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E SPA CIO S

ABIERTO S
PATRIMONI ALES
C L AU DI A A N G LI CA
SURE Z CA RRA S CO
COLECCIN MATERIAL DIDCTICO

ARQUITECTURA DE PAISAJE
SERIE TEORA E HISTORIA

E SPA CIO S
ABIERTO S
PATRIMONI ALES
CL AUDI A ANGLICA SUREZ CARRASCO
COLECCIN MATERIAL DIDCTICO

ARQUITECTURA DE PAISAJE
SERIE TEORA E HISTORIA

Universidad Nacional Autnoma de Mxico


Facultad de Arquitectura
Mxico 2016

Primera edicin electrnica: 2016


D.R. 2016 Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Ciudad Universitaria
Delegacin Coyoacn, C.P. 04510
Mxico, Distrito Federal
ISBN: 978-97032-5432-3
Prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio sin la
autorizacin escrita del titular de los derechos patrimoniales.
Hecho en Mxico
Made in Mexico

NDICE
INTRO D UCCI N

01

PATRIMONIO

10

Concepto de patrimonio

10

Cultura

10

Patrimonio en la poca contempornea

14

Patrimonio en Mxico

15

Situacin actual del patrimonio

20

Importancia del patrimonio

22

ESPACIOS AB IERTOS

24

Importancia de los espacios abiertos

24

02
03

como patrimonio
Diferencia en la consideracin patrimonial

28

de los espacios abiertos y otros bienes culturales


Conservacin

31

ESPACIO S AB IERTOS EN M XI CO

34

Origen de los espacios abiertos y su diversidad

34

El medio fsico

34

El medio cultural

35

Gneros

38

04

M ARCO LEGAL

40

Marco legal internacional

40

Inclusin de los espacios abiertos

40

como patrimonio
Los espacios abiertos como patrimonio

47

en Mxico
Marco legal vigente

49

L A D ECL ARATORI A DE UN
ESPACIO AB IERTO COM O
PATRIMONIO

52

Proceso de declaracin e identificacin

52

Beneficos

52

Situacin legal actual de los espacios

58

05

abiertos patrimoniales

06

ESPACIO S AB IERTO S
PATRIMO NI ALES

61

Identificacin

61

Conocimiento del sitio

62

Criterios

63

Clasificacin y elaboracin del catlogo

67

Gua para la ficha de catlogo

67

F ICH A D E CATLO GO

71

07

08

PL AN D IRECTO R D E ESPACI OS
AB IERTO S PATRIMONI A LE S ( E A P )

09

77

CONSERVACI N D E LOS E S PACI OS 88


AB IERTO S PATRIMONI A LE S
Fichas de catlogos de espacios

88

abiertos patrimoniales

10

FACTO RES QUE H AN PR OP I CI A DO 132


L A D ESAPARICIN D E LOS
ESPACIOS AB IERTO S

CO NCLUSIO NES

136

B IB LIOGRAF A

138

Publicaciones peridicas

140

Documentos

141

Pgina web

143

Jardn o paraso:
terrenal en la Cosmogona bblica;
celeste y terrestre conjuntamente
en el paraso-montaa Zorostrico;
obra de Dios en el Gnesis;
de Satans para los Maniqueos
y sus discpulos los Ctaros del Languedoc,
quienes suponan que Lucifer,
jardinero satnico, en medio de los veinte
rboles que ornaban su Paraso,
haba plantado una caa y en ella,
enroscado una serpiente
Las versiones son varias, el concepto uno:
no hubo hombre en el mundo hasta que en
ste existi un jardn1

Rubi Tuduri, Nicols. Del Paraso al Jardn Latino, Barcelona. 1981. en Monografas Universitarias. Jardines Histricos.
Universidad Internacional Alfonso VIII. p.16. 2003.
1

I NTR O DU CCI N

Los espacios abiertos construidos son el resultado de las


necesidades de la sociedad en un contexto fsico e histrico determinado y tienen una importancia cultural, ambiental, social, histrica y esttica digna de ser valorada
y conservada. Mxico es un pas en el que estos espacios
son muestra de un mestizaje cultural nico, de sucesos
histricos importantes y de una forma de vida de la sociedad de su tiempo, Estn compuestos por elementos
naturales y artificiales, conjugan valores estticos, histricos y funcionales y por lo tanto, forman parte del patrimonio como objeto de identificacin y memoria de la
cultura. Los espacios a cielo abierto son una fuente valiosa de informacin y conocimiento del pasado y cons-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

11

tituyen un indicio permanente de origen, pertenencia e


identidad; son testimonios que nos permiten entender la
vida actual, sin embargo, a pesar de su importancia, han
sido objeto de abandono, violaciones y modificaciones.
La propia naturaleza de estas obras, muchas de ellas
constituidas en su mayor parte por materia vegetal,
las hace ms susceptibles a modificaciones e intervenciones, adems de estar en continuo cambio. El estado
de vulnerabilidad en el que se encuentran y sus cualidades nos llevan a pensar en la urgencia que constituye
la puesta en marcha de medidas y propuestas con el
objeto de que estos espacios sean valorados y conservados, para las generaciones actuales y futuras.
Es importante delimitar los conceptos de Patrimonio
y Espacio Abierto con el fin de establecer un punto de
partida de este trabajo. La palabra patrimonio procede
de la voz latina patrimonium, que se usaba para sealar
el conjunto de bienes que una persona haba heredado
de sus ascendientes. Se entiende por patrimonio la construccin sociocultural con valor desde el punto de vista
de la historia, arte o ciencia, que adquiere valor y tiene
sentido para el grupo que la realiz, hered y conserva,
definicin en la que pueden insertarse los espacios abiertos por sus valores ya descritos. Por otra parte, se entender como espacios abiertos aquellos espacios libres
de una cubierta material, proyectados y construidos por

12

el hombre con algn fin especfico, tomando en cuenta


slo aquellos espacios construidos a partir del virreinato.
Este documento se enfoca a los espacios abiertos construidos a partir de la poca del virreinato por considerar
que los anteriores a dicha poca son de una naturaleza
completamente diferente, estn siendo estudiados constantemente, se encuentran protegidos y en la mayora
de los casos se ha asegurado su conservacin y restauracin.
El objetivo de este trabajo es resaltar la importancia de
los espacios abiertos como bienes patrimoniales, aportar herramientas que establezcan criterios que nos permitan distinguirlos y clasificarlos, adems de proponer
medidas para su conservacin y puesta en valor. Los objetivos especficos son:
Establecer mtodos para la identificacin de los espacios abiertos con valor patrimonial y proponer medidas
para su conservacin y puesta en valor.
Exponer el concepto de espacios abiertos patrimoniales y por qu es importante su conservacin.
Analizar el marco legal nacional e internacional y el lugar que ocupan los espacios abiertos en los documentos existentes.
Disear herramientas para la identificacin y clasificacin de este patrimonio, mejorar o adaptar las existentes.

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13

Analizar los factores que han propiciado la conservacin y la destruccin de los espacios abiertos patrimoniales.
Realizar propuestas especficas para la conservacin
de estos espacios.
Este trabajo toma como base los mltiples valores
de los espacios abiertos para introducirse y desarrollar
diversos conceptos y temas que tienen como finalidad
hacer propuestas para la conservacin de estos bienes.
Se hace un recorrido a travs del concepto de patrimonio, cada una de sus acepciones en diferentes momentos
refleja el modo de pensar de una poca, a travs de este
recorrido se ve cmo dicho concepto se ampli hasta incluir a los espacios abiertos. A continuacin se presenta
los valores implcitos en los espacios abiertos y se hace
un anlisis ms detallado de las cualidades que hacen de
estos sitios bienes singulares que no se parecen a otro
tipo de bienes culturales, que no han sido estudiados de
forma suficiente y que se encuentran en un estado de
vulnerabilidad que ha propiciado su desaparicin, sugiriendo la idea de realizar propuestas de conservacin
adecuadas y urgentes.
Posteriormente el trabajo se dirige a Mxico, pas en el
que estos espacios tienen una importancia primaria en
la vida de la poblacin. Se analiza los factores que dan
origen a la diversidad de estos espacios. En el siguiente

14

captulo se revisa de forma crtica el marco legal internacional, nacional y local, cmo estos espacios se insertan
primero, como bienes susceptibles de ser considerados
patrimonio y cmo esta consideracin ha tenido avances
y retrocesos. Adems se describe el proceso de identificacin y declaracin de estos espacios como bienes
culturales a nivel internacional y local y cules son los
beneficios que obtienen una vez declarados.
Posteriormente, se propone medidas y herramientas
que promueven la conservacin de los espacios abiertos
patrimoniales que han sobrevivido, evitan la prdida de
stos y propician la recuperacin de sus valores. Con
este fin se propone una metodologa para identificar
estos espacios, promover su declaracin y su inclusin
en el inventario, para lo cual se propone un formato de
ficha de inventario que consigne adecuadamente los
valores de estos espacios con la suficiente apertura para
ir descubriendo e incluso delinear la historia de los espacios abiertos en Mxico.
En el captulo siguiente, se propone un documento que
tiene como objetivo plasmar medidas, recomendaciones
y propuestas con el fin de asegurar la conservacin de
los espacios abiertos, devolverles su dignidad, promover
su uso y arraigo en la poblacin, detener y revertir su creciente deterioro y abandono y mejorar sus condiciones
actuales.

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15

El Plan Director de Espacios Abiertos es un documento


que no tiene homlogos actualmente en Mxico y que
sin duda es una herramienta importante, con lneas estratgicas diversas e incluyentes y cuya insercin en los
programas de desarrollo urbano y su instrumentacin
eficiente representan una aportacin significativa en
este tema.
El ltimo captulo presenta una seleccin de diez espacios abiertos que han sobrevivido hasta nuestros das, a
travs de su historia puede encontrarse factores que han
propiciado la desaparicin de estos espacios as como
los factores que han promovido su conservacin.

16

01
PAT R IM ON IO

C on c e pto de p atri mon i o


El concepto de patrimonio ha evolucionado y se ha ampliado a travs del tiempo, el alcance de esta idea es un
reflejo fiel del modo de pensar de las culturas en que se
ha establecido, esta nocin no ha dejado de evolucionar
y sus orgenes ms conocidos y estudiados se encuentran en la corriente de las culturas occidentales. El patrimonio es una herencia que establece un vnculo entre las
generaciones pasadas, presentes y futuras, es un factor
de identidad para un pas, una regin, una comunidad o
un individuo. En nuestros das, el inters hacia los bienes patrimoniales no est ligado solamente a sus pro-

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17

piedades estticas o carcter excepcional como fuera


en sus inicios, sino tambin a la importancia que tienen
para la construccin de la historia cultural del hombre, la
impresin dejada en la memoria colectiva y a los sucesos significativos de su comunidad como elemento de
identificacin de la misma. En este captulo se analizar
el concepto de patrimonio cultural, su devenir histrico
en Mxico y Europa y su concepcin actual, adems se
propondr una definicin vlida y conveniente para el
posterior desarrollo de este trabajo.
El patrimonio existe desde el mismo momento en que el
hombre deja testimonios de su presencia y actividades,
lo cual se remonta a los primeros tiempos de la humanidad, sin embargo, el reconocimiento de estos bienes
como testimonios valiosos de la actividad cultural del
hombre, es un fenmeno reciente. El concepto de patrimonio no existe, de forma consciente y en sentido estricto, sino hasta el siglo XIX, cuando toma forma en los
llamados monumentos nacionales, es decir, hasta ese
momento existan obviamente los bienes patrimoniales,
pero no haban sido concebidos como tales. Es evidente
que bienes que actualmente consideramos como patrimonio han sido conservados y custodiados desde su origen por las generaciones que se han apropiado de ellos;
estos bienes son generalmente objetos de produccin
creativa o artstica, aunque su conservacin responda

18

a motivaciones complejas de ndole cultural, poltica,


econmica o tico-religiosa, en las cuales no exista un
razonamiento estrictamente crtico y reflexivo. Esta recopilacin y conservacin de objetos tuvo su origen en
las colecciones de arte, las cuales se remontan al siglo III
a.C. y fueron continuadas durante la Edad Media hasta la
creacin de los museos contemporneos, la seleccin de
objetos para estas colecciones era muy limitada, se restringa a aquellos bienes de gran belleza y valor material
y que adems provinieran de las culturas consideradas
superiores. Del mismo modo, hubo tambin medidas
jurdicas desde los tiempos de la antigedad romana dirigidas a evitar el expolio y la destruccin de obras de
arte, con la misma limitacin de las colecciones.
Las colecciones de objetos artsticos se originan debido a la admiracin que se tena hacia la cultura griega,
lo cual aliment la pasin por la recopilacin de objetos
pertenecientes a esta civilizacin. Estos objetos eran
buscados, adquiridos y coleccionados con la consciente
estimacin de su valor intrnseco como obras artsticas,
primando su valor esttico y apartndose del carcter
utilitario de los tesoros, las colecciones eran producto de
una seleccin premeditada y sustentada solamente en
criterios estticos. En este tiempo, la apropiacin de objetos de arte singulares actu con frecuencia como smbolo de prestigio y poder, lujo y ostentacin, propio de los

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19

conquistadores, objetos indispensables en los triunfos


saldo de las batallas o que eran incluidos en las villas
como exhibicin de riqueza y buen gusto2. Sin embargo, esta apropiacin de objetos no contena una reflexin
cultural y crtica que los considerara como testimonios
nicos de la evolucin del tiempo, no fueron observados
con el tamiz de la distancia histrica y su aprecio y valor
no estuvieron sustentados en una reflexin antropolgica, sino en una mera exaltacin de valores estticos y adquisicin de prestigio, de modo que no existi un concepto de patrimonio cultural como tal en las civilizaciones
del pasado.
Durante el Renacimiento hubo un contacto continuo,
profundo y reflexivo con la antigedad romana. Estas
relaciones estuvieron marcadas por el reconocimiento
pleno de la distancia histrica que separaba el mundo
moderno y la antigedad. Fue en el Renacimiento que
se gest un nuevo entendimiento de la nocin de monumento, el cual haba surgido con los primeros vestigios
de civilizaciones en Mesopotamia y Egipto, rescatando
su sentido etimolgico derivado del latn moneo que
significa advertir o meminisse, recordar; entendiendo al

2
Gonzlez Varas, Ignacio. Conservacin de Bienes Culturales. Teora, historia,
principios y normas. Ed. Ctedra. Espaa 2003. p.26.

20

monumento como testimonio del pasado romano descubierto bajo nuevas dimensiones. En esta poca, el inters
por las fuentes escritas alent el primer acercamiento de
los humanistas hacia los edificios antiguos como testimonios de ese pasado ledo en los documentos escritos,
la persistencia fsica de los edificios dotaba de legitimidad y credibilidad a la memoria escrita.
En el Renacimiento hubo un avance significativo en la
concepcin de estos objetos ya no como propiedades
dignas de exhibirse, sino de cierta forma como testimonios histricos y parte de una comunidad en conjunto,
aunque esta idea an resulta vaga.
Por otra parte se introdujo un elemento importante en
el concepto de monumento, como bien histrico testimonio de los valores de una cultura, de los cuales era
despojado para conservar slo su condicin de testimonio histrico y entender en ellos un valor universalmente
aceptable. Como ejemplo estn los templos o representaciones de dolos paganos, los cuales se conservaban
no por su significado, sino por su belleza y condicin de
obras de arte. Este hecho permiti conservar diversos
objetos, los cuales en pocas anteriores eran destruidos
durante la colonizacin de nuevos territorios.
A pesar de que la importancia de estos monumentos
era reconocida, no tenan la condicin de intocables, sino
que podan ser incluso perfeccionados. Estas transfor-

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21

maciones y adaptaciones de las obras de arte fueron


una prctica habitual durante ese tiempo, alterando el
valor testimonial objetivo de los mismos, lo que prueba
la premisa por la que se consideraban valiosos. En esta
poca el monumento segua limitado solamente a una
concepcin espacio-temporal de las culturas consideradas superiores y se pensaba que sus producciones
eran modelos nicos y verdaderos de belleza, adems,
el conocimiento de estos monumentos tena un alcance
restringido a una minora de eruditos, artistas y humanistas. La nocin de monumento no estaba generalizada a
la poblacin en su conjunto.
Fue a partir de la segunda mitad del siglo XVIII cuando se alcanza una importante proyeccin y significacin
del patrimonio en el entramado social que sobrepasa el
limitado alcance inicial del concepto. Estas limitaciones
culminaron en la crtica del pasado ejercida por la Ilustracin como movimiento cultural y la Revolucin Francesa como proceso poltico.
Uno de los pases que enfoc su vista en el patrimonio
y propuso los precedentes de la nocin actual de este
concepto, adems de ser pionero desde el punto de vista legislativo en su proteccin fue Francia, ya en 1794,
Henri Gregoire (1750-1831), figura de la Revolucin Francesa, daba una definicin muy cercana a lo que conocemos actualmente como patrimonio, al hablar de los mon-

22

umentos deca que: deben ser protegidos en virtud de


la idea que los hombres no son ms que depositarios de
los bienes, de los cuales, la gran familia tiene el derecho
a pedir cuentas3. En este pas, el concepto de patrimonio tuvo una amplia difusin abarcando a la mayor parte
de la sociedad cuando la Asamblea Nacional Constituyente nacionaliz los bienes de la iglesia. A partir de este
hecho, se cre la idea de un bien colectivo; as mismo, la
cada de la monarqua y la proclamacin de la Repblica
integraron los bienes de la corona a los bienes de la nacin, apoyando esta idea e incluyendo a toda la sociedad
como depositaria de estos bienes, dndoles un carcter
annimo y de pertenencia a una colectividad.
Hasta la segunda mitad del siglo XX, la nocin de patrimonio se sensibiliz incluyendo a todas aquellas manifestaciones que representaran un testimonio significativo de la actividad humana, dando paso a la transicin del
concepto de monumento a la de bien cultural. El monumento se conceba como un objeto fsicamente con-

doivent tre proteges en vertu de lide que les hommes ne sont que les
dpositaires dun bien dont la grande famille a le droit de vous demander des
comptes . en La notion de patrimoine depuis la Revolution Franaise. En La
problmatique de la protection et de la valorisation du patrimoine bti en Limousin. Rapport du Conseil Economique et Social Rgional du Limousin 2006.
p. 14.
3

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

23

creto que se reviste de un elevado valor simblico, que


asume y resume el carcter esencial de la cultura a la
que pertenece (), compendia las preeminentes capacidades creativas y testimoniales de una cultura4. Este
concepto implica un juicio de valor, basado en criterios
estticos o histricos que explicitan la importancia que
un objeto reviste para el desarrollo del arte o la historia.
Hasta ese momento se reconoca un altsimo valor testimonial a los productos de las actividades artsticas y
creativas, un grado menor a los bienes utilitarios y muy
escaso o ninguno a los productos de las clases sociales
bajas o aquellos calificados de pobres y deslucidos. Se
identificaba una civilizacin por sus monumentos, dejando fuera de la historia las actividades cotidianas. Esta restriccin favoreci por una parte la tutela y conservacin
de algunos monumentos, pero ocasion importantes
menoscabos al patrimonio cultural con otros objetos, los
que eran considerados poco importantes.
Por otra parte, el bien cultural es estimado como testimonio significativo de la actividad humana, incluyendo
todo tipo de objetos relevantes para la historia cultural
del hombre, la atencin hacia estos signos de la cultura con independencia de su posible cualidad histrica o

24

Gonzlez Varas, Ignacio. Op. cit. p.43.

artstica ha sido el centro de la poltica cultural del siglo


XX. La ampliacin del concepto de bien cultural surgi
como necesidad despus de la II Guerra Mundial, cuando
muchos pases en vas de desarrollo iniciaron un proceso
de bsqueda y definicin de su propia identidad cultural,
ya que los criterios que decidan lo que se consideraba
como bien cultural provenan de las culturas dominantes,
principalmente las del viejo mundo. Estos criterios eran
inadecuados o difciles de aplicar en otras culturas, se requera un redefinicin, adaptacin o creacin de nuevos
parmetros, entendiendo las diferencias y singularidad
de cada cultura. Se empez a incluir dentro de los bienes
culturales productos y actividades del sector campesino, agrario e industrial. Esta ampliacin de miras estuvo apoyada por una profunda renovacin de la concepcin historiogrfica que estaba centrada en torno a los
grandes acontecimientos polticos, batallas y hechos
blicos que marcaron giros importantes en la historia. La
nueva historiografa centra su inters en el hombre y la
totalidad de sus actividades.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

25

C u l t u ra
Para entender plenamente el concepto de bien cultural
es necesario definir primero qu es cultura. Carlos Chanfn, arquitecto mexicano, divide la cultura en dos corrientes principales, la tradicionalista que dice que la cultura
comprende las obras ms relevantes de un grupo humano durante un perodo definido y en un lugar geogrfico
determinado y la antropologista que dice que la cultura
abarca las actividades del hombre en sociedad para
adaptarse al medio ambiente5. Se considera que la ms
aceptada por los expertos en la actualidad es la antropologista, la cual se apega a los conceptos de este trabajo.
Un reflejo fiel de la evolucin del concepto de cultura
es el ofrecido por las decisiones y documentos emitidos
por la UNESCO. En 1970 propona que la cultura, definida
nicamente a partir de criterios estticos, no expresa la
realidad de otras formas culturales. Hay una tendencia
unnime a favor de una definicin socio-antropolgica
de la cultura que abarque los rasgos existenciales, es decir, concretos, de pueblos enteros, los modos de vida y de
produccin, los sistemas de valores, las opiniones y las

5 Chanfn Olmos, Carlos. Fundamentos Tericos de la Restauracin. Facultad de Arquitectura. UNAM. 1997. P.46.

26

creencias6. Se tena claro el concepto antropologista de


cultura y ste se ampliaba cada vez ms, abarcando todas las actividades del hombre. En 1982 se consideraba
a la cultura como el conjunto de los rasgos distintivos
espirituales y materiales, intelectuales y afectivos que
caracterizan una sociedad o un grupo social. Ella engloba, adems de las artes y las letras, los modos de vida,
los derechos fundamentales del ser humano, los sistemas de valores, las tradiciones y las creencias. En este
concepto ya no haba duda de la amplitud del trmino
cultura, y contina la cultura da al hombre la capacidad de reflexionar sobre s mismo. Es ella la que hace
de nosotros seres especficamente humanos, racionales,
crticos y ticamente comprometidos. A travs de ella
el hombre se expresa, toma conciencia de s mismo, se
reconoce como un proyecto inacabado, pone en cuestin
sus propias realizaciones, busca nuevas significaciones
y crea obras que lo trascienden7.
La cultura es exclusivamente humana, es el conjunto
de creencias, hbitos y costumbres que nos humani-

6 Conferencia mundial sobre polticas culturales. Venecia, 1970. UNESCO, en


Chanfn Olmos, Carlos. Op. Cit. p. 55.
7 Conferencia Regional sobre polticas culturales. Mxico, 1982. UNESCO, en
Chanfn Olmos, Carlos. Op. Cit. p.55.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

27

za, nos identifica y nos hace ms parecidos a nosotros


mismos, este concepto es tan amplio que podra decirse
que cultura es todo lo que el hombre hace, que no es estrictamente fisiolgico, an cuando estos actos ocurren
en un contexto cultural que les asigna un sentido y una
forma particulares. Es posible concluir que la cultura
es un sistema exclusivamente humano (), realizado
por el hombre en sociedad como recurso fundamental
para adaptarse al medio ambiente8, que lo humaniza y
lo identifica. Para la poca actual, la reconstruccin de
la historia cultural de los pueblos debe basarse en todos
aquellos signos que revistan un valor significativo de la
cultura humana.

Chanfn Olmos, Carlos. Fundamentos Tericos de la Restauracin. Facultad de Arquitectura. UNAM. 1997. P. 70
8

28

P a tri mon i o e n la p oca con temp orne a


El concepto de patrimonio cultural, como tal, comienza
a utilizarse en foros internacionales en la dcada de los
aos 50. El primer empleo del trmino bien cultural en
un documento oficial internacional, tiene lugar en la Convencin de la Haya de 1954, conocida como Convencin
para la Proteccin de los Bienes Culturales en Caso de
Conflicto Armado. La difusin internacional del concepto de patrimonio ha sido ampliamente favorecida por la
UNESCO, a travs de sus documentos, convenciones y
conferencias.
Es importante aclarar que el patrimonio cultural como
hemos dicho, comprende la totalidad de las actividades
del hombre, esto incluye al patrimonio natural. Lo anterior se entiende debido a que la identidad cultural de los
pueblos se ha forjado en el medio en el que stos viven;
naturaleza y cultura son complementarias. El hombre se
asienta y realiza sus actividades dentro de un medio natural inicialmente, lo modifica y establece un proceso de
adaptacin con l. No hay zona del planeta en la que el
hombre no haya dejado huellas de su presencia, desde
leves y elementales modificaciones del medio, hasta las
ms complejas. Aun los sitios en los que la naturaleza
puede parecer intacta, tienen un significado dado, estn siendo influenciados por las actividades del hombre

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

29

y a su vez, ejercen una influencia importante en la vida


cultural de la sociedad, aun cuando estas relaciones no
sean evidentes.
La aparicin del concepto de patrimonio cultural fue
una consecuencia lgica cuando las ciencias sociales
definieron la cultura como elemento esencial de identificacin, indivisible e inalienable que la sociedad hereda
de sus antepasados con la obligacin de conservarlo
para transmitirlo a las siguientes generaciones9. Este
trmino fue adoptado con el objeto de establecer un
concepto comprensible a nivel mundial, la palabra patrimonio () procede de la voz latina patrimonium, que
era un trmino que se usaba para sealar el conjunto de
bienes que una persona haba heredado de sus ascendientes. Es evidente que dicha palabra no fue seleccionada al azar por quienes acuaron la expresin patrimonio
natural y cultural de la nacin. La verdad es que su sentido etimolgico permite que a travs de ella se evoquen
no slo los bienes que integran el patrimonio natural y
cultural de una nacin, sino tambin que dichos bienes
han sido transmitidos de generacin en generacin den-

30

Chanfn Olmos, Carlos. Op. Cit. p. 54.

tro de esa nacin10. Un elemento importante dentro de


la nocin de patrimonio es la condicin de herencia, el
paso de generacin en generacin a travs del tiempo,
se recibe del pasado, se revalora, se agrega y se conserva
para el futuro.
Segn Jean Yves Andrieux, experto en la Oficina de Arquitectura y Patrimonio Nacional del Ministerio Francs
de Cultura, ste () abarca al mismo tiempo lo temporal
y lo espiritual, lo real y lo inmaterial, lo mltiple y lo nico, lo industrial y lo artstico, el todo y la parte, el gnero
y la especie, el signo y el sentido11. Esta definicin es
un claro ejemplo de la comprensin tanto del patrimonio
tangible (objetos, edificios, lugares), como intangible (valores, creencias, costumbres), adems de contemplar en
los objetos tangibles, no slo su materialidad, sino tambin su sentido y valor semntico.
Otra definicin en la que esta condicin del patrimonio

Ral Braes, El Objeto Jurdicamente Tutelado por los sistemas de Proteccin del Patrimonio cultural y Natural de Mxico en Enrique Florescano
(compilador) El Patrimonio Cultural de Mxico, Fondo de Cultura Econmica y
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico, 1993. p. 395.
10

() recouvre a la fois le temporal et le spirituel, le rel et limmatriel, le


multiple et le unique, lindustriel et lartistique, le toute et la partie, le genre et
le espce, le signe et le sens. Andrieux, Jean Yves Andrieux. Patrimoine et
Histoire. Ed. Berlin, 1998.

