Adolfo de la Huerta, el artista

Existi un Adolfo de la Huerta, el maestro de canto, el virtuoso

del piano y el violn, a cuyos acordes acompaaba su voz privilegiada. Esa parte del conocido poltico y revolucionario era
una suerte de segunda piel espiritual, distinta de las rudeces de
la poltica, caractersticas del tiempo revolucionario. El poltico
con alma de artista o el artista con alma de poltico proyect en
esta dualidad una fuerza moral en la vida pblica con sus aciertos y errores, gua de su trayectoria marcada por su honradez
personal y el respeto a la vida como norma indeclinable de su
conducta.
Adolfo de la Huerta, el maderista, el jefe de la rebelin de
Agua Prieta, el presidente provisional, el secretario de Hacienda, el lder antiobregonista, es ms conocido por su trayectoria
poltica que por su faceta artstica, de hecho casi ignorada. Este
ltimo aspecto le vali durante aos ser objeto del escarnio de
sus detractores, quienes le impusieron motes infamantes como
tenorcillo o corista, menospreciando su talento artstico.
Despus de ser figura seera en la ltima guerra del Yaqui, inici
en Los ngeles su extraordinaria carrera como maestro de canto.
Irnicamente, con ello se cumpla la profeca que le hizo el presidente Obregn en 1921, cuando dijo que en el destierro Adolfo
al menos podra dar clases de canto, mientras que l, con su
solo brazo, no podra conseguir trabajo ni de barrendero.
Los primeros pasos en el arte
El general Obregn saba muy bien de lo que hablaba, porque
escuch ms de una vez los lances meldicos de su amigo y aliado de muchos aos. Su inclinacin por el arte naci en su niez
cuando escuchaba a su madre, doa Carmen Marcor, poner en
[15]

16

Pedro Castro

prctica lo aprendido de una cantante italiana en el puerto de

Guaymas. Ella no se limit a ensear a cantar a su discpula, sino
que le transmiti los conocimientos de la escuela del llamado
il buon canto. As entr en contacto, desde chico y por la puerta grande, en el mundo de la msica fina. En aquellos tiempos,
Guaymas era punto de escala de embarcaciones rumbo a Estados Unidos, en particular hacia San Francisco, lugar al que acudan diversas compaas de pera. Gozaba en consecuencia de
cierto ambiente cosmopolita, por lo que no era extrao que por
sus calles caminaran marinos o comerciantes, artistas o buscadores de fortunas, de todas nacionalidades.
El joven Adolfo, convertido en cantante por influjo materno,
lleg a ser primer violn concertino de un quintento y ms tarde primer violn de la orquesta local. El virtuoso tena a mucho
orgullo ser parte de un grupo llamado Amor al Arte. Sus ejecuciones en las tertulias dominicales, congregantes del sector
ms refinado del puerto, le dieron aplausos y fama pblica. Sin
embargo, no tardara en dejar el violn para entrar de lleno al
canto, as que apareci en representaciones de zarzuelas del gnero grande, operetas y peras. Su voz privilegiada, talento histrinico y su natural simpata lo hicieron muy popular entre las
jvenes y las no tan jvenes. Su origen acomodado y su cultura
superior al promedio se sum a sus naturales dones, de aqu que
fuera, como se dice todava, un buen partido.
La buena suerte ayudara a De la Huerta en sus primeros pasos como cantante semiprofesional. Se enter que un desconocido bartono, de apellido Grossi, estaba en el puerto comprando
garbanzo, con destino a Europa y Estados Unidos. Asistente regular al Casino de Guaymas donde don Adolfo tocaba el piano y
cantaba arias de peras italianas, ste se present ante Grossi con
inocultable admiracin, y de aqu nacera una larga y provechosa amistad para el joven artista. Aunque ya contaba con una fina
voz cultivada debida a la imitacin, descubri por medio de este
cantante los secretos de los iniciados del bel canto. Con su gua
aprendi la manera de entonar las melodas, y penetr por vez
primera en el estudio del aparato que emite la voz. En su propia
persona analiz el aparato de la sonoridad, y cmo cada uno de
los rganos laringe y faringe, cuerdas vocales, glotis, diafragma,

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

pulmones haca su parte en el concierto de la emisin meldica.

ste fue el origen del perfeccionamiento de un mtodo ancestral,
iniciado siglos atrs por un maestro napolitano, cuyo contenido
pas de boca en boca, por generaciones. El comerciante Grossi,
en su momento, se lo pas a De la Huerta, quien a partir de este
suceso se convirti en el maestro y cantante del que se habl muchos aos despus.
Una vocacin, en apariencia tan fuerte como la anterior, pronto puso en un plano secundario sus inclinaciones artsticas. Ya
en la primera dcada del siglo, el tenor tambin era conocido en
Guaymas por su filiacin poltica antirreeleccionista. Primeramente simpatizante de los Flores Magn, luego de Bernardo Reyes y por ltimo de Madero, Adolfo dej de cantar en pblico y
renunci de manera definitiva a una promisoria carrera de contador al servicio de la Tenera San Germn y de gerente local del
Banco Nacional de Mxico, donde trabaj por algn tiempo. As
empez su trayectoria vertiginosa en el campo revolucionario, en
la que su enrgica actividad y talento poltico lo pusieron en un
primer plano. Al lado de los generales lvaro Obregn y Plutarco Elas Calles figur de manera prominente en la revolucin en
Sonora y se convirti, a la cada del general Victoriano Huerta,
en oficial mayor de Gobernacin y despus cnsul general de
Mxico en Nueva York. Durante este largo periodo se tienen pocas noticias acerca de que siguiera practicando su primera vocacin, excepto cuando cant en el cuartel general de Obregn durante las arduas batallas de Celaya, Len e Irapuato, para bajar
la tensin entre los generales. Canta, Fito, canta, fue una frase
pronunciada una y otra vez, y se dice que el general Francisco R.
Serrano era su admirador ms entusiasta. Canta, Fito, canta
La oportunidad de vivir en la urbe de hierro como cnsul
general, con la consigna de ayudar al embajador Ignacio Bonillas
a convencer al gobierno de Washington del apoyo del presidente
Carranza a la causa estadounidense durante la Primera Guerra
Mundial, lo anim a regresar a sus andanzas por el canto. As, se
puso en manos del viejo mentor alemn Karl Breneman, quien
gozaba de buena reputacin como maestro de cantantes. Sin revelar su verdadera identidad, le pidi que le diera a conocer los
principios de su mtodo de enseanza. Ofreci pagarle el triple

