UNIVERSIDAD CATLICA DE LA SANTSIMA CONCEPCIN

Facultad de Comunicaciones, Historia y Ciencias Sociales

Licenciatura en Historia

El subdesarrollo cubano y la contradiccin

burguesa post-revolucin
Un anlisis de la pelcula Memorias del subdesarrollo de Toms Gutirrez Alea

Nombre: Francisco J. Mena Mena

Fecha: 15/07/2016
Asignatura: El pasado a travs del cine: Iberoamrica
Profesor: Manuel Ramrez

Introduccin
El nuevo cine latinoamericano cambio las perspectivas de inters en las muestras
cinematogrficas, explicada por las complejas realidades polticas, econmicas y socioculturales a mediados del siglo XX. El cine en este contexto, fue entendido como una
herramienta de creacin y exposicin de la realidad, despojndose de la idea y tcnica del
cine norteamericano hollywoodense, abriendo una nueva posibilidad de escapar del cine
industrial. En este sentido, la situacin no fue distinta en el cine cubano, que luego de la
instauracin de la Revolucin cubana, rebel una intencionalidad crtica alejada del
paradigma del cine comercial de entretencin realizado en Cuba en los aos pre-revolucin,
siendo las temticas de inters de este nuevo cine: la realidad socio-cultural cubana y las
contradicciones representadas dentro de este mismo contexto poltico. En esta direccin, el
presente ensayo busca analizar la condicin de Cuba como nacin subdesarrollada, ligada a
su contexto socio-poltico luego de la instauracin de la Revolucin cubana y las
contradicciones vividas por la clase burguesa, expresada en los dilogos introspectivos del
protagonista Sergio en la pelcula Memorias del subdesarrollo de Toms Gutirrez Alea del
ao 1968, basada en la novela del mismo del escritor Edmundo Desnoes. Este trabajo
tendr un carcter analtico del film, mediante una funcin de dar inteligibilidad a los
fenmenos histricos1 en cuestin, apoyado con fuentes de tipo cualitativas como
bibliografa especializada en temticas de historia del cine, teora de historia del cine,
historia de la revolucin cubana, teora del subdesarrollo y artculos especficos de anlisis
del film en cuestin.

Captulo primero: Contextualizacin del cine occidental

Sin duda alguna, la historia del siglo XX en el contexto occidental no se puede
entender sin la valoracin y apreciacin del cine. Desde su invencin a cargo de los
hermanos Lumire a finales del siglo XIX, la forma de representacin de la realidad cambia
radicalmente; la imagen audiovisual como discurso performativo, se instala en el plano
cultural, en un primer momento, como una variante contraria a la escritura, el documento o
1 Ferro, Marc (1991). Perspectivas en torno a las relaciones Historia-Cine. Revista Film-Historia.
N 1, Vol. 1 (1991): p. 11.