11

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

31

se explicita de forma clara es la que dice que el patrimonio cultural es el conjunto de bienes y manifestaciones tangibles e intangibles, presentes o pasadas,
producto de la accin conjunta o separada del hombre
y la naturaleza, que tienen una relevancia histrica, esttica, arquitectnica, urbanstica, econmica, social,
poltica, tradicional, etnolgica, antropolgica, cientfica,
tecnolgica e intelectual para un pueblo12. Esta concepcin del patrimonio cultural incluye al patrimonio natural
y pone nfasis en todos los valores que se consideran
para la designacin como patrimonio de un bien; sin embargo habra que ampliar que el patrimonio se identifica
no solamente con un pueblo, sino con un individuo, un
pas o el conjunto de la humanidad. A partir de lo anterior
es posible establecer una definicin incluyente, comprensiva y adecuada para los fines de este trabajo.
Podemos concluir que el patrimonio es el conjunto de
bienes y manifestaciones tangibles e intangibles, contemporneas y del pasado, producto de la accin conjunta o separada del hombre y la naturaleza, que tienen
una relevancia cultural para un grupo o el conjunto de
la humanidad; que son parte fundamental de la identificacin de su historia cultural y que, por lo tanto, su conservacin es imprescindible.
Becerril Mir, Jos Ernesto. El Derecho del Patrimonio Histrico Artstico en
Mxico. Editorial Porra, Mxico 2003. p.10.

12

32

P a tri mon i o e n Mx i co
El patrimonio nacional no es un hecho dado, una entidad
existente en s misma; sino una construccin histrica
que, as como en el mundo, es producto de un proceso
en el que se conjugan diferencias en la valoracin de los
bienes en distintas pocas, ampliacin y modificacin de
conceptos y participacin de intereses de las distintas
clases que conforman la nacin, de la misma forma artificial en la que se construye muchas veces un pas.
La evolucin en Mxico de lo que se considera actualmente patrimonio guarda un paralelismo significativo
con lo ocurrido en Europa, aunque en Mxico, muchas
veces las legislaciones y diferenciacin de conceptos se
adelantaron a las leyes internacionales.
En Mxico, durante el perodo virreinal, hubo un inters
significativo por las obras de produccin indgena. Los
conquistadores deseaban apropiarse y conservar aquellos objetos o construcciones que ellos consideraban
valiosos, esta importancia estaba basada en el inters
pecuniario de los mismos, debido a los materiales con
los que estaban hechos y, por otra parte, a la calidad y
singularidad de su manufactura. Representaciones de
los dioses o dolos, as como templos, fueron destruidos
en aras de la evangelizacin, contrario a lo que ocurri
con los griegos. Las Leyes de Indias contenan en forma

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

33

implcita la idea de un bien patrimonial reclamado por el


rey, bajo el principio medieval del primi invinentis, sobre
todo aquellos bienes provenientes de las antiguas civilizaciones de los territorios ocupados. Estos bienes eran
reclamados por la legislacin en forma diferente a como
lo era el botn de guerra inmediatamente despus de los
hechos militares13.
Hubo tambin otros personajes que conservaron bienes
de otro tipo, que daban cuenta de la vida de la poblacin,
sus creencias y costumbres. El sabio jesuita Carlos de
Sigenza y Gngora (1645-1700) reuni una importante
coleccin de documentos de origen indgena, revelando
una idea inicial de bienes valiosos por su valor testimonial y de representacin de una cultura y que por tanto,
deban ser estudiados y conservados.
Lorenzo Boturini de Benaducci (1702-1755) tambin
coleccion manuscritos indgenas y escribi obras como
Ideal de una Nueva Historia de la Amrica Septentrional,
que incluye un Catlogo del Museo Histrico Indiano, en
el cual otorgaba una importancia a ciertos objetos, tanto
por su valor testimonial para relatar la historia de esos

Recopilacin de leyes de los Reynos de las Indias. Obra publicada en Madrid


en el ao 1628. Tomo Tercero Fo.64 v- 65 r. en Chanfn Olmos, Carlos. Op.
Cit. p.56.

13

34

pueblos, como por su valor artstico. El gobierno virreinal, por su parte, apoy las acciones de conservacin,
en 1784 daba impulso a las exploraciones arqueolgicas
y conservacin de sus hallazgos. Tambin, en 1808 se
fund la llamada Junta de Antigedades con el fin de
conservar y estudiar el acervo de documentos, objetos y
monumentos del Mxico antiguo.
En el inicio del Mxico Independiente, la soberana
poltica de Mxico con respecto a Espaa y el reconocimiento de los valores histricos nacionales, sustentaron las primeras polticas de recuperacin y valoracin
de los bienes de la nacin. Adems, con la bsqueda de
una identidad, se sucedi una serie de leyes que si bien
no fue producto de una reflexin crtica minuciosa, s
contena aportaciones interesantes, contribuy en gran
medida a evitar la destruccin de bienes indgenas y favoreci su conservacin. La conservacin de la herencia
cultural indgena era la prioridad del patrimonio cultural
del Mxico Independiente.
El emperador Agustn de Iturbide (1783-1824) restituye
la Junta de Antigedades despus de la guerra de Independencia, adems crea en la Universidad un Conservatorio de Antigedades que en 1825 fue una de las bases
para fundar el Museo Nacional, que tena tres secciones
en un inicio, una de ellas era la de antigedades. Por
su parte, el presidente Guadalupe Victoria (1786-1843),

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

35

refleja una preocupacin por la conservacin de estos


bienes en sus decretos, como el que prohiba la exportacin de antigedades mexicanas y en la actuacin de
la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, especialmente a travs de la Comisin de Monumentos, fundada en su seno; esta Comisin expresaba la necesidad
de conservar los monumentos indgenas y virreinales. El
acuerdo dice: Se nombrar una comisin permanente
de Arqueologa, la que en trmino de quince das propondr a la Sociedad las medidas ms convenientes para la
conservacin de los monumentos histricos de todo el
pas14.
Durante la presidencia de Benito Jurez (1806-1872)
hubo un gran impulso a la proteccin del patrimonio, y
tal vez involuntariamente un reforzamiento y ampliacin
de este concepto a todos los sectores de la poblacin. En
el proyecto de Ley Proteccionista elaborado por la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica en su artculo 2
se hace mencin a la obligacin colectiva de proteccin
de los monumentos por parte de las autoridades y de
la responsabilidad de intervenir para conservar sin causar deformaciones15. As mismo, dentro de las Leyes

36

14

Chanfn Olmos, Carlos. Op. Cit. p. 58.

15

Chanfn Olmos, Carlos. Op. Cit. p. 60.

de Reforma, la Ley de Nacionalizacin de los Bienes


Eclesisticos difundi la idea de un bien comn, perteneciente a toda la sociedad con obligaciones compartidas.
Hasta los ltimos aos del siglo XIX, durante el gobierno
de Porfirio Daz (1830-1915), en 1896 y 1897 se promulg
dos decretos para proteger los monumentos. Al mismo
tiempo, durante esta poca, se busc la creacin de una
nueva identidad, el Estado nacional elabor smbolos e
imgenes centralistas con el fin de avasallar las tradiciones rurales y regionales, comunidades indgenas y
sectores marginados. Se pensaba que el smbolo del progreso consista en emular a las culturas del viejo mundo,
por lo que el pasado indgena fue relegado.
Despus de la Revolucin de 1910 se cre una identidad y patrimonio nacionales y se indujo su aceptacin en
la mayora de la poblacin, se acept que tanto el pasado
indgena como las tradiciones rurales y las fiestas populares representaban los valores autnticamente nacionales y deban ser conservados. A partir de este momento
hubo cambios significativos en la nocin de los bienes
que comprendan al patrimonio, comprensin de sus diferentes tipos y una identificacin de la multiplicidad de
pasados existentes en Mxico.
Entonces, se sucederan diversas Leyes Proteccionistas, eslabonando los avances de pensamiento y de
accin. El 6 de abril de 1914, se public la Ley Protec-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

37

cionista sobre Conservacin de Monumentos Histricos,


Artsticos y Bellezas Naturales; que, por primera vez en
la legislacin mexicana, menciona los trminos patrimonio de la cultura y belleza natural como sujetos de
conservacin y proteccin, adelantndose 58 aos a las
definiciones adoptadas por la UNESCO sobre patrimonio
cultural y natural en Nairobi el 16 de noviembre de 1972.
Se cre tambin instituciones dedicadas al rescate y
conservacin de los bienes heredados, y a formar a los
tcnicos y estudiosos encargados de la valoracin y el
engrandecimiento de ese patrimonio, tales como PEMEX
(Petrleos Mexicanos), Luz y Fuerza, las distintas secretaras de estado, el INAH (Instituto Nacional de Antropologa e Historia), INI (Instituto Nacional Indigenista) e
INBA (Instituto Nacional de Bellas Artes), entre los ms
importantes.
Puede decirse que Mxico fue el primer pas de Hispanoamrica que desarroll una poltica de identidad cultural
anclada en sus ms remotos orgenes y promovi una
legislacin avanzada para la proteccin del patrimonio
en sus distintas pocas histricas.
El patrimonio en Mxico, como hemos visto, es producto de un proceso histrico, de cambios constantes en las
connotaciones, dimensiones semnticas y valoraciones
de los conceptos. Constatamos que la concepcin de patrimonio y lo que deba protegerse responde a distintos

38

intereses sociales y polticos de la nacin en un momento dado y que la nocin de patrimonio est ntimamente
ligada a la de identidad. Mxico, un pas multicultural, con
un pasado indgena, virreinal e independiente, no acertaba a definir una identidad, por lo que la reorientacin de
lo que se consideraba como patrimonio responde a la
identidad que se crea tener o se quera imponer en ese
momento; primero la indgena, ms tarde este pasado y
sus huellas quisieron borrarse y se tena preferencia por
los bienes producto de pocas posteriores, hasta que se
acept la diversidad de herencias y que stas contribuan
a recomponer la totalidad de la historia cultural del pas.
En Mxico vemos claramente que no es posible separar
el problema de identidad cultural para una sociedad, del
proceso de proteccin de sus huellas del pasado.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

39

Si t u aci n act u al del p atrimonio


Actualmente el trmino patrimonio est ampliamente
difundido y los bienes que comprende son incluyentes y
ms representativos de las culturas, puede decirse que
ha habido un progreso real en la evolucin del concepto
a travs de la historia, lo cual no coincide con la conservacin de estos bienes, ya que, paradjicamente, el siglo
XX ha sido en el que ha habido mayor destruccin de los
bienes que conforman el patrimonio.
El patrimonio cultural es indivisible e inalienable, su
propiedad y responsabilidad consecuente son compartidas por todos los miembros del grupo humano, porque
en ese acervo estn las pruebas objetivas de la individualidad de su cultura a lo largo de su historia.
A partir de la definicin propuesta para patrimonio que
es el conjunto de bienes y manifestaciones tangibles e
intangibles, contemporneas y del pasado, producto de
la accin conjunta o separada del hombre y la naturaleza, que tienen una relevancia cultural para un grupo o el
conjunto de la humanidad; que son parte fundamental de
la identificacin de su historia cultural, y que, por lo tanto,
es imprescindible su conservacin, y tomando en cuenta que este patrimonio cultural comprende la totalidad
dinmica y viva de la creacin del hombre y que todos
los aspectos de la cultura son necesarios para la com-

40

prensin del pasado y la construccin de una historia


cultural de los pueblos, podra pensarse entonces que es
necesario conservar todo, lo cual resultara obviamente
imposible e interminable. Al respecto es importante decir
que el valor patrimonial de cualquier elemento cultural se
establece por su relevancia en trminos de la escala de
valores de la cultura a la que pertenece; en ese marco se
filtran y jerarquizan los bienes del patrimonio heredado
y se les otorga o no la calidad de bienes preservables,
en funcin de la importancia que se les asigna en la memoria colectiva. Adems podemos agregar que estos
bienes se eligen debido a su condicin de testimonios
irremplazables e irrepetibles, incluyendo los criterios que
actualmente utiliza la UNESCO para designar al patrimonio, los cuales son importantes por la tarea ardua que
ha realizado esta institucin en el estudio y las acciones
para la conservacin de estos bienes.
Es importante tambin recordar que cada poca rescata de manera distinta su pasado y realiza una seleccin de los bienes que posee, hereda y adquiere en un
proceso continuo de identificacin de su patrimonio y de
reconocimiento contemporneo de los valores de su pasado. Adems de que generalmente la seleccin y rescate
de los bienes patrimoniales se realiza de acuerdo a los
particulares valores de los grupos sociales dominantes,
que por fuerza resultan restrictivos y excluyentes. Un

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

41

cambio significativo en la seleccin de estos bienes ha


sido la inclusin de los campos de concentracin de Auschwitz-Birkenau en la lista de patrimonio mundial de la
UNESCO en 1979, por ser uno de los lugares de mayor
simbolismo del holocausto, estableciendo un parteaguas
en este mbito, recordando y conservando un sitio que
fue albergue de uno de los hechos ms vergonzosos de
la historia de la humanidad, no por sus valores estticos,
sino como parte de la memoria de lo que sucedi y que
no debe volver a suceder.
Por otra parte, la configuracin del patrimonio del Estado entendido como gobierno, no es la misma que la que
marca los intereses de la poblacin. Los bienes que la
sociedad conserva, se identifica y se apropia no pueden
imponerse ni ser creados a partir de un decreto, a pesar
de los cambios en la orientacin de las prioridades del
patrimonio oficial, los bienes patrimoniales reales han
sido los que la gente valora y conserva, aunque algunas
veces, a base de esfuerzos institucionales y culturales,
se ha logrado imponer bienes patrimoniales.

42

I mpo r tan c i a d e l p atri mon i o


La conservacin del patrimonio es fundamental debido
a que ste es un testimonio de la cultura y representa la
conciencia que una comunidad humana posee del propio
vivir histrico y con la cual tiende a asegurar el desarrollo, progreso y continuidad de s misma, porque cmo
podra un pueblo nutrirse de su pasado, definir lo que es
compatible con su idiosincrasia y continuar el proceso
de su propia creacin si no tiene conciencia de la continuidad de su cultura, desde el pasado hasta el presente
y hacia el futuro?16.
Podramos decir que el patrimonio tiene importancia
artstica, tecnolgica, histrica, pero como hemos visto, todos estos aspectos estn contenidos en la cultura y
su separacin resultara en un debilitamiento del mismo.
Otro aspecto importante para la conservacin del patrimonio es la identidad. El patrimonio cultural identifica a
un pueblo, lo distingue de otro, es la prueba objetiva de
su individualidad y contribuye a que los pueblos tengan
conciencia de s mismos, a reconocerse, comprender su
historia y lograr un progreso verdadero en el futuro. Im-

16

Chanfn Olmos, Carlos. Op. cit. p. 127.

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43

plica alimentar la conciencia tanto sobre los elementos


comunes a todo el gnero humano como a las diferencias que individualizan a cada grupo humano en su proceso de transformacin.
Actualmente existen diversos retos y preguntas con
respecto al patrimonio que son fundamentales para la
construccin de una base terica slida al respecto, para
ampliar el entendimiento del patrimonio y su relacin
con la sociedad y por consecuencia, para procurar de
mejor manera su conservacin. Habra que preguntarse
por ejemplo por qu algunos elementos culturales conservan su sentido y funcin originales?, por qu otros
se mantienen en la memoria colectiva como presencia
actuante del pasado?, por qu algunos ms dejan de
formar parte del horizonte cultural de un pueblo?
Es necesario descentralizar lo que se conoce como patrimonio y los organismos que lo designan oficialmente,
al mismo tiempo, enfatizar la regionalizacin y especializacin al respecto. Otro punto importante es promover
la accin ciudadana en las tareas de conservacin, ya
que es precisamente la poblacin la que elige y valora
estos bienes, adems de alentar el establecimiento de
vnculos de identidad con el patrimonio y la adquisicin
de un compromiso moral para la defensa y custodia del
mismo. Es necesario tambin promover que los grupos y
sectores marginados reclamen una participacin efecti-

44

va en la conservacin y difusin de su patrimonio, convirtindose en gestores directos del mismo.


El reto actual es comprender y atender los peligros a
los que se enfrenta la conservacin del patrimonio y proponer acciones efectivas para evitar su desaparicin e
impulsar su difusin y puesta en valor.

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45

02

E SPACIOS A B IE RTOS

I mp or tan ci a de los esp aci os abie rt os


c omo p atri mon i o
La arquitectura a cielo abierto es el resultado de las necesidades y preocupaciones de la sociedad que habita
un contexto fsico e histrico determinados y de la interaccin prolongada de diferentes sociedades, el hombre,
la naturaleza y el medio transformado. Estos espacios
tienen una importancia cultural y ambiental digna de ser
conservada. Son una fuente valiosa de informacin y conocimiento del pasado y constituyen un indicio permanente de origen, pertenencia e identidad, son testimonios
objetivos y confiables que nos permiten entender la vida

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47

actual. Expresan especialmente la historia de la relacin


del hombre y la naturaleza.
En estos espacios se interrelacionan elementos del
medio ambiente, herencias de la historia, las fuerzas
econmicas, el progreso tcnico, el genio creador del
hombre, las tensiones sociales, los modos de vida de sus
habitantes y las aspiraciones y deseos de los ciudadanos. Adems nos permiten conectar tres dimensiones de
la cultura: la cultura en cuanto herencia a conservar, la
cultura en cuanto componente de nuestra conciencia y
la cultura productiva como generador de riqueza.
Lo anterior es una prueba innegable de que los espacios abiertos son manifestaciones culturales en s mismos, adems de albergar otras tantas, las cuales modelan y son a su vez modeladas por estos espacios. Los
espacios abiertos y las formas de expresin humana
que encuentran ah un albergue guardan una relacin de
reciprocidad, por lo tanto, si los primeros desaparecieran
tambin lo haran las segundas, se trasladaran o modificaran sustancialmente, lo cual es una razn importantsima por la que estos bienes deben ser conservados.
Los espacios abiertos son obras que sintetizan una
multiplicidad de valores. Estos bienes comparten la naturaleza dual de las obras de arte. Por una parte son un
documento histrico, igual que cualquier otro bien cultural, pero al mismo tiempo estn investidos de un valor

48

artstico peculiar, es decir, poseen cualidades capaces de


provocar experiencias estticas. A esta naturaleza dual
se suman otros valores, el social, el cientfico y el ambiental. Tener en cuenta esta polivalencia de la arquitectura a
cielo abierto es fundamental para su estudio, valoracin
y conservacin. En las siguientes lneas se explicar ms
ampliamente los valores que contienen estas obras y la
importancia de su conservacin como bienes culturales.

Valor histrico
Este valor abarca la historiografa de la esttica, la ciencia, tecnologa y sociedad, entre otros y es parte fundamental de los espacios abiertos. Estos espacios son
documentos histricos, definiendo a estos como cualquier objeto, texto o testimonio que, perteneciente al
pasado, certifique hechos, circunstancias, condiciones o
acontecimientos1. Documento deriva del latn docere
que significa ensear o testimoniar. Los espacios abiertos son pruebas objetivas legibles de las cuales se
puede extraer informacin confiable. As, nos informan
sobre la concepcin del arte en esa fase de la historia,
sobre las relaciones sociales en un determinado periodo

Gonzlez Varas, Ignacio, op. cit. p.51.

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49

histrico, posicin y papel del creador, las exigencias de


la sociedad y las autoridades, el estado de la vida poltica
y hasta el sistema de creencias religiosas. Estos datos
contenidos en el espacio abierto y al alcance de cualquiera que tenga la habilidad de descifrarlos, permiten una
interpretacin nica y personal del pasado, adems de la
posibilidad de extraer de ellos ideas nuevas para el futuro.
Adems estos espacios guardan la memoria de una
sociedad en tiempo y espacio y su relacin con la naturaleza. Son prueba fehaciente de la historia escrita y
aportan objetividad y credibilidad a los testimonios de
la historia escritos y hablados. Pueden haber influenciado o sido influenciados por un evento, personaje, poca
histrica, tambin pueden haber albergado algn evento
importante de la historia y su conservacin nos permite
revivir esos momentos y comprenderlos de una forma
ms completa.
No slo aportan evidencias del momento en que fueron
creados, sino que suministran noticias sobre los acontecimientos que necesariamente los han acompaado
a lo largo de la historia hasta nuestros das. Debido a
su constitucin material experimentan envejecimiento
y pueden sufrir transformaciones diversas, provocadas
por factores como los cambios en las preferencias estticas de cada poca, las modas, los usos religiosos o de
costumbres que modifican a estos espacios a lo largo del

50

tiempo. Otra caracterstica importante de la arquitectura


a cielo abierto como documento histrico es que constituye un unicum, es decir, es un objeto singular, nico
e irrepetible que, como se ha dicho, surge en un tiempo
histrico preciso y en un lugar especfico, est construido con ciertos materiales trabajados de cierto modo y
responde a condiciones fsicas y ambientales nicas.

Valor artstico
Es el valor ms subjetivo, comprende las cualidades de
forma, escala, color, textura y material, olores y sonidos
vinculados al sitio, lo que nos habla de la polivalencia
sensual de estas obras.
Adems del valor histrico, el valor artstico conforma
la naturaleza dual de las obras de arte. La arquitectura a
cielo abierto es una sntesis de artes diferentes y acta
provocando experiencias estticas o sensoriales en el
usuario o espectador.
Este valor resume los valores sensoriales, formales y
expresivos. Los valores sensoriales comprenden las
caractersticas que se adquieren nicamente a travs
de los sentidos. stas provocan una respuesta esttica
que deriva del deleite o complacencia en la textura de los
materiales, olor, color, contrastes de luz, entre otros. Los
valores formales se refieren a la estructura que poseen

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51

estos espacios que surge de la organizacin global resultante de las interrelaciones de los elementos bsicos de
que consta cada obra. Cada uno de estos espacios tiene
un modo nico de organizacin y constituye por tanto,
una unidad que en el campo de las artes figurativas se
resuelve en una unidad de imagen. Este concepto resulta importantsimo para entender cada espacio, ya que
considera el valor de cada uno de los elementos que lo
componen. Si alguno de stos es modificado, la unidad
global se modifica tambin, resultando en una obra diferente a la concebida de forma inicial. Por ltimo estn
los valores expresivos, los cuales son externos a la obra
y por tanto, son valores vitales o asociativos, en cuanto
a que es el espectador el que mentalmente traslada a la
obra ciertas emociones o sentimientos propios.
Los valores sensoriales y formales son los que transmiten las cualidades estticas de los espacios abiertos,
de manera que su alteracin, disminucin o prdida
provocar un detrimento importante de esta condicin.
Este valor nos habla adems de las preferencias estticas de la poca, la imagen, reflejo de la identidad que se
quera transmitir y los cnones de belleza que se tenan.
La subjetividad en este valor es importante porque es esttica para la sociedad que lo produce en cuanto obra de arte.

52

Valor social
El valor social abarca las cualidades por las cuales un
lugar se ha convertido en un foco de sentimientos espirituales, nacionales, polticos o culturales para un grupo
mayoritario o minoritario de la poblacin. Este valor comprende las manifestaciones y actividades de la sociedad
que se realizan en los espacios abiertos. Estos espacios
constituyen el medio apropiado para el desarrollo de un
amplio abanico de actividades, pueden ser espacios recreativos, juegan un papel importante en la preservacin
de tradiciones y costumbres, en ellos los diferentes grupos realizan sus batallas de ocupacin simblica, son
escenario de manifestaciones polticas, celebraciones
religiosas, actividades deportivas y comerciales.
Contienen muchas veces simbolismos que propician la
realizacin de actos colectivos en ellos.
Los espacios abiertos han aminorado la segregacin de
clases sociales. Son espacios democrticos por excelencia en los que todas las personas se encuentran ideal y
literalmente bajo el mismo techo permitiendo la convivencia, son lugares de comunicacin y expresin comunitaria. Adems de lo anterior, este valor implica un sentido educativo determinante. Estos espacios ofrecen una
materia privilegiada de explicaciones y comparaciones
del sentido de las formas de su utilizacin. El valor social es intangible, pero no por ello menos importante y

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53

por lo mismo, ms sensible a los cambios que pueda


haber en la configuracin y materia fsica de los bienes
en cuestin.

