UNIVERSIDAD METROPOLITANA DE MONTERREY

FACULTAD DE ARQUITECTURA

TEORA DE LA ARQUITECTURA

INVESTIGACIN FIRMITAS:
PALACIO DE GOBIERNO

ARQ. ANGLICA PRADO NUNGARAY

ERIKA JANETH MARTINEZ MIRELES

MAYRA ALICIA PREZ ROCHA
MARCELA SANTOS ARMBULA

MATRICULA 186985

GRUPO 3 B

MONTERREY, NUEVO LEN, A 08 DE JUNIO DEL 2016

INTRODUCCIN
El propsito principal del trabajo es, desarrollar un anlisis simblico en las
ornamentaciones arquitectnicas del Palacio de Gobierno considerando, que las
ornamentaciones producen una sensacin de firmeza y de poder.

JUSTIFICACIN
El estudio formal de la arquitectura, la inicia el arquitecto romano Marco
Polio Vitruvio, hacia el ao 25 a.C. Vitruvio instituye los principios elementales para
el estudio de la arquitectura, cuyas funciones bsicas son los conceptos de belleza
(venustas), utilidad (utilitas) y firmeza (firmitas).
stas tres caractersticas tienen un valor simblico; el principio espiritual;
ascensin; liberacin de la esclavitud; victoria, orgullo; contemplacin; realeza;
autoridad; fortaleza, altura, elemento aire.

ANTECEDENTES HISTRICOS
El anlisis histrico del Palacio de Gobierno, se empieza construir con una
recopilacin de datos correspondientes a las caractersticas del estilo clsico,
como se integra el neo-clsico en el paisaje arquitectnico europeo a mediados
del siglo XVIII y siglo XIX, cmo llega esta arquitectura de Academia a Mxico,
cmo un estilo que llega por poco tiempo, borra casi totalmente a la arquitectura
barroca existente en nuestro pas. La influencia que ejercen las polticas
culturales, de la poca, en las construcciones gubernamentales, en la repblica, el
Porfiriato y cmo esto influy para que este estilo llegara a Monterrey. El espacio
histrico del siglo XIX, en la capital regiomontana, se observa desde el punto de
vista social, econmico, religioso, como crece en su aspecto de edificaciones y el
progreso industrial que se da en el Gobierno de Bernardo Reyes, el creador
directo del Palacio de Gobierno. Y para cerrar este marco histrico se enumeran
los principales personajes intelectuales y artsticos que intervinieron en esta obra.
Figuras indiscutibles de esta primera etapa del neoclsico son el arquitecto
y escultor valenciano Manuel Tols (1757-1816), y el arquitecto, pintor y poeta
criollo, Francisco Eduardo Tresguerras (1759-1833).
Iniciada en 1810 la guerra de Independencia en Nueva Espaa, los
programas de construccin establecidos por la administracin virreinal fueron
paulatinamente suspendidos, la academia misma entr en una fase de atona tras
la muerte de Manuel Tols, y la extincin de los recursos econmicos de su
patronato apoyado fundamentalmente por las rentas reales. Durante el periodo
presidencial del general Antonio Lpez de Santa Anna, se revitaliz el proyecto de
la Academia de Bellas Artes, fue reorganizada por decreto e iniciadas las clases
bajo nuevos lineamientos el 6 de enero de 1847.
Como director de arquitectura de la Academia, el patronato de la misma decidi
contratar al arquitecto y arquelogo italiano Francisco Javier Cavallari, quin
asumi el cargo en 1857, inicindose formalmente un perodo de actividades que
se extendi hasta la primera dcada del siglo XX, definido por peculiares
caractersticas en tomo a la comprensin y ejercicio de la arquitectura. Dentro de
la teora, la presencia del nuevo director supuso la introduccin del historicismo,
modalidad estilstica desarrollada principalmente por la cultura germano-sajona en
contraposicin al estilo neoclsico propio de los pases del Mediterrneo.
Con ello, el apogeo cualitativo del neoclsico en Mxico sufre los ltimos embates
que lo conducen su casi total apartamiento de los repertorios utilizados por los
arquitectos en ejercicio.
La prdida de poder de la Iglesia dentro de la esfera social novohispana, trajo
consigo la desaparicin de las magnas obras piadosas que caracterizaron al siglo
XVIII, apareciendo en su lugar una serie de construcciones que dedicadas en su