la puesta teatral en escena y por otro lado como una exposicin de la realidad conformada
por una imagen en movimiento y a posterior un sonido. Segn como seala Enric Pla Valls,
ningn otro medio () ha experimentado un proceso de mundializacin como el que
protagoniz el cine entre 1895-19052, esto se explica debido a la atraccin generada por la
invencin de la imagen en movimiento y su carcter de ampliacin al mundo, hasta llegar a
su conversin en industria cinematogrfica comercial de entretencin. La Gran Guerra
europea rompera los esquemas establecidos, no slo en lo poltico, econmico y social sino
tambin en el plano cultural y ms especficamente en las artes. La aparicin de las
denominadas vanguardias artsticas, ya en la segunda dcada del siglo XX, dieron paso
para la apreciacin del cine; ya no como una herramienta de registro de la realidad, sino
como un elemento para la expresin y difusin del arte. Dentro de estas vanguardias, el
surrealismo es una de las expresiones artsticas que destaco dentro del cine post guerra
mundial, como el caso de Luis Buel; ya Hobsbawn sealara que el cine est en deuda
con el surrealismo3 debido a la camada de creaciones cinematogrficas caracterizadas por
el arte surrealista. El mismo artista vanguardista se dedicara al cine especialmente en la
Alemania de Weimar y la Rusia sovitica donde llegaron a dominar la produccin 4, esto
hasta la llegada de la industria de Hollywood en Estados Unidos y la comprensin del cine
como producto en el mercado de la entretencin. Sin embargo, el cine arte se sigui
realizando a lo largo del mundo, durante el siglo XX en Latinoamrica la produccin
cinematogrfica fue crescendo, dando cabida a creaciones emblemticas y distintivas del
cine latino con gran fuerza en Mxico, Cuba, Brasil, Argentina y Chile.
El cine latinoamericano se desarroll de forma heterognea a lo largo del continente,
existiendo ciertos focos claves de produccin y consumo del llamado sptimo arte. Casos
particulares como el cine mexicano y la llegada temprana en el gobierno de Porfirio Daz
de instrumentos flmicos, generaran un proceso de gestin cinematogrfica potente que se
desarrollara a lo largo del siglo XX. Paralelamente en Argentina, el cine llamar la
2 PLA VALLS, Eric, Historia en el cine, cine en la historia, p. 2. Disponible en:
http://www.cinehistoria.com/historia_en_el_cine.pdf Consultado: 24/06/2016.
3 HOBSBAWN, Eric (1998). Historia del siglo XX. Buenos Aires: Crtica, p. 185.
4 Ibd., p. 187.

atencin principalmente de la elite intelectual aristocrtica permeada por la cultura europea

de entretencin; claro ejemplo se tiene con la inauguracin ya en 1900 de la primera sala de
cine, conocida como el Saln Nacional, donde ms tarde sera inaugurada en 1908 El
fusilamiento de Dorrego, de Max Gallo, siendo la primera pelcula argentina 5. Ya en el caso
cubano, la revolucin cubana marcara un antes y un despus en la realizacin de proyectos
audiovisuales tanto en la apreciacin del espacio y cultura cubana, como en sus temticas y
expresiones. Es por ello que se debe comprender la realizacin del cine en un sentido
amplio de exposicin y representacin de la realidad, en el caso latinoamericano,
influenciado fuertemente por el neorrealismo italiano que se centr en un retorno a lo real,
como seala Ramn Gil Olivo, con una clara intencin por disearse su particular lxico
visual, por desentraar la lgica de los acontecimientos acaecidos en espacios geogrficos y
sociales concretos, armando una gramtica implcita sobre la cual se consolidara toda una
corriente cinematogrfica6 con el fin de un propsito, utilizar este medio comunicativo
como mtodo de reconocimiento de uno mismo, relatando acontecimientos que se suscitan
en nuestra realidad, con sus virtudes y problemticas que ataan a una sociedad
latinoamericana en general, en el plano poltico, econmico, social y cultural, que se
expres fuertemente en la juventud latinoamericana de los aos sesenta.
En este sentido, el caso cubano con su produccin cinematogrfica se dio
fuertemente luego de la instauracin e institucionalizacin de la Revolucin en el ao 1959,
establecindose por algunos la llamada edad de oro del cine cubano como ha sido
denominada por los expertos. Esta denominada edad de oro del cine en Cuba, revelara a
grandes exponentes en materia de direccin cinematogrfica de los aos sesenta, uno de
ellos fue el reconocido Toms Gutirrez Alea.

Captulo segundo: El cine cubano y la realidad poltica de los sesenta

5 KING, John (1994). El carrete mgico. Una historia del cine latinoamericano. Bogot: TM
Editores, p. 25.
6 Gil Olivo, Ramn (1992). El nuevo cine latinoamericano. Comunicacin y sociedad. N 16-17
(1992-1993) p. 110. Disponible en:
http://www.publicaciones.cucsh.udg.mx/pperiod/comsoc/pdf/16-17_1993/105-126.pdf Consultado
24/06/2016.