17

18

Pedro Castro

de lo que costara el curso, si le deca el objetivo de cada uno de los

ejercicios de vocalizacin. La respuesta de Breneman fue inmediata: Darle a usted mi secreto? Por ningn precio. Le ensear
segn mi sistema, pero sin explicrselo. De esta manera, sin pagos adicionales y sin la revelacin de arcanos conocimientos, las
clases de canto transcurrieron bajo el severo magisterio de Breneman. Entre los cantantes que a l acudan, un visitante muy especial, ni ms ni menos que la figura mxima de la pera en esos
das, Enrico Caruso, escuch a De la Huerta mientras ensayaba.
Una versin no desmentida por Breneman asegura que el napolitano exclam: Esa voz extraordinaria es la de un gran tenor que
pudiera llegar a ser mi sucesor. No se sabe cul fue la qumica
que en ese momento establecieron las dos personas, ni qu tanta
amistad entablaron; lo cierto es que en 1919 Caruso visit Mxico
y encabez una temporada de pera que hizo historia, invitado
por Carranza a sugerencia del seor De la Huerta. Aunque no se
conservan evidencias de que los cantantes se reunieran, s existe
un retrato dedicado por Caruso llamndolo eximio tenor. El
secreto que el seor De la Huerta mantuvo con Breneman que
l era un poltico notable en Mxico- no dur mucho tiempo, ya
que el Partido Revolucionario Sonorense (cuyo presidente era el
general Francisco R. Serrano) lo lanz como candidato a la gubernatura de su estado, y tuvo que despedirse de su maestro,
quien lo llam mi tenor estrella.
Su desempeo al frente del gobierno de Sonora sera breve. El
Movimiento de Agua Prieta de 1920 concluy en el derrocamiento de Carranza como titular del Ejecutivo y en su propio ascenso
como presidente provisional de julio a noviembre de 1920. En este
tiempo deba pacificar al pas y ordenar las finanzas pblicas. No
obstante el peso de estas responsabilidades, tanto como pudo,
sigui con su antigua aficin, y promovi el canto como una de
las principales actividades culturales del gobierno. Aprovechando su amistad con el maestro Breneman, organiz un concurso
de canto con tres becas como premio para estudiar con ste en
Nueva York. Asisti personalmente a las diferentes fases, acompaado por el jefe del Departamento de Educacin Jos Vasconcelos. Entre los triunfadores figur el bajo Alfonso Pedroza. Esto
motiv las crticas en el sentido de que el presidente se distraa

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

de sus graves deberes para atender asuntos balades, como el

canto, mismas que no le importaron. Luego, como secretario de
Hacienda de 1920 a 1923, aprovechaba cuanta oportunidad tena
para ayudar y proteger a cantantes de pera en ciernes, incluso
dndoles clases y orientaciones en su domicilio, La casa del lago,
junto al lago de Chapultepec. Ms tarde vendran los das negros
del rompimiento de la alianza revolucionaria y de la llamada rebelin delahuertista, en la que Adolfo de la Huerta ocup el primer plano, despus de cuya derrota abandon el pas y se instal
en Estados Unidos, a empezar una nueva vida.
Roberto Guzmn, de rebelde a cantante
Roberto Guzmn Esparza, autor de Memorias de don Adolfo de la
Huerta segn su propio dictado y del indito Adolfo de la Huerta, el
desconocido que aqu presentamos refiere su propia experiencia como ejemplo de los alcances del ex presidente en el campo
de la enseanza del canto. En un encuentro con don Adolfo en
Phoenix, Arizona, Guzmn le expres su pena ante el desamparo en que dejaba a su familia. Voy a darle un arma para que
se defienda en el destierro: le voy a ensear a cantar, con una
voz grande y lo bastante buena para que llegue a ser cantante
de pera, prometi De la Huerta. Para Guzmn, esta oferta era
bizarra e indeseable, porque de alguna manera auguraba que el
exilio se prolongara, y porque apenas silbaba, cundo iba entonces a cantar. Pero, como se dice, la necesidad es la madre de la
invencin, as que a Guzmn no le qued ms alternativa que
navegar por la incierta ruta propuesta por el ex presidente. Las
clases iniciaron en Phoenix y siguieron en Los ngeles, en la sala
de la casa de don Adolfo. Guzmn pronto gan un dlar en una
noche de aficionados, y a los dos aos entregaba a su maestro
veinticinco por ciento de los cuatrocientos cincuenta dlares de
sus ingresos como cantante en distintos escenarios. Guzmn fue
contratado por la compaa teatral del maestro Lauro Uranga y
su esposa Adelina Iris, mientras que el director de escena era El
Nanche Arozamena, padre de la actriz Amparito Arozamena.
Esta compaa montaba espectculos en teatros para mexicanos

19

20

Pedro Castro

en California, en los que se representaban desde sainetes y dramas hasta msica popular. Esta modesta prctica, y las clases
constantes del seor De la Huerta, permitieron a Guzmn cantar
arias de La fuerza del destino o Payasos, al igual que Estrellita del
maestro Manuel M. Ponce.
Una circunstancia alentara la carrera artstica de Guzmn,
orgulloso tenor dramtico, al igual que la de muchos otros. En
1927, la pelcula The Jazz Singer inici la era eterna del cine sonoro, con Al Jolson, su protagonista principal, pintado de betn
negro para parecer de color. Atrs quedaba el cine mudo, heredero directo del teatro y la mmica. Ahora junto a la imagen
luca la voz, y una fiebre de musicales se apoder de la industria
cinematogrfica. Muchos de esos actores mudos hasta el momento entraron en pnico, no porque no hablaran que s podan
hacerlo, sino porque no saban cantar. La clave del xito pareca
ser ahora saber cantar, y cantar bien. Era el momento de los jilgueros, msicos, compositoresy educadores de la voz. As que
para el seor De la Huerta no fue difcil instalarse como maestro
en Hollywood, y a l acudieron, primero poco a poco y luego
en tropel, cantantes noveles y consagrados, actores y actrices ya
incorporados al espectculo o con deseos de hacerlo.
La industria del cine requera nuevos temas y actores, que fueran capaces de satisfacer el apetito de un creciente pblico hablante del ingls o del espaol. Abundaron las historias ligeras,
cantos y aventuras inverosmiles de por medio. Y, como despus
se hizo costumbre, aparecieron los inevitables westerns o pelculas
de caballitos en los que los buenos eran los anglosajones, y
los malvados, los mexicanos sucios, gordos, bigotones y desalmados. As, Guzmn apareci de bandido en una pelcula
intrascendente titulada El hombre malo, pero mejores momentos
conocera su meterica carrera artstica.
Los xitos de Guzmn se tradujeron en una sostenida demanda de otros aspirantes a trabajar en el flamante cine sonoro de
Hollywood. Y tambin cada vez se haca ms famoso el estudio
del seor De la Huerta de su casa del 4803 Hollywood Boulevard, en pleno corazn del distrito cinematogrfico de Los ngeles. Esta residencia, de aspecto elegante, tena en su jardn de
entrada una palmera, tras la cual se hallaba un porche donde se

