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Rudiments Ein geschichtlicher berblick

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Rudiments Ein geschichtlicher berblick

Der Begriff "Rudiment" kommt aus dem Lateinischen (das sog. "rudis" war
ein
hlzernes
bungsschwert
der
Gladiatoren).
Verschiedene
Wortbedeutungen sind heute verbreitet:

Rest, berbleibsel, Bruchstck.


Im biologischen Sinne "berbleibsel" ohne Funktion (z.B.
Kopfbehaarung).
Die Grundlagen und elementaren Prinzipien einer Sache.

Die Rudiments in ihrem Sinne als Basis des Trommelns sind von jeher direkt
mit der Entwicklung der Snaredrum und ihrer Funktion im Sinne der
Anwendung beim Militr verbunden. Man sagt, da u.a. durch die Kreuzzge
wesentliche Impulse sowohl fr das Trommeln als auch fr das
Instrumentarium selbst nach Europa gebracht wurden. Im England des 16.
Jahrhunderts durften durch kniglichen Erla zeitweise nur die Inhaber
einer speziellen Lizenz eine Trommel besitzen bzw. spielen. Die
signifikantesten europischen "Rudimentkulturen" kommen aus der
Schweiz, Frankreich sowie Schottland und wurden teils ber vielfltige
Umwege nach Amerika gebracht.

Im frhen 15. Jahrhundert wurden viele Schweizer Sldner als Elitetruppen


in ganz Europa angeworben; die Schweizer zhlten mit ihren Stangenwaffen
neben den englischen Bogenschtzen zu den Einheiten, die den Niedergang
der Ritterheere einleiteten (Schlachten bei Sempach, Crecy) . Mit ihnen
kamen auch die "Schwyzer Pfeiff und Trummel"; die Signale und Mrsche
wurden damit ebenso verbreitet.
Das noch heute bekannte "Basler
Trommeln" und der sog. "Morgenstreich" zur Basler Fanacht
dokumentieren herausragende instrumentale Leistungen; in der Schweiz
liegt damit eine wesentliche Quelle fr die Entstehung der Rudiments wie
wir sie heute kennen.

Thoinot Arbeau aus Dijon notiert um 1588 in seiner "Orchesographie"


erstmals z.B. den "Schweizer Streich" und den "Schweizer Sturmstreich".
Es wurden in diesem Buch allerdings nur bedingt Handstze angegeben.
Man findet hier Vorlufer der heutigen Flams sowie Schlge in
"franzsischer" bzw. "deutscher Manier".

Mit den ersten Auswanderern in die Neue Welt wurde auch die Trommel
"mitexportiert". 1637 spielte Arthur Perry in Boston die Signale fr
beginnende Gottesdienste, Ausrufen von Neuigkeiten etc. Sein Instrument
ist die lteste noch existierende amerikanische Trommel und heute ein
Museumsstck.

Der Unabhngigkeitskrieg der amerikanischen Kolonien ("Revolutionary


War" 1775 1783) sowie im spteren Verlauf der Brgerkrieg ("Civil War"
1861 1865) hatten entscheidenden Einflu auf die Gestaltung der
amerikanischen Heeresmusik und damit direkt auf das Trommeln und die
Entstehung der Rudiments.
Claus Heler 2005

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Wegen ihres Volumens und Lautstrke verstand das Miltr es immer wieder,
sich die sog. "Field Drums" zu Nutze zu machen. Die Britische Armee fhrt
im 18. Jahrhundert das "Camp and Garrison Duty" ein. "The Reveille" weckt
die Truppen, "The Assembly" bedeutet soviel wie "Sammeln", "The Tattoo"
(auch "Taptoo" ) ist der Ruf zu den Quartieren (Zapfenstreich). Im Feld
wurden
ebenfalls
bestimmte
Truppenbewegungen
sowie
die
organisatorischen Ablufe im Feld durch Signale und Mrsche befohlen.
Hrbeispiele: "The Breakfast Call" + "The Dinner Call"

General von Steuben erlt 1778 seine durch den Continental Congress von
Philadelphia genehmigten "Regulations":
" ... for the front to advance
quicker the long march. To march slower the taps. Front halt two flams
from right to left, and a full drag with the right, a left hand flam and a right
hand full drag." Ein verbindliches Lehrwerk gibt es allerdings bis dahin
noch nicht. Auch George Washington erkennt die Wichtigkeit und Funktion
der Trommler in der Army fr militrische als auch zivile Zwecke
gleichermaen. Kurz nach bernahme des Kommandos der Continental
Army befiehlt er: " ... The music of the army being very bad, it is expected
that the drum and fife majors exert themselves to improve it, or they will be
reduced and their extraordinary pay taken from them ... hours are to be
assigned for all the drums and fifes of each regiment and they are to attend
them and practice."