Valor tecnolgico
Este valor comprende los aspectos tcnicos, que se refieren a las obras hidrulicas y de ingeniera presentes
en los canales, fuentes, sistemas de riego, modelamiento
del terreno, terrazas, taludes, entre otros, los cuales nos
hablan del avance tecnolgico de la poca. Tambin se
incluye los materiales, mtodos constructivos y mano de
obra, datos valiosos y representativos de un momento
histrico. Por otra parte tambin debe tenerse en cuenta
el avance tecnolgico en cuanto a aspectos como tcnicas de plantacin, repercusin de los cambios climticos
reflejadas en los troncos, estudio de la paleobotnica, reproduccin de especies vegetales, adems de integrarse
de especies vegetales raras o amenazadas, especies
aisladas desde el punto de vista taxonmico o cultivares antiguos, los aspectos medicinales, entre otros. Este
valor tambin se refiere al potencial de investigacin de
un sitio, es decir su condicin para extraer datos e informacin importante, lo cual depender de la rareza del
sitio, su calidad, capacidad representativa y en grado en el
cual pueda aportar datos adicionales de gran sustancia.

54

Valor ambiental
El valor ambiental se encuentra de cierta forma separado
de los otros valores, sin embargo, constituye una razn
ms para incrementar la proteccin de los espacios abiertos y asegurar su conservacin. La arquitectura a cielo abierto constituye el nico contacto cotidiano de los
habitantes de las ciudades con el medio natural, acercan
al hombre a la naturaleza y lo sensibilizan hacia ella, promoviendo su valoracin y respeto.
Estos espacios son fundamentales para mejorar la calidad ambiental de las ciudades. La vegetacin que contienen modifica el clima, humedece el ambiente, absorbe
agua y minerales del suelo y bixido de carbono de la atmsfera liberando oxgeno. Por otra parte, su follaje filtra
los rayos solares y el viento, capta gran cantidad de polvo que flota en el aire, adems de modificar y aminorar
la dispersin del ruido, y reducir la erosin del suelo por
agua y aire. Incluso los espacios en los que no hay vegetacin favorecen la infiltracin de agua de lluvia hacia
los mantos acuferos2.
Puede decirse que este valor es cultural en cuanto a

Datos tomados de Larrucea Garritz, Amaya. Conservacin y Restauracin


del Espacio Abierto en Espacios Abiertos en la Ciudad de Mxico. Coleccin
Tu Ciudad. As funciona. Mxico 1999. p.122
2

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55

la relacin que guarda la cultura con la naturaleza, es


un valor que expresa la multiplicidad de valores de los
espacios abiertos, su singularidad con respecto a otros
bienes culturales y la necesidad de un tratamiento especial hacia ellos.
La explicacin de los valores de los espacios abiertos
nos permite tener una idea ms amplia e integral de su
importancia como bienes patrimoniales que deben ser
conservados, lo cual implica comprender estos valores
y entender estos espacios como una unidad inseparable
y multidimensional. Con base en lo anterior y atendiendo a la ampliacin del concepto de bien cultural como
testimonio significativo de la actividad humana que incluye la totalidad de los aspectos de la vida del hombre,
se inserta la arquitectura a cielo abierto en el mbito de
la conservacin.
Diferencia en la consideracin patrimonial de los espacios abiertos y otros bienes culturales
La arquitectura a cielo abierto tiene un doble propsito,
est relacionada tanto a los edificios como al ambiente
natural circundante, es puente de enlace entre ellos, sin
embargo no puede ser considerada ni definida bajo los
mismos parmetros que los dos elementos mencionados. Se ha hablado de la singularidad de los espacios abiertos como bienes patrimoniales, en el siguiente texto se
profundizar en la diferencia que implica la declaracin

56

de estos espacios como patrimonio con respecto a otros


bienes culturales.
La primera y esencial particularidad de la arquitectura a cielo abierto es que se trata del resultado de una
composicin arquitectnica y vegetal en la mayora de
los casos, por lo tanto, de elementos vivos. Los espacios
abiertos son bienes mutables de por s, en los que la propia muerte de los elementos que los componen es parte
integrante de estas obras. La condicin de tener un ciclo
de vida en los elementos que los integran obliga a admitir
una cierta mutacin en su configuracin, lo cual supone
una excepcin dentro de la concepcin de monumento,
tendente a ser conservado de modo intacto a travs del
tiempo, lo cual, en este caso, resultara prcticamente
imposible.
En el caso de los edificios, mientras los materiales que
los componen como la piedra y elementos asimilados
disponen de una resistencia al paso del tiempo, los elementos vegetales no son inmortales3 y estn en continuo cambio y crecimiento. Incluso los espacios abiertos
que no tienen vegetacin pueden considerarse como

Garca Asensio, Jos Miguel. Ordenacin Jurdica de la Proteccin de los


Jardines Histricos en Jardines Histricos. Monografas Universitarias. Universidad Internacional Alfonso VIII. Espaa, 2003. p.160
3

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57

monumentos vivos, ya que estn totalmente expuestos a


factores climticos como lluvia, sol y viento que forman
parte del propio espacio. Estas obras estn en constante cambio y, al carecer de una cubierta material, sta se
alarga hasta la bveda celeste, produciendo un espacio
diferente cada momento. Un espacio abierto con lluvia,
por la noche, con un cielo estrellado y viento fro, nos da
una sensacin y una lectura diametralmente opuesta al
mismo espacio de da, soleado y sin viento, no se diga
en distintas estaciones del ao. Por tanto puede decirse
que se trata de espacios inasibles, dinmicos, de obras
efmeras en constante cambio. Al contrario de los edificios que por ser espacios cerrados conservan una temperatura relativamente homognea y pueden aislarse
volvindose, hasta puntos extremos, ajenos a lo que
sucede en el exterior, los espacios abiertos tienen una
relacin directa con su medio, esta relacin en el caso de
los edificios es ms lejana.
Los espacios abiertos han estado casi siempre asociados a edificaciones y se los ha relegado como elementos
secundarios o apndices de stas, sin embargo conforman un todo compuesto de unidades completas. Tanto
el espacio abierto como el edificio son elementos completos, individuales, pero al mismo tiempo integrantes
de una unidad ms grande y al ser considerados de esta
forma se enriquecen y adquieren nuevos significados.

58

Hasta hace poco solamente los edificios haban sido objeto de estudio y declaracin patrimonial, algunas veces
incluyendo su entorno, ahora los espacios abiertos son
vistos como un bien patrimonial por s mismos. Hay mltiples diferencias entre ellos y cada parte debe ser considerada de forma diferente, que no separada de la otra.
En la arquitectura a cielo abierto el diseador no busca vencer o dominar la materia como en los edificios u
otras artes, sino que establece un equilibrio y un dilogo
en el que la materia como interlocutor del artificio humano debe hablar slo en el grado justo, de lo contrario
no sera ms una creacin humana ni podra ser considerada como obra de arte. En el caso de los edificios la
estructura trazada y construida se ha estabilizado hasta
una cierta poca, en los espacios abiertos, a esta estructura se superpone el desarrollo continuo de la vegetacin
que modifica de forma continua y constante la configuracin del espacio. La arquitectura a cielo abierto resulta
as de un equilibrio perpetuo, en el que el discurrir cclico
de las estaciones, entre el desarrollo y deterioro de la naturaleza y el arte y artificio que tiende a conservar permanentemente su estado4, es naturaleza transformada
dependiente de su creador.

Carta de Florencia (1981) Art. 2.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

59

Debido a la exposicin a los factores ambientales del medio que ya hemos explicado, tambin son ms vulnerables al deterioro ocasionado por stos. Son susceptibles
a la contaminacin atmosfrica, del suelo y del agua,
adems de la erosin hdrica y elica, lo cual puede llegar
a modificar de gran manera la estructura de estos espacios. Por su parte, los edificios son inmunes a la contaminacin del aire, suelo y agua, con respecto a la erosin
sus materiales son afectados generalmente a largo plazo
y de forma no tan visible como en los espacios abiertos.
Otro aspecto importante es la afluencia de personas
que viven estos espacios, que es generalmente mayor a
la de los espacios cerrados, adems de que no es necesario por su carcter pblico en la mayora de los casos
restringir su acceso ni regular las actividades que ah se
desarrollan, contrario a lo que sucede en los espacios
cerrados.
Por otra parte, la arquitectura a cielo abierto tampoco
puede ser tratada como un bien ambiental o natural, an
guardando la relacin tan estrecha que hemos explicado.
En la arquitectura a cielo abierto predomina una ordenacin humana, fruto de una idea preconcebida, mientras que en el mbito natural la intervencin humana es
escasa o nula, dando protagonismo a la sola y arbitraria actuacin de la naturaleza. En los espacios abiertos
existe desde su concepcin una intencin, un diseo,

60

son una representacin del cosmos en el sentido de ordenamiento, mientras que la naturaleza tiene su propio
sentido del orden.
En la arquitectura a cielo abierto los elementos vegetales se combinan con otros elementos arquitectnicos,
mientras que en lo natural stos destacan por su ausencia. En los espacios naturales se pretende respetar
los ciclos biolgicos y la evolucin natural de todos los
integrantes de un ecosistema en completa interaccin
con ellos, al contrario, en la arquitectura a cielo abierto
se aspira a cierta permanencia de imagen, a preservar
sus elementos como fueron concebidos lo ms fielmente posible al pasar del tiempo, alargando su vida y
preservndolos del deterioro. En estos espacios se requiere una continua intervencin humana para controlar el
crecimiento y desarrollo de los elementos vegetales con
el fin de preservar el diseo y la apariencia del mismo, en
cambio, en un espacio natural lo que menos se desea es
la intervencin del hombre. Aunque es importante mencionar que al utilizar materiales vivos, el diseo es concebido con cambio y movimiento, ya que los elementos
vegetales poseen innumerables atributos relacionados
con los procesos y los cambios. La principal diferencia
entre naturaleza y espacios abiertos esta en los lmites,
mientras la primera es ilimitada, los segundos tienen
lmites por definicin.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

61

Estas son las diferencias esenciales de la arquitectura a


cielo abierto con respecto a otros bienes y demuestran la
razn por la que son objeto de una categora especial de
proteccin dentro de los bienes patrimoniales.

62

C o n se r v ac i n
Conservar y restaurar son tareas vinculadas al proceso de mantener viva una memoria colectiva que conoce
e interpreta su mundo a partir de los bienes culturales
como huellas del quehacer de los hombres a travs de
la historia y tambin seales que organizan la vida cotidiana5. La conservacin y restauracin buscan preservar
la consistencia material de las obras como vestigio objetivo de la historia cultural y al mismo tiempo alimentar la
conciencia sobre los elementos comunes a todo el gnero humano tanto como las diferencias que individualizan
a cada grupo humano en su proceso de transformacin.
Como se ha visto, la principal obligacin que impone la
mentalidad histrica del hombre actual es la del control
de la verificacin y esto slo puede lograrse mediante
la conservacin respetuosa de las huellas sensibles del
pasado, ya que al proteger las huellas objetivas del pasado histrico, simultneamente y por el mismo hecho
se protegen las pruebas objetivas de individualidad, que
son las propias huellas del pasado6. La arquitectura a

Larrucea Garritz, Amaya, op.cit. p. 127

Chanfn Olmos, Carlos. Op.cit. p.139

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

63

cielo abierto cobra una peculiar importancia que la hace


un objeto prioritario a conservar, los valores estticos,
histricos, sociales y de conocimiento que se imprimen
en cada una de estas obras de los cuales ya hemos
hablado y por otra parte tambin los valores ambientales que aseguran la sobrevivencia de los asentamientos
humanos.
Para realizar estas tareas en el espacio abierto es necesario primero tener conciencia de los valores que contienen estas obras y adems reforzar su estudio y comprensin, ya que sin conocerlas no se puede responder
propiamente al llamado de su conservacin, proteccin y
restauracin. La conservacin y restauracin de la arquitectura a cielo abierto necesita previamente un estudio
profundo del espacio a intervenir, de sus valores, cualidades y sobre todo de su historia, ya que no es posible
entender un espacio a menos que nos familiaricemos
con su desarrollo a travs del tiempo.
El carcter de unicum de cada espacio abierto hace de
su mantenimiento y restauracin una tarea difcil, ya que
esta cualidad no permite hacer reglas generales aplicables a todos y cada uno de estos espacios, requiriendo
del estudio y de soluciones individuales para cada caso.
La naturaleza de monumento vivo de la arquitectura a
cielo abierto hace necesario un continuo mantenimiento
a fin de retardar la degeneracin progresiva de la estruc-

64

tura particular que el creador del espacio concibi en su


proyecto inicial. La naturaleza tambin interviene en el
diseo, deja sentir su huella y eso es parte de lo que el
diseador debe entender, por lo que un mantenimiento
adecuado adaptado a las necesidades particulares de
cada obra es de suma importancia ya que gran parte de
la informacin sobre el estado original de un espacio abierto puede perderse por la simple falta de mantenimiento al incurrir en una dinmica de selvatismo7.
Conservacin y desarrollo deben ser conciliados para
preservar las caractersticas originales de cada espacio
abierto, controlando y guiando el crecimiento gradual de
sus elementos en el tiempo justo, tanto desde el punto
de vista de la estructura arquitectnica como de las especies vegetales. Para hacer posible un mantenimiento
correcto de la arquitectura a cielo abierto es muy importante prever los problemas de su conservacin bajo dos
aspectos esenciales, histrico y vegetal. Por una parte
es necesario estudiar y organizar los trabajos de mantenimiento de forma que se preserven las caractersticas
estilsticas de cada obra, que difieren segn las pocas
y las tendencias de diversas escuelas y teoras, por otra

Garca Asensio, Jos Miguel. Op.cit. p.160

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

65

parte, es tambin importante que las particularidades


de la vegetacin y del ornamento sean protegidas en su
importancia como elementos de identidad del espacio.
La conservacin de estas obras supone, incluso la obligatoriedad de sustituir unas especies vegetales por otras,
lo que implica siempre variaciones en el conjunto. Esta
sujecin a las reglas naturales puede suponer cambios
significativos en un espacio abierto con el paso del tiempo, ya que la sustitucin de los elementos vegetales implica que ningn individuo es idntico a otro, el tamao,
la edad, la forma, nunca son los mismos.
En lo que respecta a la restauracin, sta se define como
la preservacin sistemtica de las fuentes tangibles,
que sin lmite previsible da pie a la paulatina disminucin
del carcter conjetural de la interpretacin subjetiva, que
obliga a cada poca a replantear sus visiones del pasado,
con responsabilidad del futuro8 . La restauracin se encarga de restablecer en la medida de lo posible la unidad
orgnica de los espacios abiertos sin atentar contra la
autenticidad original de estas obras como documentos
histricos. La restauracin debe asumir por tanto la naturaleza dual de estas obras de la que ya hemos hablado,
por una parte se debe preservar el valor de la obra como

66

Chanfn Olmos, Carlos. Op.cit. p.111

documento histrico autntico y mantener los signos


del tiempo sobre ella; por otra parte, la observacin de
la unidad formal de la obra y sus valores propiamente
artsticos deben posibilitar que siga existiendo como
bien susceptible de provocar experiencias estticas.
Por lo anterior, podemos inferir que la restauracin es
una tarea muy delicada que en el caso de los espacios
abiertos requiere de una gran labor de investigacin que
debe ser realizada por equipos de trabajo multidisciplinarios compuestos por especialistas en reas del conocimiento como arquitectura, arquitectura de paisaje,
historia, arqueologa, botnica, entre otras. El trabajo de
restauracin implica una oportunidad para rescatar las
cualidades de la estructura espacial de los espacios abiertos, que involucra una expresin de diseo donde se
combina funcin, forma, naturaleza y arte.
Restaurar un espacio abierto supone enfrentarse a dificultades singulares y especficas, se trata de una labor
creadora que se enfrenta cada vez con un problema diferente de resolver y que slo la sensibilidad, el tacto y
el conocimiento tcnico permiten encontrar soluciones
y hallar el equilibrio entre la conservacin de la esencia
histrica de la obra que la han hecho nica y diferente y
la necesidad de su uso cotidiano. Actualmente se han
hecho recomendaciones para la restauracin y mantenimiento de la arquitectura a cielo abierto, tambin exis-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

67

ten principios bsicos para estas tareas redactados por


organismos especializados y distintas teoras de restauracin, sin embargo es necesario mantener una investigacin constante que contribuya a actualizar las teoras,
principios y tcnicas de conservacin y restauracin que,
como vimos, tienen que individualizarse a cada espacio.

68

03

E SPACIOS A B IE RTOS
E N M X ICO

O r i ge n de los esp aci os ab i er t os


y s u d i v ersi dad
Los espacios abiertos y su forma fsica estn determinados esencialmente por dos factores: el lugar fsico donde
se ubican, con todos sus elementos como clima, topografa y recursos naturales; y por otra parte, el tipo de
sociedad que los construye, con sus valores culturales,
estructura social, sistema poltico, sistema de valores,
creencias religiosas, avances tecnolgicos y recursos
econmicos entre los aspectos ms relevantes. Los atributos del lugar fsico inciden indiscutiblemente en la estructura y morfologa de los espacios abiertos, pero es el

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

69

tipo de sociedad el que decide su emplazamiento, fundacin, desarrollo, los dota de un significado, les asigna
una funcin y eventualmente decide o es testigo de su
desaparicin o abandono.
Mxico, especialmente, es un pas con gran diversidad
de climas, vegetacin, suelos, recursos naturales en general, y ha sido albergue de numerosas culturas, algunas de ellas diametralmente opuestas, que han realizado
obras de arquitectura a cielo abierto como reflejo de su
identidad y les han asignado funciones distintas que satisfacen sus necesidades e intereses. Este texto intenta
explicar el origen de la diversidad de los espacios abiertos en Mxico, tomando como base los dos factores antes mencionados.

70

E l me d i o f s i c o
Mxico se emplaza en un territorio con un clima esencialmente benfico, lo cual ha propiciado en gran medida la
realizacin de actividades al aire libre y por consecuencia la construccin de los espacios adecuados que alberguen estas actividades. El clima de la ciudad de Mxico
es templado subhmedo con lluvias en verano en la mayor parte de la ciudad. Este es favorable casi todo el ao1,
lo que refuerza el desarrollo de la vida al aire libre.
Las ciudades mesoamericanas se conciben y proyectan
con una base geomtrica csmica o estelar, tomando en
cuenta referencias importantes sobre el paisaje natural.
Esto incide de forma importante en la morfologa del
espacio, traducindose en una secuencia de espacios
abiertos sobre los ejes de trazo, conformando los ejes
compositivos primarios, a partir de los cuales se proyectaba la traza de todo el conjunto.
Mxico Tenochtitlan, por ser una ciudad lacustre, rodeada en su totalidad por agua, condicionaba su sistema de
circulacin, el cual se organizaba casi totalmente a base

1
Datos tomados de Cabeza Prez, Alejandro. Elementos que intervienen en la
conformacin de los espacios abiertos. en Espacios Abiertos en la Ciudad de
Mxico. Coleccin Tu Ciudad. As funciona. Mxico 1999. p.34

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

71

de una red de canales por los cuales se desplazaban hacia los puntos interiores. Se podra decir que los lagos
eran un gran espacio pblico del que dependa gran parte del movimiento comercial que se llevaba a cabo en
ella. El uso y la adaptacin de la ciudad a un medio natural lacustre es el factor que desde su origen determina
sus principales caractersticas.
En los jardines mesoamericanos se buscaba la integracin al paisaje de las vistas, se dispona los elementos
vegetales de manera armoniosa e intencionada, se realizaba una congruente e interesante adaptacin al sitio
por medio de terrazas y escalinatas, es decir, se intentaba afectar en lo mnimo posible al paisaje circundante y
a la naturaleza, adaptndose a ellos.
El hombre mesoamericano se caracteriz por mantener un dilogo y profesar respeto y culto a la naturaleza,
como muestra, sus principales deidades eran elementos
naturales como la lluvia, el viento, el fuego, entre otros.
La sociedad de ese tiempo no intent apabullar su medio, sino que lo dej hablar y se adapt a l manteniendo
el equilibrio que caracteriza a la naturaleza.
Al inicio de la ocupacin espaola, esta relacin con el
medio se modific drsticamente. Proviniendo los espaoles de un pas con un clima totalmente distinto, sus
construcciones copiaban las existentes en su pas de
origen, sin adaptarse a las cualidades propias del lugar al

72

que llegaban. A pesar de que la ciudad lacustre desapareci, las construcciones basadas en los astros y la topografa tambin, el clima sigui favoreciendo la tradicin
de vida al aire libre.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

73

E l m edi o cu lt u ral
En Mesoamrica la religin rega en gran medida la vida
de la gente, la religin y la arquitectura iban de la mano,
se cree que los edificios ms importantes se levantaban
para honor y gloria de seres sobrenaturales, ms que
para los hombres. Los espacios abiertos eran los lugares
de culto por excelencia, ya que ste se realizaba al aire
libre en sitios especiales, frecuentemente relacionados
con los astros y la topografa. Los centros ceremoniales
mesoamericanos constituyen uno de los mejores ejemplos de cmo las caractersticas de una sociedad se expresan en funcin de un espacio abierto.
Por otra parte, la vegetacin formaba parte importante
de los palacios, aunque no dentro de los centros ceremoniales, un ejemplo es el Jardn de Moctezuma, que contena una coleccin de especies de plantas y animales, estas colecciones estaban plenas de simbolismos y tanto
los animales como los vegetales eran tratados ms que
como objetos de exhibicin, como elementos sagrados y
dignos de respeto. La ordenacin de estos sitios tambin
era cuidadosamente planeada, siendo cada unos de estos lugares una representacin del cosmos.
Los espacios abiertos tambin fueron lugares en los
que se realizaban actividades comerciales, apareci el
tianguis, mercado semipermanente al aire libre, concep-

74

to que perdura hasta nuestros das y que constitua un


factor ms para la congregacin comunitaria. Un medio
importante para el comercio tambin fueron las vas,
esta actividad de transporte de mercancas se realizaba
por medio de canales, por los cuales transitaban canoas
con los productos que seran intercambiados en el tianguis.
Como se ha dicho, a la llegada de los espaoles, los espacios abiertos sufrieron cambios significativos. La morfologa de la ciudad cambi drsticamente, la traza de la
nueva ciudad se bas en experiencias de fuera, as como
en las trazas existentes, apoyadas en los alineamientos
de calzadas y acequias indgenas. Los espacios abiertos
de esa poca fueron producto de la integracin de los antecedentes culturales de estas dos civilizaciones, dando
como resultado nuevos gneros y nuevas formas de ver
y usar el espacio abierto.
Las acequias y canales que haban sido un elemento
primordial para el adecuado funcionamiento de la ciudad, adems de ser un atractivo del paisaje urbano, eran
cada vez menos y ms deterioradas. Por otra parte, las
plazas fueron un elemento importantsimo dentro de las
ciudades, ya que a partir de ellas se iniciaba su trazo,
adems de ubicarse a su alrededor los edificios ms importantes para la sociedad, como el templo, el edificio de
gobierno y el mercado.
Los espacios abiertos siguieron siendo lugares impor-

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75

tantes para la vida de la sociedad, aunque con nuevas


significaciones y usos, en los espacios abiertos se realizaba actos colectivos de inters pblico, por ejemplo los
juicios y ejecuciones, que eran espectculos masivos y
adems
propiciaban la venta de comida en estos lugares. Otro
de los gneros de estas obras que se introdujo fueron
los paseos, que aunque ya existan, no tenan la misma
connotacin, ya que stos estaban restringidos a ciertos
sectores de la sociedad y la gente que acuda a ellos llevaba sus mejores ropas y carruajes.
Un momento importante en la vida de los habitantes de
las ciudades y que dio nuevos significados al espacio
abierto fue el alumbrado pblico, iniciado en 1792, a partir de este momento la ciudad empez a vivirse de noche.
El Porfiriato fue una poca que cambi la fisonoma de
la ciudad y por lo tanto de los espacios abiertos. Como
se ha dicho, la ciudad y sobre todo los espacios abiertos
son el reflejo de los intereses de la sociedad y las autoridades en un momento dado y cmo stos se identifican.
En ese momento se buscaba transmitir una imagen de
progreso y riqueza, por lo que se import el modelo de la
ciudad europea, principalmente francesa, integrando estos elementos ajenos hasta entonces al paisaje urbano.
Por otra parte, la modificacin y el avance en los medios de transporte se tradujeron tambin en los espacios

76

abiertos. La aparicin del tranva y el ferrocarril modific


radicalmente la imagen de la ciudad. As como posteriormente la modific la aparicin del automvil.
Como vemos, la ciudad se percibe, se vive y se refleja
desde sus calles, plazas, parques y jardines. Estos son
los principales depositarios de su herencia cultural. La
capacidad de reconocerse en sus espacios abiertos condiciona su forma de ver e identificar a la sociedad.
En Mxico el gran nmero y la diversidad de gneros,
formas y funciones del espacio abierto se debe a los factores fsicos en los que se emplazan y a la integracin
de distintas culturas, pensamientos, formas de vida, religin; adems de eventos histricos relevantes y la bsqueda de una identidad propia. Actualmente, como consecuencia de la enorme complejidad y heterogeneidad
de la ciudad, se encuentran varias de las funciones que
cronolgicamente han existido en la evolucin cultural
de estos espacios. As, se conservan los tianguis, los paseos, los atrios de las iglesias, algunos con sus funciones
originales. En algunas ocasiones se conservan los sitios
originalmente construidos, pero las actividades que se
realizaban inicialmente se han adaptado o han sido sustituidas por otras.
Lo anterior nos lleva a pensar que es necesario conservar y continuar esta diversidad y riqueza de espacios
abiertos como parte esencial de nuestra riqueza cultural

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

77

e histrica y que stos deben ser proyectados y construidos adaptndose y aprovechando las cualidades del
medio y los recursos naturales, pero sobre todo, satisfaciendo las necesidades de la poblacin, reflejando su
identidad cultural y respondiendo al momento histrico
en que se realicen. Es necesario conservar estos espacios, restaurarlos, perfilarlos y desarrollarlos a partir de
los rasgos profundos y valiosos de la sociedad, cuya
esencia hay que comprender para conservar.

