La cmara corporizada.

Desde el/la Videodanza.

Ms all de lo que sea el/la Videodanza, s lo que genera. Cautiva por sus lmites

extendidos, fronterizo, permite el sincretismo artstico. Implica y exige una apertura

de la mirada. Seduce, atrapa.
No es mi intencin esbozar una definicin porque a mi entender no existe alguna que la

contenga en toda su potencialidad. Algunos creen que es mejor pensar en

subcategoras en las que la danza para la cmara se manifiesta: documental, narrativa,
animacin, estudios de objeto, trabajo metafrico, re-montajes, experimentos tcnicos.
Yo prefiero el concepto de lenguaje, de un modo de escritura. Me interesan los recursos
estilsticos del Videodanza para utilizarlos en un documental, en una ficcin, en una
animacin. Esos recursos son los que permiten tomar un movimiento coreogrfico junto
con una cmara y que en el dilogo entre ellos surja la obra.
Ahora Esa obra audiovisual de Videodanza tiene que contener la esencia de la
danza/movimiento que filma? De ser as todos los elementos que la conforman tendran
que estar atravesados con los mismos postulados estticos. O da lo mismo que lo que
grabemos/filmemos sea una danza contempornea que una chacarera.?
Cada danza, movimiento posee no slo caractersticas propias, tiene tambin una
concepcin de cuerpo que, segn dice Le Bretn, son tributarias de las concepciones de
la persona. Esa nocin del cuerpo se reconoce como una construccin simblica, cultural,
sujeta a la visin del mundo y a la definicin de persona que tenga quien lo sustente.
Cmo se trasladara esa nocin de cuerpo/movimiento, ser-en-el-mundo a la cmara?
Hay que trasladarlo?

La cmara corporizada
Estos interrogantes sobre el modo de hacer devino en poner el foco en una nocin que
no se tiene en cuenta a la hora de componer/realizar un Videodanza: el propio cuerpo del
realizador. Pareciera que el cuerpo de la cmara fuera un cuerpo ausente, segn
MacDougall no se tiene en cuenta que ...las acciones del cineasta de mirar estn
codificadas en la pelcula de la misma manera que la presencia fsica del sujeto.... El

postulado de Berger que sostiene que el modo en que cada uno ve al otro confirma su
visin de si mismo parece quedar invisibilizado.
No es slo cuestin de ver un movimiento y poner la cmara sin una previa reflexin de
qu movimiento de cmara sumado al movimiento del bailarn dice que cosa o cmo
traslado el toque a la cmara o que lente uso para dar cuenta de que. Es imperioso tener
en cuenta que la cmara no es un elemento pasivo, produce mirada. Desde su modo de
construir mundo.
Considero que este punto no ha sido suficientemente reflexionado en el mbito del
Videodanza. Los anlisis que existen de la corporeidad en las representaciones
audiovisuales, se centran en su mayora, en lo que sucede sobre la pantalla o la
representacin. Poco se encuentra sobre la reflexin del cuerpo invisible que no obstante,
est inscripto en sus modos de enunciacin en la obra. El cuerpo habla lo que el lenguaje
calla. Toda imagen encarna un modo de ver, dira Berger.
Y es fundamental porque en este lenguaje no solamente el movimiento que est delante
tiene una subjetividad corporizada, la posicin de la cmara tambin la tiene. Su potica,
tambin es producto de su tiempo y coyuntura, de su modo de ser mundo. Como dice
Alejandra Ceriani La cmara en este gnero sufre una trasformacin () el medio se
vuelve cuerpo y el cuerpo es el medio que se hace carne, fuera de una tecnificacin, de
un control mecanizado, evidenciando ms que el movimiento de la cmara, la accin del
cuerpo. La cmara es un punto de conexin que evidencia un cuerpo, respira, vacila,
circula acopiando fragmentos
Teniendo en cuenta lo anteriormente dicho, a la hora de enfrentarme con la idea de hacer
un Videodanza, tengo en cuenta lo que denomin la cmara corporizada como aquella
cmara traspasada por un cuerpo con un modo de construir mundo a partir del
atravesamiento de la cultura. Mi cmara de velada.
En mi opinin, no existe un Videodanza que responda a determinada expresin dancstica
ya que la obra audiovisual nunca ser esa danza en s misma, como nunca el teatro
filmado ser teatro. Desde esta perspectiva al tomar determinada danza puedo
fragmentar los movimientos hasta el infinito y reconstruir una Otra obra. O puedo pensar
que este cuerpo/cmara que filma /graba /registra puede tomar en cuenta las
particularidades de esta danza a la hora de abordarla y entonces traducir en trminos de
imagen los principios que la construyen, generar una imagen atravesada por sus
postulados estticos, con su modo de estar y ser una danza que baila cuerpos.

Es una instancia de decisin. De eleccin. Qu tipo de obra. Con que modo de

construccin. Que vale aclarar est en s misma, tambin mediada, porque a la hora de
poner la cmara no debo olvidar que tambin bailo.
Grabo y me grabo a m misma en el baile de los otros.
Grabo y me bailo.
Grabo y bailo.

Claudia Margarita Snchez

Referencias
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