Das Trommeln (der Rudiments bzw. bestimmter Verbindungen der


Rudiments)
diente
ebenso
als
"Entfernungsmesser"
bei
Truppenbewegungen und macht durch festgelegte Tempi und Schritte
relativ genaues Kalkulieren mglich. Die Kommandeure bestimmen die zu
spielenden Mrsche und Signale sowie die Schrittlngen. Der "Prussian
Step" lag etwa bei 60 70 BPM, der "Grand March" bei ca. 80 BPM,
"Common Time Marches" lagen bei 96 BPM und "Quick Time" bei etwa 120
BPM. Eine Bajonett Attacke z.B. wurde gewhnlich bei etwa 1000 yards
Distanz vom Feind begonnen. Hier wurde ein kurzer Halt gemacht und die
Bajonette fixiert. Dann marschierte man (um dem Feind Disziplin und
Nervenstrke zu demonstrieren) etwa 400 yards mit dem langsamen
"Prussian". Als nchstes wurden etwa 200 yards im "Grand March"
befohlen, dann folgte der Befehl zum "Common Time" fr weitere 200 yards.
Es folgten 100 yards im "Quick Time" nun befand man sich allmhlich in
Schuweite der feindlichen Musketen. Bis zum endgltigen Zusammenprall
der Truppen wurde das Tempo dann gewhnlich nochmals gesteigert;
teilweise sogar verdoppelt. Fehler beim Einschtzen des Tempos und der
Entfernungen konnten die Angriffslinie entscheidend schwchen bzw.
deformieren, so da der militrische Erfolg in Frage stand.

Bis zu dieser Zeit wurden Rudiments in der Regel danach benannt wie sie
klangen: Flam, Ruff, Ratamacue .... Das erste wirkliche Drum Manual
stammt aus dem Jahr 1812: "A new, useful and complete system of drum
beating" von Charles Ashworth (der eigentlich aus England stammte). Er
benutzt erstmals den Begriff "Rudiment" und fhrt in einer (allerdings etwas
exotischen) Schlaghandschrift 27 (!) verschiedene bungen auf, die sich
teilweise erstaunlich eng an heute noch relevanten schweizer Rudiments
orientieren und heute aus dem "nordamerikanischen Fundus"
Claus Heler 2005

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verschwunden sind. (z.B. "Hard Flam" > Coup de charge; "Stroke and Flam"
> Doubl). Ebenso beschreibt er auch die zu benutzende Stockhaltung in
erstaunlicher Weise: " ... the left stick must be firmly held between the
thumb and two middle fingers, to rest on the third finger a little above the
middle joint. The right hand stick must be held fast by the little finger, and be
allowed to play with ease through the others, as a man may use a stick in
fencing." Daneben tauchen ebenso die fr den Army Alltag erforderlichen
Signale und Spielstcke mit einer kurzen Beschreibung zu deren
Verwendung auf.

Bald danach folgt ein Unterrichtswerk von Samuel Potter (das recht stark an
Ashworth orientiert ist) mit weiteren, detaillierten Ausfhrungen: " ... pay
attention to the arms so that ellbows and wrists move in good form and not
touch sides, and the drum is to be struck as near the centre as possible ...
the drummer is to strike his double strokes for the long roll as evenly as
possible, while keeping the sticks as far away from the head between the
strokes as the speed of the roll will allow. He is to take pride in making it
look easy and to beat his duty with spirit." Auch Potter benutzt eine
Schlaghandschrift und hnlich wie Ashworth vom heutigen Sprachgebrauch
abweichende Termini wie z.B. "Flamamacue" (statt Flamacue; ebenso mit
Akzent auf dem ersten und zweiten Schlag) oder "Flam-a-poo" (heute der
Flamtap).