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

vea al maestro caminar entre clase y clase. Una vez traspuesta

la entrada, el visitante ingresaba a un pasillo. A la derecha se encontraba con una salita, y a la izquierda, tras unas puertas corredizas, el estudio del maestro. A su lado estaba el comedor donde
se reunan a tomar sus alimentos doa Clarita Oriol, Adolfo y
Arturo de la Huerta hijos de don Adolfo y un sobrino de la familia, Cosme Echevarra. En el estudio se encontraba un mueble
atiborrado de libros de msica, y un piano, en el que tocaba doa
Clarita, indispensable en la ejecucin de los ejercicios opersticos dirigidos por su marido. El duro trabajo que con frecuencia
duraba hasta dieciocho horas diarias, no le asustaba a la ex primera dama. Desde su salida de Mxico en 1924 ella llevaba sobre
sus hombros la carga de mantener a su familia, hasta que De
la Huerta sali de la clandestinidad y apareci en Los ngeles.
Trabaj de costurera a domicilio para negocios de ropa, mientras
que Adolfo y Arturo, todava unos nios, vendan peridicos y
desempeaban diversos oficios para ayudar a su madre. Nunca
una primera dama de Mxico se vera en tales aprietos, y con
tanta dignidad, porque de sus magros ingresos sacaba para aplacar el hambre de otros exiliados, y sus latas grandes de menudo sonorense dieron de comer a muchos. Doa Clarita se revel
adems como una artista consumada y una mujer excepcional.
Los de las voces rotas
Durante su exilio, uno de los artistas ms allegados a De la Huerta fue Andrs Perell, comendador de Segurola. De origen espaol, en 1922 diriga la Compaa Lrica pro Mxico, junto con
Jos del Rivero; al comendador tambin se debe haber trado a
artistas de vala internacional, como Miguel Fleta, a quien un
cronista de la poca al escuchar su voz en el aria de la flor y
observar su baja estatura, complexin robusta y aire de dominio,
alucin y crey encontrarse frente a un Napolen de la pera.
Por su parte, armado de una fina voz, buena apariencia, un ttulo
nobiliario, un monculo extico y un encanto sin lmites, Andrs
dgar Ceballos, La pera 1901-1925. Mxico. Conaculta/Escenologa, A. C.,
2002, p. 535.


21

22

Pedro Castro

Perell, Seggy con esa fastidiosa costumbre estadounidense

de poner apodos a todo el mundo era la viva imagen del caballero de mundo. Su dominio de varias lenguas lo haca sentirse
en casa en la mayora de los pases del mundo occidental. Actu
en pelculas, como conclusin lgica a una distinguida carrera
lrica, como General Crack (1929) y Song O my Heart (1930), sacando provecho de su capacidad histrinica. Con las pocas facultades vocales que le quedaban ense canto, y al menos uno
de sus discpulos alcanz la celebridad, Deanna Durban. Helene
Packheiser, su compaa desde que se mud a California, era
una buena pianista y con frecuencia tocaba con sus estudiantes.
Don Andrs perdi la vista, pero gracias a sus ingresos menos
que modestos contaba con la ayuda de algn sirviente o incluso
algn alumno. Viene al caso mencionar lo que nos relat el cantante y actor Antonio, Tony ,Aguilar, en el sentido de que se
convirti en ojos y odos del ilustre comendador, a cambio de
clases, en su poca novel en Los ngeles. Siempre cuidadoso de
las formas y de su apariencia, caminaba con seoro apoyado en
el brazo de Tony, a quien le encomend que cuando se acercara
algn amigo o conocido, le dijera el color de su corbata, de manera tal que al estar de frente a l, pudiera referirse elogiosamente
al buen gusto por el amarillo o el rojo, o cualquier otro color de
esa prenda. Huelga decir que el seor Aguilar, despus de aprender a cantar con Segurola, y ante la falta de oportunidades en
Hollywood, regres a Mxico donde primero fue crooner y luego
cantante de ranchero, alcanzando un considerable xito.
Volviendo a Segurola, l actu durante varias temporadas con
Enrico Caruso en el Metropolitan Opera House de Nueva York,
pero coincidi con el ex presidente mexicano cuando la gloria de
su pasado era slo un recuerdo. Cant durante aos en tesitura
de bajo por sus dificultades para alcanzar un fa natural. Un da
pidi ayuda a don Adolfo, pues conoca de sobra su habilidad
para recuperar voces agotadas. Si quisiera volver a cantar, amigo Andrs, qu voz le gustara tener?, a lo que respondi que
no crea en milagros, pero concedi que la de bartono. Muy
bien, replic De la Huerta, voy a hacerle una proposicin: le dar
cincuenta clases, y si al cabo de ellas canta como bartono, por
ejemplo, el aria Eritu de la pera Baile de mscaras, me pagar