No se equivocaba Pierre Sorlin en declarar al cine como un producto cultural

entendiendo que el film es sin un duda el resultado de un trabajo, un objeto fabricado
gracias a la combinacin de diversos materiales y al encadenamiento de cierta sucesin de
operaciones7; como producto de construccin del ser humano se ampli hacia diversos
sectores del globo llegando a convertirse en una gran industria de produccin de
entretenimiento. El caso cubano no est muy lejano de este paradigma, pero se nos es
pertinente sealar, que el cine realizado en Cuba se vio estrechamente vinculado con la
concepcin poltica existente dentro de su contexto. La revolucin cubana, marca un punto
de inflexin, no slo en los planos polticos o econmicos, sino en el cmo se conceba la
cultura y las visiones de su misma sociedad y relacin con el espacio.
El desarrollo del cine en Cuba se desarroll fuertemente desde la dcada de los
treinta, ahora, su creacin no comenzar en esa fecha, Cuba fue uno de los primeros pases
latinoamericanos a los cuales llego el cine, se estima que en el ao 1897 Gabriel Veyre,
representante de los hermanos Lmiere, proyectaba films franceses8 en ciudades cubanas.
Sin embargo en sus primeros aos fue una produccin de largometraje bastante incipiente y
precaria. Desde los aos treinta, el consumo de films por parte de la poblacin cubana era
constante y en aumento, se estima que ya en los aos cincuenta, con una poblacin cercana
a los 7 millones de habitantes, los espectadores o consumidores de cine en Cuba alcanzaba
los 1,5 millones por semana9. Ahora, la produccin cinematogrfica antes de 1959 no lleg
a un esplendor tan significativo como lo fue despus con la consolidacin de la Revolucin
cubana; en este sentido la imagen del cine cubano pre revolucin, era representada
mediante melodramas y musicales, en vista a una imagen de la Habana como un paisaje
extico y de goce, de buen ron y mujeres.

7 SORLIN, PIERRE (1985). Sociologa del cine. La apertura para la historia del maana. Ciudad
de Mxico: Fondo de Cultura Econmica, p. 67.
8 GARCA, Alicia, Cuba: el cine el libros y folletos, p. 1. Disponible en:
http://www.biblioci.org/Documentos_files/Cuba,%20el%20cine%20en%20libros%20y
%20folletos.pdf Consultado: 24/06/2016.
9 KING, John (1994). El carrete mgico. Una historia del cine latinoamericano, op., cit., p 207.

El cine cubano ms significativo comienza en el ao 1959, por algunos denominada

la poca de oro del cine cubano, luego de la consolidacin del gobierno de la Revolucin
liderado por Fidel Castro. La importancia de este proceso en el mbito de la cinematografa,
se da con la creacin del ICAIC (Instituto cubano del arte e industria cinematogrfica) en el
ao 1959, tres meses luego del triunfo de la revolucin. El ICAIC remplaz a la
organizacin Cine Rebelde, que haba sido creada inmediatamente despus de la
Revolucin con el fin de filmar documentales sobre las primeras semanas de este proceso 10.
Dentro de este instituto se encontraba el director de Memorias del subdesarrollo Tomas
Gutirrez Alea, junto a otros grandes directores del cine cubano. En este sentido, la
revolucin cambio el paradigma en la industria cinematogrfica cubana, en primer lugar,
debido a la nacionalizacin gradual de la distribucin y de los lugares de exhibicin, que
gener la fuga de las compaas norteamericanas que produjo la salida de la pantalla del
cine hollywoodense, es por ello que para capear este vaci de exposicin de cine, que el
gobierno de la revolucin decide importar pelculas del bloque socialista.
La revolucin, adems, busco educar y concientizar a la poblacin con el cine de
variadas formas, creando la llamada Cinemateca, realizando ciclos de cine y programas de
cine en televisin, como tambin, la creacin del llamado cine mvil, que eran equipos de
proyeccin en camiones soviticos que pasaban por las distintas provincias de Cuba,
buscando llegar a las comunidades que no tenan acceso al cine, como las comunidades
rurales. Pero sin lugar a dudas, una de los cambios ms significativos fue la transformacin
en la mirada o perspectiva de anlisis del cine en Cuba. Es ac donde encontramos la
conformacin del nuevo cine cubano teniendo como grandes exponentes a Toms Gutirrez
Alea y Humberto Solas, enmarcados en el nuevo cine latinoamericano. Pero, sobre todo, la
Revolucin cubana no nicamente representaba los anhelos de liberacin econmica y
social de los pueblos latinoamericanos, sino tambin era expresin de la necesidad
perentoria-biolgica y psicolgica- de romper la camisa de fuerza que impeda su
emancipacin sensorial y mental11.
Sin lugar a dudas, que desde 1959 el mundo se interes en los acontecimientos
ocurridos en la pequea isla del Caribe y en su nuevo cine. Intelectuales de diferentes partes
10 KING, John (1994). El carrete mgico. Una historia del cine latinoamericano, op., cit., p. 211.
11 Gil Olivo, Ramn (1992). El nuevo cine latinoamericano, op., cit., p.115.

