ANTONIO MUOZ

EL TOTO

1 de Flamencologa
Trabajo de campo
Francisco Reifs Adame
CSM Rafael Orozco

Francisco Reifs Adame

INDICE DE CONTENIDO
INTRODUCCIN ............................................................................................................................. 2
QUIN FUE EL TOTO? .................................................................................................................. 2
CONTEXTO ARTISTICO ................................................................................................................... 4
PAPI Y CAHUE ................................................................................................................................ 5
ENTREVISTA A ANTONIO PEREA TORRES EL CAHUE .................................................................. 8
ANLISIS DE LA OBRA TEMAS DE PAPI Y CAHUE ......................................................................... 11
1. PRIMERA PISTA ................................................................................................................... 11
2. SEGUNDA PISTA................................................................................................................... 12
3. TERCERA PISTA .................................................................................................................... 13
4. CUARTA PISTA ..................................................................................................................... 14
5. SEXTA PISTA......................................................................................................................... 15
6. SEPTIMA PISTA .................................................................................................................... 16
7. OCTAVA PISTA ..................................................................................................................... 16
CONCLUSIONES ........................................................................................................................... 18
BIBLIOGRAFA, WEBGRAFA Y OBTENCION DOCUMENTAL ........................................................ 18

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INTRODUCCIN
Este es un trabajo de campo de carcter biogrfico enfocado en una parte de la vida de
nuestro protagonista, Antonio Muoz Jimnez, apodado artsticamente como El Toto, se
har una visualizacin general de nuestro artista para dedicarnos especficamente a analizar el
nico trabajo discogrfico que nos leg: Temas de papi y cahue, y su repercusin poltica y
social que tuvo en la poca en la que se produjo.
Este trabajo est construido a travs del testimonio fundamental de Antonio Perea Torres,
apodado como Cahue, un gran amigo del artista el cual le acompa durante su trayectoria,
y el cual nos brind una maravillosa entrevista la cual ser expuesta en este trabajo.
Tratare de ser lo ms imparcial y objetivo posible ya que conoc personalmente a Antonio
Muoz El Toto, de hecho fue mi maestro y siento gran admiracin por l.

QUIN FUE EL TOTO?

Es importante ante todo hacernos una idea de quien fue, que hizo, que represent, y que
signific para el flamenco la figura de nuestro artista, hare un breve recorrido por su vida
basndome en datos proporcionados por diversas fuentes, orales y escritas, y obviamente por
mi propia experiencia.
Antonio Muoz Jimnez "El Toto" naci en el Campo de la Verdad de Crdoba un 20 de marzo
de 1952 y falleci en Crdoba el 4 de febrero de 2014.
Fue yesista de profesin y cantaor vocacional pero llego a convertirse en es una autntica
leyenda del cante flamenco en Crdoba.
Con pocos aos de edad, unos 10
o 12 comienza a cantar flamenco
por las tabernas de Crdoba
acompaado de su padre, Rafael
Muoz Lara, apodado como El
Ronco
de
etnia
gitana,
aficionado al cante tambin
cantaba aunque de manera no
profesional en las tabernas,
interpretaba casi exclusivamente
los cantes de Crdoba, y tena
una voz aguardentosa. Su mujer
cuya madre del Toto se llamaba
Padres del Toto: Ana Jimnez Prez y Rafael Muoz Lara El Ronco
Ana Jimnez Prez.
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Desde comienzos de la dcada de los 70 su voz est presente en cuantas manifestaciones

