Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
O TERNO NA CONTEMPORANEIDADE:
ENTRE A TRADIO E O DESIGN DE MODA
DISSERTAO DE MESTRADO
MESTRADO EM DESIGN
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU
O TERNO NA CONTEMPORANEIDADE:
ENTRE A TRADIO E O DESIGN DE MODA
DISSERTAO DE MESTRADO
MESTRADO EM DESIGN
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU
O TERNO NA CONTEMPORANEIDADE:
ENTRE A TRADIO E O DESIGN DE MODA
DISSERTAO DE MESTRADO
O TERNO NA CONTEMPORANEIDADE:
ENTRE A TRADIO E O DESIGN DE MODA
S596t
Dedicatria
Dedico este trabalho a todos aqueles que acreditaram
no meu sucesso; a todos que contriburam para que essa
caminhada se tornasse mais leve e suave, mais prazerosa e
menos sofrida: ao meu pai, por viabilizar a oportunidade
de estudo e crescimento intelectual e por acompanhar
tudo com enorme orgulho e satisfao; a minha me, pelas
palavras doces e pelo eterno colo nos momentos difceis; aos
meus irmos, Soninha, Dani e Toti, que a todo momento
me incentivaram e estiveram sempre a postos para o que eu
precisasse; ao meu amor, Wagner, que, pacientemente, esteve
ao meu lado, compreendendo os momentos de ausncia e
dizendo sempre palavras de estmulo; a minha sobrinha
Carolina que, sem dvida, atravs de seu olhar inocente, de
sua espontaneidade e de seu carinho, contribuiu para que a
jornada se tornasse mais alegre.
A Prof. Dra. Cristiane Mesquita, pela enorme sabedoria
e por compartilh-la comigo ao longo desses dois anos; pela
pacincia e empenho na construo deste trabalho.
As amigas que fiz no mestrado, pelo companheirismo
e pela troca de experincias que ajudaram muito durante
todo o processo.
A Deus.
Sou contra a moda que no dure. o meu lado masculino. No consigo imaginar
que se jogue uma roupa fora, s porque primavera. Coco Chanel
7
Resumo
Esta pesquisa aborda o terno como um artigo do vesturio que acompanha as exigncias
do mercado de moda, sem perder sua original conexo com a tradio e com a alfaiataria clssica
e investiga o traje sob diferentes perspectivas. A fim de compreender melhor sua origem, o texto
apresenta uma averiguao histrica, contextualizando o terno ao longo do tempo, apontando
conexes com o campo do design de moda, realando seus atributos simblicos e enfatizando alguns
dos paradoxos que o caracterizam. Aps este trajeto, nosso objeto de estudo abordado sob o ponto
de vista dos estilos de vida e dos usos individuais, de modo a enfocar o traje no contemporneo. Por
fim, o terno pensado a partir do trabalho do alfaiate e artista plstico mineiro Marcelo Blade, o
que aponta reflexes no mbito da experincia esttica.
Palavras-chave: Terno. Design de Moda. Tradio. Alfaiataria.
Abstract
This research adresses the suit as a piece of clothing that follows the fashion business demands
but maintains its original conection with the tradition and classic tailoring. It also investigates the
suit under various perspectives. To better understand the origins of the suit, the text presents a
historical research contextualizing the suit over time , pointing out the connections with the fashion
design field, enhancing its simbolic atributes and emphasizing some of its caracterization paradoxes.
After this journey, our research object is adressed by individual points of view and different lifestyles
in order to foccus in the suit of the modern days. At last, the suit is analized throught the work of
Marcelo Blade, an artist and professional tailor from Minas Gerais, that approaches the suit within
his aesthetic experiment.
Key words: Suit; Fashion Design; Tradition; Tailoring.