del mundo escriban ensayos, analizaban y admiraban los films producidos y a sus
cineastas12, es por ello que la repercusin del cine cubano, ms que como una mera
exposicin de su realidad como pas, se plante como una herramienta terica de
comprensin de una problemtica mayor que afecto a las naciones latinoamericanas, en este
sentido y como lo ejemplifica el film a analizar, su condicin de dependencia del primer
mundo y su carencia de herramientas socio-culturales.
Captulo Tercero: Memorias del subdesarrollo
El film Memorias del subdesarrollo dirigido por Toms Gutirrez Alea estrenada el
ao 1968, basada en la novela del mismo nombre de Edmundo Desnoes, nos presenta a
grandes rasgos, las contradicciones experimentadas por un burgus intelectual a posterior
de la instauracin revolucionaria, que luego de que su ex mujer, familia y amigos le
abandonaran, comienza a dialogar introspectivamente analizando el panorama y contexto
cubano desde la cada de Fulgencio Batista hasta la crisis de los misiles del ao 1962. En
palabras de Marta Acevedo, Sergio, un rentista con aspiraciones a escritor, enjuicia y
atestigua cierto estado de las cosas en la Cuba de 1960 a 1962. Pero su irona, su lucidez
son un mecanismo de defensa que le impiden comprometerse con la realidad. Todo le llega
muy tarde o antes de tiempo: el personaje no asume responsabilidad alguna cuando su pas
entra a la historia: rechaza el subdesarrollo y no encuentra los medios para superarlo. Lo
asedia el pasado y en las nuevas estructuras no encuentra lugar: critica, recuerda, se
asfixia13.
En este sentido, la pelcula nos sita en contexto conflictivo, el director nos sita en
la invasin de Baha Cochinos en el ao 1961 y posteriormente en la crisis de los misiles de
Cuba, sin embargo, a pesar de estos hechos, el eje central a comprender es el proceso
poltico interno cubano, que comienza a cambiar el paradigma econmico y socio-cultural
12 GARCA, Alicia, Cuba: el cine el libros y folletos, op., cit., p. 7. Disponible en:
http://www.biblioci.org/Documentos_files/Cuba,%20el%20cine%20en%20libros%20y
%20folletos.pdf Consultado: 24/06/2016.
13 Acevedo, Marta (1969). Cine, Memorias del subdesarrollo. Revista Universidad de Mxico. N
10 (1969), p. 1. Disponible en:
http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/ojs_rum/index.php/rum/article/view/9238/10476
Consultado: 11/07/2016.