culturales de carcter popular y reivindicativo se llevan a cabo por organizaciones obreras,
juveniles o polticas en la clandestinidad.
En 1976 interviene en la Asamblea de Parados, acta solidariamente en la jornada del Sbado
Gris (21 de enero) y en la Huelga de la Construccin de los 15 das.
En 1977 forma parte de los colectivos Barraca 2 y Kbila, con los que recorre los barrios de
Crdoba actuando en asociaciones de vecinos clandestinas, en salones parroquiales y en
algunos centros de enseanza.
En 1979 interviene con sus cantes en el montaje de La Divisa, una obra de teatro con los textos
de Papi y Cahue escenificados por el grupo Trpala Teatro, con Antonio Daz a la guitarra, que
se estrena el 9 de junio en el entonces llamado Teatro Municipal al Aire Libre, hoy Teatro de la
Axerqua.
En 1980 graba con Sonisur Temas de Papi y Cahue con el guitarrista Pepe Toques.
Estuvo presente en casi todas las movilizaciones de los adjudicatarios de vivienda en el
Polgono Guadalquivir en enero de 1984.
Acompa a los nios del Colectivo infantil "La Fiambrera" en muchas de sus actuaciones en la
capital y en la provincia y fue socio honorfico del Ateneo Casablanca de Cultura Popular, fue
socio fundador del Ateneo de Crdoba al que prest generosamente innumerables
colaboraciones. Recibi la Fiambrera de Plata en 1988.
Son muchos los festivales y peas flamencas que reclamaban su presencia y muchos tambin
los premios recibidos a lo largo de su carrera, como la Mencin honorfica del Premio Manuel
Torre al Cante por Seguiriyas en el XV Concurso Nacional de Arte Flamenco de Crdoba en
1997, el primer premio del Concurso de la Federacin Provincial de Peas Flamencas de
Crdoba en 2001 o el primer premio Calahorra Flamenca en 2009.
En 1991 intervino con el actor Juan Carlos Villanueva y el guitarrista Jos Manuel Villatoro en el
montaje de Ensayo para un suicidio, monlogo dramtico de Papi y Cahue con el que
obtuvieron el tercer premio del Certamen Nacional de Monlogos en Tomelloso (Ciudad Real)
en ese mismo ao.
En 2003, con el guitarrista Rafael Trenas, vuelve a acompaar al actor Juan Carlos Villanueva
en una nueva creacin: El Sueo, tambin basada en textos de Papi y Cahue.
Tambin grab para la banda sonora de la pelcula de Carlos Saura El sptimo da, con el
guitarrista Jos Antonio Rodrguez y el compositor Roque Baos.

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CONTEXTO ARTISTICO
Antonio Muoz El Toto naci en el mtico barrio flamenco cordobs del Campo de la Verdad,
lugar clave donde surgieron numerosos artistas como Rafael Mesa El Guerra, Manuel Garca
Morenin, Rafael Montilla El Chaparro o Rafael Ordoez, pero comenz a tener una
profunda relacin de amistad con el gran cantaor cordobs El Pele cuando se traslad muy
pequeo a vivir al barrio perifrico de las Palmeras, con el comparti aficin y numerosos
momentos de cante impregnndose ambos recprocamente de ejecuciones personales.
Podemos encontrar una entrevista de televisin al Pele por el periodista y crtico flamenco
Francisco Martnez Snchez en la que habla sobre el Toto y otros cantaores cordobeses:
https://youtu.be/RcTe1rceM9Y
En el panorama guitarrstico el Toto siempre busco la originalidad, la templanza y lo que l
llamaba El dilogo, es decir, segn el cante es una conversacin entre un cantaor y una
guitarra, ambos tienen que preguntarse y responderse, por tanto la buena guitarra es aquella
que acompaa al cante respondiendo correctamente sin querer ella sola hacer un monologo.
Estas son las explicaciones que l me dio en vida sobre su concepcin de la guitarra de
acompaamiento, los guitarristas que el escogi durante su vida fueron los que cumplan esta
caracterstica, algunos de ellos ms representativos fueron: Juan el Tomate y sus hijos Javi y
Juanma, Luis Calderito, Manuel Silveria, Antonio Contiez, Alberto Lucena, Jess Majuelos,
Rafael Trenas, ngel Mata o Jos Antonio El Canijo, sin olvidarnos por supuesto del gran
guitarrista Vicente Amigo, inicio su aprendizaje al acompaamiento al cante con nuestro
protagonista, Vicente iba a casa del Toto muy joven para acompaarlo al toque por las tardes,
Antonio vio en l un talento especial y decidi llevrselo actuar con l en numerosas
ocasiones, ms adelante Vicente se desvinculo de el para acompaar al Pele.