Sumrio
Introduo
13
17
18
23
35
45
52
54
60
60
67
78
80
91
99
Consideraes Finais
Bibliografia
Anexo
111
114
118
Lista de Figuras
Figuara 1 Soldado grego
Figura 2 Armadura medieval
Figura 3 Vesturio masculino do incio do sculo XVIII
Figura 4 Vesturio masculino simplificado
Figura 5 Capa, gibo e culotte
Figura 6 Charles II
Figura 7 Traje revolucionrio francs
Figura 8 Vesturio masculino do sculo XVII
Figura 9 Vesturio masculino do sculo XVIII
Figura 10 Prottipo do terno do sculo XVIII
Figura 11 Discbolo de Mirn
Figura 12 O Grupo de Laocoonte
Figura 13 George Beau Brummell
Figura 14 Traje de passeio do sculo XIX
Figura 15 Gravata de musselina
Figura 16 Gravata contempornea
Figura 17 Terno ingls
Figura 18 Terno italiano
Figura 19 Grand Nglig
Figura 20 Porta-pnis a
Figura 21 Porta-pnis b
Figura 22 Porta-pnis c
Figura 23 Gravata com carter ertico
Figura 24 Um passeio
Figura 25 Modes de Paris
Figura 26 Terno do sculo XX
Figura 27 Imagem do filme 007 O mundo no o bastante a
Figura 28 - Imagem do filme 007 O mundo no o bastante b
Figura 29 Imagem do filme 007 contra o homem da pistola de ouro
Figura 30 Imagem do filme 007 contra GoldenEye
Figura 31 Imagem do filme 007 contra a chantagem atmica a
Figura 32 - Imagem do filme 007 contra a chantagem atmica b
19
19
21
22
23
24
25
26
26
26
27
27
31
32
33
33
34
34
37
38
38
38
38
40
40
40
42
42
43
43
44
44
10
Lista de Figuras
Figura 33 Prova de roupa em alfaiataria a
Figura 34 - Prova de roupa em alfaiataria b
Figura 35 Caseamento artesanal
Figura 36 Corte de molde feito a mo
Figura 37 Desfile Yohji Yamamoto a
Figura 38 Desfile Yohji Yamamoto b
Figura 39 Desfile Yohji Yamamoto c
Figura 40 Desfile Yohji Yamamoto d
Figura 41 Desfile Vivienne Westwood a
Figura 42 Desfile Vivienne Westwood a
Figura 43 Advogados em solenidade de posse
Figura 44 Presidente Dilma Rousseff
Figura 45 Uniforme de seguranas
Figura 46 Uniforme de garon
Figura 47 Integrantes do CQC
Figura 48 Louis-Auguste Brun
Figura 49 Le smoking
Figura 50 Marlene Dietrich
Figura 51 Desfile Tommy Hilfiger a
Figura 52 Desfile Tommy Hilfiger b
Figura 53 Terno adaptado forma feminina
Figura 54 Mulher trajada com terno a
Figura 55 Mulher trajada com terno b
Figura 56 The Beatles a
Figura 57 The Beatles b
Figura 58 Grafiteiro vestindo terno a
Figura 59 Grafiteiro vestindo terno b
Figura 60 Homens de terno praticando esporte a
Figura 61 Homens de terno praticando esporte b
Figura 62 Terno do malandro
Figura 63 Ator e coregrafo Carlinhos de Jesus
Figura 64 Kit para montar carro
47
47
47
47
58
58
58
58
59
59
63
63
65
65
66
69
70
70
71
71
71
72
72
73
73
75
75
75
75
76
77
84
11
Lista de Figuras
Figura 65 Kit de maquiagem
Figura 66 Manual de instrues
Figura 67 Revista Mens Health
Figura 68 Chic Homem
Figura 69 Kit terno Artman
Figura 70 Kit terno loja virtual a
Figura 71 Kit terno loja virtual b
Figura 72 Combinao informal do terno a
Figura 73 Combinao informal do terno b
Figura 74 Combinao informal do terno c
Figura 75 Combinao informal do terno d
Figura 76 Acessrios informais usados com terno
Figura 77 Costume tradicional a
Figura 78 Costume tradicional b
Figura 79 Composio personalizada de terno a
Figura 80 - Composio personalizada de terno b
Figura 81 - Composio personalizada de terno c
Figura 82 Marcelo Blade
Figura 83 Intervenes de Marcelo Blade
Figura 84 Ternos de Marcelo Blade a
Figura 85 Ternos de Marcelo Blade b
Figura 86 Performance de Marcelo Blade em Tiradentes a
Figura 87 Performance de Marcelo Blade em Tiradentes b
Figura 88 Performance de Marcelo Blade em Tiradentes c
Figura 89 Terno singular
Figura 90 Marcelo em ato performtico
Figura 91 Artefato exposto em interveno
84
85
86
87
88
89
89
94
94
94
94
95
96
96
96
97
97
99
101
101
101
103
103
104
107
108
110
12
INTRODUO
Introduo
13
- 16 -
Captulo 1
O terno: um breve
resgate histrico
17
antecessoras
dos
sindicatos
modernos,
as
- 19 -
Figura 3:
Vesturio masculino do
incio do sec. XVIII.