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

mil dlares; si no es as, no me pagar un solo centavo. Al ao,

Segurola tuvo que desembolsar religiosamente ese dinero al ex
presidente mexicano, pues el cataln pudo cantar, en tesitura de
bartono, el Germont de La Traviata, y el Valentn de Fausto.
Nuevos alumnos siguieron los pasos del comendador de Segurola, unos para aprender a cantar, otros para recobrar la voz y
algunos para adquirir nuevas tesituras. A Elfrieda Wynne, cantante del Teatro Imperial de Viena la abandon su afamado torrente vocal. A unos cuantos meses de clases con el taumaturgo
mexicano volvi a los escenarios, ejecutando el papel principal de
Ada. Eva Grippon, de la pera de Pars, perdi la voz mientras se
encontraba de gira por Estados Unidos y al poco tiempo estuvo en
condiciones de reanudar su trabajo, de nuevo gracias a los ejercicios prescritos por el seor De la Huerta. Una discpula de Jean de
Reske, Olive Moore, pudo cantar como soprano dramtica. Ana
Fitzu, cantante del Metropolitan de Nueva York, quien ya daba
por concluida su carrera artstica, regres al lado de Gigli, gracias
a De la Huerta. Algunos mexicanos tambin pasaron por el estudio del ex poltico. El ms clebre sin duda fue Agustn, Guty,
Crdenas, quien lleg a Los ngeles con sus canciones, pero con
una voz que no honraba los frutos de su inspiracin, pues era delgada y de corto alcance. Antes de concluir su entrenamiento, por
alguna razn debi regresar a Mxico, donde encontr la muerte
a resultas de una discusin en una cantina del centro de la ciudad
de Mxico. Un caso parecido fue el de Miguel Fleta, destacado en
la interpretacin de obras como Rigoletto, Marina, Tosca, Manon y
Carmen. Durante su paso por Los ngeles, en la ltima gira que
hizo a Estados Unidos, se present a hablar con el mexicano para
invitarlo a su concierto en el Philarmonic Auditorium, y le ofreci
dedicarle Spirto gentil de La favorita de Gaetano Donizetti. Fleta
tena la capacidad de filar su voz, es decir, llevar el final de una
estrofa a partir de un fuerte para liquidarla con un piansimo. No
obstante, tena algo que lo incomodaba: se le escapaban algunas
asperezas casi imperceptibles pero intolerables, problema que
Adolfo prometi resolver, una vez que regresara de Espaa.
Con arrojo republicano Fleta volvi a su tierra natal, para morir
violentamente en La Corua en 1938.

23

24

Pedro Castro

Leonor Rosas y Luis de Ibargen

La fama de De la Huerta pronto llam la atencin de la prensa
especializada de Los ngeles. Patterson Green, crtico musical
de Los Angeles Examiner, se present en su estudio, deseoso de
conocer de cerca al maestro trabajando con sus alumnos. A sus
odos lleg el caso de Elfrieda Wynne, y se mostr interesado en
conocer los milagros vocales del seor De la Huerta. Esta visita
fue ocasin para que Adolfo pudiera mostrar a extraos la efectividad de su mtodo de enseanza. Green primero escuch a Roberto Guzmn Esparza, quien como tenor dramtico completo
cant diversas arias, unas a media voz y otras a todo volumen.
Green no se crey la historia de que alguien carente de capacidades pudiera ser un ejecutor operstico al cabo de solamente
dos aos. Era imposible. A ello contest Guzmn que s tena
voz antes de empezar sus estudios, pero no se dio cuenta de ello
por no haber tenido aficin al canto. Esta afirmacin era consistente con la afirmacin del seor De la Huerta en el sentido de
que todos podemos cantar, como todos podemos hablar, a menos
que tengamos alguna deficiencia congnita o enfermedad. Ni
as Green se convenci, as es que opt por la prueba definitiva:
quiso comprobar en propia persona la publicitada calidad de las
enseanzas musicales del maestro mexicano. El resultado final
fue la ejecucin de trozos de pera con voz de bartono, lo que le
hara llamar la casa de los milagros a la academia del 4803 del
Hollywood Boulevard.
Habra ms ocasiones para que Adolfo y su grupo de estudiantes mostraran sus habilidades. La ms clebre fue con la
asistencia de un grupo de crticos musicales de Los ngeles, convocados para escuchar las notas ms altas emitidas por la voz
humana. Una agraciada jovencita de 19 aos se plant frente al
maestro y sus invitados y cant un do sobreagudo, seguida por
la voz de otra joven. Despus las dos, para sorpresa de todos,
ascendieron an ms en la tesitura hasta un re, mientras que los
tenores alcanzaron tonos ms altos. Los nombres de las vocalistas eran Leonor Rosas y Cora Montes, sopranos de coloratura.
Toc su turno a Luis de Ibargen, uno de sus mejores discpulos,
quien cant trozos de la pera en tono original en fa natural so-

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

breagudo, y luego Adolfo de la Huerta, despleg una nota todava ms alta, emulando con ello a Rubini, el monarca de los
tenores de principios del siglo xix. Con esta extraordinaria demostracin, comentada en diversos peridicos de Los ngeles,
se acab de cimentar la fama artstica del ex poltico de Mxico.
Debemos sealar que desde 1918, ao en que debut en el Teatro
Arbeu, Luis de Ibargen haba tenido una brillante trayectoria
como una de las primeras figuras de la Compaa Nacional de
pera, y su fama lo llev en su momento a trabajar en Estados
Unidos, bajo la direccin magistral de Adolfo de la Huerta.
El mtodo delahuertista era resultado de experiencias propias
y de las lecciones del tenor Antonio Nicola Prpora (1686-1767),
compositor y profesor de canto napolitano. Si su genio hubiese
igualado sus ambiciones, Prpora hubiera sido el primer compositor de su tiempo. Escribi msica con gran asiduidad, se dice
que de calidad muy variable. Algunas composiciones eran muy
hermosas, pero haba otras que adolecan de las ideas grotescas
que sustentaba el compositor. Escribi treinta y tres peras, de las
cuales ninguna sobrevivi. Una de las fugas que compuso, cuyas
primeras melodas eran de un estilo moderado, contena luego
pasajes de ndole tal que causaron la hilaridad de un emperador de Austria. Durante su vida lleg a ser el maestro de msica
vocal ms popular de su tiempo, y se considera el ms logrado
profesor de canto de todas las pocas. Originario de Npoles, en
su poca se le llam El hacedor de voces. Fue l quien tuvo
a un discpulo practicando una misma partitura por espacio de
cinco aos, al cabo de los cuales lo despidi con estas palabras:
Puedes marcharte, eres el primer cantante de Europa. Entre
sus discpulos estuvieron los clebres castrati Cafarelli, Uberti,
Salambeni, y sobre todo Farinelli, el personaje central llevado a
la pantalla por Grard Corbai. Adolfo de la Huerta, al ser interrogado acerca de cul era la principal diferencia entre su mtodo y
el de Prpora, sin falsa modestia sola decir que podra conseguir
resultados en dos aos, mientras que al maestro italiano le tomaba ms tiempo. Ellos se ubicaban en cuatro campos diferentes:
formar voz operstica en individuos que carecan de ella, cambiar registros, dar a todas las voces tres octavas de extensin, y
lograr la emisin del canto libre o bel canto.