78

G ner os
Como vimos, la diversidad en gneros de espacios abiertos en Mxico es muy amplia, para un mejor entendimiento de estos espacios, se describe aqu los distintos
gneros de espacios abiertos en el pas. La presente clasificacin de los espacios abiertos la realiza la Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del
Distrito Federal. Los clasifica segn sus caractersticas
y usos de origen.
Acequia: Zanja por donde se conduce aguas para regar
y para otros fines;
Atrio: Espacio abierto destinado a uso religioso generalmente adosado a un templo;
Calle: Vialidad con una tradicin histrica y caractersticas de traza e imagen urbana singulares; se considera
que en esta categora pueden estar incluidos calzadas,
bulevares, caminos o senderos de terracera y ciclopistas.
Canal: Cauce artificial por donde se conduce agua para
darle salida o para diversos usos entre los que figura la
circulacin vehicular entre Chinampas.
Chinampas: Sistema de terrenos artificiales de origen
y tradicin mesoamericana en la Cuenca de Mxico,
separados entre s por canales de agua, en un medio
lacustre de poca profundidad, destinados al cultivo de

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

79

especies vegetales con fines productivos y de habitacin.


Deportivos al aire libre: Espacios abiertos destinados a
la realizacin de actividades deportivas;
Huerto: Espacio abierto donde se cultiva legumbres,
hortalizas y rboles frutales con fines productivos;
Jardn botnico: Espacio abierto destinado a la exhibicin y conservacin de una coleccin de especies vegetales;
Jardn: Espacio abierto generalmente cercado de carcter privado donde se cultiva especies vegetales con
fines de ornamentacin;
Cementerio: Espacio abierto destinado a enterrar a los
muertos;
Parque urbano: Espacio abierto ajardinado, de carcter
pblico, en donde se realiza actividades recreativas y
culturales cuyo objetivo es elevar la calidad de vida de
los habitantes del asentamiento humano en que se ubica;
Parque zoolgico: Espacio abierto destinado a la exhibicin de una coleccin de especies animales;
Paseo: Espacio abierto ajardinado destinado al desplazamiento de peatones y vehculos, que por sus caractersticas puede aprovechar los habitantes de un asentamiento humano para fines recreativos, culturales y
religiosos y que por ello se considere meritorio de ser
legado a generaciones futuras; se pueden incluir tanto

80

los paseos construidos ex profeso como los definidos


por elementos naturales, por ejemplo costaneras;.
Plaza: Espacio abierto en suelo urbano, ajardinado o no,
del dominio pblico destinado a expresiones cvicas,
actividades recreativas, culturales, sociales y polticas
de los habitantes de un asentamiento humano;
Vivero: Espacio destinado a la reproduccin y cultivo de
especies vegetales ornamentales y forestales.
Patio: Espacio cerrado con paredes o galeras que en
las casas y otros edificios se deja al descubierto. Se
considera pertinente aadir este gnero dentro de la
clasificacin dada por contener valores culturales y por
lo tanto ser susceptible de ser considerado como patrimonio.
Se considera que esta clasificacin de espacios abiertos por gnero es adecuada, adems de ser incluyente,
no deja fuera ningn gnero de espacio abierto y plasma
la riqueza y diversidad de espacios abiertos en el pas. Se
considera la ms conveniente para el presente trabajo,
solamente se dejar fuera el gnero de chinampas, por
ser de un periodo anterior al virreinal, Mesoamrica, el
cual no es materia de este estudio.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

81

04

M A R CO LE GA L

M ar c o legal i n tern aci on al


Empezaremos por explicar los conceptos de paisaje
natural y cultural, esenciales para entender el espacio
abierto y poder acercarnos a las ideas que influyen en su
proteccin legal. El paisaje como tal, designa una parte
del territorio tal y como es percibida por las poblaciones
y cuyo carcter resulta de la accin de factores naturales y/o humanos y de sus interrelaciones1 . El paisaje

Convencin Europea del Paisaje. Art. 1, a. Octubre 2000.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

83

natural en s mismo reside en la coherencia de sus elementos perfectamente ordenados por la naturaleza, el
paisaje cultural es ms complejo, pues se construye no
solamente con la relacin de los elementos entre s, sino
primordialmente con la manera como los efectos de la
accin humana se superponen o entrelazan con el medio
natural.
El paisaje forma al individuo, define el carcter de quienes lo perciben, lo cual se aplica no solamente al paisaje
natural, sino tambin al paisaje construido, ya que primero las personas construyen la ciudad y los edificios y luego la ciudad construye a las personas, es decir influye
en su manera de pensar, sentir y actuar. Sobre un paisaje
natural que inicialmente ha modelado el carcter de su
gente, sta interviene, modifica y recompone el lugar con
la materializacin de un conjunto de necesidades, aspiraciones y experiencias en una composicin cuya nueva
fisonoma moldear el carcter de las siguientes generaciones.
Estas dos visiones del paisaje, la natural y la cultural
o artificial generalmente se han opuesto, dando lugar
a dicotomas como naturaleza versus cultura o prstino
versus mundano, teniendo generalmente lo cultural o
mundano una connotacin negativa. Si bien es cierto que
estas son realidades distintas, pueden ser complementarias, ya que estn en continuo contacto e intercambio.

84

Considero que lo anterior es necesario para comprender


la arquitectura a cielo abierto, ya que precisamente sta
converge entre lo natural y lo cultural, en ella, los elementos construidos y naturales forman una unidad inseparable y complementaria, unos y otros se enriquecen y
proveen de nuevas dimensiones y significados.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

85

I n c lu s i n de los esp aci os abie rt os como


p atri mon i o
La inclusin de los bienes ambientales dentro de los
bienes culturales se asienta en el reconocimiento de
que los signos del hombre sobre el territorio, sus formas
de asentamiento configuradas a lo largo de la historia
y su utilizacin del espacio fsico territorial como lugar
de convivencia e intercambio cultural, constituyen testimonios culturales por excelencia. Son el respaldo de la
cultura como manifestacin de la adaptacin humana al
medio ambiente natural.
El primer paso hacia el reconocimiento de la arquitectura a cielo abierto como patrimonio fue la inclusin de
los conjuntos o centros histricos, en los cuales los bienes o monumentos no estn aislados, sino que forman
parte de un todo y su contexto e integracin en el paisaje son igualmente significativos, adems incluyen a
los espacios abiertos y se asientan dentro de los bienes
ambientales en la categora de bienes urbansticos2. Estos bienes fueron incluidos en el entendimiento de que
en la ciudad, en los sitios histricos y en un sentido ms

Categoras de bienes culturales segn los informes de la Comisin Franceschini (1964-1967)


2

86

amplio, en el territorio, son patentes las huellas de la actividad humana.


En este texto se expondr los documentos internacionales ms importantes en materia de proteccin y conservacin del patrimonio que tienen aceptacin a nivel
internacional y cmo stos se refieren al espacio abierto
como bien cultural.
La Carta de Atenas para la Restauracin de Monumentos Histricos de 1931, es una de las primeras en su gnero y establece una serie de principios fundamentales en
materia de conservacin. Es el resultado del 1er. Congreso de Arquitectos y Tcnicos de Monumentos Histricos.
En ella apenas se vislumbra un atisbo a la importancia
sino de los espacios abiertos explcitamente, si del entorno de los monumentos, haciendo referencia a stos al recomendar respetar en la construccin de los edificios
el carcter y la fisonoma de la ciudad, especialmente en
la proximidad de los monumentos antiguos, en donde el
ambiente debe ser objeto de atenciones particulares3.
Adems se hace mencin del respeto a las vistas desde
el monumento: igual respeto debe tenerse para ciertas
perspectivas especialmente pintorescas4.
Carta de Atenas para la Restauracin de Monumentos Histricos (1931)
Art. 7.
3

Ibidem

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

87

Por otra parte hace referencia de forma muy breve a las


plantaciones u ornamentos vegetales cercanos a ciertos
monumentos, mencionando que pueden ser objeto de
estudio, pero no por s mismos, sino con el fin de conservar el carcter del monumento en cuestin, lo que refleja
la visin que se tena de los espacios abiertos como un
valor secundario de los edificios.
La Convencin de la Haya de 1954 inclua los conjuntos de construcciones que presentan un inters artstico, histrico o arqueolgico, as como los centros que
comprenden un nmero considerable de bienes culturales. Por otro lado, la clarificacin de las categoras de
bienes culturales realizada por la Comisin Franceschini
constituida por el Parlamento Italiano con el fin de tutelar
el patrimonio histrico y del paisaje, lleg a la definicin
general de los bienes ambientales, en la que se agrupan
tanto los paisajes naturales como los paisajes transformados por el hombre y dotados de valor esttico. En el
conjunto de los bienes ambientales se incluan dos grupos: a) los bienes paisajsticos, es decir, bienes especficamente naturales con carcter geogrfico o ecolgico
y que son de inters relevante para la historia natural
(reas naturales, reas ecolgicas) o los bienes naturales que testimonian una transformacin por el hombre
del ambiente natural (paisajes artificiales); b) los bienes
urbansticos constituidos stos por estructuras de asen-

88

tamiento en cuanto testimonios vivos de civilizacin en


las manifestaciones diversas de la historia urbana, es decir, los llamados centros o conjuntos histricos. En este
caso, el patrimonio todava se considera como un conjunto de elementos fraccionados, no relacionados entre s.
En Pars, en 1962, la UNESCO emite la Recomendacin
relativa a la Proteccin de la Belleza y del Carcter de los
Lugares y Paisajes. Este documento se dirige principalmente a la proteccin de los lugares naturales, pero tambin menciona las obras de arquitectura a cielo abierto,
aunque vagamente: la proteccin no se ha de limitar a
los lugares y paisajes naturales, sino que se ha de extender tambin a los lugares y paisajes cuya formacin se
debe total o parcialmente a la mano del hombre y dice
que estos lugares y paisajes son necesarios para la vida
del hombre, para el que son un poderoso regenerador fsico, moral y espiritual y contribuyen a la vida artstica y
cultural de los pueblos, adems de ser un factor importante de la vida econmica de muchos pases5.
La Carta de Venecia de 1964 elaborada por el 2do. Congreso de Arquitectos y Tcnicos de Monumentos Histricos, reafirma los principios de la Carta de Atenas e

Recomendacin relativa a la Proteccin de la Belleza y del Carcter de los


Lugares y Paisajes (1962). Art. 85.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

89

incorpora nuevos, como el que dice que el monumento


histrico comprende no slo el trabajo de arquitectura
del mismo, sino tambin el su entorno. Establece la necesidad de preservar no slo el monumento en particular, sino adems el escenario en el que est inserto. Este
documento ampliaba la nocin de monumento hasta incluir el ambiente urbano y paisajstico que constituya
el testimonio de una civilizacin particular, de una evolucin significativa o de un acontecimiento histrico6,
adems comprende no slo las grandes obras de arte
sino tambin las obras modestas que con el tiempo han
adquirido un significado cultural7 . Aunque en esta carta
an no se mencionan los espacios abiertos como tales,
se le concede una importancia mayor al contexto de los
monumentos que la que se haba dado en los documentos anteriores, aunque el valor del espacio abierto esta
supeditado a escenario de la arquitectura.
Las Normas de Quito de 1974, redactadas por ICOMOS
(Comisin Internacional para la Proteccin de Monumentos y Sitios), fueron el resultado de la Reunin sobre
Conservacin y Utilizacin de Monumentos y Lugares de

90

Carta de Venecia (1964) Art. 1.

Ididem

Valor Histrico y Artstico. Este documento afirma que


los monumentos son recursos econmicos de los pases,
del mismo modo que lo son sus riquezas naturales, por lo
cual, su preservacin y adecuada utilizacin debe formar
parte de los planes de desarrollo respectivos. Por otra
parte reafirma la idea de que la proteccin estatal a los
monumentos culturales debe incluir el contexto urbano
en el que se encuentra, el mbito natural que lo enmarca
y los bienes culturales que comprende.
Muestra una sensibilidad especial al mencionar al espacio, la materia prima de la arquitectura, como concepto,
dice: la idea de espacio es inseparable del concepto de
monumento por lo que la tutela del Estado puede y debe
extenderse al contexto urbano, al mbito cultural que lo
enmarca y los bienes culturales que encierra8. Tambin
refiere que los lugares pintorescos y otras bellezas naturales, objeto de defensa y proteccin por parte del Estado, no son propiamente monumentos nacionales. La
huella histrica o artstica del hombre es esencial para
impartir a un paraje o recinto determinado esa categora
especfica, siendo sta una idea anterior a la unin de
las nociones de cultura y naturaleza dentro del patrimonio. Por otra parte menciona a los espacios abiertos al

Normas de Quito (1974) Art.1.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

91

decir de las ciudades de Iberoamrica que templos,


plazas, fuentes y callejas () acentuaban su personalidad y atractivo, pero no los designa como objeto de proteccin. Estas normas enfatizan adems, la necesidad
de conciliar las exigencias del progreso urbano con la
conservacin y salvaguarda de los bienes patrimoniales.
La UNESCO en la Convencin del Patrimonio Mundial
Cultural y Natural de 1972 present la novedad de unir
en el Patrimonio Mundial las nociones de cultura y naturaleza (bienes culturales y sitios naturales), en la consideracin, como hemos visto, de que la identidad de los
pueblos se ha forjado en el medio en que stos viven.
La Convencin de Pars distingue entre monumentos,
conjuntos, definidos como grupos de construcciones
aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integracin en el paisaje les d un valor universal y lugares,
definidos como obras del hombre y obras conjuntas
del hombre y la naturaleza, as como las zonas incluidos
los lugares arqueolgicos que tengan un valor universal
excepcional. Como vemos, patrimonio cultural y patrimonio natural son realidades distintas pero pueden ser
complementarias, sin embargo, a pesar de ser un gran
avance conceptual, en el documento estas nociones estn muy limitadas y separadas entre s, no se concilian
puntos de contacto en ellas.
En la Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico de

92

1975 redactada en msterdam, se expone ideas interesantes acerca de los conjuntos histricos, por ejemplo,
dice que estos sitios constituyen el medio apropiado
para el desarrollo de un amplio abanico de actividades.
En el pasado ellos han evitado, generalmente, la segregacin de las clases sociales, de nuevo pueden facilitar
un buen reparto de las funciones y la integracin ms
amplia de las poblaciones9 , esta carta reconoce a los
conjuntos histricos su funcin y responsabilidad social
de primera importancia y ofrece la posibilidad y obligacin de aplicar esta experiencia en situaciones futuras.
Especficamente en lo que se refiere a la conservacin
de la arquitectura a cielo abierto, en 1971 se llev a cabo
el 1er Coloquio Internacional del ICOMOS (Comisin Internacional para la Proteccin de Monumentos y Sitios)
ONG asesora oficial de la UNESCO y la IFLA (Federacin
Internacional de Arquitectos Paisajistas), all se sienta
las bases para la tutela de los jardines histricos y se
forma una comisin para ello. Esta Comisin Internacional de ICOMOS para los jardines y sitios histricos tiene
por objetivo promover a nivel internacional, nacional y
regional la defensa, rehabilitacin, conocimiento y popularizacin de ese patrimonio. Todas las acciones de este

Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico (1975) Art. 4.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

93

comit se encaminan a la elaboracin de datos, de bases


tericas y prcticas indispensables para restaurar los jardines de forma exacta, para promover las leyes que los
defiendan y contribuyan as a formar profesionales que
estarn listos para responder a los desafos que entraa
la recuperacin de un jardn histrico. En 1981 se redacta la Carta de Jardines Histricos o Carta de Florencia,
con la intencin de complementar la Carta de Venecia en
esta materia.
La Carta de Florencia afirma que el jardn es un monumento y como tal est protegido por la Carta de Venecia,
pero con la particularidad de que es un monumento vivo,
y su conservacin se atiene a reglas especficas, que son
el objeto de este documento. Define al jardn histrico
como una composicin arquitectnica y vegetal que
desde el punto de vista histrico o artstico presente un
inters pblico10 , precisando que el jardn histrico
es una composicin de arquitectura cuyo material es
principalmente vegetal, por consiguiente vivo y como
tal, susceptible de deterioro y renovacin11 . Menciona
tambin los elementos que determinan la composicin

94

10

Carta de Florencia (1981) Art. 1.

11

Ibidem Art. 2

de un jardn histrico, adems sensibiliza el concepto de


jardn al considerar no slo los grandes parques u obras,
sino tambin jardines modestos. Otro punto importante
de esta carta es que se refiere al mantenimiento, conservacin y restauracin de los mismos, adems de afirmar que una obra de este tipo debe ser funcional, vista
y recorrida. Sin embargo, para los sujetos de proteccin
de esta carta, la presencia de vegetacin es un requisito
indispensable, por lo que se excluye espacios abiertos
duros, dejando fuera un gnero integrante de la arquitectura a cielo abierto.
A partir de la publicacin de este documento, las legislaciones de pases europeos y muchas del resto del mundo
que no haban incluido esta proteccin en su legislacin,
comenzaron a hacerlo. Por ejemplo, la Ley de Patrimonio Histrico Espaol (1985) ya incluye el concepto de
jardn histrico y lo define como el espacio delimitado
producto de la ordenacin por el hombre de elementos
naturales, a veces complementado con estructuras de
fbrica y estimado de inters en funcin de su origen o
pasado histrico o de sus valores estticos, sensoriales
o botnicos.
En el mismo ao fue adoptada por el Comit Australiano de ICOMOS en Burra, Australia, la Carta para la Conservacin de los Lugares de Valor Cultural. Este documento
constituye un aporte importantsimo porque provee de

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

95

un conjunto de definiciones que clarifican los conceptos


asociados al patrimonio cultural y a su tratamiento. Es
as como define nociones tales como lugar, tejido histrico, valor cultural, conservacin, preservacin, restauracin, uso compatible, entre otros, indispensables
para unificar criterios y generar propuestas en un mismo
sentido, aunque no habla especficamente de paisajes o
espacios abiertos.
Desde los primeros aos de la dcada de los 90, el concepto de jardn histrico se inserta en el concepto de
paisaje cultural, el cual se considera de forma especfica
como parte de los bienes culturales en cuyo valor patrimonial reside la combinacin de lo natural y lo cultural,
es decir, la interaccin de la poblacin y el medio. Este
concepto resulta ms amplio que el de jardn histrico,
ya que incluye sitios que no han sido construidos o diseados ex profeso por razones estticas o funcionales
como los jardines histricos, sino que han ido construyndose a travs del tiempo, debido a circunstancias
sociales, econmicas, administrativas y/o religiosas,
adems de que algunos de ellos pueden estar vinculados
a fenmenos producidos ms por el entorno natural y
no propiamente cultural. En 1992 la Convencin sobre la
Proteccin del Patrimonio Mundial de la UNESCO se convirti en el primer documento jurdico que asuma la figura de paisaje cultural como representacin combinada

96

de las obras de la naturaleza y el hombre, que adems


ilustra la evolucin de la sociedad y de los establecimientos humanos en el transcurso del tiempo como resultado
de fuerzas sociales, econmicas y culturales que sucesivamente han estado presentes tanto en lo interno como
en lo externo12 , as como la necesidad de protegerlo.
Los jardines histricos son considerados a partir de 1996
como paisajes culturales, en la categora de paisajes culturales ordenados o acondicionados, diseados y creados por el hombre intencionalmente.
A partir de ese ao, se distingue tres formas de paisajes
culturales:
1. Paisajes evolutivos, que han evolucionado orgnicamente, que, a su vez, pueden ser paisajes vivos y paisajes fsiles (o relictos).
2. Paisajes culturales asociativos, con una marcada vin
culacin entre fenmenos religiosos, artsticos o culturales y el elemento natural.
3. Paisajes culturales ordenados / acondicionados, diseados y creados por el hombre intencionalmente (parques, jardines histricos, zonas sagradas).

Comit Intergubernamental para la proteccin del patrimonio mundial cultural y natural. Orientaciones previas para guiar la puesta en marcha del Tratado del patrimonio mundial. (1995) 10-12 pp.

12

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

97

Para identificar, clasificar y considerar la inclusin de


un Paisaje Cultural en la Lista del Patrimonio Mundial,
la UNESCO atiende a varios aspectos especficos: su carcter holstico, la importancia de los paisajes vivos representativos de formas de vida tradicionales y su papel
en la configuracin de unidades territoriales locales y regionales.
Entre los documentos ms recientes que incluyen el
patrimonio de la arquitectura a cielo abierto, se encuentran los Principios para la Conservacin y Restauracin
del Patrimonio Construido, conocidos como Carta de
Cracovia de 2000 y tienen como objeto de proteccin
el patrimonio arquitectnico, urbano y paisajstico as
como los elementos que lo componen. Menciona que
las ciudades histricas y los pueblos son el conjunto de
edificios y espacios abiertos, adems, al hablar de los
paisajes dice que son el resultado y el reflejo de una interaccin prolongada a travs de diferentes sociedades
entre el hombre, la naturaleza y el medio ambiente fsico.
Son el testimonio de la relacin del desarrollo de comunidades, individuos y su medio ambiente. Por otra parte
explica que su conservacin, preservacin y desarrollo
se centra en los aspectos humanos y naturales, integrando valores materiales e intangibles. Adems recalca la
importancia de comprender y respetar el carcter de los
paisajes.

98

En este mismo tema, el Convenio Europeo del Paisaje


redactado en Florencia en 2000 por el Consejo de Europa, propone un marco global para la cooperacin en
la proteccin y gestin del paisaje europeo, teniendo
en cuenta sus valores culturales y naturales, as como
una participacin efectiva de las poblaciones en esta
tarea. Como medidas generales propone cuatro puntos:
el reconocimiento jurdico del paisaje, determinacin de
procedimientos concretos para la participacin de pblico y autoridades y la coordinacin de todo ello con las
polticas territoriales, urbansticas, culturales, medioambientales y agrcolas. Este documento define al paisaje
como cualquier parte del territorio tal como la percibe
la poblacin cuyo carcter sea el resultado de la accin
y la interaccin de factores naturales y/o humanos13.
Tambin afirma que ste desempea un papel importante de inters general en los campos cultural, ecolgico, medioambiental y social y constituye un recurso
favorable para la actividad econmica y su proteccin,
gestin y ordenacin pueden contribuir a la creacin de
empleo14

13

Convenio Europeo del Paisaje (2000) Art. 1.1

14

Ibidem.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

99

L os esp aci os ab i ertos co mo patrimonio


e n Mx i co
En Mxico, el reconocimiento de los espacios abiertos
como bienes patrimoniales ha tenido avances significativos pero tambin retrocesos. Mxico se ha adherido
a algunas declaraciones internacionales en materia de
conservacin y proteccin de estos bienes. En este texto
analizaremos las leyes federales y locales ms relevantes en esta materia.
Es importante mencionar que la primera declaratoria
de un espacio abierto no precisamente como monumento o bien cultural, sino como bosque nacional, pero que
sent un precedente importante en la conservacin del
patrimonio biolgico en Mxico, fue la declaratoria de El
Mineral del Chico, ubicado en Hidalgo, establecido como
la primer rea natural protegida formalmente en nuestro
pas en 1899, por la Secretara de Fomento, Colonizacin
e Industria, bajo la Ley sobre Ocupacin y Enajenacin
de Terrenos Baldos y Nacionales de 1894, aunque este
decreto est actualmente derogado.
En 1914 se redacta la Ley sobre Conservacin de Monumentos Histricos y Artsticos y Bellezas Naturales. Esta
ley constituye el primer intento serio por otorgar proteccin a diversos bienes del patrimonio cultural de una
forma sistemtica. Seala la necesidad de incorporar el

100

concepto de restauracin y adems incluye el concepto


de belleza natural, anticipndose a los documentos internacionales en esta materia. La conservacin de estos
bienes se declar de utilidad pblica nacional, bajo la
proteccin de la SEP (Secretara de Educacin Pblica)
y Bellas Artes a travs de la Inspeccin Nacional de Monumentos Artsticos e Histricos, antecedente del INAH
(Instituto Nacional de Antropologa e Historia). Esta ley
entr en vigor en 1930. En esta ley quedaba en tutelaje
el patrimonio paisajstico, por lo que eran de inters nacional los espacios abiertos, adelantndose 42 aos al
reconocimiento de estos espacios como monumento por
la Carta de Jardines Histricos de 1982 y an a la ampliacin de la Convencin del Patrimonio Mundial Natural y
Cultural de la UNESCO de 1972.
En base a esta ley se hizo la declaratoria del primer jardn
considerado monumento nacional. El Pensil Mexicano es
declarado monumento histrico en 1932, la declaratoria
destaca la capilla barroca y todos los detalles existentes que incluyen las portadas entre el jardn formal y la
antigua huerta. Por su parte, la Secretara de Educacin
Pblica por conducto de Narciso Bassols, jefe de Monumentos Arqueolgicos acord declarar monumento la
capilla y todos los detalles existentes en el jardn de la
casa conocida como el Pensil Mexicano, mencionando
que se trata del nico ejemplar que se conserva de las

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

101

huertas de recreo en las afueras de la ciudad15.