A la izquierda el Toto junto a Vicente Amigo, sobre estas

lneas, el Toto cantando acompaado por Manuel Silveria

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PAPI Y CAHUE
Antes de hablar del trabajo discogrfico del Toto en imprescindible hablar del Papi y Cahue
para situarnos en el contexto social y poltico que vivi nuestro protagonista.
Papi y Cahue fueron una pareja singular en Crdoba de la segunda mitad de la dcada de los
aos 70.
Fueron un fenmeno social de los muchos que surgieron en Espaa en aquellos aos. De
procedencia e ideologa diversa. Antonio Gmez Romero El Papi, criado en Barcelona y
estudioso del marxismo en su juventud. Antonio Perea Torres El Cahue anarco-redentorista.
Se distinguieron por su habilidad para provocar conflictos diversos en la triste, cerrada y
moribunda sociedad cordobesa de la poca. Se conocieron en las serenas, serias y firmes
huelgas y movilizaciones protagonizadas por la Asamblea de Parados, con importante
presencia del sector de la Construccin que abarcaba el mundo del trabajo en su totalidad.
Fueron los primeros obreros cordobeses que leyeron sus poemas en la Universidad de
Crdoba (Facultad de Filosofa y Letras) y aos ms tarde en la Universidad de Toulouse.
Tambin fueron los primeros en dar un mitin, por libre y en defensa de los parados en el
Ayuntamiento de Crdoba, interrumpiendo el Pleno presidido por el alcalde Antonio Alarcn
Constant, que lo permiti y no llam a las fuerzas de orden pblico, en 1976. A consecuencia
de aquel hecho se estableci en la ciudad el Empleo Comunitario, un programa de ayudas
econmicas a la poblacin ms necesitada, que afect especialmente al arreglo de calles en
Moreras y Palmeras, limpieza de cunetas de la carretera Puesta en Riego, entre otras obras
con dinero pblico.
Movindose entre el obrerismo asambleario antisistema y obviamente partidarios de la
ruptura con el Rgimen franquista, no fueron nunca bien vistos por los polticos y sindicalistas
de izquierdas con aspiraciones de poder quienes llegaron a acusarlos de ser agitadores a
sueldo de la derecha, sobre todo cuando en las asambleas de los trabajadores perdan las
votaciones a mano alzada. Papi y Cahue fueron el aceite en muchas de las ensaladas
movilizadoras y de los conflictos socios laborales y polticos de la poca. Buenos mitineros,
tambin solan leer en las asambleas, en las iglesias, poemas propios y de otros de ms alto
nivel como Celaya, Miguel Hernndez o Blas de Otero. En ms de una ocasin contaron con la
grata presencia y conmovedora voz del poeta y periodista Sebastin Cuevas Navarro.
Junto con nuestro protagonista El Toto formaron tro legendario, el Toto tena un buen
corazn y alto compromiso social quien, Papi y Cahue lo acompaaron en el escenario en
muchas de sus actuaciones, con lecturas de poemas irreverentes, que en ms de una ocasin
terminaron molestando grandemente a partidarios de los llamados "revisionistas" y hubieron
de salir corriendo perseguidos por los mismos.
Papi y Cahue publicaron una docena de cuadernos de poesa con ttulos tan sugerentes como
Grito del pueblo (1976), Tenemos un minuto para disolvernos (1977), Querida masoquista

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(1978), Con el agua al cuello (1978), Poesas (1978), Al lucero del alba (1979), La divisa (1979),
Casi ltimos poemas (1992), entre otros.
Aos ms tarde, el gran actor cordobs Juan Carlos Villanueva se basara en aquellos textos
para la realizacin de sus conocidos monlogos Ensayo para un suicidio, La ventana, Escoria y
El Sueo, acompaado siempre por el Toto y los guitarristas Rafael Trenas y Jos Manuel
Villatoro.
Antonio Muoz El Toto hizo pblica la grabacin Temas de Papi y Cahue (1980) con Pepe
Toques a la guitarra, que fue presentada por Agustn Gmez Prez en la Pea Flamenca
"Fosforito" en un gesto de generosidad y valenta.

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De izquierda a derecha: El guitarrista

Antonio Contiez, Antonio Muoz El
Toto, el licenciado en derecho y
propagandista miembro del Ateneo de
Crdoba Manuel Prez Corts y
Antonio Perea El Cahue (1999).

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ENTREVISTA A ANTONIO PEREA

TORRES EL CAHUE
A continuacin vamos a exponer la entrevista que realic el da 10 de Mayo de 2015, en
Crdoba a Antonio Perea Torres El Cahue.
Antonio me atendi generosamente en una cafetera del barrio de ciudad Jardn, fue una
entrevista entraable.