25

26

Pedro Castro

En 1930 la academia de canto de don Adolfo marchaba viento

en popa. Fue llenndose de discpulos, atrados por su buena
fama, lo que le permiti alcanzar una posicin econmica ms
que desahogada. El nombre de don Adolfo de la Huerta era pronunciado con respeto en los crculos artsticos, no solamente en
Estados Unidos, sino tambin en Europa, y famosos msicos y
cantantes europeos le escribieron pidindole informes sobre su
milagro. Y tan feliz se encontraba el ex presidente de Mxico en
su nueva profesin, que despus de haber logrado fama y dinero
con la academia, le platic a Jos C. Valads que se dispona a
trasladarse a Miln, donde iba a plantar el pabelln mexicano.
Record con l sus primeros aos de su destierro, en la ms crtica situacin econmica. Cuando se le pregunt acerca del dinero
que habra logrado sacar de Mxico respondi rpidamente: Ni
un centavo, ni un centavo... si en los primeros meses que pas
en Estados Unidos viv con holgura aparente, se debi a que me
ayudaron algunos amigos. Record los das terribles que se sucedieron al fracaso de la revolucin que encabez en diciembre
de 1923 y los primeros de su destierro de casi siete aos. Durante
mucho tiempo vivi oculto, yendo de una ciudad a otra. Al llegar a Los ngeles, tuvo que refugiarse en la casa de un amigo, de
donde no sala ni de noche ni de da para ocultarse de los agentes
enviados por el gobierno de Plutarco Elas Calles, antao su amigo; ni siquiera poda ver a su esposa ni a sus hijos.
Cuando sinti que el peligro haba pasado, el ex presidente
pudo salir a la calle y pensar en la nueva forma de ganarse la
vida. Ah estaba su gusto y su conocimiento, la msica vocal: al
que no cante, lo har cantar, al que ha perdido la voz har que la
recupere, al bartono lo convertir en bajo y al bajo en tenor...,
promesa que pronto cumplira.
Cmo trabajaba el maestro Adolfo de la Huerta
As registr Jos C. Valads al seor De la Huerta en plena actividad. Las paredes del recibidor de su casa estaban cubiertas de sarapes mexicanos y de finos rebozos de bolita, en algunos
de los cuales se lea en letras bordadas Al Presidente de Mxico.

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

Brillaban dos grandes victrolas frente a un elegante sof, antes de

la sala de espera. En la siguiente pieza estaban las sillas de todos
estilos, entre ellos el Luis XVI, esparcidas en el saln, donde esperan pacientemente su turno los estudiantes. El discpulo novel
entraba orgulloso a la sala de estudio. El maestro lo colocaba de
espaldas a la pared, le oprima el vientre con la mano izquierda
mientras que con el ndice de la derecha puesto sobre la barba,
le indicaba el movimiento necesario para dar una mejor emisin
a la voz. La persona que entraba sin poder ni siquiera tararear
una meloda, sale de ah a los cuantos meses dando dos de
pecho. Y todos los das era lo mismo. Siempre la sala de espera
llena, siempre las mismas escalas y siempre los mismos triunfos.
Doce horas diarias trabajaba don Adolfo. A pesar del abrumador
trabajo, no tena huellas ni del cansancio de las labores ni menos
del exilio. La prosperidad del seor De la Huerta se perciba de
inmediato, con su residencia lujosamente amueblada; en el comedor brillaba una vajilla de plata; en la cochera se encontraban
dos automviles; tena criados y sus hijos tenan varios maestros que les daban clases a domicilio. Al ser interrogado si cambiara su posicin actual por la de Presidente de la Repblica,
don Adolfo contest sin titubear: Imposible! Ya s lo que es ser
presidente y alterara esta vida de tranquilidad. Ahora solamente quiero dar un nombre a Mxico en el mundo del arte. Nada de
poltica, por favor. Segn el periodista, a sus cuarenta y nueve
aos el seor De la Huerta representaba diez aos menos. Vesta
con elegancia y como nica alhaja usa un finsimo reloj de tres
tapas: Me lo regal Plutarco... y cuando fue interrogado sobre
cundo y cmo le fue regalado el reloj, contest: Este reloj me lo
regal el general Calles hace muchos aos en Agua Prieta. Un
da dijo: Hombre, cambiaremos de relojes. Toma el mo como
recuerdo y dame el tuyo. Y en efecto, cambiamos. Lo conservaba con cario porque fue una verdadera prueba de amistad.
Por increble que parezca, a pesar de una enemistad que encendi Mxico en 1923 y 1924, el seor De la Huerta guard hasta el
final de su vida su aprecio por Calles, aquel maestro de prvulos
Valads, Jos C., Cmo vive De la Huerta en el exilio, La Prensa (San Antonio), 12 de octubre de 1930.


27

28

Pedro Castro

de Hermosillo y su amigo y aliado poltico por tantos aos, hasta

que lleg el rompimiento. El reloj era una prueba.
El caso de Enrique Caruso Jr.
Enrico Caruso Jr. se encontraba en Nueva York arreglando asuntos relacionados con los bienes de su fallecido padre cuando se
encontr con un agente que le propuso ser el actor principal en
una obra teatral sobre la vida del viejo Caruso. Al principio se rehus, por considerar que sus habilidades musicales estaban por
abajo de las exigencias de tal papel, pero al final accedi. El solo
nombre heredado pareca ser la mejor garanta de que tal obra,
a realizarse en la Poughkeepale Showhouse, sera un xito. Pero al
poco tiempo del estreno el joven dilettante decidi retirarse, por
estimarse inepto para hacer justicia a la memoria de su pap.
Pero le sobrevivi la inquietud de trabajar en el campo musical, y
decidi ponerse al cuidado de maestros europeos y norteamericanos. Caruso Jr. arrastraba una historia de fracasos que le hacan
dudar de sus aptitudes para la meloda. Su padre deseaba que le
sucediese, y para ello lo haba puesto a estudiar con maestros en
Roma y en Miln, quienes lo desahuciaron, porque a las claras el
presunto heredero careca de las facultades para ser cantante. Sus
intentos iniciales fueron un fiasco, en parte por la falta de acierto de tal o cual mentor, y tambin por su voluble personalidad,
un tanto inclinada a tareas menos complicadas. Pero picado por
cierto afn de superarse, se dirigi a Los ngeles, donde proliferaban academias de canto de diversas calidades y reputaciones.
Una vez en esta ciudad, Enrico Jr. tuvo un encuentro con el
amigo de su padre, Andrs de Perell, comendador de Segurola.
Le confes que aunque haba trabajado en espectculos de variedades y algn corto de cine, realmente no cantaba. Segurola
le dijo que un buen profesor de canto lo podra ayudar a convertirse en un verdadero cantante, y que l lo llevara con su
maestro. Caruso Jr. se sorprendi de escuchar que un hombre de
la edad del comendador tuviera un profesor de canto, porque al
perder la voz decidi recurrir a De la Huerta para recuperarla.
El cataln deba entrevistarse con l, y sin estar convencido del