Posteriormente, la Ley sobre Proteccin y Conservacin de Monumentos Arqueolgicos e Histricos, Poblaciones Tpicas y lugares de Belleza Natural se public el
19 de enero de 1934 y ampli la proteccin a los bienes
con valor tpico. Entre las principales modificaciones que
introdujo esta ley, estaba la incorporacin tanto de los
bienes paisajsticos y ambientales como de la arquitectura verncula, en cuanto a esto menciona: se podr declarar de inters pblico la proteccin y construccin de
determinados lugares de propiedad nacional o sujetos a
la jurisdiccin del Gobierno Federal y de los situados en
el Distrito y territorios federales cuando sean de notable y
particular belleza natural16 , esta mencin, aunque poco
precisa, contribuy a la conservacin de la arquitectura
a cielo abierto. Otra aportacin interesante de la que nos
habla esta ley es la creacin de un catlogo de lugares
tpicos y de belleza natural para el mbito del Distrito y
territorios federales, que incluye las caractersticas que
deba tener un bien para ser declarado monumento.

Alcntara Onofre, Sal. Revista Obras El Pensil Mexicano El Jardn Secreto? Enero 2005, Mxico pp. 44-46.

15

Ley sobre Proteccin y Conservacin de Monumentos Arqueolgicos e


Histricos, Poblaciones Tpicas y lugares de Belleza Natural (1934) Art. 21.

16

102

La Ley Federal del Patrimonio Cultural de la Nacin se


aprob en 1968, se public en 1970 y entr en vigor hasta 1971, esto es, entr en vigor tres aos despus y slo
tuvo una vigencia de un ao. Esta ley no hizo mayores
aportaciones en lo que se refiere a la conservacin de la
arquitectura a cielo abierto y fue aprobada con graves
imprecisiones, pues no pudo resolver en un nico cuerpo normativo la proteccin de un patrimonio cultural tan
variado y con caractersticas tan diversas que estaba, en
algunos casos sujeto al mbito federal y en otros, al local.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

103

M arco legal vi gen te


En la legislacin vigente, la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos
publicada en 1972, la proteccin a los espacios abiertos
como jardines histricos desaparece, lo cual representa
un retroceso inaceptable. Esta ley protege tanto a bienes muebles como inmuebles con la tradicional clasificacin de arqueolgicos, artsticos e histricos, cuyos
lmites temporales se han constituido en un freno para
la adecuada y completa proteccin del patrimonio, pues
en esta legislacin, el concepto de monumento histrico atiende slo a criterios temporales, privilegiando los
bienes arqueolgicos en perjuicio de otros bienes culturales. La proteccin del patrimonio bajo esta ley, est
dirigida a los bienes tangibles y se incorpora normas de
proteccin a los monumentos en lo individual o bien bajo
el concepto de zonas, adems se definen obligaciones y
derechos de los propietarios y poseedores de los bienes
en cuestin.
A partir de la lectura y anlisis de la legislacin, se considera necesaria su actualizacin, para que contemple
la proteccin y conservacin de los espacios abiertos,
la arquitectura verncula y el patrimonio industrial, entre otros. Tambin es necesario definir ordenamientos
en materia de imagen urbana, traza histrica, volumetra

104

y otros ms para la conservacin de los asentamientos


histricos, adems es de primera importancia incluir el
tutelaje del patrimonio arquitectnico dentro de esta legislacin. A nivel local, la Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito Federal (2000)
incluye en su mbito de proteccin las zonas, espacios
abiertos monumentales y los monumentos urbansticos
arquitectnicos del Distrito Federal y establece las categoras de centro histrico, barrio antiguo, colonia y conjunto histrico. En ella, la revitalizacin del patrimonio se
considera un medio para mejorar las condiciones de vida
de los habitantes. En lo ms general, esta ley define al
medio como el marco natural o construido que influye
en la percepcin esttica o dinmica de los monumentos arquitectnicos, urbansticos, espacios abiertos y las
zonas de patrimonio urbanstico arquitectnico o se vincula a ellos de manera inmediata en el espacio por lazos
sensoriales, sociales, econmicos o culturales. Incluye
la valiosa nocin de espacios abiertos monumentales17,
los que describe como un medio fsico definido en suelo
urbano, libre de una cubierta material, delimitado, proyectado y construido por el hombre con algn fin espec-

Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito


Federal (2000) Art. 3, IV.

17

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

105

fico, en el que se reconocen uno o varios valores desde el


punto de vista histrico, artstico, esttico, tecnolgico,
cientfico y sociocultural que lo hacen meritorio de ser legado a las generaciones futuras18, este concepto llena
una laguna importante que exista en la legislacin mexicana, sin embargo, no es aplicable a los bienes federales,
su alcance slo es local. Esta legislacin demuestra ser
comprensiva e incluyente, ya que acoge una gran gama
de estos espacios, algunos ejemplos y los clasifica segn sus usos de origen en: Acequia, atrio, calle, canal,
chinampa, deportivos al aire libre, huerto, jardn botnico,
jardn, panten, parque urbano, parque zoolgico, paseo,
plaza y vivero, adems los define, lo que resulta importantsimo, ya que para lograr una eficiente proteccin de
estos bienes es menester conocerlos.
Esta ley tambin contempla el mobiliario urbano, individuos vegetales, esculturas ornamentales y conmemorativas dentro de la categora de monumentos urbansticos, adems propone la realizacin de un inventario de
los bienes patrimoniales del Distrito Federal y la creacin
de programas de salvaguarda, que son: el proyecto ordenado de actividades que establece la identificacin,
declaratoria, catalogacin, proteccin, conservacin, res-

18

106

Ibidem Art. 10.

tauracin, rehabilitacin, mantenimiento, revitalizacin y


puesta en valor del patrimonio urbano arquitectnico en
la planeacin urbana, el desarrollo urbano y el ordenamiento territorial19 , por lo que es una de las legislaciones ms completas en esta materia. Debido a esto, para
el presente trabajo se toma como base el concepto de
Espacios Abiertos Monumentales, sin embargo, se propone el cambio de Espacios Abiertos Monumentales a
Espacios Abiertos Patrimoniales, por las connotaciones
antes mencionadas que tiene la idea de monumento,
adems se propone que los monumentos urbansticos
no sean considerados de forma aislada, sino integrados
a su contexto, aunque tendrn un tratamiento especial
por sus caractersticas particulares. De esta forma, para
el desarrollo de la segunda parte de este documento se
tomar el concepto de Espacios Abiertos Patrimoniales,
entendiendo a stos como un medio fsico definido en
suelo urbano, libre de una cubierta material, delimitado,
proyectado y construido por el hombre con algn fin
especfico, en el que se reconocen uno o varios valores
culturales y/o ambientales que lo hacen meritorio de ser
legado a las generaciones futuras, comprendiendo no
solamente los ejemplos extraordinarios, sino tambin

19

Ibidem Art. 71

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

107

las obras modestas que con el tiempo han adquirido un


valor. Se ha visto a travs de la historia de las legislaciones cmo la arquitectura a cielo abierto ha sido conocida
y reconocida su importancia a travs de las instituciones especializadas y documentos internacionales y nacionales. La inclusin de distintas nociones que tienen
como comn denominador la arquitectura a cielo abierto
dentro de las legislaciones y recomendaciones referentes a la proteccin del patrimonio, han sido conquistas
conceptuales que han llevado un proceso, y adems de
conservadas tienen que ser actualizadas y ampliadas
constantemente para adecuarse al contexto histrico en
que se aplican y al conocimiento y avances tcnicos de
nueva generacin.
En el caso de la legislacin federal mexicana, se describi cmo se adelant a los documentos internacionales
en la proteccin y conservacin de los espacios abiertos, lo cual representa una sensibilidad y visin extraordinarias en diferentes pocas; sin embargo, en la legislacin federal vigente, estos conceptos que constituan
un avance significativo, desaparecieron, resultando un
retroceso absurdo e inaceptable, producto de una descuidada redaccin de esta ley. La carencia de una visin
crtica y reflexiva al respecto desemboca en la urgencia
de revisar dicha ley, analizarla y actualizarla, volviendo a
incluir los conceptos de patrimonio arquitectnico y pai-

108

05

L A D E CL A RATORI A DE UN
E SPACIO A B IERTO COM O
PAT R IM ON IO

P r oc e so de declaraci n e i de nt if icacin
Este proceso resulta de gran relevancia ya que es a partir
de l que se ponderan los valores de un sitio, se estudia y
analiza a fondo y se decide si ste es susceptible de ser
considerado patrimonial y por lo tanto conservado mediante medidas especiales de salvaguarda y recuperacin
Se presenta solamente los requisitos de declaracin a
nivel internacional y local, debido a que no existen actualmente leyes federales que tomen a los espacios abiertos
como sujeto de declaracin como bien cultural
En el mbito internacional, existe la Lista de Patrimonio
Mundial, regulada por la UNESCO, bajo esta declaratoria,

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

109

los bienes culturales son tutelados no solo por el pas de


origen, sino por organismos internacionales, incrementando su difusin internacional y tambin la seguridad
de su conservacin. El proceso que debe tener un sitio
para ser incluido dentro de la Lista de Patrimonio Mundial es riguroso y exige los siguientes pasos, expuestos
de forma breve y resumida1;
1. Lista tentativa. El pas miembro hace un inventario
de los sitios con valor natural o cultural localizados
dentro de sus lmites, los cuales, podr proponer para
unirse a la Lista de Patrimonio Mundial en los 5 o 10
aos siguientes.
2. El expediente de nominacin. Este expediente se presenta ante el Centro del Patrimonio Mundial, con el
objeto de ser revisado y debe contener todos los documentos necesarios, siendo lo ms exhaustivo posible.
Una vez aprobado por el Centro de Patrimonio Mundial
pasa a los Cuerpos de Consejo.
3. El Comit del Patrimonio Mundial. Cuando el sitio ha
sido nominado y evaluado, el Comit del Patrimonio
Mundial decide su inclusin a la lista, este Comit se
rene una vez por ao para tomar las decisiones sobre
los sitios nominados.

110

Pgina oficial de la UNESCO www.unesco.org

4. Criterios de Seleccin. Para ser incluidos en la Lista de


Patrimonio Mundial de la Humanidad, los sitios deben
ser de un valor nico en el mundo y cumplir al menos
uno de los diez criterios de seleccin:
I. Representar una obra maestra del genio creativo
humano;
II. Exhibir un intercambio importante de valores
humanos, en un lapso de tiempo o dentro de un
rea cultural del mundo, en desarrollos de arquitectura o tecnologa, artes monumentales, planeacin urbana o diseo de paisaje;
III. Contener un nico o al menos excepcional testimonio de una tradicin cultural o de una civilizacin viva o desaparecida;
IV. Ser un ejemplo extraordinario de un tipo de construccin, conjunto arquitectnico o tecnolgico o
paisaje que ilustre etapas significativas en la historia de la humanidad;
V. Ser un ejemplo extraordinario de un asentamiento humano tradicional, uso de suelo, o uso de
cuerpos de agua representativo de una cultura o
culturas, o de la interaccin humana con el medio
especialmente cuando ste ha sido vulnerado por
el impacto de cambios irreversibles;
VI. Estar directa o tangiblemente asociado con eventos o tradiciones vivas, con ideas o con creencias,

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

111

con trabajos literarios y artsticos de una extraordinaria significacin universal (el comit considera que este criterio debe ser preferentemente
usado en conjuncin con otros criterios);
VII. Contener fenmenos naturales superlativos o reas
de belleza excepcional e importancia esttica;
VIII. Ser ejemplos extraordinarios que representen etapas relevantes en la historia de la tierra, incluyendo
el registro de la vida, procesos geolgicos significativos en el desarrollo de relieve, o caractersticas
geomrficas o fisiogrficas significativas;
IX. Ser ejemplos extraordinarios que representen
procesos biolgicos y ecolgicos en la evolucin
y desarrollo de ecosistemas terrestres, marinos, y
costeros y comunidades de plantas y animales;
X. Contener los ms importantes y significativos
hbitats naturales para conservacin in-situ de
la diversidad biolgica, incluyendo aquellos que
contengan especies de extraordinario valor universal desde el punto de vista de la ciencia y la
conservacin.
En el Distrito Federal, para declarar un espacio abierto
como monumento debe llevarse a cabo los siguientes
pasos2:
Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito
Federal 2000.
2

112

Artculo 42. Para que las medidas de salvaguarda que


prev esta Ley puedan ser aplicadas, se requiere que
el bien inmueble, espacio abierto o zona que deba ser
objeto de las mismas, sea declarado afecto al Patrimonio Urbanstico Arquitectnico por Ley o por decreto del
Jefe de Gobierno, de conformidad con el procedimiento
establecido en esta Ley.
Artculo 45. La declaratoria mediante decreto requerir
la tramitacin y aprobacin de su iniciativa por las autoridades competentes segn lo dispuesto por esta Ley
y su reglamento. Esta iniciativa se podr hacer de oficio
o a peticin de parte.
Artculo 46. Para la declaratoria de oficio, la iniciativa
deber ser elaborada por el Consejo de Salvaguarda.
Artculo 47. A peticin de parte, cualquier persona podr elaborar y presentar una iniciativa ante el Jefe de
Gobierno del Distrito Federal, con copia de traslado
para el propietario del inmueble o espacio abierto de
que se trate.
Artculo 48. La iniciativa para que un bien inmueble
sea declarado monumento arquitectnico o urbanstico, espacio abierto monumental o zona de Patrimonio
Urbanstico Arquitectnico, deber llenar los siguientes
requisitos:
I. El nombre con que se conoce;
II. Su ubicacin;

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

113

III. En caso de tratarse de una zona de Patrimonio Ur


banstico Arquitectnico, la propuesta de su delimitacin, en texto y en planos;
IV. La delimitacin de su zona de proteccin en texto y
en planos;
V. Su clasificacin segn su temporalidad de origen;
VI. Sus tipologas segn las establecidas en el Ttulo
Segundo de esta Ley;
VII. Su descripcin en texto incluyendo datos sobre su
estado de deterioro y fotografas;
VIII. La justificacin y fundamento legal de la propuesta;
IX. La definicin y listado de sus partes integrantes,
pertenencias y accesorios relevantes.
En ningn caso se dar curso a iniciativa alguna que no
cumpla con los requisitos a que se refiere este artculo.
Artculo 49. A partir de que la iniciativa sea recibida, si
no es de las elaboradas por el propio Consejo de Salvaguarda, se turnar al mismo para los efectos a que se
refiere el artculo 29 fraccin II de esta Ley.
Artculo 51. Presentada la iniciativa de una declaratoria
ante el Jefe de Gobierno del Distrito Federal, se dispondr la apertura de un perodo de informacin pblica
con duracin de treinta das hbiles, difundido en la
Gaceta y en uno de los diarios de mayor circulacin en
el Distrito Federal, para recibir opiniones por escrito de
personas interesadas y de la autoridad responsable.

114

En este periodo, el propietario que considere que su inmueble no cumple con los requisitos para ser adscrito
al Patrimonio Urbanstico Arquitectnico, podr presentar las pruebas necesarias para demostrarlo, segn
el reglamento.
Artculo 52. El Consejo de Salvaguarda, para el caso
de que la iniciativa no sea propia, emitir su opinin en
el plazo mximo de sesenta das hbiles a partir de la
fecha en que se haya presentado la iniciativa, si las caractersticas de la zona o bien inmueble que se propone
en la misma cumplen con lo establecido en esta Ley,
segn la informacin en ella presentada y la recogida
de la consulta pblica.
Artculo 53. En caso de que, segn la opinin del Consejo de Salvaguarda, el bien o zona motivo de la iniciativa
no sea meritorio de ser declarado afecto al Patrimonio
Urbanstico Arquitectnico, se dar aviso al interesado.
Artculo 55. Si la opinin resulta favorable, en el caso
de un bien inmueble o espacio abierto, el Consejo de
Salvaguarda formular las recomendaciones tcnicas
para su adecuada conservacin, las cuales se integrarn en un solo documento con la iniciativa para ser turnado al Jefe de Gobierno para la expedicin del decreto
de declaratoria y su publicacin en la Gaceta, a partir
de lo cual entrar en vigor de manera definitiva.
Artculo 56. La autoridad competente deber notificar

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

115

el resultado de la opinin a quien haya presentado una


iniciativa, en un plazo no mayor de treinta das hbiles,
contados a partir del da siguiente al en que se haya
tomado la resolucin.
Artculo 57. Una vez publicada la declaratoria en la Gaceta, se turnar al Centro de Informacin para que el
monumento, espacio abierto monumental o zona sea
dado de alta en la base de datos e, incluido en el Catlogo. Asimismo, se inscribir en el Registro Pblico del
Patrimonio Urbanstico Arquitectnico.

116

B enefi c i os
En el caso de la declaratoria como Patrimonio de la
Humanidad, uno de los beneficios ms importantes es
contar con la difusin y atencin mundial debido a la importancia y al alcance de la UNESCO, lo cual asegura un
tutelaje internacional, por lo tanto incrementa la atencin
hacia el sitio y reduce las posibilidades de su deterioro o
desaparicin. Otro beneficio clave es acceder al Fondo
Mundial del Patrimonio, anualmente, cerca de 4 millones
de dlares estn disponibles para apoyar a los pases
miembros en la preservacin y promocin del sitio. Otro
beneficio es la Asistencia de Emergencia, la cual se trata de tomar medidas y realizar acciones urgentes con el
fin de reparar daos causados por acciones antrpicas
o desastres naturales. Por otra parte, los sitios tambin
se benefician de la elaboracin o implementacin de un
plan de manejo integral que establece medidas de preservacin adecuadas as como mecanismos de monitoreo. Tambin se ofrece el apoyo de expertos que proporcionan capacitacin tcnica al equipo local de manejo.
Finalmente, la inscripcin de un sitio en la Lista del Patrimonio Mundial, trae un incremento en la atencin del
pblico hacia el sitio y sus valores, lo cual, como consecuencia, incrementa las actividades tursticas y puede
traer un beneficio a la economa local y para la conserva-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

117

cin y mantenimiento del sitio.


Esta declaratoria, adems de traer los beneficios mencionados, tambin implica obligaciones que debern ser
tomadas en cuenta para que el sitio contine formando parte de la Lista de Patrimonio Mundial. Los pases
miembros tienen la obligacin de preparar reportes regularmente acerca del estado de conservacin y las medidas de proteccin que han sido implementadas en los
sitios. Estos reportes permiten al Comit del Patrimonio
Mundial evaluar las condiciones generales del sitio y
eventualmente decidir si es necesario adoptar medidas
especficas para resolver problemas recurrentes. Una de
esas medidas puede ser la inscripcin de la propiedad en
la Lista de Patrimonio Mundial en Peligro, lo cual asegura
una implementacin de acciones urgentes para el restablecimiento del sitio.
En el caso de que un bien sea declarado patrimonial
al amparo de la Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito Federal tendr dos
beneficios principales, por una parte la difusin del monumento, as como la promocin de su enriquecimiento,
y por otra la regulacin de manera integral de los proyectos de intervencin en el sitio.
Todos los bienes inscritos como monumentos estarn
sujetos a programas de salvaguarda, los cuales, a su vez,
incluyen una reglamentacin de salvaguarda, la cual se

118

define como un conjunto de ordenamientos jurdicos


que regulan las obras de intervencin en una zona de patrimonio urbanstico arquitectnico especfica y su zona
de proteccin3, los programas de salvaguarda tienen
como objetivos primordiales que la poblacin goce, integre a su vida cotidiana, aproveche y valore el patrimonio
y lograr una relacin de armona y orden entre las zonas
de patrimonio urbanstico arquitectnico, espacios abiertos monumentales y todo lo que conforma el resto del
asentamiento humano. Este programa de salvaguarda
se integrar a los programas delegacionales y parciales,
de Desarrollo Urbano, Ambientales, Desarrollo Econmico, Desarrollo Turstico y Fomento Econmico y al Programa General de Desarrollo del Distrito Federal.
Uno de los beneficios de esta declaratoria, son los estmulos fiscales y econmicos a los propietarios de un bien
con el fin de ayudar en el mantenimiento y conservacin
del sitio, adems de que en caso de que el propietario sea
incapaz de financiar su mantenimiento, se contempla la
figura de la expropiacin.
Otro beneficio son los Programas de Puesta en Valor,
los cuales difunden los valores del bien en cuestin, fo-

Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito


Federal Art. 76.
3

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

119

mentan el cuidado y respeto que este patrimonio merece y realizan una amplia promocin a travs de diversos
medios como libros, revistas, folletos, exposiciones, programas de radio o televisin, entre otros, lo cual incrementa de forma importante el aprecio, respeto y cuidado
de la poblacin en general hacia estos sitios.
Adems realiza recomendaciones acerca de los usos
y destinos de los bienes patrimoniales, de las obras de
intervencin y recomendaciones tcnicas para su conservacin.
Por otra parte, la declaracin de un bien como monumento tambin conlleva una serie de prohibiciones con
el fin de conservar los valores del sitio y aplicacin de
sanciones a quien destruya o deteriore intencionalmente
o por negligencia un bien.
Se ha visto que la declaracin de un sitio como patrimonio no es solamente un ttulo que se le impone al bien
en cuestin, sino que esta declaracin, adems de, en
primera instancia, dar a conocer o incrementar el conocimiento del sitio por la sociedad, implementa una serie de
programas, beneficios, obligaciones, prohibiciones y sanciones que pretenden asegurar la permanencia del sitio
y la preservacin de los valores que lo hicieron meritorio
de esta declaracin. A partir de que un sitio es declarado
patrimonio est sujeto a la tutela pblica y al cuidado
continuo de expertos y profesionales que procurarn

120

la permanencia del sitio. Es importante decir que una


declaratoria por s misma no es suficiente para la conservacin de un bien de esta naturaleza, es necesaria su
correcta y eficaz instrumentacin, que ponga en practica
lo que esta escrito, adems de que debe acompaarse de
programas de conservacin, de planes de manejo para
cada sitio y de la participacin de la sociedad civil, iniciativa privada y el gobierno. La declaratoria como nico
instrumento de conservacin es ineficaz si no va a acompaada de un plan de manejo o salvaguarda que proponga medidas de conservacin no solamente del bien en
cuestin, sino tambin su entorno. Situacin legal actual
de los espacios abiertos patrimoniales
Se debe reconocer que toda legislacin es perfectible
y su instrumentacin es determinante y que las normas
jurdicas son apreciaciones de las realidades histricas
y sociales, por lo que es necesario hacer una evaluacin
crtica y reflexiva por parte de las autoridades y grupos
multidisciplinarios de expertos, del marco legal vigente
local y federal en lo que concierne a la proteccin y conservacin del patrimonio arquitectnico paisajstico.
Es fundamental entender que las normatividades
existentes presentan generalmente dos problemas fundamentales: Incongruencias con la realidad presente,
muchas veces por haber sido concebidas en otros pases, o por adaptaciones locales poco cuidadosas de las

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

121

mismas; o por haber sido redactadas en otros momentos


histricos, resultando obsoletas, de difcil aplicacin o rebasadas por la realidad actual. Por otro lado est la carencia de normatividad tcnica, es decir, muchas veces
estos documentos normativos no estn acompaados
de guas para la instrumentacin de polticas de conservacin ni cuentan con planes de salvaguarda o manejo,
los cuales son fundamentales debido a que sealan los
principios generales para la proteccin y las prioridades
de conservacin y manejo en una propuesta global. Adems de los indicadores que deben ser monitoreados, un
plan debe reflejar las relaciones entre la comunidad local,
el cuerpo institucional que maneja el sitio (), el gobierno local y regional y otras instituciones involucradas,
haciendo que cada uno de ellos tenga tareas y responsabilidades definidas y claramente operacionalizadas4.
Es importante al instrumentar estas leyes, tomar en
cuenta la presencia de realidades sociales ms complejas o radicalmente distintas de aquellas en las que
se cre dicha normatividad; y el desarrollo tecnolgico
y avance de las ciencias, incluyendo nuevas tcnicas de
conservacin o restauracin y el surgimiento de especialidades, entre otros.

122

Ron van Oers, p. 15, Iquique Mission Report, Noviembre 2002.