Cmo conoci usted al Toto?

Yo lo conoc en la Asamblea de Parados sobre el ao 1976, le haban nombrado responsable de
la casa de resistencia, tena un carcter muy radical y era comprometido no le importaba lo
que viniera despus, pero el siempre defenda la libertad, siempre se sinti marginado, cuando
nos conoci a m y al Papi le encanto todos nuestros ideales y nuestro movimiento
reivindicativo aunque l no tena mucha idea de por dnde iban los tiros, pero vio que
nosotros luchbamos contra todo lo que a le provocaba repulsin, Franco, los capitalistasla
verdad es que l nos prest su apoyo en todo lo que pudo, como cantaor, como compaero y
como amigo, tanto a mi como al Papi, nosotros contbamos con l para todo, todos los
eventos, con la poesa y el cante nos hicimos escuchar.

Quin es el Papi?
El Papi era un poeta de la Haba de la Serena, de Badajoz, pero se fue a vivir muy jovencillo a
Barcelona, con su padre, al Prat de Llobregat, de nombre era Antonio Gmez Romero, era muy
lign, tanto que estaba en la OIC (Organizacin de Izquierda Comunista) y lo echaron porque
decan que no era una persona seria, su perdicin eran las faldas, as que se fue a la CNT y all
ya si lo acogieron mejor, es ms, fueron los que lo ayudaron a escaparse a Toulouse, a Francia,
porque estaba perseguido por haber hecho revueltas, El Toto y yo fuimos a visitarlo all y fue
entonces cuando surgi la idea del disco con Pepe Toques.

Cmo fue la grabacin del trabajo Temas de Papi y Cahue?

Como te he dicho la idea surgi cuando estbamos visitando al Papi en Francia, l no poda
venir a Espaa lo tenan a punto de mira, en cuanto pisara suelo espaol lo metan entre rejas,
entonces a el mismo fue quien se le ocurri la idea de grabar el disco con los poemas que
habamos escrito, y al Toto le gust la idea, as que cuando yo me vine para Crdoba con el
Toto, nos fuimos para Montilla y lo grabamos en un estudio que se llamaba Sonisur, eso sera
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por el ao 77 ms o menos, y yo recitaba las poesas y el Toto cantaba algunas letras nuestras.
Cuando se hizo tuvo mucho xito, porque claro, las letras eran todas reivindicativas, es ms
nos pidieron 8 aos de prisin pero al final solo nos confiscaron todas las cintas y prohibieron
la venta pero como tenamos escondidas muchas cuando paso todo se volvieron a hacer y se
vendieron tambin muchas, costaban 500 pesetas, luego me dijeron que yo haba estropeado
la cinta con el recitado, que tena que haber dejado solo al Toto cantando, pero en fin, la cinta
la grabamos toda en un solo da as que tampoco hubo tiempo de cambiar mucho, no haba
dinero para ms.
La presentacin de la cinta fue en la Pea Flamenca Fosforito, la presento Agustn Gmez, la
verdad es que fueron valientes porque saban que la cinta traera polmica.

Qu cosas buenas trajo consigo la grabacin del trabajo?

Muchas, en primer lugar que la gente se volc con el Toto, le salieron muchsimos contratos y
muchsimas actuaciones, la gente grande empez a querer trabajar con l porque claro, el
pueblo se identificaba con l, adems tena una forma de cantar muy brava y portentosa, l
estaba muy metido en el teatro porque nuestras poesas se las dimos al actor Juan Carlos
Villanueva y mont obras con el cante del Toto y la guitarra de Rafael Trenas, grab tambin
para una pelcula, y lo llamaban para todos los festivales compartiendo cartel con las figuras, y
en las peas, en Cdiz lo admiraron mucho, sobre todo David Palomar que era amigo de l,
claro llego a ser un gran cantor muy reconocido, aunque hoy ya lo tengan casi olvidado, me
alegra mucho que la gente joven como t se interese por l a ver si le vuelven a dar el sitio que
se merece.