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

todo, accedi a acatar el consejo del hombre mayor. Cmo l,

hijo del gran Caruso, de una familia de cantantes, se iba a poner
bajo la tutela de un desconocido? Corra el ao de 1931 y el seor De la Huerta contaba con y antecedentes inusuales para un
maestro de canto. Qu disparate! exclam Enrico. Si no encontr quin me enseara a cantar en Roma ni en Miln, cmo
cree usted que pueda ensearme un ex poltico mexicano? 
Caruso Jr. se dirigi a la casa de De la Huerta en compaa
del comendador. Una vez all, despus de saludar framente al
maestro, se sent a esperar su turno. En ese momento se encontraba alguien cantando en el estudio. Ignoraba que tras las puertas
cerradas estaba Gennaro Barra, un famoso tenor italiano. De la
Huerta pidi a Barra que cantase Che gellida manina, de La bohemia, pieza de singular dramatismo y de difcil ejecucin. Relata
Cosme Echevarra que De la Huerta abri de repente las puertas y
pregunt a Enrico Caruso a quin le recordaba la voz que acababa
de or, a lo que respondi en italiano: al mio babo (pap).
Sin ms, De la Huerta pidi a Caruso Jr. que cantara, para
apreciar sus facultades vocales. Doa Clarita de la Huerta toc el
piano, y l cant, mientras don Adolfo lo miraba con atencin. A
continuacin cant Santa Luca, una cancin popular italiana y en
la que pona de manifiesto dos cosas: que tena un gusto natural
para la interpretacin y que su voz era un desastre. Cuando oy
lo suficiente, le pregunt: Le gustara tener un milln de dlares?, a lo que respondi afirmativamente. Bueno, no puedo
darle eso en efectivo, pero s los medios para ganar un milln de
dlares, o ms. Yo le ensear a cantar. Caruso Jr. protest, argumentando que a sus veintisiete aos era demasiado viejo para
entrenar su voz, convencido de que no tena nada de voz. No
se preocupe, dijo el mexicano. Soy carpintero de la voz. Se la
voy a hacer. Dijo que estaba dispuesto a aceptarlo como alumno, siempre que siguiera sus instrucciones y trabajara a diario
con l. Con la impresin dejada por lo que escuch de Barra, y
parecindole la mejor alternativa que tena en ese momento, se
Enrico Caruso junior y Andrew Farkas, Enrico Caruso. My Father and my Family,
Portland, Or. Amadeus Press, 1990, p. 460.

Entrevista con Cosme Echevarra, 1 de julio de 1997.

Caruso y Farkas, op. cit., p. 461


29

Pedro Castro

30

dirigi al seor De la Huerta para decirle: Desde este momento

soy su discpulo, seor mo.
Las clases fueron a diario, y en un principio tenan poco que
ver con el canto. Estaban diseadas para poner en forma al equipo corporal de canto, abrir la garganta, desarrollar el diafragma,
educar la lengua y la laringe a estar en la posicin correcta. Ellos
no producan ningn canto, sino solamente ruidos. Las primeras lecciones de Enrico fueron difciles e infructuosas. Pareca que
los maestros italianos acertaron al condenar las escasas facultades
de su garganta. Ya haban pasado cuatro meses de ensayos y no
se vislumbraban buenos resultados. Los otros estudiantes decan
entre ellos: El maestro se ha vuelto loco. Por qu est malgastando su tiempo con Caruso. No tiene voz y nunca cantar. Al verlo
desalentado, el seor De la Huerta le deca: Enrique, mantnte en
tu esfuerzo por un par de aos, y t vers los resultados. Un par
de aos era mucho tiempo, pero Caruso decidi mantenerse. Su
tempo era muy malo, pero tena cierta garra y buena entonacin.
Estaba convencido de contar con una buena dosis de virtuosismo
innato, pero a pesar de siete aos de estudios de piano, apenas
lea la msica, aunque haba aprendido de odo un repertorio de
doscientas canciones y arias, adems de los papeles de Edgardo y
Turiddu. Su situacin, sin embargo, no era excepcional, ya que la
ignorancia musical todava era comn entre cantantes de pera.
Esperanzado a partir de otras experiencias exitosas, De la Huerta persista en la medida en que estaba seguro de que la voz saldra en algn momento. Cierto estaba, por lo dems, de que su
mtodo funcionara esta vez como en las dems ocasiones.
Lleg el da esperado, y empezaron a brotar vibraciones cada
vez mejores y el milagro al fin apareci. A fuerza de constancia, a
medida que progresaban sus estudios de canto, se escuchaba una
vigorosa voz de tenor dramtico puro. No tard en saberse que
el hijo del clebre tenor italiano se preparaba en Los ngeles. Los
periodistas acudieron y l les dijo que si alguna vez llegaba a
ser buen cantante, lo debera exclusivamente a las enseanzas
del maestro Adolfo de la Huerta. Caruso Jr. nunca pens que su
mentor se interesara por su dinero, y en ese punto tuvo la razn.


Ibid., p. 462.