Fra Calgaria Ghislandi,
O conde Valetti, 1710,
Academia, Veneza.
Vesturio masculino do
incio do sculo XVIII:
distino social atravs
da roupa.
ou comodidade. J na segunda
metade do sculo, distinguiram-se
as formas consideradas elegantes
pela aristocracia inglesa, com
preferncia pela simplicidade em
detrimento do exibicionismo.
- 21 -
De
Figura 4: Vesturio
masculino simplificado.
Alessandra Longhi,
Um fidalgo veneziano,
1765. Vesturio mais
simplificado a partir da
segunda
metade do sculo.
Fonte: BOUCHER,
2010, p. 299.
acordo
com
criando
de
uma
roupas
Figura 6
Figura 6: Charles II
Sculo XVII. Vesturio
formado por casaco
longo, colete (sob o
casaco) e cala
acima do joelho.
Fonte: www.oglobo.
globo.com, acesso em
07/10/2011
seguintes,
consideravelmente
influenciou
a
concepo
em
1789,
consagrou
A riqueza de um homem
Figura 7
Figura 7: Traje
revolucionrio francs.
Formas e tecidos mais
simplificados.
Fonte:www.oglobo.
globo.com, acesso em
14/10/2011.
mais
sobriedade,
ostentao
que
Figura 8: Vesturio
masculino do
sculo XVII.
Visvel excesso de
ornamentao.
Figura 9: Vesturio
masculino do
sculo XVIII.
Traje mais simplificado,
apesar de ainda conter
certos excessos.
Fonte: www.
modahistoria.blogspot.
com, acesso em
07/10/2011.
6. No presente
contexto, o sentido de
natural refere-se ao
vesturio masculino
mais fiel realidade
das formas corporais
e mais simplificado.
O corte de um
bom terno devia
ser natural, o que
significa que ele
dever fazer realar da
melhor forma a figura
do portador do fato
e s dever intervir
para corrigir certas
partes em figuras
verdadeiramente
problemticas
(ROETZEL,
2000, p. 90).
7. A simplificao,
aqui referenciada com
relao aos dndis,
baseia-se no fato de
tratar-se de roupas
menos ornamentadas, se
comparadas s do incio
do sculo XIX.
8. Amplo casaco
masculino longo e
cintado, cujas abas
se juntavam na
frente, prprio para
cavalgar.
evoluo
do
terno
Figura 18:
Terno italiano
Terno masculino,
1969. Modelagem mais
prxima do corpo.
Fonte: MUSGRAVE,
2010, p. 81
- 34 -
alguns
traos
sexuais.
Na
- 38 -
- 39 -
O perodo Romntico
pode ser um bom exemplo
disso, uma vez que as mulheres
costumavam desmaiar com
frequncia devido ao uso dos
espartilhos
que,
de
to
apertados,
dificultavam
circulao
sangunea.
a
Os
assumindo
papis
13. www.
bondcollection.
com.ar
papel
protetor
que este traja seu terno, mas tambm em momentos em que o corpo de
Bond revelado. Em todos os filmes da srie, James Bond aparece
despido apenas em momentos breves. No sentido de velar e revelar
o corpo, de acordo com Castilho, o vesturio possui a funo reguladora
do instinto sexual, que pode ser atenuado ou explorado por meio de
trajes e acessrios (2004, p. 123). Dessa forma, ao cobrir o corpo de
007, possvel perceber que o terno assume tanto o papel de velar
quanto o de revelar, pois, ao mesmo tempo em que oculta o corpo, ele
exalta as formas do mesmo, atravs de sua estruturao verticalizada que
alarga os ombros e confere porte James Bond.
Figuras 31 e 32:
Imagens do filme 007
contra a chantagem
atmica. Filme de
1965. Sean Connery
interpretando o
agente secreto em dois
momentos distintos:
expondo o corpo e
trajando um smoking14.
Ambas as imagens
podem ser consideradas
sexualmente fortes.
Fonte: www.webcine.
com.br, acesso em
24/10/2011.
14. Em Monte Carlo,
por volta de 1880,
surgiu o dinner-jacket
ou smoking, adotado
pelos jogadores que
achavam cansativo
ficar a noite inteira de
casaca (BOUCHER,
2010). formado
por gravata-borboleta
preta e palet preto
ou azul-marinho que
desce at a cintura, com
lapela de seda, podendo
ser considerado uma
variao para o terno
masculino.
Figura 35:
Caseamento artesanal
A figura tal ilustra a
costura das casas dos
botes de maneira
artesanal, tcnica que
exige algumas horas de
dedicao.