Los espacios abiertos estn protegidos y considerados


en la mayora de las leyes como monumentos. Pero estos documentos normativos, muchas veces de reciente
implantacin, no son aplicados. Este fenmeno se debe
muchas veces al desconocimiento, tambin se debe
a que la conservacin de este patrimonio no representa una prioridad para las autoridades y el presupuesto
que se designa para su conservacin es insuficiente.
Otra causa son los intereses provenientes de las propias
autoridades, para las cuales es conveniente considerar
estos espacios patrimoniales como reas verdes y no
como monumentos que es lo que en realidad son desde el punto de vista legal. De esta manera, cada barrio
o zona dispone tericamente de su correspondiente espacio verde rotacional en los planes parciales o de desarrollo urbano. Los espacios abiertos enclavados en las
ciudades, muchas veces incluso en el centro histrico
son considerados como reas verdes. Esta equivocada
poltica no ha potenciado el valor artstico y cultural de la
arquitectura a cielo abierto y es un punto de partida que
representa el riesgo ms grave para un uso adecuado de
estos espacios.
Tambin es cierto que se tiene una visin limitada de
la funcin social de los espacios abiertos patrimoniales
como elemento esencial para la identidad y desarrollo
espiritual y material de un pueblo. Por ello es importan-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

123

tsimo tener la conciencia desde el gobierno que estos


espacios por ser especiales y diferentes necesitan un
tratamiento tambin especializado, mantenimiento
mediante tcnicas adecuadas y precisas y mano de
obra especializada por su particular fragilidad y caractersticas. Se hace necesario tomar decisiones lgicas
con respecto a este patrimonio, es decir, gestionarlo,
entendiendo por gestin la accin coordinada de todos
los actores involucrados con el fin de que cada uno de
ellos haga lo que le corresponde, es decir, el propietario
de un sitio patrimonial debe conservarlo, el restaurador
debe realizar las labores ms convenientes de acuerdo
a sus conocimientos para preservar el bien en cuestin,
la autoridad tiene la obligacin de aplicar la ley y procurar en sus funciones de poder pblico que se realicen
los actos necesarios para proteger y difundir el valor de
estos bienes; y la poblacin, respetarlos. Con este fin es
necesario considerar tres puntos importantes: qu es
lo que se quiere conservar?, en qu radica el valor o valores de cada espacio?, cules son las razones por las
que es necesario hacerlo? y quin resulta beneficiado
de estas acciones? Al aclarar estos puntos se establece los bienes patrimoniales que deben ser conservados,
se resalta su importancia al especificar las razones para
protegerlos y de cierta forma se alienta esta proteccin
al decir quienes son los beneficiados y cuales son estos

124

beneficios. Es urgente delimitar e incentivar las acciones


de cada uno de los actores involucrados en la proteccin
del patrimonio, las autoridades, las instituciones privadas y la sociedad civil, haciendo que cada uno de ellos
participe activamente dentro de los procesos que les correspondan en la conservacin de los espacios abiertos
patrimoniales.
Como ya se ha mencionado, algunas veces, aunque estos espacios se encuentren protegidos por la ley, en la
prctica esta proteccin no se aplica de la misma forma
que con los edificios considerados como monumentos o
con obras de arte, por citar dos ejemplos. En ocasiones
se permite intervenciones injustificadas en estos espacios, con el mnimo de trmites legales y puede hacerse
modificaciones en la mayora de los casos sin autorizacin, esto tambin promueve que sean considerados
como terrenos a desaparecer, ya que presentan un potencial econmico importante a la vista de los especuladores inmobiliarios.
Finalmente se considera necesario an llenar muchos
vacos en las legislaciones y resulta de primera importancia actualizarlas constantemente, adecuarlas a su
contexto cultural y hacerlas incluyentes, con el fin de que
los espacios abiertos patrimoniales tengan un marco legal ms amplio que garantice su conservacin.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

125

06

E SPACIOS A B IE RTOS
PAT R IM ON I A LES

I d e n ti fi caci n
El tratado de la UNESCO de 1972 establece con precisin,
que en relacin con el patrimonio cultural y natural los
pasos sucesivos deben ser, primero la identificacin, segundo la proteccin, tercero la conservacin y finalmente, la rehabilitacin. En base a lo anterior se propone una
metodologa encaminada a garantizar la conservacin
de los espacios abiertos patrimoniales en Mxico, la cual
podr ser tomada como punto de partida o adaptada
para la conservacin de estos bienes en otros contextos.
La identificacin y clasificacin de un espacio abierto
como bien patrimonial constituye un problema de carc-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

127

ter metodolgico que prcticamente no ha sido abordado. En Mxico y en Amrica Latina en general no existen
formatos para realizar inventarios y catlogos para estos
espacios. Esta tarea implica un conocimiento del patrimonio, nociones de historia y teora de la arquitectura de
paisaje y el desarrollo de un marco conceptual y terico
que definan las caractersticas, valores, propiedades y
elementos de estos sitios. La elaboracin de un catlogo
fidedigno de los espacios abiertos patrimoniales requiere
de conocimiento del sitio y de investigacin documental
tanto histrica como de anlisis contemporneo. Elaborar una metodologa eficaz para la identificacin de los
espacios abiertos patrimoniales y definir las tcnicas y
herramientas para la obtencin de los datos, son condiciones bsicas para la realizacin del catlogo.
Un catlogo de los espacios abiertos patrimoniales
constituye una herramienta para el conocimiento, estudio y anlisis de este patrimonio. Uno de los factores que
ponen en riesgo la conservacin de los espacios abiertos
es que no se cuenta con un catlogo en el cual estn
identificados estos espacios a nivel municipal, estatal o
nacional, teniendo un primer acercamiento hacia ellos y
que de esta forma sea posible velar por su proteccin
manteniendo un registro y un monitoreo continuos, ya
que, en principio, no se puede valorar ni proteger lo que
no se conoce. Por esto es que la elaboracin de un cat-

128

logo es de primera importancia para la conservacin de


estos bienes.
Este catlogo es un instrumento til para profundizar
en el conocimiento de los espacios abiertos patrimoniales, permite esbozar un panorama general de la evolucin
histrica del espacio abierto en Mxico. Adems promueve que los espacios catalogados con valor excepcional
sean declarados monumentos, ya que identifica los valores que posee el sitio y representa un instrumento para
las declaratorias de patrimonio local, nacional o mundial.
Para estos fines, es necesario mantener un enlace con
otros anlisis o catlogos relacionados con el patrimonio
cultural que operen a escala nacional, estatal, municipal,
delegacional o local.
La labor de catalogacin de estos bienes ha sido desarrollada por aos en el Reino Unido, Francia, Italia y
Espaa. En Mxico, la Ley de Salvaguarda del Patrimonio
Urbanstico Arquitectnico del Distrito Federal propone
la creacin de un Catlogo de las Zonas, Monumentos
y Espacios Abiertos Monumentales afectos a este patrimonio, sin embargo esta iniciativa an no ha sido
instrumentada.En las siguientes lneas se propone una
metodologa y herramientas para la elaboracin de un
catlogo de los espacios abiertos patrimoniales, tomando como base lo expuesto en los captulos 1 y 2.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

129

C on oci mi en to del s i ti o
La identificacin de los espacios abiertos susceptibles
de tener importancia patrimonial dentro de un conjunto
urbano, centro histrico, colonia, barrio, etc. es el primer
paso para la elaboracin de un catlogo de estos bienes.
Como se ha dicho, esta tarea implica el conocimiento de
un marco terico y conceptual, adems de nociones de
la teora e historia de la arquitectura de paisaje. De igual
forma el conocimiento histrico del sitio constituye una
premisa indispensable para su conservacin; esta premisa representa el acercamiento a un conocimiento profundo del sentido del sitio, es decir, descubrir las razones
formales y funcionales del mismo, as como sus transformaciones y el contexto social y cultural que le dio origen. Con este conocimiento se llega a una comprensin
y entendimiento del sitio, los cuales son una condicin
sin la cual no es posible proponer y definir acciones especficas para la conservacin de sitios patrimoniales
en ese lugar; evitando as propuestas ajenas al sitio que
puedan resultar inoperantes e inadecuadas. Comprender
el sitio es indispensable para conservarlo, proteger su
complejidad histrica y salvaguardar las relaciones que
ha mantenido con su territorio. La investigacin se deber dirigir a individualizar el sitio, as como el paisaje o
jardn que se presenta actualmente, todos los trazos de

130

la estructura paisajstica que han llegado hasta nuestros


das por medio de la historia, de tal manera que la gestin
cotidiana y las eventuales intervenciones excepcionales
no lo destruyan o lo alteren inconscientemente; ms bien
los puedan conservar y valorar para permitirnos continuar a conocerlo y estudiarlo en el futuro1. En este caso
se buscar identificar los espacios susceptibles de tener
importancia patrimonial, dentro de un conjunto urbano.
Este propsito se traduce en visitas al sitio, revisiones
histricas, consulta en mapotecas y fototecas, toma de
fotografas, plticas con personajes de la comunidad, entre otros.

Scazzosi, Lionella. Manuale per la Tutela e la Conservazione delle Architetture


Vegetali Storiche. Parco Naturale della Valle del Lambio. Triuggio, Italia. 1996
p. 35 en Alcntara Onofre, Sal. Conservacin de Paisajes Culturales y Jardines
Histricos en Mxico. Tesis para optar al grado de Doctor en Diseo. P.210
1

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

131

C r i t eri os
A partir del conocimiento del sitio y teniendo una idea
preliminar de los espacios abiertos susceptibles de ser
considerados patrimoniales, se proceder a identificar
estos espacios mediante los criterios generales aqu propuestos.
Resulta una labor difcil definir criterios generales que
nos permitan identificar un espacio abierto como bien
patrimonial, debido principalmente a la cualidad de unicidad de estas obras. En este captulo se propone una serie de criterios bsicos que pretenden ser una gua para
la identificacin de estos espacios. Se ha procurado que
estos criterios sean lo ms generales y objetivos posible
y sus excepciones debern ser estudiadas y valoradas
de acuerdo al sitio, para lo cual deber existir un grupo
de asesores y expertos en patrimonio y arquitectura de
paisaje nombrados para cada caso particular.
1. El primer paso hacia la identificacin de los Espacios
Abiertos Patrimoniales es en base a su definicin antes propuesta en este documento, la cual dice que se
entiende a stos como un medio fsico definido en suelo urbano, libre de una cubierta material, delimitado,
proyectado y construido por el hombre con algn fin
especfico, en el que se reconocen uno o varios valores
culturales y/o ambientales que lo hacen meritorio de

132

ser legado a las generaciones futuras, comprendiendo


no solamente los ejemplos extraordinarios, sino tambin las obras modestas que con el tiempo han adquirido un valor. A partir de esta definicin es posible
contemplar de primera intencin la condicin de EAP
de un sitio y su inclusin en el catlogo.
2. Criterio de datacin. Este criterio nos permite a partir de la fecha de creacin de una obra, saber si es
susceptible de ser considerada un bien patrimonial.
El criterio de datacin es necesario para analizar mediante el tamiz de la distancia histrica un espacio.
Esto implica que el espacio haya alcanzado un grado
de maduracin, adems nos permite conocer su evolucin y el grado de apropiacin social. Estableciendo
un criterio de datacin, la obra en cuestin no ser
solamente portadora de valores estticos o cientficos
como sera el caso de una obra de reciente creacin,
sino que, con el tiempo, habr adquirido su valor como
documento histrico objetivo, siendo testigo de diferentes sucesos, se habr impregnado de otros valores
y posiblemente habr adquirido el valor de convertirse
en un elemento de identidad o memoria para un grupo
social.
La Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito Federal dice que no podr
ser declarada una obra de un autor vivo o que tenga

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

133

menos de 40 aos de ejecucin salvo que se trate del


complemento contemporneo de un proyecto original
anterior a este lmite temporal2. En el caso de algunos documentos internacionales, para los jardines
histricos, este lmite se refiere a un periodo de 30 a
50 aos. Para los efectos del presente documento se
tomar el criterio que establece la Ley de Salvaguarda
del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito
Federal, no obstante, en algunos casos, los valores del
jardn son relevantes antes de transcurrido este periodo, por lo que el parmetro histrico se tomara como
una perspectiva temporal relevante por sus propiedades.
3. Criterio de configuracin actual. Las caractersticas
que determinan a un espacio abierto como patrimonial son intrnsecas a su configuracin actual, con todas las transformaciones que inevitablemente el espacio sufre en el transcurso de su vida y esos caracteres
son propios de su historicidad. Por lo tanto es posible
considerar como bienes patrimoniales inclusive a los
espacios abiertos en psimo estado de conservacin,
siempre y cuando conserven testimonios tangibles de
sus valores.

Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanstico Arquitectnico del Distrito Federal (2000) Art.18.
2

134

4. Criterio de artificialidad. La obra en cuestin debe ser


resultado de la voluntad del trabajo del hombre, es decir, necesariamente debe haber intervencin humana
intencionada en el espacio, Incluso si se trata de una
obra constituida solamente por material vegetal, esta
debi tener una intencin al ser plantada de cierta forma y habr tenido intervencin humana en su crecimiento, no rigindose slo por leyes biolgicas.
5. Criterio de valoracin histrica.3 Se refiere a que el
espacio posea evidencias legibles de la historiografa
de la esttica, la ciencia, la tecnologa, la cultura y la
sociedad, entre otros. Que hayan influenciado o sido
influenciados por eventos o personajes histricos o
albergado algn evento histrico importante.
6. Criterio de valoracin artstica. Describe las cualidades
estticas y sensoriales del sitio. Se refiere a que este
sitio tenga cualidades estticas singulares, que sea
una obra representativa de un diseador, estilo o poca.
7. Criterio de valoracin tecnolgica. Comprende los
aspectos tcnicos. Se refiere a que este espacio contenga obras de ingeniera, hidrulica, modelamiento
del terreno, materiales y mtodos constructivos entre
otros que nos representen obras singulares y que nos

Para una explicacin ms extensa de estos valores vase capitulo 2

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

135

hablen del avance tecnolgico de la poca. Incluye


tambin otros aspectos como tcnicas de plantacin
o de reproduccin singulares, que contenga especies
vegetales raras o amenazadas, especies aisladas desde el punto de vista taxonmico o cultivares antiguos.
8. Criterio de valoracin social. Se refiere a que el lugar
sea un foco de sentimientos espirituales, nacionales,
polticos o religiosos para un grupo mayoritario o minoritario de la poblacin. Que sea albergue de tradiciones, eventos, manifestaciones o actividades comunitarias importantes y singulares.
9. Criterio de valoracin ambiental. Se refiere a las cualidades de un sitio para modificar el clima, humedecer
el aire, reducir la erosin del suelo, captacin de agua
de lluvia, entre otros, y a que estas cualidades sean
importantes y significativas para su entorno. Este valor deber ir acompaado de alguno de los anteriores.
Adems de lo anterior, es posible identificar estos espacios al atribuirles y reconocer en ellos propiedades del
patrimonio cultural y natural definidos en los criterios dados por la UNESCO. Basndonos tanto en dichos criterios
como en lo expuesto en captulos anteriores, podemos
decir que una obra de arquitectura a cielo abierto es de inters patrimonial y por lo tanto susceptible de ser incluida
en el catlogo de espacios abiertos patrimoniales cuando:
Ilustre algunos aspectos particulares de la historia de la

136

arquitectura de paisaje en Mxico.


Sea un documento tangible que muestre el tipo de vida
de la sociedad de su poca, la historia de la esttica,
ciencia, tecnologa y/o cultura o que existan asociaciones de inters histrico con personas o eventos especficos.
Exista un valor integral asociado con edificios u otros
predios catalogados o declarados monumento nacional, que tengan inters histrico.
Presente especies de flora o fauna en calidad de extincin, aisladas desde el punto de vista taxonmico, cultivares antiguos o de gran valor histrico o botnico.
Presente caractersticas tangibles de la historia de la
relacin del hombre con la naturaleza.
Sea un ejemplo de trabajo de un diseador paisajista o
artista en particular, que exprese caractersticas de un
perodo o estilo definido.
Sea una obra esttica singular, con valores artsticos,
formales y expresivos nicos.
Sea un foco de sentimientos espirituales, polticos o religiosos para un grupo de la poblacin. Que contenga
significados y simbolismos que propicien la realizacin
y preservacin de tradiciones o costumbres o represente un testimonio de una tradicin cultural o de una civilizacin viva o desaparecida.
Contenga obras de ingeniera, hidrulica, sistemas de

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

137

riego, tcnicas de plantacin, modelamiento de suelo


excepcionales.
Tenga un valor ambiental importante.
Ejerza o haya ejercido influencia en los pueblos como
modelo arquitectnico o urbano en un espacio-tiempo
determinado.
Sea un ejemplo de un proceso ecolgico o biolgico, es
decir, que conforme un hbitat particular, el cual pueda
tener una diversidad biolgica digna de ser preservada.
Sea el sitio que alberg un hecho histrico importante
(positivo o negativo).
Presente ejemplares vegetales simblicos, de gran talla, de especies regionales, etc.
Los criterios y recomendaciones descritos en este apartado debern estar seguidos de una documentacin e
investigacin ms profunda para su clasificacin e inclusin en el catlogo.

138

C l a s i f i c ac i n y elab oraci n del cat logo


Una vez que se ha identificado un espacio como susceptible de tener valor patrimonial, la siguiente etapa es la
clasificacin, la cual requiere de un conocimiento e investigacin ms profundos del espacio en cuestin. Esta
etapa nos permitir recabar los datos necesarios para
incluir un bien en el catlogo de espacios abiertos patrimoniales. A partir de este catlogo, como se ha dicho,
se podr delinear la historia de la evolucin de un sitio
especfico y de la arquitectura de paisaje en Mxico en
general. Adems, los datos que contendr el catlogo
podrn ser la base para planear un programa de mantenimiento e incluso iniciar un proyecto de restauracin.
Para el llenado de la ficha de catlogo se presenta una
gua que explica qu datos deber contener, el propsito
de los mismos y cmo habrn de ser plasmados en la
misma.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

139

G u a p ara la fi ch a de ca t logo
1. Valor por el cual el sitio es considerado de inters
patrimonial. Proporciona inmediatamente el carcter
del sitio, desde el punto de vista de los juicios de valor. Puede ser excepcional, notable o discreto.
2. Identificacin. Este primer punto seala solamente el
nombre del bien.
3. Localizacin. Se recomienda sealar Entidad, Municipio, Localidad y Colonia o Barrio e incluir un croquis
de su localizacin.
4. Nombre del diseador o constructor. Este dato es
importante, ya que contribuye a delinear la historia
de la arquitectura de paisaje en Mxico, as como a
encontrar otras obras del mismo autor.
5. Fecha aproximada de construccin. Este dato nos
brinda un panorama general del sitio, a partir del cual
es posible conocer el contexto histrico en el que se
ejecut e intuir las razones por las cuales se realiz,
los materiales de la poca, entre otros. Adems es el
primer elemento para construir una historiografa del
espacio abierto.
De no conocerse la fecha de ejecucin de la obra se
propone clasificar los espacios abiertos patrimoniales por poca histrica en:
Mxico virreinal

140

Mxico independiente
Mxico Moderno
6. Uso original. La identificacin del uso original da las
pautas para conocer el carcter prstino del sitio. Es
posible que en el transcurso de la historia del sitio,
ste haya sido dividido, por lo tanto, es interesante
reportar los usos parciales de estas subdivisiones.
7. Uso actual. Mediante este dato es posible identificar
el carcter y la condicin contempornea del sitio.
Es muy comn obtener este dato directamente de la
visita al sitio. Para los puntos 6 y 7 es de gran ayuda
sealar tanto el gnero como el tipo en el que se inscribe el sitio.
Se entiende por gnero el conjunto de espacios con
caractersticas generales de uso anlogas constantes que a su vez pueden dividirse en tipos. Por su
parte, los tipos4 renen las caractersticas generales
de la clasificacin anterior con elementos o caractersticas particulares adicionales. Lleva implcitos
tanto el carcter (arquitectnico, urbano), como la
funcin. (ver pagina siguiente)
8. Declaracin de patrimonio. Si el sitio ya ha sido de-

Vase captulo 2

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

141

clarado patrimonio es necesario indicar la fecha.


Este dato puede encontrarse en los archivos del INAH
e INBA. Si el sitio no ha sido declarado, es posible mediante los datos recabados en el catlogo, buscar su
declaratoria.
9. Entorno y grado de proteccin del mismo. Este punto nos da ms informacin del espacio en cuestin,
adems de que es posible deducir su estado de vulnerabilidad a partir de esta clasificacin. Se propone:

Urbano

Alto

Natural

Medio

Industrial

Bajo

Otro

10. Estado de conservacin. A partir de una descripcin


del estado de conservacin del sitio ser posible tomar las medidas necesarias para su conservacin,
restauracin o rehabilitacin, as como medidas urgentes para la proteccin del espacio.
GNERO

Acequia

142

TIPO

Calle
Canal
Deportivo al aire libre
Huerto

Frutal
Botnico y conventual

Jardn botnico o
etnobotnico
Jardn zoolgico
De casa de recreo
o de campo
Jardn

Residencial
Conventual o de claustro
Edificio pblico

Cementerio
Agrcola
Parque

Urbano
Ecolgico

Paseo

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

143

Residencial
Patio

Conventual o de claustro
Edificio pblico

Plaza

Mayor
Comercial

Vivero
Otro

11. Rgimen de propiedad actual. Se especificar el rgimen pblico o privado del sitio, en caso de ser privado, se escribir el nombre del propietario.
12. Proteccin jurdica y administracin responsable. En
este punto se especificar las dependencias, instituciones pblicas o privadas encargadas del espacio
abierto en cuestin, con el fin de poder remitirse a
ellas para proponer medidas de conservacin del
bien.
13. Caractersticas del sitio. En este punto se especifican:
Las principales reas cubiertas y descubiertas que
componen al sitio.
Modelamiento de suelos, terraplenes, rocas.
Acueductos de superficie y de arcada, acequias.
Cuerpos de agua, lagos artificiales, aljibes, jageyes,

144

albercas.
Plantas y plantaciones, vegetacin singular, vegetacin arbrea relevante, cubierta vegetal. De ser posible es conveniente realizar un levantamiento vegetal
del sitio.
Parterres.
Construcciones, edificios.
Elementos decorativos, escultricos, fuentes.
14. Principales alteraciones del sitio. En este punto se especifican los elementos que se encuentran alterados
o en estado de degradacin y la causa del mismo.
15. Notas histricas, descripcin cronolgica del sitio.
Se describe los personajes o eventos histricos asociados con el sitio, as como su evolucin histrica,
intervenciones, cambios de uso.
16. Planta, cortes alzados. Indicar las colindancias del sitio, accesos, indicacin de caractersticas relevantes,
alteraciones; ubicacin de vistas y perspectivas de
inters desde y hacia el sitio.
17. Fotografa de conjunto y detalle. Se buscar en la
fotografa de conjunto, que sea posible apreciar el
sitio en su totalidad. En la fotografa o fotografas de
detalle, se elegirn las que representen mejor los valores del sitio, recurriendo a elementos mineralizados
como fuentes, pergolados, esculturas o a un tipo de
vegetacin muy singular.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

145

18. Observaciones. En este espacio se puede explicar


alguna caracterstica histrica, artstica o ecolgica
del sitio y que no est contemplada en el catlogo.
Tambin puede ser utilizada para escribir algn dato
faltante en cada uno de los rubros enunciados, por
otra parte, es un claro para las descripciones verbales de los lugareos, usuarios o propietarios del sitio.
19. Bibliografa consultada. Permite a otras personas conocer ms sobre el sitio y buscar datos adicionales
con otros propsitos.
En caso de requerir ms espacio en las descripciones
podrn utilizarse hojas anexas.

146

07

F IC H A DE C AT LOGO

Enseguida se presenta la ficha de catlogo propuesta, la


cual, en base a la prctica podr tener modificaciones e
incluir datos que no se mencionan pero que sean considerados importantes.
CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES
VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable

Discreto

NOMBRE DEL SITIO


LOCALIZACIN

Croquis localizacin

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

147

Entidad

Municipio

Localidad

Colonia o
barrio
Fecha aproximada de construccin
Virreinato

Independiente

Moderno

NOMBRE DEL DISEADOR

O CONSTRUCTOR
REA APROXIMADA
USO ORIGINAL
USO ACTUAL

Declaratoria del sitio como patrimonio


INAH
INBA

Estatal
UNESCO
No hay

148

Se desconoce
Entorno y grado de proteccin

Urbano

Natural
Industrial
Otro

Alto

Bajo

Estado de conservacin

Rgimen de propiedad

Proteccin jurdica y administracin responsable

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

149

DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

LEVANTAMIENTO VEGETAL

PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO


ELEMENTO

150

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO

PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS


DEL SITIO, ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS
RELEVANTES, ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y
PERSPECTIVAS DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

151

OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

152

08

P L A N DIRECTOR
D E E SPAC IOS A B IERTOS
PAT R IM ON I A LES (E A P)

Es absolutamente necesario crear una conciencia de


lo nuestro como mejor garanta para conservar el patrimonio. Esta conciencia debe iniciar en las instituciones,
buscando la declaracin de inmuebles y conjuntos, unida
a mecanismos eficaces de proteccin y al rescate comunitario de sus valores. Esta proteccin debe buscarse
urgentemente a favor del salvamento de un patrimonio
que puede desaparecer para siempre. De ah surge la preocupacin por conservar los espacios que han logrado
sobrevivir, rescatarlos, devolverles su uso y dignidad y
buscar un mejoramiento general de la imagen urbana en
la zona de estudio.
Esta parte del documento tiene por objeto realizar pro-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

153

puestas para regular las intervenciones, actividades y


proponer programas que se desarrollen en los espacios
abiertos patrimoniales pblicos y privados del sitio de estudio, adems de otros espacios abiertos y reas verdes
y su entorno, con el fin de difundir su conocimiento, promover su valoracin y mantener un equilibrio adecuado
entre conservacin y uso. Estas propuestas se realizarn
con base en el conocimiento histrico y anlisis actual
del sitio elegido y la identificacin de los Espacios Abiertos Patrimoniales a travs de lo que en adelante se denominar Plan Director de Espacios Abiertos Patrimoniales.
En el plan director se concentra la informacin necesaria para regular los trabajos e intervenciones en los EAP,
adems de incluir propuestas, recomendaciones y prohibiciones de uso, mantenimiento y gestin.
Es un instrumento de coordinacin entre todos los actores involucrados en los espacios abiertos, el sector pblico, privado y la comunidad; y de concurrencia entre
los gobiernos local y federal en un marco integral de actuacin. Se basa en los estudios realizados previamente,
adems del conocimiento del mbito jurdico y administrativo, como los planes de desarrollo urbano, planes parciales y otros que regulen el rea de estudio.
Se describir el procedimiento a seguir para la redaccin del Plan Director, el cual podr ser modificado segn
se considere conveniente.

154

Objetivo general
El primer paso es describir el objetivo general, que estar
enfocado a la conservacin de los Espacios Abiertos Patrimoniales con distintas direcciones de acuerdo al sitio
del que se trate.

Objetivos especficos
Se describir los objetivos enfocados a acciones especficas que se quiere lograr a travs del plan. A continuacin se describen algunos objetivos especficos que pueden ser aplicados en diferentes contextos:
Garantizar la conservacin no slo de los EAP, sino tambin de la unidad que regularmente forman con una edificacin y de su entorno.
Promover el arraigo, valoracin y conocimiento de estos espacios por la comunidad.
Disponer de un inventario de los EAP con datos fidedignos.
Implicar al sector pblico, privado y sociedad en la conservacin de este patrimonio, gestionando frmulas de
colaboracin y disponiendo lneas de subvenciones que
fomenten el mantenimiento de los EAP.
Establecer recomendaciones y restricciones con respecto a intervenciones en los EAP.
Hacer propuestas de mejoramiento de la imagen de estos espacios.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

155

Definir propuestas de usos compatibles y actividades


recomendables que no alteren los EAP.
Adoptar medidas preventivas y/o correctivas para la
mitigacin de daos y efectos no deseados.
Incentivar el uso de estos bienes como espacios de paseo y descanso.
Mejorar la imagen urbana general de la zona de estudio,
mediante la conservacin de los espacios abiertos, preservando su carcter.

