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Funo Harmnica
cada acorde dentro de uma cadncia harmnica desempenha uma funo vital pa
do trecho musical, ou no seria escolhido. Essa funo est diretament
a sensao que transmite, o que o acorde impe. De forma genrica pode
funes em 3 categorias abrangentes
aquele que passa sensao de repouso, incio ou final.
Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tenso foi provocada pelo trtono entre F
e B. A nota B existe dentro do nosso acorde de repouso, o C7M, ento a nota F que
cria distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmnico que po
ssuem esse trtono so dominantes.
Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, qu
e j foi definida como nota de afastamento do repouso, mas no possui o B, considera
mos esse acorde como subdominante, de tenso intermediria.
Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), so as notas referncia. Como elas so o pon
to de partida na cadncia, no imprimem tenso. Todos os acordes que tem a nota F ause
nte na estrutura podem ser enquadrados como tnicos.
Ento:
Acordes tnicos - aqueles que no tem a quarta justa da escala (F).
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a quarta justa (F) mas no tem a stima
da escala (B).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trtono: quarta e stima da escala (F e B).
C7M (C E G B)
Grau 2
Dm7 (D F A C)
Grau 3
Em7 (E G B D)
Grau 4
F7M (F A C E)
Grau 5
G7 (G B D F)
Grau 6
Am7 (A C E G)
Grau 7
Bm7(b5) (B D F A)
Campo Harmnico Menor: Usa a mesma lgica do campo harmnico maior, mas a nota de dist
anciamento do repouso a sexta menor da escala (que a quarta na relativa maior).
A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmnica e a meldica. Na msica tonal meno
r usa-se os acordes vindos desses 3 campos harmnicos, por isso necessrio estabelec
er a funo de cada grau.
Acordes tnicos - aqueles que no tem a sexta menor da escala.
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas no o trt
ono (4-7).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trtono (quarta e stima da escala).
Ento nos Campos Harmnicos de D menor natural, harmnico e meldico fica assim
Funes X Campo Harmnico
Grau 1
Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A)
Grau 2
Dm7(b5) (D F Ab C)
Dm7 (D F A C) Na prtica o acorde de Dm7 da meldica no tem funo dentro do campo harmni
o, pois possui A ao invs de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de subdominante,
mas incomum, pois a cadncia SUB-DOM-T onde o SUB menor normalmente resolve num a
corde maior. Ex: Dm7-G7-C, raramente resolve no menor: Dm7-G7-Cm. Ento como o pri
meiro grau da meldica um acorde menor, considera-se esse segundo como sem funo dent
ro do campo harmnico, ele usado quando a cadncia vai para D maior.
Grau 3
Grau 4
Fm7 (F Ab C Eb)
F7 (F A C Eb)
O acorde de F7 tem a nota A ao invs de Ab, ento no sub do campo, mas
subdominante blues.
Grau 5
Gm7 (G Bb D F) em D menor
G7 (G B D F) em Cm harmnico e meldico
tem o trtono entre a quarta e stima, ento so do
inantes. Quando o tom D menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau Gm7 para
G7.
Grau 6
Ab7M (Ab C Eb G)
O acorde de Am7(b5) no tem a nota Lb, ento tnico. Ele na verdade uma inverso do prim
iro grau com a nota caracterstica da escala meldica. Cm6 (C Eb G A).
Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
Grau 7 Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab)
tem o Lb, ento so subdominantes. Vamos ver ad
iante que esse acorde de Bo pode ser visto tambm como dominante pois substitui o
G7.
Bm7(b5) (B D F A)
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Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M
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Exemplo-2-Cadencia-Am7-G7b13-Dm79-F7M.mp3
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e assim por diante, qualquer combinao ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Tenses disponveis por grau do campo harmnico: Cada acorde dentro de cada campo harmn
ico pode ser feito de inmeras maneiras, com suspenso, baixo trocado, notas de tenso
, com ou sem stima. Essas possibilidades podem ser encontradas na tabela abaixo:
Campo harmnico e tenso
Acorde de Emprstimo Modal (AEM): Vem da escala homnima (mesmo nome). Numa msica em
D maior so acordes que vem de D menor e vice-versa. So acordes com funo subdominante q
ue mantm a funo na troca da tonalidade homnima.
Cadncia 1: Tom de D maior - C | G | F | F
Anlise das funes: T | D | SD | SD
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-F.mp3
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AEM (subdominantes em Cm) - Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc
Podemos mudar a cadncia para:
C | G | F | Fm (AEM)
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-Fm.mp3
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Tablatura dos exemplos em audio
ou ainda C | G | Ab | Bb
e assim por diante. preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para no ch
ocar com a melodia.
Existe tambm uma alternativa que mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.
C | G | Ab | Bb
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-Ab-Bb.mp3
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C | G | F | F
Algumas sugestes
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