Figura 36: Corte de
molde feito a mo.
Alfaiate realiza o
corte do molde
em tecido de um
nico terno mo.
Tcnicas precisas e
individualizadas.
Fonte: ROETZEL,
2000, p. 100 e 101.
- 47 -
- 49 -
- 51 -
Captulo 2
Tradio, Moda e Design
52
- 58 -
- 60 -
Nesse aspecto, considera-se que a permanncia do terno relacionase aos significados e cdigos que o mesmo emite, sobrepondo-se s
questes de estilo e tendncias de moda, o que permite que o mesmo
possa ser interpretado como um artigo do vesturio que se coloca
frente de seu tempo.
De incio, o intuito dessa investigao identificar situaes
em que o terno aparece como um artigo do vesturio que possibilita
a homogeneizao dos indivduos desempenhando um papel
uniformizador.
No sculo XVIII, o terno facilitou a homogeneizao dos homens,
que voltados para o trabalho passaram a obedecer uma exibio mais
codificada por meio do vesturio. Nesse sentido, consideramos que o
terno assume uma posio uniformizadora, ou seja, torna-se um traje
civil para a maioria dos homens e, se, para Sudjic (2010, p. 151), os
uniformes, assim como a moda, so criados para conferir prestgio,
com a simplificao do terno no foi diferente. O desejo de ser visto
transformou-se no desejo de ver e a exibio da riqueza passou a ser
vinculada beleza e s vestimentas exuberantes de suas mulheres.
De acordo com Flugel (1966, p. 100), no sculo XVIII os
homens abdicaram de seu direito a todas as formas mais claras, mais
alegres, mais elaboradas e mais variadas de ornamentao, deixandoas inteiramente para o uso das mulheres, fazendo assim o seu corte
de roupa a mais austera e asctica de todas as artes. A colocao do
autor traduz o momento de uniformizao das vestimentas masculinas
resultante da nova ordem social que, atravs da homogeneizao do
traje, suavizou as distines que antes dividiam ricos de pobres.
Em concordncia, Harvey (2003, p. 255) afirma que o estilo
sbrio da roupa masculina que se acentua no perodo de expanso
- 62 -
- 63 -
captulo anterior.
A valorizao do traje como apropriado para o trabalho, pode
ser compreendida tambm, por meio do trecho de uma reportagem
da revista poca Negcios20 que aborda questes relacionadas aos
uniformes corporativos.
Smbolo de poder, fora, sobriedade, elegncia e virilidade,
o terno capaz de inspirar confiana e definir o lugar em
que o homem se encaixa na sociedade. Padres, mdicos,
juzes e outras autoridades tm usado vestimentas escuras e
camisas brancas para inspirar lisura e impor respeito h pelo
menos 150 anos. Durante muito tempo, pouca coisa mudou
na estrutura da roupa de trabalho masculina, composta por
palet, colete e cala, feitos do mesmo tecido.
a acreditar que suas roupas, seus gestos, seus gostos revelavam sua
personalidade. Nesse aspecto, o vesturio tornou-se um cdigo para ser
lido, capaz de revelar informaes sobre seu portador.
Cabe-nos aqui abordar o terno sob a perspectiva da diferenciao,
sendo que no captulo seguinte trabalharemos de maneira mais detalhada
os processos de personalizao e as construes individualizadas sob o
ponto de vista do uso deste traje.
Para tanto, alguns exemplos sero trabalhados e o primeiro deles
refere-se apropriao do terno masculino pelas mulheres. Partindo do
desejo de assemelhar-se figura masculina, por meio do terno e de seus
atributos, a mulher que o veste pode diferenciar-se em determinados
contextos. Aproximar-se da figura masculina pode criar certa distncia
do universo convencionalmente dito feminino.
O uso das roupas masculinas pelas mulheres, de acordo com
Maciel (2009, p. 33), ocorre desde o sculo XVI, quando foram
24. Rainha
da Frana, de
1574 1589.
25. Rainha da
Frana, de 1774
1788, conhecida por
revolucionar a moda
de seu tempo.
- 69 -
Ao observar a imagem,
possvel perceber que se trata
de um cenrio urbano que
pode estimular a ideia de que
essa mulher deva estar indo ou
voltando do trabalho. Nesse
aspecto,
consideramos
que
os atributos relacionados ao
terno podem ser interpretados
como uma forma especfica
de
representao
de
poder,
Figuras 54 e 55:
Mulheres trajadas com
terno.