Plano de Salvaguarda
Una vez definidos los objetivos general y especficos, se
procede a hacer un plano de salvaguarda, el cual tiene
como objetivo localizar, determinar, entender y proponer
la intervencin en conjunto de las condiciones fsicas, funcionales y visuales de los inmuebles y espacios abiertos.1
Para obtener dicho documento es necesario el recorrido
minucioso del sitio, adems de la consulta de archivos
histricos y las cdulas de los inmuebles que ya estn
catalogados por instituciones como INAH o INBA. Es ne-

Sauer Vera, Ilitia. Rehabilitacin de los espacios pblicos del centro histrico
de la Ciudad de Mxico. (2006) Tesis de licenciatura. Facultad de Arquitectura
.UAAP. UNAM.
1

156

cesario conocer la fecha de construccin de cada inmueble y espacio abierto. Posteriormente se determinar su
estado de conservacin y se har una recomendacin
general de manejo para cada inmueble y espacio abierto,
la cual puede ser desde conservacin hasta restauracin
y en casos extremos demolicin del sitio.

Se indicar el polgono de estudio y los Espacios Abiertos Patrimoniales que ah se encuentran incluyendo su
ubicacin, si est o no catalogado por el INAH y otros datos que se considere tiles.
Posteriormente se anotar dnde se ubica el Plan Director en las instituciones gubernamentales y documentos de desarrollo urbano que regulen el sitio, as como
quines deben encargarse de la instrumentacin del plan
y sus atribuciones. Se propone la creacin de un Departamento de Espacios Abiertos Patrimoniales, el cual estar
dirigido por un Arquitecto Paisajista con especialidad en
estos espacios, integrado por un equipo de bilogos, arquitectos y especialistas en historia de jardines.
Este departamento buscar la colaboracin y asesora
con otras instituciones acadmicas y organizaciones especializadas como UNAM (Universidad Nacional Autnoma de Mxico), UAM (Universidad Autnoma Metropoli-

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

157

tana), INAH, UAAP (Unidad Acadmica de Arquitectura de


Paisaje). Sern funciones del Departamento de Espacios
Abiertos Patrimoniales:
Regular y dirigir las intervenciones realizadas en los EAP.
Generar planos de gestin especficos para cada uno
de estos espacios.
Buscar la declaracin de sitios y conjuntos mediante la
investigacin y reunin de informacin.
Crear programas de difusin del conocimiento de estos espacios.
Buscar recursos y financiamiento para las obras de
mejoramientos en los EAP.
Recibir, evaluar y aprobar o rechazar proyectos o programas de intervencin en estos espacios.
Vigilar el adecuado cumplimiento de este plan y hacer
el seguimiento de los proyectos y programas a ejecutar.
Tomar decisiones con respecto a la ejecucin de proyectos y programas.
Recopilar, clasificar y difundir las acciones y los estudios que provengan de las actividades acadmicas y
de investigacin realizadas en los EAP.
Contribuir a la elaboracin del catlogo de EAP.
Elaborar un informe anual de actividades y proyectos
realizados en estos espacios.

158

Fundamentacin jurdica
Se indicar las legislaciones, instituciones y documentos que existen actualmente en el sitio de estudio, cmo
actan y en dado caso se propondrn modificaciones y
ampliaciones de las mismas con el fin de facilitar y hacer
eficiente la instrumentacin de este plan.
Se propone la inclusin y asesora de autoridades competentes en la custodia del patrimonio, siendo SEP, CONACULTA, INAH e INBA para desarrollar medidas para la
conservacin y proteccin de los EAP.

Sntesis de la situacin actual


Se har una descripcin de la situacin actual de los espacios abiertos, para lo cual se recomienda la siguiente
divisin: Espacios Abiertos Patrimoniales Pblicos, Espacios Abiertos Patrimoniales Privados, espacios abiertos no patrimoniales y reas verdes.

Pronstico
Se realizar de forma general del sitio o a partir de la clasificacin anterior, se describir la tendencia de la evolucin y cambio en el sitio de seguir como hasta ahora, sin
la intervencin del Plan.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

159

Imagen Objetivo
A partir de lo redactado antes, ser posible describir lo
que se quiere lograr mediante la instrumentacin de las
medidas y propuestas que se har.

Lneas de accin
En esta parte se describir las medidas, propuestas para
cada espacio, programas, recomendaciones, prohibiciones y sanciones que harn posible la consecucin de la
imagen objetivo. Las lneas de accin estarn divididas en:
Jurdico-administrativas
Se refiere a todas aquellas propuestas dentro del mbito
de las leyes e instituciones competentes al patrimonio.
He aqu algunas que pueden ser extrapolables a otros
contextos:
Unificar criterios de catalogacin de las diferentes instituciones y buscar la declaracin no slo de inmuebles,
sino de conjuntos.
Se propone la creacin de un programa de exenciones
y estmulos fiscales a los propietarios de los EAP privados con la obligacin de seguir un programa de mantenimiento continuo y apegarse a lo descrito en el plan
director.
En caso de requerirse obras mayores de restauracin, se

160

buscar subvenciones y recursos por medio de patronatos e iniciativa privada encaminados a financiar obras
de restauracin y consolidacin de estos espacios.
En caso de ser absolutamente necesario y al no cumplir
con lo descrito en este plan o causar daos mayores al
patrimonio, el inmueble patrimonial podra quedar sujeto a expropiacin.
En caso de venta del inmueble, el gobierno tiene prioridad de compra.
Por ningn motivo podr privatizarse un EAP pblico.
Se propone regular la especulacin inmobiliaria y el uso
de suelo tanto en el EAP como en su entorno.
Socio-culturales.
Esta lnea de accin contendr propuestas que involucren a la poblacin y su relacin con los espacios abiertos. Algunas propuestas son:
Promover la participacin social en el fomento de la
conservacin preventiva de los EAP.
Formar asociaciones para proteccin y mantenimiento
de estos espacios.
Promover la participacin de la comunidad en la redaccin de planes de desarrollo y programas encaminados
a la conservacin de EAP.
Se propone la colocacin de fichas informativas con
una resea breve de la historia e importancia en cada

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

161

uno de los espacios a fin de contribuir a su valoracin y


difusin.
En los EAP privados se propone la apertura a visita pblica para difundir su conocimiento y fortalecer el arraigo de la poblacin a estos sitios.
Incentivar la formacin de patronatos y asociaciones
vecinales que recauden fondos, los cuales sern destinados a acciones de conservacin y mejoramiento de
los EAP.
Se propone conservar y recuperar la nomenclatura original de los EAP, la cual no podr ser cambiada por ningn motivo.
De investigacin
Esta parte se refiere a la generacin de conocimiento, fomento al estudio, recopilacin y difusin de informacin
relativa a estos sitios.
Realizacin de un inventario fidedigno y completo de
los EAP de la zona (ficha de catlogo cap. 3).
Integrar una base de datos con la investigacin sobre
EAP catalogados y no catalogados. Esta base de datos
servir para la realizacin de intervenciones y proyectos de restauracin y mejoramiento.
Realizar una compilacin de documentos acerca de los
EAP tales como fotografas, grabados y planos y ponerlos a disposicin de consulta pblica, previa solicitud

162

motivada.
Realizar anlisis y reportes tcnicos del estado de conservacin de los EAP, incluyendo reportes fitosanitarios.
Se propone crear incentivos para educacin continua y
capacitacin de encargados de los EAP.
Conservacin y mejoramiento. Se refiere a todas las acciones, modificaciones y proyectos que sean realizados
en los espacios abiertos. Se subdivide en: Intervenciones, usos, accesibilidad, vegetacin, pavimentos, otras
estructuras, mobiliario, iluminacin, infraestructura, vigilancia, entorno y vialidad.
Intervenciones
Las intervenciones sern hechas por especialistas, previa aprobacin del proyecto por el Departamento de EAP.
No se permitir la remocin, modificacin o destruccin
de elementos de ornato, salvo en casos excepcionales
con fines de conservacin o restauracin.
No se permitir la modificacin total o parcial del trazo
original de los EAP.
En el caso de las vas no se podr modificar el trazo o
seccin transversal de las mismas.
No se permitir en ningn caso las intervenciones que
daen o deterioren la imagen urbana o la integridad fsica y/o los valores patrimoniales del sitio.
Las intervenciones aprobadas procurarn en la medida

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

163

de lo posible la conservacin de la materia, ya sea vegetal o mineral del espacio y no slo el diseo.
No se podr reducir o modificar la extensin de los EAP
por apertura o ampliacin de vas.
Todos los trabajos e intervenciones en EAP pblicos o
privados debern ser objeto de una solicitud escrita,
presentando el proyecto con memoria descriptiva, sujetos a aprobacin.
Las obras debern conservar, mantener y en su caso,
recuperar la forma y funcin de los EAP, incluyendo su
trazo y elementos de ornato que se encuentren en ellos.
Usos
En los EAP no est permitido usos y actividades que daen en forma alguna la estructura o contribuyan a la
prdida de valores del sitio.
El uso de suelo de los EAP no podr ser modificado por
ningn motivo.
Remover y reubicar, as como prevenir la colocacin de
estructuras semifijas como estanquillos, puestos de peridicos, de comida, casetas de polica y sitios de taxis.
Accesos
Se propone proyectos para hacer legible la llegada y
acceso a los EAP por medio de sealizacin tanto para
peatones como para automovilistas.

164

Las instituciones competentes ejercern el derecho de


permitir la visita pblica a aquellos lugares que sean
incorporados al patrimonio. En el caso de las propiedades privadas este derecho podr ser ejercido con el
acuerdo de sus propietarios. Para este caso se propone
realizar un programa de un da de visita pblica al ao,
en el que los inmuebles patrimoniales privados podrn
ser visitados por el pblico en general.
Vegetacin
Se propone una revisin integral de la vegetacin en todos los sitios, ya que ninguno de estos sitios conserva
la totalidad de su vegetacin original.
Se propone que el mantenimiento de las reas verdes
y vegetacin en los EAP sea regulado por un manual de
mantenimiento elaborado por expertos, el cual incluir
los trabajos de rutina y su calendarizacin, adems de
ser ejecutado por personas con capacitacin previa.
Este plan de mantenimiento ser especfico para las
necesidades de cada EAP.
Este manual incluir la paleta vegetal con nombre comn,
cientfico, dnde se adquiere y manual de mantenimiento.
Se respetar en todo caso la intencin del diseador
sobre la vegetacin (natural o ars topiaria).
Se recomienda la realizacin peridica de un diagnstico fitosanitario y de riesgos para remocin de ramas,

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

165

poda y otros cuidados.


Se prohbe la introduccin de especies que no sean las
especificadas en la paleta vegetal.
Se podr remover especies arbreas slo en casos en
que sea indicado por el diagnstico fitosanitario o cuando pongan en peligro la integridad de la infraestructura
o las edificaciones catalogadas.
Estudiar y evitar en la medida de lo posible los daos a la
vegetacin por la realizacin de obras civiles en las edificaciones adyacentes o intervenciones en el propio EAP.
Evitar la entrada de vectores de enfermedades como
puede ser la introduccin de una especie arbrea en un
EAP donde existe un individuo adulto singular de la misma especie.
En el caso de las especies arbreas adultas se propone
la creacin de fichas especficas para cada rbol, donde
se registre el estudio de varias categoras: paisajstica,
histrica, estudios biomecnicos por desprendimiento
de ramas y estudios fitosanitarios.
Se permitir el retiro de vegetacin joven que afecte de
alguna manera la lectura o visibilidad del EAP o de los
edificios catalogados adyacentes.
Pavimentos
Se prohbe la colocacin de puestos, estructuras semifijas
o la realizacin de obras de infraestructura que daen de

166

alguna forma el pavimento original, stas debern ser removidas y el deterioro causado a los pavimentos, reparado.
Otras estructuras
Se prohbe alterar, modificar, remover o destruir los elementos de ornato de valor histrico tales como arriates,
fuentes, esculturas, monumentos conmemorativos. La
remocin ser permitida solamente con fines de conservacin o restauracin de la pieza retirada, indicando
la fecha de remocin y devolucin.
Se procurar en todo momento la rehabilitacin, mantenimiento, limpieza y uso continuo de fuentes, juegos de
agua, piscinas y espejos de agua.
En EAP privados las obras de restauracin de elementos
de ornato, en caso de ser necesarias, sern llevadas a
cabo por especialistas y tcnicos competentes, financiados por el Departamento de EAP.
Estos elementos sern objeto de mantenimiento calendarizado de acuerdo a la pieza de la que se trate, este
trabajo ser realizado por especialistas y tcnicos competentes.
Mobiliario
Las propuestas de mobiliario nuevo en los EAP debern
armonizar en materiales, forma, textura, color e imagen
con el sitio y no afectar otros elementos del mismo.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

167

Iluminacin
La iluminacin en calles, plazas y monumentos es un
instrumento de recuperacin de lo pblico. La luz es un
importante elemento de valorizacin del patrimonio, el
cual se disfruta ms de noche que durante la jornada
laboral.
Se propone la realizacin de un proyecto de iluminacin
especial para sitios patrimoniales, que d realce a los
valores estticos de los EAP, adems de incentivar el
paseo nocturno, prctica que ha sido abandonada, la
iluminacin refuerza, al mismo tiempo el repoblamiento
nocturno de los EAP.
Infraestructura
Se procurar en todo caso que las obras de infraestructura no daen la materia del EAP ni modifiquen en modo
alguno su estructura.
En caso de existir cableado areo, se propone colocarlo
de forma subterrnea.
Se propone situar elementos como telfonos pblicos,
hidrantes, postes de conduccin de cableado de energa elctrica y otros, en espacios adyacentes, sin valor
patrimonial.
Los elementos de sealizacin sern diseados de tal manera que se integren a las caractersticas generales del EAP
en imagen, color, forma, tamao, material y proporcin.

168

Vigilancia
Se propone la implementacin de vigilancia continua
por parte de las autoridades con el fin de asegurar que
las actividades que se realicen en los EAP sean las permitidas, adems de evitar actos de vandalismo.
Entorno
Se prohbe colocar anuncios comerciales en las edificaciones patrimoniales.
Se conservar y rescatar la sealizacin y nomenclatura de carcter histrico existente.
Se procurar la remocin de elementos disonantes y
que obstruyan la visibilidad hacia los inmuebles catalogados. Se evitar la colocacin de estos elementos.
Se evitar usos y actividades en el entorno de los EAP
que alteren el desarrollo de las actividades en el sitio.
Disminuir en la medida de lo posible la contaminacin
visual.
Vas
Se prohbe la apertura de nuevas vas que alteren, daen, mutilen o afecten en modo alguno los EAP, as
como la imagen urbana y el entorno de los mismos.
Se propone reducir al mnimo la contaminacin visual
en las vas provocada por anuncios comerciales, espectaculares o propaganda de cualquier tipo.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

169

Ser posible agregar algn otro aspecto que se considere necesario de acuerdo al sitio del que se trate.

Plan de gestin
En este Plan Director de Espacios Abiertos Patrimoniales
se realizan propuestas generales para cada espacio, sin
embargo, se insiste en la necesidad de un plan de gestin
especfico para cada sitio, para lo cual es necesario un
estudio detallado y particular. Este plan incluir acciones
especficas para el espacio en cuestin, podr contener
desde un proyecto de restauracin hasta un programa de
mantenimiento dependiendo de las condiciones del sitio.
El Plan Director de Espacios Abiertos Patrimoniales
contiene propuestas integrales e incluyentes en el mbito jurdico, administrativo, cultural, de diseo y gestin
que contemplan los aspectos necesarios para la correcta
y eficiente puesta en marcha del plan, en lo cual se trata de poner nfasis, ya que una buena instrumentacin
resultar en la conservacin, proteccin y mejoramiento
de los Espacios Abiertos Patrimoniales y su entorno.

170

09

C O NSERVAC IN DE LOS
E SPACIOS A B IE RTOS
PAT R IM ON I A LES

F i c has de catlogo
d e Esp aci os Ab i ertos Patri moniale s
Como se ha dicho, la Ciudad de Mxico ha albergado diversos y numeroso espacios abiertos, algunos desaparecidos, otros modificados, ninguno de ellos, intacto. Estos
espacios estn, son vistos y habitados, forman parte de
la memoria cultural de generaciones, son fuente nutricia
de la conciencia y contribuyen a la formacin de la identidad de la sociedad. Sin embargo, estos procesos se dan
de forma inconsciente y para tener acceso a su potencial
como testimonios culturales de la ciudad y su poblacin,
es necesaria una reflexin y conocimiento sobre ellos,

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

171

para despus interpretarlos y valorarlos.


Con el afn de despertar el inters y la curiosidad por
conocer estos sitios, se presenta en las pginas siguientes diez espacios dentro de la Ciudad de Mxico que son
una pequea muestra de la riqueza de este patrimonio y
representan un punto de partida para buscar y descubrir
otros tantos.
Los espacios presentados han permanecido con dignidad, pero inermes ante la destruccin de su entorno, el
crecimiento desmesurado de la ciudad y la falta de sensibilidad de quienes debieran velar por su proteccin. Esta
seleccin nos muestra la diversidad en la generacin y
origen de estos espacios, puede verse que algunos fueron
planeados originalmente en su forma actual, mientras
otros se generaron de forma menos intencionada, como
parte de un proceso natural o necesario.
Muchos de ellos han perdido su estructura original e
incluso la materia fsica con que fueron concebidos, sin
embargo, en todos los casos representan un oasis dentro
de su entorno. Se puede ver en el caso de los sitios con
vegetacin que la paleta vegetal original ha sido totalmente modificada sin ningn criterio de conservacin,
siendo la vegetacin el elemento ms vulnerable.
Estos espacios han sobrevivido, en diferente medida,
algunos manteniendo su sentido y funcin originales.
Han sido conservados por diferentes razones, algunos

172

por su calidad esttica, otros por su funcin, unos ms


por su carga simblica, es necesario estar conscientes
como sociedad de estas razones para que estos espacios sigan existiendo.
CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES
VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable XXX

Nombre del sitio

Parque Lira

Localizacin

Parque Lira 28

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Miguel Hidalgo

Localidad

Observatorio

Colonia o barrio

Tacubaya

Fecha aproximada de construccin


Virreinato

Discreto

Croquis de localizacin

s. XVII, s.XVIII, s.XIX

Independiente

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.

50,761 m2

Uso original

Jardn de casa de campo

Uso actual

Parque Pblico

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

173

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH
INBA
Estatal
UNESCO

SEDUVI

1998

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial
Otro

Alto
Medio
Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

174

Este espacio tiene mantenimiento deficiente. El puente de metal


que cruzaba al iniciar la calzada ha desaparecido, quedando
nicamente el basamento de piedra con hornacinas, tambin
desapareci la reja de la entrada. El lago artificial no ha sido
habilitado en mucho tiempo. Las fuentes estn deterioradas
e inhabilitadas. Se ha introducido mucha vegetacin de forma
indiscriminada, sobre todo del estrato herbceo, los arbustos y
rboles presentan podas inadecuadas.
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico
PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Departamento de Parques y Jardines de


la Delegacin Miguel Hidalgo
Descripcin de caractersticas del sitio
En el interior del parque hay un pequeo mirador, tiene calzadas
y un lago artificial. Se conserva las escaleras de piedra, veredas,
fuentes, balcones y la prgola italiana que se encontraba frente
a la casa de los Barrn y Vicente Lira. El parque conserva su
estructura, pero la vegetacin ha sido modificada en su totalidad.
El acceso principal tiene un seorial arco neoclsico encasetonado
y con bellos rosetones.
Levantamiento vegetal

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

175

PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO


ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
FSICO

QUMICO

VISUAL

Accesos

Fuentes

Vegetacin

BIOLGICO

Senderos
NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

Plantas, cortes, alzados. Indicar colindancias del sitio, accesos,


indicacin de caractersticas relevantes, alteraciones, ubicacin
de vistas y perspectivas de inters desde y hacia el sitio.

Plantas, cortes, alzados. Indicar colindancias del sitio, accesos,


indicacin de caractersticas relevantes, alteraciones, ubicacin
de vistas y perspectivas deinters desde y hacia el sitio.

176

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

177

OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

GARCA PARRA, Araceli. BUSTAMANTE HARFUSH Mara Martha.


Tacubaya en la Memoria. Gobierno de la Ciudad de Mxico 1999.
Ficha de catlogo SEDUVI 2000.

178

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable XXX

Nombre del sitio

Paseo del Ro

Discreto

Paseo del Ro
Localizacin

antes Joaqun

Croquis de localizacin

Gallo
Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Coyoacn

Localidad

Chimalistac

Colonia o barrio

Fortn Chimalistac

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato

Independiente

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.
Uso original

Cauce de ro

Uso actual

Camelln y paseo

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

179

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial
Otro

XXX

Alto
Medio

XXX

Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

Los puentes estn bien conservados, aunque algunos han sido


vandalizados con graffiti.
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico

180

PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

LEVANTAMIENTO VEGETAL

PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO


ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,


ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

181

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

182

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable

Nombre del sitio

Plaza de la Alhndiga

Localizacin

DiscretoXXX

Esq. Calle Alhndi-

Croquis de localizacin

ga y Roldn

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Cuauhtmoc

Localidad

Centro

Colonia o barrio
FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato XXX

Independiente

Moderno

Nombre del diseador o constructor

rea aprox.
Uso original

Acequia y va pblica

Uso actual

Plaza

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

183

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

XXX

Alto
Medio
Bajo

XXX

ESTADO DE CONSERVACIN

El puente de la antigua acequia est muy deteriorado, ha sufrido


cuarteaduras y ha sido vandalizado, adems de ser utilizado como
estacionamiento, al igual que casi la totalidad del rea de la plaza.
Los edificios del entorno, tambin estn en psimo estado de conservacin, aunque no son extraordinarias obras de arquitectura,
constituyen un valioso testimonio de la forma de vida de las clases
populares de la poca colonial y de los primeros tiempos del Mxico independiente.

184

RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico
PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Del. Cuauhtmoc
DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

Esta plaza conserva un puente por donde corra la antigua acequia


de Roldn y el antiguo cauce es ahora una jardinera, enfrente se
encuentra la antigua Alhndiga que se asent en este lugar en forma definitiva en el siglo XVIII, en su fachada conserva un escudo
pontificio con una inscripcin que dice: Troxe donde se venden
las semillas de los diezmos de la iglesia Catedral Metropolitana de
Mxico. Terminada el 15 de octubre de 1711.En el entorno de la
plaza se puede apreciar el conjunto de edificios habitacionales del
siglo XVIII y XIX que delimitan el espacio.
LEVANTAMIENTO VEGETAL

No hay
PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO
ELEMENTO

Puente

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

185

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

La Alhndiga fue fundada en 1573 y el edificio original estuvo cerca del templo de la Santa Veracruz y fue hasta principios del siglo
XVIII cuando se asent en este lugar en forma definitiva, un sitio
muy adecuado por su cercana con el desembarcadero de la acequia de Roldn, que ya desde entonces era el corazn comercial
que deriv aos despus en el mercado de la Merced. Frente a
dicho edificio, donde pasaba la antigua acequia, la va pblica era
mucho ms ancha y por la cercana del desembarcadero y del puente, ms la intensa actividad comercial de la zona, de forma natural se convirti en una plaza. En la segunda mitad del siglo XX, se
hizo el hallazgo arqueolgico de la acequia que ah corra y que fue
cegada en 1902. Durante la dcada de 1970, se recuper un tramo
y se intent volver a poner una acequia, pero los comerciantes del
rumbo y los paseantes arrojaban basura al riachuelo y debido al
hedor hubo que cerrarla.
PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,
ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.

186

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

187

OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

Revista CENTRO Gua para caminantes. Ao IV, nm.28


abril de 2006. La arquitectura contempornea en el centro histrico, el patrimonio ignorado. SUREZ MORA,
Belisario. Tres plazas con un pasado interesante.

188

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable XXX

Plazuela de Santa Mara Santsima

Nombre del sitio

Localizacin

o Plaza Lorenzo Rodrguez


Santsima esq.

Croquis de localizacin

Emiliano Zapata

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Cuauhtmoc

Localidad

Centro

Colonia o barrio

Discreto

Barrio La
Santsima

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN 1805, 1924, 1980

Virreinato

Independiente

Moderno

Nombre del diseador o constructor

rea aprox.
Uso original

Plaza

Uso actual

Plaza y calle peatonal

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

189

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

XXX

Alto
Medio

Bajo

XXX

ESTADO DE CONSERVACIN

Debido a que la materia del sitio es piedra en su totalidad, se conserva relativamente en buen estado, sin embargo, ha sido vandalizado con grafitti, con el fin de cubrirlo, el sitio ha sido pintado de
un color discordante con el entorno, seguramente debido al desconocimiento de las autoridades.
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico

190

PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

El sitio se compone de una sucesin de escalinatas y plataformas por debajo del nivel actual de la ciudad, generadas a partir
del hundimiento del templo de la Santsima Trinidad, por lo cual
inicialmente se elev el nivel de las calles, posteriormente, se
rescat la parte de la iglesia que haba sido cubierta y con ello se
gener este espacio como lo vemos ahora que el peatn tiene la
posibilidad de caminar a la altura del pasado virreinal.
LEVANTAMIENTO VEGETAL

No hay
PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO
ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

Muretes
Pavimento

QUMICO

VISUAL

X
X

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

191

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

La inestabilidad del subsuelo de la Ciudad de Mxico ocasion que


el templo trinitario de la Santsima sufriera, an antes de ser terminado, rpidos y desiguales hundimientos. En los aos de 18051806 se tuvo que elevar el nivel del piso a fin de impedir que en
tiempo de lluvias el agua invadiera el interior, lo cual puede considerarse como una de las primeras modificaciones de la plaza.
El problema se agudiz al correr de los aos, y en 1855 el mal
estado era tal, que hubo de cerrarse al pblico. Despus de nuevas
reparaciones la iglesia fue reabierta en 1858. A consecuencia de
las Leyes de Reforma, el templo de la Santsima fue clausurado en
1861. El hundimiento lleg a los 2.85 metros, segn el arquitecto
Antonio G. Muoz, quien en 1924 realiz excavaciones en el sitio.
En la dcada de 1980 se trabaj para descubrir la parte que estuvo
por mucho tiempo hundida; lo que hizo aparecer al monumento
como se vea en el siglo XVIII y gener los actuales desniveles de
la plaza.
PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,
ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.

