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Suely Maria de Paula e Silva Lobo

Drummond: noturnos mineiros


Suely Maria de Paula e Silva Lobo*

Resumo

sta leitura promove uma aproximao entre dois discursos o literrio e o musical a partir de conexes possveis entre elementos da
msica de Field e Chopin e determinadas manifestaes literrias de
Edward Young e Carlos Drummond de Andrade.
Palavras-chave: Poesia; Msica; Noturno; pera; Drummond.

Quantas vezes (...) tive esta impresso de ter diante de


mim, inserido na hora presente, atual, um pouco do passado (...). Em torno, os dias atuais, os dias que vivemos
circulam, agitam-se zumbindo (...) mas a, bruscamente,
param, fogem como abelhas espantadas; porque elas no
esto no presente (...) mas num outro tempo (...) o lugar
inviolvel do passado: do Passado surgido familiarmente
no meio do presente (...) ali, no meio de ns, prximo,
tangvel, palpvel (...). (Marcel PROUST)

a linguagem musical, o termo noturno refere-se a uma composio de conotao contemplativa, que evoque a noite. Entre os anos de 1742 e 1745,
deu-se, na Europa, a publicao de um volume de poesia, em 9 partes, contendo cerca de 10.000 linhas, em versos brancos, de autoria do ingls Edward Young
(1683-1765), livro intitulado: Lamento ou pensamentos noturnos sobre a vida, a
morte e a imortalidade. Trata-se, basicamente, de uma longa reflexo, plena de evocaes sobre o tema anunciado no ttulo, na qual o silncio e a escurido so vistos
como irms gmeas, filhas da Noite (Silence and darkness: solemn sisters! Twins/
From ancient Night Silncio e escurido: solenes irms gmeas/ Filhas da Noite
antiga)1 e na qual a nfase se pe, menos no tempo em si e mais no seu constante e
rpido fluir e nos efeitos que deixa pelo caminho (We take no note of time/ But
from its loss No percebemos o tempo/ Mas o que se perde nele).
*
1

Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais.


As tradues so minhas.

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O livro, embora no seja uma obra-prima, foi um sucesso poca e influenciou a escrita de autores como Klopstock e Diderot, inicialmente, estendendo-se essa
influncia, mais tarde, a grande parte dos Romnticos. A parceria, sempre to presente nessa poca, entre literatura e artes plsticas acabou por incluir, ento, a presena da msica, quando o msico irlands John Field, ao ler o livro de Young, deixou-se impressionar to profundamente por ele, que dele se apropriou para compor,
a partir dos poemas, pequenas peas musicais, nas quais processos de reflexo e de
meditao mostravam-se como intenes claras e bem definidas. Nascia ali, das duas
obras, a literria e a musical, o gnero chamado noturno. Gnero, logo depois,
consolidado por Chopin. Chopin deixara Varsvia, havia passado por Viena e se estabelecido em Paris. Lera a obra de Young e havia sido informado sobre a msica de
Field. Tambm lera, avidamente, o instigante romntico alemo, Novalis, e se detivera, principalmente, no seu Hinos Noite, obra que havia sido publicada em 1800.
E percebera as possibilidades expressivas que os poemas noturnos de Young e de
Novalis poderiam propiciar na msica. Comeou, ento, ele prprio, a compor as
peas, j ento chamadas de Noturnos. A melodia ainda tranqila, mas a escritura musical leve e filigranada de Field desenvolve, em Chopin, um efeito de densidade, melancolia e escurido, que reflete uma sensao de inquietude e tormento, por
vezes angustiante.
Pois dessa forma de subjetivismo que o leitor poder partir para a insero da
voz de Drummond na linha de musicalidade que deriva do noturno. Em uma leitura que rompe com uma tradio a romntica mas que, em dados momentos, a rel tambm, Drummond faz suas reflexes dentro da noite mas, aqui, transformando
e perturbando a fragilidade e transparncia dos cristais dos sales elegantes dos sculos XVIII e XIX, com o impacto do cotidiano, com a economia da expresso, com a
descontinuidade da forma.
Falo de seus poemas intitulados Noturnos, dos quais destaco: Noturno
janela do apartamento (DRUMMOND, 1988, p. 75), Noturno oprimido (DRUMMOND, 1988, p. 89) e Noturno mineiro (DRUMMOND, 1988, p. 973). Neles, as
sutilezas do noturno romntico so perturbadas, como j mencionado, pelo impacto
de formas consideradas no-poticas, pelo uso ousado de elementos do prosaico, pela percepo realista da vida do cotidiano. Representativos do modernismo na literatura brasileira, esses noturnos mantm, no entanto, a presena de elementos caractersticos de um noturno tradicional. Encontram-se neles as meditaes sobre o tempo
e a vida, as reflexes transfiguradoras de lembranas e de cenas, o exerccio do pensamento, a partir de imagens aparentemente desligadas do que se mostra, ao final, como sendo o prprio centro do poema e a presena poderosa da noite como elemento
dentro do qual se d a busca do mistrio.
Mas tudo isso, moda drummondiana, na qual a transfigurao do prosaico