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

Aunque estaba feliz de tenerlo como alumno y pblicamente lo

manifest, no sac provecho de su nombre. Varios aos despus,
cuando regres con l en completo estado de insolvencia, don
Adolfo le dio clases a crdito. En efecto, Caruso haba entrado
al negocio de la pera de a dlar cada asiento costaba un dlar en el Teatro Griego de Los ngeles. Haba invertido dos mil
dlares en la empresa, y no se llen el lugar donde se ejecutaban
Rigoletto y Luca.
Un da, mientras Caruso junior practicaba en el estudio de De
la Huerta, Manuel Reachi, encargado del departamento hispano de los estudios Warner Brothers visit al maestro. Dicho departamento haca pelculas clase B, de inters secundario para
la compaa. Reachi planeaba producir una pelcula acerca del
general Obregn, y gracias a su relacin personal con el caudillo, don Adolfo era una fuente valiosa de informacin. Mientras
Caruso cantaba Spirto gentil de La favorita con doa Clarita, el
ex presidente y su visitante pasaron a una pieza adjunta. En lugar de atender el asunto principal, Reachi le pregunt al maestro
quin cantaba esa difcil aria, a lo que contest el interpelado:
Es uno de mis alumnos, un caso muy interesante. El muchacho
vino a m completamente afnico hace dos aos. Ante el escepticismo de Reachi, lo invit a pasar a la sala-estudio para que lo
oyera mejor. Le solicitaron al estudiante que cantara, y lo hizo,
con algunas arias. Sin darse cuenta del paso del tiempo, y dejando de lado de momento su proyectada pelcula, lo escuch con
atencin. Al final, emocionado afirm: Uno debe escuchar esto
de rodillas. Mayor fue su sorpresa cuando se enter que acababa de or, ni ms ni menos, al hijo del Gran Caruso. Su proyecto
sobre el general lvaro Obregn se evapor ante la idea de que
era ms conveniente hacer una pelcula con l, alrededor de la
construccin de su voz, y venderla con la fuerza de su nombre.
En ingls?, pregunt el joven, no, en espaol, contest el otro.
Caruso Jr. dijo que no hablaba este idioma, a lo que el astuto
Reachie dijo: Si hablas italiano, cul es la diferencia con hablar
espaol?.

Ibid., p. 463.

31

Pedro Castro

32

Reachi vendi la idea sin muchas dificultades a Jack Warner, y

pronto tena el contrato en la mano, firmado de inmediato bajo el
consejo del seor De la Huerta. Los trminos no eran generosos,
pero era solamente un principio, y Caruso Jr. necesitaba el dinero, ante los ingresos decrecientes de las regalas de la Compaa
Vctor por los discos de su padre. La primera pelcula, La buenaventura, estaba basada en forma ligera en la obra The Fortune Teller, de Vctor Hebert; en ella representaba el papel de un famoso
cantante de pera, cantando selecciones opersticas populares y
un poco de la msica de Herbert. Caruso Jr. pudo superar la barrera del lenguaje con mayor facilidad que la esperada, con las
enseanzas de un seor Cuys y De la Huerta. Otros miembros
del elenco lo ayudaron, entre ellos Alfonso Pedroza, hombre de
gran tamao e igual voz metlica, quien represent el papel de
jefe gitano en la pelcula, grabada en pocas semanas. Caruso
Jr. fue calificado por los crticos musicales como cantante capaz, verdadero elogio si tenemos en cuenta sus pobres inicios.
Ya como actor de Hollywood, Caruso Jr. altern con Edward G.
Robinson, William y Dick Powell, Dolores del Ro, Paul Lukas,
Ginger Rogers, Guy Kiev, Joe E. Brown y el cantante de pera
mexicano y estrella de cine Jos Mojica; con frecuencia, tambin
se encontr con Tito Schipa.
Pronto tuvo una nueva oferta de la misma compaa cinematogrfica como actor protagnico en la pelcula The Golden Voice.
En esta obra biogrfica, escrita y dirigida por Houston Branch,
Caruso Jr. represent a su padre en escenas imaginarias de su
juventud. Tambin aparecieron discos, con arias y romanzas famosas, y muchos suponan que el novel artista se encaminaba
firmemente por la senda de su padre. Pero se equivocaban, entre
ellos el mismo De la Huerta. Carente de la fuerza de carcter y el
tesn de su ilustre progenitor, Caruso Jr. sorpresivamente decidi
regresar a Nueva York a instalar un negocio ajeno al espectculo.
No se sabe bien a bien qu hizo en los aos siguientes, aunque en
1941 desde Chicago escribi al seor De la Huerta informndole,
en su peculiar espaol, que regres a trabajar como vendedor
de las medias Real Silk, visto che la Encyclopaedia Britnnica


Ibid., p. 464.

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

no era para m y adems han cambiado de sytema y no emplean

vendedores. As por desesperazion tuve que ponerme al trabajar
en medias de nuevo. Y sobre el canto, dijo a don Adolfo:
La Voz? Muy malNaturalmente me falta el maestro. El carpintero
que pueda carpintar en mi garganta y abrir-abrir-abrir. Por el tiempo
passado no sabia si Usted estava en Los Angeles, pero ahora que
lo se, voy buscando la manera de trasladarme por alla. Todo naturalmente si Usted siempre quiere darme classe y trabajar conmigo.
I beg you to write me as soon as possible and tell me if you will
remain in Los Angeles after you gira de los consulados and that if
you will again give me the lessons I so badly need. Lo juro, maestro,
que soy muy cambiado, y que si Usted puede darme clases podremos ir muy lejos. Creo que sea possible encontrar trabajo para mi
en las pellicolas como extra Y estoy seguro que Helen (su esposa)
podr encontrar algo como pianista o secretaria asta que yo pueda
ganar bastante para vivirAqu muchos quieren darme classe, me
promiten el mundo entero pero todos no sirven por nada. No ay que
un Maestro en este mundo por mi. Si Usted quiere ara un concierto
de carita

No se conoce la respuesta a esta carta, pero es imaginable que

el seor De la Huerta, ya como visitador viajero de consulados
mexicanos en el suroeste de Estados Unidos, se vea imposibilitado para dar clases. Y de haber existido alguna oportunidad,
difcilmente se la hubiera dado al voluble y despilfarrador Enrico Caruso Jr., quien no supo valorar su nombre y las lecciones de
Adolfo de la Huerta.
Caso distinto fue el cantante Gennaro Barra Caracciolo, llevado por el comendador de Segurola ante don Adolfo debido a la
prdida paulatina de su voz. Result ser un magnfico alumno,
uno de los mejores, y no solamente logr revertir este proceso,
sino que enriqueci la voz a tal grado que fue elegido entre muchos por Pietro Mascagni, autor de Cavalleria rusticana, para estrenar en La Scala de Miln una de sus nuevas peras. Alcanz
la fama, y siempre reconoci en su maestro el gran valor de sus
enseanzas; aprovechaba cuanta oportunidad tena para mandarle sus recuerdos. Con el tiempo se dedic a la enseanza del
Vase Carta de Enrico Caruso jnior a don Adolfo de la Huerta, Chicago, 20
de enero 1941, en los facsimilares de este libro.