de la cotidianeidad del ciudadano, donde el proceso industrializador acelerado llevado a

cabo y las diversas reformas estructurales comienzan a afectar de algn modo la sociedad
burguesa y a Sergio su protagonista. En el sentido estricto, un primer elemento que
podemos apreciar, es el constante proceso de emigracin que vivi Cuba con la
instauracin de la revolucin, ejemplificado en los primeros diez minutos de la pelcula,
con el dialogo interno del protagonista y la frase la verdad es que el imbcil he sido yo,
tena que trabajar para mantenerla como si hubiese nacido en Nueva York o en Pars y no
en esta isla subdesarrollada (), donde los focos de llegada principalmente eran Europa
y Estados Unidos, marcndonos en un primer instante la condicin y reflexin del
protagonista en torno al subdesarrollo de la Cuba de los sesenta y el sentido de
dependencia. La ruptura del patrn migratorio tradicional cubano, se produce por el
aumento de las cifras de personas que emigran, y por los actores sociales envueltos en
dicho fenmeno. Entre 1959 y hasta 1999 haban emigrado por todas las vas posibles hacia
diferentes lugares del mundo, ms de 1.079.000 personas 14, la mayor parte de la poblacin
emigrante corresponda a la sociedad burguesa cubana disconforme y critica con el proceso
revolucionario.
El film caracterizado por el sentir subjetivo del protagonista y la inconformidad de l
hacia un pas y sociedad que lo rodea, siempre aludiendo a la comodidad que debe
experimentar un intelectual burgus como l viviendo en pases europeos con gran
desarrollo cultural. En trminos conceptuales de subdesarrollo, en palabras de Osvaldo
Sunkel se refiere a economas donde existe un excedente generalizado de mano de obra
(), pases cuya estructura productiva se encuentra escasamente diversificada (),
poblaciones que carecen de las actitudes, motivaciones, valores y rasgos de personalidad
que permiten desarrollar la iniciativa y el logro personal 15, esta definicin se acerca a la
actitud y posicin del protagonista Sergio, en reflexiones internas y conversaciones con uno
de sus amigos, Sergio menciona una frase que enmarca el sentir del intelectual: una de las
cosas que ms me desconciertan de la gente, es su incapacidad para sostener un
14 Aja Daz, Antonio (2002). La emigracin cubana. Balance del siglo XX. CEMI, Centro de
Estudios de Migraciones Internacionales, La Habana, Cuba (2002), p. 5. Disponible en:
http://bibliotecavirtual.clacso.org.ar/ar/libros/cuba/cemi/emig.pdf Consultado: 11/07/2016.
15 SUNKEL, Osvaldo (1970). El subdesarrollo latinoamericano y la teora del desarrollo. Ciudad
de Mxico: Siglo XXI Ediciones, p. 32-33.

sentimiento, una idea sin dispersin. Elena (refirindose a la joven que acababa de
conocer) demostr ser totalmente inconsecuente, es pura alteracin, como dira Ortega, no
relaciona las cosas, esa es una de las seales del subdesarrollo, incapacidad para
relacionar las cosas, para acumular experiencia y desarrollarse. Es difcil que se produzca
aqu una mujer trabajada por los sentimientos y la cultura, el ambiente es muy blando,
todo el talento del cubano se gasta en adaptarse al momento, la gente no es consistente y
siempre necesitan que alguien piense por ellos. Este marco interpretativo de la sociedad
cubana subdesarrollada sopesa durante la mayor parte de la obra, la figura del intelectual es
aqu una partcula importante, ya que encarnada en la persona de Sergio, teoriza y se
mantiene al margen del proceso macroestructural en el que se desenvuelve, siempre con
una mirada analtica que lo margina. En palabas del mismo Gutirrez Alea seala que
Sergio representa el ideal que cada hombre, con esa particular mentalidad (burguesa),
deseara llegar a ser: rico, atractivo, inteligente y con acceso a los estratos altos de la
sociedad y a hermosas mujeres que desean acostarse con l. Es decir, la gente se identifica,
de alguna manera, con l como personaje. Las pelculas juegan con esta identificacin. (...)
Pero, qu ocurre despus? A medida que se desarrolla la pelcula uno empieza a percibir
no slo la visin que tiene Sergio de s mismo, sino tambin la visin que de la realidad
tenemos nosotros, los realizadores del film
. La pelcula corresponde a nuestra visin de la realidad y tambin a muestra visin crtica
del protagonista. Poco a poco el personaje empieza a destruirse a s mismo, precisamente
porque la realidad empieza a derrotarlo, dada su incapacidad de actuar. AI final de la cinta
el protagonista termina como una cucaracha, aplastado por su propio miedo, por su
impotencia, por todo16. La contradiccin del burgus en la Cuba posrevolucin, en
temticas de la pelcula analizada, no apela a meros trminos econmicos, como el sentir
laborioso, sino a un sentir de desarrollo cultural del individuo cubano, incapaz de dedicar su
tiempo a instancias de desarrollo intelectual enmarcada en el personaje de Elena, donde se
revela tambin en el dialogo introspectivo del protagonista la mirada del cubano hacia el
extranjero de pas desarrollado visitante, que entiende a la isla de Cuba como una regin
centroamericana carente de un sentir intelectual importante y vista solo como un mero lugar
16 KING, John (1994). El carrete mgico. Una historia del cine latinoamericano, op., cit., p. 222223.