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contm a marca da mo do poeta e sinal incontestvel do virtuosismo que essa mo


capaz de imprimir no uso da palavra.
Observemos, ento, algumas marcas deixadas por essa mo, realando dois aspectos especficos, quais sejam, aqueles que ilustram as realidades simples do cotidiano e seu processo de transfigurao pela noite e aqueles que sugerem a sinuosidade e musicalidade do fluir do pensamento dentro da noite.
Em Noturno janela do apartamento, a janela silencioso cubo de treva
constitui-se como elemento meditico entre a noite/morte e a vida. Essa imagem
desdobra-se como possibilidade de uma e outra e, tambm, como perspectiva de paisagem, de integrao mais que de ruptura. O instante de contemplao estende-se do
observador ao objeto observado, fazendo com que o mesmo seja percebido como
um mundo enorme e parado. No entanto, desse momento de contemplao silencioso e esttico (res)surge o movimento, gerador de possveis reconciliaes de contrrios que garantem, de certo modo, a existncia de harmonias circulantes e de formas de permanncia: Mas a vida tem tal poder:/na escurido absoluta,/ como lquido, circula (p. 75). Como na pea musical, a mo direita e a mo esquerda se separam, mas tambm se integram e se entrelaam, em acompanhamentos e contrapontos de grande alcance evocativo.
Em Noturno oprimido, a presena lquida de um movimento nascido da
contemplao continua presente. A imagem mais que trivial e cotidiana da gua caindo na caixa dgua durante a noite tem efeitos multiplicadores na dimenso do tempo, da transitoriedade e do mistrio da existncia. Aqui, no apenas o poder da vida
que se faz presente mas , tambm, sua dor e seu peso. O peso do sentimento de
uma coisa selvagem,/ sinistra, irreparvel, lamentosa, que quase nada tem da impresso de leveza e, s vezes mesmo, de entretenimento sugerida por Field, mas que
ecoa fortemente a presena de sombras que se podem ouvir, em contraponto
musicalidade suave, em alguns dos Noturnos de Chopin. E que ecoa, tambm, Edward Young: But endless is the list of human ills Mas infinita a lista dos males
humanos. O estaticismo dos mveis (...) prisioneiros de sua matria pobre (p. 89)
contrasta e, de certo modo complementa, de forma dolorida, a queixa e o alarido
da gua. Se se considera que a madeira chamada de matria pobre devido a sua
imobilidade, ento, o efeito de contraste com a fluidez da gua se faz mais visvel.
Mas se se observa que a dor de ser prisioneiro da imobilidade encontra um correlativo na idia de queixa, ainda que elaborada pela fluidez da gua (fluidez, aqui,
violenta), ento, idia de contraste adicionada a de complementaridade na dor.
em Noturno mineiro que uma entrega a formas explcitas de musicalidade se faz sentir. Uma das primeiras manifestaes da tecnologia da modernidade
a locomotiva/ o trem se mostra, neste poema, na condio de metfora da vida como viagem. A solidez do trem de ferro e de seus trilhos, o provincianismo nostlgico