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El Toto cantndole al cantaor

gaditano David Palomar

El Toto cantando en el
Concurso Nacional de arte
flamenco de Crdoba,
acompaado por Alberto
Lucena, recibi la mencin
honorifica por seguiriyas
del premio Manuel Torre

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ANLISIS DE LA OBRA TEMAS DE PAPI

Y CAHUE
Ya que hemos visto el contexto del personaje y cmo surgi la produccin de estos registros
sonoros vamos a hacer un anlisis detallado de la obra en cuestin, no vamos a detenernos
demasiado en las letras por tanto hemos excluido dos pistas que solo incluyen poesa recitada
con el acompaamiento de guitarra (El Encierro y Romance Campesino), ya que el trabajo est
centrado en el cante de nuestro protagonista, no en la poesa, aunque si resaltaremos algunas
letras concretas de los dems audios de carcter reivindicativo propio de los autores. En las
transcripciones de las letras no se incluirn repeticiones de versos ni ripios. A continuacin
haremos una gua de audicin pormenorizada de las pistas que podemos hallar en esta cinta
de casete grabada en 1980.

1. PRIMERA PISTA
Ttulo: Tierra Amarga
Estilo: Buleras
Estructura:
El audio empieza con una introduccin de guitarra que da paso al recitativo por parte del
Cahue, justo despus de terminar sus frases la guitarra retoma el comps, y comienza el
cante, la primera letra es:
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I
Se muri el pequeo,
Hicieron un hoyo lo metieron dentro,
Muy hondo.
Claramente tiene connotaciones al rgimen poltico, justo despus de esta letra hay una
variacin que da paso a otra letra, despus de esta segunda letra hay una falseta que da paso a
una tercera letra que guarda relacin con la primera y comparte un verso:
III
Se muri el pequeo,
Se muri solito,
Matad de hambre mi tierra,
Que ya no es ningn delito.
De nuevo podemos observar la queja en la letra, en el tercer verso hace un giro estilstico muy
gaditano propio del Beni de Cdiz, cantaor al que admiraba.
Finalmente remata la letra otro recitativo ms breve que concluye la pista con el cierre de
guitarra que va difuminndose hasta concluir la grabacin.

2. SEGUNDA PISTA
Ttulo: Cortijero, cortijero
Estilo: Tientos
Estructura:
La grabacin comienza con una introduccin de guitarra que da paso a la letra:
I
Cortijero, cortijero,
El de corazn quemao,
Cortijero explotao,
Cortijero y campesino,
Que ttulo ms honrao.

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Despus de esta letra se introduce una falseta, de da lugar a otra letra, que da paso al
recitativo, seguido de una variacin de guitarra que introduce otra letra ms, que da paso a
otro breve recitativo y este da lugar al cambio del cante a tangos introduciendo dos letras
intermediadas por una variacin.

3. TERCERA PISTA
Ttulo: La Divisa
Estilo: Martinetes
Estructura:
En este audio hay ausencia de guitarra y de recitado, comienza con un ayeo que da paso la
primera letra, se trata del martinete natural, la segunda tambin, y la tercera es el remate del
martinete natural:
I
En un fondo de carbn,
La luna roja ondeaba,
No que la era luna verde,
Silencio la luna es blanca.
II
Nos dieron una bandera,
A estrenar con nuestra sangre,
No llamis a la justicia,
Ah mira que no viene nadie.
III
Mira que dolor,
Que se a enoviao del crimen,
Ah eso no tiene perdn.

El cante no tiene ornamentos especiales est ejecutado de manera sobria y contundente, los
silencios entre letras son breves.

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4. CUARTA PISTA
Ttulo: Tengo encallecida el alma
Estilo: Martinetes
Estructura:
El audio comienza con una introduccin breve de guitarra que da paso a la salida del cante y la
primera letra, despus una variacin, segunda letra, variacin y tercera letra con el cierre de
guitarra, son los estilos de tangos gaditanos de pericn:
I
Tengo encalleca el alma,
De tantas vivencias negras,
Que incrementan fieras ansias,
De justicias siderales.
II
Me revelo contra ti,
Criminal instituido,
Clamo contra los verdugos,
Dciles y bien mandados.
III
Hablo por ti y desde ti,
Espaa prostituida,
Que est sembrada de miedo,
Espaa prostituida.

*Esta grabacin no contiene ningn recitativo de poesa.