de relajacin y disfrute. Ahora, la figura del intelectual cubano se contrapone a la realidad

socio-poltica existente, donde desde esta mirada acadmica se discute en torno al
imperialismo norteamericano en cirulos sociales reservados, mediante ponencias y mesas
redondas, ejemplificado en el film, mediante la escena donde Sergio aprecia una discusin
de intelectuales entre ellos Edmundo Desnoes, para Sergio es aqu la muestra de una de las
contradicciones del individuo pequeo burgus cubano perteneciente a un pas
subdesarrollado. El subdesarrollo, temtica compleja de teorizar, se nos presenta como un
eje fundamental mediante una gran cantidad de interpretaciones subjetivas de los
personajes, que mayoritariamente pertenecan a la clase burguesa, disconformes con el
actual paradigma cubano subyugando su propia nacin a una cierta hegemona que poseen
los pases del primer mundo con respecto a Amrica Latina, que en palabras de Andr
Gunder Frank el subdesarrollo contemporneo de un pas puede ser concebido como
producto o reflejo de sus propias caractersticas o estructuras econmicas, polticas,
sociales y culturales. Pero la investigacin histrica demuestra que el subdesarrollo
contemporneo es, en gran parte, el producto histrico de la economa pasada y actual y de
otras relaciones entre satlites subdesarrollados y los actuales pases metropolitanos
desarrollados17.
Conclusin
La relaciones entre los polos de desarrollo con las diferentes naciones
latinoamericanas fue desde un primer instante, una relacin hegemnica de una nacin
sobre otra, que marco patrones culturales en gran parte de la colectividad humana que
arraigo costumbres y estereotipos de esta cultura hegemnica, afirmamos no caer en una
concepcin e interpretacin reduccionista de los procesos, pero que se nos presenta como
un elemento central mediante el anlisis de la pelcula Memorias del subdesarrollo del ao
1968 ejemplificada en relacin que posee el protagonista Sergio con su entorno, en vistas
de una mirada analtica de la sociedad que lo rodea.
Sin lugar a dudas, debemos sealar que el proceso de revolucin iniciado en Cuba y
luego la instauracin institucional, fueron beneficiosas para el desarrollo del cine cubano,
17 GUNDER FRANK, Andr. El desarrollo del subdesarrollo, p. 160. Disponible en:
http://www.filosofia.org/rev/pch/1967/pdf/n07p159.pdf Consultado: 11/07/2016.