Mulheres trajadas com
ternos, cada qual sua
maneira.
Fonte: www.
styleandthecity.com,
acesso em 25/11/2011.
McCartney
Ringo
Starr
maneira
semelhante
bandas dos anos 1990 e 2000, como Franz Ferdinand31 e The Killers32,
podem ter sido influenciadas pelo traje usado por John Lennon, George
Harrison, Paul McCartney e Ringo Starr, uma vez que optaram pelo
uso dos ternos como principal figurino.
Nossa prxima demonstrao de diferenciao relaciona-se a
este, no que diz respeito perspectiva de deslocamento dos propsitos
uniformizantes do terno, bem como de seus atributos simblicos
homogeneizantes.
Trata-se do trabalho do designer ingls, Adrien Sauvage, que
prope uma quebra dos padres simblicos relacionados ao terno.
Trata-se de um projeto denominado This is not a suit (Isso no um
terno), no qual o designer fotografa em preto e branco ternos de sua
autoria, vestidos em indivduos comuns, artistas, msicos, em aes
variadas do dia-a-dia.
As imagens que se seguem so caracterizadas pelo uso do terno
em situaes nas quais o uso do mesmo no se adequaria. Nas figuras
58 e 59, por exemplo, um grafiteiro exerce seu trabalho portando um
terno. Da mesma maneira, as imagens do homem sobre o skate e do
surfista, novamente instigam e reforam a ideia de um deslocamento de
sentido relacionado ao uso do traje e s atividades associadas a seu uso.
O traje retirado de seu uso tradicional - eventos sociais, trabalhos
formais, cerimnias, etc. - e inserido num contexto no qual, usualmente
no caberia. As imagens de Sauvage suscitam questes relacionadas
formalidade do terno: seus deslocamentos sugerem uma certa
- 74 -
- 77 -
Captulo 3
Algumas interpretaes
para o terno: olhares
contemporneos
78
- 85 -
cdigos diversos.
Nesse sentido, em carter de ilustrao, os exemplos que se
seguem mostram peas publicitrias de modelos de kit ternos que, em
determinado momento, exaltam a relao custo-benefcio e, em outro,
estimulam a noo da combinao personalizada.
- 88 -
38. www.thesartorialist.
com. Pode-se apontar
alguns outros
exemplos de blogs
que mostram estilos
individualizados por
meio de fotografias
de moda de rua:
www.lookbook.nu,
www.facehunter.
blogspot.com, www.
stockholmstreetstyle.
com, entre outros.
39. www.chic.com.br
Figuras 72 e 73:
Combinao informal
do terno.
Uso de cores fortes
e contrastes, uso de
moletom sob palet:
combinaes incomuns
e informais que trazem
o traje para o campo
da experimentao de
possibilidades.
Fonte: www.
thesartorialist.com,
acesso em 1/08/2011.
Figuras 74 e 75:
Combinao informal
do terno
O costume utilizado
com short e tnis
exalta o carter da
personalizao e do
rompimento com o
tradicional.
Fonte: www.
thesartorialist.com,
acesso em 01/08/2011.
- 94 -
Nesse
sentido,
podemos
ganha
outra
conotao:
- 96 -
Figura 80 e 81:
Composio
personalizada do terno.
Combinaes no
usuais, compostas
por elementos que
constituem um
costume.
Fonte 80: www.
skinnysuits.blogspot.
com, acesso em
18/11/2011.
Fonte 81: www.
itsadriancano.blogspot.
com, acesso em
18/11/2011.
42. Entrevista de
Marcelo Blade ao Jornal
O Peru Molhado, de
Bzios (RJ)
por outro lado, ele atua como artista plstico em constante produo,
segundo o prprio artista: costura, cozinha, recupera, pinta, cria,
constri, desconstri e constri novamente42.
Para o artista, o terno garante sua sobrevivncia em relao
comercializao e s vendas de seus produtos e sua alucinao
- 100 -
43. Em nossa
pesquisa, o termo
desconstruo referese transformaes
formais que Marcelo
Blade executa sobre
os ternos. Trabalhar
com o avesso, retirar
mangas, desmontar
bolsos, so aes que
servem como exemplos
de como a estratgia da
desconstruo usada
pelo artista.
no que diz respeito sua atuao artstica , uma vez que est inserido
em seu cotidiano e em sua memria. Vende ternos clssicos e
tradicionais sob medida, ao mesmo tempo em que vende ternos
desconstrudos43 ou reconstrudos, de bicicleta nas praas da cidade.