Weitere Bcher folgen z.B. 1862 das vielbeachtete "The Drummers and
Fifers Guide" von George Bruce und Daniel Emmet. Ersterer war Trommler
in der US Army whrend Daniel Emmet Fltist war und nach seiner Army
Zugehrigkeit ein recht erfolgreicher Comedian und Multiinstrumentalist
(mit indianischer Abstammung) in diversen Minstrel Shows wurde also eine
bemerkenswerte Kombination. Ihr Buch ist im Grunde zweigeteilt; eine
Hlfte fr die Trommler, die andere fr die Fltisten. Es enthlt neben
diversen Rudiments das sog. "Camp Duty" mit ausfhrlichen Angaben zur
Verwendung und etliche Stcke fr Trommeln und (Piccolo)Flten in gut
lesbarer Notation. 1860 komponierte Emmet das noch heute als "Dixie"
oder "Dixieland" bekannte Stck, das insbesondere mit dem Sden der
Vereinigten Staaten assoziiert war. Hrbeispiele: "The Three Camps", "The
Slow Scotch, "Dusky Night", "The Dutch", "The Quick Scotch", "End of
Camp Duty, "Dixie"

Die 26 Rudiments werden erstmals im sogenannten "Strube's Drum and Fife


Instructor" als "lessons" verffentlicht. Dieses Buch wurde 1869 von der
Regierung der Vereinigten Staaten als magebliche Grundlage fr alle in
der Army befindlichen Drummer autorisiert. Obwohl der Single Stroke Roll
nicht als nummeriertes Rudiment gezhlt wird, zhlt man ihn zu den 26
Rudiments (die also eigentlich nur 25 sind) dazu. Wesentliche Erkenntnis:
Rudiments sind im Prinzip Bausteine der in der Army gespielten Stcke und
von diesen entnommen worden nicht umgekehrt. In der Zwischenzeit sind
etliche Rudiments zustzlich entstanden, meist als Ableitung oder
Weiterentwicklung der 26 bekannten Stickings. Inzwischen sind ca. 40
Rudiments der allgemeine Standard (Tendenz nach oben ...).

Claus Heler 2005

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Mit der Einfhrung der Bugles wird ein weiteres Buch ntig: John Phillip
Sousa verfat um 1880 "A book instruction for field trumpet and drum". Das
Werk wird eines der meist benutzten Werke dieser Zeit. Sousa's
Schlagzeuger August Helmicke wird der erste "formale" Lehrer von Sanford
Augustus Moeller. Nach Helmicke ist auch George L. Stone einer der
Schlagzeuger in Sousa's Concert Band; er legt spter ebenso wie Moeller
und Billy Gladstone groen Wert auf entspanntes und lockeres Spiel und ist
einer der wenigen Lehrer, die dem matched grip nicht grundstzlich negativ
gegenberstehen: " ... We hold our left drumstick differently from our right
because our forefathers did so ... they did this because they were marching
drummers and their drum, suspended by a shoulder strap, naturally hung at
an angle as they marched". Zu Stone's Schlern zhlen bzw. zhlten z.B. Vic
Firth, "Big" Sid Catlett, Lionel Hampton, Gene Krupa, Ted Reed und Joe
Morello. Hrbeispiele: "Sound Off Roll Off General Dooley" und "AHunting we will go"

Sanford Augustus Moeller verffentlicht 1918 sein "Moeller Book". Es


enthlt neben musikalischer Grundlagenforschung leider nur sehr wenige
Hinweise auf die Techniken der Army Veteranen wer sich das Buch also
wegen der Moeller Technik kauft, luft leider ins Leere. Allerdings ist das
vollstndige "Camp Duty of the US Army" (das in der Struktur auf General
von Steuben zurckgeht; siehe auch "Three Camps") sowie eine Auswahl
bekannter Stcke fr Field Drum und Flten wie z.B. "Dixie" oder "The
Downfall of Paris" gut lesbar und mit den Fltenstimmen enthalten. Moeller
legt sehr viel Wert auf die Erhaltung der Rudiments und ihrer "korrekten"
Interpretation in ihrer ursprnglichen Form und marschiert z.B. noch Ende
der 50er Jahre mit einer Trommel mit Seilspannung von Boston nach New
York. Er sieht sich nicht zuletzt auch durch seine Beobachtungen an
Veteranen der US Army (die Initialzndung fr die "Moeller Technik") ganz
in der Tradition von Bruce und Emmet. Er baut historische Instrumente nach
und coacht auch Ensembles in diesem Sinne. Zu Moellers Schlern zhlen
z.B. Gene Krupa und Jim Chapin. Hrbeispiele: "Downfall of Paris" und
"Garryowen"

In neuerer Zeit pflegen bzw. pflegten verschiedene Organisationen die


Tradition der Rudiments z.B. die NARD oder die PAS. Meetings und
Contests finden stndig statt die Liste der Rudiments verlngert sich
laufend. Musikwissenschaftler wie George Carroll schtzen die Zahl der
Rudiments auf ber 200. Ebenso sind Punkte wie historische
Auffhrungspraxis der Signale und Mrsche als auch die Verwendung der
Rudiments am Drumset ein Thema.

Claus Heler 2005