gran mayora a las tareas productivas monopolizadas por la Corona, absorbieron

notablemente la actividad de los nuevos arquitectos egresados de la Academia,
siendo ms importante en el ltimo tercio del siglo XVIII, la construccin de
estancos, fbricas, almacenes y fortificaciones militares financiados por el
gobierno mismo y con la paulatina incorporacin de funciones como la educacin,
registro civil y los sepelios al gobierno civil tradicionalmente controlados por la
iglesia, acciones que se ven reflejadas en las obras arquitectnicas.
La arquitectura de este momento cultural de la Nueva Espaa presenta diferencias
notables respecto a la producida en el perodo anterior. Siendo la construccin de
carcter civil la que cuantitativamente sobresale.

FUNDAMENTOS
La psicologa de la Gestalt (voz alemana que significa forma, figura) estudia cmo
interpreta la mente las formas y modelos que se le presentan. Ante una
informacin visual aleatoria o desconocida, la mente organiza los datos de
acuerdo con ciertas preferencias inamovibles. Estas preferencias se refieren a la
proximidad, la repeticin, la figura ms sencilla y ms grande, la continuidad y el
cierre, y la relacin figura fondo. Tambin se puede hablar de una respuesta
corporal cenestsica a las formas y lneas. As la lnea horizontal nos produce
empticamente, una sensacin de reposo, por identificacin con el cuerpo humano
que reposa en posicin horizontal, por contraste la lnea vertical nos produce una
sensacin de aspiracin, de elevacin mstica, los objetos con muchas caras y
artistas se pueden definir como duros, en contraste con las lneas redondas que
dan sensacin de blando. La mente tambin selecciona relaciones matemticas y
geomtricas o proporciones, en los objetos. La seccin urea es el sistema de
proporcionalidad ms relacionado con la arquitectura griega. La escala es uno de
los retos con el que se enfrenta el usuario es el de determinar cun grande es el
edificio y el criterio para dilucidar si el tamao del mismo se adeca al nuestro
propio. Llamamos escala de un edificio a su tamao en relacin con el del ser
humano medio. En un edificio hay muchas claves para poder apreciar su tamao,
por ejemplo las ventanas, puertas, peldaos.
El ritmo de una obra arquitectnica en el piano ornamental, desde la combinacin
de puertas ventanas, arcos tambin denotan una funcin simblica cultural. Ya que
en diferentes pocas se han usado diferentes ritmos en (a arquitectura. La textura
es otro de los numerosos recursos para proporcionar variedad a la arquitectura, se
habla de textura visual y textura tctil. En ste caso del Palacio de Gobierno se
us la combinacin de la cantera rstica y la cantera labrada en sus
ornamentaciones.
Cuando se va a analizar la ornamentacin del Palacio de Gobierno ya que forma
parte de un conjunto en dnde entran todos estos conceptos ya mencionados y
representan todos ellos un simbolismo, un estilo neoclsico donde predomina la
lnea horizontal, con dominantes ornamentaciones renacentistas, combinadas con
ornamentaciones griegas y otras, inspiracin de los creadores del Palacio, todas
ellas con diferentes funciones simblicas ,la unicidad de color en su fachada, la
combinada combinacin de texturas hacen del Palacio un transmisor simblico de
la cultura de fines del siglo XIX en Monterrey.

En las fotografas se puede observar lo que le gust a cada persona encuestada,

que son la longitud, las columnas y la fachada.

Erika Martnez 185753

Marcela Santos Armbula 185366
Mayra Alicia Prez Rocha 186985

CONCLUSIONES
Aprender a ver, un edificio bajo los conceptos cultura-smbolo arquitectura, es
aprender a ver la cultura de un pueblo, representada en un edificio en particular. El
hombre es un hacedor de cultura, una hacedor de objetos artsticos, que
representa y que dibuja en formas simblicas. No se puede visualizar al hombre
en un concepto aparte, sino rodeado de su contexto, de su arte y de su
simbolismo. El hombre crea arte, para ser contemplado y para ser ledo