O palhao vem de terno diz Blade, lembrando que vender tambm
faz parte das minhas performances.
Figura 83:
Intervenes de
Marcelo Blade.
Os ternos esto
sempre presente
nas intervenes
de Marcelo que os
utiliza, tambm,
como suporte para
sua arte.
Fonte: www.flickr.
com/photos/
bladealfaiate, acesso
em 01/10/2011.
44. Entrevista de
Marcelo Blade ao Jornal
O Peru Molhado,
de Bzios (RJ).
23/10/2010
45. www.
marcelobladealfaiate.
com.br
46. Outras
manifestaes artsticas
relacionadas ao terno
podem ser vistas no
trabalho do artista
alemo Joseph Beuys
(1921-1986), intitulado
como O terno de feltro
(1970), em www.beuys.
org, e nas fotografias
da sueca Maria Friberg,
disponveis em www.
mariafriberg.com.
- 102 -
47. No caso do
terno, o uso
natural pode
significar sua
combinao de
tecidos, modelagem
e composio
tradicional: calas,
palet e, em alguns
casos, o colete.
48. Escritor
no blog www.
lindatiradentes2010.
wordpress.com.
Figura 86 e 87:
Performance de Marcelo
Blade em Tiradentes.
Performance em
Tiradentes (MG), em
2010, durante o evento
Classic Fusca II. Objetos
antigos constroem um
imaginrio nostlgico das
dcadas de 1960 a 1980 e
os ternos ficam expostos
para a venda.
Fonte: www.
lindatiradentes2010.
wordpress.com, acesso
em 01/10/2011.
50. Entrevista de
Marcelo Blade
ao Jornal O Peru
Molhado, de Bzios
(RJ). 23/10/2010
saudosismo admirvel. Ele cita o neto de Jos Alencar51 que, aps sua
morte, pediu que Marcelo reformasse 15 ternos de seu av, para que
pudesse lembr-lo a todo momento. Os ternos, nesse caso, contam uma
histria e sua reforma permite que esses continuem existindo no corpo
de outra pessoa.
Essa abordagem potica nos remete s palavras de Stallybrass
(2008), quando discursa sobre seu falecido amigo Allon e a memria
que uma de suas jaquetas lhe trazia:
Se eu vestia a jaqueta, Allon me vestia. Ele estava l nos
puimentos do cotovelo, puimentos que no jargo tcnico
da costura so chamados de memria. Ele estava l nas
manchas que estavam na parte inferior da jaqueta; ele estava
l no cheiro das axilas. Acima de tudo, ele estava l no cheiro.
(STALLYBRASS, 2008, p. 10).
- 110 -
Consideraes
Finais
111
- 113 -
Bibliografia
114
115
116
117
Anexos
Luisa Simo entrevista Marcelo Blade
10 de outubro de 2011
Transcrio de entrevista gravada em vdeo
0 -Blade: [...] Ento, eu tenho o dom de levar isso que est aqui, que voc est vendo aqui para um
evento. Eu monto esse circo...
Luisa: ... em qualquer lugar.
Blade: Mas em uma facilidade que nem eu mesmo acredito. Ento, assim, substituvel. O espao
ele move. Interferi no deck todo da loja com produtos que pego em caamba, j vejo que a asa
de um avio... Aquilo tudo tem uma conversa csmica. A Casa: Apesar da aparente dificuldade
formal, tem alma, tem gesto e tem uso. Parece possuir duas mediaes: entre o passado e o atual,
entre as intimidades do lar e a exposio pblica, privilegiando o desligamento com seus antigos
donos. Inserir objetos mveis ou utilitrios no alvo do transeunte, do passante como [...], mas
aqui a imagem outra, numa realidade invertida como se fosse contar uma mentira de trs para
frente. Desloca em seu interior com maior propriedade de uso. Marcelo Blade responde a uma
multiplicao da oferta cultural, ou seja, recicla objetos, inclui novamente no mercado. Em outro
tempo, os deslocam da suas demandas habituais para um lugar inventado. So novas contribuies,
ignora as depreciaes, deixa de lado [...] criao e cpia. Enfim, podemos fingir que nos encontramos
de fato esquecidos, acreditamos em segredos antigos, libertamos nossa mais ingnua imaginao por
outro contexto: pelo humor, pela inquietao e pelo afeto.
Luisa: Eu queria entender a sua formao mais especificamente com o terno. Como funciona?
Blade: O terno...
Luisa: Assim, voc como artista e voc como alfaiate. So duas vises.
Blade: Esse trabalho que garante a minha...
