por la presente ley, responder
solidariamente con el organizador del acto
por las violaciones a los derechos respectivos que tengan efecto en dichos locales o
empresas, sin perjuicio de las responsabilidades penales que correspondan.
ARTCULO 110. Las disposiciones relativas a los
contratos de representacin o ejecucin,
son tambin aplicables a las dems modalidades de comunicacin pblica a que se
refiere el artculo 27. en cuanto corresponda.
Captulo V
Del Contrato de Inclusin Fonogrfica
ARTCULO 111. Por el contrato de inclusin
fonogrfica el autor de una obra musical, o su representante, autoriza a un
productor de fonogramas, mediante
remuneracin, a grabar o fijar una obra
para reproducirla sobre un disco fonogrfico, una banda magntica, un soporte digital o cualquier otro dispositi-
220
Captulo VI
Del Contrato de Radiodifusin
ARTCULO 117. Por el contrato de radiodifusin el autor, su representante o derechohabiente, autoriza a un organismo
de radiodifusin para la transmisin
de su obra.
Las disposiciones del presente captulo
se aplicarn tambin a las transmisiones
efectuadas por hilo, cable, fibra ptica u
otro procedimiento anlogo.
ARTCULO 118. Los organismos de radiodifusin anotarn en planillas mensuales,
por orden de difusin, el ttulo de cada
una de las obras difundidas y el nombre
de sus respectivos autores, el de los intrpretes o ejecutantes o el del director
del grupo u orquesta, en su caso, y el del
productor audiovisual o del fonograma,
segn corresponda.
Derecho
Comparado
221
Primer
semestre
Nmero 2
N u e va
poca
2013