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5. SEXTA PISTA
Ttulo: Esa mora
Estilo: Buleras
Estructura:
El audio comienza con una falseta de guitarra que da paso a la salida del cante y la primera
letra, a la cual sigue una falseta, y en la segunda letra se repiten los dos ltimos versos de la
primera letra al final de esta:
I
Pa pedirle a los arcos que no tengo tiempo de verlos morir,
Por dios dile usted a esa mora,
Que yo ya no puedo ir
Tras la segunda letra letra hay una falseta que da lugar a la tercera letra con una modulacin al
modo mayor en el primer verso, y de nuevo se repiten los dos ltimos versos de la primera
letra al final como si estos funcionasen de estribillo:
III
Tantas lagrimitas como tengo de ella,
Y no tengo tiempo de verla morir,
Por dios dile t a esa mora,
Que yo ya no puedo ir.
Despus de esta letra hay una falseta de nuevo, que da paso a la ltima letra que modula al
mayor y permanece en l hasta finalizar el cante con el cierre de guitarra:
IV
Crdoba sultana y mora,
Por de da tu eres la reina,
Por de noche tu eres gloria.

*Esta pista tampoco incluye recitativo de poesa.

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6. SEPTIMA PISTA
Ttulo: Mara
Estilo: Sole
Estructura:
El audio comienza con una introduccin de guitarra y un largo recitativo de poesa, que da
paso a una variacin y la primera letra, se trata del estilo 1 de Enrique el Mellizo:
I
Despierta dulce Mara,
Que el prncipe no te llama,
Que es solo un sueo Mara,
Que se va de madrugada.
A continuacin se liga directamente otro recitativo de poesa, rematado con una falseta que da
lugar a la segunda letra, esta se trata del estilo 1 de La Serneta:
II
Mara ha visto en sus sueos,
A un prncipe que la llama,
Y le abraza por las noches,
Temprano antes del alba.

Despus de esta letra se incluye otro breve recitativo que da final al audio con el cierre de
guitarra.

7. OCTAVA PISTA
Ttulo: Andaluca que sola
Estilo: Jaberas

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Estructura:
El audio comienza con una breve introduccin de guitarra que da paso al acompaamiento a
comps de abandolaos, comienza el cante con el ayeo y una variacin brevsima que da paso a
la letra primera:
I
Que sola te estas quedando,
Con tus hijos que ha pasao,
Los que tuvieron que irse,
A trabajar a otro lao,
Acabaron por pudrirse.
Despus de esta letra interpretada con una maestra admirable le sucede una falseta, que da
lugar a una segunda letra:
II
Criao de los castellanos,
Siempre he sido mare ma,
Si tus hijos piden pan,
Que tiene que llegar el da,
Que dejemos de llorar.
Despus de esta letra la guitarra hace un cierre y concluye el audio. En esta grabacin tampoco
hay recitativo de poesa.

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CONCLUSIONES
Est claro despus de este anlisis de audios que el Toto era un cantaor largo, con una tesitura
amplia, en este trabajo no se exponen todos los cantes que dominaba pero como su mencin
especial en el Nacional de Crdoba lo corrobora, era un excepcional seguiriyero y un maestro
de la sole, pero tambin dominaba con brillantez un las malagueas, los fandangos y los
cantes mineros, aqu solo nos hemos centrado en las grabaciones de la cinta Temas de Papi y
Cahue pero existen mltiples grabaciones que dan crdito a su riqueza como cantaor y
aficionado.
Despus de analizar sus legados musicales podemos darnos cuenta que su cante coincide con
su personalidad, reivindicativo, inconformista, liberal y completamente anrquico.

BIBLIOGRAFA, WEBGRAFA Y
OBTENCION DOCUMENTAL
Entrevista a Antonio Perea Torres Cahue
Entrevista Emilia Espinar Fernndez (esposa)
Documentos fotogrficos y hemerogrficos cedidos por Emilia Espinar Fernndez.
Cante y Cantaores de Crdoba, editado por: Diputacin de Crdoba, prstamo de Pea
Flamenca El Rincn Flamenco.
Cinta de casete digitalizada a CD de Temas de Papi y Cahue, cedida por Jos Muoz Espinar El
Toto Hijo.
nica web usada: http://www.ateneodecordoba.com/

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