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do noturno mineiro vo, pouco a pouco, sendo submetidos a um processo de transformao, sob a sugesto de expresses como fuga no espao, canto, errante
flauta mgica.
A referncia explcita obra A flauta mgica de Mozart enfatiza as caractersticas do noturno ao fazer-nos lembrar que, nessa pera, o prncipe se apaixona por
Pamina, filha da Rainha da Noite. E de novo se ouvem ecos de Edward Young e sua
descrio do silncio e da escurido como filhas da noite ancestral. Essa associao
literria e musical permite ao leitor estabelecer uma viso pictrica de grande efeito
no poema: a imagem fsica do trem alongada, com suas janelas simtricas semelhando a forma de uma flauta, com seu tubo oco e seus orifcios.
Completa-se, assim, a metamorfose dos mil poderes de ao em errante flauta
mgica, da concretude do ranger nos trilhos em expressividade de chama, canto,
galera, da velocidade em virtuosidade, do movimento rgido, ainda que sinuoso, do
trem nos trilhos em galera (p. 973), nau antiga, vagueando, flutuando na fluidez
das guas.
Neste ponto, penso no filsofo Wittgenstein e no modo como algumas de suas
concepes exploram, em termos filosficos, as potencialidades da idia de que a palavra se define pelos usos que dela fazemos e de que suas transformaes podem ser
concretizadas por meio de jogos de linguagem. Jogos que aqui vemos jogados por
Drummond, fazendo surgir semelhanas que se tornam dessemelhanas apenas para
aparecerem como semelhanas mais adiante. E o resultado o confronto do leitor
com uma complexa rede de efeitos que se sobrepem e se entrecruzam, permitindo a
esse leitor ouvir sonoridades inesperadas, mantidas em suspenso e que, no caso desses poemas, revelam-se contemplativas, reflexivas e noturnas.
Neste contexto, importante lembrar que uma das mais admirveis contribuies de Chopin expressividade do noturno foi o belssimo uso que fez do pedal de
ressonncia no piano. Pedal de ressonncia, que, em nvel metafrico, , tambm,
magnificamente usado por Drummond nos seus noturnos despidos de rendilhados,
mas plenos de elementos sugestivos da solido do humano, dos amores perdidos, do
sono que no vem, da viagem para dentro da noite.
Pela mo de Drummond, tambm ele, como Chopin, audaz inovador no campo
da harmonia, o leitor viaja no apenas para dentro da noite numa viagem de cinza,
carvo, amor e adeus (p. 973), mas tambm para dentro de um tempo passado que
se torna presente e se integra em um cotidiano transubstanciado em poesia e matria
de reflexo.
Ecoando a msica/ musicalidade de sculos passados, o noturno, em Drummond despojado do cristal coruscante de formas antigas, adquire/ readquire sua potencialidade como elemento de busca do desvendamento do mistrio da humana
contingncia.

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Abstract

his paper presents a possible connection between two different forms


of discourse the literary and the musical. It establishes a dialogue
between elements found in Fields and Chopins music and certain literary production by Edward Young and Carlos Drummond de Andrade.
Key words: Poetry; Music; Nocturne; Opera; Drummond.

Referncias
ANDRADE , Carlos Drummond de. Poesia e Prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1988.
CRYSTAL, David. The Cambridge Encyclopedia. Cambridge: Cambridge University Press,
1992.
DELLA CORTE, A. Historia de la msica. Madrid: Editorial Labor, 1961.
SCHER, Steven Paul. Music and text: critical enquiries. Cambridge: Cambridge University Press, 1992.

NOTURNO JANELA
DO APARTAMENTO

SILENCIOSO cubo de treva:


um salto, e seria a morte.
Mas apenas, sob o vento,
a integrao na noite.
Nenhum pensamento de infncia,
nem saudade nem vo propsito.
Somente a contemplao
de um mundo enorme e parado.
A soma da vida nula.
Mas a vida tem tal poder:
na escurido absoluta,
como lquido, circula.
Suicdio, riqueza, cincia...
A alma severa se interroga
e logo se cala. E no sabe
se noite, mar ou distncia.
Triste farol da ilha Rasa.
(DRUMMOND, 1988, p. 75)

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NOTURNO OPRIMIDO
A GUA cai na caixa com uma fora,
com uma dor! A casa no dorme, estupefata.
Os mveis continuam prisioneiros
de sua matria pobre, mas a gua parte-se,
a gua protesta. Ela molha toda a noite
com sua queixa feroz, seu alarido.
E sobre nossos corpos se avoluma
O lago negro de no sei que infuso.
Mas no o medo da noite do afogado,
O horror da gua batendo nos espelhos
indo at os cofres, os livros, as gargantas.
o sentimento de uma coisa selvagem,
sinistra, irreparvel, lamentosa.
Oh vamos nos precipitar no rio espesso
que derrubou a ltima parede
entre os sapatos, as cruzes e os peixes cegos do tempo.
(DRUMMOND, 1988, p. 89)
NOTURNO MINEIRO
CABE pois num vago
toda a nossa viagem.
Mas cinza e carvo
amor, e sua imagem.
Eis que range nos trilhos
uma forma de adeus.
Os cuidados so filhos
da tristeza de um deus.
Entre as rosas do carro
ouo a terra que chama.
A ns, seres de barro,
mais fina sua gama.
trem, fuga no espao,
chama, canto, galera!
Os mil poderes de ao,
para mim os quisera.
Monstro azul e cativo,
nossa pressa nostlgica
faz de ti um ser vivo,
errante flauta mgica
(DRUMMOND, 1988, p. 973)

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