Luisa: ... sobrevivncia.
Blade: ... e a minha alucinao tambm, essa derivao. Eu mesmo banco os meus projetos. Agora
estou fazendo um filme.
Luisa: Vocs esto fazendo?
Blade: Fazendo o tempo todo. Agora mesmo eu estava limpando a mo ali porque sujei o dedo de
118
graxa. (risos) Ento, o negcio o seguinte: o atelier pronto para atender o cliente agora e fazer
um terno para ele amanh. Ento ns estamos marcados o dia inteiro com os clientes e de boca a
boca a melhor propaganda... ou irmo, ou sobrinho, ou tio, ou pai.
Luisa: Voc vai na casa tambm?
Blade: Vou no cliente ou aqui tambm com hora marcada.
Luisa: E voc vai com toda a parafernlia?
Blade: No, so as malas j todas montadinhas com as cartelas, eu tenho os tecidos.
Luisa: Eu achei que voc entrava com o megafone. (risos)
Blade: No, no pode espantar o cliente... (risos)
Luisa: ...de cara.
Blade: Agora me ligaram e marcaram para quinta-feira de manh l de Tiradentes. L eu j vou
comprar po fantasiado. Ai o personagem se confunde com o cara, comigo. No tem jeito. Voc t
entendendo?
Luisa: Estou demais...
Blade: Parece que voc est imitando a...
Luisa: No tem um limiar, no tem uma separao.
Simone: E esse agora de quinta-feira ele falou assim: eu conheci o Marcelo Blade de saia. Eles
ficam rindo, mas eles querem fazer o terno com o alfaiate Blade...
Luisa: ...que na verdade carrega todo esse repertrio.
Simone: assim tambm. Voc entendeu?
Luisa: Com certeza.
Simone: Agora, a gente atende presidente de banco, diretor da Fiat... No d. Mas eles j sabem que
ele assim. Assim que a gente atende.
Luisa: Entendi.
Blade: A mala com os tecidos, funciona assim: so duas malas. Essa com os tecidos meus que eu j
aplico o cliente num tecido que eu j escolhi.
Luisa: Voc trabalha com o que?
Blade: Super cem, que agenta o... eu penso a roupa para o dia a dia. Esse tecido novinho com o
blazer. Combina com um monte de calas, calas lisas. Isso o blazer. Tem aqui os the best: so o
119
130. Normalmente o cliente tem que me orientar o que ele est querendo fazer. Ele j tem alguma
idia.
5 -Luisa: Se para o dia, se para o trabalho...
Blade: Esse blazer aqui...
Luisa: mais claro.
Blade: Em outra cartela ele aparece. de outra estao, mas sempre tem os tecidos que so... veludo.
Esse aqui o supra sumo dos tecidos que o Valentim, esse aqui um super 150... um pouco muito
caro, n?
Luisa: carssimo, n? Voc compra como, no metro?
Blade: , compra o corte, n? O corte 3,20, 3,30, 3 metros... dependendo a estatura. Ento, falando
basicamente eu acordo cedo e fico disponvel para o meu cliente at as 18 horas. Ai eu fao qualquer
coisa: fao manta para cavalo, batina de padre...
Luisa: (risos) Entendi... avental...
Blade: Aventais, a linha gourmet.
Luisa: Isso bomba, n? Est bombando?
Blade: Ele veio na linha do meu trabalho para poder entregar um produto na hora. Porque o cliente
ele me conhece e eu tenho que encontrar com ele umas duas vezes at entregar o trabalho. O avental
vai na hora, ele veste qualquer pessoa, modelagem universal. E como eu participo de eventos, eu
tenho um produto que me d um outro contato. Inclusive abriu um comercial para feminino, que
eu no tinha acesso. Ento eu pego, visto a mulher, amarro ela por trs... aquilo d uma alegria...
Luisa: E os prprios ternos masculinos s vezes vestem essa mulher, n?
Blade: Mas o avental... O que acontece, ele custava R$ 69,00. Ai eu vi que R$ 69,00 muito para
quem est l no bar e est disposto a tomar uma cervejada. Ai eu abaixei o preo dele pra R$ 50,00.
R$ 50,00 a nota de uma ona (risos). Eu j chego fazendo a performace, parecendo um parangol.
Tem que vender um, um. Eu preciso de um primeiro. Ai, menina, parece que cria...
Luisa: ...uma corrente.
Blade: Esse momento para mim de felicidade plena, por que aquilo ali assim... [...] e vai s
acreditando, n? Ento aqueles momentos ali como se estivesse em uma vibe, assim, nica. De
prazer absoluto...
