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vemos que nesse caso, a imagem tem um sentido ainda mais complexo, pois
est vinculada a uma dimenso liminar entre a vida e a morte, a imagem est na
passagem da vida para a morte. Ela est ali no portal entre esses dois
momentos! Nada simples, convenhamos.
Ora, como j colocamos no incio dessa nossa conversa, a imagem
tambm muda de sentido, porque os sujeitos que a criam ou que tentam
control-la, lhe imputam novos sentidos. Se observarmos em perspectiva, isto ,
se observamos a histria da imagem, veremos que, em grande parte, sua histria
consiste em um processo de dessacralizao. Com isso queremos dizer que a
imagem vai, ao longo do tempo, perdendo seu sentido sacro e se tornando
profana. Para isso, basta observar como a imagem estava atrelada igreja e
como, aos poucos, vai se afastando de sua influncia, podendo, inclusive,
mostrar de forma sutil o modo como a igreja vai perdendo poder. Aqui,
podemos pensar no quadro As meninas. Ao mesmo tempo, o quadro tambm
mostra que, apesar de se afastar da influncia da igreja, a imagem ainda est
submetida ao poderio da nobreza. Ora, isso claro, pois vemos que o pintor est
criando um quadro que - tambm coloca o casal real como motivo da pintura.
Mas a pintura moderna, por exemplo, vai se afastar tambm dessa influncia e
comear a pintar coisas aparentemente simples, se distanciando tanto da igreja
como da nobreza!
Com o tempo, essa dessacralizao vai permitir com que a imagem
represente tudo! Vejamos alguns exemplos marcantes sobre essa liberdade que a
imagem adquire nos tempos modernos. A imagem no apenas perde sua
dimenso religiosa; agora, ela pode representar outras coisas inclusive
adquirir dimenses polticas esquerda (ou direita!).
Em tudo isso, fundamental que vocs se lembrem, estamos trabalhando
com um conceito especfico de imagens. Signos bidimensionais e planos,
percepes, ou melhor, nossos sentidos, afetam nosso olhar que, por sua vez,
envia informaes que impactam nosso crebro e, inclusive, produzem uma
srie de sensaes, impresses, associaes etc. Portanto, quando em nossa
disciplina falamos de esttica, estamos pensando-a como um conjunto de ideias
que estuda o tipo especfico de conhecimento que as imagens criam quando
impactam nosso crebro e sensaes. Imaginem como as imagens digitais
impactam nosso crebro, como criam sensaes de imerso, por exemplo, como
podem afetar tanto nossa viso quando outros sentidos como o auditivo j que
estamos lidando com um conjunto de linguagens que podem misturar, na
internet, imagens com cdigos sonoros e, assim, sucessivamente.
Dentre deste conjunto de ideias, tambm abordamos o modo como
imagens aparentemente simples, como aquelas fotogrficas, podem criar efeitos
psicolgicos completamente diferentes a partir de opes tcnicas. Foi o caso de
nossa ltima aula, onde comparamos os efeitos psicolgicos, estticos e
polticos criados por duas imagens publicitrias aparentemente banais.
Observamos que uma simples escolha como a proximidade da imagem causa
efeitos completamente divergentes no primeiro caso, a foto do cavaleiro,
tirada de perto e em contra-plonge, contribuiu para criar uma significao de
poder, fora, masculinidade, ao passo que, no segundo, a foto da paisagem
(tirada de longe e em plonge) gerou efeitos psicolgicos distintos, como se
pudssemos domin-la na sua fraqueza. O interessante notar que, como se
trata de uma imagem publicitria, o aspecto cultural (modo de se vestir),
encarnado na jaqueta foi amplificado e a paisagem, dimenso natural, foi
diminuda, servindo como uma espcie de situao na qual a jaqueta (cultura)
deveria ser usada.
Fiquem atentos para esse ponto: qualquer deciso de vocs quanto ao uso
de uma mquina fotogrfica, por exemplo, vai desencadear efeitos
completamente diferenciados, desde sua dimenso psicolgica at sua dimenso
poltica. Neste sentido, vale lembrar os efeitos causados pelo corte da cabea do
cavaleiro. Ele central na medida em que nos obriga imaginariamente a
reconstruir a cabea, o elemento que est fora de cena, colocando em questo
aspecto fundamental da imagem moderna sua capacidade de dilogo com
outros tipos de imagens. No caso, a imagem que, ao longo do sculo XX, mais
contribuiu para esse processo imaginrio de reconstruo imagtica foi o
cinema, sempre exigindo da parte do espectador a reconstruo do fora de
cena. Portanto, a percepo humana que arrolada, isto , exigida quando nos
deparamos com a figura decepado do cavaleiro a reconstruo imaginria da
cena percepo clssica do cinema. Ao mesmo tempo, temos a imagem da
paisagem que tomada por uma enorme superfcie branca, cumprindo a funo
de uma verdadeira moldura. Ora, como sabemos, a moldura delimita o espao
do olhar, fazendo com que, imaginariamente, criemos ali uma terceira
dimenso. Esse tipo de aprofundamento visual no interior de uma imagem um
tipo de percepo comum exigida quando estamos diante de uma pintura
paisagstica. Aqui, nossa relao com a pintura que serve de base para
olharmos a imagem paisagstica.
Isso tudo, alm de muito instigante, mostra uma elemento fundamental,
vale enfatizar. A relao entre os diversos tipos de imagens uma caracterstica
central das imagens modernas. Mais do que se substituir por favor, no
aceitemos tal princpio umas s outras, as imagens se metabolizam, se
influenciam, enfim, dialogam.