192

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

193

OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

Catlogo Nacional de Monumentos Histricos Inmuebles de


Propiedad Federal. Conaculta INAH. 2002.
LVAREZ, Ana, et. al. Citmbulos, el transcurrir de lo inslito. Gua
de asombros de la Ciudad de Mxico. Editorial Ocano. Mxico
2007.
RIVERA CAMBAS, Manuel. Mxico pintoresco, artstico y
monumental. Vol. 2 . p. 144. Editorial del Valle de Mxico. Mxico
1974.

194

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable

Nombre del sitio

Localizacin

DiscretoXXX
Plaza Romita

Esq. Calle Alhndi-

Croquis de localizacin

ga y Roldn

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Cuauhtmoc

Localidad

Centro

Colonia o barrio

Roma Norte

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato

Independiente

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.
Uso original

Plaza

Uso actual

Plaza

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

195

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

Alto

Medio

Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico
PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Del. Cuauhtmoc

196

DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO


LEVANTAMIENTO VEGETAL
PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO
ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,


ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.
OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

197

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

198

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable X

Nombre del sitio

Discreto
Jardn de casa de la Bola

Localizacin

Parque Lira 76

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Miguel Hidalgo

Localidad

Observatorio

Colonia o barrio

Tacubaya

Croquis de localizacin

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato X

Independiente

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.
Uso original

Jardn de casa de recreo y huerta

Uso actual

Jardn

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

199

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH

INBA

Estatal
UNESCO

No hay

Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

Alto

Medio

Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

La vegetacin original ha sido completamente transformada sin


criterios de conservacin. Las esculturas, fuentes y el mirador
estn en mal estado de conservacin, debido a factores fsicos.

RGIMEN DE PROPIEDAD

Privado

200

PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Depto. de Parques y Jardines de la Del. Miguel Hidalgo


DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

El jardn conserva algunos elementos originales como un estanque, un puente y un mirador, en mal estado de conservacin.
Su ltimo propietario, Antonio Hagenbeck agreg algunas esculturas y fuentes que se conservan actualmente, la mayor parte de
ellas deterioradas, aunque las fuentes y juegos de agua estn en
funcionamiento.
LEVANTAMIENTO VEGETAL
PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO
ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

Esculturas

Mirador

QUMICO

VISUAL

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

201

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

El jardn se localiza dentro de la llamada Casa de la Bola, situada


en una de las colinas de San Jos de Tacubaya, ejemplo de la
conjuncin entre el programa de casa de recreo y cabeza de hacienda productiva. El inmueble contena dos jardines con 420 olivos, 1700 magueyes y rboles de toda clase. En poca posterior
se dividi la propiedad, separando parte de los espacios abiertos
que ahora forman el Parque Lira. La casa perteneci a diferentes
propietarios, el ltimo de ellos fue Antonio Hagenbeck, quien
lo convirti en su lugar de residencia, consolid su estructura
agregndole algunos elementos y redecorando las estancias en
un estilo eclctico exuberante, en cuanto al jardn aadi algunos
elementos tales como esculturas y fuentes que se conservan
hasta ahora.
PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,
ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.
OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

Bitcora Arquitectura. Revista de la Facultad de Arquitectura


UNAM. No. 6. 2001. p. 54. Restauracin y Arquitectura de Paisaje,
LARRUCEA GARRITZ, Amaya.

202

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

203

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable X

Nombre del sitio

Discreto

Plaza de las Tres Culturas

Eje Central, Flores


Localizacin

Magn, Manuel

Croquis de localizacin

Gonzlez
Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Cuauhtmoc

Localidad
Colonia o barrio

U.H. Nonoalco
Tlateloco

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato

Independiente

Nombre del diseador o constructor


rea aprox.

204

Uso original

Plaza

Uso actual

Plaza

Moderno X

DECLARATORIA DEL SITIO

FECHA

COMO PATRIMONIO

INAH

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

Alto

Medio

Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

El pavimento ha sufrido algunas cuarteaduras. La estela conmemorativa y los juegos de agua, as como la zona arqueolgica
se encuentran en buen estado de conservacin.
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

205

PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Del. Cuauhtmoc
DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

Su concepcin arquitectnica permite, de un vistazo, percibir tres


etapas del desarrollo cultural de Mxico. La pirmide y el llamado
Templo Calendrico son exponentes del mundo prehispnico; la
iglesia de Santiago y su anexo, el Ex colegio, presentan la poca
virreinal y los edificios que rodean a la plaza, el mayor conjunto
habitacional del pas, proyectado por el arquitecto Mario Pani,
son manifestaciones de la modernidad. En la plaza se encuentra
una estela que recuerda los hechos ocurridos el 2 de octubre de
1968 y en la parte frontal de la iglesia, algunos juegos de agua en
funcionamiento.
LEVANTAMIENTO VEGETAL

PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO


ELEMENTO

206

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

En el mundo poltico y diplomtico, Tlatelolco es conocido en


todo el mundo porque a partir de 1967 en este lugar se celebr el
Tratado de Tlatelolco (Tratado para la Proscripcin de las Armas
Nucleares en la Amrica Latina y el Caribe), firmado por los 33
pases de Amrica Latina y el Caribe y ratificado sucesivamente
por todos ellos (con la excepcin de Cuba), adems de los signatarios de los protocolos adicionales, que son Estados Unidos,
Francia, el Reino Unido, la Repblica Popular de China y algunas
de las repblicas de la desintegrada Unin Sovitica..
La Plaza de las Tres Culturas es tambin conocida en el mundo
por los hechos ocurridos en este lugar el 2 de octubre de 1968,
pocos das antes de la inauguracin de los Juegos de la XIX Olimpiada: en un movimiento popular que ya duraba varios meses,
se dio una compleja combinacin de fuerzas polticas que deriv
hacia una violenta represin.Las versiones se contradicen, pero
fue un hecho que el ejrcito y otros grupos represivos abrieron
fuego contra los asistentes a un mitin que se realizaba en la explanada de la plaza.

PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,


ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

207

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

208

OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

209

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional
Nombre del sitio

Localizacin

Notable XXX

Discreto

Plaza de San Fernando o de Guerrero

Entre Eje Central y


Guerrero

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Cuauhtmoc

Localidad

Centro

Colonia o barrio

Guerrero

Croquis de localizacin

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato

Independiente X

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.
Uso original

Plaza

Uso actual

Plaza

DECLARATORIA DEL SITIO


COMO PATRIMONIO

INAH

210

FECHA

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

Alto

Medio

Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

La escultura de Vicente Guerrero, el pedestal y la reja que los


rodea se encuentran en buen estado de conservacin. La paleta
vegetal original conserva los eucaliptos y fresnos, aunque el estrato herbceo ha sido totalmente modificado.
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico
PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Del. Cuauhtmoc

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

211

DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

La plaza tiene una escultura que representa a Vicente Guerrero en


un actitud blica sosteniendo en la mano derecha una espada. El
pedestal est rodeado de una reja de hierro adornada con las alas
extendidas. En el eje principal tiene juegos de agua en ambos lados.
LEVANTAMIENTO VEGETAL

PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO


ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

La construccin del templo frente a la plaza se concluy en 1755.


La fachada es de tipo barroco, tiene planta trapezoidal y en el relieve central aparece San Fernando III. En 1859 pas a ser propiedad del gobierno. El convento se dividi en lotes que fueron vendidos a particulares y en septiembre de 1862 se abri la calle que
de sur a norte comunicaba la plazuela de San Fernando con la
campia. El antiguo atrio se convirti en jardn y se coloc, sobre
un pedestal diseado por el Arq. Ramn Rodrguez Arangoity, una
estatua de bronce de Vicente Guerrero del escultor Miguel Norea.
Desde 1870 se le conoce como Plaza Guerrero.

212

PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,


ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.
OBSERVACIONES

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

RIVERA CAMBAS, Manuel. Mxico pintoresco, artstico y monumental. Vol. 1 p. 381. Editorial del Valle de Mxico. Mxico 1974.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

213

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

214

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable X

Nombre del sitio

Discreto
Pensil Mexicano

Localizacin

Lago Chiem 80

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Miguel Hidalgo

Localidad

Tacuba

Colonia o barrio

Croquis de localizacin

Barrio de la
Magdalena

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato X

Independiente

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.

300 m2

Uso original

Jardn de casa de recreo y huerta

Uso actual

Jardn

DECLARATORIA DEL SITIO


COMO PATRIMONIO

INAH

FECHA

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

215

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

Alto
Medio
Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

Desde 1960 el predio ha sido fraccionado; primero se vendi el


rea que tiene el nmero 104, donde fue construida una bodega,
y en 1993 la otra parte de la antigua huerta, en donde empez a
operar una bodega de revistas y hoy est una fbrica de bolsas
de plstico. Han sido construidas dos bodegas clandestinas en el
terreno contiguo al monumento, lote identificado con los nmeros
76 A y 76 B, los cuales formaron parte de la huerta histrica y que
fue vendido en 1993 por su actual dueo a una empresa promotora. Se conserva dos de las portadas de cantera, y la interesante
barda que delimita al jardn ha perdido casi por completo la ornamentacin de argamasa y algunos tramos.

216

RGIMEN DE PROPIEDAD

Privado
PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE
DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

El Pensil mexicano es considerado el nico sobreviviente de los


jardines virreinales de recreo que existe en la Ciudad de Mxico
y uno de los tres jardines virreinales existentes en el altiplano de
Mxico, entre ellos el jardn Borda en Cuernavaca, Morelos, y el
Prtico de Recreo, en el ex Convento de San Joaqun en la Ciudad
de Mxico (este ltimo hoy inmerso en el panten Francs y que
en una poca se us de basurero de atades y flores).
LEVANTAMIENTO VEGETAL
PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO
ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

217

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

Manuel Toussaint describe a El Pensil sealando sus bellas portadas y asientos de piedra y refiere que perteneci a Manuel Marco
de Ibarra cuyas armas luca el escudo que remataba una de las
portadas. Al respecto, dice: La finca denominada El Pensil mexicano, en el barrio de la Magdalena, en Tacuba, tiene la particularidad
de ostentar en sus ngulos muy graciosas portadas, que antao
daban acceso a la huerta; la principal, formada por dos arcos y
rematada con el escudo de armas, toscamente labrado y hoy mutilado [...] Mucho de mudjar tiene el decorado de los remates de su
fuente y el de un gran nicho que cobija un asiento de piedra, lo que
nos hace pensar que datan de una poca anterior a las de portadas
y muro de lo que, a falta de mejor nombre, hemos denominado glorieta, pues stos son del gusto del siglo XVIII, si bien, ejecutados
evidentemente por manos indgenas
PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,
ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.
BIBLIOGRAFA CONSULTADA

Bitcora Arquitectura. Revista de la Facultad de Arquitectura


UNAM. No. 6. 2001. p. 54. Restauracin y Arquitectura de Paisaje,
LARRUCEA GARRITZ, Amaya.
Revista OBRAS. ALCNTARA ONOFRE, Sal. El Pensil Mexicano
El Jardn Secreto?

218

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

219

CATLOGO DE ESPACIOS ABIERTOS PATRIMONIALES


VALOR HISTRICO-ARTSTICO-SOCIAL-AMBIENTAL

Excepcional

Notable X

Nombre del sitio

Plaza de Santo Domingo

Localizacin

Lago Chiem 80

Entidad

Mxico, D.F.

Municipio

Del. Cuauhtmoc

Localidad

Centro

Colonia o barrio

Discreto

Croquis de localizacin

Barrio de Santo
Domingo

FECHA APROXIMADA DE CONSTRUCCIN

Virreinato X

Independiente

Nombre del diseador o constructor

Moderno

rea aprox.
Uso original

Plaza

Uso actual

Plaza

DECLARATORIA DEL SITIO


COMO PATRIMONIO

INAH

220

FECHA

INBA

Estatal
UNESCO

No hay
Se desconoce
ENTORNO Y GRADO DE PROTECCIN

Urbano
Natural
Industrial

Alto

Medio

Bajo

ESTADO DE CONSERVACIN

El pavimento y la fuente actual se encuentran en buen estado de


conservacin.
RGIMEN DE PROPIEDAD

Pblico
PROTECCIN JURDICA Y ADMINISTRACIN RESPONSABLE

Del. Cuauhtmoc
DESCRIPCIN DE CARACTERSTICAS DEL SITIO

Conserva la fuente de 1900 con la figura de Josefa Ortz de Domnguez.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

221

LEVANTAMIENTO VEGETAL
PRINCIPALES ALTERACIONES EXISTENTES EN EL SITIO
ELEMENTO

TIPO DE DETERIORO
BIOLGICO

FSICO

QUMICO

VISUAL

NOTAS HISTRICAS, DESCRIPCIN CRONOLGICA DEL SITIO.

En la ciudad colonial reuni a tres centros de gran importancia:


la iglesia y convento de Santo Domingo, el Palacio de la Santa Inquisicin y la Aduana, encargada del cobro de impuestos. Por ello,
en esta plaza se vivieron desde las procesiones del viernes santo
hasta los asuntos del Santo Oficio. La plaza ha tenido tres fuentes.
La original del siglo. XVII, y la segunda, de finales del XVIII, ya no existe. La actual, con la figura de la Doa Ortiz de Domnguez, herona de la Independencia, data de 1900 y es obra de los escultores
Jess Contreras y Federico Hondedeu. Su nombre ha variado, pues
ha sido denominada Jardn de la Corregidora y Plaza 23 de Mayo,
por el da que se celebra la autonoma de la Universidad Nacional
otorgada en 1929. Los portales son famosos por sus escritos pblicos y talleres de artes grficas.
PLANTAS, CORTES, ALZADOS. INDICAR COLINDANCIAS DEL SITIO,
ACCESOS, INDICACIN DE CARACTERSTICAS RELEVANTES,
ALTERACIONES, UBICACIN DE VISTAS Y PERSPECTIVAS
DEINTERS DESDE Y HACIA EL SITIO.

222

FOTOGRAFAS DE CONJUNTO Y DETALLE

OBSERVACIONES
BIBLIOGRAFA CONSULTADA

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

223

10

FACTO RES Q UE H A N
P R O P IC I A DO L A DE SA PA RICI N
D E LO S ESPAC IOS A B IERTOS

Los problemas que conciernen a la proteccin de este


sector particular del patrimonio que representa la arquitectura a cielo abierto han sido hasta ahora mucho
menos estudiados que aquellos de los inmuebles y otros
bienes culturales. Durante el desarrollo de este trabajo,
ha sido posible identificar cules son los factores que
han propiciado la destruccin y desaparicin de los espacios abiertos. El conocimiento de estos factores nos
aporta herramientas para entender la vulnerabilidad de
estos espacios, adems de permitirnos emprender y disear acciones para su proteccin. Las razones del deterioro y destruccin de los espacios abiertos, los factores
que comprometen su supervivencia y los peligros que los

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

225

amenazan pueden ser agrupados segn las categoras


siguientes:
Causas econmicas
Jurdicas y fiscales
Ligadas a problemas de urbanizacin
Tcnicas
Disminucin o inexistencia de la conciencia histrica
Perdida de valores culturales comunitarios de apropiacin
Causas econmicas
Se ha visto, a travs de la historia que uno de los factores
ms influyentes en la desaparicin de de los espacios
abiertos pblicos ha sido el econmico. La conservacin de los espacios abiertos y su mantenimiento no
es una prioridad en la asignacin de recursos y en las
polticas por parte del gobierno, los recursos asignados
a stos son nfimos e insuficientes para una adecuada
conservacin, adems de que estos espacios son entendidos por su funcin social, cultural y ambiental lo que
ha propiciado que sean sustituidos por construcciones
ms redituables desde el punto de vista econmico. En
el caso de los espacios abiertos privados, en su mayor
parte jardines, el costo de su mantenimiento tambin ha
contribuido a que estos sitios sean abandonados o modificados, destruyendo su configuracin original y la intencin primaria del diseador. Por otra parte, el elevado im-

226

puesto predial que pagaban los propietarios de grandes


terrenos con amplios espacios abiertos y la especulacin
inmobiliaria, ha dado lugar al fraccionamiento de estos
terrenos, con la consecuente disminucin y destruccin
de los espacios abiertos originales, sustituyndoles por
edificaciones de vivienda, comerciales o de oficinas.

Jurdicas y fiscales
A partir de la evaluacin critica del marco legal en materia
de conservacin del patrimonio arquitectnico paisajstico se entendi que la normatividad vigente generalmente presenta dos problemas fundamentales: Incongruencias con la realidad existente, muchas veces por haber
sido concebidas en otros pases o por adaptaciones
locales de las mismas en forma poco cuidadosa; y por
otro lado, la carencia de normatividad tcnica, es decir,
estas legislaciones no son acompaadas de guas para
la instrumentacin de polticas de conservacin ni cuentan con planes de manejo que sealen de forma concreta
las actividades que debe realizarse para cumplir con el
objetivo, adems de que no involucran a la sociedad. A
pesar de contar con elementos normativos para la declaracin del patrimonio, su proteccin y conservacin;
la instrumentacin de estos elementos es muchas veces
torpe, ineficaz y en el peor de los casos, nula.

ESPAC I O S A B I ERTOS PAT R I M ON I A L E S

227

Tambin se encontr que la falta de homologacin de


criterios y la cooperacin entre las legislaciones e instituciones encargadas de salvaguardar este patrimonio es
decisiva para conservar los espacios abiertos, adems
de la proteccin legal a nivel federal, la cual no existe.
La carencia de un sistema efectivo de estmulos y exenciones fiscales a los propietarios de estos bienes con el
fin de que destinen recursos a la conservacin de los
mismos as como la falta de presupuesto para el mantenimiento de los espacios abiertos pblicos y la carencia
de un sistema de captacin de recursos por medio de
asociaciones civiles han sido otros factores para la prdida de los espacios abiertos patrimoniales.
Ligadas a problemas de urbanizacin. Esta causa como
ya lo hemos explicado es una de las ms influyentes en
el deterioro y la desaparicin de los espacios abiertos.
Cuando estos espacios han sido creados para estar rodeados de un paisaje natural y de pronto se encuentran
encerrados en un marco urbano, pierden su caracterstica fundamental, gran parte de su carcter y el equilibrio entre la arquitectura y el espacio circundante es roto
abruptamente. Los principales factores que han propiciado la destruccin de los espacios abiertos estn sin
duda conectados con la urbanizacin y por tanto con su
emplazamiento en las ciudades. Estos factores externos
al sitio en s mismo son especialmente peligrosos ya

228

que siempre est la posibilidad de restaurar un espacio


abierto que ha sido abandonado o modificado, pero los
alrededores urbanizados, la construccin de carreteras,
la edificacin de construcciones disonantes, son difcilmente modificables y frecuentemente destruyen una
obra ecolgica, visual y a veces fsicamente.
La construccin o ampliacin de vas de comunicacin,
el crecimiento desmesurado en la densidad de poblacin, la demanda de vivienda y el aumento en el nmero
de automviles son los principales depredadores de este
patrimonio, destruyendo los espacios abiertos y convirtindolos muchas veces en espacios residuales, sin uso
y sin diseo.
Por otra parte, los planes de desarrollo urbano dejan
desprotegidos estos sitios, como ejemplo, las nuevas polticas de redensificacin han incrementado la especulacin inmobiliaria, adems de permitir la construccin de
edificios de poca calidad esttica, descontextualizando
los espacios abiertos, obstruyendo las vistas originales
que se tena desde y hacia ellos y deteriorando la imagen
urbana en general de las ciudades.

Causas tcnicas
En cuanto a las causas tcnicas, stas tienen dos orgenes, las causas intrnsecas como el abandono o envejeci-

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229

miento de un espacio abierto o en caso de contener material vegetal, de ciertas especies, una plaga que ataque
a ciertos individuos; la degradacin y la implementacin
de tcnicas inadecuadas de mantenimiento de estatuas,
terrazas, pabellones y otros elementos arquitectnicos;
el no reemplazo de especies muertas y las intervenciones
improvisadas y carentes de conocimiento y sensibilidad
debido a la falta de profesionales especializados en este
tipo de patrimonio, adems de la carencia de planes de
manejo y mantenimiento adecuado para cada espacio
particular y redactados por expertos. Por otra parte estn las causas de origen externo, como la contaminacin
ya sea de la atmsfera, suelo o agua, condiciones que
generalmente est fuera de nuestras manos cambiar y
pueden tener consecuencias graves en la imagen y conservacin del sitio. Existen otras causas derivadas de la
falta de conocimiento y valoracin del espacio tales como
empleo de especies vegetales inapropiadas, tala excesiva
de rboles, plantacin de muchas especies en distancias
y densidades inadecuadas, por mencionar algunas.
Disminucin o inexistencia de la conciencia histrica.
La carencia de una conciencia histrica que permita valorar los espacios abiertos patrimoniales en cuanto documentos histricos y como sitios que resguardan y son
albergue de costumbres y tradiciones culturales propicia
la falta de acciones para conservarlos y por otra parte

230

que la comunidad permanezca cruzada de brazos ante


las obras que destruyen o modifican los valores de estos
espacios.
Los cambios en el uso de suelo, llegada de nuevos habitantes y la expulsin de la poblacin original, hacen que
la nueva poblacin carezca del conocimiento de este sitio y por tanto de conciencia histrica a partir de la cual
conservar, usar y proteger estos espacios del deterioro.
Prdida de valores culturales comunitarios de apropiacin. Esta prdida de la apropiacin de los espacios
abiertos patrimoniales por parte de la comunidad se ve
favorecida por el fenmeno explicado previamente de
expulsin de la poblacin original y arraigada en un sitio
y la llegada de nuevos habitantes, los cuales no estn familiarizados con los espacios, no los usan y por lo tanto
no los sienten como propios.
La privatizacin de los espacios abiertos pblicos por
parte del comercio informal hace que estos espacios
sean invisibles a la poblacin, convirtindose en un gran
mercado, un laberinto de comercios y por consecuencia,
en albergue de basura y malos olores. As mismo el abandono de estos espacios hace que sean percibidos como
lugares inseguros y focos de delincuencia, lo que disminuye su uso y por lo tanto su cuidado y proteccinResulta difcil entender los factores que han contribuido a la
conservacin de los espacios abiertos, algunos de ellos

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es posible inferirlos a partir de los anteriores, pero sin


duda alguna, el conocimiento, el uso de estos espacios, su valoracin, arraigo y apropiacin por parte de
la comunidad son las mejores armas para su defensa
y conservacin. Entender estos factores y comprender
todos los valores que convergen en los espacios abiertos patrimoniales, es otorgarles un valor, respetarlos
e instrumentar acciones para su preservacin y restauracin, entendiendo su naturaleza e involucrando
a todos los actores implicados; lo cual es garanta de
perdurabilidad, conservacin y respeto por el futuro.

232

CO NCLU SIO NES

El desarrollo de este trabajo muestra la poca atencin


que existe actualmente hacia los espacios abiertos patrimoniales y por tanto, la escasez de informacin y la
carencia de propuestas y acciones reales para la conservacin de estos sitios.
El presente texto pretende aportar propuestas viables
que puedan ponerse en prctica, tomando como base
documentos, legislaciones e instituciones existentes
en las cuales sea posible insertar dichas propuestas y
al mismo tiempo generar la inquietud de estudiar ms
profundamente estos espacios y tener conciencia de sus
valores en las instituciones a cargo. Considero que la
instrumentacin de las herramientas propuestas en este

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233

trabajo contribuira en gran medida a la conservacin de


estos espacios, y presentara un referente para su aplicacin en otros sitios. Adems pretende abrir una puerta
hacia esta rama de la Arquitectura de Paisaje a la cual
puedan acceder todas aquellas personas interesadas en
conservar una parte de nuestra historia, que la lectura de
este documento despierte la curiosidad por conocer a travs de historias, crnicas, o acudiendo a ellos, los espacios que subsisten y tambin los que han desaparecido.
Este documento nos muestra una realidad compleja y
una problemtica difcil de abordar, debido a la singularidad de estos bienes, a la poca informacin disponible y a
que debido al desconocimiento, una mnima cantidad de
los espacios abiertos considerados como patrimoniales
conserva su forma original.
Es posible decir que los espacios abiertos entendidos
como patrimonio son el capital cultural del pas y su conservacin, difusin y uso adecuado permiten potenciar
el proceso de desarrollo en sus diversas reas, ya que
un pueblo identificado con su pasado y capaz de integrar sus mltiples experiencias histricas con la realidad
actual y con un proyecto de futuro, podr enfrentar mas
creativamente los cambios, sin perder su identidad.
Se ha recalcado la singularidad de los espacios abiertos y
se ha visto cmo los mismos valores y caractersticas que
les confieren su importancia como patrimonio los hacen

234

vulnerables y los ponen en peligro de desaparicin o deterioro, con la consecuente prdida de informacin valiosa
por la modificacin de su identidad y unidad originales.
El desarraigo y desconocimiento de estos espacios
hacen actualmente ms difcil mantener una relacin
de equilibrio entre desarrollo y respeto por el legado de
generaciones anteriores, esto slo puede darse a partir
del uso conciente, el conocimiento y la comprensin. Estos espacios son historia viva y son custodios y partcipes de nuestra cultura, este trabajo pretende transmitir
esta experiencia al lector y que cada uno, desde su sitio,
contribuya a la conservacin de este patrimonio que se
pierde da a da.

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