Luisa: ...total.
Blade: E Belo Horizonte cheio de barzinho...
120
121
122
Luisa: , incrvel.
Blade: Ai vem uma menina que traz um smoking do av para eu mexer nele para ela usar com a
cala Jean rasgada. Chique.
Luisa: Ento voc faz essas interferncias. Se eu trouxer um terno para voc...
Blade: Eu sou mgico com alfinete. Eu vou no espelho e vou refazendo tudo. E no tenho d no.
Luisa: Que barato.
Blade: Consertar roupa no fcil no.
Luisa: Se bobear d mais trabalho, n?
Blade: Esse daqui j uma roupa doida. Na hora que eu acordo eu tenho um monte de idias.
Luisa: E esse lance seu? Desses objetos que voc espalha pela cidade? Como que funciona? Isso faz
parte da sua performance eterna... ou voc escolhe esse lugar para por esses objetos... como que
isso? As rodas, os bonecos...
Blade: Voc acredita que eu no tenho, assim, uma resposta fundamental...
Luisa: No? (risos) No tem porque, n?
Blade: No fundo ... uma arte que eu inventei... eu ando com esse carro que uma nave, ai eu
paro ele l na praa de Santa Tereza, para o festival de cinema. Ai coloco uns bancos de cinema em
cima, cheio de televiso ligada. Uai, eu no tenho...
Luisa: De certa forma subversivo, no ? Totalmente?
Blade: Menina, o mais bacana ... tem que extrair isso para um documentrio... O que eu ouo das
pessoas.
Luisa: E o que voc escuta?
15 -Blade: Uai, cara ia com a irm para a praa, pulava o muro do cinema por causa daquela cadeira...
O outro foi assistir o primeiro filme da vida dele, Tarzan, naquela cadeira. E o trem no queta... E
aquilo que eu te li da casa, aquilo est escrito. Outro dia eu vi um cara, que mora em uma dessas
ruas perto da minha casa, que ele tem um Corcel branco, que est cheio de recado. De manh ele
est no sacolo, faz doao... ai eu olhei l de novo, dei r e falei eu no vou ficar assim no. (risos)
Tomar cuidado para no ficar assim.
Luisa: E esses projetos que voc tem, por exemplo, com a Ju? O que que esse projeto? uma coisa
que pode ser dita, ou no?
Blade: Na verdade, a Juliana ela aprendeu aqui na alfaiataria. Eu no sei se a gente menciona treze
123
124
de campeonato. Eu no entendo. Virou outra coisa, virou uma coisa de grana. No mais pegar,
levar um cara que gosta de futebol... tem jogo tera, quinta, sbado e domingo.
Luisa: comercial, n?
Blade: Antigamente era sbado, um jogo maravilhoso tarde. Todo mundo disposto. Hoje cara
pega avio, vai para l... As coisas esto meio enfadonhas, n?
Luisa: Mas me fala aqui. Eu vi um terno seu em uma foto, que era um terno que voc estava
vendendo preo de banana.
Blade: Sei.
20 -Luisa: Brbaro. Esses ternos que voc vende na rua, eles so mais baratos do que os daqui?
Blade: Ah, pois . Para mim isso ai muito difcil. Vender uma arte. Eu tenho um preo para a
roupa...
Luisa: Sob medida.
Blade: ... que eu vou pegar, te mostrar a cartela e voc vai escolher.
Luisa: Claro, claro.
Blade: Agora, a pronta ela j desvaloriza um pouco. Mas...
Luisa: Mas tem mercado, n?
Blade: Mas no quer dizer que eu no coloco o novo... eu tenho uma modelagem que veste... O cara
fez 35 ternos, ele sempre tinha cinco e eu coloco no seu irmo para ver... Beleza, eu descobri meu
M, eu tenho o G e o P. Veste para cima e para baixo, modelagem universal. O P est no PP e o P
est no MP. PM. O M est no MM e no MG. O G est no GG... (risos)
Luisa: G, GM, GG, extra G...
Blade: Ai, na hora que o cara pega, ele vem aqui e esse terno j est pronto... eu incluo ele no pacote,
minha flor. Ele leva na hora.
Luisa: Claro.
Blade: Ai ele vai feliz e ainda encomenda um novo.
Luisa: Mas e esse quando voc leva na rua? Esse que eu quero entender.
Blade: Na rua...
Luisa: ... voc comove essas pessoas...
125
126
127