33

Pedro Castro

34

canto en su academia en Miln, con base en sus experiencias con

Adolfo de la Huerta. Esta leyenda, fechada en 1955, apareca en
sus cartas al maestro: G. Barra Caracciolo, Insegnante Canto Scuola di Perfezionamento al Teatro della Scala.10
El maestro en accin
El maestro mexicano no dej ningn escrito acerca de cmo lograba crear, reconstruir o cambiar voces. En este misterio coincida con Prpora, cuyo legado fue transmitido de boca en boca
y de generacin en generacin, hasta ser del conocimiento de
Grossi, y de aqu al joven De la Huerta. Sus aventajados discpulos, como Roberto Guzmn Esparza, Jess Preciado o Cosme
Echevarra, dejaron constancia de los ejercicios bsicos de su
sistema a partir de sus propias prcticas. En Adolfo de la Huerta,
el desconocido, Roberto Guzmn mencion algunos de ellos. De
entrada, al estudiante novel le haca un reconocimiento visual
y luego una prueba de capacidad diafragmtica, oprimiendo
el vientre a la altura del estmago con sus dos manos. Casi invariablemente el resultado era previsible: el examinado haca
un uso inadecuado de una de las partes fsicas ms crticas del
organismo para la emisin vocal. De la Huerta entenda que el
ser humano respira de manera defectuosa, haciendo poco uso
del diafragma, que en sus movimientos verticales establece la
capacidad pulmonar, en esa caja formada por costillas falsas,
esternn, clavculas y hombros. La primera leccin empezaba
entonces con la enseanza de la respiracin diafragmtica. Colocaba a la persona de espaldas a la pared y mediante indicaciones y manipulaciones le deca cmo deba tomar aire. Le peda
que inmovilizara la parte superior del trax, mantenindolo en
posicin erguida, y llevando a cabo el movimiento ascendente
y descendente del diafragma, a modo de fuelle. La membrana
al descender distenda el abdomen, produciendo con ello la dilatacin de los pulmones, y al ascender los presionaba con el
fin de expulsar el aire. Con frecuencia estos ejercicios iniciales
Vase Carta de Gennaro Barra a Adolfo de la Huerta, fechada en 1955 en
los facsimilares del libro.
10

Adolfo de la Huerta, presidente y artista

de respiracin desvanecan al principiante, y De la Huerta lo

atribua a una mayor presencia de oxgeno en la sangre.
Una vez dominada la tcnica adecuada de aspirar y expulsar el aire, se entraba en los rudimentos de la vocalizacin. La
parte musical de los ejercicios era lo de menos, y lo ms, que
se practicaran siempre en piansimo. As, el ambiente se saturaba
de manera paulatina de un sonido casi silencioso, hasta que el
estudiante senta cmo su voz dominaba el espacio, ejerciendo a
su vez un poderoso estmulo sobre los sentidos. La importancia
de los piansimos era crucial, y ellos deban practicarse durante
tiempo indefinido.
La vida de De la Huerta como maestro de canto en Los ngeles fue poco atendida por la prensa mexicana, y ms bien fueron
los medios estadounidenses los que presentaban notas y reportajes sobre el ex presidente. As le dijo a un reportero:
Siempre he sido un amante del arte. Siempre. Ide un sistema que
ningn otro maestro posee, y al ponerlo en prctica en la persona
de mi secretario, Roberto Guzmn, palp resultados sorprendentes porque el muchacho tiene una hermosa voz que ya la ha hecho
sentir a las audiencias cinematogrficas, en varias cintas habladas.
Desde entonces mi fama ha ido creciendo y con ella el nmero de
alumnos... No me lo creern, pero en calidad de discpulos tengo un
grupo de profesores de canto. Profesores de canto estn viniendo a
mi Academia a perfeccionar su voz, y huelga decir que todos estn
satisfechos.11

Los gobiernos nacionales de la poca lo miraban de soslayo, y si

lo recordaban era para echar oprobio sobre el ilustre expatriado.
La razn pareca obvia: contrario a los modos de los conocidos
exiliados de lujo que de tiempo en tiempo el pas produca
para mejores ejemplos los porfiristas y algunos jefes carrancistas, Adolfo y la plana mayor del delahuertismo sobrevivan a
duras penas en el desempeo de oficios modestos. De aqu surga
una conclusin simple pero de efectos polticos contundentes: el
seor De la Huerta, quien tuvo a su disposicin grandes sumas
de dinero desde que fue presidente en 1920, no las sustrajo para
Recorte de la revista Cinefona, Los ngeles, sin fecha, en el Archivo familiar
de Adolfo de la Huerta.
11

35

36

Pedro Castro

su provecho personal. Por otra parte, el contraste de su vida con

las de los enriquecidos de la Revolucin no dejaba de causar inquietud. A los ojos de nadie se ocultaba que la corrupta casta
militar aprovechaba el poder para saquear las arcas pblicas y
realizar ventajosos negocios. Para los Obregn o los Calles, para
muchos que vivieron en la poca, y quiz para la historia, De la
Huerta era su odioso contrapunto.
Poltica aparte, la trayectoria artstica de Adolfo de la Huerta
es un hecho relevante en s mismo. A ella se asociaron muchas
personas, algunas famosas, otras no tanto, a lo largo de seis aos,
hasta que su amigo el presidente Lzaro Crdenas lo nombr visitador general de consulados en 1935. No queda muy claro por
qu abandon su profesin artstica para convertirse en un empleado de la Secretara de Relaciones Exteriores. Puede suponerse que una vez pasada la euforia del canto en el nacimiento del
cine sonoro, la clientela vino a menos y los efectos de la Gran Depresin se hicieron sentir sobre el arte, dejando a muchos cantantes sin empleo ni posibilidades de lograrlo. Es posible, adems,
que la pera misma perdiera el atractivo que tena en el pasado
sobre extensos pblicos. La clebre Casa de los milagros de
Hollywood Boulevard cerr para siempre, y el seor De la Huerta se dedic a viajar constantemente por el suroeste de Estados
Unidos, acompaado por su hijo Adolfo. Radicado de nuevo en
Mxico, donde fungi como asesor ex-officio del presidente Crdenas y luego como director general de la oficina de Pensiones
durante el gobierno de vila Camacho, reanud la enseanza del
canto por puro amor al arte. Tuvo algunos alumnos de renombre, entre ellos el clebre grupo cubano la Familia Rufino, hasta
su muerte el 9 de julio de 1955.
Pedro Castro