debido al aporte estatal en materiales de produccin cinematogrfica y desarrollo de

temticas que rompieron con la tradicin y las concepciones del cine cubano. En este
sentido afirmamos la influencia que tuvo en neorrealismo italiano, y la creacin de un
sentido crtico y analtico de procesos sociales, polticos y culturales mediante el cine en
general. Tambin resaltamos que mediante la creacin del ICAIC en Cuba, se mantuvo una
preocupacin por parte del aparato estatal de la profesionalizacin de directores y de una
realizacin de pelculas poseedora de una visin crtica de su propia realidad, que ms tarde
serian consideradas los films caractersticos de la nacin cubana.
A travs de la pelculas Memorias del subdesarrollo, logramos interpretar las
principales contradicciones que se evidenciaron en la Cuba posrevolucin, principalmente y
siendo el foco de inters por parte del director Toms Gutirrez Alea, la figura del
intelectual burgus representado en la figura de Sergio y de cmo este personaje, nos
teoriza en torno a su situacin actual de la nacin cubana como polo subdesarrollado y de
cmo este estereotipo est impregnado en el actuar cubano, no de una mayora, sino de
ciertos sectores. Ahora comprendemos que esta concepcin de subdesarrollo del
protagonista no es en vista desde un mbito econmico, sino de patrones culturales y
sociolgicos como consecuencia de la histrica dependencia de las naciones
latinoamericanas con los polos de desarrollo. Este film es revelador en el sentido que nos
demuestra la vivencia por parte de la burguesa cubana del proceso revolucionario que
culminara en la su propia institucionalizacin y de cmo el protagonista Sergio se hunde
en su propia marginacin de la realidad socio-poltica, llevando a una cierta
autodestruccin metafrica de personaje, contrastada con los diversos hechos histricos que
ocurren en Cuba, como el claro ejemplo de la crisis de los misiles del ao 1962, que
termina por confirmar la idea del subdesarrollo del propio personaje.
Para finalizar, confirmamos que el desarrollo del cine en el siglo XX a nivel macro,
es una herramienta de comprensin de realidades e interpretaciones de la sociedad en su
coetnea realidad, indispensable que el historiador no la considere, ms all de entenderla o
no como una fuente, sino como un producto de creacin propio del ser humano y de cmo
mediante imgenes en sucesin, dilogos y sonido, nos presentan un discurso interpretativo
de los procesos vividos de una poca determinada.

Bibliografa

HOBSBAWN, Eric (1998). Historia del siglo XX. Buenos Aires: Crtica.
KING, John (1994). El carrete mgico. Una historia del cine latinoamericano. Bogot: TM

Editores.
MARZAL, Javier y GMEZ, Francisco (Eds.) (2007). Metodologas de anlisis del film.

Madrid: Edipo.
SORLIN, PIERRE (1985). Sociologa del cine. La apertura para la historia del maana.

Ciudad de Mxico: Fondo de Cultura Econmica.

SUNKEL, Osvaldo (1970). El subdesarrollo latinoamericano y la teora del desarrollo.
Ciudad de Mxico: Siglo XXI Ediciones.

Artculos especializados

Acevedo, Marta (1969). Cine, Memorias del subdesarrollo. Revista Universidad de Mxico.

N 10 (1969).
Aja Daz, Antonio (2002). La emigracin cubana. Balance del siglo XX. CEMI, Centro de

Estudios de Migraciones Internacionales, La Habana, Cuba (2002).

Ferro, Marc (1991). Perspectivas en torno a las relaciones Historia-Cine. Revista Film-

Historia. N 1, Vol. 1 (1991).

Gil Olivo, Ramn (1992). El nuevo cine latinoamericano. Comunicacin y sociedad. N 1617 (1992-1993).

Enlaces web

GARCA, Alicia, Cuba: el cine el libros y folletos, p. 1. Disponible en:

http://www.biblioci.org/Documentos_files/Cuba,%20el%20cine%20en%20libros%20y

%20folletos.pdf Consultado: 24/06/2016.

GUNDER FRANK, Andr. El desarrollo del subdesarrollo, p. 160. Disponible en:

http://www.filosofia.org/rev/pch/1967/pdf/n07p159.pdf Consultado: 11/07/2016.

PLA VALLS, Eric, Historia en el cine, cine en la historia, p. 2. Disponible en:
http://www.cinehistoria.com/historia_en_el_cine.pdf Consultado: 24/06/2016.